Рокки 5

Открываем дело номер пять. Забудьте про неоновые софиты, золотые пояса и победу над советской машиной смерти. То было красивое враньё для глянцевых журналов, а теперь добро пожаловать в реальность, где похмелье бьёт сильнее хука справа. Наш главный фигурант, <b>Рокки Бальбоа</b> (<i>Сильвестр Сталлоне</i>), возвращается с триумфа в холодную лужу. Диагноз бьёт по затылку кувалдой: необратимое повреждение мозга, тремор, отстранение от ринга навсегда. Но это только прелюдия к настоящему изнасилованию судьбой. Пока чемпион отбивал себе серое вещество на чужбине, его доверенный счетовод устроил гениальный фокус с исчезновением, пустив по ветру всё состояние. Особняки, машины, роботы-дворецкие — всё уходит с молотка за долги. Герой возвращается туда, откуда выполз полтора десятилетия назад: в вонючие подворотни Южной Филадельфии, где воздух состоит из смога, дешёвого пива и безнадёги. И именно в этот момент стартового тупика, когда на горизонте маячит только работа грузчиком, в дверь стучится молодой, голодный до чужой славы боец из Оклахомы, жаждущий наставника, а следом за ним начинает кружить стервятник-промоутер, учуявший запах свежей крови. Капкан захлопнулся. Дальше копать не будем, наживка брошена. <b>«БРАТ ЖЕНЫ ПРОПИЛ БАБЛО, НО СЕМЕЙСТВУ ПОВЕЗЛО»</b> Давайте проведём вскрытие этого паноптикума дегенератов, окружающих побитого идола. Главный катализатор катастрофы — шурин <b>Поли</b> (<i>Бёрт Янг</i>). Это не просто родственник, это хроническая опухоль на теле главного героя. Человек, чья единственная функция — быть ходячей катастрофой с сигарой в зубах. Он подмахнул не глядя доверенность, лишив семью будущего, но продолжает жрать, скулить и требовать к себе снисхождения. Паразит идеальной сборки. Настоящая трагедия Бальбоа не в пропущенных ударах по черепу, а в том, что он тащит этот чемодан без ручки всю свою сознательную жизнь, оправдывая его кровными узами. А теперь взглянем на нашего «антагониста». <b>Томми Ганн</b> (<i>Томми Моррисон</i>) — это даже не злодей в классическом понимании. Это кусок первобытного мяса с тяжеленным ударом и полным отсутствием критического мышления. Он пуст, как бутылка из-под дешёвого виски, и именно эта пустота делает его идеальным сосудом для чужих пороков. Парень хочет корону, но не понимает веса металла, из которого она отлита. Его предательство рождается не из демонической злобы, а из банального, пошлого тщеславия деревенщины, дорвавшейся до кожаных курток и фигуристых девиц. Он — кривое, уродливое зеркало самого Бальбоа из далёкого прошлого, лишённое стержня и понятий о чести. <i>«Рокки 5 должен был стать последним. Я собирался убить Рокки в уличной драке, но студия сказала: 'Бэтмен не умирает, Супермен не умирает, и Рокки тоже не умрёт'»</i> © <i>Сильвестр Сталлоне</i> — <b>Сценарист и исполнитель главной роли</b>. <b>«ДЕЛЕЦ В КОСТЮМЕ ШИЛ СВОЙ ПЛАН, НО КИНУЛ В ТОПКУ КАПИТАЛ»</b> Истинный дьявол здесь носит дорогие костюмы и говорит лозунгами. <b>Джордж Вашингтон Дьюк</b> (<i>Ричард Гант</i>) — карикатурный, но до жути достоверный слепок с реальных боксёрских промоутеров. Он сутенёр от мира спорта. Дьюк не бьёт руками, он бьёт контрактами, исками и грязным пиаром. Фраза «Только тронь меня, и я засужу тебя до смерти» — это манифест новой эпохи, где уличные понятия разбиваются о юридическую казуистику. Он мастерски дёргает за ниточки пустоголового Ганна, превращая его в послушного цепного пса капитализма. Но здесь мы упираемся в сценарные нарывы, которые кровоточат на протяжении всего хронометража. Хирургическое вмешательство показывает: логика времени в этом мире мертва. Сын героя, <b>Роберт Бальбоа-младший</b> (<i>Сэйдж Сталлоне</i>), оставленный дома милым карапузом на время заграничной поездки отца, по возвращении родителей внезапно мутирует в пухлого подростка, переживающего экзистенциальный кризис пубертата. Эта временная аномалия рвёт ткань повествования с треском старой простыни. Продюсеры просто наплевали на хронологию ради возможности впихнуть в сюжет конфликт отцов и детей. И этот конфликт прописан топорно: пацан начинает носить кожанку, курить в подворотнях и ненавидеть отца, который променял его на нового протеже. Механика этой семейной драмы скрипит, как несмазанная петля на двери старого зала Микки. Мотивация персонажей скачет, трансформация Ганна из преданного щенка в высокомерного ублюдка происходит по щелчку пальцев, лишая нас удовольствия наблюдать за медленным гниением души. <b>ГРЯЗЬ ПОД НОГТЯМИ И ПРИЗРАКИ ПРОШЛОГО</b> И всё же, я уважаю эти улики. Режиссёр <i>Джон Эвилдсен</i>, вернувшийся к рулю после первого триумфального дела, сделал главное — он сорвал с франшизы пластиковую обёртку восьмидесятых. Фильм