Необратимость
- Рейтинги:
- IMDb: 7.3 (162,000) · Кинопоиск: 7.10 (84,900)
- Слоган:
- «Время разрушает все»
- Дата выхода:
- 2002
- Страна:
- Франция
- Режиссер:
- Гаспар Ноэ
- Жанр:
- триллер, драма, криминал, мелодрама, детектив
- Качество:
- FullHD
- Время:
- 99 мин.
- Возраст:
- age18
- В ролях актеры:
- Моника Беллуччи, Венсан Кассель, Альбер Дюпонтель, Филипп Наон, Джо Престиа, Стефан Друо, Жан-Луи Кост, Мишель Гондуэн, Мурад Хима, Эллаль, Нато, Доминик Нато, Феше, Хара-Мильо, Ле Келлек и другие
Про что фильм «Необратимость»:
Необратимость — смотреть онлайн
Рецензии зрителей (245)
Положительных: 128 · Отрицательных: 52 · Нейтральных: 65
le temps detruit tout - время разрушает всё
Тяжёлый гнёт давящего со всех сторон измерения в начале фильма медленно препарирует сознание зрителя и движет его к будущему мраку, который, как зловещий клубок, будет разматываться в обратной последовательности на экране. Тошнотворно-головокружительные пролёты камеры, сотрясающие пространство над двумя полуголыми мужчинами, ведущими бессмысленный низменный диалог о соитии с собственной дочерью, подводят нас к сюжетному концу, представленному здесь как открывающая повествование сцена. Нелинейный нарратив нагружает мрачными событиями первую половину фильма, здесь и кровавые, кричащие стены Ректума, наполненного содомией, психоз и бег Маркуса в попытке возмездия, и апогей мерзости с привкусом крови и пота, раскрывающийся в главной сцене всей картины – сцене девятиминутного насилия над Алекс в инфернальном переходе. Ультранасилие, не усмиряющееся ни на секунду, накатывается волна за волной, не оставляя воздуха в лёгких и надежды на освобождение, обрекая жертву на печальный конец. Подчиняясь не законам оптики, а законам человеческой души, камера меняет своё поведение в зависимости от того, кто оказывается в центре внимания. Когда в фокусе Алекс, она превращается в смиренного, почти призрачного спутника - тихого ангела-хранителя, вечно задерживающегося на полшага позади, скользящего за героиней, как тень судьбы. Следуя за ней с покорной мягкостью, не нарушая хрупкого равновесия её мира, камера словно вторит её безнадёжному шёпоту: «Будущее уже известно… всё уже написано… всё уже раскрыто…» Но стоит в центре кадра оказаться Маркусу - и камера меняет природу, обнажая свою тёмную сущность. Отринув облик наблюдателя, она становится соучастником, втянутым в воронку ярости и паники героя. В её метаниях исчезает рациональность - она трясётся, будто захваченная внутренними землетрясениями героя, вращается, как потерявший ориентацию спутник, отброшенный на орбиту хаоса. Когда же волна бешенства отступает, камера неожиданно смягчается - её движения становятся плавными, тяжёлыми, будто пропитанными удушливой скорбью, дыша в унисон Маркусу, разделяя с ним его боль, и словно сама погружаясь в вязкие туманы разочарования и тихого, приглушённого спокойствия. Вторая половина фильма, наполненная эфемерными разговорами, нежной лёгкостью и естественным течением жизни, позволяет забыть страдание предыдущих сцен. И ни осознание, что по линейному повествованию эти сцены должны были предшествовать трагедии, ни мигающий до эпилептического припадка чёрно-белый экран в конце картины не могут отнять послевкусия тихой любви, спокойствия и сладострастного желания съесть этот фильм до последнего кусочка.
Ты захочешь перемотать. Но будет уже поздно.
Фильм «Необратимость» — болезненный, физический опыт, в который зрителя погружают без предупреждений и без права на дистанцию. Гаспар Ноэ не ставит задачей развлечь или утешить. Он срывает покровы, ломает структуру привычного киноязыка, заставляет прожить невыносимое так, как если бы оно происходило здесь и сейчас — с тобой. Сюжет выстроен в обратной хронологии: сначала мы видим последствия, потом — катастрофу, и лишь в финале (или в начале событий) — свет, тепло, жизнь. Такое построение не просто формальный приём. Оно — о невозможности вернуть. О том, как разрушительное действует молниеносно, а понимание — приходит слишком поздно. На экране — разрушение жизни за одну ночь. В центре — насилие, изнасилование, мщение, боль. Сцена изнасилования, снятая одним девятиминутным дублем, становится ударом, который не отпускает. Она снята без монтажных склеек, без музыкального сопровождения, без «ухода» камеры. Она не оставляет возможности спрятаться или быстро забыть. Сцена говорит о реальности, которую часто стараются не замечать. После этого — мягкость. Светлая, любящая героиня Монники Беллуччи. Беременность. Прогулки. Смех. Простые, живые моменты, которые становятся невыносимо пронзительными, потому что мы уже знаем, что с ней случится. Именно в этой последовательности — от ужаса к свету — заложена главная сила фильма. «Время разрушает всё», — гласит надпись в финале. И эта фраза, в контексте фильма, не просто философская констатация. Это приговор. Ноэ не предлагает выхода. Он не утешает и не даёт надежды. Он наблюдает, беспощадно и точно, как любовь превращается в утрату, как желание справедливости выливается в насилие, и как каждый выбор оставляет след, который не стереть. «Необратимость» — кино, которое сложно рекомендовать, потому что оно глубоко травмирует. Фильм, который не просто нарушает границы комфорта — он показывает, как хрупка сама ткань нашей реальности. Как всё может оборваться в одну ночь. Один шаг. Один коридор. Один поворот головы — и жизнь навсегда раскалывается на «до» и «после». Это боль, за которой нет морали. Это жестокость, в которой нет покаяния. Это любовь, которая ничего не спасает. И если ты досмотрел — ты уже другой. Ты не забудешь. Ты не сможешь смотреть в прошлое, не слыша этого внутреннего шепота: «А если бы можно было перемотать?» Но нельзя. Потому что время разрушает всё.
