Крах

Триллеры бывают трех видов - увлекательные, посредственные и невыносимо скучные. Если бы я поступил как режиссер сериала, то тянул бы резину от слова к слову, заливая водой суть ленты. В трех словах - сериал невыносимо скучный. Каждая серия растянута настолько, что создается впечатление, что идёт не попытка наращивать эмоциональный фон, а тихонечко подрачивать на Джиллиан Андерсон, которая то лифчик красивый покажет, то пуговичку блузки расстегнёт, то в бассейне ножками подрыгает. Я смотрел много сериалов про детективов-женщин, но в данном случае зрителю попался самый бездарный детектив. Мало того, что убийца раскрывается полиции своими личными оплошностями, так по совокупности улик, зацепок и фактов, оперируя всеми возможными вещдоками, включая съемки с камер, голос и фотороботы, полиция могла бы раскрыть личность убийцы до начала второго сезона, но во втором сезоне начинается тягомотина вновь. Вдобавок к этому сериал в первом сезоне попытался вести параллельную полицейскую линию с криминалом и коррупцией, но просел, не сумев дифференцировать приоритеты. Единственные плюсы в сериале - это сам маньяк, который сумел вызвать к себе интерес своим амплуа любящего отца и насильника, вторая девушка-полицейский, которая хоть как-то пытается заниматься делом, и очень харизматичные естественные дети, которые ведут себя в фильме, как дети, а не как актеры.

Ты видишь рейтинг на Кинопоиске - ты смотришь. Обычно такой подход работает, но иногда попадаются сериалы или фильмы вроде 'Крах', когда уже спустя полчаса ты понимаешь, что рейтинг либо накручен, либо ожидает интересное развитие. В случае с 'Крахом' не понятно за что и кто ставит высокие оценки, ведь в сериале нет ни одного адекватного персонажа, который бы мог жить в реальном мире, поэтому к середине сериала ты понимаешь, что происходит какое-то массовое помутнение рассудка у всех персонажей, даже второстепенных, и смотреть становится тяжело. И более того, это утомительно. Единственное, что может остановить - ОКР. Сериал о маньяке-душители, который убивает своих жертв в Белфасте (Сев. Ирландия), и детективе, которая приехала как инспектор расследования, которое затянулось. Не раскрывая подробности происходящего в сериале сложно рассказать весь тот бред, который последовал, к сожалению. Удивительным также является то, как в сериале могут потратить несколько серий на персонажа, рассказать историю с ним связанную, а потом забыть. Вообще. Будто и не было. Это сбивает с толку, потому что ты ожидаешь эпизода, где линии сюжета свяжутся, клубок закрутится и начнется детектив, но нет, авторы сериала просто забудут про персонажей, их истории и продолжат вводить новые сюжетные линии, новых персонажей, про которых забудут уже через пару серий. И все это можно было бы потерпеть, если бы люди, представленные на экране, не были НПС (неигровой персонаж), потому что любой человек, который жил в доме где есть деревянная лестница, ощущал проникновение в дом грабителей или просто посторонних людей, поймет, что на экране показывают вымысел далекий от реальности. Пройти по старой и убитой лестнице, чтобы тебя не услышали? Не услышать в старом доме крик и борьбу? Ребенок спокойно воспринимающий постороннего человека в доме, которого в первый раз видит? Да хватит, серьезно. Музыка в фильме если и представлена, то слабо, обычно в моментах где Андерсон думает, что случается редко, и там так громко, что постоянно приходится менять громкость, но тут сложно винить сериал, может быть это проблема переводчика (озвучки). Актеры играют правдоподобно в условиях сюжета, мимика, интонации, движения, в целом нет причин придраться, либо уже не обращаешь внимание из-за абсурда сюжета. Повестка тут есть, про сильную и независимую, которая бросает вызов всему патриархальному строю. Это, в принципе, не плохо, если бы не то, что одновременно с этим персонажа раскрывают как одинокую закомплексованную девочку. И весь образ борьбы смывается в унитаз, позволяя высмеять хорошую идею. Хотелось бы отметить, в целом, приличный актерский состав, если говорить об именах, даже такой человек как я, который забывает актеров на следующий день, увидел в сериале много знакомых лиц. Жаль что это никак не помогло сериалу. 1 из 10

