Верни её из мёртвых

Австралийский хоррор «Верни ее из мертвых» доказывает: чтобы по-настоящему напугать зрителя, не нужны ни кровавые спецэффекты, ни скримеры, ни традиционные монстры. Страх здесь рождается из самой ткани реальности - из того, что может случиться с каждым, из того, о чем мы стараемся не думать. История проста и оттого еще более тревожна: брат и слепая сестра, потеряв отца, оказываются в доме эксцентричной опекунши. В этом же доме живет молчаливый мальчик, названный племянником хозяйки. Его агрессивность, немота, странные повадки - все это с первых минут намекает: за фасадом «заботы» скрывается нечто зловещее. Самое страшное в фильме - не призраки и не странные ритуалы. Самое страшное - это правда о человеческой природе. Во-первых, о том, как легко осиротевшие дети могут оказаться в руках людей, чьи намерения далеки от благородных. Система опеки, законы, социальные службы - все это не гарантирует безопасности, и осознание этого бьет сильнее любого скримера. Во-вторых, фильм исследует темную сторону материнского горя. Героиня, потерявшая ребенка, готова на чудовищные поступки, лишь бы вернуть его. Это не история о безумии - это история о женщине, которую горе превратило в заложницу собственных иллюзий. Ее боль пугающе реалистична, а ее действия - логичны в своей иррациональности. «Верни ее из мертвых» - это кино, которое не отпускает. Оно не развлекает, а заставляет переживать, не пугает монстрами, а обнажает то, что прячется за обыденностью. Это хоррор о том, что самые страшные вещи часто происходят за закрытыми дверями, там, где мы привыкли чувствовать себя в безопасности. Если вы ищете фильм, который оставит след, заставит задуматься и по настоящему проберет до костей - «Верни ее из мертвых» станет для вас тем самым опытом. Это не просто ужастик. Это - тихое, но неотвратимое погружение в ужас реальности.

Австралийские ютуберы братья Филиппу доросли до второго фильма. Первый почивал на лаврах прокатной сенсации, поэтому новую историю ждали. Филиппу - те еще пересмешники. В 'Два, три, демон, приди' они ухохатывались над потреблением, зумерами-тиктокерами и модой на спиритизм. В 'Верни ее из мертвых' определенной мишени нет. Здесь братья ступили на ремесленный полигон. В полтора часа хрона австралийские хоррор-мейкеры уместили почти весь жанровый арсенал. Вышло, как минимум, неуютно 17-летний Энди и 12-летняя Пайпер, сводные сиблинги, находят тело отца в душе. Энди ловит травму, мертвый папа теперь постоянно является ему в видениях, и всплеск ответственности за сестру - Пайпер почти ничего не видит и зависит от брата. Служба опеки определяет детей в приемную семью, как минимум, на три месяца, пока Энди не станет совершеннолетним. В новом доме Пайпер встречают радушно, а вот парня постоянно провоцируют. К тому же у мачехи только что утонула родная дочь, по дому бродит странный доходяга Оливер (еще один приемный ребенок), а территория двора очерчена белым кругом Братья Филиппу словили джекпот уже на этапе кастинга. Амплуа сходящей с ума мамы, балансирующей между радушием и странностью, почти врожденное для Салли Хокинс ('Форма воды'). Фантастически точно попали и в роль слабовидящей Пайпер, где актрисе с особенностями зрения почти не пришлось играть. Да и Джона Рен Филлипс - будущая суперзвезда хорроров, ребенка со столь фактурной внешностью еще поискать. 'Верни ее из мертвых', имея всё это, уверенно шагает по всей линейке жанровых форм. Архивное видео рябит сектантскими обрядами, милый-милый дом таит сотни темных углов, боди-хоррор на месте, а мифы про зомби - лишь отчасти мифы Во главу угла режиссеры, конечно, экспонируют историю любви. Фильм почти не страшен для спойлеров, об итоговой задумке догадываешься почти сразу. Любящая мать только что похоронила дочь и совершенно не готова возвращаться с кладбища одна. Чем не повод заняться переселением душ? Экзорцистское наваждение в 'Верни ее из мертвых' становится идефиксом, двигателем сюжета. Филиппу пугают вообще всем, но базово крепят всю конструкцию любовным клеем. Энди любит Пайпер, Пайпер любит умершего отца, приемная мать - утонувшую дочь. Бесконечный круг любви сжигает пространство, когда связь между субъектом и объектом разрывается. И тут в дело вступают потусторонние силы Филиппу могли бы превратить историю в нечто похожее на стандартный кинговский задний двор в проклятой субурбии. Или устроить демонологическую пляску среди сатанистов в стиле 'Собирателя душ'. Их же выбор заключен в пространстве человеческих отношений, привязанностей и аффирмаций. 