Джезабель

Эх, были же когда-то фильмы ужасов, когда протагонист не только пытался выжить против совершенно неубиваемого противника, но и разгадать, в чём же секрет происходящего и почему это всё с ним происходит... Было это, разумеется 'когда-то'. Не сегодня. Сегодня у нас простенькие завязки, минимум сюжета, малосвязанные с какими-то серьёзными и глобальными вещами отсылки, низкая проработка деталей. Резюмируя коротко: перед нами очередная попытка сделать что-то 'как раньше'. В принципе - неплохая в своих основах, но, по сути - провальная. Все полтора часа мы видим нечто независящее вообще ни от кого. Что то вроде затянутой катсцены, вместо полноценного кино с сюжетом. Сказать, что всё плохо нельзя. Что хорошо - язык не повернётся. Мотивация персонажей - слабая и хлипкая. Поведение - карикатурное. Саундтрек - отсутствует. Вызов морали или характеру тех, кто показан...ну я бы не сказал, что у них есть характер. Да у нас есть некие отсылки на гаитянские вуду-культуры, которые поданы очень поверхностно и стереотипно. Да есть некая загадка и трагедия, но пластмассовость поведения вроде диалогов: - Расскажи, что происходит. - Ну...мне снятся кошмары. Серьёзно? Вокруг тебя только что умерли один за другим 3 плюс-минус, но персонажа, а тебе 'снятся кошмары'? Это наиболее волнующая часть? В целом...не люблю оставаться в нейтралитете, потому, хоть фильм не отвратный в целом (видали и хуже), но тратить на него своё время - определённо не стоит. Он ничему не учит. Не рассказывает чего-то инновационного. Не покажет чего-то такого, что мы нигде не видели. Вместо него можно посмотреть Angel Heart, где трансмутации древне африканских верований показаны куда интереснее, или классический Halloween маэстро Карпентера, где у противостояния центральных персонажей есть хороший фундамент, у каждого - характер, ну и, разумеется, куда же без авторского музыкального оформления. Джезабель, увы, ничего из этого нам не демонстрирует.

Когда сидишь уже месяц на карантине, находится время на просмотр и вполне себе проходных и малопримечательных хорроров, типа 'Джезабель'. Фильм был снят в то время, когда сюжеты про дома с привидениями пользовались огромной популярностью. Посмотрим, что же приготовили для нас сценаристы в данном случае. <b>Сюжет</b> на первых порах выглядит интригующим: девушка Джесси, прикованная к инвалидному креслу, находящаяся одна в полупустом доме... Идея ограничить возможности передвижения главной героини хороша, ведь это делает её беззащитной перед тёмными силами, обитающими в доме. В остальном сюжет откровенно слаб: копание в чужом грязном белье, тайны прошлого, чисто внутрисемейные разборки. Мы видели подобное уже сотню раз. Низкая мобильность Джесси не позволяет ей в полной мере проводить расследование, поэтому не ожидайте в этом фильме особой динамики, к концовке мы будем продвигаться в инвалидном кресле - медленно и монотонно. 'Джезабель' - это <b>низкобюджетный хоррор</b>, поэтому никаких спецэффектов здесь нет, от слова, совсем. Призраки здесь похожи на людей, они материальны и могут, в случае чего, дать незваным гостям в морду (прямо буквально). Второстепенных действующих лиц мало, а их влияние на развитие сюжета минимально. Непутёвый папаша Джесси, претендующий на звание 'отец года', да давний школьный друг Престон, выполняющий роль таксиста. Вот, в общем-то, и все основные персонажи. Согласитесь, негусто. <b>Актёрская игра</b> вышла неоднозначной и малоубедительной. Ну видно, что главной героине особо не страшно. Пара внезапных вскриков ужаса, пара испуганных гримас у зеркала, которые выглядят донельзя наигранно - вот и все эмоции девушки, оказавшейся ночью одной в доме с привидениями. Увидев ночью рядом с собой непонятную страшную ерунду, девушка кричит от ужаса... но вот страшный момент проходит, и она спокойно засыпает и спит до утра. Вот вы бы так смогли? Лично я после увиденного через час был бы уже в аэропорту. Ну да ладно, допустим, у девушки, действительно, стальные яйца, и она может легко скоротать вечер за просмотром страшных видеокассет