Кино как травматический опыт: жестокий, гипнотический и невероятно мощный
Необратимость — это не просто фильм. Это кинематографический удар под дых, эксперимент над зрителем, который невозможно забыть или «пересмотреть для удовольствия». Гаспар Ноэ создал работу, которая разделила критиков и аудиторию на два лагеря: одни считают её гениальным высказыванием о насилии и времени, другие — беспросветным провокационным трэшем. Фильм рассказывает историю одного вечера, показанную в обратном порядке (как «Помни» Нолана, но в тысячу раз жестче). Начинается с финала — сцены жестокого убийства в гей-клубе — и постепенно раскрывает, что привело героев к этой точке. 1. Месть — муж главной героини и его друг ищут насильника. 2. Преступление — чудовищное изнасилование в подземном переходе. 3. Предшествующие события — счастливые моменты пары, которые теперь, зная финал, воспринимаются как прощальное письмо. Сильные стороны: Режиссура Ноэ — камера в стиле *«дыхания дьявола»*: хаотичные движения, долгие неурезанные планы, мерцающий свет. Фильм физически давит на зрителя. Хронология — обратный порядок не просто приём, а способ показать, как необратимость насилия разрушает жизни. Актёры — Беллуччи и Кассель (в жизни — пара на тот момент) играют с пугающей откровенностью. Саундтрек — инфразвуковая музыка (27 Гц) вызывает подсознательную тревогу. Сцена в подземке — 9 минут одного дубля, без монтажа. Одна из самых шокирующих сцен в истории кино. Слабые места (или особенности): Провокационность — многие считают фильм эксплуатацией насилия ради шока. Физическое воздействие — у зрителей были случаи обмороков и рвоты в кинотеатрах. Финал — после всех ужасов последние кадры кажутся невыносимо прекрасными и горькими. Вывод: Необратимость — это кино как насилие над зрителем, но не бессмысленное. Это фильм-предупреждение, фильм-боль, фильм-вопрос: «А что, если бы ты мог отмотать время назад?» Рекомендация: смотреть только подготовленным. Это не «развлечение» — это опыт, после которого мир уже не кажется прежним.
Перемотать и выбросить
Двадцать лет для фильма не прошли даром: жестокость больше не удивляет так, как раньше; глубочайшие фразы про сущность времени, вещие сны, таинственные книги не побуждают к размышлению, скорее разоблачают скупость режиссерской мысли, попытку придать банальному сюжету красок. Две главные сцены - в гей-клубе и тоннеле - происходят в первой половине фильма, а вторая, увы, смотрится блекло, уныло и просто жалко. Нельзя показать безумные погони, драки, жесточайшее насилие, а оставшийся час развлекать зрителя разговорами про оргазм и ласками героев в постели. Это просто не работает, это обратно любому напряжению, интриги и интересу. И все же я высоко оцениваю фильм исключительно из-за этих двух сцен. Сумасшедшая беготня по гей-клубу похожа на настоящий спуск в ад. Зритель и герои теряют все человеческое, что в них есть. Ты либо выключаешь фильм на этот моменте, брезгливо морщась (и это замечательная реакция), либо остаешься до конца, чтобы узнать, к чему приведет это путешествие. Сцена в клубе дарит невероятные эмоции. И второе, совсем маленькое ощущение, за которое можно отдать фильму должное. В моменте, когда Алекс (Моника Беллуччи) спускается в переход, только у бессердечного не ёкнет сердце. Мы знаем все, что произойдет далее. И хочется кричать в экран, чтобы она этого не делала. А сама сцена насилия, парадоксально, вызывает намного меньше эмоций, чем её прелюдия.
Головокружение
Шокирующая лента франко-латинского бунтаря взорвала новостную повестку своего времени, несколько убаюканного популярным в то время стилем <i>Cinema du look,</i> и моментально стала не только флагманом нового трансгрессивного кино, но и визитной карточкой самого режиссера, параллельно превратившего из без того популярных <i>Монику Беллуччи</i> и <i>Венсана Касселя</i> в суперзвёзд, а сыгранных ими героев – в культовых. Фильм начинает нервировать вас с самого начала и не оставляет шансов на покой до конца, абсолютно нарочито, с целью приковать к экрану, не давая отвлекаться на попкорн или мобильник, в чём собственного говоря не раз признавался и сам автор. Выведенный из равновесия от клонящихся на землю титров и надоедливой сирены зритель препарируется низменным диалогом незнакомцев, постепенно скатывающимся на уровень <i>«прямой кишки»,</i> двери которой разрывает вынос тела главного героя под аккомпанемент оскорблений и воя сирен. И лишь спустя пару минут, видя его живого и здорового, мы понимаем, что оттолкнулись от отправной точки, а зловещий клубок начал разматываться в обратной последовательности. В этом <i>Ноэ</i> оставляет нас абсолютно беспомощными что-либо изменить, тем самым ментально насилуя. Режиссёр выворачивает симфонию ужаса наизнанку, двигая нас от наказания к преступлению, параллельно углубляя в предпосылки произошедшего, завершая умиротворённой гармонией, где всё ещё так прекрасно и безмятежно, призванной усилить эффект неизбежности от понимания, что всё безальтернативно разрушено. И можно бесконечно надумывать о том, наказание ли это за пороки каждого из персонажей, злой рок или торжество