Оборотень

Среди многочисленных фильмов о кровожадных верфольфах, 'Оборотень' Джона Фоусета стоит на уровень, а то и на два, выше остальных. Мрачная, гнетущая атмосфера фильма захватывает буквально с первых кадров, и с течением времени чувство напряжения становится всё более осязаемым. Стоит отдать должное режиссёру. Его фильм вышел максимально целостным и сбалансированным, его сюжетная линия - крепкой и лишённой явных слабых мест, а главные действующие лица - настоящими, искренними и вызывающими эмпатию зрителя. Музыкальное сопровождение очень гармонично вписывается в атмосферу кино, максимально усиливая чувство напряжённости. И снят фильм просто великолепно. Работа оператора, игра света и красок, создаёт на экране настоящее волшебство. И номинация на премию 'Джинни' в этой категории выглядит донельзя закономерной и логичной. Понравился свежий режиссёрский взгляд на оборотней. А сам оборотень, к слову, получился по-настоящему жутким. Утвердить на ведущие роли картины Эмили Перкинс и Кэтрин Изабель было исключительно удачным решением. Обе девушки порадовали не по годам зрелой и уверенной актёрской игрой, создав яркий и контрастный экранный дуэт. Особенно хочу отметить 19-летнюю Изабель, показавшую, как можно выглядеть на экране устрашающей и сексуальной одновременно. Впечатлён. 8 из 10!

<i><i>'Оборотень'</i></i> - это оригинальный и интеллектуальный фильм ужасов, в котором ликантропия используется как метафора полового созревания. Фильму удалось по новому взглянуть на всем знакомую мифологию оборотней. Что по мне, делает картину довольно уникальной, в рамках фильмов об оборотнях. Знакомо ли вам, когда какой-нибудь режиссер/сценарист, приходят в давно устоявшийся поджанр фильма ужасов и начинают 'писать' свои новые правила этого поджанра. Это очень выводит из себя. Тут, ситуация прямопропарциональна. Фильм слегка играется с устоявшимися правилами жанра, но меня это не оскорбляет, как любителя жанра. <i>'Оборотень'</i> раскрывает тему полового и психологического взросления девушек. Как меняются героини по ходу истории. Если у Джинджер изменения более ликантропического характера, то Бриджет проходит путь, в ходе которого вынуждена выходить из тени своей сестры и мыслить независимо. В фильме в равной степени присутствуют хоррор составляющая и содержание. Да, безусловно, фильм не идеален, но <i>'Оборотень'</i> яркий пример того, как жанр ужасов может быть использован для сценариев подлинной глубины. <i>'Оборотень'</i> - уникальный фильм ужасов, который создает интересное впечатление от просмотра. 6 из 10

Молодёжный фильм ужасов с оригинальной идеей про оборотней, снятый не в США, а в Канаде это просто находка. Впервые я наткнулся на него будучи подростком и смотрел его глубокой ночью. Сам факт того, что мне удалось досмотреть его до конца и не уснуть, говорит о многом. Могу твёрдо сказать, что было как минимум интересно. Пересмотрев его теперь, замечу, что всё по большей части осталось так, как было. Сегодня он мне не кажется устаревшим или наивным. Появилось чуть больше вопросов к сценарию, плюс, я понял некоторые подтексты и, наверное, даже смысл произведения в целом. При первом просмотре я таких вещей не замечал в силу очень юного возраста. Тут я говорю о том, что рассказанная история, в отрыве от всякой нечисти, о сложной стадии взросления, возрастном переходе от девочки к девушке, о периоде полового созревания, когда организм начинает меняться и психологическую реакцию на эти изменения. У кого-то такой период проходит более спокойно, у кого-то не очень. Кто-то даже задумывается о суициде. И я бы не удивился, если бы жизни главных героинь закончились именно таким образом, зная, что они с ранних лет желают покончить с собой по достижении определённого возраста, рассуждая, кому из них как лучше выпилиться. Плюс, увлекаются, мягко говоря, необычным и пугающим хобби. Вот о всём об этом фильм. Всё это лежит на поверхности, копать глубоко не надо. Из плюсов кроме интересной истории, нескучного повествования, ярких персонажей - двух родных сестёр, на которых держится весь фильм, нужно отметить и добротно созданную атмосферу, а также