с бокалом виски, но её мотивы нелогичны и непонятны зрителю. Почему она хочет помочь призракам, зачем ей всё это? Разве что, она работает в службе психологической помощи привидениям, иначе зачем вообще помогать тому, кто хочет тебя убить?.. В этом плане советы парня Престона оставить этот дом и свалить ко всем чертям кажутся весьма логичными. Но поскольку лучшими друзьями главной героини являются слабоумие и отвага, имеем то, что имеем. Посмотрите, и вы сами всё поймёте. <b>В итоге</b>, рейтинг не обманул - 'Джезабель' вышла не такой интересной и страшной, как хотелось бы, а за всеми этими пафосными слоганами к фильму нет ничего действительно примечательного. Средний попсовый хоррор, который можно посмотреть, дабы скоротать вечерок, а на утро забыть напрочь. Какого-то глубокого осмысления фильм все равно в себе не несёт. 5 из 10

В наше время редко какой ужастик можно назвать 'искусством'. Я люблю редкие исключения, хоть и попадаются они мне не чаще одного раза за несколько лет. Я не устаю искать подобные исключения, поэтому пробую на вкус совершенно разнообразные фильмы этого жанра, не обращая внимания на рейтинг, отзывы и оценки. Как правило, я разочаровываюсь. Трейлер фильма показался мне многообещающим, несмотря на то, что был довольно банальным и почти не затрагивал главную изюминку ленты. Проверив рейтинги (чистая формальность) я вздыхаю и решаюсь на просмотр. Можно ли назвать картину хотя бы проходной? Пожалуй, да. <i><b>Обычный низкосортный ужастик</b></i>, ничего из ряда вон плохо в нём нет. Хорошего, в принципе, тоже. Но обо всём, как говорится, по порядку. <b>Сюжет</b> начинается стремительно и интересно. Избегая затянутости, фильм сразу бросается с места в карьер, и, особо не давая опомниться, начинает повествование. Не обольщайтесь: такими стремительными в ленте будут только начало и конец. Промежуток между ними (длиною в час с небольшим) будет довольно нудным и медленным. Кроме того, интересное начало почти сразу начинает омрачаться логическими несостыковками. Главная героиня, едва потеряв потенциального мужа и потенциального же ребёнка, никак не показывает хоть какой-то малейшей скорби по этому поводу и начинает весьма двусмысленное общение с другом детства. Нет, я не считаю, что лишившаяся своего возлюбленного девушка должна уходить в монастырь и всю жизнь страдать, отнюдь, каждая имеет право на новое счастье, но не так же скоро? Её переживаниям по поводу временной потери мобильности (отказавшие из-за аварии ноги) тоже не нашлось в ленте даже минутки. Джезабель, исследуя комнату матери, натыкается на кассеты, маркированные её именем - и мистическая составляющая начинает свой ход (слову, мамины послания и пасьянсы - интересная идея, да и трогательная - за это плюсик). Здесь снова наклёвывается вопрос: почему пресловутая девушка в ночнушке начинает появляться только после того, как Джезабель вернулась в отчий дом, будучи взрослой, она же жила там и часть детства, но никакой мистики не происходило? Опущу такие вопросы, как 'зачем так несуразно выводить из фильма одного из персонажей?' и 'разумно ли катать парализованную ниже пояса девушку в лодке' - всё равно ответов на них не найду - и перейду к следующему критерию. <b>Чем пугает фильм?</b> Тут всё тоже стандартно: скримеры, невнятные визги демона, приевшиеся 'кто здесь?', тряска камеры, жуткие силуэты тут и там - дёшево! И совершенно не страшно. Одно решение убрать подобные моменты из фильма - и лента получилась бы намного более качественной. Детективная линия нравилась мне до тех пор, пока я не вспомнила про 'Ключ от всех дверей'. И<i> <b>единственное, что могло спасти 'Джезабель', утонуло в речке перед её домом.</b> </i> Можно, конечно, разок посмотреть эту картину особо тоскливым вечером, но не более.<b><i>Она не пугает, не цепляет и не привносит ничего нового в жанр.</i></b> Возможно, не будь 'Ключа', 'Джезабель' получила бы намного более высокие оценки и отзывы. Но 'Ключ' есть. Поэтому, даже если 'Джезабели' что-то и причитается, она вряд ли что-то получит - кто первый встал...