пахнет сыростью кирпичных стен и застарелым потом. Камера фиксирует эстетику распада с любовью патологоанатома. Возвращение в старый зал, где каждый крюк для груши помнит кровь чемпионов, пробирает до костей. Здесь нет глянцевых тренировок под синтезаторы — только тяжелая, неблагодарная пахота в пыли. А визуальный маркер в виде старой кожаной куртки из первых дел и потертой фетровой шляпы — это не просто фансервис, это якорь, удерживающий остатки разума героя в бушующем море дерьма. Картина отчаянно пытается быть честной, показывая, что жизнь после хеппи-энда — это бесконечная борьба за выживание. Этот фильм — как старый боевой шрам. Он уродлив, он болит на смену погоды, он нарушает симметрию тела, но именно он доказывает, что ты всё ещё жив, пока другие гниют в идеальных костюмах. <b>7 из 10</b>

После четвертой части казалось, что Рокки сказал все. Он победил Драго, закрыл тему холодной войны, вернулся домой национальным героем — красивый финал, занавес. Но в «Рокки 5» история делает неожиданный поворот. За режиссуру снова отвечает Джон Г. Эвилдсен — тот самый, кто снимал первый фильм. И хотя в кресле постановщика уже не Сильвестр Сталлоне, сценарий по-прежнему его. И это чувствуется — история личная, местами даже слишком. Теперь Рокки вынужден уйти из бокса. Здоровье подводит, деньги исчезают, семья трещит по швам. Появляется молодой и амбициозный Томми Ганн — парень с ударом и голодом до славы. И вот тут начинается самое интересное: фильм не про титулы и пояса, а про то, что происходит с героем, когда прожекторы гаснут. Когда ты больше не чемпион, а просто человек, которому нужно заново учиться жить. Мне всегда казалось, что «Рокки 5» — это попытка приземлить легенду. Убрать блеск арен и вернуть все на улицы Филадельфии. Здесь важнее семья, чем ринг. Важнее гордость, чем медали. И да, местами фильм чересчур сентиментальный, иногда наивный, но в этом есть какая-то честность. Рокки здесь уязвимый. Он ошибается. Он не всегда понимает, как правильно. Но он по-прежнему тот самый парень с большим сердцем. Сталлоне играет мягче, чем раньше. В его взгляде — усталость, страх потерять сына, страх стать ненужным. Талия Шайр снова появляется в роли Эдриан — и без нее этот фильм вообще бы не работал. Она — голос разума, опора, тихая сила. Берт Янг в роли Поли остается привычно ворчливым, но иногда вдруг выдает по-настоящему трогательные моменты. Отдельная история — Томми Ганн в исполнении Томми Моррисона. Он не самый глубокий персонаж, но его прямолинейность и агрессия здесь к месту. Это образ молодости, которая рвется вперед и не всегда понимает цену успеха. А сына Рокки играет Сэйдж Сталлоне — и в некоторых сценах ощущается дополнительная искренность, потому что это не просто актерская игра, а отношения отца и сына, что присутствуют в кадре. Да, фильм в свое время приняли прохладно. Были и номинации на «Золотую малину», и разговоры о том, что франшиза выдохлась. Но если смотреть без ожиданий уровня «Рокки 4», картина воспринимается иначе. Это не гимн чемпиону. Это история о падении и попытке сохранить себя. Фильм стоит особняком в серии. Менее пафосный, более грубый, почти уличный. И в этом его особенность. Для меня «Рокки 5» — не провал, а спорная, но честная глава. Не самая яркая, но важная. Потому что легенды тоже стареют. И иногда самый сложный бой — не на ринге, а внутри себя. 7 из 10

Как часто говорил в своих интервью актер Сильвестр Сталлоне, после четвертой части похождений Рокки Бальбоа он больше не хотел возвращаться к его истории. Все что Сталлоне мог сказать - он сказал, и далее эту франшизу стоит оставить в покое. Однако продюсеры предложили актеру очень солидный гонорар и он все таки согласился принять участие в пятом фильме, который снимал Джон Эвилдсен, некогда поставивший самую первую часть данной серии. Сумев одержать грандиозную победу над Иваном Драго в Москве, Рокки с триумфом возвращается в Америку, подтвердив статус национального героя. Однако по его здоровью был нанесен очень тяжелый удар, из-за чего врачи посоветовали чемпиону завязать с поединками и наслаждаться мирной жизнью. Но и это еще не все. Оказывается, что финансовый менеджер Рокки, которого посоветовал Полли, брат жены боксера, провернул финансовые махинации и все деньги, заработанные героем за карьеру, исчезли. И вернуть их невозможно. Конечно, Рокки мог бы вернуться на финансовую вершину, рискнув выйти в ринг, но родные его от этого отговаривают. Так что Рокки снова возвращается родную Филадельфию, где покупает совсем небольшой дом в старом районе и пытается понять, что ему делать дальше. В это же время к нему приходит Томми Ганн, подающий надежды молодой боксер, которому нужен тренер. Рокки