аморального зла – всё это уже не имеет никакого смысла, ведь случилось то, что случилось. Но что же тогда получается, неужели <i>Гаспара Ноэ</i> просто понесло в содомию или упоение мерзостью, жестокостью, пошлостью и безнаказанностью грехопадения? Совсем нет, ведь автор просто в причудливой форме нарисовал для нас жуткую, но абсолютно реалистичную картину безвозвратно упущенного счастья, пытаясь через перепрыгивания между полюсами гармонии и хаоса, красоты и низости, счастья и горя, любви и насилия донести до нас мысль о чрезвычайной хрупкости бытия и мимолётности настоящего, которое необходимо беречь, дабы не обречь его на уничтожение по воле случая. <b>Мы вместе с автором бежим по этому кроваво красному коридору боли и унижения, отчаянно стараясь найти выход из воронки катастроф, пропуская через себя короткую историю растерзанных судьбой персонажей.</b> На секунду может показаться, что половина фильма – это просто технический брак, коллаж из трясущихся кадров, разбалансированных звуков и затемнённых планов по типу <i>Годаровского «Фильм-социализм».</i> Отнюдь, национальная эстетика здесь проявляется в панк-электронике и классике, эффектно переключающих атмосферу от мрака к эстетике и обратно. Ручная камера передаёт остроту напряжения, а плавная статичная съёмка – любовную линию. Блестящая техническая составляющая дополняется искромётной игрой актёров, прежде всего <i>Венсана Касселя,</i> проходящего со своим персонажем путь от обезумившего от гнева зверя до страстного, но романтичного любовника, до состояния которого нам отматывает хронометраж картина. Героиня <i>Алекс</i> же, несмотря на, казалось бы, некое бесполое имя олицетворяет собой чистоту и невинность, чьё белое платье по нелепой случайности сворачивает в инфернальный переход, в котором водятся зловещие демоны, поджидающие в своём адском подземелье упавших с неба ангелов. Спустя более <i>20 лет</i> мы продолжаем разгадывать все ребусы, заложенные в этой выдающейся работе, до предела жгуче поднимающей вопросы сексуальности, преступления и наказания, смертных грехов, ада и рая, роли случайности, судьбы и провидения в жизни отдельного человека, критики современного общества и распущенности крупных мегаполисов. Невыносимая жестокость и лёгкость бытия, представленные нам на суд <i>Гаспаром Ноэ,</i> предопределили, как мы знаем, и дальнейшую судьбу звёздной пары, также исчезнувшей с радаров, как и <i>«время разрушает всё»</i> в этом фильме. Всё? Пожалуй, кроме одного – пламенно-кровавого отпечатка в нашей душе от радости и шока после его просмотра. <i>«Ты думаешь, если ты красивая, то тебе всё можно?»</i>
Шокирующий фильм… много откровенных сцен разного характера… но сцены насилия и жестокости показаны настолько реалистично, что вызывают реальный и абсолютный шок!… отдельные эпизоды смотреть без содрогания невозможно… События фильма начинаются с финала. После 20 минут просмотра не была уверена, что досмотрю фильм до конца. Позже узнала, что — цитата: «Начальные эпизоды фильма оформлены почти неслышимым низкочастотным звуком, похожим на шум землетрясения. У многих людей данный шум вызывает беспокойство, лёгкую тошноту и головокружение - основная причина, по которой зрители уходили с просмотра в течение первых тридцати минут ленты». Реально воспринимать не просто. В итоге фильм досмотрела и с большим интересом. Уверена, что данная картина запомнится надолго. Безусловно, фильм неординарный и поэтому вызывает разные эмоции среди зрителей. Я не пожалела, что посмотрела. Ощущения «чернухи» и только негатива нет. Наверное, потому, что весь шок — в первой половине фильма… далее на экране всё достаточно позитивно… красавица Моника и молодой Кассель сделали своё дело уверенно и неподдельно. Фильм для внимательного просмотра. И, думаю, не для широкого зрителя. Натурам особо впечатлительным лучше отказаться от просмотра.
Необратимый выбор
Это сильный фильм, но далеко не для широкой аудитории. Тут смотреть и слышать надо, иначе ничего не поймешь. Жестокие сцены, реалистичность происходящего - фильм действительно пугает, тревожит, выворачивает. Но он не прост, это не просто картинки. Вот разговор двух любовников - Алекс и Маркуса: — Мы так долго спали... — Да, надо вставать, успеть купить выпивку, пока магазины не закрылись. Пьер... Я должен быть с ним милым и вежливым, потому что я увёл у него девушку. — Что?! Что?! — А ещё я должен... — Нет, ты никого не уводил, любимый. Я же не вещь! Ты не можешь меня просто взять и увести. Я сама ушла. Это я решила. И, вообще, всегда решают женщины. И Алекс решила, выбрала. Но не того мужчину. Пьер мог обеспечить ей защиту и безопасность, он любит ее, но она не захотела. Алекс больше нравился Маркус, с ним весело, он не нудит, как правильно поступать. Ну и пусть у него нет денег, и гуляет он на деньги Алекс, но ведь ей с ним весело. Так решила Алекс. И это был необратимый выбор. И еще, такого плана фильмы нужно смотреть либо на языке оригинала, либо с хорошим переводом. Неточный перевод сильно искажает смысл. К просмотру рекомендовать не буду, не все могут выдержать его, да и не все поймут, а фильм гениален.