Пожалуй нет ни одного преданного поклонника жанра фильмов ужасов, который бы не был знаком с творчеством именитого продюсера Джейсона Блума. За не столь продолжительный срок своего творчества, Блум уже давно успел отлично зарекомендовать себя в жанре. В том числе и неким бизнес планом. Когда вкладывая в свои фильмы миробюджеты, Джейсон Блум всегда остается в плюсе. Не остался в стороне и данный фильм режиссера <b>Кевина Гротерта</b>, который вполне легко отбил возложенные деньги, но смог ли создать впечатление достойного продукта? Вряд ли. Говоря откровенно, ожидать нечто действительно стоящее от режиссера <b>Кевина Гротерта</b> было откровенно глупо. Тем более, что именно он погубил франшизу «Пила» абсолютно проходными последними частями. Сюжет картины получился весьма традиционным и обыденным в рамках жанра. В буквальном смысле эксплуатируя уже давно затертую до дыр тему с приведениями в доме. При этом, чем дальше развивается сюжет, тем более сильно укрепляется в подобных позициях данный фильм. Разве что, ближе к концу повествования привнося в картину элементы из других субжанров. Но откровенно смазывая впечатление чрезмерно предсказуемым финалом, который с легкостью предугадывается еще в самом начале ленты. Так и не дав возможность прочувствовать какую либо интригу на экране. Спасает положение сам факт прикованности главной героини к инвалидному креслу. Что безусловно придало картине некоторую остроту. Но даже тут создатели ленты не решились использовать в полную силу «недуг» главной героини аналогично таким лентам как «Тишина», «Слепая», «Слепой ужас», «Пентхаус с видом на север» и в ряде других лент подобного рода. Технически фильм выполнен по всем традициям жанра. Однако, все эти визуальные приёмы устрашения, БУ-моменты и всё остальное смотрится настолько «стерильно», что не сильно цепляет при просмотре картины. Атмосфера ленты смотрится весьма таинственно, интригующе и напряженно, но опять же, получить какие либо острые эмоции от увиденного становится крайне сложно. Особенно в рамках возрастного рейтинга PG-13, который изначально поставил существенные ограничения перед автором. Абсолютно никакого впечатления на меня не произвела исполнительница главной роли <b>Сара Снук</b>. Актриса откровенно переигрывала на протяжении всей ленты. Поступая крайне нелогично и глупо практически на протяжении всей ленты. В том числе и чрезмерно кривляясь лицевой мимикой. Остальные актеры так вовсе смотрятся достаточно серо и абсолютно не запоминаются при просмотре ленты. <b>4 из 10 Джезабель – это абсолютно стерильный и проходной фильм ужасов, который повторяет на экране абсолютно всё, что мы уже видели в огромном количестве различных фильмов на данную тему. Откровенным кошмаром увиденное на экране назвать нельзя и посмотреть фильм хотя бы разок вполне можно, но вот получить удовольствие и ощутить одинаковый интерес от увиденного вряд ли.</b>

Скажу сразу, что жанром ужасов не увлекаюсь вообще, пугаюсь легко, да и часто просмотр рядового триллера иногда вызывает страх. <b>Но когда за весь фильм ужасов ты не до что не испугался, а даже не напрягся ни разу, то это уже диагноз. Фильм отвратителен по всем параметрам.</b> Завязка в том, что главная героиня в виду аварии вынуждена перебраться в свой бывший дом к папе, который давно не выходил на связь с дочкой. Главный персонаж никакой, мы не успели к лицу ее еще привыкнуть, а на нас уже вываливают кучу ее проблем и всевозможных неприятностей, но от такого сумбура не получается проникнуться положением героини. В дальнейшем путем определенных сюжетных ходов нам пытаются рассказать ее прошлое, но к этому моменту уже плевать, что с ней произойдет. Честно говоря совсем не хочется следить за ней, это просто неинтересно. <b>Практически все персонажи фильма отвратительны, сопереживать никому не получается, как только находится более менее сносный герой, так сразу на нас вываливают его идиотизм.