спецэффекты. Сцены с оборотнем и грим старшей сестры для неголливудского производства смотрятся очень достойно. Все или почти все спецэффекты здесь практические. Создатели постарались. Крови также не жалели, щедро размазывали её по стенам, дверям и полу. Если говорить о минусах, большинство из них, касается, банально, сценария. Есть несколько вопросов и странных решений. Взрослые, преподаватели, родители ведут себя так, как будто ничего не происходит. Во время уроков ученики занимаются чем попало, а учителя как будто бы не замечают. Или у них там на самом деле так уроки проходят? История также умалчивает природу происхождения оборотня. Он там просто появился откуда ни возьмись. Возможно, полная безучастность взрослых по отношению к детям, отсылает к главной идее фильма, когда родители не замечают или не хотят замечать проблем и трудностей своего чада в сложный возрастной период. Экшн сцены с оборотнем портит рваный монтаж и периодически трясущаяся камера, пытаясь вероятно, такими приёмами скрыть недостатки спецэффектов. Это вроде бы и мешает восприятию, но всё равно вполне смотрибельно. Что происходит на экране, видно и понятно без особых проблем, со светом также порядок. Хороший представитель молодёжного хоррора, любители историй про оборотней не должны проходить мимо. Не всем может понравиться, что вервольфы здесь не совсем классические и хрестоматийные, это касается и их уничтожения. Хотя для меня это не минус, ибо так даже интереснее. 7 из 10

Я не помню точно, когда посмотрела этот фильм впервые, но мне определенно было не больше девяти. У меня только-только появился доступ к компьютеру, и я с удовольствием сёрфила в Интернете в поисках фильмов про оборотней, потому что только что прочитала удивительнейшую книгу про них и хотела узнать как можно больше. Это было начало моей подростковой одержимости всякими инфернальными тварями, мрачняком, смертью, дьявольщиной и вообще всем, на что благовоспитанные бабульки морщатся и крестятся. И 'Оборотень' 2000 года был первым, что я посмотрела. Меня привлекло воронье гнездо на голове Бриджитт, потому что так удивительно походило на мое; красивая рыжая Джинджер, идеал красоты маленькой девочки. Этот фильм чертовски напугал меня тогда (в общем-то, неудивительно), но в то же время поразил. Это был глоток свежего воздуха среди фэнтезийных сказок, мультиков и светлых фильмов. Я сидела в кресле, сжимая подушку и дергаясь от каждого звука, восхищаясь мрачностью съемок и нестандартным сюжетом. Конечно, сейчас взрослой мне все не кажется таким чудесным, однако фильм вне зависимости от возраста оставляет положительные впечатления. Это история не столько мистическая, сколько преувеличенно-реальная, от нее веет жизнью, разворачивающейся у нас под боком. Две сестры, их взаимоотношения, раскол, когда одна из них становится желанной и привлекательной, а вторая остается замарашкой. Двойственность процесса взросления, погружение в жестокость, необузданность и непредсказуемость потока жизни старших. Необходимость контролировать свои действия, держать себя в руках и бунт, связанный с этим. Бриджитт хочет быть человеком, Джинджер принимает зверя внутри себя. Они словно перевернуты вверх тормашками: Джинджер идет на контакт с людьми и становится частью их общества, пусть и ненадолго, но при этом превращается в животное, людей презирающее; Бриджитт, держащаяся на дистанции от общества, остается верна его ценностям. 'Оборотень' - о выборе, а не о войне с мистической тварью, терроризирующей город. Персонажи - не картонные человечки, а вполне понятные, объемные люди; события выстроены логически и следуют друг из друга. Некоторых действующих лиц жалко, за иных не переживаешь совсем. Годная актерская игра (отдельное спасибо Кэтрин Изабель), операторская работа, сценарий. Меня эта картина подготовила к тому, что может меня ожидать, так что когда я стала подростком, почти ничего не боялась. Теперь осенние и зимние вечера для меня ассоциируются именно с этим фильмом. Его приятно смотреть, когда хочешь испугаться, погрустить или понастольгировать. Для меня он - синоним ушедшего детства. А чем он станет для вас?

