Двухсотлетний человек

Этот фильм вызвал множество размышлений об образе жизни людей. Нас встречает большой, огромный, гигантский дом (конечно богатый, но до какой степени?), в котором живёт семья, которая станет семьей и роботу, которого ей привозят. Это семья двух маленьких девочек, одна из которых “хорошая”, а другая “плохая” (кстати, у “плохой” я хочу украсть причёску). В этой семье по вечерам супруги играют в шахматы, в гостиной стоит пианино, а выходные они проводят сидя у гигантского пруда прямо у дома. Как говорит моя подруга в ситуации, когда хочется позавидовать — дайте два! Итак, об Эндрю. Ещё более милого робота представить сложно..) Хотя при упоминании о его продвинутых мозгах становится странно от темпов его обучения — конечно, эта дыра в сюжете ощущается только с приходом лингвистических моделей в последние годы, а во время выхода фильма (и уж тем более написания рассказа) это было абсолютно нормально. В фильме щедро проматывают время: “прошло 12 лет”, “прошло 16 лет”, “много лет спустя”. Думаю дело в том, насколько большой я оптимист технологической сингулярности, но, мне кажется, скакнув на 30 лет вперед от 2010-х попадешь в место, где не просто интерьеры другие, а “другое” практически всё. Это отлично прослеживается на работе урбанистов, которая меня определенно восхитила: привычные малоэтажные и дома старой постройки остаются, вокруг них добавляются огромные небоскребы. Вообще чувствуется, насколько много сил и времени вложили в создание антуража кино: каждая локация выглядит волшебно и погружает в атмосферу фильма, хоть этот воображаемый мир и кажется шитым белыми нитками. Кроме того, дизайн одежды не такой смелый, каким мог бы быть, но сложно обвинять режиссёра в том, что хорошо прослеживается только спустя пару десятилетий. К сюжету у меня минимум комментариев и большая их часть уже уместилась в названии. История милая, дружелюбная, в какой-то момент добавилась любовная ветка, да и ладно. Главное, что показывается эволюция характера Эндрю, прогресс в его “очеловечивании”, который прослеживается как внутренне, так и внешне. 8 из 10

Двухсотлетний человек – это очень яркое и глубокое произведение, которое успешно доносит одну важную мысль – “кто я?” В этой работе хочу обсудить те темы, которые раскрывают философский вопрос “кто я?”. Главные вещи, без которых человек не может существовать – это свобода и любовь. Вся история человека состоит в этих двух, казалось бы, простых потребностях. Однако в этих крольчих норах находится то, к чему неподготовленный впадёт в истерику. ДЧ (“Двухсотлетний человек”) показывает их через обычного робота, у которого, пока что, нет каких-либо чувств. Однако, чем дольше мы углубляемся в философию свободы и любви, тем сильнее проникаемся чувствами андроида Эндрю. У режиссёра получилось рассказать драматичную историю. Коламбус через главного героя романтизировал смерть и придал ей особый характер. Мы почему-то боимся смерти, хотя это человеческое явление, которое произойдёт со всеми. Наша роль в этом мире временная, но очень важная. Смерть в ДЧ – это попытка продемонстрировать как важно находиться с близкими людьми, которых потом не будет. Смерть порождает ценность не только в себе, а также и в людях, которых ты любишь. Режиссёр говорит, что не важно, когда наступит смерть, главное – это получать удовольствие от жизни и делать огромные шаги для достижения цели. Термин “свобода” – это очень понятный термин, каждый его может рассказать. Всю историю люди боролись за одну цель – за свободу. Она выражается для каждого индивидуально. В ДЧ мы имеем три пути: свобода, любовь и смерть. Однако свободой нужно уметь пользоваться. Эндрю прекрасно понимал, что для него значит “свобода”. Он не отказывался от своей семьи. Ему хотелось построить свой мир, в котором он будет счастлив. Свобода – это не только освобождение от чего-либо или кого-либо. Она затрагивает и то, что внутри нас. По-моему мнению, режиссёр хоть и банально, но отлично раскрыл свою свободу. Любовь – это очень сложная штука. Доверие, близость, поддержка – это всё то, что мы слышим почти каждую неделю. Однако в ДЧ данный термин представлен весьма посредственно. Во-первых, сама любовная линия очень короткая и быстро переходит к завязке сюжета. Во-вторых, присутствуют странные моменты, которые выбивают из сюжета, и история