Необратимость после монтажа
Итак, старый знакомый Гаспар Ноэ. Более известный мне по фильму «экстаз». Сразу поправлюсь. Я перепутал его с молодым французским режиссёром Ксавьером Доланом. Он снял фильм «это всего лишь конец света», думаю вам понравится. Не хочу обижать художника, но перемонтаж и попытка вдохнуть новую жизнь старой картине, подарившей режиссёру дорогу в большое кино, выглядит как запрещённый приём. Обусловлено ли это творческим кризисом? Не знаю. Скорее всего финансовым. Просмотр фильма «необратимость» в кинотеатре, было скажем так, не обычным опытом. Не все досидели до конца. А во время самой скандальной сцены в тоннели, некоторые зрители поспешно торопились покинуть зал. Видимо они подумали перед сеансом: «Моника Беллуччи, Венсан Кассель, Гаспар Ноэ. Наверняка что-то романтичное...». Я в свою очередь давно знал об этом фильме, но не решался смотреть. Да и по описанию все было предельно ясно. «Необратимость» — это почти что классический пример, как с не запарным сценарием снять фестивальное кино, и обратить на себя внимание. Берём уже состоявшуюся икону европейского, да и наверно мирового кино Монику Б. Добавляем экстравагантного Венсана К. на чьей актерской игре и держится вся история. Начинаем снимать. Обнаженка приветствуется. Вот вопрос: «как неизвестному режиссёру, без статуса заставить таких талантливых и уже именитых актеров играть так, как тебе надо». Ответ прост. Нужно предоставить им полную свободу действий. Снималось все длинными кадрами, скорее всего с маленьким кол-вом дублей. Прописаны были только реплики и то со свободой импровизации. Главные герои явно проживали роли своих персонажей. Как завещал Станиславский. В перемонтированной версии фильма все события выстроены в правильном хронологическом порядке. А так, это те же кадры и сцены. Первоначальный монтаж в оригинальной версии фильма, когда события показаны в обратном хронологическом порядке скорее всего навеян кинолентой К. Нолана «Помни». «Необратимость» не отличается глубиной мысли. И абсолютно не чему не учит. Разве что, если ты молодая, красивая девушка, то не отказывайся от предложения знакомого тебе человека проводить тебя. В двух словах — это маргинальная содомия от Гаспара Ноэ. Ничем не запоминающаяся кроме откровенных и грязных сцен. Из плюсов можно отметить не плохой саундтрек, хорошую операторскую работу и в целом визуальные эффекты. Заваленные горизонты, быстрые смены ракурсов, не статичность камеры и прочие трюки, пытающиеся вызвать у тебя чувство тревоги. И в то же время передающие тебе эмоциональное состояние главного героя, который на нервах пытается найти и отомстить недочеловеку. Исполнение почти всей съемочной группы на высоте, но сценарию не хватает развязки, какой-то конечной осмысленности. Если бы главному злодею разбили голову огнетушителем, было бы лучше. Но, это сугубо мои личные пожелания. Подводя итог могу сказать, что мне не зря потраченного времени. Но высоких оценок дать не могу.
Полная инверсия
Необратимость — фильм, который с первых секунд, цепляет зрителя в водоворот событие. Хотя по началу не становится ясно что, где, и когда. Но уникальность этого фильма как раз так и в этом. Фильм мало того что снят одним кадром, так ещё и хронология событий следует в инверсионном порядке, то есть с задом на вперед. О чем фильм? Фильм повествует о любви, и отношениях главных героев. Отношение которые проходят непредвиденный шокирующий этап, в своих жизненных путях. И тот самый фильм, который начинался как тревожный звонок в адрес зрителей, в последние сцены постепенно обретает спокойствие, и заканчивается с ясным небом над головой. Режиссёр фильма Гаспар Ноэ — основатель новой французской волны, каждый его фильм уникален по своему, но именно «Необратимость» оказал большое впечатление своей уникальностью, и натуралистичностью происходящего. 8 из 10.
Время разрушает все
Наконец-то осилил фильм маэстро Ноэ. Это мое первое знакомство с вышеупомянутым режиссером, поэтому и мнение будет достаточно прямолинейное, но как всегда не более чем субъективное. Давайте пройдемся по визуализирующей составляющей представленной картины. Дрожащая и прыгающая камера, специальные шумы, игра с цветом, все это влечет за собой невероятную атмосферу и проникновение в фильм. Красные тона, как в 'Мэнди', сюжет-пазл как в 'Человеческом Гневе' Гая Ричи, все создано и подано именно так, как должно быть (концовка с мерцающим со скоростью звука экраном, настоящий ад для эпилептика, но отличное завершение такой тяжелой картины). Отличный саундтрек, отличная угнетающая и мрачная атмосфера дополняют сценарий еще больше. Режиссура мне тоже очень понравилась, но уверен что зайдет далеко не каждому. Касательно сюжета. В самом начале фильма нам спойлерят 'концовку', ибо сюжет построен так, что повествование идет задом наперед (было очень интересно за этим наблюдать, и рисовать в голове сюжет, собирая его из кусочков). Кто-то насилует молодую девушку и наносит ей тяжелейшие ранения. Главный герой пытается найти виновника, зная только его имя (напомнило фильм 'Memento' господина Нолана). Казалось бы, сюжет довольно прост, но с каждой минутой, с каждой новой сценой, ты понимаешь что на деле все совершенно наоборот. Фильм максимально непредсказуем, и даже начало (финальная часть картины) раскрывает сюжетную линию еще больше. На последних десяти минутах меня трясло, честно. Финальные кадры неоднозначны. И потрясающе красивы, особенно на контрасте с началом. Это уже просто архетипический образ женщины. Оптимисты увидят тут надежду на хэппи-энд. Фаталисты как я