'Верни ее из мертвых' практически не уходит с территории реального. По сути, лишь наша фантазия позволяет нам додумать сверхъестественные моменты. В кадре чаще всего люди, их боль, одиночество и безнадежная вера в чудо любой ценой. Еще одна метафора слепоты, которая в том или ином проявлении отыгрывается тут всё время У фильма есть ряд сцен, которые очень сложно забыть. Точно не удастся сделать это с той, где на нож нанизана дыня (не смотрите перед посещением стоматолога). Сеттинг создается посреди мистической осени. И пусть это не 'Орудия' по уровню поднимаемых тревог, но дискомфорт на сенсорном уровне при просмотре вас точно не покинет. Филиппу отказались ради этого кино от экранизации 'Стритфайтера'. Представили, как много оно для них значит? Как итог, 'Верни ее из мертвых' точно пролетает мимо синдрома второго фильма. Никаких проклятий. Братья Филиппу подходят ко второй работе опытнее, скилловее и свободнее. Перед нами крепкий хоррор на вечер, где в зависимости от уровня вашей эмпатии, вы можете и напугаться до чертиков, и вдоволь прореветься. Хоррор о травме - это по-прежнему модно. Но Филиппу доказывают, что у травмы нет цены, есть только выход. Верный они, конечно, не указывают, зато эффектно демонстрируют, где его точно нет

Начать хотелось бы с того, что если это один из ваших первых хорроров про реинкарнацию, то не читайте ничего до просмотра, а просто посмотрите. На неподготовленную психику он наверняка оказывает тот самый психологический эффект, ради которого и смотрят подобные фильмы. Если же вы, как и я, уже не реагируете на очевидные «пугалки» и при просмотре очередного «самого страшного фильма в истории кино» вас больше интересуют механики, концепции, глобальная реализация и/или сюжет и смыслы (да-да, ради них тоже можно залипать в хоррор), то давайте попробуем разобраться, есть ли тут что-то, помимо базовой истории, созданной буквально по лекалам жанра… В данном случае даже до просмотра в глаза бросается очевидная сюжетная и концептуальная предсказуемость. Название прямо спойлерит буквальный сюжет. Постер не менее очевидно спойлерит то, что в любом другом случае должно было стать «вот это поворот!» где-то в середине. Сам же фильм, очевидно, начинается с эмуляции ответвления ужасов «Найденная пленка», и всё, что касается этой части – это буквально могло бы стать одной и далеко не самой запоминающейся новеллой франшизы «З/Л/О». Всё вышеперечисленное, да и тотально все визуальные, концептуальные и сюжетные решения как будто бы нарочито сделаны так, чтобы любой зритель, который видел хотя бы что-то, где кто-то кого-то зачем-то решил вернуть, а базовым инструментом контроля паранормального являются круги из соли, мог предположить, о чем тут будет, и, скорее всего, угадает бОльшую часть сюжета. Если опустить менее очевидную, но не менее заезженную тему газлайтинга, то, по сути, единственным «оригинальным» усложнением шаблона тут является ребенок-инвалид, что формально, разумеется, обыгрывается, но давайте будем честны: если заменить слепую девочку на обычную, то это принципиально вообще ни на что не повлияет, разве что потребуется немного изменить несколько сцен. Лично я, если бы не видел предыдущий, очевидно оригинальный и запоминающийся фильм режиссеров, то на этот бы, прочитав аннотацию, скорее всего, и внимания бы не обратил, а если бы и обратил, то подумал бы, что это какая-то хоть и с технической точки зрения крепкая, но абсолютно проходная работа, единственная цель которой — снять за доллар и заработать полтора, однако предыдущая работа есть, поэтому смотрел, исходя из того, что лишних сцен и фраз тут нет, и если что-то выбивается из шаблона, то это неспроста. Не могу сказать, что полностью разобрался в глубинном слое, да и при моём весьма поверхностном знании современного хоррора это, видимо, в принципе невозможно, однако с уверенностью могу сказать, что входными воротами в него является сцена приезда детишек в новый дом, где просто невозможно не заметить на въезде, возможно, самую жирную полосу из соли в истории серьезного кинематографа, которая как будто бы просится через запятую встать в список очевидных спойлеров, озвученных выше, однако помимо неё в этой сцене есть реплика, в которой героиня истории говорит брату после наезда на бугорок: «Я думала, я слепая». Фраза эта при буквальном просмотре не имеет никакого сюжетного значения, однако становится ключевой, если предположить, что конкретно эта сцена является своего рода частью фокуса, где фокусник очевидным и всеми узнаваемым атрибутом с одной стороны отвлекает публику, а с другой говорит: «Смотрите внимательно, в этом фокусе, как и в любом другом, всё не то, чем кажется». Собственно, именно с этого момента фильм фактически раздваивается на просмотр хоть и хорошо сделанного, но совершенно банального хоррора, имя которому «Легион», и крайне занятно настроенного постхоррора, управляющая механика которого исходит из того, что зритель прекрасно знает и свободно считывает клише жанра, поэтому единственное, чем его можно удивить — это с помощью добавления мелких штрихов составить из привычных и узнаваемых элементов своего рода