Сочувствие господину Месть

После полноценного дебюта в большом кино с работой <b>'Объединённая зона безопасности'</b>, Пак Чхан-уку предоставили возможность снять более авторское кино c достаточно солидным бюджетом для данного типа кинолент. Политический контекст фильма 'Объединённая зона безопасности' для Южной Кореи был очень 'щекотливым' и во многом опирался именно на раскрытие проблемы вечного соперничества Южной и Северной Кореи, как следствие остро политическое полотно нашло своего зрителя. После чего очень многие режиссёры не всегда оправдывают возложенные на них ожидания, но Пак Чхан-ук в последствии создаст трилогию во всех смыслах превосходящую свой дебют и первой лентой из это трилогии как раз является 'Сочувствие господину Месть'. Существует архетипический способ рассказать историю, <b>трёхактная структура</b>, которая включает в себя: <i>'Общую экспозицию, кульминацию первого акта затем большой сюжетный поворот с преградами для главных героев, после чего третий акт представляющей собой кульминацию и общую развязку.'</i> Пак Чхан-ук при построении фильма в 'Сочувствие господину Месть', действует совершенно иным методом. После небольшой экспозиции, спустя пол часа режиссёр начинает 'завязывать эмоциональные узлы' в повествовании, абсолютной игнорируя трёхактную структуру, по ходу фильма затягивая их всё крепче, и для такой концепции история о мести подходит крайне лаконично. По поводу раскрытия заглавной темы о мести добавить совершенно нечего, после увиденного чувствуешь себя, опустошённым, обманутым и разбитым, как и герои фильма. Затрагивать какой-либо из технических аспектов совершенно не хочется, так как есть простое правило, если фильм сделан 'правильно' то подобных вещей не замечаешь, как хорошее музыкальное сопровождение. А если всё сделано не совсем корректно, то и работать перестаёт абсолютно каждая составляющая ленты. В нашем случае фильм 'собран' восхитительно. <b>Фридрих Дюрренматт</b> как то сказал: <i>'Любого человека, ничего ему не объясняя, можно посадить в тюрьму лет на десять, и где-то в глубине души он будет знать, за что“</i>. В нашем случае в мотивации всех главных героев прослеживается совершенное отсутствие злого умысла, есть лишь последствия событий и некий рок судьбы во всём своём трагично абсурдном великолепии, что очень свойственно человеческим судьбам, и фильм нам это наглядно демонстрирует. Ведь в большинстве случаев нет категорически плохих или хороших людей, есть лишь люди попавшие в очень паршивые обстоятельства, что как следствие и толкает на самые разные поступки. Просто зашкаливающее настроение трагичности и последствия сплетения человеческих судеб, как я и упомянул раскрыто безукоризненно и в последующем в фильме <b>'Олдбой'</b>, будет выведено на ещё более невероятный уровень и доведено до абсолютного катарсиса.

