Эми

Данный фильм - нарезка видеоархивов творческого пути Эми. С начала и до самого конца... Благодаря крупному плану глаз со стрелками, начинаешь чувствовать фильм и хочется понять настроение и что двигало Эми, что же её толкало на употребление веществ. Несмотря на наличие друзей и родственников, она кажется довольно одинокой. Резкие метания от одного бойфренда к другому, страшная одержимость Блейком... В данном фильме можно прочувствовать трагичность души Эми, а также ознакомиться с самыми знаковыми песнями, которые она написала сама в определённые моменты жизни. Рекомендую к просмотру не только любителям творчества Эми, но и тем, кто только хочет с ним ознакомиться. И мой совет - не смотрите художественный вымысел 2024 года.

2019 или 2020 год; мне было 17, я училась на первом курсе во МГОКе музыкальному искусству эстрады. Там был такой предмет под названием «Гигиена голоса» (вроде бы он назывался как-то так, но я уже не вспомню, точно ли это). Преподавательница Вероника Алексеевна дала домашние задание посмотреть этот фильм. Я никогда в жизни не выполняла домашние задания и проигнорировала данный наказ. Никогда не любила, когда меня насильно заставляли что-то делать в кратчайшие сроки, с дедлайнами и не по своему желанию. Моя бабушка тоже посоветовала мне к просмотру «Эми» (2015) — в то же самое время, как по совпадению. Но тогда я только открывала её для себя и ещё не была её активной слушательницей. Я видела мельком клип на «You Know I'm No Good» по MTV, я слышала так или иначе где-то «Rehab» и так далее. Что-то в этой артистке зацепило меня, но я не успела проникнуться ею. Но со временем я распробовала её музыку, стала слушать её больше и больше. Короче говоря, Эми вошла в мою жизнь насовсем. И сегодня я впервые посмотрела сей док, который до этого я лишь глядела отрывками, в формате перемотки. «Эми» произвёл на меня несравнимо более сильное впечатление, нежели «Бэк Ту Блэк» (2024). Десятикратно более сильное. «Обратно во мрак» — это цензурированная и бездарная поделка на уровне мерча; «Эми» — это душераздирающее откровение. Я не умею внимательно смотреть фильмы, а просмотр документального кино мне вообще даётся с непосильным трудом, т. к. я смотрела их очень мало и не привыкла этого делать. Плюс смотрела в ночи, засыпая и ни черта не соображая. И тем не менее даже такой плохой в данном случае зритель, как я, говорю вам, что фильм получился в буквальном смысле потрясающим. Это настоящее искусство, и Оскар здесь является абсолютно заслуженным. Потому что здесь показана неудобная правда, повествование многогранно, а некоторые сцены просто убийственны в своей мощи (умирающие, рыгающие глаза Эми после Грэмми и на концерте в Белграде, что НАПРОЧЬ отсутствует в фильме Сэм Тайлор-Джонсон). Эми - необычайно одарённая женщина, простая и искренняя, имеющая просто феноменальную для джазовой певицы популярность. Предательство отца и развод родителей нанесли непоправимую травму её психике ещё в детстве. Есть те, кто считают, что не произойди в её жизни таких событий, ей бы не о чём было б писать и она бы никогда не прославилась. И скорее всего эти заявления правдивы - песни Уайнхаус всегда были автобиографичны, по её же признаниям; а такая трагическая исповедь, как «Back To Black» ну явно же сама собой на пустом месте не напишется в случае Эми, для которой написание песен всегда было духовным исцелением. Но я уверена, что попадись ей на пути нормальный, неравнодушный мужчина или действительно любящие её друзья, она была бы спасена. Но даже для настолько гениальной, неординарной по всем фронтам и легендарной ВО ВСЕХ отношениях девушки не нашлось ни единого человека, который бы по-настоящему её любил. Фильм развенчивает миф, что женщина всегда сама виновата в том, как плохо относятся к ней мужчины; мол, не уродилась, не заслуживает, лицом не вышла. Бред: Мэрилин Монро, Эми Уайнхаус, Принцесса Диана и многие, многие другие - эти женщины были в десятки тысяч