</b> В общем особо не заботит, когда кто либо попадает в опасность. Сюжет сам по себе в фильмах ужасов, как правило, особой оригинальностью не отличается. Однако всегда даже самый избитый сюжет можно показать с другого ракурса. Но не в этом случае, тут все банально и старо как мир, а финал картины ясен уже с первых 10 минут. <b>Главный же сюжетный твист просто повторяет 'Ключ от всех дверей', да и показано это было без оригинальности.</b> В последние 20 минут фильма начинает твориться такая ересь, что наблюдать за этим без смеха невозможно. <b>Но какая главная цель фильмов ужасов? Правильно, но в 'Джезабель' по большому счету нет страшных моментов.</b> Было в фильме пара хороших идей, но ужасная операторская работа прогоняло все чувство страха и разобрать происходящее на экране становилось невозможным. Все интересные и потенциально хорошие идеи в фильме сливаются, так и не найди достойной реализации. В общем 'Джезабель' безвкусное зрелище, непонятно для кого рассчитана данная картина, обычного зрителя он не напугает, а подготовленных фанатов жанра так и вовсе вгонит в сон. Если тот же самый 'Ключ от всех дверей' брал сюжетом и нагнетающей атмосферой, то в 'Джезабель' этого тоже нет. Рекомендую фильм к просмотру только на свой страх и риск, а так лучше сэкономьте время и нервы. <b>3 из 10</b>

После несчастного случая в автокатастрофе погибает её парень, а сама Джесси (Сара Снук) теряет ещё нерожденного ребенка (для чего этот ребенок нужен по сюжет не совсем понятно). Ей удается выжить и для реабилитации она переезжает в загородный дом к отцу. Прикованная к инвалидному креслу девушка пытается отстраниться от всего. Однако, столкнувшись с загадочными видениями, способными раскрыть семейные тайны прошлого, Джесси придется сразиться с настигшими её кошмарами, но уже наяву. “Джезабель” представляет собой очередное творение от компании “Blumhouse”, зарекомендовавшей себя на кино арене легкими хоррорами с мистическими и порой даже детективными подоплеками. Увиденное здесь это красочная картинка, милая героиня практически в каждом кадре фильма, сюжетная головоломка, выстраивающаяся в единое целое по мере своего повествования. Ужасы подобного рода как раз и держат в напряжении за счет неведения и недопонимания того, что же происходит на экране, пока режиссер по кусочкам выстраивает полноценную историю Джезабель. Историю не самую впечатляющую, временами нескладную, но в целом унылой или просто не интересной её не назовешь. Режиссер Кевин Гротерт пускает в ход все атрибуты для нагнетания напряжения и угрозы - зеркала, загадочные кассеты с пугающими записями и рябящий телевизор, наводящую ужас кресло каталку, тягучие тёмные воды, таинственные обереги вуду, гадальные карты. В какой-то момент кажется, что даже постоянный большой вырез на груди у главной героини создан для мистической подоплеки. Радует то, что, пытаясь связать все Это в единое целое, сценаристы в итоге приводят сюжет к более менее внятной и можно сказать неожиданной концовке. Но от совсем абсурдных клише, сродни тому, когда героиня резко понимает суть до селе непонятных событий, происходивших на экране, и начинает судорожно объяснить это зрителю (потому что ему это уже пора объяснить), нынешние картины уберечь сложно. Поэтому и выглядит все это, как обычно, нелепо. Однако, несмотря на то, что большинство подобных фильмов лепится по одному и том же шаблону и напичканы стандартными штампами, но все же из года в год привлекают зрителей по всему миру. “Джезабель”, как яркий пример легких хорроров современности, снятых в одном ключе, не самые качественных с точки зрения саспенса, но все же обретших определенную нишу в киноиндустрии и своего зрителя. Каждый раз, ожидая чего-то и разочаровываясь после увиденного, мы все равно ждем и смотрим подобного рода картины из года в год. P.S: Ну учили же в “Звонке” не включать незнакомые кассеты. Ничему совершенно люди не учатся…