На старте своей творческой карьеры будущий южнокорейский режиссёр, сценарист и продюсер Пак Чхан-ук не помышлял о таковой карьере. Его в первую очередь интересовал вариант стать художественным критиком, а затем он серьёзно увлёкся фотографией. Но после просмотра триллера Альфреда Хичкока 'Головокружение' (1958) Пак Чхан-ук загорелся идеей построить карьеру именно в кинематографе, причём он поставил перед собой довольно амбициозные планы снимать другое кино, нежели заведено в Южной Корее. Постепенно Пак Чхан-ук подбирается к заветной мечте, пройдя ряд различных кинопрофессий, и вот в 1992-ом году на экраны выходит его дебютная картина 'Луна - мечта солнца', а в 1997-ом - 'Трио'. Оба фильма не имеют ни кассового, ни зрительского успеха, отчего Пак Чхан-ук задумался, а снимет ли он ещё что-то. Прорывом для него становится 2000-ый год, когда он презентует военно-драматический детектив 'Объединённая зона безопасности'. Фильм получает множество наград одной из двух главнейших южнокорейских премий 'Лазурный дракон', а Квентин Тарантино вносит 'Объединённую зону безопасности' в личный список лучших лент, снятых после 1992-го года. Такой успех, естественно, не мог пройти незамеченным. Поэтому Пак Чхан-уку предложили снять любой фильм на его вкус. А он уже давно вынашивал идею поставить картину, в сюжет которой будет заложена месть, так как режиссёр считал месть одной из самых интересных тем. Он продолжительное время подбирал подходящий сценарий, но в конечном итоге вернулся к собственным наработкам, когда после съёмок 'Трио' ходил по различным студиям со сценарием необычного триллера 'Сочувствие господину Месть', но кассовые неудачи предыдущих проектов Пак Чхан-ука заставили продюсеров не браться за этот фильм. И только успех 'Объединённой зоны безопасности' позволил Пак Чхан-уку снять картину, идею которой он в общем счёте вынашивал целых пять лет. И вот за двадцать часов непрерывно работы сценарий был полностью написан и Пак Чхан-ук приступил к съёмкам картины, которая станет первой в так называемой 'трилогии о месте', куда в дальнейшем войдут фильмы 'Олдбой' (2003) и 'Сочувствие госпоже Месть' (2005), а также принесёт её автору ещё большей популярности. Вплоть до того, что он получит приглашение в Голливуд снять психотриллер 'Порочные игры' (2012) с Николь Кидман, Мией Васиковски и Мэттью Гудом в главных ролях. В центре сюжета 'Сочувствия господину Месть' находится глухонемой парень по имени Рю (Щин Ха-гюн). У него есть старшая сестра (Лим Джи-ын), которая страдает от сильнейших болей, а вылечиться ей поможет дорогостоящая операция. И ради того, чтобы раздобыть денег Рю идёт на опасный шаг - продаёт свою почку нелегальным трансплантологам, которые обманывают Рю и не выплачивают ему обещанную сумму. Это приводит в ярость девушку Рю - Чха Ён Ми (Пэ Ду-на), которая состоит в некоей тайной анархистской организации. И тогда Рю замышляет киднеппинг - он похищает маленькую дочку (Хан Бо-бэ) своего экс-начальника Пак Дон Чжина (Сон Кан-хо). Но преступный замысел через некоторое время начинает идти совсем не по тому плану, который задумал Рю и Чха Ён Ми. Проблемы начинают накатываться как летящий с огромной скоростью с высокой горы снежный год, что в свою очередь приводит к многочисленным кровавым событиям, которые шокируют своей жестокостью. Таким образом, Пак Чхан-ук в своём фильме 'Сочувствие господину Месть' показывает, что один необдуманный поступок может привести к веренице трагических эпизодов, которые вносят хаос и разрушение в жизнь даже непричастных людей... Кау же было сказано, что Пак Чхан-ук решил для себя снимать необычное южнокорейское кино со своим авторским видением, а сценарий 'Сочувствия господину Месть' этой самой необычностью также смущал продюсеров, которые вначале не желали вкладываться в финансирование проекта. И действительно, что 'Сочувствие господину Месть' имеет в своём активе несколько неожиданных и порой даже странных моментов. Возьмём хотя бы действующих лиц, характеристики которых редко оказываются в сюжете одного фильма, но Пак Чхан-ук и сосценаристы умудрились бесшовно всё соединить, превратив трэш в события, сильно схожие на реальность. В фильме есть и сцена, снятая впервые за историю кинематографа, когда секс снят с применением языка глухонемых. А количество шокирующих эпизодов, которые как обухом бъют по голове, приличное количество. И тут хотелось бы отметит, что людям особо впечатлительным не стоит всё-таки смотреть 'Сочувствие господину Месть', потому что даже у обычного, уже прожжённого зрителя некоторые