раз эффектнее, чем я. И что, всех их многочисленных достоинств не оказалось достаточно для того, чтобы мужчины нормально к ней относились? Простите, но у меня нет никаких цензурных слов для описания Митча. Это главный урод в жизни несчастной Эми. Во время просмотра картины я то обзывала его последними словами, то обливалась слезами и билась об стол в отчаянии. Я не представляю, как можно быть таким козлом. Ему было абсолютно наплевать, что его дочь буквально при смерти - он был готов отправить её в мировое турне при любом состоянии. И он до сих пор не признаёт своей вины. Чудовище, монстр. Он ни секунды в жизни не любил свою дочь. А она, бедная, его любила. Потому что ей нужен был папочка рядом, ей хотелось отца. И своего мужа-негодяя она так же слепо любила. Я пишу это сейчас, а в глазах стоят слёзы. Если к таким великим женщинам мужчины относятся ужасно, то к каким они тогда относятся хорошо? Чем такая красавица и поцелованная Богом Эми не заслужила подлинной любви? Очень похоже, что когда дело касается плохого отношения к женщинам - дело никогда не в женщине. 10 из 10 Неизгладимое впечатление.

На момент начала производства прошло три года после смерти певицы. Её родители, наслышанные об успехах Азифа Кападиа в документальном кино, предоставили режиссёру массу архивных съёмок. До того их видели только друзья семьи. Фильм представляет собой сборник этих архивных записей, новостных сводок и кусочков концертов. Несколько опрошенных специально для документалки людей не появляются перед камерой в качестве интервьюируемых. Их слова представлены как закадровый голос, комментирующий определённые жизненные этапы артистки. Основной рассказчик – Блейк Филдер. Человек, любовь к которому оказалась для Эми слишком суровой ношей. Откровенной слезодавки здесь нет. Основных задач у создателей две. Первая – проследить творческий путь певицы и проанализировать всё её наследие. Вторая – провести подобие собственного расследования для выяснения, почему она разрушала организм, несмотря на все запреты. С этой точки зрения, в фильме много фишек от художественного кино. Именно в плане представления фактов и тонкостей монтажа Кападиа создал своё творение в почти детективной стилистике. Сложно поверить, но тексты песен, которые Эми писала преимущественно сама, были надиктованы ей событиями собственной жизни. Подобное можно сказать о любом поэте, но порой за слоем метафор и гипербол теряется начальный смысл. К тому же нельзя не отметить, что песни и события, которым они посвящены, часто разделяют годы. Мисс Уайнхаус же выливала на бумагу всю боль, которая переполняла душу в конкретный момент времени. Кападиа не мог упустить такую черту исполнителя, повысив эффективность саундтрека до максимума. Зритель был бы рад просто послушать песни любимицы, но по повествованию они расставлены таким образом, что подчёркивают отдельные точки сюжета. Как и многие, режиссёр не был в курсе деталей быта певицы во время алкогольной зависимости. Иначе фильм не имел бы такого рассудительного окраса. Родственники Эми по итогу остались недовольны работой Кападиа. По их мнению, он выставил Уайнхаус в слишком негативном свете, особенно в последнем акте повествования. Мне же ничего не бросилось в глаза. Ответ на главный вопрос – почему – лежал на поверхности. Эми Уайнхаус до самых последних дней была ребёнком. Она жила и сочиняла как ребёнок, играла и пела по-ребячески. Но главное, что стало трагичным пунктом – любила как ребёнок. За весь хронометраж ни секунды ощущения, что перед нами какая-то звезда или хотя бы человек, отвечающий за свои поступки и осознающий ответственность. Если Джим Моррисон, другой член «Клуба 27», всю жизнь мучился от непонимания окружающих, то Эми не смогла даже приблизиться к такого рода рассуждениям. Для карапуза что главное? Покушать и поспать. С определённой переменой мест слагаемых, так она и жила. Только сегодняшним днём. По-другому не научилась. Однажды за время