соглашается на эту сделку и находит в Томми фактически второго сына. Однако публика требует, чтобы Рокки снова вышел драться с будущим претендентом на титул, ведь только так можно дать Америке нового чемпиона. Я считаю, что большой ошибкой авторов пятого «Рокки» стало то, что фильм нарушил самое главное правило данной франшизы и показал героя Сильвестра Сталлоне в абсолютно бесперспективном настроении. Причем даже тогда, когда он снова находит в себе былой запал в лице обучения Томми Моррисона, сюжет наносит по Бальбоа очередной удар и все эти драматические моменты разительно отличаются от того, чего ждала публика. И вот тут не стоит даже думать о том, что разнообразие истории стоит применять к долгоиграющим франшизам, чтобы освежить их. В контексте истории Рокки важно дарить зрителям надежду, а Джон Эвилдсен и компания фактически ее у нас отобрали. Но даже несмотря на множество промахов, которые допустили тут авторы, «Рокки 5» можно назвать довольно приятным фильмом, который показывает нам новые приключения и переживания давно полюбившихся героев. Поэтому совсем уж списывать со счетов данный фильм не стоит, хотя он сильно уступает прошлым частям.

Рокки уходит в отставку, казалось бы, у него есть все, машина, дом, семья, но ведь возраст уже не тот, он БЫЛ легендой и пора молодняку взбираться на вершину. Также подумал и сталлоне, взяв к себе на обучение молодого парня. Что могу сказать по поводу сюжета-фильм пытался казаться эмоциональным, но у него неполучилось переплюнуть не вторую не третью часть, уж слишком наигранны получились эмоции персонажей. За самих персонажей не хочется переживать, персонаж, которого обучает Сталлоне-дико раздражает, и такое ощущение, что над его лором почти не задумывались. Кажется будто его не прорабатывали от слова совсем. От актерской игры я в целом испытал удовольствие-Все сыграли как обычно добротно, но по Сталлоне уже немного видно, что он устал играть одну и ту же роль, уж больно вялым и менее активным он стал. Мне очень понравилась сюжетная линия и развилка Рокки. То, каким его показали в этом фильме, я считаю это очень дополнило его образ и показало всю многогранность характера. Музыки опять же мало(из фильма в фильм ее все меньше). Но знаменитая композиция играет всего один раз, зато в очень крутой и напряженный момент. Моменты с флешбеками также порадовали, отсылки к прошлым частям тоже были неплохи. В целом, по фильму видно, что франшиза начала потихоньку скатываться вниз и терять обороты, но в конечном итоге фильм все-равно выглядит лучше самых ранних работ Сталлоне и многих современных фильмов в целом. С натяжкой 7 из 10

История американского бокса знает немало непревзойденных бойцов, которые поражали публику своими невероятными умениями. Мохаммед Али, Джордж Форман, Джо Фрейзер и другие, не менее талантливые боксеры, оказались полноценными членами зала спортивной славы, однако в 1976 году у них появился довольно неожиданный конкурент, сумевший всего за один профессиональный бой завоевать уважение вдохновленных зрителей, а во втором поединке так и вовсе заполучить вожделенный титул чемпиона. Конечно же речь идет о Рокки Бальбоа, который никогда не попадал в официальные списки лучших боксеров планеты, но стал не менее известным, нежели сам Мохаммед Али. И все благодаря тому, что некогда совершенно неизвестный актер и сценарист Сильвестр Сталлоне посчитал, что ему уже достаточно пребывать в тени и пора взять то, что принадлежит ему по праву. Придумав образ Бальбоа на основе биографии известного боксера прошлого Рокки Марчиано, Сталлоне отказался делиться им с конкурентами и самолично воплотил несгибаемого неудачника на экране, запустив его на орбиту славы и всеобщего почитания. А когда Рокки с подачи Сталлоне во втором фильме серии наконец завоевал титул чемпиона, обожание публики достигло своего истинного пика, благодаря чему Бальбоа стал настоящим спортивным феноменом, никогда при этом не выходя на ринг против действующих спортсменов. Продолжая развивать экранную карьеру Рокки параллельно с участием в других проектах, Сталлоне свел своего героя с такими опасными противниками, как Клаббер Лэнг и Иван Драго. Всего же Рокки провел на профессиональном экранном ринге более десятка знаковых поединков, что позволило ему стать не просто кумиром, а легендой. Но даже Сталлоне, самый преданный поклонник Рокки, прекрасно понимал, что рано или поздно его герою придется уйти на покой и повесить перчатки на крючок. И сделать это было необходимо при участии одного из ключевых создателей самого первого фильма серии, режиссера Джона Эвилдсена, который согласился на предложение продюсеров и возглавил съемочный процесс фильма, который был невероятно