Мертвая зона

Представьте себе, что вы пролежали в коме пять лет, а проснувшись узнали, что вас бросила любящая девушка и вы еле держитесь на ногах, зато, откуда ни возьмись, появились экстрасенсорные и парапсихологические способности, с помощью которых можно узреть прошлое человека и предвидеть его будущее, лишь одним прикосновением руки. Если взглянуть на эту ситуацию непринуждённо и поверхностно, несомненно на первый взгляд она будет казаться заманчивой и привлекательной, ну а многие наверняка воспримут эти способности, словно дар, или призвание к чему-то великому, но кто, если не «Король ужасов» Стивен Кинг воссоздаст вновь нечто фантастичное и невообразимое, служащее тропинкой в потайной мир психологии человека, заставляя нас присмотреться с совершенно другой стороны, обратить взор на те аспекты, видеть которые нам не впервой. Экранизации романов Стивена Кинга нечасто бывают удачными, а критики беспощадно обходятся с ними, причиной чего зачастую является углублённость и проникновенность гения в своих произведениях, поскольку не все режиссёры способны проникнуться в столь насыщенную глубину и передать зрителю все необходимые эмоции. Канадский режиссёр Дэвид Кроненберг, один из тех немногих, который сумел довольно-таки умело изложить мысли писателя, вместе с соответствующей мистически-безмятежной атмосферой, где обычный школьный учитель Джон Смит, вследствие автокатастрофы, обнаруживает в себе уникальные психофизические возможности. Кинг уже имел дело с «Побочным эффектом» автомобиля в своём другом романе «Кристина», но в данной картине обстоятельства менее пугающие и более обдуманные, даже можно сказать достаточно серьёзные, несмотря на фантастический подтекст. Ни для кого не секрет, что «Король ужасов» никогда не ищет лёгких путей, и мастерски преобразовывает даже казалось бы на первый взгляд не особо выдающееся описание, в нечто сатурированное и пронзительное, добавляя к этой содержательности трагедию, пропитанную несчастьем и горем. Ранней жертвой схожей эпопеи, где поразительными путями пересекались феноменальность, страх и злосчастье, стала лента Брайана Де Пальмы «Кэрри», по мотивам первого опубликованного романа Стивена Кинга. Тем не менее, несмотря на характерные черты этих двух картин, с точки зрения излюбленного аспекта ужасов Кинга, в «Мёртвой зоне» скорее виден пытливый и простецкий подход Кроненберга, в укор паническому и чрезвычайно ужасающему фактору. Позднее, в своём фильме «Муха», канадский режиссёр придаёт схожей квинтэссенции, более жестокие и чудовищные черты. Преимущественной пикантностью «Мёртвой зоны», без всякого сомнения является выдающийся актёр Кристофер Уокен, чьи особенные манеры игры, с характерной внешностью, удерживают повествование истории в нужном напряженном русле, но всё же ленту сложно назвать идеальной, поскольку она явно требует больше времени, по причине не полностью развитых действующих линий и отношений между персонажами, а также быстрых сюжетных переходов. Отсутствие привычной для Кинга неутомимости и трепетного испуга, заменяет подходящая накалённость определённых событий, связанных с экстрасенсорными способностями, в частности с игрой в судьбы, напоминающей эффект бабочки, однако, как бы то ни было, главным достоинством истории является его конец, наполненный осязательными и душещипательными эмоциями, с впечатляющим драматическим представлением. Стивен Кинг, посредством своего героя Джона Смита, как бы задаётся вопросом, каково на самом деле жить, помогая другим, в то время как, у самого тяжко на душе. Жизнь, пропитанная одиночеством и скитанием из депрессивной крайности к благородному делу. Неужто на самом деле эти муки и страдания ничто иное, как дар свыше. Быть может это и есть предназначение Джона, на пути к свершению справедливости, которой неизбежно восторжествовать, но платить приходится за всё, и даже у правосудия есть своя цена. Картина поначалу казавшаяся простодушной, начинает задаваться довольно непростыми вопросами, и за каждой из них последует следующий, после чего возникает желание немного пофилософствовать, поразмыслить о разном, в основном о сути бытия и его предназначении. Легко ли найти своё место в этом