просмотра я всё же не смог сдержать слёз. Во время проведения церемонии «Грэмми», где имя Эми значилось в нескольких номинациях, она была не в лучших кондициях и не могла лично присутствовать в зале. В нужный момент её привели в порядок, чтобы с помощью телемоста вывести в эфир, уже в ранге обладателя статуэтки. Даже сняли какой-то клуб и вывели её на сцену вместе с музыкантами. Вся семья рядом, сидит в первом ряду. Наконец, подходит главный момент вечера. Объявлять победителя выходит… Тони Беннетт. Человек-глыба, которому наша героиня обязана как никому другому, и в фильме на этом заострялось внимание. Именно пластинки Беннетта заразили тогда ещё обычную школьницу любовью к музыке. Увидев на сцене идола, Эми тут же опускает глаза в поисках… Ещё мгновение, и вот вслух роняется: «Папа… Тони Беннетт…» Взгляд, с которым дочь говорит отцу эти слова, неописуем. Митч Уайнхаус в этот момент был самым счастливым человеком на свете. Через несколько секунд объявят, что статуэтка уходит к Эми, и уже никто не будет сдерживать эмоции… А через несколько лет в сердцах поклонников певицы появится дыра, которую не смог бы заполнить даже самый лучший документальный фильм. Но проверить стоило.

К сожалению, картина мало рассказывает о творческом становлении Эми. Да, мы слышим имена ее кумиров и о ее работоспособности в хорошие периоды. Но здесь мало информации о непосредственном написании песен, лишь о моментах, что их вдохновляли. Это больше история об уязвимой девушке с ярким даром, о том, что можно смотреть на человека в упор, общаться с ним и не замечать, что он на краю, о возможности и невозможности помочь. О том как слава и внимание наносят лишь еще удар. В один из моментов Эми удается выбраться в уединенное место без папарацци, где она отдыхает со своими близкими и восстанавливает силы. Но мы все равно видим ее, ведь отец пригласил съемочную группу для создания документального кино о нем самом. Никто не может ее защитить. И даже мы сами смотрим на ее растерянность и становимся соучастниками. Таким образом, создатели фильма, пытаясь показать обратную сторону успеха, сами заигрываются и застревают в пикантных подробностях личной жизни певицы, в то время как творчество уходит на задний план.

Эми Уайнхаус – имя, которое одновременно ассоциируется с талантливой певицей джаза и с ярким примером того, как слава вкупе с наркотиками и алкоголем уничтожают человека и его талант. Однако кем была эта девушка на самом деле? Что довело её до дурной репутации и такого фатального конца? Завесу тайны решил приоткрыть режиссер Асиф Кападия в документальном фильме «Эми». <b>Синопсис</b> Фильм повествует о жизни и становлении успеха талантливой джаз-певице своего времени Эми Уайнхаус. С самого детства у неё была особая эмоциональная связь с музыкой. В 16 лет она заключила первый контракт со студией звукозаписи, а к 23-м стала мировой звездой. Но внезапно нахлынувшая слава, постоянный статус объекта нещадных папарацци и желтой прессы и неудачный брак только сломили и без того ранимую девушку. <b>Режиссер</b> Азиф Кападия снял не типичную документальную биографическую ленту, а скорее, историю жизни Эми, показанную с точки зрения её родных, друзей, близких и, конечно, самой Эми. Для мира Эми Уайнхаус ассоциировалась с грубой наркоманкой и алкоголичкой. Кападия пытается доказать зрителю, что такой Эми сделали давление публики, СМИ и тонкая натура самой певицы. Начав карьеру 16-летним подростком, которая чисто случайно согласилась пройти прослушивание, Эми моментально погрузилась в пучину нахлынувшей славы. Не имея опыта в этой сфере, Эми отдавала всю себя музыке и любви в лице скандального Блейка Филдера, который, по сути дела, стал виновником падения Эми. Важно отметить, что режиссер не пытается оправдать Эми за её поступки. Он лишь дает понять, что причиной такой дурной славы стала её внезапность для слишком талантливой для своего возраста девушки, не сумевшей справиться со всем этим. <b>Итог</b> Я никогда не был большим поклонником документальных фильмов, предпочитая художественные. Однако «Эми» - то редкое исключение, когда фильм хочется снова пересмотреть, чтобы еще раз взглянуть на талантливого человека, которого слишком рано поймала, пережевала и выплюнула обратно нагрянувшая слава. Поэтому однозначно к просмотру. 10 из 10