сцены до сих пор могут вызывать ужас, отвращение, горечь и ярость. Многогранная эмоциональная гамма, вызываемая фильмом, - это один из главных козырей фильма от Пак Чхан-ука. А ещё одним из козырей можно со всей уверенностью назвать актёрскую игру всех без исключения участников действа в 'Сочувствии господину Месть'. Многие из них воспользовались подготовкой к роли 'по-станиславскому', потому что все учились языку глухонемых. А самым ярким примером может служить работа над созданием образа актёром Рю Сын-бомом, который играет калеку у реки в небольшом отрезке фильма. Он специально наблюдал за людьми с церебральным параличом, чтобы наиболее точно передать их мимику и движения. Сон Кан-хо три дня переходил в крик, чтобы добиться натурального сорванного голоса в одной из сцен, как в своё время Дэвид Боуи добивался сиплого голоса, необходимого для передачи образа в ленте 'Голод' (1983). И понятно, что с таким подходом нельзя не насладиться выразительной игрой актёров, среди которых, конечно же, выделяются Щин Ха-гюн и Сон Кан-хо, которые затем сыграют наёмных убийц в 'Сочувствии госпоже Месть' - заключительной части 'трилогии о мести' от Пак Чхан-ука. И отмечу актрису Пэ Ду-на, которую с режиссёром фильма объединила ещё и общая увлечённость фотографии, что они даже совместную выставку устроили. Роль анархистки актрисе удалась на славу, но она настолько неоднозначный персонаж, что даже не знаешь, что испытываешь к ней - всё то же сочувствие или понимание, что она получила свою кару... <b>Отличный, запоминающийся, шокирующий, необычный и очень трагический южнокорейский триллер, который рекомендуется к просмотру подготовленному зрителю, желающему увидеть что-то новое. 8 из 10</b>

Фильм построен по традиционным трагедийным принципам: неважно сознательно человек совершил зло или нет, он все равно будет наказан, пострадает. С античностью роднит и тема неведения (момент, когда Рю не знает, что умерла его сестра), совершения преступления по незнанию (смерть девочки). Но самое интересное, что человек не может не мстить, даже если не хочет: таковы законы мироздания, они принуждают к возмездию. В фильме явственно ощущается присутствие 'слепого рока'. Это не удивительно, тема сама по себе архаична, поэтому архаичны и образы, которые окружают месть. Это в первую очередь драма, в отличие от тарантиновских фильмов, здесь есть глубокий концептуальный стержень, а не просто насилие. Насилие сглажено, особенно в первой половине фильма. Но тем не менее, это очень 'сырое' кино, съемки лишены глянца, подогнанности. Отдельно меня привлек авангардный джаз, который звучит в напряженных моментах. 9 из 10

Пак Чхан-ук не оставит равнодушным наверное никого. Хотя бы один фильм из его коллекции вызовет чувства. И я говорю не только о трилогии о мести. Все его фильмы настолько разные, отличные друг от друга идеей и, главное, отличаются отношением режиссера к этой идеи. Он исследует почти все грехи человеческой натуры и пытается эти грехи оправдать. 'Сочувствие господину месть' не самый сильный фильм режиссера, но и не самый слабый (вспомните голливудскую попытку и провал 'Порочных игр'). Для меня показался достаточно затянутым сценарий, особенно первый час экранного времени, но потом сюжет удивил своей живостью, лихими поворотами. Глухонемой Рю пытается что-то сделать ради спасения своей больной сестры. Постепенно как бисер на ниточку плохие поступки навязываются один за другим. В итоге выхода из этой вереницы зла нет. Это один из немногих случаев когда первоначальное название фильма уступает последующему. Сочувствие господину месть - нет в этом фильме единственного героя, есть множество ролей которые в силу обстоятельств на себя примерили персонажи. Никто не будет прав или виноват, все грешны. И в этом мы очень похожи, в этом мы почти одинаковые. В этом фильме посыл простой у героев и нас, зрителей, - не отличайся и отомсти. Как бы хорош и добр ты не был к другим. Но вернемся к режиссеру - написав сценарий за двадцать часов он хотел представить миру свою излюбленную тему, тему 'мести'. Эта картина - картина только о мести и ничего больше. Голая неприкрытая слабость людей под названием 'месть'. В двух последующих картинах о мести Пак Чхан-ук пойдет более сложным путем, и как будто именно этим фильмом откроет для себя новые границы и попробовав отделить истинные чувства от боли, как бы отсеяв белую фасоль от красной. Начало положено, первая бисеринка надета на нить. Всему этому не хватило атмосферы и как же тяжело осознавать, что все мы предсказуемы и похожи.