Когда-то, давным-давно, я наткнулась на этот фильм совершенно случайно, переключая каналы в поисках чего-нибудь интересного. Помню, как фильм захватил меня и произвел неизгладимое впечатление, а также повлиял на некоторые аспекты моей молодой подростковой жизни. К сожалению, больше наткнуться на него не удалось, а название начисто вылетело из головы, и прошло очень много времени, прежде чем мне удалось его отыскать. Мне кажется, что я могу назвать причину, по которой этот фильм получился таким удачным и получил столько положительных откликов. Думается, что причина в параллели, которую режиссер очень умело провел между процессом мутации в оборотня и процесса взросления, того момента, когда буйство гормонов превращает девочку в девушку. Не случайно первые симптомы после укуса главные героини списывают на счет менструального цикла. Эта тема близка и понятна всем, потому что каждый из нас проходит через этот процесс взросления. Странности, изменения организма, которые кажутся ужасными, которые непонятны и вызывают массу вопросов. Кажется, что к этому не привыкнуть никогда, собственное тело словно живет отдельной жизнью и пугает тебя. А вещи, ранее казавшиеся противными, вдруг вызывают возбуждение. В данном случае у героини Кэтрин Изабель все изменения, и нормальные, и патологические, происходят одновременно, что создает идеальную возможность зрителю, не знающему, каково превращаться в волка, но каково испытать все прелести подросткового созревания, понять ее лучше, представить себе ее состояние и отождествить себя с ней. Немаловажную роль играет и тесная связь двух сестер. Попытки Бриджит спасти Джинджер всегда казались мне милыми и трогательными. А еще большее впечатление на меня произвело то, что Джинджер, даже обернувшись, до последнего не трогала сестру, помнила, кто она, давала ей шанс пойти с ней. Учитывая, что по канонам оборотень в обличии зверя не помнит ни родных, ни друзей и может запросто убить их, эта маленькая, но существенная деталь придавала истории больше трагизма, не превращая Джинджер в глазах зрителя в кровожадное чудовище до последних сцен. Хочется отметить прекрасную игру актеров. 'Оборотень' - один из тех редких фильмов, где все, даже вторстепенные персонажи кажутся правдоподобными и не вызывают жгучее желание вырезать их. Но, конечно, два главных бриллианта фильма - Эмили Перкинс и Кэтрин Изабель. Эмили удалось создать убедительный и живой образ застенчивого несимпатичного подростка-оутсайдера, который воспринимается без отторжения, а Кэтрин смогла сделать очень плавный и потому достаточно реалистичный переход от того же подростка-оутсайдера к расцветающей девушке, вполе осознающей свою привлекательность и сексуальность, ну а ее всплески негативных эмоций и ее панический страх - это что-то! Беда многих фильмов про вервольфов - это собственно сами вервольфы. Какими только их не представлял нам кинематограф, но, по моему мнению, большей частью неудачно. В 'Оборотне' зверь, показанный нам, входит в мою личную пятерку удачных образов. Да, это 2000-ый год, и проект нераскрученный, поэтому здесь всего лишь аниматронная кукла, да и та показана мало, зато выполнена она хорошо. Все остальные изменения, произошедшие с Джинджер - хвост, кожа, черты лица - также сделаны на пять с плюсом. Думаю, что для любителей оборотней этот фильм обязателен к просмотру 9 из 10

Этот фильм, разросшийся в трилогию, можно рассмотреть с двух ракурсов: как непосредственно ужастик, так и весьма нетипичный жанровый продукт, несущий любопытную концепцию конфликта в сценарии. Первый, пока ещё лишённый глубинного анализа, сводится к хоррору о двух сёстрах-школьницах, исповедующих неформальный подход к жизни, сдобренный юношеским максимализмом, чтоб быть изгоями с суицидальными наклонностями и тягой ко всему мрачному. В этот тихий подростковый бунт вмешивается встреча с необычным зверем, передавшим проклятье оборотня старшей. Младшая тщетно пытается ей помочь удержать животную кровожадную натуру, ведомую полной луной и хищническим влечением. Постановка – недорогая и канадская, а это уже, как правило, говорит о многом в техническом плане, поэтому бутафория имеется, однако минимальная, да и упор делается не на ней. Надо отдать должное режиссёру, чья фамилия дальше сериальных форматов не ступала, сумевшему воссоздать на экране особую атмосферу мрачного депрессивного повествования, где миф об оборотне гармонично вписывается в