Печально известный <b>«Клуб27»</b> один из феноменов НАСТОЯЩЕЙ музыки, про которую сейчас мало кто НЕ слышал. В этот, если его можно так назвать, клуб, входят самые талантливые музыканты, которые внесли действительно неоценимый вклад в музыку и умерли на пике популярности в возрасте <i>27</i> лет. <b>Эми Уайнхаус</b> входит в этот «клуб». Эми родилась 14 сентября 1983 года и умерла 23 июля 2011 года. Через несколько месяцев после ее смерти, режиссер <b>Азиф Кападиа</b> взялся за разработку документального фильма о жизни и смерти певицы. Фильм вышел в 2015 году и получил премию <b>«Оскар»</b> за <b>«Лучший документальный фильм»</b>. При просмотре я прониклась творчеством Эми еще больше, несмотря на то, что с удовольствием слушала ее и раньше. Те, кто знаком с творчеством этой артистки, наверняка слышали хотя бы отголоски о ее скандальности, зависимостях и бурных романах. Так вот, режиссер этой картины показал нам «изнанку», «причины и следствия» становления той Эми, на которую охотились в нулевых тысячи папарацци. Стоит отметить, что этот документальный фильм сопровождался скандалами еще на стадии производства. Отец Эми, Митчел Уайнхаус призвал поклонников певицы бойкотировать эту работу и не воспринимать всерьез все его слова. Посмотрев фильм, я попросту не могу этого сделать, ведь, послушав песни Эми и посмотрев ее биографию, волей-неволей осознаешь, что главные беды в жизни Эми – это ее отец, который бесконечно откладывал ее лечение, желая нажиться на ее таланте и ее муж, который, бросив Эми, говорит на камеру: <i>«Я молодой, красивый и успешный. Ну и зачем мне она?»</i>. Вот и непонятно, какая из зависимостей была опаснее: наркотическая или любовная? Тем, кому жалко потратить два часа своей жизни на этот фильм, достаточно послушать суперпопулярную песню <b>Rehab</b>, чтобы понять, что Эми, которая страдала от булимии, наркозависимости и алкозависимости, нужно было только две вещи: лечение и внимание. Создатели «Эми» отнюдь не выставляют певицу невинной жертвой, да и я лично ее таковой не считаю. Подозреваю, что она была действительно сложным, не всегда милым и приятным человеком, но развод родителей, недовольство собственной внешностью, булимия, несчастная любовь, алкоголь, наркотики, неспособность справиться с внезапной и бешеной популярностью, депрессия подкосили ее настолько, что это стало неотъемлемой частью ее жизни. Слишком много боли на одного человека. Пусть даже и безумно талантливого. Если вас, как зрителя, хоть немного интересует творчество этой певицы, посмотрите этот фильм и испытайте весь спектр человеческих эмоций. Создатели этой документалки проделали действительно колоссальную работу, вычленяя важные отрезки жизни Эми. Тут и первые концерты Эми, как взрослой певицы, и домашние записи, где в глазах этой девушки сложно узнать адекватного человека и скандально знаменитый эпизод в Белграде за месяц до ее смерти, где разъяренные фанаты кричали: «Пой или возвращай нам деньги» человеку, который едва стоит на сцене в бессознательном состоянии. Cамое время спеть Rehab. Ее боль и была ее творчеством. Несмотря на массу негатива, фильм смотрится как один большой концерт, многие видео с живыми выступлениями певицы я не видела и получила неимоверное удовольствие, слушая ее действительно неповторимый голос. Чем же был ее талант? Даром или наказанием? Каково это было: в сотый раз исполнять песни, которые были извлечены из самых глубин сердца? Да и задумываемся ли мы вообще, каково это, быть по ту сторону баррикад, осуждая тот или иной поступок знаменитостей? Для меня этот фильм – открытие.