картину-иллюзию, в которую чем больше вглядываешься, тем очевидней становится то, что тут вообще не про то, что показалось изначально. Как писал выше, в виду того, что не очень хорошо знаю современный хоррор, наверняка считал далеко не все референсы, однако то, что считал, говорит о том, что фильм этот для знатоков жанра является скорее сатирой, чем линейным хоррором, собранным, как чудовище Франкенштейна, из разных узнаваемых элементов. Далее что-то писать — только портить удовольствие от возможности самому разобраться в том, чем является этот фильм, поэтому позволю себе, в стиле капитана Очевидность, перечислить только очевидные моменты, которые нужны скорее для прямого диалога автора со зрителем, чем для буквального сюжета. - Тут неоднократно говорится «грейпфрут», что было бы важно, если бы тут были элементы драмы с её эволюцией персонажей, но т. к. никакой внятной эволюции тут нет, то слово это говорится для зрителя, и именно он в разные моменты должен по-разному на него реагировать. - Фильм очень искусно играет с тем, что не дает определиться с главным героем истории. В классическом хорроре с делом этим относительно просто – кто выжил, тот и герой. В данном случае вроде бы варианта три, но ни один из них не подходит на эту роль. - Сюжет неоднократно делает акцент на том, что героиня ходит без трости. При буквальном просмотре дело это можно считать как элемент усиления силы и независимости героини, но если читать эти реплики как часть прямого разговора со зрителем, то тема трости, точнее её отсутствия, начинает играть новыми красками. - Прогноз погоды показан для тех, кто знает, как работает пятиактная сюжетная структура. - Связка чучела собаки и кота совершенно точно не просто усложнение ради усложнения. Описанное выше — это только верхушка айсберга, и очень надеюсь, что кто-то из профессионалов снизойдет до полноценной деконструкции фильма, я же буду закругляться… Резюмируя, скажу так: то, что делает этот фильм с жанром хоррор, лично мне больше всего напомнило то, что в своё время сделал «Госфорд-парк» (2001) с жанром костюмированная драма и его производным историческим детективом, но сделал это настолько тонко, что, похоже, многие даже не поняли, что тут есть какое-то усложнение, и считали только буквальный слой. На самом же деле это не просто деконструкция хоррора, а, видимо, уже деконструкция постхоррора, а точнее его попыток симбиоза откровенно развлекательного жанра с чем-то серьезным. Единственно, что могу сказать в качестве «фу» - слишком уж разведены смысловые уровни фильма, из-за чего так и не определился — перемудрили или недомудрили авторы, поэтому от меня «отлично» и очень надеюсь, что в будущих проектах удастся довести концепт до ума. 8 из 10

Конечно, не блатные, не обросшие, конечно, связями блогеры из особняка все же идейными людьми оказались. Не прельстились на легко заработанные деньги и, видимо, решили с творчеством не завязывать. Скорее всего, повелись на сказки, придуманные для их 'Два, три, Демон, приди'. Поверили, что могут снимать пост-хоррор, вставлять в повествование символизм, метафоры, могут при этом ещё напугать и наложить все это на человеческих отношениях завязано. И эта вера привела к появлению 'Верни её из мертвых'. Комплексно об их прогрессе, а значит, тех достоинствах фильма реально в нем присутствующих. Филиппу Твинс проконсультировались с опытными ребятами, и они подсказали, как правильно снимать. Теперь постановка у них не изнурительная, а очень недурная. Умеренно полезная ровность с артхаусной постмодернистской тряской кадра следующего за нервом момента. Многозначительность в некотором углу кадра, за которым точно следует какой-то изгиб сюжета или конкретного момента. Есть, в конце концов, очертание пост-хоррора с небольшой долей непредсказуемости. Есть не мнимое предвкушение Нечто. Нечто точно грядет. Уникальным способом в реалиях пост-хорра авторы берут, что называются количеством. Определенные жуткие явления вроде дегустации мебели и кухонной утвари одержимым концентрировано подаются в большом количестве. Тут не стандартная продолжительность, а скорее некое подобие долбежки для достижения эффекта. Такая игра на нервах, чтобы лучше передать, что чувствуют персонажи в данный момент. Монтаж таков, что в жутких сценах как-бы разбивка идет одного момента на условные мизансцены концентрирования аспектов напряжения, жути или настоящего шока, при этом сопровождаемый хорошим истеричным наративом. Такова должна быть реакция на показанное шокирующее событие. Но иногда и без этого достигают шока. Получилось у создателей фильма провести простенький символизм, связанный с защитным кругом. Он имеет двойное значение, и его наличие в фильме даже более продуманное, нежели чем в, например, 'Гретель и Гензель' от Оза Перкинса в коим постоянно присутствовал символ треугольника. В изотерическое