ожидаем, однако получил при этом довольно неоднозначные оценки критиков и зрителей, не желавших снова принять Рокки в качестве проигравшего. Итак, сюжет фильма разворачивается после того, как Рокки Бальбоа (Сталлоне) возвращается домой после того, как ему удалось в неровном поединке, да еще и на чужой территории победить стального русского бойца Ивана Драго. Собрав специальную пресс-конференцию, Рокки с радостью отвечает на поток вопросов, без конца задаваемых вдохновленными журналистами, чествующими национального героя, решившегося на небывалую авантюру. Однако среди присутствующих также оказался и ушлый спортивный менеджер Джордж Вашингтон Дюк (Ричард Гант), мечтающий провести поединок между Бальбоа и Юнионом Кейном, амбициозным молодым боксером, которого уже сейчас называют будущим чемпионом. Но при всем желании вновь выйти в ринг и еще раз словить бурные аплодисменты публики, Рокки все же вынужден отказаться от боя, так как его здоровье и так было уже подорвано за долгие годы профессиональной карьеры. И все же даже на этом неприятности чемпиона не оканчиваются, ведь как оказывается, его бухгалтер, ведущие все финансовые дела, оказывается настоящим аферистом, лишившим семью Бальбоа практически всех средств. А это значит, что Рокки, Эдрианн (Талия Шайр), а также их сыну Роберту (Сейдж Сталлоне) приходится вернуться назад, в район, с которого начиналась история их семьи. И здесь у них также появятся неожиданные переживания сродни тому, что им приходилось переживать в те яркие времена, когда Рокки выходил на ринг и до конца не знал, победит он в очередном бою или нет. Вновь открыв старый боксерский зал, в котором некогда работал его старый тренер Микки, Рокки нашел себе занятие по душе и к нему вновь потянулись люди, вдохновленные его примером и решившие привести себя в надлежащую спортивную форму. Одним из парней, прибывших в зал Рокки стал и Томми Ганн (Томми Моррисон), талантливый молодой боец, который решил посредством дружбы с Бальбоа завоевать вожделенный титул чемпиона. А так как родной сын Рокки не особо тяготеет к спорту, герой решил взять под опеку своего поклонника и довести его до самой настоящей вершины. Беда лишь в том, что большие деньги и безграничные возможности, которые в состоянии преподнести Ганну Джордж Вашингтон Дюк, оказываются в разы интересней того, что делает Рокки. И молодой боец не в силах устоять перед искушением, совращаясь на сладкие речи коварного промоутера, тем самым ставя на кон, ни много, ни мало, а дружбу с Рокки. Но в их отношениях еще рано ставить точку, ведь бывший чемпион не прощает измены и прекрасно знает себе цену… Сильвестру Сталлоне было непросто спустить Рокки Бальбоа с достигнутых высот практически в самый низ, где он находился во времена первого и второго фильма серии. Публика привыкла к тому, что ее обожаемый чемпион никогда не сдавался и даже перед страхом физических лишений завсегда выходил в ринг и сокрушал своих соперников, на которых влиятельные букмекеры делали особую ставку. Но против такого противника, как время, порой непросто было сражаться даже самому Рокки. В связи с этим Сталлоне решил более не продолжать существующую формулу франшизы, а аккуратно ввести Рокки в тень, тем самым показав, что для него, давно повзрослевшего и набравшегося опыта мужчины, важней всего крепкие семейные отношения и спокойный быт, к которому он когда-то так стремился. Однако в любой истории просто обязан быть конфликт и Сталлоне прописал его в довольно сильной эмоциональной форме, которая, конечно, может показаться несколько наигранной и неправдоподобной, но для сери фильмов о Рокки он выдается не менее, чем глотком свежего воздуха, дарящим хоть что-то неожиданное. Проблема только в том, что создатели фильма слишком явно спекулируют на предательстве Томми Ганна, делая из него откровенного негодяя, который повелся на манящие уговоры и поставил самого Рокки ни во что. Все-таки Сталлоне, и вернувшемуся в строй режиссеру Джону Эвилдсену, стоило более тщательно проработать завязку конфликта и развить ее таким образом, чтобы зритель не почувствовал искусственную суть происходящего. Хотя, если взять таких противников Рокки, как Клаббер Лэнг и Иван Драго, то конфликт с Томми Ганном выдается вполне себе логическим продолжением того, что было продемонстрировано во франшизе ранее. Не обошлось в пятой части «Рокки» и без традиционного поединка, который должен был выступить кульминацией всего действия. И примечательно здесь то, что впервые з все бои Рокки, ему приходится биться с соперником отнюдь не на ринге, а на улице, которая сделала его таким, какой он есть. Пожалуй, это самая сильная часть постановки, дарящая нам абсолютный эмоциональный накал и отчетливо демонстрирующая то, что настоящий чемпион куется не только в руках менеджера, но и в отношениях с друзьями. 7 из 10