Она жила так же, как писала песни - ярко, но в то же время неимоверно грустно и больно. Эми Уайнхаус стала тем самым человеком, которого можно узнать, не общаясь с ним лично. Для этого достаточно просто послушать её песни, зеркально отразившие каждую сторону её короткой, но столь впечатляющей жизни. Фильм, посвященный певице, полностью состоит из нарезки любительских видео и трансляций с выступлений. В них она и профессиональная певица, и простая девушка, талант которой оказался для неё самой большим сюрпризом. Эми взлетела быстро: уже её первый альбом Frank получил хорошие отзывы критиков, песни становились всё популярнее с каждым днем, а в музыкальных кругах она встала в один ряд с Билли Холидеем и Мейси Грей - людьми, чей талант и вокал были неоспоримы. Её голос идеально подходил для джаза, в котором, в основном, она и работала. Но такой популярной - её альбом Back To Black стал самым популярным в истории Великобритании, ведь он принёс певице аж пять премий Грэмми - Эми сделал не только он, но и тексты песен. Она действительно писала о том, что чувствует и что в какой-то момент было для неё всем. Чего стоит один только Rehab - второй по популярности сингл Эми после Back To Black: в нём видно, как Эми не хочет возвращаться в реабилитационную клинику, где она лечилась от наркотической и алкогольной зависимости. Весь свой период попыток избавиться от пагубных привычек, период, в котором она чувствовала себя беспомощной, одинокой, она описала в одной песне. “Они хотели, чтобы я прошла реабилитацию, но я сказала - нет!” Премия Грэмми была для Эми неожиданностью. Мир показал, что любит её, и это дало ей шанс понять, что её творчество очень важно для людей со всего мира. Трагедия Эми лишь наполовину кроется в наркотиках и алкоголе. Возможно, всё было бы иначе, если бы она не встретила в своей жизни Блейка Филдера. Скандальный музыкант вскружил ей голову: пара находила соей счастье в алкоголе и наркотиках. После смерти певицы многие таблоиды писали о том, что именно Блейк виновен в пристрастии Эми к наркотикам. Однако Эми любила его. Любила всем сердцем, отчаянно и беззаветно, хотя и понимала, что с ним её жизнь катится по наклонной. Блейк отказывался завести ребёнка, хотя Эми уговаривала его, надеясь, что это поможет вывести их отношения из того опасного положения, в котором они находились. Спустя некоторое время Блейк попал в тюрьму, и Эми подала на развод с ним, однако, как только он вышел на свободу, их пути снова соединились. Всё началось по-новой. Концерты, алкоголь и наркотики - саморазрушение шло полным ходом, и его финал, весьма трагический, стал лишь вопросом времени. Папарацци ловили Эми на улицах, фотографировали и писали в газетах о том, как сильно она похудела и что снова принимает наркотики. К тому моменту Эми уже исполнилось 27 лет. Концерт в Белграде стал для Уайнхаус итогом. Перспективы дуэта с Принсом и совместная работа с Тимберлендом, пять номинаций Грэмми и самый успешный альбом в истории британской музыки не смогли перекрыть этого позора: пьяная, рыдающая Эми на сцене не смогла исполнить ни одной песни. Газеты пестрели заголовками об очередном провальном концерте. Зрители пытались помочь Эми, кричали слова песни, фактически сами исполнили Back To Black, но всё, что смогла певица, это улыбнуться и снова расплакаться. Для меня, как для фаната творчества Уайнхаус, этот фильм был открытием. Ни одна статья в Википедии или любом другом источнике в Интернете, ни одно документальное кино не отразит той полноты её жизни, которая зафиксирована в 'Эми'.

