Вор

Являясь преданной поклонницей творчества Машкова, давно собиралась посмотреть этот фильм. И вот дошла до него. Что сказать... фильм великолепный! Всё-таки старые фильмы это сила. Жаль, что нет награды от Оскара. Всё-таки Владимир мастер перевоплощения. Любой фильм, который смотришь с его участием, проживаешь всем нутром, переживаешь за героя, ненавидишь или жалеешь. В этом фильме я испытала все эти чувства. Вроде и вор он, и на Катю руку поднимал, и с Саней порой был чересчур строг, а всё равно до последнего оправдываешь этого героя. И даже жалко мне его было, когда Саня выстрелил. Хотя это было заслуженно. Многие спорят, любил ли Толян Катю. Мне кажется нет потому, что если бы любил по-настоящему, то помнил, пытался найти, узнать. А он даже не знал жива ли она... И всё, что у него запомнилось про неё это 'В поезде дала'. Катю показали, как преданную женщину, способную любить и простить всё. За это отдельное спасибо ей. Сыграно отлично! Хотя, многие сейчас скажут, что это банальная бесхарактерность и детская наивность. Но на мой взгляд это и есть настоящая любовь. Михаил Филипчук... всегда с натяжкой отношусь к детям актёрам. Но этот мальчик затмил моё сердце. Не удержалась и разревелась, когда он бежал за машиной... какая сцена! Разве можно было забыть этого чудесного, искреннего мальчугана?! В общем, всем рекомендую к просмотру. Лишний раз влюбитесь в Актёрскую игру Машкова и захотите посмотреть другие фильмы с его участием. Ставлю 10 из 10 за всё: за актёрский состав и потрясающую игру, за саму историю, за музыку, которая звучит в фильме.

Не знаю почему но при просмотре русского кино, всегда возникает странно чувство отторжения, даже когда показывают сносные сцены. Такое чувство возникает обычно при словах человека который когда-то предал, слукавили и много болтает лишнего, то есть заранее ждешь чего-то подлого и относишься с недоверием к каждому слову. Кинокартина Павла Чухрая не совсем относится к этим чувствам но стоит в опасной близости. Я много чего слышал хорошего о ней, и подходил к просмотру с самыми приятными мыслями. Начнем со сценария, написан неплохо, операторская работа, монтаж и флешбэки неплохи. Актеры подобраны фактурные чего стоит Владимир Машков, вылитый уголовник же. Так же вылитый и военный конечно, в общем актер способный с иронией. Но спустя пятнадцать минут фильма ты начинаешь считать сколько постельных сцен было, я насчитал целых четыре, за повторюсь пятнадцать минут. Главная героиня напоминает 'потасканную' извините простушку себе на уме, которая при собственном сыне не прочь предаться телесным утехам. На протяжении всего действия ей ни раз придется выбирать и она окончательно подорвет веру в образ русской женщины, думаю никто из вас не хотел ы себе такую мать. Главный герой в исполнении Машкова, редкий рецидивист не пренебрегающий не только регулярными кражами но и домашним насилием, в купе с отцовской псевдо моралью. И третий персонаж довольно забавно сыгранный талантливым, но увы забросившим актерскую карьеру Мишей Филлипчуком. Так вот он единственный кто вызывает теплые чувства, первое время конечно. Но эпилог его истории все портит, может и людей с собой из боевой точки забрать, а может две минуты плакать над нищим, а когда узнает что это не тот человек спокойно отталкивает умершего и уходит. Кроме любви к постельным сценам, режиссер добавит в коллекцию мальчика страдающего энурезом, голых мужиков в бане с совершенно излишними подробностями. Так же вас ждут женские персонажи глядя на которых становится стыдно, все кругом изменяют и продаются за копейку. Так же глядя на фильм, я уяснил одну вещь, некий рецепт как делать русское кино в надежде на успех. Все действие сопровождается сомнительными поступками, неоправданной мотивацией, и в конце вам показывают отличную, но сиюминутную полную трагизма сцену. Как в 'Утомленных солнцем', хотя картина 'Вор' несомненно выигрывает у первого. 6 из 10

Душа болит после просмотра фильма. За всех троих главных героев и за жизнь вообще - какая она всё таки трудная и каков человек в ней - очень уязвим. Актёры сыграли замечательно, Владимир Машков перевоплощается во всех работах прекрасно, просто проживаешь с ним вместе все эти истории как свои. Этот фильм драматичен и коротко, но точно передаёт чувства мальчика какие запали ему в душу в детстве и не покинули его во взрослой жизни. Как он всегда скучал за мужским плечом - сильным и любящим его и так и не обрёл этого плеча... Какая преданная женщина - сколько терпела, а не могла расстаться. Почему же Толик так и не понял что это Великое Счастье в жизни - иметь рядом такую женщину? И расстроил спокойную жизнь этой маленькой семьи - мамы и сына. Порядочных и добрых людей... Мужчины когда смотрят этот фильм пускай не забывают, что они сильнее и когда их сила добрая - это счастье и его, а злая - только разрушение душ которые рядом, а в итоге - и своей... Очень поучительный с точки зрения психологии фильм. Аплодирую всем - создателям и актёрам этого фильма, Спасибо!

