Патэма вверх дном: И пришёл новый день

Случайная встреча с дебютными короткометражными работами режиссёра Ясухиро Ёсиуру подарила настолько неожиданно яркие впечатления, что в поисках развития этих идей или чего-то созвучного в итоге пересмотрел почти всю его фильмографию (кроме единственного длинного сериала «Город, в котором ты живёшь»). Этот мини-сериал сначала показался необязательной остановкой — ведь он фактически полностью вошёл в последующий полный метр. Но, как оказалось, именно здесь закончился авторский период Ёсиуры. Чтобы понять истинную ценность этих 18 минут (а именно столько в сумме длятся 4 серии), их нужно рассматривать в контексте эволюции наработок его раннего короткометражного шедевра «Бледный кокон» (2006). Будучи созданным фактически единолично, он даже спустя десятилетия по-прежнему впечатляет, а после его просмотра кажется, что вектор развития автора пойдёт по пути углубления концепции, но Ёсиура решил сменить подход. От «Бледного кокона» мини-сериал в первую очередь унаследовал визуальную эстетику подземного мира, который когда-то пережил катаклизм и утратил память о прошлом. Однако размеренный темп, меланхолия и философские глубины исходника уступили место значительно более легкой атмосфере и, самое главное, оригинальной концепции инверсии гравитации. Благодаря этому ходу режиссёр создал крепкий задел для нового необычного мира, в котором могла бы развиваться классическая история любви и взросления, интуитивно понятная любому. Именно как тизер этот мини-сериал безупречен. Дай ему достойное продолжение — и новая франшиза в кармане. Но когда дело дошло до полного метра, талантливый и амбициозный автор умудрился наступить на все грабли, какие только нашлись на его пути. Взяв за основу гениальную в своей простоте концепцию инверсии гравитации и более чем достойные наработки по визуальному дизайну нового мира, вместо их логического развития Ёсиура как будто заложил в историю всё, что приходило в голову. Тут и религия, и империя, и антиутопия с социальным рейтингом, и отцы с детьми, и заигрывания с нелинейностью времени, и любовный треугольник. При таком разнообразии ещё и возрастной рейтинг зачем-то был выкручен на минимум, из-за чего от многих острых углов остались только намёки. Такое нагромождение создаёт эффект вавилонского столпотворения, где новые механики постоянно и бессистемно множатся, не давая уже заявленным банально места для внятного развёртывания. На бумаге, возможно, это и выглядело если не осознанно, то хотя бы логично, но на экране для такого нагромождения банально не хватает места, из-за чего глобальная история, как мне кажется, проходит мимо любого потенциального зрителя. - Для детей базовая концепция инверсии гравитации и вытекающая из неё игра с перспективой уже должны быть понятны и могут вызвать живой интерес, но вот всё что вокруг это какая-то высосанная из пальца нудятина про каких-то невнятных дядей, которые почему-то суют палки в колеса влюбленных. - Подростки даже при таком нагромождении, вероятно, могут считать сюжетные линии — но все они настолько поверхностны, что просто не держат интригу, а только отвлекают от сути и тем самым убивают потенциал многообещающей завязки. - Для взрослых тут и вовсе ловить нечего. При минимальной насмотренности эта история воспринимается как сборка тезисов из набора деталей конструктора «Юный сценарист», причем настолько бессистемная, что сомневаюсь в том, что её в принципе возможно довести до ума в формате полного метра. Как результат — увы, ставка на широкую аудиторию не сыграла. Фильм не стал ни кассовым хитом, ни культовым феноменом. И когда встал вопрос о следующем проекте, очевидно талантливому режиссёру, скорее всего, предложили не изобретать велосипед, а взять готовую франшизу. С тех пор Ёсиура, к сожалению, не возвращался к оригинальным проектам подобного масштаба, сосредоточившись на короткометражках и работе по найму. Резюмируя: этот мини-сериал, к сожалению, — последняя остановка в авторской фильмографии Ёсиуры. Стоя на пороге большой коммерческой анимации, он нашёл идеальный компромисс между авторской глубиной и доступностью, создав блестящий тизер новой вселенной, который до сих пор смотрится свежо. Но при попытке развить наработки в полный метр что-то пошло не так. То ли рядом не оказалось опытного наставника, то ли давление коммерции сказалось, но автор откровенно поплыл. То, что могло стать трамплином в высшую лигу, обернулось финалом творческой свободы. После «Патэмы» Ёсиура убрал свои наработки в долгий ящик и ушёл на подряд в коммерческий сегмент. Что касается этого мини-сериала — он заслуживает просмотра даже вне контекста хотя бы за оригинальную механику разделения влюблённых, которая, уверен, когда-нибудь получит достойное развитие если не руками создателя, то последователей. А еще является наглядным напоминанием о том, как важно быть аккуратным при масштабировании, чтобы в погоне за журавлём не потерять синицу. 8 из 10