увидят возможную причину последующего. Фильм однозначно наталкивает на размышления. Но при этом он глубоко деструктивен и депрессивен. Так что ещё раз повторю. Оценивайте свои силы перед просмотром. Лента не для пересмотра, но понять смысл можно и в первый сеанс. Конечно смысл тут двоякий и каждый увидит тут свое. Снится ли страшный сон главной героине или действительно, жизнь её прервалась так кошмарно? Каждый решит для себя сам. И черт возьми, как же хорошо сыграли актеры! Мне прям хотелось самому через экран поставить пару гематом насильнику (сцена с изнасилованием). Все просто на высшем уровне! Не поклонник французского кино от слова совсем, но этот фильм по-настоящему зацепил меня своей откровенностью и честностью перед зрителем. Могу ли я рекомендовать? Поклонникам арт-хауса и тяжелого психологического кино, определенно да. Массовому зрителю вряд ли. Лично я сразу после просмотра сел писать эту рецензию (чего я почти никогда не делаю), мне кажется это о чем-то, да говорит. 8 из 10
О том, как хорошо быть геем
Вязкая и гетеротрофированная Европа показала своё лицо. После выступления Кончиты Вурст на Евровидении мы поняли, что фильм этот был снят неспроста. И в наше время, спустя почти 20 лет переснят наоборот. То есть будет интересно взглянуть на него по-новому. Увидим. А пока что, кроме тела Моники Белуччи, в этом фильме нет ничего ценного. Камера все время болтается и витает по воздуху, как метафора общего хаоса. К тому же стилистический перевод фильма в озвучке просто ужасен. особенно поражают комментарии, где умиляют диалоговость фильма и его персонажей. Едем дальше: постоянная тема, почему геям дана свобода и отчего им живётся лучше, режиссёром пропитана на 200 %. Он мечется, снимая члены и поливая женщин грязью, делая вид, что женщина ущербна и грешна. Он возносит геев, как Пегас над облаками, забывая о том, что именно женщинам он обязан своим появлением на свет. Моника Белуччи прекрасна: её тело, мысли, фразы - всё органично. Её роль 100 процентно обожаема - сыграть жертву психопата-женоненавистника и выжить своей душой. Ближе к концу я начал понимать, что Белуччи вполне себе философ. То есть если ты не перешла дорогу, тебя не сбила машина, но все равно тебе попадётся маньяк, который изнасилует тебя жёстко. То есть вся мораль Белуччи в том, что от судьбы не уйдёшь. А европейское кино деградировало, как и сама духовность в их народе. Снятся в таком кино, не стыдно, а прискорбно, даже будучи прекрасной. постыдно то, что аморализм, показанный в картине, считается нормой и её постоянно расширяют до безграничных рамок. Пошло, мерзко и противно. Но Белуччи красива. В этом и есть парадокс мироздания. 4 из 10
Это произошло потому, что.. или смотри второй раз!
Мне кажется, я сразу понял режиссёра... Практически сразу мелькнула мысль о том, что я уже 20 минут смотрю социальное предостережение из разряда 'это произошло, потому что'. Название фильма 'Необратимое'. Хочется предположить, что это о времени. Или нет?... Приглашение на роль Алекс госпожи Белуччи, по-моему, неслучайно. Сотканная из облаков, божественная Моника, это явный символ рая, безмятежности и счастья. Именно её по-настоящему жалко. Жёстких сцен в картине всего две, но их, как и в 'Грузе-200' нельзя воспринимать буквально. Так, как это делают авторы рецензий про 'кто вытерпел первые 15 минут'. Смотрите между строк - гипербола тут неслучайна. Да, камера будет очень много кружить. Но это не хитрый приём режиссёра, чтобы заретушировать сцены грязи и извращений. Нет, капли этого буквально долетят до зрителя. Маленькие, но ощутимые. Это вечный бег, колесо судьбы, если угодно. В последней (то есть первой сцене) вы узнаете, когда всё это 'закружилось' и 'необратимо' пошло к финалу (первой сцене). Очень интересна начальная сцена (которая по сюжету финальная). Кто эти люди? О чём они произносят свои слова? Мы ещё этого не знаем, но в конце понятно, что они произносили авторскую мысль, ведь это - развязка. Вслушайтесь внимательно, когда будете смотреть второй раз! Некоторые отзывы говорят о том, что 'Необратимое' - фильм о пофигизме людей. О том мелькнувшем человеке, который проигнорировал изнасилование в переходе. Наверное... Но, судя по первой (финальной) сцене - не совсем. Он о европейском индивидуализме, о том, что важно только то, что важно лишь для меня. Тот 'мелькнувший' не испугался. Дело - в другом. Ну, смотрите... Нам практически сразу показывают ужасный и гнусный итог индивидуализма (эгоизма, если угодно) абсолютно ВСЕХ героев фильма. Тут нет вообще альтруистов. Кроме... одного человека. Вот только кто он? По-моему, фильм даёт чётко понять, что абсолютно все герои, пусть и мечтающие о счастье, вроде сострадающие друг другу, ВСЕГДА делают только то, что хотят. Убивают, насилуют, пьют, нюхают, бросают возлюбленных... А потом сидят на кровати в начале (конце) фильма и мучаются угрызениями совести... Этот фильм так смраден и противен, потому что режиссёр разочарован. В людях. В концепции европейского индивидуализма. В неприкрытой жажде постоянно удовлетворять свои 'хотелки', круша судьбы и счастье других. Это не Солитер изнасиловал Алекс. Не только он. Это все европейцы постоянно насилуют друг друга (помните сцену в гей клубе?), мечты о счастье и надежды других... Что, конечно, ведёт всех к ужасному финалу... Необратимо... Ps. Рекомендую к просмотру философам, особенно тем, кого шокировал 'Груз 200' Балабанова. Перед нами французский аналог - о 'загнивающем Западе'. Более простой и лёгкий. Вот только дело, как и в СССР 1984 года, как оказывается, в людях...