значение так подают намек, что тут действует нечистая сила, строго ограниченная защитным диаметром, и пока он есть, сила эта на месте и выжидает. Волю того, кто её вызвал. В ином же значение - это символ замкнутого круга, куда кое-кто попал поддавшись горечи утраты, или проблемам, из которых якобы не видно выхода. Но его и правда не видать в конфликтной ситуации. Это радиус, за который выйти не может и человек, позволивший горю себя с ума свести, и подранки, не понимающие простой вещи о смерти, и нечистая сила, задержавшейся в нашем мире. Это вам не какой-то кенгуру из 'Демон приди' которому смысл ложно приписали. Докажите обратное. Научились работать с актерами, которые в кадре уверенно смотрятся, играют убедительней и более живо. Они даже показали парочку юных дарований. Джона Рен Филлипс в 12 лет показывает достойны уровень актера, пережившего многое и способного это воплотить в Одержимом мальчике. Он ни сколько пугает, сколько отыгрывает уникального страдающего одержимого, где то, что сидит внутри него, страдает больше, чем его невольный сосуд. Я бы сказал, что тут прогрызающий себе путь наружу образ снедаемого. Актеры, набранные по квотам, чаще всего печальное зрелище каменных лиц и деревянных эмоций с присутствуем олова в движениях. Но Сара Вон оказалась способной дебютанткой с настолько сильным изображением слепой девушки, что я было подумал, что она и правда актриса незрячая и явно не я один. Самое настоящее проживание роли очень естественное, даже ещё с добавлением особого шарма, искажения действительности. Ведь ей придется на чувства полагаться в определенный момент, и это тоже ощутимо. Переигрывает их Сара Хокинс. Потому что опыта побольше. и персонаж её - настоящий двуликий хамелеон, чьи когда-то светлые чувства стали настоящей черной тьмой. А теперь о негативной реальности фильма. Твердо и четко отринув стилизацию фильма, Филлиппу не смогли снова совладать с плоскостью фильма. Как бы они ныне не старались камеру направить, 90 процентов фильма эта грязная постановка без выверенности и построения хотя-бы условной геометрии. Плоскость стиля 'а бы как' и недореализма. Грязно плоский фильм иногда выходит. В определенной части, ибо снова у фильма есть распад. Отсюда экспозиция рваная и хаотичная, композиция слегка тягучая или вовсе сухая, как наждачка Нолана. Скучные диалоги, которые как будто пытаются добить однообразием, а не показать их значимость. Впрочем, беда со скучными диалогами, как я погляжу, у всех режиссеров. Все как будто в момент разговоров больше двух минут. Считаю для себя правильным выключать все аспекты и как будто саму кинематографичность момента. Зачем, такое большое количество крупных планов. Тут явно была подсказка опытных, которую восприняли излишне буквально. Крупные планы бывают толковые, когда надо показать алую жуть или очень несвежую, а бывают и просто так, будто они боятся задников или малейшей панорамы. Утомляет, сквозит заунывностью и раздражает. Когда количеством и мимолетными эпизодами жути не удается брать, выясняется, что Филлипу опять в атмосферу не могут без имитации. Напряжение и приближение к страху, как эпизоды рецидива болезни поверхностности создателей фильма. Эпатаж тоже не вышел у них. Все ещё не могут определиться, в каком жанровом направление двигаться, и опять проводят сомнительные эксперименты, выглядящие экранизацией набросков каракулей. Тоже сказывается на ломке фильма, правда, не такой критичной, как в прошлой работе. Однако есть небольшое несоответствие разных кусков фильма друг другу. Разброд внимания очередной устроили Идеи наметили хорошие. Хотели поведать историю о том, в какие ужасающие крайности человека может завести неспособность отпустить усопших и простить того, кто уже не в этом мире. Замучить можно не только мертвых но и потусторонних, потому что чужое горе тоже ранит. Обиды на близких которых уже нет, отдаляют друг от друга тех, кто ещё жив и требуют внимания сейчас. Долго, долго подводили к этим мыслям и все провалили. А итог какой? Да никакой. В финале лишь подняли градус напряжения намеком на грустный финал. Отлично его сорвали за счет неожиданного Ружья, смекалки одного из героев. Но потом мысль и идею буквально попустили и закончили кино безыдейно. Просто каждый получил, что хотел в разных вариациях. Причем один из героев просто ушел, не получив катарсиса и освобождения! Об этом забыли. Не получилось вызвать симпатию к антагонисту. Дав ему один момент, где он прокричал визгливо свои мотивы. Мощно, от слова творческая немощь. Подозреваю, в оригинальной версии никто и слов не разобрал. Пришлось все понимать иным способом. благо тут авторы не напортачили. По совокупности своих действий антагонист вызывает раздражение и неприятие своими очевидно безумно эгоистичными действиями вкупе с совсем уж чудовищным пренебрежением к чужим жизням.