Я большой любитель детективов и триллеров, но конкретно этот сериал решила посмотреть из-за двух актеров: Джиллиан Андерсон, на которую приятно смотреть в кадре и Колина Моргана, полюбившегося по сериалу 'Мерлин'. У меня не было каких-то завышенных ожиданий от сериала, просто было интересно куда приведут меня создатели сериала. Первое время мне все нравилось: мрачная атмосфера небольшого ирландского города, умная интересная героиня-полицейский, любопытный 'злодей'. После первого преступления возникло много вопросов: насколько 'злодей' уверен в себе, что отдает дочери улику, связывающую его с местом преступления и совершает много других оплошностей, по которым его достаточно легко вычислить. Но поначалу мне это даже нравилось: непобедимые и харизматичные гении-злодеи уже начали слегка надоедать, а тут убийца жалкий, импульсивный злыдень, который мнит о себе слишком много. Меня это подкупило. Объясняет и то, почему процесс поимки преступника затягивается: полицейские совершают много оплошностей, которые позволяют злодею уйти. С одной стороны, удивляет такая некомпетентность правоохранительных органов, но стоит заметить, что это добавляло щепотку реализма. До тех пор пока не начало раздражать, что расследование, по сути, держится на одном человеке. Как эти ребята работали до приезда Гибсон не совсем понятно. К слову о Гибсон, которая отлично вписывается в 'феминистическую повестку', против которой, к слову, я ничего не имею, при условии грамотного исполнения. Здесь же создатели сериала будто говорят: эта женщина крутая и сильная, да она ведет себя как стереотипный 'альфа-самец', но поэтому она и крутая разве нет? Но проблема в том, что нельзя показать женщин с лучшей стороны, просто поменяв роли местами, сделав женщин умными и рациональными, а мужчин глупыми и эмоциональными. Идея феминизма же в равенстве. Или я что-то путаю?) Что касается Томаса Андерсона - героя Колина Моргана, сыгран он хорошо, как и ожидалось от Моргана, но не совсем понятна роль этого персонажа в повествовании. Гибсон говорит, что у Андерсона есть потенциал, но этот потенциал так и остается не реализованным. Так чего ради это было? Отдельную (большую) порцию негодования вызвала концовка. Не буду сыпать спойлерами, но она, по сути, обнулила все, что нам до этого показали. Зачем все это было, если вы планировали закончить все так? Подытоживая все вышесказанное, у сериала, как и у детектива Андерсона был потенциал, который нарабатывался в течение первых двух сезонов и должен был реализоваться в третьем, но.. не получилось.

Сериалов и фильмов про серийных убийц снято множество, и наверно, их и дальше будут и будут снимать. Со времен 'Психо' Хичкока эта тема не уходит с экранов кинотеатров и ТВ, и в самых разных вариантах, иногда довольно посредственных, кормит современную киноиндустрию. Лично мне со времен первого просмотра 'Молчания ягнят' сложно найти 'маньячную' историю, которая бы реально цепляла и заставляла возвращаться мыслями к каким то идеям, высказанным в фильме. В абсолютном большинстве случаев, когда ты смотришь новый фильм в этом жанре, в голове всплывает мысль 'Я это уже видел', а дальнейший сюжет редко удивляет непредсказуемостью. 