Кажется, что фильм 'Эми' обязан своей популярностью и чередой наград, в том числе престижным Оскаром за лучшую документалку, в первую очередь главной героине. Эми Уайнхауз была редким природным талантом, это никто не станет отрицать, даже те, кто не является поклонниками ее творчества. Женщина трагической судьбы, достигшая необыкновенного успеха, которая еще и ушла так рано, не может не вызывать интереса. Как и у тех, кто искренне сочувствует ее переживаниям, так и у тех, кто не прочь порыться в грязном белье. Фильм оставил двоякие впечатления. С одной стороны, похвально желание режиссера найти такой угол в истории, который бы позволили по максимуму сконцентрироваться на Уайнхауз. Но получилось ли? Во-первых, монтаж домашних видео для фильма. Все эти кадры были сняты не для широкой публики. Часто возникает ощущение подглядывания в замочную скважину. Для фильма, который так упорно настаивает на том, что именно постоянное вмешательство в личную жизнь Эми сыграло роковую роль в ее судьбе, это по меньшей мере нелогично. Во-вторых, сценарий. Очень мало здесь музыки и Эми, как музыканта. Практически ничего о ее музыкальной семье, об обучении, о том, как она работала в студии и как писала. Зато много о ее зависимости и о ее мужчинах. Такое впечатление, что выбор пал на то, что будет более интересно широкой публике. Той, которая читает таблоиды. Вообще о жизни до славы известно мало. И такое впечатление, что это режиссера и не особо интересовало. Только награды, папарацци, деньги. Хотя Эми уже страдала депрессией и булимией в подростковом возрасте. С 14 лет принимала наркотики. До знакомства с мужем-подлецом бывала в сомнительных компаниях и не могла сказать себе 'нет'. Нельзя сказать, что фильм плох. Но чего-то радикально нового о Эми, чью жизнь и так до мелочей показали и обсудили, в том числе и через ее ближайших людей - отца и бывшего мужа, вы уже не узнаете. А поскольку никакой новой правды фильм не откроет, кажется сомнительным надобность теребить старые раны родителей, друзей, поклонников и снова подвергать обсуждению жизнь человека, который ушел и уже ничего не изменит.

До этого дня я был знаком с творчеством Эми Уайнхаус только понаслышке и особо не увлекался. Как оказалось, зря. Для меня существовало всего 2 песни: “Rehab” и “Back to Black” — и я думал, что вполне себе представляю, кто она такая. Как же я ошибался. Работа Азифа Кападиа удивительно проникновенно и душевно раскрывает перед нами героиню, любившую музыку и мечтавшую донести эту любовь до аудитории (относительно малочисленной аудитории джазового направления). Её уникальный голос, талант к написанию “пережитых” текстов и восхитительной музыки, а также упорство привели, в итоге, на музыкальный Олимп. К сожалению и для самой Эми, и для нас, она была слишком простой и открытой для “звездной” жизни. Неуёмное стремление продюсеров (и что страшнее — собственного отца) заработать на её даре, толпы папарацци да и просто муж-ублюдок, расшатали её внутренний маятник, что и способствовало, в конце концов, ужасному преждевременному финалу. Во время просмотра фильма меня не покидало желание взять за плечи всех, кто в то время окружал Эми, и спросить: “Что же ты делаешь? Пусть она мыслит и поёт как зрелый, повидавший многое человек, она всё равно просто девочка, которой нужна поддержка и помощь”. Увы. Покойся с миром, Эми. А мы будем слушать твои песни и представлять, что ещё более прекрасное ты могла бы написать.