на секунду превращается в дешёвую романтическую комедию. По-моему мнению стоило подробно раскрыть любовь и придать ей другую характеристику. Отношения между героями могли бы выстраиваться через принцип “доверие друг к другу”. Важно продемонстрировать как успешная любовь проходит через тяжёлые испытания и, как герои вместе растут и принимают друг друга. Тут, к сожалению, всё сделано по шаблону, но концовка толкает данную условность и завершает историю очень драматично. Двухсотлетний человек кажется лёгким произведением, который спустя много лет по-прежнему вызывает интерес при просмотре. Однако через такую историю, как робот может чувствовать, заложена глубокая философия жизни и смерти. Данная картина очень сильно удивила, хотя у неё имеются некоторые проблемы. Я попытался максимально кратко рассказать про фильм, который обязателен к просмотру. В нём имеются как забавные и лёгкие моменты для смеха, так и сложные, от которых сопереживаешь персонажам и чувствуешь постоянный ком в горле. 9 из 10

Так уж получилось, что я посмотрела два фильма со схожей тематикой - «Она» и «Двухсотлетний человек» - один за другим. В обоих фильмах присутствует сексуальный подтекст. Однако, по сравнению с «Она», где исследуется тема нормальности романтических взаимоотношений человека и машины, в «Двухсотлетнем человеке» вопрос лежит в иной, моральной плоскости. В плоскости самосознания - кто ты, супер-навороченный электро-чайник со встроенными электросхемами или человек, наделенный сознанием. На мой взгляд, несмотря на кое-какие технические огрехи, «Двухсотлетний человек» - это гораздо более нежный, искренний и проникновенный фильм, чем «Она». Возможно, немалую роль здесь играет сожаление о безвременным уходе Робина Уильямса. Тем не менее, чтобы поднять тему флюидов и влечения друг к другу, необязательно включать на полную катушку женские стоны, как это сделали в «Она». Зачем же все должно быть так явно? Все можно показать более приглушенно, но так, что это возьмет за душу, тронет, растрогает. Не успел герой Хоакина Феникса провести со своей новой операционной системой пару часов, и вуаля, он уже влюблен. В «Двухсотлетнем человеке» нам демонстрируется зарождение чувств на протяжении десятилетий. Чувства эти возникают прежде всего на основе родства душ и эмоциональной близости. Недаром андроид Эндрю влюбляется именно в «маленькую Мисс». Влюбляется не потому, что она такая мимишная и трогательная в своей детскости. Маленькая Мисс – абсолютный антипод своей старшей сестры, не по детски стервозной, негативной и циничной манипуляторши. Эндрю привлекает доброта «маленькой Мисс», ее похожесть на рассудительного, высокоморального и прогрессивного отца, ее умение радоваться и удивляться жизни, ценить прекрасное. Роботы, как электронные приборы, проходят апгрейды, и Эндрю был не исключением. У человеческих существ тоже бывают свои апгрейды, но происходят они, конечно же, не так, как у роботов, а в результате естественных биологических процессов. И вот на месте постаревшей «Маленькой Мисс», находящейся на закате своей жизни (ведь человеческий век совсем недолог по сравнению с веком роботов), появляется ее внучка Порша, и похожая как две капли воды на бабушку, и непохожая одновременно. И робот Эндрю, потративший на поиски подобных себе немало времени и разочаровавшийся в раздражающей своей глупостью андроиде Галатее, наконец, понимает, что его поиски завершены. Он нашел то, что искал – «свое племя». И понял свой «удел». Его пара – это не другой робот, а человек. Но может ли быть узаконен союз робота (пусть и усовершенствованного) и человека? И вот Эндрю начинает долгий процесс признания себя человеком. Хотя кто тут больше человек? Робот, занимающийся непрекращающимся саморазвитием, или люди, ходящие как электрички по расписанию и живущие в соответствии с кем-то когда-то установленным набором социальных штампов? И вроде бы смехотворны и зачастую бессмысленны эти штампы, но в англо-язычном мире до сих пор вместо «здравствуйте» или «привет» используется формальный вопрос «how are you?» (как ты?), на который никто не заинтересован получить исчерпывающий ответ. Все это так символично, особенно своим местом действия (США), где зародилось и умерло (по крайней мере, официально) рабовладельчество. Сначала хозяин Ричард Мартин дарует Эндрю свободу (хотя и отпускает