<i>Никогда не возвращайтесь туда, где вам было хорошо. Эрнест Хемингуэй</i> При всем авторитете американского писателя, прислушиваются к этим его словам в кинематографе редко. Не стал исключением и Джон Эвилдсен, покинувший в обнимку с Оскаром еще не разросшегося до франшизы «Рокки». Вернувшись на штурвал спустя «счастливые» тринадцать лет, режиссер обнаружил идею в плачевном состоянии. Собственно, бокс из бальбоа-сериала стал стремительно испаряться с середины третьего фильма, когда Сталлоне решил выключить из сюжета старого тренера Микки. Благодаря триумфальной инерции, заданной в начале, удавалось худо-бедно тащить процесс, избегая сползания в абсурд, но долго так продолжаться не могло. Уже «Рокки 4» показал, что практически все достоинства оригинала оказались безалаберно растрачены. История о непоколебимом боксере превратилась чуть ли не в пародию, начисто лишенную какой-либо правдивости, особенно в ключевом аспекте – боях. Эвилдсен не мог не видеть, что пресытившийся славой и деградировавший после «арестантских» картин Сталлоне откровенно не в порядке, но понадеялся на ностальгические чувства, пробужденные возвращением героя в родные трущобы. Ставка могла бы сыграть, но изменилось время. Конец восьмидесятых – не 76-й, когда мир покорялся гениальными в своей простоте сюжетами. Причина стремительного низвержения былого титана обратно в перекатную голь – настолько глупа и неестественна, что фильм сразу выдает себя со всеми горизонтами. Подумать только: из-за одной филькиной грамоты, подписанной даже не самим Рокки, он теряет все состояние и только что обратно выбиванием долгов работать не идет. Музей славы, оформленный в подвале дома, куда менее помпезного, чем прежний, служит не памятью, а издевательством. Над логикой, над справедливостью, но больше – над самим героем. И без того не интеллектуал, умеющий в жизни лишь прыгать по рингу, предстал совсем уж невообразимым тупицей. Более того – отвратительным отцом. Невозможно уверовать в истинность мотивов Рокки, стремительно забывающего о нежно любимом сыне в пользу неотесанного громилы, мечтающего стать чемпионом. Разве таким был когда-то сам будущий кумир Филадельфии? Первый фильм показал недалекого, третьесортного спортсмена, который вопреки всем жизненным оплеухам сумел поверить в себя и совершить подвиг, а каким предстает его шумный патлатый преемник? Именно болтуном, наглядевшимся телевизора и решившим, что сила для боксера значит все. Если бы в спорте было так, как навоображал себе этот юнец, то чемпионский пояс ежегодно менял бы своего обладателя. Как становится ясно задолго до кульминации, Джону Эвилдсену оказалось в этот раз нечего делать. Сценарий-то все равно писал Сталлоне, и оставалось только поражаться тому, как один и тот же человек сперва вызывает всеобщие овации честностью и правильностью своей истории, а затем – брезгливую гримасу от притянутых за уши поворотов. Исключительно символично выглядят таблички с надписью «for sale», т.е. «на продажу» - именно это и сделал со своим главным сюжетом заигравшийся Слай. За него самого естественно не обидно – всякие невыносимые «оскары» и «стреляющие мамочки» были впереди. Обидно за Талию Шайр и Берта Янга, которые из верных спутников отважного героя превратились в манекенов, только раздражающих своим бубнежом. Если прежде можно было испытывать гордость за Рокки, в важный момент прислушивающегося к словам жены и лучшего друга, то теперь изумляешься, почему крутой мужик превратился в подкаблучника и тюфяка, неспособного навести порядок даже под собственной крышей. Наслаивающаяся на эту бесхребетность линия с все сильнее отдаляющимся сыном удручает окончательно – мальчику ведь не так много надо было от отца! Но приготовления к боям пониженной категории сложности, разумеется, гораздо важнее – ученик ведь еще и благодарен будет. Наверное. Заливаясь краской от таких знакомых, но совершенно неузнаваемых в своем идиотизме действующих лиц, уже не удивляешься тому, что признаки пародии, прежде лишь обозначенные, оформились в неотъемлемый атрибут. Дорого бы дал за возможность увидеть реакцию легендарного промоутера Дона Кинга на его экранного подражателя – более бездарно сыграть интересного персонажа вряд ли возможно. Впрочем, черному актеру-невидимке и оглядываться-то оказалось некуда – вокруг такие же пустозвоны. Имей картина какое-то другое название и соответственно других героев – воспринималась бы более терпимо. Но бренд «Рокки», как бы патетично это ни прозвучало, накладывает высокую ответственность. Интересно, Сталлоне с Эвилдсеном хоть в курсе, скольких мальчишек вдохновил первый фильм на занятия спортом? Ну а новому поколению зрителей досталась пропаганда уличных драк. Вместо настоящего бокса, понимаете?! Потасовки без каких-либо правил! Еще и с гордым замечанием, что его, мол, взрастила улица! Ну-ну, а что же он туда не вернулся сразу после завоевания титула? Неожиданно учуял неприятный помоечный запах?.. Большего неуважения к детищу, сделавшему их известными, указанные господа совершить и не могли. В бездарной картине непозволительно часто звучит слово «справедливость», но ее в мире точно нет, раз эта боксерская отрыжка ухитрилась прошмыгнуть мимо семи «Золотых малин». В шляпу Рокки их тихонько упрятали, не иначе…