мире, когда в душе у тебя пустота и неведение, когда однажды нечто родное для тебя, становится уже не твоим, когда сердце суетится от жуткого холода, в то время, как на улицах царит мороз и господствует власть, в лице кандидата в Сенат, Грега Стилсона. Политическая сторона — неожиданное открытие и интересный подход от самого Кинга, и это приятно удивляет, а также вносит дополнительную интригу, особенно с хорошей актёрской подачей Мартина Шина, который замечательным образом воплотил роль бессердечного и деспотичного человека. Казалось бы, что может быть общего у беспощадного политика и заблудшего простого учителя, воля судьбы или обычное совпадение, во всяком случае Джон получает ответы на вопросы, которые его мучили, как бы не было трудно это осознать, а пережить куда тяжелей. «Мёртвая зона» Дэвида Кроненберга, как повесть «Короля ужасов», на редкость получилась умеренной, трогательной, и даже по-своему тоскливой. За счёт неоднородности и многогранности, режиссёру буквально удаётся жонглировать жанрами, от трогательной любовной драмы и внутренних переживаний, с тяжкими обстоятельствами, до политического триллера, с принуждёнными и обострёнными побуждениями, где главным составляющим является человеческая природа, способная на безрассудство и жестокость, но также на сострадание и отвагу. Картина канадского режиссёра, по праву занимает место среди наиболее удачных экранизаций романов Стивена Кинга, чему благоприятствует проницательная атмосфера и бесподобная актёрская игра Кристофера Уокена.

Подобно персонажам из своих фильмов, режиссер Дэвида Кроненберг также претерпевает своеобразную трансформацию с течением времени. Вопрос в том, осталось ли его творчество прежним по сущности или, как и герои картин Экзистенция, Выводок, Бешеная и. т. д, К. испытал некий внутренний, психический перелом, полностью преобразивший его в экзистенциальном плане. Порой кажется, что да. Вышедшие после 2000г. Опасный метод, Паук, Космополис - на первый взгляд не имеют ничего общего с такими чисто телесными, «образными» ужастиками как Сканнеры или Видеодром. НО если в классических работах разрабатывается по большей части взаимоотношение тела/духа, материи/сознания, то в поздних ТО ЖЕ САМОЕ взаимоотношение переносится в имманентную, внутреннюю сферу. Только теперь речь не идет, например, о теле ученого, в которое добавляется геном мухи. Отныне повествование строится вокруг Самосознающего Я (Миллиардера (Космополис), Психиатра (Опасный метод) или даже самого помешанного (Паук)). Но между тем сама философия режиссера осталось ТОЙ ЖЕ САМОЙ. Итак, выяснив, что единообразный взгляд Кроненберга в первой половине его творчества скользил по телу, а во второй по духу, можно заметить, что «Мертвая Зона» как-то выделяется на общем фоне и повествует о чем-то совершенно нехарактерном для ранних работ режиссера. Ведь в этой картине К. впервые прибегает к изображению темы мутации самого 'сознания', которую позднее разовьет в 'Голом завтраке'. Что интересно, в нем, как и в Зоне, режиссер прибегнул к мощной литературной основе, выстроенной писателями, в прошлом страдавшими неуемной тягой к алкоголю и наркоте. Только находятся они на разных полюсах. Отец 'Завтрака' - икона подполья и контркультуры, чьи книги и до сих пор запрещены во многих странах мира - Уильям Берроуз. А 'Мертвую зону' создал, верно, самый попсовый, издаваемый и экранизируемый писатель мира - Стивен Кинг. Но если в случае с наркоманским бредом Берроуза пришлось попотеть, то выхолощенная, четко структурированная и фигурная проза Кинга так и просилась на экран. И Кроненберг фактически во всем строго следует букве книги. А именно… Самый обычный учитель, полностью «социализированный» во всех ипостасях, ведущий типично обывательски-мещанское существование, вдруг попадает в автокатастрофу, и после многолетней комы пробуждается совсем «другим» человеком. Отныне у него есть вещий дар и магическая способность предугадывать будущее (как и прочитывать прошлое). Но то, что он видит несколько его не радует. Ведь ему и являются только грядущая смерть от несчастного случая или всемирной катастрофы (с политическим окрасом) или прошлые затаенные грехи. Теперь