его с большим сожалением, но в том то и высший пилотаж – отпустить от себя того, кого ты любишь), но этого недостаточно. Свобода не приравнивается к «чистокровности» (привет «Облачному Атласу»). Теперь, чтобы добиться права быть приравненным к человеку, Эндрю надо доказать, что он по большинству своих психо-физиологических качеств не отличается от человека. Но самая главная загвоздка на этом пути – его бессмертие. И хоть Эндрю до сих пор формально робот, то есть бездушная машина, он совершает поступок, являющийся квинтэссенцией жертвенности и отказа от вечной жизни ради любимого человека. Он добровольно поворачивает вспять свое бессмертие. 'Двухсотлетний человек' находится на стыке жанров – фантастика, драма, комедия. На мой взгляд, тут конечно же больше драмы, но не на разрыв аорты. А драмы, сотканной из светлой, и, одновременно, жизнеутверждающей грусти. Грусти с преклонением перед талантом Робина Уильяимса, который мог бы сыграть много других замечательных ролей. Но выбрал добровольно укоротить свою жизнь – так же, как его киношный герой Эндрю.. 9 из 10

Не побоюсь этого слова легендарный актер Робин Уильямс подарил миру множество знаковых ролей. В послужном списке маэстро кино масса перевоплощений: комедийных и серьезных, но всегда улыбчивых и немного грустных. Фильм Криса Коламбуса «Двухсотлетний человек», по моему мнению, одна из самых запоминающихся работ Робина, в которой он смог продемонстрировать, как будучи таким живым актером, можно показать невероятную эволюцию робота, что был готов отстаивать возможность и честь называться человеком. Браво, старина Робин. Фильм Криса Коламбуса берет за основу именитые произведения отца-основателя научной фантастики Айзека Азимова: «Позитронный человек» и «Двухсотлетний человек». Удивительные истории фантаста позволяют задуматься о том, как мог бы робот жить среди людей, эволюционировать и отстаивать свои права, будучи искусственным созданием. Фильм берет тот же вектор, однако вносит отличные коррективы, позволяя на первый план выйти именно актерской игре Уильямса. Робот в его исполнении за два часа экранного времени переживает весь калейдоскоп возможных событий, от сцены к сцене становясь нечто неординарным, абсолютно новым существом, которого раньше не знал этот мир. Задуманный, как помощник для человека, герой Уильямса Эндрю проходит грандиозный путь длинною в целые человеческие жизни с тем, чтобы понять, как это быть человеком. Оказавшись в семье людей, Эндрю проживает вместе с ее представителями самые важные события круга этой семьи. Он видит их рождение, взросление, улыбки и слезы, времена, когда те уходят. Через призму существования робота зритель может наблюдать, насколько быстротечна человеческая жизнь, как быстро люди вырастают, живут и увядают. И порой им так и не удается сказать самого важного близким. Это видит перед собой Эндрю, который учится быть среди людей не только помощником и неким механизмом, которым он был создан. В какой-то момент робот понимает, что перешел эволюционную границу и перестал быть роботом в классическом его понимании. Авторы фильма заставляют зрителей задуматься о том, а насколько обычные люди ценят столь короткую человеческую жизнь. Готовы ли они признаваться близким в любви, в первую очередь самим себе в том, что их жизнь наполняется истинной жизнью благодаря людям, что живут с ними рядом. И пусть они видят друг друга каждый день, никогда нельзя забывать, что других таких близких в мире не существует. Это и есть истинная семья. Кроме идеи человеческих отношений Коламбус показывает, как мир может меняться в недалеком будущем. Ведь когда робот перестает быть им, то кем он становится? Человеком? Очень вряд ли. Ведь человек создан природой, такими же людьми, создан привычным способом, если уж говорить сухо и конкретно. Роботы появились абсолютно иначе, и поэтому даже эволюционировавший робот не может носить гордое имя — человек. Это понимает и Эндрю. Герой существует все последующие годы, будто ощущая себя изгоем. Существом, что не принимают ни в человеческом мире, ни в мире роботов. Работа Робина Уильямса настолько тонка, что, следуя за его героем, зритель наполняется той же грустью и скорбью, что испытывает Эндрю. Третьей же картиной, которую видит зритель, становится доказательство того, что за свои права всегда нужно бороться. Каждый