Вот чего не отнять у многочисленных кинематографистов, так чувства меры, которое отсутствует у большинства из них полностью. Желая еще больше подзаработать на успешном продукте и выдоить корову до последней капли, кинематографисты очень часто снимают абсолютно не нужные и даже лишние продолжения. Именно таким фильмом к удивлению и оказался данный фильм режиссера <b>Джона Эвилдсена</b>. Ясное дело, что превратив третий и четвертый фильм в рядовые поп-корн боевики, создатели франшизы разорвали последние нити, которые вели их к великолепной первой части. Вот почему вернув практически всю производственную команду первой ленты и режиссера оригинальной картины <b>Джона Эвилдсена</b> в том числе, создатели картины ознаменовали возвращение к истокам. Но уже возвращение к истокам оказалось далеко не таким, каким мы его надеялись увидеть, а финальные аккорды перед выходом Рокки на пенсию далеко не такими громкими. Конечно же не может не радовать то, что фильм максимально абстрагируется от образа боевика и блокбастера, который приклеился картине не фоне предыдущих частей и создаёт впечатление спортивной драмы образца оригинальной картины. Но увы той драматической глубины и той жизненной силы, что были в оригинальном фильме увы тут нет. Фильм откровенно провисает с точки зрения режиссуры, а сведенная к абсолютному минимуму зрелищность делает просмотр картины далеко не таким интересным. Более того, не только не показывая величайший бой в карьере Рокки перед его заслуженным уходом на пенсию, но и превращая финальный поединок картины скорее в обычную уличную драку. Тем самым, абсолютно обесценивая боксерский дух картины. Сюжет картины так же демонстрирует регресс не только в идейном смысле, но и в буквальном. Рокки тёряет абсолютно всё и снова возвращается к бедному образу существования. Подобное падение уже давно полюбившегося персонажа преподносится крайне отталкивающе и не так интересно. Особенно учитывая то, что сам Рокки легко отходит на второй план на фоне главного героя, а позже и главного злодея всей картины. Тем самым, теряя весь свой идейный и эмоциональный багаж. На фоне этого, даже неизменная мораль франшизы касательно стойкости духа, отваги и мужества не ощущается в полную меру. Когда на протяжении всей ленты перед глазами маячит типичная Санта Барбара в отношениях Рокки с его близкими. <b>Сильвестр Сталлоне</b> в очередной раз примерил на себя образ Рокки Бальбоа. В предыдущих частях <b>Сталлоне</b> играл свой образ куда лучше. Тем не менее, пожалуй именно Сталлоне является главным спасательным кругом картины и катализатором интереса на протяжении всего просмотра. Неизменные участники франшизы <b>Талия Шайр и Берт Янг</b> на своих местах. <b>Ричард Гант</b> малость отталкивает своей чрезмерно эмоциональной и гипер активной игрой, а <b>Томми Моррисон</b> вполне уверенно смотрится в образе уличного задира и забияки, нежели профессионального боксера. <b>5 из 10 Рокки 5 - это абсолютно никому ненужное продолжение давно полюбившейся франшизы и далеко не самый лучший способ отправить Рокки на пенсию. Откровенно проходной фильм, которая желая эксплуатировать всё самое лучшее, что было в предыдущих частях создаёт впечатление лишь сугубо одноразового проекта.</b>

Грандиозный провал, который сопутствовал четвёртой части саги про американского боксёра итальянского происхождения 'Рокки', 'отбился' семи номинациями на антинаграду 'Золотая малина', из которых три пошли в эту сомнительную 'копилку' в виде 'выигранных'. Доселе Сильвестр Сталлоне, творческий 'отец' 'Рокки', стабильно выпускал по одной картине про Рокки Бальбоа раз в три года, однако, между четвёртой и пятой сериями прошло аж пять лет. И... триумфального возвращения не произошло, для критиков и пятая часть стала сплошным разочарованием, опять всё тех же семь номинаций на 'Золотую малину', правда, на сей раз без 'побед'. Сильвестр Сталлоне, начиная со второй части работал режиссёром в 'Рокки', но всё же первый фильм из франшизы, ставший самым удачным, самым