'Крах' в этом плане, в общем-то, абсолютно (поначалу) предсказуемая история про маньяка (психотерапевта Пола Спектора, в исполнении Джейми Дорнана), вошедшего во вкус с убийствами женщин, и идущего по его следу детектива (суперинтенданта Стеллы Гибсон, в исполнении Джиллиан Андерсон). Более того, мы с первой серии знаем, кто тот самый маньяк, что сближает сериал с нашим недавним 'Хорошим человеком'. Как и 'Хороший человек' это довольно камерная история с акцентом на двух главных героях, которых, в случае с 'Крахом', мы наблюдаем на протяжении долгих часовых 18 серий. Сразу можно порекомендовать любителям динамичного действия на экране проходить мимо: экшена в сериале очень немного, и он практически весь в первых двух сезонах. Детективную линию в сериале тоже сложно назвать глубокой, по крайней мере в отношении расследования убийств, совершенных Полом Спектором, она кончается уже в первом сезоне. Почему 'Крах' будет интересно смотреть? Это мрачное, обстоятельное и местами очень дотошное погружение в историю 'краха' (или правильнее - 'падения') главного героя и попыток главной героини наказать его за это. Это погружение реальное настолько, что ему невозможно не верить, и после просмотра невольно ищешь стандартное 'Основано на реальных событиях' (а история полностью придумана и снята одним и тем же человеком, Алланом Кабиттом). Здесь нет картонных голливудских персонажей, шаблонного или, наоборот, надуманно непредсказуемого развития событий, и это заставляет верить в историю от начала до конца. Игра актеров, от главных до второстепенных, хороша, лично мне было интересно наблюдать и за Андерсон, и за Дорнаном, и я ни разу не поймал себя на мысли, что им в чем-то не верю. Главный фокус сериала в трансформации по ходу сюжета из детективного триллера в драму о человеческих отношениях, рассказывающую о любви, вернее о том, как ее отсутствие уничтожает человека, превращая в зверя и оставляя внутри 'черную дыру', пожирающую саму себя. Но мир без любви ведет к краху не только главного злодея, он означает также холод и одиночество в конце пути и для главного протагониста сериала. От триллера про маньяка точно не ждешь таких идей, и в этом лично для меня главные неожиданность и достоинство этой истории. Тем более приятно, что эти идеи зрителю не кладут разжеванными в рот, как это принято в современном мейнстриме, а позволяют самому прийти к ним за счет того самого камерного, неторопливого и наполненного деталями действия. Деталями, среди которых находится место и томику 'Преступления и наказания' Достоевского, и двадцатифунтовой купюре с библейской фразой о любви, небрежно выброшенной одним, и бережно сохраненной другой. Тем, кто любит подумать, смотреть будет интересно.

Прочитав множество хвалебных отзывов о данном сериале, решился посмотреть. Сейчас, по итогу просмотра всех сезонов, понял, что не стоило обращать внимание на столь позитивные комментарии людей, посмотревших пару серий первого сезона. Действительно, начало заинтересовывает, но дойдя до кульминации первого сезона остаётся, становится скучно нудно и смешно от некомпетентности «супер» интенданта и правоохранительных органов Белфаста. Если вкратце: 1. Гибсон (Андерсон), сильная и независимая женщина, которая тащит сериал своей харизмой. Но и у неё есть слабости в части молоденьких и смазливых ирландских полицейских(лишние ответвления сюжета, которые не нужны никому, от слова совсем и не несущие никакой смысловой нагрузки). 2 Бездарность следователей, у которых есть абсолютно все свидетельства виновности Спектора (но лучше дать ему походить на свободе, а то сериал быстро закончится) 3. Извращённая любовь девочки-малолетки (девушка Бенедетто). 4. Где в мире существует такое правосудие, которое может сомневаться в виновности подозреваемого при наличии ВСЕХ всевозможных доказательств? 5. Маньяк, который 3 сезона сам того не хотя, дурит абсолютно всех... 6. Резкая потеря памяти непонятно от чего, которая заставила длится эту муть ещё 1 сезон. Сериал подходит для тех, кто начал сомневаться в отечественной полиции! В России такое просто невозможно. Для остальных, кто выдержит не только 1 сезон, должно быть жалко потраченного времени.. Это действительно крах. 2 из 10 Одна звезда только за актерскую игру Андерсон.