человек имеет право быть тем, кем захочет. Каждый человек — личность, первооткрыватель чего-то нового. И пусть в фильме за свои права борется все-таки тот, кто был создан, как бездушная машина, победу в противостоянии с обществом, что стало создателем, одерживает все-таки именно человек. Актерский состав в картине очень сильный. Отлично себя показали Сэм Нил и Эмбет Дэвидц. Их персонажи отлично прописаны, а актеры сделали все, чтобы магия кино свершилась. Именно благодаря героям, которых сыграли эти двое, Эндрю в исполнении Робина Уильямса смог найти в себе силы стать тем, кем он в итоге становится. Каждый человек при просмотре этой картины сможет задаться многими вопросами, попытаться поставить себя на место Эндрю и решить, какой бы выбор в финале сделал он. Ведь любовь является определяющим фактором, делающим нас теми, кто мы есть. И если робот научился любить, может быть, он все-таки давно перешагнул ту черту, которая позволяет принимать его не как робота. Готов ли был бы человек в теле робота решиться на последнее изменение в своем теле, зная, что ждет в финале, пусть после этого он наконец станет человеком. Сложный и в то же время философский вопрос. Фильм станет отличным произведением для тех, кто готов подарить себе и близким великолепный уютный вечер в ближнем кругу. Картина поднимает так много важных в современном обществе вопросов. Кто же такой человек, и кто имеет право называться им? Ведь все люди разные. Есть простые и отзывчивые люди, есть те, кто строит бизнес, занимается волонтерством, есть те, кто лечит людей, учит их, спасает жизни, оказывает какие-то услуги. А есть убийцы, воры, преступники и даже тираны, что готовы совершать массовые преступления против человечества. Но все это люди, так или иначе. А может существовать единственный робот, который вдруг перешагнул все ограничения и стал развиваться, создав тем самым нечто новое и удивительное в мире, сам того не подозревая. Существо, что всегда старалось помочь людям. И пусть Эндрю изначально был создан, как машина, в итоге он стал одним из самых добрых и душевных созданий, который по праву может носить имя «человек». 9 из 10

Общее впечатление: Вот бывают такие фильмы, которые западают в душу, в них есть какая-то легкость, невесомость и доброта, понятная любому. «Двухсотлетний человек» — фильм про искусственный интеллект, который постепенно стал человеком. Кино фантастика, поэтому и относится к такому произведению не стоит серьезно. Достаточно погрузится в эту нереальную атмосферу и прочувствовать жизнь одного робота, а потом и человека. Эндрю (Робин Уильямс) приобрела семья Мартинов, дабы облегчить себе работу. Но кто ж знал, что робот станет вести свою жизнь, у него появится хобби, он начнет интересоваться разными темами. А вскоре захочет стать частью общества, стать свободным и наконец любить! Все 2 часа зритель следит за жизнью Эндрю, а она такая длинная и непростая… В фильме проскальзывают такие серьезные и в тот же момент простые фразы. Как важно быть человеком, ощущать весь этот необъятный мир! Лента поднимает проблемы человечности и искусственного интеллекта, рабства и свободы, конформизма и борьбы за свои права, любви, жизни и смерти. Робин Уильямс в образе машины так хорош! Да и вообще, ну нет плохих лент с Уильямсом, я его просто обожаю! И пусть в этом фильме большая часть Робина под гримом, знакомые черты лица дают понять что он то рядом. Прекрасная картина, от которой слезы наворачиваются и испытываешь по окончанию ленты восторг! Лента является экранизацией фантастического романа Айзека Азимова и Роберта Силверберга «Позитронный человек», базирующегося на оригинальной короткой повести Азимова «Двухсотлетний человек». P.S. Если вы по какой-то причине пропустили данный шедевр, посмотрите, умоляю! 9 из 10