Этот фильм прекрасен как картины Роберта Ярбера. Посмотрел фильм в 2020, заинтерисовавшись Гаспаром Ноэ после просмотра 'Экстаза'. И этот фильм меня зацепил. Динамичный монтаж и жуткая музыка в начале фильма создают дискомфорт, но режиссёрская идея показать фильм от конца к началу заставляет чувствовать заинтригованость к тому, что происходит на экране. Клаустрофобная камера в стиле операторской работы Николы Пекорини в 'Страхе и ненависти в Лас-Вегасе' заставляет чувствовать весь спектр эмоций, которые чувствовал на протяжении фильма герой Венсана Кассела. И конечно же сцена изнасилования в подземном переходе. Так как первая половина фильма очень динамичная и зритель уже успевает привыкнуть к такому темпу визуального повествования, эта сцена, снятая без склеек статичной камерой заставляет чувствовать максимальный уровень дискомфорта, хочеться отвернуть внимание на что-то другое, но некуда. На этой сцене у меня возникло чувство, будто там нет даже оператора, который снимает, ти остаёшься один на один с этим. Но после всего понимаешь, что это и есть исскуство. Вторая половина фильма уже спокойнее, но в памяти остаются все те жуткие моменты. И понимания того, что за содеяное заплатил не тот человек оставляет неприятные чувства. Отсылка на 'Космическую Одиссею' Кубрика в конце заставляет понимать смысл фильма для себя. Для меня в конце фильма был не ответ, а вопрос: 'жестокость - это проявления животных инстинктов, желание доминировать, или осознанное подчинение необходимости, направленное на разрушение индивидуальности?' Но это хорошо, в этом и прелесть авторского кино, это настоящее исскуство, даже вот с такими эмоциями. И забираю свои слова назад, скорее он прекрасен, как картины Иеронима Босха. 8 из 10
Мусор
История об изнасиловании и избиении женщины в уличном переходе, приправленная садо-мазо-гей темой. Но самое интересное не в сценарии, а в кино-языке, которым Ноэ рассказывает эту историю. Режиссёр пытался добиться максимального дискомфорта при просмотре. В самом начале фильма мы слышим неприятный фоновый звук, титры подаются в виде пульсирующего стробоскопа. Съёмка постоянно вращающейся и «летающей» камерой. Продираться через этот дискомфорт просмотра неприятно. Такая съёмка - это неуважение к зрителю, и больше ничего. Это всё равно, как если бы в театре продавали билеты на стулья с гвоздями. Режиссёрские «находки» с «летающей» камерой, намеренно грязной съёмкой - не несут в себе никакого смысла. Это намеренно плохая работа - просто потому что автор считал это очень оригинальным. Оцените вершину «гения» режиссёра - вся история подаётся от конца к началу, задом наперёд. Делает ли Гаспар Ноэ свои фильмы специально неприятными для просмотра, или просто не умеет снимать? Вопрос открытый. Но «Необратимость» в этом плане переплюнула все его картины. Заканчивается всё просто пульсирующим черно-белым экраном, от чего начинают болеть глаза. Это бессмысленный эксперимент, якобы бунтаря от кино - а на самом деле - бездарного режиссёра. Полтора часа цифрового мусора, которым Гаспар кормит зрителей. Спасибо, мне такая кухня не интересна. Повар всё же должен уметь готовить, а не подавать несъедобное блюдо. Режиссёр должен уважать зрителя, а зритель должен уважать себя. Иначе искусство кино превращается в дурно пахнущую «необратимость». 1 из 10
reverse
Камера безумствует. Она пролетает над каретами скорой помощи, кого-то выводят из клуба. Что-то произошло. И это необратимо. Совсем скоро мы постепенно начнём узнавать, что за ужасные события привели к такому хаосу в обычный летний вечер. А кадр продолжает увлекать нас. Кадр хаотичный, в котором почти ничего и не различить. Да и сами герои давно потеряли весь смысл происходящего. Чем дальше мы продвигаемся, тем кадр становится более статичным, традиционным, ничего не предвещает необратимости. Маркус (Венсан Кассель) и Алекс (Моника Белуччи) отправляются со своим общим другом Пьером (Альбер Дюпонтель) на вечеринку и не понимают, к чему она приведёт. А мы знаем, уже с самых первых минут. И жутко не хочется окунаться в эту кроваво-красную гамму, но уже не остановиться. 'Необратимость' — это превосходный режиссёрский дебют. Шокирующий, грязный и притягательный. Настоящий киноскандал, выбивающий зрителя из зоны комфорта. И делает это как нужно: быстро, безжалостно и необратимо. Это путешествие скозь время в обратную сторону, отступление под гнётом ужаса в надежде на избавление.
#сел_посмотреть 'Необратимость'
В представлении большинства зрителей арт-хаус снимают шизики, которые силой пихают столько смысла, что мозг не в состоянии переварить информацию. Конечно же, это предрассудки, и есть хорошие режиссеры данного жанра. Но все это не отменяет того факта, что просмотр «<i><b>Необратимости</b></i>» был одним из тех поступков в моей жизни, за которые мне невероятно стыдно до сих пор. Поддавшись на подзаголовки «Самый громкий скандал Каннского кинофестиваля», я захотел разобраться, а что там случилось? Данное произведение принесло мне столько бед, что кассета Самары Морган нервно курит в сторонке. Извините за слово «произведение». Эта буффонада использует фишку фильма «<i><b>Помни</b></i>», представляя несчастному зрителю калейдоскоп событий, показанных задом наперед. Вот только там мне было интересно выстраивать причинно-следственную связь, а здесь не возникает никакого интереса включать мозг. История рассказывает, как в начале муж со своим другом убивает человека, который по ходу сюжета изнасиловал его жену. Про насилие, пропитавшее фильм, будет выделен отдельный абзац, сейчас сразу упомяну техническую составляющую. Операторская работа использует съемку одним дублем, без перебивки монтажной склейкой, но выполнена в стиле «у бухого оператора Паркинсон и его трясет 12-бальным землетрясением». Плюс преобладание в кадре красного оттенка режет глаза. А еще и музыкальное сопровождение предпочитает ездить по ушам, резонируя барабанные перепонки. Режиссер сего мучения <b>Гаспар Ноэ</b> в своих интервью ссылался, мол он специально впихнул в фильм столько насилия и добивался реакции, чтобы зрители уходили с сеансов. Сцена продолжительного изнасилования женского персонажа и избиение огнетушителем до смерти. Дело дошло до того, что 20 человек упали в обморок и им вызывали «скорую помощь». Если Гаспар желал этого, что ж, тогда я желаю усадить режиссера в кресло из «<i><b>Заводного апельсина</b></i>», зафиксировать веки и заставлять его 24/7 смотреть фильмы <b>Сарика Андреасяна</b> без алкоголя и без рекламы. Если вы не знаете, то насилие на экране призвано или пугать или держать в напряжении. Причем, как показывают фильмы «<i><b>Законопослушный гражданин</b></i>» и «<i><b>Семь</b></i>», необязательно показывать это насилие, мы увидели последствия, и этого достаточно. Так какого черта мне должно быть интересно, когда мне в открытую показывают жестокую расправу и издевательства над девушкой? Можно сказать, что у меня такая реакция из-за устоявшихся вкусов касательно кинематографа. Да, я не переношу натуральную жестокость в фильмах, поэтому я и под дулом пистолета не подойду к таким кинолентам, как «<i><b>Я плюю на ваши могилы</b></i>» и «<i><b>Забавные игры</b></i>». Загвоздка в том, что первые полчаса сосредоточили в себе все действие, а остальной хронометраж показывают унылое повествование. Промотайте фильм в правильном порядке, и я не думаю, что что-то изменится. Даже ужасно, что единственным хорошим элементом были <b>Венсан Кассель</b> и <b>Моника Беллуччи</b>. Очень больно наблюдать, что их персонажам пришлось пройти через столько страданий, формируя для зрителей настоящий скорпионник. Сцены изнасилования и обнаженной пары в кровати могут заинтересовать разве что психически нестабильного человека с заниженным либидо. Я не провокационную документалку смотрю, а художественный фильм. Знайте границы. Ну а теперь подводим полноценный итог, если вам не хватило моего крика души. «<i><b>Необратимость</b></i>» <b>Гаспара Ноэ</b> — <b>это мой самый нелюбимый фильм</b>. Сие творение, пропитанное безысходностью и бредовыми посылами, может стать иконой разве что для ассоциальных элементов, для адекватных людей есть хорошее кино, коим это убожество не является.