он должен забыть все свои мелкие, ничтожные мечты о тихой семейной жизни и влезть в колючую шкуру спасителя человечества, на которого, как водится всем глубоко наплевать. На самом деле, как и во многих романах Кинга, в 'Мертвой зоне', пересекаются сразу несколько философских и социальных аспектов, гениально выраженных в художественной форме и порождающих море вопросов. Что такое свобода выбора человека? Как одолеть злой рок? Насколько глубоко можно познать ближнего своего и где грань, за которую лучше не переходить? В общем, сочетая в себе множество религиозных, символических и просто общепонятных, личных черт, 'Мертвая Зона' в итоге предстает этаким драйвовым, ярким, увлекательным и захватывающим, но глубоко символичным и художественно проработанным произведением. Все это Кроненберг сохраняет в полной мере. Но нечто и прибавляет чисто от себя. Скажем, напряженная гнетущая атмосфера роковой предопределенности, пропитавшая каждую сцену и кадр фильма, тотальное, экзистенциальное отчуждение персонажа от людей, куда как большая нежели в книге холодность и художественная отстраненность от героя и истории (что ввергает протагониста в абсолютное одиночество) и т.д. В итоге, можно ли сказать, что фильм получился удачным? Черт, да это одна из лучших экранизаций Кинга! Здесь гений автора и режиссера сливаются в невероятном синтезе. Более того и в карьере самого Кроненберга это один из знаковых фильмов, с которого начинается его исследование внутренних сторон бытия, т.е. сущности души, «Я», бессознательного. Его «экспедиция» в эту «мертвую зону» не завершилась и по сей день. Да и никогда не завершится, ведь человек – это вечная проблема.

Если в основе сценария лежит произведение Стивина Кинга – это, как минимум, очень интригующе, а если за визуализацию взялся выдающийся режиссер, такой как Дэвид Кроненберг, то, без сомнения, нас ждет незабываемое кино-представление. Не располагая большими средствами при производстве картины, канадец почти не использовал никаких визуальных эффектов (реализовав их в следующем высокобюджетном проекте «Муха»), а сфокусировался исключительно на утонченном психологизме показанной им драмы. Сюжет картины представляется каким-то сновиденческим миром как для главного героя, так и для зрителя. Школьный учитель по случайности попадает в страшную аварию и пробуждается от последующей комы через пять лет. Но такой злополучный поворот судьбы открывает в нем дар видеть судьбу человека сквозь время. Однако герой Кристофера Уокена видит в этом лишь проклятье. За годы сумрака он лишился всего, чем жил, о чем мечтал. И эта печаль в искренних глазах актера создает невероятный магический реализм. Он старается жить, старается понять свое новое предназначение, пытается следовать предначертанному свыше, тем самым как-то собрать снова разбросанные клеточки своего сознания. Даже идет наперекор своим принципам и помогает местному шерифу в поимке маньяка-насильника. Но утраченная любовь и всеобщее внимание к «местной достопримечательности-ясновидцу» никак не дают покоя его душе и телу. И будь это кино снято сейчас (например, одноименный сериал 2000-х), то сюжет так и выстраивался бы в духе приключенческого экшена, замешанного на видениях. Но для утонченной эстетики Кроненберга это неприемлемо, и он способен непредсказуемо идти по пути, проложенному произведением Кинга. Искусство в кино в первую очередь ощущается по монтажу. Кроненберг умеренно лапидарен, предлагая с идеальной точностью выстроенную историю, где абсолютно нет ничего лишнего, и каждый кадр на месте, оправдан, содержателен. Так и излишнего мелодраматизма не создается, а ставится куда более мощный вопрос: хозяева ли мы своих судеб или же лишь инструмент в руках Бога? 9 из 10