Как я уже писал, Режиссёр Пак Чхан-ук снимает тяжёлые фильмы полные насилия. Ещё он очень любит исследовать тему мести. Ей у него посвящено три его основных фильма, по хронологии съёмок: «Сочувствие господину Месть», «Сочувствие госпоже Месть», «Олдбой». Эти фильмы можно смотреть в любой последовательности, их не связывает сюжет или персонажи, а только тема. И вот недавно я посмотрел все 3 эти картины. Из всей троицы мне совершенно не понравилась 'госпожа Месть', больше всего понравился «Олдбой», который хоть имеет шероховатости и пресловутую азиатскую специфику съёмок и постановок, но всё же получился довольно сильным. И на втором месте оказался «господин Месть». Он слабее «Олдбоя», но как отдельный фильм очень даже ничего. Фильм очень жесткий и депрессивный. Я бы даже сказал - с шекспировским размахом. И если к идеологии, тематике и общей канве у меня претензий нет, но технически фильм меня не впечатлил. Не знаю почему. Мало того я его когда-то видел, но практически не помнил и как оказалось со временем не зря я ничего и не запомнил. Хотя фильм злободневный, режиссер в нем о многом хочет поговорить: безработица, инвалиды, похищение детей, богатые и бедные, перенаселение, влияние Америки и противостояние ей, торговля органами, суицид, секс, безысходность, несчастные случаи, просто человеческие тупизмы, аферисты и конечно же месть. Как видите список тем очень богатый и заинтересовывает, но почему-то посмотрев фильм понимаешь, что не зацепило. Отдельные моменты ну просто сложно смотреть из-за жестокости. Добавлю, что не всё сценарно гладко. Хотя, конечно, так бывает и в жизни. Это просто история про то, что вот такое, мол, и такое может быть в жизни людей, которые приперты к стенке и которым нечего терять. Что охотник и жертва меняются местами, и мотивации бывают самые разные и непонятые, а судьбы самым невероятным образом переплетаются, и что хотелось как лучше, а вышло... как обычно бывает в жизни. И мораль главная одна: месть - это хреново, ребята. Резюмирую: вполне неплохой фильм. Тяжёлое и депрессивное высказывание на многие злободневные темы, главное из которых - месть. И всё бы ничего, но хромает реализация. Где-то замечаешь хромоту сценария, где-то странная мотивация и поведение, где-то не приемлишь азиатскую манеру игры и эмоции, где-то действие провисает, где-то не понравилось манера съёмок, а где-то просто устаёшь от насилия. Тем не менее фильм вполне можно глянуть, особенно если хотите очень серьёзное кино и устали от Голливуда, ведь ильм по-своему оригинален. Кому не стоит смотреть: кто не любит азиатскую специфику съёмок и тяжёлые фильмы 6 из 10

С корейским кинематографом я знаком очень давно. Режиссера Пак Чхан Ука я очень люблю и уважаю еще со времен 'Олдбоя'. Я решил посмотреть этот фильм, так как он является первым фильмом в трилогии о мести. Увы, он меня не впечатлил. Фильм повествует нам о бедном глухонемом парне с больной сестрой. Его увольняют с работы, он теряет большие деньги. Единственное чего он жаждет это по скорее спасти свою сестру. Плюсы: 1)Сюжет. Пак Чхан Ук как обычно радует нас своей потрясающей историей 2) Актерская игра. Хочется похвалить актерскую игру Щин Ха-гюна, он действительно шикарно играет. 3) Атмосфера. Мрачная и гнетущая атмосфера безысходности и не справедливости. Минусы: 1)Музыка. Сложно назвать это музыкой, это скорее похоже на оркестровую какофонию. Я понимаю что это было для создания общей атмосферы, но это просто ужасно. 2) Мало насилия. Мы любим Пак Чхан Ука за его ультранасилие, в его фильмах оно всегда имело некое очарование. Здесь его увы мало. 3) Сценарий. Это самая слабая сторона фильма. 6 из 10

Натыкался на крайне острые обсуждения какой фильм из трилогии мести Пак Чхан-ука самый лучший. Естественно это дело вкуса, но за первое место почему-то преимущественно состязаются Олдбой и Госпожа, оставляя Господину утешительное третье место. Не буду и здесь начинать подобный турнир, постараюсь лишь структурно вкратце, но без спойлеров создать представление об этом трио. Госпожа: месть холодная обыкновенная. Весьма изыскана, как внешне (особенно режиссерская версия), так и по составу. Выбор стороны однозначен. Олдбой: месть ледяная в квадрате. Напряжена, душещипательна, драматична. Выбор стороны неоднозначен, но ближе к концу предположительно возможен. Господин: месть в собственной соку в кубе. Безысходна, отчаянна, безнадежна. Выбор стороны невозможен даже после титров, а то и до конца жизни. Итог: каждый выберет своё, но для меня первенство хроноЛогично. 10 из 10 даже в любимые добавил.