Мировая киноиндустрия на самом деле не так уж часто балует нас картинами, с которыми, словно со сложной задачкой по математике 'со звёздочкой', зрителю приходится повозиться, чтобы в достаточной мере понять и оценить происходящее - с этой точки зрения 'Крах' можно, скажем, поставить в один ряд с сериалом 'Ганнибал'. В центре композиции находятся сразу два не самых простых персонажа - Стелла Гибсон, сыгранная Джиллиан Андерсон, и Пол Спектор, роль которого исполнил Джейми Дорнан. Сразу бросается в глаза, что они изображены достаточно реалистично, при всей своей незаурядности. Главные герои - это не топорные супергерои от Марвел, не перманентно одерживающий верх подонок Фрэнк Андервуд из 'Карточного домика', не очередной асоциальный гений в стиле Камбербэтча, это настоящие, живые люди, совершающие ошибки, испытывающие искренние чувства, а их неординарность естественна и продиктована сложным внутренним миром. Более того, их взаимодействие не выглядит как типичная 'битва разумов' - поскольку данное клише только мешало бы неподдельности. Сериал может местами кому-то показаться довольно скучным, но если приглядеться, то становится понятно, что это обосновано стремлением к исключительной достоверности хода событий, пусть и вымышленного - ведь и реальность не пестрит яркими событиями 24/7. Так, помимо основы повествования, зритель сможет насладиться довольно точным отображением работы следствия, медицинского персонала, будут подняты и различные интересные вопросы, от возможности пренебрежения правилами в стремлении достижения справедливости и помощи людям, до важности полноценного познавания своей второй половинки. Если вы заинтересованы в исключительно качественном кино, снятом для зрелых людей, раскрывающем серьёзные проблемы бытия. Если вы испытываете удовлетворение от анализа личностей персонажей и от их нетривиального взаимодействия. Если вас не смущает обсуждение таких тем, как 'положение женщины в обществе', 'мужененавистничество' и т.д. А уж тем более, если вам интересен этот жанр, и не оставляет равнодушной психология преступника. То, вероятно, именно этому сериалу есть что вам предложить! 9 из 10

Уникальный по своей сути сериал: классическая борьба мужчины и женщины, феминистическое настроение на протяжении всех трех сезонов, но созданный - мужчиной (Аллан Кабитт - сценарий, режиссер). Мужчина, ненавидящий женщин, убивает их ради жажды власти; женщина, ненавидящая мужчин, используя их для удовлетворения своих низменных потребностей, также властвует над ними, а теперь перед ней стоит главная задача - поймать свое мужское отражение. Вокруг войны двух титанов крутятся самые разные люди - неуклюжий помощник детектива, лесбиянка, наивная домохозяйка, умная патологоанатом, слабохарактерный главный констебль, одержимая девушка-подросток, и жертвы - как маньяка, так и суперинтенданта. Всем им приходится занять чью-то сторону в этом сопротивлении: по долгу службы либо по зову чувств, ведь если замешкаешься - отчаяние разорвет тебя на куски. Я не заметила особой актерской игры: все исполняли знакомые для себя роли. Джилиан Андерсон уже играла детектива (агент Скалли и др., а во время съемок 1-го сезона сериала параллельно снималась в 'Ганнибал', где по сути играла ту же роль психотерапевта убийцы), Джейми Дорнан уже был загадочным мистером Греем, ведущем двойную жизнь. Хотелось бы отметить игру Валин Кейн - ей веришь всем сердцем и душой, переживаешь за ее персонажа. Финал всего противостояния Аллан Кабитт оставляет на усмотрение зрителей: ведь ни абсолютного зла, ни абсолютного добра не существует.