Недавно я писал рецензию на фильм “Видения” Кевина Гротерта и говорил, что благодаря “Пиле” он обрел славу и успех в режиссерском кресле. Однако все рано или поздно заканчивается, в том числе и серия фильмов о игре на выживание ( хоть и хочется верить, что восьмая часть не миф), и Гротерту нужно было укрепить свой успех на других проектах. Как не странно, но прославленного на тот момент новичка не закидывали письмами с приглашением на новую картину и не молили его возглавить тот или иной проект. И вот, только через 4 года после последнего своего проекта, режиссера все же позвали в новый фильм ужасов (так его рекомендовали) под названием “Джезабель”. Джесси и ее парень попадают в ужасную автокатастрофу, в результате которой девушка теряет своего не родившегося ребенка, жениха, и сама чудом не попадает на тот свет. Родственников у нее практически нет, так что остается звонить только своему отцу, которого Джесси не видела очень давно. По началу все идет тихо и мирно, но после того как девушка находит старые кассеты от своей покойной матери, ее сознание потихоньку начинает балансировать между реальностью и вымыслом, порождающим страх, что ведет к неминуемым и ужасным последствиям… Для режиссера фильма Кевина Гротерта в фильме стояла большая задача – сделать качественный и атмосферный фильм ужасов ( ну, или хотя бы мистический триллер), над которым можно хоть немного испугаться. Работу Гротерта можно рассматривать двояко – с одной стороны фильм оказался слегка слабоват, в некоторых моментах кажется, что некоторые детали заимствовали со “Звонка” ( весь фильм ждал, что нечто вылезет из телевизора), а где – то и вовсе дает трещину в виде однотипных действиях и диалогах, но с другой, Кевин все же смог провести ниточку той самой атмосферы, но только вложил ее в несколько сцен ( скажем, сцена в ванне), а не в весь фильм, как нужно было бы. За сценарий тут отвечает Роберт Бен Гарант, известный как сценарист комедийного жанра ( наиболее известными его проектами стали все три части “Ночь в музее” и картина “Шары ярости”), так что возникает вопрос о том, почему вместо качественного сценариста, разбирающегося в жанрах мистики или триллера, взяли сценариста абсолютно другого жанра и абсолютно в этом не разбирающемся? Видимо такое странное решение и является “Ахиллесовой пятой” фильма – сценарий слабоват, мистики в нем маловато, а самое интересное сценарист оставил только в концовке фильма, завершив это очень глупой концовкой. Помимо этого, в сценарий есть много лишнего и именно это нужно было и вырезать, заменив это атмосферой мистики, а не делать так, что бы зрителям казалось, что герои немного “с приветом” – главная героиня могла сбежать из дома огромное число раз, но все равно возвращается туда. Для чего? Что бы испугаться и сбежать из дома обратно? Персонажи прописаны слабо (за исключением Джесси и ее отца) – это и мать героини, которая говорит, что смерть – это хорошо, и которая со смешком говорит, что ее убьет муж, если узнает про гадальные карты, и друг героини Престон, постоянно лезущий туда, куда уж точно не надо лезть. Сценарий слабоват и его необходимо было отдать в более надежные руки и тогда он был бы куда лучше, чем вышел у Бен Гранта. Не плохую операторскую работу показывает Майкл Фильмонари, а композитору Антону Санко удалось сделать очень качественный саундтрек. В фильме хороший актерский состав и его можно сравнить со следующей картиной “Видения” еще и тем, что именно актеры спасают положение фильма. Хорошо справилась со своей ролью австралийка Сара Снук ( в последнее время она на подъеме) – именно она стоит во главе спасителей фильма. В прочем, это относится и к другим основным актерам, а таких в фильме маловато - Марк Веббер, Дэвид Эндрюс и, пожалуй, Джоэль Картер, хоть и ее игра мне не особо приглянулась. Во всех остальных случаях, в картине задействованы не мало других актеров, но они появляются всего лишь в нескольких эпизодах, так что считать их главными, или хотя бы приближенными к главным героям, никак нельзя. Итого: “Джезабель” – это средний фильм из разряда “посмотрел и забыл”. Как и в случае с “Видениями”, тут слабый сценарий, режиссер, все тот же Гротерт, не может наполнить фильм нужной атмосферой, и несколько моментов плюс не плохая игра актеров чудом спасает картину от полного провала. Фильм оказался не таким страшным, как его рекламировали и как надеялись продюсеры, заманивающие зрителей на данное творение, так что из стандартных 90 минут вполне интересными могут быть где то 50 или 60 – это часть начала, часть середины и концовка фильма. Рекомендовать такой фильм можно разве что бесстрашным фанатам мистики, которые готовы переварить любой продукт данной тематики, а так же только по своему огромному желанию и то, если Вы уже давно насмотрелись своих любимых ужастиков или мистических триллеров. <b>Спасибо за внимание!</b>