«Верни её» строится по канонам классических ужастиков, когда не скримерами, а гнетущим саспенсом зрителя гонят под одеяло, откуда тот может продолжать одним глазком глядеть на экран. Только, увы, таких сцен в фильме попросту нет — он вообще не страшный, хотя атмосфера вроде бы выкручена на максимум. Какой-то парадокс выходит. С другой стороны, звук выжали уж точно за 200% — каждый шорох гремит громом среди ясного неба в попытке нокаутировать слух, особенно тех смельчаков, кто отважился натянуть наушники. Правда, ближе к середине все эти ASMR-эффекты начинают скорее раздражать. Минуточку… быть может, вся кипа недосказанностей — это как раз реверанс в сторону слабовидящих? Мол, не видишь — дорисовывай картину в голове, воображение тебе на что? Например, вот вам парочка вопросов, на кои не будет ответа, хоть они и двигают сюжет: откуда взялся культ ангела-возрождения? как про него узнала Лаура, героиня Салли Хокинс? Оные вопросы порождают ещё вагон и маленькую тележку новых — и вдобавок подрывают всю хоррор-составляющую отсутствием каких-либо объяснений. Так али иначе, вышеперечисленные просчёты убивают один жанр, оставляя раздолье для второго. В нашем случае — непаханое поле для драмы. И, надо признать, с ней всё получше. Правда, в центре сюжета — Пайпер, слепая девочка, с которой, по сути, ничего плохого и не происходит. Она выходит из всей заварушки сухой. Кто уловил намёк — да, авторы делают ход конём, строя историю вокруг «непорочного» инвалида — да ещё и не забывают несколько раз подчеркнуть её невинность и хрупкость. Бесспорно, приём хоть и рабочий, но дешёвый: давление на чувства зрителя строится не через развитие дуги характера, а через пресловутую «пожалейку». Мне, к примеру, было по-настоящему жаль мальчика Оливера. Проблема же его сюжетной линии в том, как бесцеремонно трагедия мальчугана отодвигается на второй, а то и третий план. В центре внимания — слабовидящая, оказавшаяся в лапах безумной женщины. Хотя даже беды старшего брата Энди выглядят в разы ужаснее — но и они растворяются в тени Пайпер. (Рецензия сильно порезана для сайта, посему не отражает всей глубины мысли, даже её четверти.) Подводя черту, хочется молвить пару печальных слов: на бумаге «Верни её из мёртвых» выглядит многообещающе. (1) Великолепная актёрская игра всего каста; (2) чёткая структура повествования, где детали даются дозированно; (3) реалистичный визуал, вылизанный до последней пылинки. Но чем дальше в лес — тем больше дров: заявленные мистические элементы не раскрываются, уступая место домыслам, а потому атмосфера, выстраданная кадрами, идёт прахом. Фильм живёт девизом: «Страха нет». И да, элементы боди-хоррора — не в счёт, поелику добавляют лишь жути и мерзости, никак не ужаса али тревоги. Посему в итоге из заявленного жанрового симбиоза вырастает куцая сосёнка, с коей давно осыпались иголки. Никакого монолитного древа — одна жалкая, чахлая коряга. Кинь в неё спичку — и за секунду сгорит без следа.