Сложно сказать, что именно было в голове у режиссёра, когда он брался за данную экранизацию книги Стивена Кинга, однако, посмею предположить, что в тот момент Кроненберг думал о потенциальной возможности немного прославиться и получить доступ к более солидным бюджетам и известности. Нельзя не признать, что его ранние работы не имели и не имеют особой популярности (с натяжкой, можно выделить Видеодром, но в момент выхода он даже не окупился, в отличии от более дешёвых менее известных фильмов Выводок и Сканеры), в то время как после выхода Мёртвой зоны канадец снял чуть более дорогой и сделавший его культовым фильм Муха. К чему было сделано подобное отступление, спросите вы? Просто дело в том, что в Мёртвой зоне совершенно не чувствуется фирменных для Кроненберга приёмов и тем. Является ли причиной этого то, что режиссёр сумел обуздать желание переплетать повествование своих лент с органическими девиациями, либо из меркантильных соображений решил сделать кино менее провокационным, чем обычно - сказать сложно, но вне зависимости от мотивов получившийся фильм является, пожалуй, одним из самых 'безобидных' в творчестве канадского злого гения. Что, если судить объективно, вовсе не является серьёзным недостатком, ведь смотрится кино отнюдь не без интереса. История, повествующая о школьном учителе, который после выхода из коматозного состояния получил способности провидца, если и не захватывает своей остротой повествования, то как минимум не даёт заскучать. События, в которых главный герой регулярно находит применение своим новым качествам, на первый взгляд не сильно связаны, а единую нить сюжета, которая пронизывала бы весь фильм отыскать довольно сложно, кроме, разумеется, внутренних терзаний персонажа Кристофера Уокена относительно его новой жизни. Однако подобная слабая связь лишь поначалу кажется чем-то отрицательно сказывающимся на качестве фильма. Мёртвая зона на протяжении всего времени просмотра выглядит очередной картиной о том, как главный герой пытается изменить судьбу в лучшую сторону, и в конце концов у него получается обмануть то, что казалось неизбежным. Однако если посмотреть на события фильма под другим углом, то сложно не заметить, как огромное количество деталей и моментов должны были произойти, чтобы направить происходящее в нужное русло и дать центральному персонажу возможность всё изменить, начиная от его ухода из дома своей девушки, вопреки грозе и её уговорам остаться на ночь, и дальнейшего столкновения с грузовиком в начале фильма, продолжая расследованием убийства, прославившим несчастного экстрасенса, и заканчивая тонкими связями между богачём, репетитором сына которого он был, и мерзким политиком. Всё это выводит рассказанную историю на более высокий уровень, позволяя воспринимать её двояко, вопреки кажущейся первоначальной простоте, ведь в зависимости от интерпретации здесь можно разглядеть как посылы в духе 'твоя судьба в твоих руках', так и своеобразный гимн фатализму. Ну и, безусловно, украшает действо довольно неплохая режиссура, даже снимая не в совсем привычной стезе, канадскому режиссёру удаётся грамотно выстраивать постановку своей картины и большей части её сцен, отчего даже не кажется удивительным тот факт, что зловеще выглядящий туннель, не имеющий для сюжета ровным счётом никакого значения, был вынесен на один из постеров фильма. Впрочем, здесь всё-таки найдётся несколько сцен, способных показаться архаично нелепыми определённым зрителям, но всё же это не будет решающих фактором при восприятии фильма. В целом же, Мёртвая зона вряд ли подойдёт людям, желающим ознакомиться с творческим почерком Кроненберга, да и любители ужасов уйдут отсюда разочарованными, но всем остальным категориям зрителей данную историю можно смело рекомендовать к просмотру. 8 из 10

5 лет. Много это или мало? В советские годы экономику планировали именно «пятилетками». На 5 лет в настоящее время избирается государственная дума. 5 лет – стандартный срок учебы в ВУЗе. Но если представить, сколько всего можно приобрести или потерять за 5 лет – становится страшновато. Родители постареют, дети повзрослеют, окружающие научатся жить без человека, исчезнувшего на этот временной отрезок. Маленький город в американской глуши. Одного из его жителей зовут Джон Смит. Просто Джонни. Он был талантливым педагогом, его ценили ученики, любила девушка по имени Сара. Один вечер перевернул вселенную этого человека вверх дном, открыв черную дыру, куда и провалился Смит. Заурядная авария на скользкой дороге – незаурядный итог. 5 лет комы и абсолютно другая жизнь, в которой, кажется, больше нет места ярко сияющему солнцу. Прошлое