прозаичный осенний маленький городок, погрязший в унылых выцветших красках. Болезненные метаморфозы разума и тела одинаково ловко вписываются в общую «картинку», как раз, будучи главным ключом рассказа, стремящимся передать планомерный переход напуганной заражённой к оголтелому волку. Работа – стильная, местами пугающая и вполне интригующая. А вот вторая позиция разбора ленты оказывается гораздо глубже в своём исследовании, уходя заметно дальше, чем просто жанровый фильм с первозадачей устрашать зрителя. Берёт сценарий, основанный на интересном построении, через призму хоррора вникая в девчачий микромир подростка из среднестатистической среднеобеспеченной семьи в таком же среднестатистическом среднеобеспеченном спальном районе одноэтажной спокойной Канады. Вновь ссылаясь на мастерство режиссёра, подмечаешь осознанный уход от всяких атрибутов молодёжной комедии. История на полном серьёзе показывает настроение аморфных тинэйджеров Запада начала двухтысячных, уже лишённых идейных врагов за павшим «железным занавесом» или общественных антимилитаристических настроений против каких-либо бессмысленных войн. Экранный молодняк варится в собственном соку, от благополучной тихой жизни кренясь к чему-то мрачному и саморазрушительному, игнорируя старшие поколения просто так без особых-то причин. Усугубляет конфликт взрослых и детей фантазийный вирус оборотня, на самом деле, негласно олицетворяющий собой утрированный символ переходного возраста, когда старшая героиня шестнадцати лет превращается в молодую девушку со всеми вытекающими. Гормоны бушуют, в гиперболе выражая борьбу напуганной непонимающей происходящего девочки с природным естественным инстинктом, что она безрезультативно пытается подавлять в себе, точно так же как и физические превращения, показательно совпавшие первым месячным женским циклом с обретением острых когтей и клыков. Да и беседы со школьной медсестрой об оволосении – явно не случайны, где снова двойственно зашифрованы авторами ещё одни признаки взросления, упрятанные под тематической оболочкой жанрового оборотня, покрытого волчьей шкурой. Ведь тут даже незащищённый подростковый секс грозит страшными последствиями с заражением вирусом оборотничества, точно это СПИД. Старшая явственно расстаётся с детством, начиная охотиться (в буквальном и переносном смысле) за мальчиками, оформляясь в молодую женщину (визуально в ликантропа), а младшая не принимает сестринской животной натуры (то есть – новой идеологии), желая вернуть всё как было раньше. Идти наперекор природе всегда глупо, поэтому развитие сценария с усугубляющимся конфликтом интересов, думаю, понятно без лишних слов, где фатальные кровавые инструменты жутика опять-таки привнесены ради преувеличения первоосновы смысловой задумки. Собственно такой получилась картина. Она и стандартна в остросюжетном жанровом направлении, если не вникать в суть разыгранной партии, оставаясь на поверхностном слое, и в то же время нетипична своим фрейдистским остовом, куда надели «страшную» тематику-шкуру волка, чтоб рассказать о потаённых внутренних страхах переходного возраста небанальным способом. Всё зависит, как её истолкует отдельно взятый зритель. На мой взгляд, дискуссионность в заведомо однозначном жанре всегда похвальна, когда хоррор обретает множественные трактовки, через экранизированные мифы и легенды, применяя реальную проблематику на наш настоящий мир. Да и девчонки достоверно сыграли, по праву заслужив появления в двух последующих частях истории. 7 из 10

<b>'Оборотень'</b> - фильм, который трудно вписать в рамки определённого жанра. Начинается всё как традиционный молодёжный фильм, затрагивающий проблему взросления двух сестёр-подростков. Появляются элементы чернушности (ругань, наркотики), и в тоже время некоторой драмы - столкновение главных героинь и общества. Спустя какое-то время наконец возникает завязка собственно фильма ужасов: появляется оборотень. Но всё-таки, основным полотном кажется именно подростковая драма, а хоррор как бы нитью вшивается в него. Актрисы, сыгравшие Джинджер и Бриджит, малоизвестные, но тем не менее отлично справились со своими ролями. Само собственно изображение <i>оборотня</i> здесь мне всё-таки понравилось: он вызывает отвращение и нотки страха. Такому фильму сложно найти своего поклонника: любителей ужаса он вряд ли впечатлит (лишь финальную часть картины можно относительно назвать ужастиком), а поклонники драмы вряд ли заинтересуются фильмом с названием 'Оборотень'. Но как бы то ни было, фильм достоин внимания хотя бы своей оригинальностью в стилевом плане. Наложение драмы и хоррора отлично подчёркивается в заключительной сцене. Фильм, лично для меня, на один раз, но нисколько не жалею о просмотре 6 из 10