Не могу сказать, что я разделял дикий восторг по поводу дебютной режиссерской работы братьев Филиппу из Австралии, мистического хоррора «Говори со мной» (боже, кто придумал ему адовое прокатное название «Два, три, демон, приди!»), но в том фильме определенно был потенциал и потому некоторую неопытность авторам вполне можно было простить. Их новая картина ожидалась с большим любопытством, поскольку было очень интересно, будут ли братья расти над собой или же ограничатся самоповторами. Забегая вперед, сразу скажу - рост очевиден. Сюжет их свежего фильма под названием «Верни ее из мертвых» вращается вокруг пары осиротевших детей, подростка Энди и его слепой единокровной сестры Пайпер, которые после внезапной смерти отца оказываются под опекой эксцентричной Лоры, бывшего детского психолога. Выясняется, что Лора сама пережила потерю: у нее была дочь Кэти, такая же слепая, как и Пайпер, с чьей смертью женщина до сих пор не может смириться. Однако позже выяснится, что это не единственная проблема женщины, которая по ночам смотрит странные оккультные видеозаписи - она заботится также о маленьком осиротевшем Оливере, а он с появлением Энди и Пайпер и вовсе начинает вести себя очень пугающе. Филиппу остаются верными себе относительно использования зрительских фобий боли и ранений в качестве главного шок-контента: от сцен с ножом и поедания деревянной столешницы у вас наверняка сведет челюсти. Однако эти сцены вовсе не становятся самоцелью и подаются строго дозированно, поскольку братья Филиппу сделали ставку прежде всего на трагедию одиночества и переживания потери, на которую нанизали приемы оккультного триллера и членовредительского хоррора. Актерский тандем великолепен - юные Билли Барретт и дебютантка Сора Вон в ролях Энди и Пайпер очень органичны и естественны, но особенно хороша Салли Хокинс. Номинантка «Оскара» в одном образе продемонстрировала все грани своего таланта, сумев побыть и смешной нелепой чудачкой, и опасной сумасшедшей, и человеком, находящимся на крайней ступени отчаяния, с которой она шагнула в пропасть и переступила границу дозволенного. Хокинс играет не одномерную психопатку, а обезумевшую мать, чье нежелание примириться с утратой давно превратило ее в монстра - очень тонко степени ее помешательства отображают сцены, в которых она сосредоточенно изучает кадры кровавого культа, не обращая внимание на жуткие подробности, а внимательно запоминая последовательность действий, словно мануал по какому-нибудь домашнему лайфхаку. Именно ее образ и задает горькую интонацию всему фильму, который не только исправно пугает, но и воссоздает болезненный мир человека, чье горе затмевает разум, а собственная душевная боль равносильна физической настолько, что причинить боль кому-то еще гораздо проще, чем внутренне страдать самому.

Добрался до одного из самых обсуждаемых ужастиков первой половины года – «Верни её из мёртвых» от студии А24. Впечатлен и обескуражен. Я бы не назвал это чистым фильмом ужасов; скорее, это психологическая драма о нежелании смириться с утратой, приправленная мистикой и дозой крайне некомфортных сцен. После «Раз, два, три», где духи буквально прыгали из руки в руку, братья Филиппу резко нырнули в глубинную тьму человеческой психики. Сюжет сводит осиротевших подростков – отчаянно защищающего сестру Энди и слабовидящую Пайпер – с Лаурой (Салли Хокинс). Эта женщина, приютившая их, сама похоронила дочь. Казалось бы, тихая гавань? Как бы не так. Лаура не просто скорбит. Она разбита, ее горе переплавилось в опасную одержимость. Найдя какие-то древние, жуткие видеозаписи с ритуалами, она уверена: может вернуть свою девочку. Любой ценой. И эта цена ляжет на плечи тех, кто рядом. Особенно на хрупкую Пайпер. От игры Салли Хокинс покрываешься мурашками. Она передает через экран все свое отчаяние и боль. Видишь эту безумную надежду в ее глазах, тихую, методичную жестокость, проросшую из отчаяния. Она не орет, не машет руками – ее шепот, ее взгляд, полый и невероятно сосредоточенный одновременно, леденит кровь сильнее любого монстра. Это мастер-класс, после которого долго не можешь прийти в себя. Братья Филиппу знают свое дело. Они не спешат пугать надоевшими скримерами. Они строят атмосферу как капкан: дом Лауры дышит тоской и безумием, звуки съедают нервы, а чувство, что с Пайпер происходит что-то неладное, сжимает горло. А потом появляется Оливер, ее приемный сын... Молчаливый, странный. Вот тут начинается настоящая жесть. Предупреждаю: сцены с ним – не для слабонервных. Фильм не щадит зрителя, показывая вещи очень откровенно и жестко. Один только эпизод с ножом... меня передернуло, честно. Эффекты сделаны так, что веришь каждой ужасной детали. Молодые актеры – Энди и Пайпер – держатся достойно. Видно, как они цепляются друг за друга в этом кошмаре, как Энди пытается быть опорой. «Верни её из мёртвых» – мощное высказывание о газлайтинге, родительской травме и невозможности принять потерю близкого. Фильм показывает, как невыносимая боль ломает человека, как любовь, смешавшись с безумием, становится смертельно опасной. Салли Хокинс играет гениально. Братья Филиппу доказали, что умеют снимать разный, но всегда запоминающийся хоррор; главное, чтобы они и дальше не боялись экспериментировать и выворачивать наизнанку человеческие души. Мне очень нравится тенденция последних лет снимать социальный и психологический хоррор. Ведь самое страшное – не монстры в темноте, а «монстры» в людях. Если готовы всколыхнуть своих внутренних демонов – добро пожаловать к экрану. Но ждите зрелища вязкого, окутывающего, не самого приятного, но впечатляющего и запоминающегося.