выглядит безвозвратно ушедшим, о будущем и мыслей нет, но в настоящем у Джонни открылся дар предвидения. Дар ли? А может на самом деле проклятие? От кого-кого, а от Стивена Кинга в последнюю очередь ждешь мелодраматических стенаний о круто изменившихся реалиях. Джонни потерял 5 лет, но не жалуется на жизнь, он пытается найти себя в ней. Теперь он может видеть сквозь стены, расстояния и время – достаточно за руку человека взять. Но прикосновение к запретному знанию пробуждает пространственную червоточину, проистекающую внутри бывшего учителя. Он не может увидеть пресловутую «мертвую зону», но он все сильнее сливается с ней при каждом применении дара. Обладай Смит соответствующим характером, он быстро бы стал звездой и народным героем, от просителей бы не было отбоя, глядишь, и на банковский счет бы что-то падало. Однако людей много, у каждого свои проблемы, а у Джонни лишь одна голова. Его личная драма куда важнее восторженных толп и армий журналистов. Если человек идет на добровольное затворничество, значит, нет ему счастья в новой жизни. И будь он хоть трижды одаренным – прежде всего он хочет простого человеческого тепла и ласки. Своеобразная внешность Кристофера Уокена оставила ему немного актерского диапазона, естественно злодейского. Беспощадный всадник без головы из бертоновской «Сонной лощины», алчный промышленник Макс Шрек из «Бэтмена возвращается», один из врагов агента 007. Более поздние роли весьма схожи, но лишь воплощение Джонни Смита позволяет разглядеть Уокена под необходимым углом. Невероятная метаморфоза происходит с учителем. «Ботаник-переросток» с нелепой прической – до аварии, мертвенно-бледный человек с растрепанными волосами – после. Даже самовлюбленный бизнесмен вроде мистера Стюарта настораживается при виде холодных глаз хромоногого педагога. Джонни можно сравнить с сугробом, он редко улыбается и только вид возлюбленной Сары снова возвращает прежнего душку-учителя. Барон Мюнхгаузен утверждал, что в Германии лучше не иметь никакой фамилии, чем Мюллер. Чтобы раскрыть свой потенциал, Кристоферу Уокену потребовалось сыграть человека с самой обезличенной английской фамилией. Дэвид Кроненберг выстроил вокруг своей главной фигуры такой же пустой и серый мир, в котором бледность Криса смотрелась бы органично. Эмоции Джона столь редки, что каждый их выброс отдается гулким эхом в сердце. Это не какая-то тень покалеченной жертвы, это настоящая личность! Он способен любить, ценить и переживать получше многих здоровых! Пусть «Мертвая зона» - далеко не самая раскрученная экранизация Кинга, зато именно в ней Уокен выдал свой максимум. Много ли радости в даре, если он приносит счастье другим, а не самому себе? Картина Кроненберга – многослойный триллер, где центром выступает человек, скрывающийся от самого себя. Джонни искренне верит, что жизнь однажды встанет на правильные рельсы. Против воли он открывает информацию о вероятном будущем. В судьбу можно не верить, но глазам, перед которыми как наяву открывается страшная картина, поневоле верить приходиться. Страшны людские пороки, о которых несчастный педагог предпочел бы не знать. Маньяк-оборотень, его сумасшедшая мать, бесчеловечный отец забитого мальчика, сверхамбициозный кандидат в сенаторы – Джонни вряд ли способен кого-то из них по-настоящему напугаться, все-таки 5 лет комы основательно поработали над его восприимчивостью. Смит не перестает мысленно бегать из пункта А в пункт Б – от восприятия своего дара к ощущению проклятия. Почему он не может просто жить? Какое ему дело до будущего сенатора, готового идти по трупам? Политический аспект – неожиданная находка Кинга, удачно адаптированная Дэвидом Кроненбергом. Тогда еще молодой, пышащий энергией Мартин Шин выше всяческих похвал написал портрет бездушного человека, опьяненного манящей властью. Как легко поддаются люди на показное обаяние «свойского мужика»! Он демонстрирует завидную физическую форму прямо на трибуне, сыпет обещаниями и каждому избирателю дарит лучезарную улыбку. Невозможно подобрать более непохожих людей, чем кандидат Грег Стилсон и «вечный бродяга» Джонни Смит. Их пересечения спонтанны, между ними не может быть никакой связи, кроме