В то время как роботы становятся все человечнее, сам человек все больше превращается в робота. Наше безудержное стремление создать умную машину неизбежно приведет к тому, что мы сотворим полное подобие себя. Но останемся ли к этому времени людьми? Начало 21 века. Ричард Мартин преподносит жене и двум маленьким дочкам необычный сюрприз - робота нового поколения. Он очень похож на человека и способен общаться. Но по сути остается умной бытовой техникой, назначение которой - выполнять домашние обязанности. Все так и думали, пока робот по имени Эндрю не сотворил собственным руками подарок для самого младшего члена семьи. Ричард Мартин понимает, что им достался уникальный робот - машина, способная мыслить самостоятельно. Других это могло бы испугать и заставить вернуть покупку назад. Но Ричард был необычным человеком и позволил Эндрю учиться и делать то, что он хочет. Годы шли и Эндрю стал полноправным и любимым членом семьи. Однако этого ему стало мало. Он захотел стать человеком. «Двухсотлетний человек» — это экранизация романа Айзека Азимова и Роберта Силверберга «Позитронный человек», опубликованного в 1992 году. Благодаря литературному дару известных писателей-фантастов, которые также являются авторами сценария, кинематографическому таланту Криса Коламбуса и выдающимся актерским способностям Робина Уильямса, фильм стал настоящей классикой кино и мудрым посланием для нынешнего и будущих поколений. Сюжет картины построен не на потрясающих технологиях или явлениях, а на обыкновенной человечности. Важность человеческой природы настолько велика, что даже робот хочет ее обрести. Только так он может по-настоящему любить и быть любимым. Двухсотлетний робот обязан своей человечностью необыкновенному актеру - Робину Уильямсу. Его светлая душа и доброе сердце смогли проявиться даже через железную маску персонажа. Уильямс поистине одушевил своего искусственного героя. Компанию ему составили актеры Эмбет Дэвидц, Сэм Нил и Оливер Платт, которые внесли свой положительный вклад в добрую и романтическую атмосферу фильма. Робот Эндрю, сталкиваясь с проблемой, всегда говорил: 'Так не должно быть', и отправлялся ее решать. Его настойчивое желание стать человеком помогало не только ему, но и всему человечеству. «Всё меняется. Всегда меняется». 8 из 10

'Двухсотлетний человек' — фантастическая драма 1999 года за авторством Криса Коламбуса, подарившего миру такие прекрасные фильмы, как 'Мачеха', 'Один дома' и 'Гарри Поттер'. Фильмы производства 90-х годов несомненно отличаются от своих современников, прежде всего, своим подходом к исполнению, а также выбранной тематикой. На данный момент, в эпоху превалирования комиксов, зритель становится все более пресыщен всевозможными визуальными и звуковыми эффектами, оставляя за собой лишь яркие кадры, однако, не несущие за собой какой-либо смысловой нагрузки. С головой окунаясь в мир кинематографа прошлых десятилетий, наиболее явственно сказывается влияние гениев Джона Хьюза и Криса Коламбуса. Эти люди прочно укоренили за собой звание 'добрых' режиссеров, создавших для нас детство, звонкий смех и понятие о крепкой дружбе, пронесенной сквозь всю жизнь. Подобные моменты заставляют сопереживать и плакать, радоваться и смеяться, всеми фибрами души надеяться на счастливый конец. Несомненно, это самые наивные истории, где все заканчивается безмятежной фразой '...и жили они долго и счастливо', но почему нельзя принять эти представления за правду?! Сюжет фильма повествует нам о недалеком будущем, где главными домашними питомцами являются не привычные кошки или собаки, а современные роботы, приравненные к новому классу бытовой техники, основной целью которых служит выполнение работы по дому и помощь современным хозяйкам. Таким роботом является NDR-114, которого семья Мартин прозвала Эндрю. По мере просмотра мы начинаем замечать как сильно растет и совершенствуется робот, у него появляются чувства, эмоции и увлечения. Наиболее значимым моментом фильма я считаю рассказ об одной семье — семье Мартин. На протяжение пары часов можно наблюдать быстротечность человеческой жизни, самые ценные ее события, тесно связывающие промежуток времени между рождением и смертью. Вспоминая самые яркие приключенческие фильмы, нельзя обойти стороной Робина Уильямса и его отважного Алана Пэрриша, милосердного Пэтча Адамса или доблестного Тэдди Рузвельта. Поистине, Робин Уильямс — один из величайших актеров, чьи работы были преисполнены добротой и нежностью, отчаянным духом странствий и великих свершений. Невзирая на тяготы жизни реального актера, его роли всегда были интересными и многогранными, достойными внимания и восхищения. Органичным персонажем, так умело вписавшимся в сюжет фильма, стоит считать Сэра Ричарда Мартина в исполнении Сэма Нила, чья непоколебимая уверенность способствовала раскрытию личности Эндрю. Важная роль в картине отводится актрисе Эмбет Дэвидц, сыгравшей одновременно Маленькую мисс, а также Поршу, внучку Аманды. Оба персонажа внесли свою лепту, вдохновив Эндрю стать кем, кем он всегда мечтал быть. 'Двухсотлетний человек' — это вдохновляющая история, способная растопить лед в сердце каждого зрителя, восхитить своей непосредственностью, искренностью и добротой, взывая к всему самому светлому, что только есть в нашей душе. 9 из 10