В 2022 году свет увидел фильм ужасов «Два, три, демон, приди!», который стал одним из самых обсуждаемых и успешных фильмов года. Не только собрав внушительные 90 с лишним миллионов долларов при бюджете в 4,5, но и одновременно с этим – идеально совместив жанр фильма ужасов и арт-хаусную драму. Не удивительно, что после такого мощного режиссерского дебюта братьев Филиппу, братьям-режиссерам начали пророчить светлое будущее и зрители с интересом начали ожидать их следующей картины. Удалось ли авторам данной ленты оправдать возложенные ожидания? Давайте разбираться. После смерти отца сводные брат и сестра Энди и Пайпер отправляются к приёмной матери по имени Лора. Парень привык заботиться о слабовидящей сестре и через три месяца, когда ему исполнится 18, собирается оформить опеку. Хотя Лора, на первый взгляд, кажется заботливой и понимающей, она и её странный сын вызывают у Энди всё больше подозрений. В подобных ситуациях перед кинематографистами всегда стоит два выбора - рискнуть и доказать свое мастерство в новом жанре и формате или же пойти максимально безопасным путём и не отходить далеко от успешно зарекомендовавшей формы. Авторы данной ленты выбрали второй путь. Не смотря на то, что в предыдущей работы режиссеров на первом плане держались размышления о злоупотреблении наркотиками и синтетическими веществами среди молодого поколения, картина также поднимала тему смирения перед обретенной утратой близкого человека. Именно за эту идею и держится данный фильм режиссеров. Если не акцентировать внимание на том, что авторы данной ленты не рискнули с новой идеей и за счет самого пролога (в том числе и названием фильма) становится сразу очевидным, в каком направлении будет двигаться сюжет, то можно однозначно получить удовольствие и проникнутся увиденным. Так как авторы данной ленты более, чем достойно исследовали эту тему на экране в куда более глубокой форме и построили вокруг этого мощнейшую драматургию. Охотно размышляя о том, как тяжело порой удается смирится с утратой близкого человека и как тяжело найти свой способ жить дальше. Так как универсальной панацеи от этого попросту нет. К режиссуре же никаких пререканий нет. Еще в предыдущей работе Дэнни и Майкл Филиппу продемонстрировали удивительное чувство кадра и мастерство в выстраивании аутентичного симбиоза картинки и звука. В данной же ленте, они прокачали свои скилы до еще более высокого уровня. Одной лишь композицией кадра обеспечивая куда большее впечатление, чем сценами действия и сценарием. К слову о шок контенте, то тут его предостаточно. Если первую половину экранного времени братья Филиппу пытаются создать мрачный и гнетущий настрой на эмоциональном уровне, то уже во второй половине экранного времени мрачность и гнёт картины начинает усиливаться крайне жестокими и отталкивающими сценами жестокого насилия и травм главных героев. Нельзя не отметить естественные и убедительные актерские игры Билли Бэррэтта, Соры Вон и других актеров. Однако настоящей звездой данной ленты безусловно является Салли Хокинс, которой удается создать милый и смехотворный, но и одновременно с этим настораживающий и жуткий образ. Великолепно переключаясь от одного диапазона к другому и практически таща большую часть картины на своих плечах. <b>8 из 10 Верни её из мёртвых – это отличный симбиоз жанрового фильма ужасов и крепкой арт-хаусной драмы с академически филигранной постановкой, глубоким сценарием и талантливыми актерскими работами, которому есть, чем напугать, напрячь и есть чему научить. Братья Филиппу определенно оправдали возложенные на них надежды и если при работе над следующей работой они выйдут из зоны комфорта и не будут повторяться, то их однозначно ждет светлое будущее.</b>