избирательского бюллетеня, но черная дыра распахивает широкие объятия для каждого из них. Если задаться поиском наиболее подходящего определения для «Мертвой зоны», то первым на ум приходит – холодная красота. Мертвый лес, занесенный снегом где-нибудь в Судетах, ведь тоже по-своему красив. Картина кроненберговского мира совсем не так пессимистична, какой она рисуется. И вовсе не экспансивный Грег Стилсон – источник движения. Красота пытается вырваться из черной дыры. Красота – успокоение истерзанной души Джонни Смита. Учитель, потерявший 5 лет жизни, однажды увидит цель. Это настоящее счастье, когда тебе по-настоящему есть ради чего жить и к чему стремиться! В добровольном изгнании нет покоя, но он непременно найдется, если, наконец, ответишь себе на вопрос – одаренный ты или проклятый? Мы все рождены в этом мире для чего-то. Кто-то алчно жаждет славы, а кому-то достаточно тихого быта. Кино Кроненберга о том, что нельзя отчаиваться и класть голову под ударами проказницы-судьбы. Естественно у Стивена Кинга не может быть совсем без ужасов. Картины смерти обреченных, невзирая на тяжесть их прегрешений, тяжелыми камнями осядут в душе Джонни Смита. Но прежде всего, «Мертвая зона» учит ценить жизнь, а не восторгаться смертью. Отчаявшийся человек мог спиться, обратить дар предсказания во зло, разрушить семью возлюбленной, вышедшей за другого. Ничего подобного Джонни делать не стал, но и под тяжестью своего креста не прогнулся. Кульминация ленты Кроненберга – не видения Смита о судьбе ушлого политика, а лицо маленького Криса. Почти порабощенный амбициями своего отца, он не пускал в свою душу чужаков. Но Джонни однажды протянул ему руку, а мальчик ее не отвел. Цените свою жизнь, уважайте выбор других и пусть не останется в сердце места глупой гордыне и неуемной жадности! <b><i>Отличная режиссура Дэвида Кроненберга и блистательное исполнение Кристофера Уокена!</i></b> 8,5 из 10

В своё время роман Кинга произвёл на меня очень яркое впечатление: легкий слог и захватывающий сюжет держали на игле несколько дней. Позже, я перечитывал его, с не меньшим интересом. И по просмотру фильма я задумался, буду ли я его когда-нибудь пересматривать? Думаю, что нет. Несомненно, картина обладает целым рядом преимуществ, среди которых особо выделю игру Уокена - так гладко он вписался в эту драматичную роль и сумел очень правдиво передать всю ту боль, которая нахлынула на Джонни после аварии. Сумел перевоплотиться и в визионера, и в вершителя судеб. Еще одним подарком зрителю стал пропитанный энергетикой Кинга саундтрек. Здесь, конечно же, браво Кроненбергу за грамотный подбор композитора. Атмосфера драмы не была передана бы и наполовину без этой музыки. Кроме того, добротно сделана и визуальная составляющая фильма: декорации подобраны к месту и времени. Перейдем к минусам: главной дырой или, как я это назвал 'мертвой зоной' Кроненберга, стала адаптация сценария. Наверняка, в этом процессе участвовал сам Стивен Кинг, но определенные кинематографические рамки завязали руки и ему. Чего мне не хватило, так это фундамента самого романа. Особое упущение было в образе Грега Стиллсона. В книге мы знакомимся с ним в какой-то захолустной дыре, где этот жестокий человек просто из-за нахлынувшей злости убивает собаку. Кинг в книжке очень грамотно ведет сразу две сюжетные линии, взаимодополняя их и тем самым, накаливая обстановку между Джонни и Грегом. В фильме же он предстает перед нами уже в образе уверенного в себе, черт знает откуда взявшегося горлана. В принципе, когда уже знаешь всю эту историю из первоисточника и особенно, когда она тебе близка и интересна, к любой обдуманной экранизации относишься с трепетом. Ожидаешь всегда чего-то большего, какой-то более подробной детализации персонажей. Да, бесспорно, получилось у режиссера далеко не всё, но за атмосферу можно поставить твёрдую пятерку. Накаливающаяся с каждым эпизодом обстановка вполне в стиле Кроненберга, вспомним ту же 'Муху'. Не могу сказать, какую экранизация стоит посмотреть: эту или сериальную, так как последнюю не видел. Но, думаю, что Кронерберговский вариант как поклонникам Кинга, так и любителям кино при первом просмотре скучным не покажется.