Фильмы ужасов - жанр, которому тривиальные сюжеты и предсказуемые плюшки к лицу. Зачем изобретать велосипед, когда и старый отлично ездит? Правда, в последние годы старые добрые 'бушки' с привидениями, психопатами и мокрыми девчонками в телевизоре заменил точе-порн с его кишечно-кровавыми реалиями, но отдельные эпизоды поджанра весьма недурны. Тем больше я радуюсь, когда мне удается откопать добротный триллерок со старым-добрым скрипучим домом. В 'Джезабель', ясное дело, всё плохо с десятой минуты: переезд в новый дом, в котором дохнут даже тараканы, а те, что не сдохли, спешно мигрируют к соседнему озерцу. Потому что смерть в воде гораздо приятнее, чем та невообразимая ерунда, что творится в старом особняке. Конечно же, домик обвешан паутиной, грязными зеркалами и скрипучими шкафчиками. Надо думать, папаша Джесси был мужиком отнюдь не рукастым, и вид шатающихся дверных петель вызывал у него скупые мужские слезы. Либо какая-то посторонняя нечисть упрямо их разбалтывала. Ну не нравится призракам уют и чистые полы! Конечно же, чертовщина, происходящая с Джесси, прекрасно нам знакома по 'Астралу', 'Ключу от всех дверей', 'Звонку'... То есть нет ничего нового: все те же необъяснимые тихие шаги в пустом доме, ветерок, шевелящий волосы на затылке и странные образы, приходящие среди темноты. Однако порадовала сцена в ванной и пафосное сжигание, которое было, кстати, неожиданным. Многовато мурашек для первых тридцати минут. А дальше, не церемонясь, на-те вам и мертвых животных, и символы вуду, и странного обожженного чувака, который буравит взглядом... И смотреть не страшно, потому что и музыка, и подозрительное затишье в разговоре подсказывают, что через две секунды надо бояться, но почему просто нельзя получить удовольствие от, пусть и банальной, но интересной истории? Персонажи не шибко выразительны: главная веснушчатая героиня, которую подчастую губит бабское любопытство, ее верный щенок-друг и парочка статичных персонажей, чьё отсутствие не особо шелохнуло бы и без того не стойкий сюжет. К слову о любопытстве героини: в доме дама засиделась вполне объяснимо - тяжело убегать со скоростью бешеной лани в таком физическом состоянии. Тут хочешь-не хочешь - а максимум ползти. Но пока ползешь, дело будет к утру. А утром, как мы знаем, вся нечисть прячется. Хотя подчас мне хотелось объяснить все злоключения героини початой бутылочкой коньячка, что стояла на ее туалетном столике. Тем не менее, фильм смотрится бойко, за героиню переживается, а тайна семейства интригует. Тем прекраснее финал, на который я не рассчитывала, склоняясь к более тривиальному и простому завершению. Но создатель последних 'Пил' порадовал: видать, вдохновившись Уоннелом и Ваном однажды, он перенес их традицию удивлять в каждую свою картину. Что касается меня, то я люблю, когда вплоть до концовки водят за нос, не подсказывая, чем завершится очередное противостояние добра и зла. В целом на разочек, для поднятия бодрости духа в сонное воскресенье, фильм хорош. Даже очень. 7 из 10

«-Долбанное Вуду…» (с) Надо отдать должное американским рекламщикам, что-что, а уж эффектно презентовать даже самые слабые, проходные или попросту говоря плохие фильмы, они умеют мастерски. Особенно это касается хорроров, которые в последнее время больше пугают в трейлерах, чем собственно при просмотре самих картин. Это не вчера повелось, и видимо кончится не завтра. На память сразу пришли три фильма, которые после просмотра разочаровали так сильно, что в пору было и вовсе отречься от данного жанра. Сперва я возлагал большие надежды на хоррор по сценарию Гильермо Дель Торо «Не Бойся Темноты» ( на тот момент