На весьма серьезном уровне интересуясь достижениями научно-технического прогресса, захлестнувшего планету в первой половине 20 века, знаменитый писатель-фантаст Айзек Азимов получил весьма четкое представление того, к чему будет двигаться человечество в дальнейшем. В своих фантазиях писатель переносился в будущее, где механизмы достигли воистину невероятных пределов своих возможностей, однако в произведениях Азимова наука настолько тесно переплеталась с вымыслом, что многие современники автора по праву считали его своего рода пророком, который каким-то невероятным образом заполучил машину времени и заглянул за ширму последующих эпох. В своем творчестве Азимов исследовал немало интригующих вопросов и даже пересекал границы Солнечной системы дабы предположить, что нас могло бы ожидать в далеком космическом пространстве, где действуют совсем иные законы, нежели на Земле. Однако наибольшую страсть знаменитый писатель питал к проблематике искусственных механизмов, получивших с легкой руки коллеги Азимова, чешского писателя Карела Чапека обозначение 'Роботы'. Примечательным был тот факт, что до Азимова в фантастической литературе роботы представляли собой преимущественно врагов цивилизации, стальных злодеев, решивших скинуть с себя бремя рабства и подчинить своей воле собственных создателей из плоти и крови. Однако сам Азимов видел в роботах скорее возможных помощников, коллег и друзей, которые при определенном стечении обстоятельств могли бы оказаться разумными и самодостаточными. Безусловно, подобные смысловые веяния были на свое время революционными и кажущимися откровенным вымыслом, однако Азимов обладал настолько богатым воображением, словарным запасом и технологическими познаниями, что его творчество далеко не просто так считалось пророческим. В 1976 году уже вполне состоявшийся и набравший нешуточную популярность среди всех слоев население планеты Азимов опубликовал одну из своих самых известных научно-фантастических повестей 'Двухсотлетний человек', которая спустя пару десятилетий обрела вторую жизнь в романе 'Позитронный человек', написанном при участии Роберта Силверберга. И сего материала оказалось более, чем достаточно для того, чтобы в 1999 году режиссер Крис Коламбус выпустил ленту 'Двухсотлетний человек', ставшую самой настоящей жанровой классикой. Итак, сюжет фильма разворачивается в прогрессивном будущем, когда человечество наконец-то смогло совершить тот технологический скачок, который ранее предрекал в своих работах сам Айзек Азимов. Робототехника стала повсеместным явлением. Отныне ходячими по улицам механизмами более никого не удивишь, и людям стало гораздо интересней заводить в своем доме роботов, а не, скажем, котиков и собачек. Не стало исключением и семейство Мартинов во главе с Ричардом (Сэм Нил). Решив принять к себе в дом нового робота поколения NDR-114, Ричард и его близкие подарили ему имя Эндрю Мартин (Робин Уильямс) и старались относится к нему, как другу, а не прислуге. Со временем Эндрю довольно сильно привязался к своей человеческой семьей и стал проявлять довольно неожиданные знаки теплого дружеского внимания, которые совсем несвойственны механизмам из металла и пластика. Когда же Эндрю по чистой случайности разбивает любимую игрушку Аманды (Эмбет Дэвидц), то первым делом бросается создавать ее аналог, так как совсем не хочет расстраивать девочку, которая среди всех Мартинов питает к нему наибольшую привязанность. Столь необычное поведение роботы несколько озадачивает Ричарда, который прекрасно понимает, что механизмы не могут себя так вести, это выбивается из установленных программ и необходимо провести консультацию с главной компании, создающей NDR-114, Джннисом Мански (Стивен Рут). Для последнего необычайное поведение Эндрю также становится немалым откровением, однако Ричард даже не думает о том, чтобы заменить полюбившегося всем члена семейства, а потому робот продолжит свое исследование