Итак, пользуясь выпавшим свободным временем в связи с событиями последнего времени, я взялся за сериалы. Что можно сказать про 'Крах' (хотя точнее перевод предлагает LOSTFILM - я бы тоже скорее перевел название как 'Падение') Это по-натсоящему классический, во всех смыслах слова сериал про противостояние добра и зла, правды и лжи, нормальности и ненормальности. Тема не то что не новая, она стара как вся история жанра детектив. Изощренный маньяк против следователя. Подчеркну, в отношении этого сериала именно не следствия, что предполагает коллектив, а конкретно следователя. Первый сезон смотрится откровенно тяжеловато, очень медленно развиваются события, сюжет очень тягучий, можно так выразиться 'вязкий'. Но и желания бросить сериал не вызывает, потому что огромное экранное время (каждый эпизод длится чуть меньше часа) используется для раскрытия героев, в том числе и второстепенных. При том не через прошлое, а именно в настоящем моменте. Ко второму сезону сериал разгоняется. Появляются классические для жанра элементы 'игры на грани', когда маньяк подсознатетльно стремится провоцировать следствие, а следствие в свою очередь, должно оставаться беспристрастным, не поддаваться на казалось бы, очевидные вещи, и вообще сохранять 'холодную голову'. Насчет актерской игры - меня больше всего впечатлила Джилиан Андерсон. Известная подавляющему большинству зрителей только как Скалли из Секретных материалов, здесь она играет роль одновременно как похожую на Скалли, так и кардинально отличающуюся. С одной стороны, она всё та же самая женщина-логичность, способная анализировать и разделять эмоции и дело, смотреть критически на любую поступающую информацию. А с другой стороны, в отличии от Скалли, в ней есть сила и чертовски притягательная сексуальность. Суперинтендант (я так понимаю это ну что-то вроде подполковника полиции в нашей системе) Гибсон настоящая железная леди, расчетливая, умеющая идти к цели, если надо то и по головам, рациональная во всех своих поступках. Железная леди, которая сама решает с каким мужчиной она проснется утром в постели, и при том, безошибочно выбирающая этих мужчин. За весь фильм Гибсон ни разу не улыбается по-настоящему, обратил на это внимание. Максимум нежности и женственности в её исполнении - это полуулыбка, да чуть менее официальное обращение к тем, кто ей симпатичен. В целом, сам по себе сериал достаточно явно пропагандирует феминистическую нотку. Например, одна из второстепенных героинь, как бы между делом, заявляет о своей гомосексуальности, да и из уст самой Гибсон (Андерсон) звучат откровенно феминистические выражения. Второстепенный мужской персонаж в личном можно сказать интимном, разговоре с Гибсон ближе к концу сериала тоже однозначно утверждает что женщины сильнее мужчин, и женщины наконец-то должны начать править миром. Мужчины же в сериале все 'не без греха'. Они конечно не отвратительны, но очевидно, что все симпатии создателей данной работы были на стороне прекрасного пола. Мужчины же все имеют изъяны - одни слабы, не способны защитить героиню, другие продажны, третьи испорчены, зависимы от алкоголя, и в порыве опьянения вламываются с непристойными мыслями в номер. Да и вся главная линия сериала - противостояние сильной женщины и мужчины, который ненавидит женщин, использует их, унижает, втаптывает их личность в грязь, возводит в культ власть над ними. По настоящему симпатичной мужской роли я лично ни одной в сериале не нашел. Что можно сказать про главного антагониста? Классический злодей, умный в достаточной степени, чтобы не быть пойманным, красивый и убедительный в достаточной степени, чтобы вызывать симпатию и доверие окружающих, Самый что ни на есть классический 'сериальный' маньяк и насильник, волк в овечьей шкуре. А после просмотра появляется вопрос: 'Так где же кончалась его ложь и начиналась правда? Любил ли он по-настоящему близких, или это тоже ширма, созданная искусным психопатом, просто очередная его роль?' В третьем сезоне также ставится вечный, лично для меня вопрос, ответа на который я не знаю и сейчас: а где та самая грань, между вменяемым и невменяемым преступником? Почему одни получают смертную казнь (если она существует в законодательстве на данной территории) а другие - считаются больными, содержатся как пациенты в специальных заведениях? В качестве итога, могу сказать, что сериал нельзя назвать оригинальным, но благодаря качеству, детализации героев, проработке как основных, так и второстепенных персонажей, и отлично изложенной, классической как старый ирландский виски истории, его можно назвать отличным, очень удачным, и рекомендовать всем любителям такого жанра. 9 из 10