Легендарный фильм режиссера Чхан Ук Пак из трилогии, в которую кроме этой ленты, входят 'Сочувствие госпоже месть' и 'Олдбой'. Открыл для себя умение корейского кинематографа показывать жестокость так, что аж кровь стынет в жилах. Фильм пытался посмотреть в течение почти года, но на более чем 5 минут просмотра меня не хватало. И вот просмотрел весь фильм от начала и до конца. Иногда показывалось настолько 'честное насилие', что поражаешься, как это можно было снять? Впечатлен! На протяжении всего фильма тебя переключают на разных героев, заставляя раздумывать об их судьбах и метаниях. Вроде все правы в своем желании мести, но это приводит к невообразимым рекам крови. Нет главного героя, каждому в чем то сочувствуешь. В фильме 'Месть' приходит эпидемией, а концовка, наверное, самая честная. Если нервы и желудок позволяют, то смотреть обязательно! Редко, когда тебе фильм задает свои вопросы с подобной прямотой! 9 из 10

<b><i>- Наша квартира находится в старом доме. Наши соседи нам нравятся. Ведь я глухой (с)</i></b> Не смотря на то, что кинематограф нынче и всегда был объектом пристального внимания как обычных людей, так и преданных зрителей, очень многое остаётся за кадром для 'простых смертных'. В том числе и имена отдельных кинематографистов, которые теряются на фоне настоящих пионеров жанра, ветеранов и настоящих гениев. Вот и очевидно, что с корейским кинематографом в первую очередь у всех ассоциируется творчество такого великолепного режиссера как <b>Пак Чжан Ук</b>. Ведь он смог приковать внимание общественности к корейскому кинематографу, который всегда был своего рода тёмной лошадкой и достаточно эффектный старт всему этому был проложен именно данной картиной. Очевидно, что данная лента проигрывает другим работам в творчестве <b>Пака Чжан Ука</b>, но тем не менее факт того, что он снял очень сильный фильм безусловно неоспорим. Пожалуй главным достоинством ленты можно считать то, насколько остросюжетное и триллерное действие представляет лента практически с пустого места. Ведь в картине нет обилия фирменных для корейских фильмов сцен насилия с жестокими ампутациями человеческих конечностей, максимальными увечиями и литрами. Как и естественно какой либо динамики и саспенса. Фильм тянется на абсолютном вакууме и больше акцентируясь на жанре криминальной драмы, но тем не менее, не давая зрителю расслабится ни на секунду. Как под впечатлением завораживающих статичных сцен, от которых не оторвать глаз, так и от отдельных сцен, которые представляют собой весьма неприкрытую сатиру на очень многое. Будь это на отдельные фильмы, или же окружающую нас жизнь. <b>Чхан Ук</b> не пытается придать насилию на экране привычную для корейского кинематографа красоты и делает максимальный упор на суровый реализм, который и подкупает более всего. Пожалуй основным достоинством каждой ленты <b>Пака Чжан Ука</b> можно считать именно сюжет и ту мораль, которая основоположным образом превращает даже самый простой фильм в настоящее произведение искусства и фильм-причтка. Не обошло стороной подобное определение и данный фильм. Ведь <b>Пак Чхан Ук</b> отражает на экране всю суть глупой и бессмысленной кровной мести, которая не закручена вокруг уничтожения жизни человека и его в умственной форме. Лишь представляя нескончаемую череду жестокого насилия и физического устранения. Что весьма глупо и бессмысленно. Ведь отомстив одному и отняв его