Я искренне ненавижу этот фильм
В представлении большинства зрителей арт-хаус снимают психи, которые силой пихают столько смысла, что мозг не в состоянии переварить информацию. Конечно же, это предрассудки, и есть хорошие режиссеры данного жанра. Но все это не отменяет того факта, что просмотр '<i><b>Необратимости</b></i>' был одним из тех поступков в моей жизни, за которые мне невероятно стыдно до сих пор. Поддавшись на подзаголовки '<i>Самый громкий скандал Каннского кинофестиваля</i>', я захотел разобраться, а что там случилось? Данное произведение принесло мне столько бед, что кассета Самары Морган нервно курит в сторонке. Извините за слово 'произведение'. Эта буффонада использует фишку фильма '<i><b>Помни</b></i>', представляя несчастному зрителю калейдоскоп событий, показанных задом наперед. Вот только там мне было интересно выстраивать причинно-следственную связь, а здесь не возникает никакого интереса включать мозг. История рассказывает, как в начале муж со своим другом убивает человека, который по ходу сюжета изнасиловал его жену. Про насилие, пропитавшее фильм, будет выделен отдельный абзац, сейчас сразу упомяну техническую составляющую. Операторская работа использует съемку одним дублем, без перебивки монтажной склейкой, но выполнена в стиле 'у бухого оператора Паркинсон и его трясет 12-бальным землетрясением'. Плюс преобладание в кадре красного оттенка режет глаза. А еще и музыкальное сопровождение предпочитает ездить по ушам, резонируя барабанные перепонки. Режиссер сего мучения <b>Гаспар Ноэ</b> в своих интервью ссылался, мол он специально впихнул в фильм столько насилия и добивался реакции, чтобы зрители уходили с сеансов. Сцена продолжительного изнасилования женского персонажа и избиение огнетушителем до смерти. Дело дошло до того, что 20 человек упали в обморок и им вызывали 'скорую помощь'. Если Гаспар желал этого, что ж, тогда я желаю усадить режиссера в кресло из '<i><b>Заводного апельсина</b></i>', зафиксировать веки и заставлять его 24/7 смотреть фильмы Сарика Андреасяна без алкоголя и без рекламы. Если вы не знаете, то насилие на экране призвано или пугать или держать в напряжении. Причем, как показывают фильмы '<i><b>Законопослушный гражданин</b></i>' и '<i><b>Семь</b></i>', необязательно показывать это насилие, мы увидели последствия, и этого достаточно. Так какого черта мне должно быть интересно, когда мне в открытую показывают жестокую расправу и издевательства над девушкой? Можно сказать, что у меня такая реакция из-за устоявшихся вкусов касательно кинематографа. Да, я не переношу натуральную жестокость в фильмах, поэтому я и под дулом пистолета не подойду к таким кинолентам, как '<i><b>Я плюю на ваши могилы</b></i>' и '<i><b>Забавные игры</b></i>'. Загвоздка в том, что первые полчаса сосредоточили в себе все действие, а остальной хронометраж показывают унылое повествование. Промотайте фильм в правильном порядке, и я не думаю, что что-то изменится. Даже ужасно, что единственным хорошим элементом были <b>Венсан Кассель</b> и <b>Моника Беллуччи</b>. Очень больно наблюдать, что их персонажам пришлось пройти через столько страданий, формируя для зрителей настоящий скорпионник. Сцены изнасилования и обнаженной пары в кровати могут заинтересовать разве что психически нестабильного человека с заниженным либидо. Я не провокационную документалку смотрю, а художественный фильм. Знайте границы. Ну а теперь подводим полноценный итог, если вам не хватило моего крика души. '<i><b>Необратимость</b></i>' <b>Гаспара Ноэ</b> - это мой самый нелюбимый фильм. Сие творение, пропитанное безысходностью и бредовыми посылами, может стать иконой разве что для ассоциальных элементов, для адекватных людей есть хорошее кино, коим это убожество не является.