После прочтения Мёртвой зоны, захотелось посмотреть экранизацию. Да ещё и Кристофер Уокен в главной роли! Но сам фильм меня разочаровал! Мне не понравилась съёмка, игра актёров (кроме Уокена и Шина), глупые диалоги… На мой взгляд, это уже не экранизация романа, а фильм снятый по мотивам. Но, с другой стороны, книга – это книга, а фильм – это фильм. Если заменяются одни сцены другими, но суть от этого не меняется, то какая разница? Так должно быть даже интересней! Но и тут не всё хорошо. Некоторые расхождения совершенно глупы и нелогичны! Только портят впечатление. Например, не понятно, зачем нужен эпизод с матерью Кастлрокского убийцы. В книге этого не было. По сюжету это не важно. Просто глупая и нелепая сцена. Даже само определение «мёртвой зоны» искажено! Но зато Мартин Шин, сыгравший Грега Стилсона, действительно хорошо вошёл в роль! Единственная хорошая 'отсебятина' в фильме, это цитаты из «Ворона» Эдгара По. В остальном же, это просто низкопробный малобюджетный фильм. А Кристофер Уокен как будто просто случайно туда затесался. На нём всё и держится. Но даже хороший актёр не в силах вытащить нелепый фильм. Картина произвела на меня нейтральное впечатление. Многое мне не понравилось, но всё-таки в главной роли Кристофер Уокен, и это экранизация Стивена Кинга. Сюжет искажен, но не слишком, основная мысль осталась. 5 из 10

Недавно дочитал одноименную книгу и решил посмотреть фильм. 'Мертвая зона' - это история о школьном учителе по имени Джонни Смит, который обладает удивительными способностями ясновидения. Попав в ужасную аварию, он пролежал в коме целых пять лет. Когда Джонни просыпается, он осознает, что его любимая девушка вышла замуж за другого и вообще многое изменилось. Джонни начинает видеть прошлое, будущее и многое другое того или иного человека одним прикосновением к нему. Я считаю Стивена Кинга гениальным писателем. У его романа 'Мертвая зона', как и у кинокартины, добротный сюжет. Эта история заставляет человека окунуться в мрачную, но в то же время и удивительную жизнь Джонни Смита. Кристоферу Уокену получилось показать того Джонни Смита, которого читателю описали в книге. Его способности поистине уникальны и страшны одновременно. Именно поэтому главного героя нельзя назвать каким нибудь супергероем, желающим остановить коварного Грега Стиллсона и спасти мир, ведь его дар является ничем иным как проклятием, но все таки намерения героя также остаются благородными. Что касается остальных персонажей, то их образы практически схожи с образами из книги. Характеры описаны очень детально, хоть и есть некоторые пробелы, если сравнивать с романом. К примеру, в фильме мать Джонни не такая религиозная, а Грег Стиллсон адекватнее своей книжной роли. В фильме, помимо персонажей, есть и другие отличия от книги, что, к счастью, не мешает ему быть таким же интересным, как сам роман. Действия картины развиваются довольно стремительно, в конце концов добираясь до гениальной, на мой взгляд, концовки. Смотрится все это на одном дыхании. Самым страшным здесь, на мой взгляд, является серая атмосфера. В книге, как ни странно, было то же самое. Режиссеру удалось передать ощущение некой зловещности, как в свое время сделал Кинг. По-моему, это и делает сию картину фильмом ужасов. А так я бы назвал его жутким психологическим триллером и драмой со смесью сверхъестественности. Итак, в итоге мы имеем отличную экранизацию не менее отличного романа с шикарной концовкой. Если вы любитель произведений Стивена Кинга, с этой историей вы просто обязаны познакомиться. Советую перед просмотром прочитать книгу, потому что так интереснее наблюдать за происходящим в фильме. 7 из 10