жизнь, количество потенциальных мстителей увеличивается и цепочка мести ничуть не разрывается. Скорее представляя собой один сплошной замкнутый круг и заметно удлиняясь каждый раз и на фоне каждой жертвы. Что мы и видим на экране. Естественно в совокупности с тем, что каждое действие имеет свои последствия и порой стоит осознавать, что даже вполне пустяковые поступки с нашей стороны могут иметь плачевные последствия для многих других. Что лишь подчеркивает степень ответственности не только за наши жизни и поступки, но и за жизни окружающих. Фильм откровенно демонстрирует то, что в жизни действует эффект бумеранга и зло всегда возвращается к тем, кто зло и совершил. Не смотря на то, какие бы благородные оправдания у них не были. Приятно осознавать, что после триумфа 'Объединенной зоны безопасности' режиссер <b>Пак Чжан Ук</b> не стал лишать себя счастья снова поработать с такими великолепными актерами как <b>Сон Кан Хо и Ли Чжи Ын</b>. Оба актера как всегда справились со своими задачами просто великолепно и во многом подкупает то, насколько убедительно они вытянули роли именно на уровне языка тела, мимики и других физических признаков. В связи с чем, даже отсутствие приличного словарного запаса у их персонажей не сказалось отрицательным образом на общем впечатлении от увиденного. Порадовала и еще очень молодая в картине <b>Пэ Ду На</b>. Безусловно радуя не только сильной игрой, но и очень даже привлекательной внешностью по тем временам своей молодости. <b>9 из 10 Сочувствие Господину Месть - это не просто первый фильм из негласной трилогии о мести Пака Чхан Ука, которая успела наделать много шуму, а настоящее произведение искусства и фильм-притча, который подкупает абсолютно всем и вся.</b>

Так уж вышло, что о трилогии мести <b>Пак Чхан Ука</b> я узнал благодаря нашумевшему 'Олдбою', и, впечатлившись им, посмотрел 'Сочувствие господину Месть'. Заранее прошу прощения за то, что в некоторых моментах я буду вынужден судить об этом фильме через призму его номинального преемника. Что мы имеем? Мы имеем две отличающиеся друг от друга половины фильма. Первая - частично затянутая установка мотивов, подготовка почвы для мести. Почва оказалась бы далеко не самой плодородной, но была удобрена водой с ног утонувшей девочки. А дальше, что называется, как на дрожжах. Вторая половина фильма есть не что иное, как попытка режиссера заполнить парами мести все пространство фильма, предварительно спрятав от нас противогазы. Преподнести на блюдечке с кровавой каемочкой безусловно оформленную идею о том, что бывает с теми, кто заходит в своей мести слишком далеко. Отравление, агония, смерть. Последнее упрощает выражение до минимума, но делает минимум выразительным. Мы имеем множество впечатляющих и по-азиатски кровавых сцен. Кровь придала фильму пряной восточной сочности, но не сделала из него трагедию. А ведь именно это было так необходимо для истинного Сочувствия. Наверное не зря оригинальное название фильма звучит по-другому. За сюжетом следить было интересно, не спорю, но герои у меня особых чувств не вызвали. Однако в следующем году Пак исправит этот недочет. А в итоге мы имеем генеральную репетицию 'Олдбоя', как ни крути. Та же схема построения фильма, та же смена главного мстителя, та же атмосфера безысходной жажды мести... А эпичные сцены в лифтах? Наверное, у Пак Чхан Ука с ними особые ассоциации. 7 из 10 Красиво. Эффектно. Но пресновато.