известным, вошедшим в анналы киноистории, был снят мало известным режиссёром Джоном Г. Эвилдсеном, который с этим фильмом добился своего наибольшего успеха, даже получив 'Оскар' за лучшую режиссуру. Но и у него благодатного возвращения, как можно понять, не произошло. Хотя, в сравнении с 'Рокки 4' пятая часть лишена огромного количества глупых штампов, которые абсолютно не к лицу несгибаемому Рокки Бальбоа. К тому же 'Рокки 5' - это больше мелодрама, больше рассказ о взаимоотношениях Рокки со своим сыном Рокки-младшим (или Робертом, это полное имя и Бальбоа-старшего), которого, кстати, действительно сыграл реальный сын Сталлоне Сэйдж, очень рано ушедший из жизни по причине сердечного приступа. Ещё один момент - по сюжету у героя Сильвестра Сталлоне появляется ученик Томми Ганн. Так вот, его на самом деле зовут Томми Моррисон, тогда являвшийся настоящим боксёром. Ну, как боксёр он, возможно, и был хорошим спортсменом, а вот как актёр оставлял желать лучшего. Даже Мистер Ти, который сыграл главного соперника Рокки Бальбоа в третьей части, был намного убедительнее. Итак, Рокки берёт себе ученика, становится ему чуть ли не отцом родным, но у того сильно взыграют эгоистичные нотки, которые пробудил некто Дюк (Ричард Гант), явно взявший за основу своего образа знаменитого промоутера Дона Кинга. Через какое-то время Рокки-младший начинает ощущать недостаток внимания со стороны отца, начинаются ссоры, потом сын не разговаривает с отцом. В общем, 'Рокки 5' постепенно превратиться в обобщённую мелодраму семейных отношений крепкого американского стиля. Конечно, никуда не денется бой, но он несколько будет выпадать из общих рамок, по которым мы знаем непревзойдённого Рокки Бальбоа. Однозначно в плюсы этой ленте следует записать ностальгию, которую дарит новый сюжет от Сильвестра Сталлоне. По нему Поли, старший брат жены Рокки, станет виновником того, что семья Бальбоа обанкротиться. Им придётся вернуться туда, откуда начинался путь к спортивным вершинам семьи Бальбоа. Там Рокки, а вместе с ним и мы, как зрители погрузимся в атмосферу тех кварталов, по которым делал утреннюю пробежку Рокки перед боями с Аполло Кридом. Нарезками воспоминаний Рокки нам покажут Микки, его старого тренера, затем и самого Аполло Крида. Рокки будет бродить по тем улицам, а его все будут окликивать, для всех он так и остался кумиром, тем, кто смог вырваться оттуда и стать знаменитым. Он придёт в старый-добрый тренировочный зал и побьёт грушу. Он найдёт старую одежду: обрезки-перчатки и свою знаменитую шляпу и все узнают в этих грустных глазах того самого парня, который воспользовался предоставленным шансом, который, как не падал, всегда вставал на ноги. И надо же, чтобы ему бросили вызов именно на его улицах, с его болельщиками. Даже если он старик, он всё равно готов биться до конца. За эти приятные, пусть и грустные моменты невозможно плохо отнестись к 'Рокки 5'. <i>'Рокки 5' - фильм, в котором больше мелодрамы, нежели спорта, но кто сказал, что у спортсменов не может быть личной жизни, в которой могут случаться такие же проблемы, как у самых обычных людей? Рокки Бальбоа в очередной раз доказывает, что он всё же парень с улиц, а не зазнавшаяся суперзвезда... А ещё как тренер он, оказывается, вполне способный и толковый.</i> <b>7 из 10</b> <i><b>P.S.: И с семью номинациями на 'Золотую малину' ой как можно не согласиться!</b></i>

Пять фильмов о Рокки смотрятся на одном дыхании. Если в начале саги относишься к нему со скептицизмом и иронией, то уже ко второму фильму ты навсегда влюбляешься в эту историю и ее героя, абсолютно искренне переживая с ним его взлеты и падения. Этому поспособствовал и выбор актера, воплотившего его - Сталлоне подобран идеально, это его роль, его бешеное обаяние, на котором держатся все фильмы франшизы. Но здесь речь пойдет о «Рокки 5», которая прекрасно дополняет и заканчивает историю выдуманного боксера. Шестой фильм мной еще не просмотрен, и у меня возникает толика сожаления, что он вообще снят. Как по мне - пятый фильм - идеальное завершение истории, а чего ждать в шестом после этого, неизвестно. Очень не хотелось бы, чтобы такую великую вещь портили посредственным продолжением. Здесь Рокки возвращается в реальный мир. Потеряв материальное благополучие, он вынужден вернутся к истокам, в свои родные края, которые еще больше пришли в упадок. И мы снова видим былого Рокки в кожаной куртке и шляпе, разгуливающего по улицам родного квартала. Несмотря на некоторую фантастичность, этот ход вполне оправданный. 