Время разрушает все - 3
Заключительная третья часть «трилогии разрушения», у которой нет почти ничего общего с двумя предыдущими частями, помимо концепции разрушения всего сущего временем, в полную силу проявилась именно здесь. Жаждущий мести мужчина со своим другом ищут некоего «Солитера» в потемках гей-клуба, который до смерти изнасиловал его девушку Алекс. История развивается из конца в начало и имеет целый ряд сцен, противопоказанных слабонервным и беременным – например, кромсание огнетушителем человеческого черепа и рекордную по длительности и реалистичности сцену изнасилования – 9 минут. После предыдущих работ, отмеченных особыми призами в Каннах, Гаспар Ноэ решает увеличить градус крутости и в более жесткой манере шокировать своего зрителя, что ему, в принципе, и удалось. На показах Каннского МКФ были даже зафиксированы случаи, когда посетителям становилось реально плохо от некоторых сцен и приходилось вызывать скорую помощь. Реакция профессиональной критики на фильм была также неоднозначна и полярна. На самом деле, лента «Необратимость» никак не может похвастаться сильным сценарием, который тут предельно прост, и, для маскировки этой простоты, его порезали на 13 частей, пустив их в обратном порядке. Этот прием уже тогда был далеко не нов, то же самое можно было пронаблюдать в триллере Кристофера Нолана «Помни», вышедшего всего двумя годами ранее. Однако режиссер в этой части своей трилогии не только пытается выехать на причудливой операторской работе и визуально шокирующем эффекте, здесь уже появляются идеи, которые «подкидываются» зрителю, по мере хронометража, от начала и до конца ленты. Очень дерганная операторская работа (камера вихляет во все стороны так, что у зрителя возникает эффект головокружения) в первых, примерно, 20 минутах фильма, сопровождающаяся низкочастотным звуком, под который уже начинают происходить некоторые неприятные события в клубе для геев, скорее всего, и стала причиной «отравления» некоторых впечатлительных зрителей этим полотном. Это те первые минуты, которые надо «пережить». Расшибание лица посетителя клуба огнетушителем производит должный эффект, как и пресловутая длительная сцена в подземном переходе с изнасилованием героини Моники Белуччи (до которой еще тоже надо «дожить») – сделана так, что наводит реальный ужас, все показано до ужаса правдоподобно. Только вот смысл картины, если отбросить всю нашумевшую шоковость, оказывается весьма прост, и режиссер даже тычет носом в слоган «время разрушает все», который отчетливо появляется печатным шрифтом в начале и конце фильма. Плавающий на поверхности, но, в то же время, приземленный и жестоко-правдивый смысл в том, что некоторые события в нашей жизни неотвратимы, и человеку ничего не остается сделать с этим, кроме как покорно принять произошедшее, как есть, в своей уже заранее предрешенной судьбе. <i><b>7 из 10</b></i>
Такое кино не оценивают по шкале, потому что оно констатирует реальность.
Необратимость времени не должна пугать, отрезвлять. Да и моментальное включение в момент настоящего, наслаждение заветным 'сейчас' кажется бессмысленным. Живи так, как можешь, как чувствуешь, как настроишься. Но под коркой всё равно сидит знание того, что рано или поздно и тебя настигнет то самое, чего нельзя будет изменить, и что возможно разрушит жизнь в целом, как во сне у Алекс, героини Моники. Каждый перс фильма Ноэ сделал свой вклад в необратимость. Маркус слишком развязен, беспринципен, и моментами немощен. Моника не контролирует избыточно льющуюся сексуальную энергию, которая читается в каждом её жесте, помимо этого по совету девушки у трассы(!) она спускается в подземку, находясь в неизвестном тусовочном районе Парижа. конечно, нельзя винить женщину за то, что её насилуют, однако будь Алекс хотя бы в кофточке, которую она забыла в клубе, думаю насильник не так сильно бы возбудился...! но глупость Алекс в том, что домой она отправилась одна...хорошо, Маркус правда выбесил её своим поведением, но Пьер? ведь она терлась возле него во время танца, прижималась задом, гладила его лицо - в общем она ясно дала понять каков её настрой. Так почему бы не позволить Пьеру проводить себя, зная где ты и в какое время? Трио слишком раскрепощенных людей, которые стерли какие-либо рамки в своих отношениях. Меж ними нет конкретики, а вечер в клубе становится кульминацией неопределенности чувств самих персонажей. Для такого сюжета привычная хронология была ошибкой, бала бы поставщиком ежеминутной скуки и непонимая - комедия ли, мелодрама ли,...? Поэтому убывающий ход событий очень комфортно ложится на общий пласт истории, и это цепляет. Отсутствие монтажных склеек тоже играет на руку, создавая зрителю ощущение бесконечности сцены, такой бесконечности, что боишься отвлечься и что-то пропустить. А на паузу ставить не хочется - прервется эмоциональная нить фильма. В общем, Ноэ создал эмоциональный перфоманс тире тест на психику. И посмотреть этот фильм стоит хотя бы потому, что соткана необычайно тревожная атмосфера, которая пробуждает нечто противоречиво- зверское внутри.
Шедевр?
Я, конечно, не кинокритик и таковым себя не имею права называть, но этот фильм... С первых минут фильма стала навевать скукой. Постоянно вращающаяся камера, будто её прицепили к мельнице, постоянные неоправданные сцены насилия и жестокости. Фильм не станет наполненным каким-либо смыслом, если в него запихнуть 7-минутные сцены насилия. Это не показатель. Есть множество фильмов, где насилие остаётся за кадром, но картину это не портит. Многие люди, посмотревшие фильм ссылаются на 'Гениальность' решения сделать фильм 'Задом наперед' (т. е. пропустить эпизоды в обратном хронологическом порядке). Лично для меня это добавило лишь больше отвращения к этому фильму. Помимо неоправданной жестокости и сцен насилия (не говоря уже о крутящейся камере): 'сюжет-перевертыш'. Все говорили, что до конца фильма было досидеть тяжело. Это действительно так. Но не из-за ужаса... А из-за скуки. Подведём итог: Фильм скучный, операторская работа мне не понравилась и авторы растянули хронометраж сценами насилия.
Страница 1 из 13