Да, интересная эта перспектива - попасть в автокатастрофу, а потом очнуться в больничной палате без единой травмы... Чудо? Да нет, кома на 5 лет! Именно такая судьба постигла главного героя фильма 'Мёртвая зона' преподавателя литературы Джона Смита (у Кинга на этот раз всё просто с именами, зато герой - не писатель). Любимая девушка бросила, с работы прогнали, зато новый бонус - ясновидение! Новый дар героя сильно напрягает, 'для него он скорее проклятие', но им приходится воспользоваться, когда в городке Касл-Рок (о, да!) появится кровожадный маньяк, а потом выяснится, что будущий кандидат в сенаторы устроит в будущем Третью мировую войну... Фильм, в общем простенький, да непростой. Простенький по бюджету, да непростой по нагрузке, ибо снимал его Дэвид Кроненберг (не скрою, один из моих любимейших режиссёров). Кроненберг, кстати, впоследствии 'собаку съест' на автокрушениях в своём фильме 'Автокатастрофа', может 'Мёртвая зона' дала толчок этому, не знаю, врать не буду. Будучи мастером сценарного подхода к своим кинотворениям, режиссёр начиняет свой фильм психологизмом и отличной прорисовкой образа главного героя, чему очень способствует прекрасная музыка Майкла Кеймена и уверенная работа оператора Марка Ирвина. Сильно смотрится эпизод беседы Джона с доктором на тему, чтобы тот сделал, если б знал, что Гитлер начнёт Вторую мировую и его ещё можно остановить. Изумительная сцена! Актёр Кристофер Уокен, 'оскароносный' наш, ну прекрасен! Это его роль! Пытался я сериал одноимённый осилить (2002-...), но Энтони Майкл Холл ну никак не справляется, не его это (моё мнение!). Кстати, поговаривают, что Уокен попросил Кроненберга в каждой сцене 'видений' палить в потолок из 'Магнума-357', чтоб реальней 'торкало'). И об исторических нюансах кинематографии - шериф Баннерман возвращается (тоже забавно, 10 августа 1983-го все увидели, как его плоть остывающую терзает милашка Куджо, а вот 21 октября того же года он живёхонек, и теперь Том Скерритт)! Актёр Мартин Шин ещё появится в 'кинговской' экранизации 'Порождающая огонь'. А Кристофер Уокен через 16 лет сыграет 'всадника без головы' в 'Сонной лощине' Тима-свет-Бёртона, здесь же его персонаж задаёт ученикам домашнее задание - ознакомиться с нетленным произведением Вашингтона Ирвинга 'Сонная лощина'. Ну и в итоге - одна из лучших экранизаций Кинга благодаря всей съёмочной группе, и отдельное спасибо 'реальному парню' Кристоферу Уокену!

Фильм Дэвида Кроненберга 'Мёртвая зона' вышел ровно 30 лет тому назад. В фильмографии экранизаций Стивена Кинга он занимает особое место. Имея в своей основе мистический сюжет, картина вовсе не является хоррором в классическом его виде. Здесь есть элементы и драмы, и триллера, и даже мелодрамы. Возможно, я бы не смог так полюбить этот фильм, посмотрев его уже после прочтения одноимённого романа Кинга, но судьба распорядилась иначе... До 1983 года Кроненберг отличился серией весьма натуралистичных картин, снятых в его родной Канаде. По сути, 'Мёртвая зона' его первый голливудский фильм. Здесь мы видим совершенно нетипичного Кроненберга. Вместо слизняков, взрывающихся голов и детей-мутантов в центре повествования неспешная и меланхоличная история человека, которого судьба наградила даром провидца. Фильм отличает особая, ни с чем не сравнимая атмосфера. Он просто вне каких либо временных или жанровых рамок. Несмотря на вольность экранизации первоисточника, который изобилует датами, тонкими подробностями, фильм те не менее заслуживает внимания. Тут и одна из немногих главных ролей великолепного Кристофера Уокена, и Мартин Шин в свойственной ему роли политика, а также все остальные актёры, справившиеся со своими задачами. Просто великолепная музыка Майкла Кэймена, без которой фильм не был бы столь замечательным. Первый просмотр 'Мёртвой зоны' в ноябре 2000 года меня не очень впечатлил. Ну, фильм, как фильм. Тогда я ещё только начинал знакомиться с творчеством Кинга, прочитал примерно книг 16, но экранизаций смотрел куда как меньше. Но уже через полгода заметил, что этот фильм я пересматриваю чаще всех остальных. Прочитав одноимённый роман, я конечно был немного разочарован существенными различиями между ними, но при этом полюбил книгу, также как и фильм. Да, с объективной точки зрения, картина не является шедевром. Но её старомодное даже для 80-х годов очарование, лирика, редко свойственная Кингу и уж совсем не свойственная Кроненбергу, плеяда замечательных актёров и незабываемый саундтрек обеспечили ей место в истории.