После внезапной смерти отца (у него так-то был рак, но вроде шел на поправку) Энди и его сводную слабовидящую сестру Пайпер отдали на попечение милой тётеньки Лоре. Она сама психолог и долго работала в опеке, сейчас же посвятила себя заботе о сиротах. С ней живет еще один ребенок - Оливер. У него тоже проблемы с психическим здоровьем - не говорит после смерти родной дочери Лоры. Лора очень мила, но с нюансами. Мила она к Пайпер, а вот Энди тут явно лишний. Но она в первый же день играет продвинутую мачеху и вместе с новоиспеченными детьми упивается в хлам. Серьезно, двое несовершеннолетних и одна женщина выпили на троих бутылку водки и бутылку виски. Между своими тёмными замутами 'как бы спровадить Энди', мачеха смотрит кассету с жутким сектантским ритуалом, с убийствами и каннибализмом. Да неужели она задумала, что-то страшное? ВПЕЧАТЛЕНИЯ: Ну что сказать - это хоррор. Все признаки есть и в рассказанной истории, и в визуале. Бывает даже больно смотреть. А вот история не оригинальная и тайны в ней нет. Да, авторы и не пытаются скрыть. И в названии и еще до начальных титров показывают жуткий ритуал и задают экспозицию - убитая горем мать будет стараться вернуть погибшую дочь и не остановится ни перед чем. Пугать будут нагнетанием угрозы нависшей над братом и сестрой, ну и конечно реалистичным и жестким визуалом. К актерам тоже никаких претензий. Салли Хокинс (Лора) так вообще вызывает прямо полный спектр эмоций. Понимаешь, что она вот же двуличная с..., как она одновременно и вторгается в доверие, и создает поводы для подозрений, одна для старшего, неугодного брата, совсем другая для так необходимой ей девочки-жертвы. В то же время и в какой-то степени понимаешь её материнскую скорбь. ВЕРДИКТ: Крепкий хоррор, в котором вроде бы и всё есть, он предлагает не только пугающие моменты, но и глубокое исследование человеческой психики. Но классикой ему не стать, потому что идея далеко не нова. Да даже отечественный “Домовой” о том же (хотя реализация, конечно, несравнима). Так что смотрим, боимся, и... забываем. Но братьев Филиппу берем на заметку, все-таки второй хороший хоррор на их счету.

Оставшись сиротами, брат и сестра переезжают в дом к своей новой приёмной матери Лоре. Там они узнают, что у женщины живёт ещё один сирота, мальчик Оливер, недавно переживший смерть своей матери, Кэти. Постепенно дети начинают замечать, что в доме происходит что-то странное, а заботливая Лора одержима ужасающими ритуалами по возвращению мёртвых к жизни… Ну это один из лучших фильмов ужасов 2025 года, однозначно, лично для меня! Такого обилия сочной мерзости, я давно не видел. Обычно второе кино у любого режиссёра получается хуже дебюта, но братья переплюнули все ожидания! Если 'Два, три, демон, приди!' был развлекательным ужастиком, то в 'Верни её из мёртвых' они добавили драматизма и наполнили историю смыслом и это очень цепляет и объясняет все нюансы и моменты и даже мелочи, которые многие не замечают. Интригующий сюжет, саспенс, обилие мерзких сцен и самое главное - финальный шок, когда героиня (блистательная Салли Хокинс) начинает уже идти напролом к своей цели и ждёт дождя. На удивление, Салли Хокинс, не остаётся в памяти монстром, несмотря на чудовищность содеянного (я вообще, если честно, покорён этой открывшейся гранью её огромного таланта: наделять чудовище человечностью через мельчайшие нюансы мастерства актёра высшего пилотажа). Умный выбор на роль незрячей Пайпер: взяли неизвестную актрису, у которой ровно такие же возможности 'видеть', как и у её героини. Все дети здесь просто оригинальны и безумно харизматичны, игра их разных характеров удивляет и поражает, даже Олли в своём гриме - он невероятен. Мораль такова: Изоляция в скорби - одно из страшнейших испытаний для человеческой психики. Эта история может как до жути испугать, так и стать тем клином, что поможет сдвинуть клин другой или запустить вообще цепочку непоправимых действий. И я смело ставлю 10 баллов (и мне не жалко, поверьте!), ведь 'Верни её из мёртвых' кажется шедевром или просто круто поставленным мистическим триллером. Я под впечатлением! 10 из 10 Кнышов Андрей