даже не подозревая, что это не оригинальная история а ремейк забытого ужастика 70-ых ) – говорить о том, каким сильным для нас с другом ( который как и я был заинтригован жутким трейлером ) он обернулся разочарованием я не буду; потом был молодёжный триллер «Уиджи: Доска Дьявола» - который заставил сильно пожалеть о деньгах потраченных на покупку DVD ( хорошо хоть в кинотеатр не смог тогда выбраться, иначе потратил бы ещё больше денег и времени ); потом был весьма спорный сиквел «Женщины в Чёрном», который лично мне скорее не понравился чем на оборот. Потом вот этот фильм… Вновь классный и пугающий ролик, в котором мерчендайзеры ловко скомпоновали все самые страшные сцены и неожиданные появления призрака. Посмотреть хотел на большом экране, но ( как тогда казалось к несчастью ) в нашем кинотеатре отказались демонстрировать эту картину. Позже я искал «Джезабель» на видео, но так и не найдя махнул рукой. Так что посмотрел я фильм только сейчас, случайно наткнувшись на него в сети и скачав. Не знаю что сказать…Вы же видели трейлер, не так ли? Если решите, что это страшное кино – то вы сильно ошибётесь. В принципе, из той истории что сочинил сценарист Роберт Бен Гарант, вполне можно было создать пугающий и атмосферный хоррор про зловещих Вуду Нового Орлеана… Но как это обычно случается с потенциально классными сюжетами – тут не дотянули, там не доделали, здесь пустили на самотёк – и в итоге загубили всю постановку. Как тут не вспомнить более удачный «Ключ от Всех Дверей», который рекомендуется тем зрителям, кому по каким то неведанным причинам понравился фильм Кевина Гротерта. История многим похожа, только воплощение сильно разнится. По сюжету фильма – молодая девушка Джесси попадает вместе со своим парнем в автомобильную аварию, в результате которой травмирует себе спину, и теряет любимого. Поскольку о себе заботится героиня больше не в состоянии, её до выздоровления к себе забирает отец, с которым Джесси не особо в последние годы общалась. Так она возвращается в родной городок расположенный в Новом Орлеане, в старом доме из которого уехала несколько лет назад. Вскоре начинаются зловещие и необъяснимые события: сперва Джесси находит коробку со старыми VHS, на которых записаны обращения к ней её умершей при родах матери. На них она гадает на картах, предрекая смерть отца и предупреждая её об опасности. Застукав её за просмотром этих плёнок, отец в бешенстве разбивает кассеты и кричит на неё. После признаётся, что не хочет пугать Джесси, так как во время этих записей её мама уже была серьёзно больна и не соображала что говорит. Но вскоре страшные предсказания сбываются – её отец гибнет на глазах беспомощной героини при несчастном стечении обстоятельств – в сарае где он возился вдруг вспыхнул пожар. С этих пор у Джесси начинаются кошмары, в которых ей постоянно является мёртвая утопленница. Желая помочь ей, её старый приятель Престон решает помочь ей докопаться до сути этих мистических вещей. Поиски приводят их к могиле на берегу речки, в которой они обнаруживают маленький скелет – предположительно девочки – её сестры, о которой Джесси даже не подозревала! А вскоре героиня находит новые кассеты с записями матери… Сюжет развивается плавно, и до некоторого времени сохраняет интригу. Но вскоре все эти скримеры, пугалки и «Бу!» моменты перестают пугать, и ты уже понимаешь, образно говоря «какого хрена тут происходит», но авторы картины этого не подозревают и продолжают напускать туману. Финал вполне закономерный ( лично я не помню ещё не одного триллера, в котором удалось бы одолеть магию Вуду ), но благодаря доброжелательности зрителя который хочет главной героине победы над злом – неожиданный. Сценарий следовало доработать, возможно изменить очередной пессимистичный финал, или же намудрить в сюжете больше загадок. Причины «безобразничать» у духа были приемлемые, и если бы над картиной трудился какой не будь профи этого жанра ( например тот же Скотт Дерриксон ), то из «Джезабель» получился бы страшный и запоминающийся хоррор. Такой же, какой в своё время вышел у создателей уже упомянутого «Ключа от Всех Дверей». А так – очередная пустяковина, которую спустя месяц - другой из зрительской памяти вытиснет новый проходной ужастик… Ещё больше обидно в том плане, что чисто технически с фильмом всё в порядке. Наводящий тревогу саундтрек Антона Санко, прекрасная операторская работа Майкла Фильмонари – который знает что больше всего пугает то, чего не видишь. А потому самая страшная сцена фильма, та в которой героиня лежит в пастели и наблюдает через прозрачную занавеску как к её кровати приближается женская фигура в инвалидной коляске... В дальнейшем режиссёр допустил ошибку – «заставил» призрака появляться чаще чем это требовалось, тем более средь бела дня, и не просто появляться – а нападать. И не только на Джесси, но и на её друга – который здесь вообще не причём, и непонятно зачем призраку сдался. Хотя ещё одна жуткая сцена связанна как раз с ним – то, когда Престон выносит ( как он думает ) Джесси на руках из дома и сажает её в машину, в то время как Джесси всё ещё возится со своими вещами на верху. Вот уже где пришлось вздрогнуть! Даже игра малоизвестных исполнителей главных ролей удачная: Сара Снук – убедительна в роли испуганной, прикованной к инвалидному креслу девушки, Марк Вебер сыграл преданного и харизматичного друга героини, с которым у неё в прошлом был роман, а Дэвид Эндрюс предстал в образе угрюмого и не разговорчивого отца Джесси – мистера Леона… Но как бы там ни было, а кино это не отдельные, удачно получившиеся фрагменты постановки и эпизоды – а выверенное, цельное произведение. Создать которое у человека занимавшегося монтажом франшизы «Пила», увы не получилось…

Фильм о девушке Джесси, которая волею судеб вынуждена вернуться в родные места, где ее настигают призраки прошлого, требуя расплаты за грехи, причем даже не ее. Я слышала, что фильм сравнивают с картиной 'Ключ от всех дверей', но при просмотре долго не могла понять, почему, ведь кроме места действия ничто не предвещало вмешательства в сюжет магии вуду. Позже я поняла, в чем дело - вуду объявляется лишь в самом конце, да и то играет не самую существенную роль, а скорее служит объяснением концовки фильма, очень кстати эффектной. Поэтому не думаю, что имеет смысл сравнивать два фильма и ругать Кевина Гротерта за то, что он якобы слизал все с 'Ключа от всех дверей'. Тем более стоит вспомнить, что в 'Ключе от всех дверей' упоминалось не вуду, а худду, оно хоть и заимствовало из вуду некоторые приемы, однако его составной частью или его ответвлением не является. Самый главной примочкой в 'Ключе от всех дверей' было то, что жертву обязательно нужно заставить поверить в колдовство, иначе ничего не выйдет. Здесь же Джесси бессильна перед магией, верит она в нее или нет. Я бы скорее обратила внимание на то, что неживая девушка, преследующая Джесси, очень сильно и явно неслучайно напоминает страшных мертвых девчушек из японских хорроров. Бледная, с длинными черными волосами, прикрывающими лицо, и воду кстати любит, это ведь тоже где-то было? Это меня резануло гораздо сильнее, нежели вуду. В остальном же фильмом я осталась довольна. Мне понравился этот в меру закрученный сюжет с совершенно неожиданной для меня концовкой, меня пробрали некоторые действительно жуткие моменты, когда Джесси видела мертвую девушку. Не могу сказать, что это было так уж страшно, но атмосферно, и вздрогнуть заставило. Также мне пришелся по душе драматизм истории, с которого начали повествование, и который сумели выдержать на протяжении всего фильма до самого конца. А вот исполнительница главной роли Сара Снук мне не понравилась. все ее попытки изобразить горе, радость, испуг показались мне вымученными. В некоторых моментах она вроде как вообще задумалась и забыла, что она на съемочной площадке. Ее лицо продолжало оставаться каким-то безразлично-отстраненным вне зависимости от того, что происходило с ее героиней. Впрочем, ее преданный воздыхатель в исполнении Марка Веббера также не показался убедительным. У других актеров роли были маловаты для того, чтобы объективно судить. Не жалею потраченного времени, было интересно 6 из 10