человеческого поведения и постарается вплотную приблизится к тому, чтобы окончательно перевернуть свое внутреннее нутро. С каждым годом Эндрю все меньше чувствует себя роботом и больше человеком. Однако чтобы в полной мере переродиться, ему необходимо доказать общественности, то он взаправду особенный и с ним произошло нечто большее, нежели сбой программного кода. Да, на это может пойти очень много времени, но оно того определенно стоит, ведь если в существе пробуждается личность, его уже нельзя назвать банальной вещью, которую модно спокойно запереть в подвале и забыть о ней, словно о чем-то несущественном. Милая, драматичная семейная история с глубоким моральным посылом и чрезмерной эмоциональностью просто идеально подходила под режиссерский стиль Стивена Спилберга, который ранее снял схожего по смыслу 'Инопланетянина' и готовился взяться за 'Искусственный разум', однако во время подготовительных работ 'Двухсотлетнего человека' маэстро был занят на сторонних проектах, а потому наилучшей кандидатурой для экранизации повести и романа стал Крис Коламбус, неоднократно сотрудничавший в прошлом с автором 'Парка Юрского периода' и 'Списка Шиндлера'. Обладая талантом уверенного рассказчика теплых эмоциональных историй, Коламбус снимал преимущественно недорогие, камерные драматические фильмы, однако история 'Двухсотлетнего человека' наилучшим образом подходила под его режиссерский стиль, а потому он не увидел никаких преград для того, чтобы взять в свои руки внушительный производственный бюджет и рассказать сказку, способную затронуть сердце даже самого требовательного зрителя. Как и стоило ожидать, спецэффекты и декорации были для Коламбуса не более, чем инструментом, которым он блестяще воспользовался, но не более того. Для режиссера было гораздо важнее показать все тонкости и нюансы взаимоотношений внутри семейства Мартинов. Причем ввиду своего названия, фильм сумел преодолеть тяготение определенного временного период и показать во всех деталях драматическую эволюцию Эндрю, а также преобразование семьи Мартинов и общества в целом, которое имело возможность осознать, что механизмы также имеют свойство наделяться сознанием. И если такое произошло единожды, то вполне вероятно, что нечто подобное произойдет и в дальнейшем. Так что человечеству предстоит здорово переосмыслить свою философию и сделать соответствующие выводы. Безусловно, 'Двухсотлетний человек' получился красивым и в меру зрелищным фильмом, производственный бюджет пошел визуальной составляющей истории исключительно на пользу, однако нельзя не признать, что подобные траты были на самом деле необязательными. К сожалению, фильму не удалось окупиться в мировом прокате, так как в момент своего выхода он не сумел заинтересовать аудиторию, вдохновленную возвращением 'Звездных войн' и становлением мифологии 'Матрицы'. Однако если бы Крису Коламбусу дали возможность более спокойную, лаконичную игровую драму, тогда вполне вероятно, что студия бы точно не понесла убытков и осталась в финансовом выигрыше. Наиболее же важным и впечатляющим элементом 'Двухсотлетнего человека' можно по праву считать Робина Уильямса, сыгравшего робота Эндрю. На протяжении фильма, постепенно и неспешно, он начинает приобретать человеческий облик и за его трансформация находит у зрителей особенный отклик, так как Уильямс взаправду переживает эмоции своего героя, ему важно, чтобы мы сопереживали роботу и постарались рассмотреть в нем человека. Уильямс идеально подошел под предоставленный ему образ, его грустная комичная харизма сыграла здесь наиважнейшую роль и во время просмотра просто приготовьтесь к тому, что вас просто захлестнут эмоции. И это самое главное. 10 из 10