3 и 4-й фильмы хороши, но во время их просмотра мы забываем настоящего Рокки, а видим просто хорошего боксера, спортсмена, медийную личность. Он становится оторванным от реальности и начинаешь безумно скучать по тому, каким он был в первых частях. Смотришь, как бы Рокки, но уже немного не тот Рокки, хотя спортивные составляющие фильмов на высоте и Сталлоне в прекрасной форме. Но мне в них не хватало драмы, после них, пятой фильм - как глоток воды для жаждущего - смотришь и наслаждаешься каждым моментом, возвращается все то, из чего возникла такая симпатия к фильму. Видимо, на это повлияла смена режиссера. Джон Г. Эвилдсен не забыл, каким он сделал Рокки и полностью повторил это снова. Игра Сталлоне тут тоже намного многограннее, чем в предыдущих, срежиссированнных им самостоятельно (ну кроме Рокки 2), где он больше напоминал супергероя. Именно таким, как в пятой части фильма, полюбился боксер зрителям, и таким он и должен остаться. Но зато Эдриан изменилась. Из застенчивой, неуверенной в себе девушки она стала мудрой и сильной женщиной, в ней тоже виден тот стальной стержень, о котором так много говорил Микки Рокки. На протяжении пяти фильмов она направляет Рокки, оберегает его, защищает в своей женской манере. Тут она раскрылась, как настоящая вторая половинка, на которую Рокки может опереться или попросить поддержки. А ее слова о том, что Рокки побеждал не кулаками, а сердцем, просто можно заносить в цитатник. Еще раз убеждаемся, насколько тонко она чувствует мужа. Вообще, если бы не Эдриан, не факт, что карьера и жизнь Рокки сложилась бы так, он много раз мог бы оступиться, но она была рядом и помогала ему. Огромная благодарность Сталлоне, что он пронес эту идею супружеской верности через все фильмы, показав, какой должна быть идеальная семья. Сценарий фильма хорош. Ход с учеником, взбунтовавшимся против учителя, достаточно интересен, да и вообще, Рокки-тренер - это новое и отличное продолжение истории. Все актеры уже давно полюбились зрителям, поэтому их появление на экране просто радует. Особенно Бёрджесс Мередит, постаревший но все такой же упертый старик, который вышколил Рокки и который незримо ведет его дальше. Его непревзойденные тренерские речи на протяжение всех фильмов вызывают лишь восторг и здесь Сталлоне и Эвилдсен решили не лишать нас того, что мы все так полюбили во франшизе. Отлично справился Сталлоне-младший. Взаимоотношения отца и сына – вечная тема, а то, что сына Рокки играет сын Сталлоне, придает фильму особое очарование. В результате, имеем отличное продолжение великой истории, которая мотивировала, мотивирует и будет мотивировать миллионы. Истории о мужественности, стойкости поддержке, любви, преданности, доброте. Может, отдельно фильм не будет смотреться, но как продолжение он почти идеален. Номинация на «Золотую малину» звучит, как оскорбление, спишем это на меняющееся время и приоритеты, когда живых настоящих героев заменяли роботы, боевые машины, бесчувственные механизмы. К просмотру – обязателен. « – 20 лет бегаю здесь и не знал, что здесь выставляют картины. – Тебе понравится, особенно Пикассо» © «Рокки 5» 10 из 10

<i><b>Рокки</b></i> стал тренером. Да-да, он уже не выходит на ринг. Вернее выходит, для того, чтобы дать наставления своему бойцу. Можно бы начать горевать, что мы не увидим классического фильма об этом славном боксере, но рановато. Фильм, не смотря на этот вопиющий факт, все же вышел соответствующий уровню. Меня даже несколько удивляет, что его рейтинг меньше, чем у провальной четвертой части. Ведь здесь все как раз неплохо. В фильме сделан уклон на моральную часть. Слай показывает нам, как не нужно поступать с семьей, и какая она должна быть настоящая семья, во всех смыслах этого слова. Также сделан упор на раскрытие подводных камней бокса: о том, что может произойти с молодыми перспективными бойцами, когда они попадают не в те руки. Всё это гармонично переплетено между собой, ведь по сути Слай прав: когда вкладываешь душу в человека, он, даже если не кровный родственник, становится частью семьи. Но, судьба распорядилась иначе и привела к противостоянию учителя и ученика. И <i><b>Рокки</b></i> будет драться. Не боксировать, а именно драться. Типичный уличный «махач» совсем не свойственный истории о парне, который всегда проповедовал добро. Зрителя нельзя разочаровывать, поэтому эта сцена боя и была все же вплетена в историю. Актеры снова молодцы. Как я уже говорил, и еще раз повторю, состав подобран настолько удачно, что кажется, что история происходит на самом деле. Особенно хотелось отметить <b>Талию Шайр</b>. Ну и как не упомянуть <b>Билла Конти</b>, который из фильма в фильм радует нас шикарным музыкальным сопровождением (а я про него постоянно забываю сказать). В целом, история о <i><b>Рокки</b></i> хорошо и правильно подошла к концу в этой части, ведь тогда, в 1990 продолжение вовсе не планировалось.