До такой степени мне стало обидно, что запороли вполне себе приличный первый сезон, что тоже решилась оставить здесь отзыв. Образы героев прописаны нелогично. Маньяк слишком няшный, слишком уж симпатичный, его реально иногда жалко. И да, маньяк универсал – все в него понапихали, все возможные отклонения, прям комбайн какой-то. Главный полицейский все время плачет, ноет, препятствует следствию, не прислушивается к советам суперинтенданта, а если следствие идет нормально – то перетягивает лавры успеха на себя. Главная героиня, Стелла, выезжает, как мне кажется, на былых заслугах и обаянии актрисы Джилиан Андерсон. Красивое лицо, всегда укладка, как будто только из салона, шикарная и качественная одежда. В действиях полиции много ляпов, очень медленная реакция на происходящее. Потеряли преступника, когда он выбежал из парка. Не смогли его потом опознать, когда он бежал, вероятно, из-за того, что он переоделся? В то же время два ирландских мафиози, случайно проезжавших мимо, очень быстро маньяка узнали. Также очень легко один из этих мафиози вышел, опять-таки на преступника, когда того повезли в лес, показывать спрятанную машину. Логики в действиях полиции и главных героев маловато, им не веришь. Единственный, кому я поверила – это 16 летняя девочка, которая добивалась любви маньяка. Там и нигилизм подростковый и влюбленность, и желание похвастаться перед сверстниками связью с мужчиной – все органично и вписывается в рамки сюжета и возраста героини, ее прошлого. Сильно удивило еще и то, что уже поймав преступника и имея кучу неопровержимых доказательств и свидетелей, полицейские все же переживают, что мало материалов для суда, для того, чтобы доказать вину маньяка. Как? Третий сезон по затянутости и бессмысленности некоторых сцен просто добил второй. Много повторов сцен из второго сезона, много ни к чему не ведущих диалогов. Много длинных проходок, когда кто-то просто сидит и молчит, или пьет и молчит, или плачет и молчит (типа начальника полиции), либо кто-то просто слишком долго идет к машине или в здание. Как будто бюджет отрабатывают. Потом, эта странная история с человеком, который решился отсидеть пожизненное заключение вместо маньяка. У меня такое ощущение от всего этого, как будто начали делать нормальный продукт, но к середине фильма вдруг устали и махнули рукой. Как будто человек начал готовить торт, у него перестало получаться, и он просто взял, и перемешал тесто с начинкой в кучу и засунул все одним комом в духовку. Смятое ощущение от фильма, жаль.

Всем доброго дня! Странноватый сериал «Крах» (или Падение) взялся смотрел из-за актрисы Джиллиан Андерсон. Нет, Андерсон не относится к числу моих любимых актрис, скажем, просто приятная женщина. В свои 45 лет она демонстрирует неплохую форму. Почему же сериал показался странным? В нем как-то всё смешалось. Закончилась последняя серия и я откровенно не смог сказать себе – в чём главная идея картины. Три сезона противостояния разумов или нравственных позиций? Скандалов, интриг и расследований? Погонь, драк и перестрелок? Отнюдь. Что-то из перечисленного имеется, но не носит массового характера. В некоторых сериях идёт борьба со сном. Признаюсь, что несколько сгущаю краски, ведь первый сезон совсем неплох. Второй немного уступает по динамике, третий поначалу интригует, но конец, мне кажется просто слит. Собственно, последний сезон сформировал мою итоговую оценку. По порядку, хотя трудно обойтись без спойлеров. Что всё же понравилось? Сам сюжет. Идея противостояния циничного маньяка-убийцы и умного полицейского не нова, но кто сказал, что она неинтересна. Это как борьба Добра со Злом, Любовь и Верность – вечные темы. Реализация идеи оставляет желать лучшего. Понравилась игра только