Итак, нашему вниманию предоставляется популярный молодёжный мистический фильм ужасов начала второго тысячелетия – <b>«Оборотень»</b>. Воспользовавшись <i>Google Translate</i>, оригинальное название я понял как <b>«Укусы Джинджер»</b>. И ещё как 'Имбирный пряник', что довольно интересно. Сам фильм меня поразил, больше жизненной правдоподобностью, чем абсурдом. <b>Сюжет</b> Это история о двух любящих друг друга сестёр Фицджеральд. Да, такие ещё существуют. Ведь они поклялись, что или будут жить вместе, или умрут вместе. Бриджет (<b>Эмили Перкинс</b>) – младшая. Застенчивая, и замкнутая себе, девушка. Джинджер (<b>Кэтрин Изабель</b>) – старшая. Упорная, настырная, и, как не крути, но красивее Бриджет. Их увлечение – фотосъёмки самоубийств. Да, вы не ошиблись. Они создают всевозможные варианты самоубийства и несчастных случаев, запечатлевая это на старый добрый <i>Polaroid</i>. От чего их и не любят в школе одноклассники. Увлечение странное, но вполне интересное. Именно тем, что они могли работать в Голливуде гримёрами. В их городишке, находится некий убийца, раздирающий собак в клочья. И этот убийца оказался никто иной, как оборотень, жертвой которого стала Джинджер, которая хотела отомстить своей однокласснице Трине Синклер (<b>Даниэль Хэмптон</b>). А сам оборотень попадает под машину наркомана Сэма МакДональда (<b>Крис Лемке</b>). И мы наблюдаем, как на фоне переходного возраста Джинджер, она медленно перевоплощается в оборотня, что уже является интересным. Само перевоплощение подразумевает превращение в существо, и, маловероятное возвращение в человеческий облик. А Бриджет всеми возможными способами помогает и прикрывает сестру. И дружба с «убийцей оборотня» Сэмом, даёт о себе знать. Если бы не его знания биологии (которые он использовал для выращивания травки), то Бриджет не остановила эпидемию, которая Джинджер начала, занявшись сексом с её парнем Джейсоном МакКарди (<b>Джесси Мосс</b>). А вот концовка, если честно меня немного грустно. Я думал, что концовка будет эпична по стандарту (например, Бриджет вылечила Джиндер, но осталась одна не решённая проблема…) <b>Производители</b> Вначале я говорил о жизненной правдоподобности и абсурде. <b>Сначала с правдоподобности</b> 1. Большое количество бранных слов. 2. Школьная жизнь, где есть всё, чем радуется молодёжь – хулиганство, наркотики, секс. 3. Большое внимание к проблемам женского пола при половом созревании. 4. Отсутствие спецэффектов. А именно механический оборотень, который выглядел настоящей некуда. Я думаю, <b>Джон Фоусет</b> и <b>Карен Уолтон</b> – очень умные люди. Именно в этом жанре. Наверно в разработке сценария, Уолтон отвечала за «девичьи штучки» и школьную жизнь, а Фоусет за оборотня и все страшные моменты. Вполне возможно. И ещё, что фильм «чисто канадского производства», что немаловажно. <b>А теперь об абсурдности</b> 1. Некоторые из перечисленных фактов правдоподобности могу отнести и к абсурду. А именно, то, что фильм возможно независимого производства. Это только догадки. 2. <b>Мими Роджерс</b> в роли Памелы – мамы Джинжер и Бриджет. Не пойму, она либо переигрывала, либо её роль заключалась в вечном кривлянье? <b>Итог</b> Мне фильм очень понравился с самых первых кадров. Пока что, единственный самый лучший фильм про оборотней. Перкинс и Изабель просто невероятно вошли в роли. Да и лично от себя. Люди, которые создают релизы фильмов на <i>Blu-ray</i>. Им не помешало бы поработать над ним - оцифровать, отредактировать. И дубляж тоже не помешает. <b>10 из 10</b>