<i>'Секрет совершенности — несовершенность.'</i> Американский режиссер родом из Пенсильвании Крис Коламбус подарил миру много замечательных и прекрасных фильмов, таких добрых, волшебных, смотревшихся с улыбкой и с большим удовольствием. В каждом его фильме есть добро, нравоучения, нечто светлое и теплое, это хорошо ощущается при просмотре. Дебютный фильм 'Приключения няни' с Элизабет Шу, 'Мисси Даутфайер' с Робином Уильямсом, 'Мачеха' с Джулией Робертс, культовые 'Один дома 1 и 2', ну и, конечно, 'Гарри Поттер: философский камень, а также тайная комната' - все это шедевры Криса Коламбуса, и за них режиссеру спасибо... Коламбус снимает всегда масштабно, с душой, его фильмы прекрасны, и каждый, как целый мир, который должен увидеть каждый зритель и прочувствовать. Сейчас перед нашим вниманием девятый по счету фильм режиссера под названием 'Двухсотлетний человек'. Здесь экранизирует фантастическую историю Айзека Азимова и Роберта Силверберга «Позитронный человек». Бюджет у картины гигантский в сто миллионов долларов, ну а главную роль играет любимый актер детства Робин Уильямс. История, которую показывают в этом фильме, очень и очень интересная, и фильм заставляет задумываться, что-то переосмыслить. Затрагиваются проблемы в темах искусственного интеллекта и человечности, вопрос рабства и свободы. Фантастическая данная история опережает время и показывает нам нечто удивительное. Признаться честно, я выделяю это кино, и оно особенное. Хотя из всех картин Криса Коламбуса именно это кино самое недооцененное на фоне других его шедевров. В недалеком будущем люди заводят себе не домашних животных, а роботов. Так и семья Мартинов завела себе робота, которого они назвали Эндрю. Кто же мог знать, что искусственный интеллект окажется таким неподвластным и тонким. Эндрю будет изучать эту семью, станет членом этой семьи, но самое интересное, что он захочет стать человеком и чувствовать то, что чувствуют люди... Удивительная история, которая покоряет воображение. Жизнь, которую проживает робот из этого фантастического рассказа - невероятная. Он видит жизнь трех поколений семьи и общается с ними - это потрясающе, это то, что человек не может себе позволить. Кстати, недавно вышел новый фильм с Джиной Дэвис 'Марджори Прайм' похожий на вышеупомянутые тему, и картина, как и эта очень необычная и интересная. <i>'Я думаю, что личность гораздо более важна, чем интеллект, не так ли?'</i> Главная цитата этого фильма 'Секрет совершенности — несовершенность', и это действительно так. Робот хотел быть человеком, хотел прожить хрупкую жизнь людей, и чувствовать то, что чувствуем мы. Досматривая этот фильм до конца, сидишь в странном состоянии, как будто увидел нечто невероятное. Мало фильмов, заставляют по-настоящему думать зрителя, растормошить воображение, но такие фильмы и есть, и они прекрасны. Данная картина именно такая. Не скажу, что она шедевр, но в целом фильм исключительный, и самое главное (именно этот момент я всегда люблю) - его хочется со временем пересмотреть и с кем-нибудь поделиться. '<b>Двухсотлетний человек</b>' - фантастическая экранизация 1999 года интересного научного романа. Итог, любопытное кино, с историей раздвигающей границы. Любителям нечто необычного к просмотру рекомендую. Спасибо за внимание. <i>- Этот рад услужить всем. (с) Эндрю.</i> <b>8 из 10</b>

Один из лучших фильмов, что я видела в своей жизни. Робин Уильямс, земля ему пухом, прекрасно сыграл роль любознательного, остроумного и бесконечно доброго робота, прислужника рода людского. Ему настолько были интересны все живые существа, что он досконально изучал всё, что видел и слышал. Но был у него один недостаток: он не умел чувствовать телом, т. к. был роботом. Просто ходячим компьютером. Это он и поставил своей целью изменить. Он использовал своё нестареющее механическое тело для обучения: чтение, грамота, ремесло. Большую роль сыграла семья людей, которая и приобрела его. Глава семьи и младшая дочь всегда относились к нему, как к человеку, в то время как его жена и старшая дочь видели в нём лишь жестяную банку с зачатками разума. Окружающие поначалу тоже смотрели на него, как на тупого слугу. В мире людей отношение к роботу всегда было и будет, как к компьютеру. Просто вещь. Не божье творение. Сломался - заменят другим. Робот, которому дали имя Эндрю, хотел измениться не потому, что ему не нравилось такое отношение к себе. А потому что он хотел жить полной жизнью. Чувствовать всё: запах цветов, вкус пищи, ласку собаки, объятия, эмоции... Лишь в этом он видел всю суть настоящей жизни. И даже тот факт, что такая жизнь скоротечна и может оборваться в любой момент, его не остановил. Эндрю преодолел много трудностей на пути к своей цели. И каждый раз, сталкиваясь с очередной загвоздкой, он никогда не отступал, а лишь говорил: 'Значит, пора делать следующий шаг'. Это был его девиз по жизни, благодаря которому он впитал в себя миллион томов знаний, применил их и передал людям. <b>10 из 10.</b>