одного актёра - Джейми Дорнана. Его главный персонаж, он же маньяк Пол Спектр, получился в меру сдержанным и циничным. С ироничной, до ехидства, улыбкой. Главная героиня, несмотря на мои же хвалебные слова в адрес Джиллиан Андерсон, получилась холодной стервой с обиженным лицом. Эмоций мало, игр разума не наблюдается. Возможно это требовалось по сценарию, тогда актрисе, увы, не в чем было раскрыться. Что увидел в итоге. Конечно, стандартные уже – глуповатые, не инициативные, слабохарактерные, до плаксивости, мужчины-полицейские в окружении, напротив, умных, амбициозных их коллег-женщин, которых возглавляет главная героиня – Стелла Гибсон (Андерсон). «Возглавляет» сказано с долей условности, т. к. в фильме нет сплочённых коллективов или групп людей, каждый варится в своих личных эмоциях и переживаниях. А, чуть не забыл – патрульная-лесбиянка. Одним словом, почти весь стандартный набор западного кинематографа, который давно работает в рамках параграфов толерантности. Не хватает только «русской мафии» или «кровавой гэбни». Как это всё приелось и надоело. Из-за этого, казалось бы, годный фильм похож на суповой набор-полуфабрикат, где у каждого «ингредиента» своя предсказуемая роль. Скажем, если главная героиня – жесткая феминистка с душевной травмой в прошлом, то влюблённый в неё мужчина (кстати с высоким полицейским чином) будет ходить за ней следом и слюняво ныть про неразделённую любовь. Все три сезона. А вот душевная травма героини, которая, видимо сыграла ключевую роль в её характере, так и не была раскрыта. Поэтому зрителю, мне во всяком случае, не ясно почему она такая угрюмая и что из этого должно следовать. Если женщина-полицейская признаётся, что она лесбиянка, то зрителю следует ожидать, что это качество станет главным в её профессии и бандиты будут повержены. Мафия в фильме присутствует, только не русская, а ирландская. Эти ребята пере-плюнули всех в буквальном смысле слова. Им реально плевать на британских блюстителей закона и те им ничего не могут ответить, даже на оскорбления и угрозы. Если это на самом деле так, то британскому обществу трудно позавидовать. Последнее, кстати, не пример недостатка фильма, а лишь повод для размышлений. Зато не забыли про права человека. Прямо отдельной сценой подчеркнули, что права человека в британском обществе – дело святое и не зыблемое. Оказывается, после определённой продолжительности, допрос подозреваемого следует прерывать для 8-часового отдыха. Отдыха подозреваемого, конечно. Сон, кормёжка. Всё это отрадно, но в ключе сюжетной линии выглядит смешно. Сразу наши «Приключения Шурика» вспомнились, когда герой Смирнова орёт во время обеда на стройке – «А компот!» А после добавляет – «Думаешь это меня наказали? Нет, это тебя наказали! Учись, студент». Так тож комедия была, а здесь вроде как драма. И как тогда при подобном «разгуле справедливости» выглядит показанный факт, что в британских интернатах для подростков процветает массовая педофилия среди персонала. Аж ковры спермой забрызганы, и их потом на складе хранят. И про это никто десятилетиями не догадывается. Просто здорово! Сериал не основан на реальных событиях, во всяком случае подобных примеров в СМИ мне не попалось. И что это - обвинения обществу? Или просто художественный оборот? В сериале реакции никакой. Ну, выявили педофилов и выявили, типа обычное дело, следствие по маньяку продолжается. Есть и совершенно не объяснимые события. Например, сидящий пожизненно в тюрьме друг детства главного героя, Альварес. В какой-то момент он становится почти центральным персонажем, помогая следствию разобраться с прошлым маньяка и педофилией в интернате. Только совершенно неясно почему он решил сидеть за деяния своего друга. Просто сел на пожизненный срок и всё. Необъяснимый бред. Всё сказанное можно считать придирками. Но, что в итоге? Правосудие победило? Нет. Чей разум или профессионализм выиграл? Да ничей. Внутренние проблемы и метания героев раскрыты? В целом нет. В финальной сцене, когда агент Скалли, простите Стелла Гибсон, задумчиво попивает вино, на ней должна быть одета футболка с модной одно время надписью: «Жизнь – говно!» Во всяком случае это было написано у неё на лице. 4 из 10