Ох, и трудно же смотреть биографические фильмы сегодня. Кому верить? Каждая жизнь оставляет за собой несколько сторон, которые почему-то пытаются перетянуть одеяло на себя, чтобы укрыть голову, типа они тут ни при чем. В случаях, когда тебе действительно хочется понять правду, хотя бы ее толику, что в конкретном случае с Эми Уайнхаус вызывает во мне бурю этических противоречий, наверно, думайте сами - решайте сами. Но все-таки 'Эми' Азифа Кападиа немного другой. В первую очередь в глаза бросается это обилие материала. Понятно, что он собирался очень долго и муторно, но сам факт того, что в итоге набралось - на час с лишним - такого детального, такого внезапного, когда в некоторых моментах даже удивляешься, не постановочная ли это драма, потому что настолько глубоко забраться в гланды к человеку... и потом осознаешь, что Эми, на ее беду, уже жила в наш век, век, когда не составляет особого труда достать какое-нибудь видео или создать его. Вытащил телефон из кармана - и пожалуйста. Твои друзья снимают тебя почти круглыми сутками (мы все это делаем, для наших архивов, для себя, для памяти, только не все мы Эми Уайнхаус, за которой охотятся как за ведьмой в Средневековье). И вот, пожалуйста, итог: ты уже ушла, а тебя осталось так много, что хватит на миллионы и миллионы ртов. И остается двоякое ощущение: из-за отсутствия выбора, для того, чтобы воздать невероятно одаренной исполнительнице посмертно, приходится использовать тот же самый объектив, который ее в эту смерть и столкнул. Биография, значит. Документалки должны показывать факты, как квадратный листочек на холодильнике демонстрирует список того, что нужно купить (так себе сравнение, наверно, но я пытаюсь), может быть, содержать какое-то расследование, и все такое. Здесь все равно четко видна позиция человека, портрет Эми воссоздававшего. Отец - прозрачнейший кусок мрази, из рассказов за кадром уже с самого начала понятно, какую роль он сыграл в жизни своей дочери. Потом, мать, тоже какое-то недоразумение. Человек по сути своей существо сложное, многогранное. Не бывает отпетых идиотов, безупречных героев или беспросветных злодеев. Здесь же мама Эми флегматично и простодушно признается: знала о булимии, да, думала, это что-то типа простуды, пройдет. Ну я не знаю... Парень этот ее тоже какой-то подонок; неужели так бывает в жизни? А невероятность этих персонажей, эта очевидная пагубность, имела место в реальности потому, что в документалке, вероятно, все уже показано пост-фактум. Все уже разжевано, и над нужными головами уже зажегся красный или зеленый свет. Тогда и там, в сложных условиях, в бешеном ритме жизни, сложно было понять, кому доверять, кто из тебя сосет кровь, - ну и, конечно же, не признающее никакой панацеи чувство влюблённости, любви - хворь настолько древняя, что тут можно даже и не рассуждать. Касаемо самой Эми - ее типаж (в самом ПОЛОЖИТЕЛЬНОМ смысле) предсказуем (но опять же, по фильму). Начиная с Александра Македонского и заканчивая этой уникальной дивой, - история гения, к сожалению, не меняется: сложный характер, бутылкой по голове тому и этому, зато смотрите, какие дары я несу людям, акты саморазрушения, метания, триумф, ужасы, больше ужасов, конец. И хотим ли мы их менять или отвергать? Мы ведь пасемся за счет них, плачем, восхищаемся, вдохновляемся, и открываем гениев в себе. И каждый раз, заканчивая смотреть или читать биографию кого-нибудь из исключительных и сложных людей, я ловлю себя на мысли: мученик. Жалко ее, конечно, безмерно, даже чувство стыда появляется, но это и наша клетка тоже. Мы как в золотых покоях в одном из эпизодов АИУ: Отель, где Леди Гага пожирает очередного своего любовника. Не знаю, включал ли в себя посыл фильма идею свирепо и ненасытно поглощающего все консьюмеризма, но я его учуяла, и мне стыдно. Вот такие вот дела. Последнее ещё: я не знаю, что ставить 'Эми'; наверно, мне это уже не так важно, но я точно благодарна за проделанную работу и расставленные акценты. Потому что мне было пятнадцать лет, когда я впервые узнала об Эми Уайнхаус, и, если верить новостям, это была та кэмденская алкашка, которая опять нажралась в парке и осталась ночевать на скамье.