Сёстры Фицджеральд ещё в детстве заключили договор, что будут противостоять натиску взрослой жизни, вместе навсегда против целого мира. Они сделают всё возможное или умрут лишь бы не стать такими же погрязшими в обыденности болванчиками, как их родители. Но время идёт, две социопатки-отщепенки прозябают в школьной гормональной помойке, а в свободное время развлекаются инсценировками своих самоубийств. Шутить со смертью опасно, но это не особо волнует, если тебе пятнадцать или шестнадцать и весь мир враждебно смотрит на тебя свысока. И так продолжалось бы целую вечность (по подростковым меркам), но всё меняется, наступает пора взросления и пубертатный период вероломно атакует первыми месячными. Менструальное кровотечение играет злую шутку, и однажды ночью на сестёр нападает таинственный неопознатень, пробующий на вкус старшую и самоотверженно гибнущий под колёсами местного торговца травкой. Постановочно консервативный фильм Джона Фоусета проявляет неожиданную идейную изобретательность, тем самым выходя за рамки стандартного ликантропического хоррора. Следуя чёткой метафоре начала взросления и становления женственности как превращения в новое существо, 'Оборотень' большую часть времени функционирует в качестве психологической драмы взаимоотношений двух сестёр. Обстоятельства всё меняют, и уже не просто переходный возраст, а переходное состояние нарушает непоколебимое единение двух родственных душ. Младшая брюнетка Бриджитт так и остаётся школьным маргиналом, пока наряды её рыжеволосой сестры Джинджер становятся откровеннее, взгляды похотливее, тело покрывается жёсткими волосами, а на пятой точке внезапно начинает расти хвост. К слову, метаморфозы в фильме постепенны и по-особенному мерзки, внутренний зверь же вырывается наружу гораздо раньше внешнего, насилие порождает ответное насилие, вид крови вызывает агрессию и возбуждает, всенепременно возбуждает... Окружающий мир расширяется до границ непознаваемой Вселенной ощущений, каждое движение теперь отзывается целым сонмом мускульных сокращений, на первое место выходят животные инстинкты, купирующие голос разума. Интересно, что подобно половому созреванию, процесс превращения в монстра здесь необратим, никакого дуализма, полной Луны и сбрасывания шкур. Конечно, лекарство вроде бы есть, но оно лишь дарит надежду и способствует развитию сюжетных перипетий. Всё усугубляется отсутствием компромиссов, только принятие и, как следствие, полная потеря человечности, либо борьба, совмещение невозможно в принципе. Причём сама заражённая Джинджер сопротивляться даже и не думает - словно наэлектризованная новым даром, она легко идёт на поводу у неизведанных ощущений, наполняющих внутренней силой и вызывающих неутолимое желание совокупляться и рвать в клочья, ведь плоть всех этих мерзких людей так чудесна на вкус. Фоусет тратит подавляющую часть времени на тесное переплетение социальных и психологических проблем, возводя занимательную сюжетную конструкцию, но заканчивает своё творение отнюдь не так идейно, как начинал. Будучи достаточно гибким в варьировании между мрачным поэтизмом моральных дилемм и грубостью физических метаморфоз, режиссёр в финале всё таки делает шаг в сторону последних. Начинается чистый хоррор и кровь по стенам и потолкам, тут уже не до драм, ведь наступает время решать и выбирать. Но кардинальность здесь характерна разве что для самих сестёр, постановщик же предпочитает закончить на красивой ноте единения, в то же время приоткрывая дверь в новую неизвестность, ведь рано или поздно взрослеет каждый.

Обошлось без фантастической love story, в которой просто разрывалась франшиза <b>«Сумерки»</b>, но в целом хоррор рассчитан на подростковую группу. Ибо две главные героини являются школьницами, и всякие женские физиологические и психологические проблемы, а также взаимоотношение дочерей с матерями – вряд ли волнуют зрителя, ведущего охоту сугубо на фильмы об оборотнях. Две сестры-меланхолички проявляют апатии ко всему миру и даже к самим себе, однажды вечерком погуляв, наткнулись на здоровенного волка, одну из которых он успешно заразил. Дальше представьте себе – без того сумасшедшая девушка, плюс у нее «критические» дни, плюс она превращается в оборотня – ужас полный, никому такой жены не пожелать. Драма взаимоотношений двух сестер состоит в том, как сильно может отойти со своего пути каждая из них, лишь бы быть друг с другом. Нужно ли было для этого разыгрывать просто фантастическую историю об оборотнях? Думаю, нет. В итоге трактовка авторов фильма <b>«Оборотень»</b> выглядит каким-то убогим фарсом, где вместо того, чтобы проявить толк в кинематографе, они решили показать свою пригодность в области психиатрии подростков. Да и в плане постановки фильм снят не ахти, это даже трезво взвешивая год его выпуска и страну-производителя. Посмотреть бы этот фильм в далеком детстве – возможно, что-то в нем и напугало бы, а так – фильм хоть и с ручьями крови и кровожадными оборотнями, но жанр ужасов можно из него вычеркнуть однозначно. <b>4 из 10</b>