Родителей не выбирают. Судьба маленького Сани протянулась размытой дождями просёлочной дорогой по городам и весям обездоленной войной России. Ни кола ни двора - только мать, снова собирающая чемоданы, снова спешащая на поезд, снова о чём-то горько вздыхающая. Отсутствие пресловутого женского счастья (того самого - был бы милый рядом) непонятно пятилетнему мальчугану. Понятно только, что дядю Толю, от которого так вкусно пахло шипром на весь вагон, теперь надо называть папой. А другому, настоящему, вернувшемуся с войны призраком в солдатской шинели, остается лишь совестно смотреть в глаза... Имея в основе своей пошлейшую бытовую историю, 'Вор' с первых кадров берет не за сердце, а за горло. Хлебнувшая горя мать-одиночка, падкая на любое - даже самое иллюзорное - обещание счастья, образ не просто знакомый, но архетипический для нашего общества. Исторический период и название страны при этом не имеют абсолютно никакого значения. Лишённые опоры то ли из-за войны, то ли из-за пьянства и безответственности 'сильного пола', такие женщины всегда вызывают смешанное чувство стыда и жалости. Ведя повествование от лица своего самого юного персонажа, режиссер не позволяет предъявлять к овдовевшей Кате никакие моральные требования. Она просто мама, самая добрая, самая красивая, самая родная. И страшно, когда кажется, что дядя Толя душит ее подушкой; и радостно, когда она смеется и танцует в новом доме... Надежда, вспыхнув огоньком в глазах одинокой, неприкаянной женщины, передаётся – словно по невидимой пуповине – и её сыну. Слишком легко поддаться брутальному обаянию случайного попутчика: офицерская форма («Военные – люди надёжные!»), самокрутка, небрежно зажатая в зубах, твёрдый взгляд и уверенный тон. Сила, исходящая от персонажа, трактуется не иначе, как способность защитить. Катя видит в мужчине надёжную опору, Саня – модель поведения. Но если женщина готова безрассудно отдаться внезапно вспыхнувшей страсти, то ребёнок интуитивно чувствует подвох… Истинная сущность Толяна вынесена в название фильма, однако, знание это нисколько не умаляет тёмной притягательности образа. Так непринуждённо сыгранный Владимиром Машковым, этот псевдо-офицер, псевдо-отец до финальных титров не желает превращаться в гнусного домашнего вора. Железной проволокой последней надежды обвивает он отчаявшиеся сердца, кидает кости изголодавшимся собакам. Нет выбора ни у Кати, ни у Сани, ни у зрителя: Толян – спаситель, пусть и уголовник. И остаётся только идти за ним, покорно склонив голову, и верить, что, может, обойдётся… <i>А ты готов вдыхать её до головокруженья, Гореть в её аду до полного самосожженья…</i> Снятый в так называемые «лихие девяностые», фильм Павла Чухрая – один из лучших портретов эпохи, проступающий обманчивыми контурами чернушной истории в сознании обывателей. В то, что события фильма происходят в 1956-м году, не веришь ни разу. Блатной жаргон («фраерок») и общий уровень диалогов звучат куда громче затянутой в вагоне поезда «Эх, дороги…» и мимоходом брошенной в начале картины исторической даты. Даже имена героев вызывают вопросы: Катя – вместо Катерины, баба Таня – вместо Татьяны Павловны, Толян – вместо Анатолия. Вор, сыгранный Машковым, по психологическому типажу – тот самый браток, что и на зоне побывал, и бритву в зубах держать научился, и Сталина (главного «пахана») на груди наколол. Наконец, все второстепенные персонажи – продажные, мелкие души, по умолчанию славящие вождя, но заботящиеся лишь о своей линяющей шкуре. Обусловленный режиссёрской небрежностью или недостаточным бюджетом, подобный рассинхрон с изображаемой эпохой лишь сильнее давит на больное место. Говоря со зрителем на знакомом языке, Чухрай вызывает чувства раньше, чем мысли. Безотцовщина, неприкаянность, страх, текущие горячие мочой по трясущимся ногам. Обречённая, слепая надежда, хватающаяся за то единственное, что посылает судьба. Резкое «Папка, родненький!», вьющееся клубами горячего дыхания на морозе, предательски вырвавшееся… да так и оставшееся навсегда. <i>И в этой тишине под скрип разбитой двери Звучит далёкий колокол твоей потери…</i> Советский Союз – что отец, не вернувшийся с войны. Чёрно-белый призрак в солдатской шинели, машущий платком с перрона рассыпающихся в пыль книг и газет. Стал ли бы он нам хорошим примером, любил ли бы родину-мать так искренно, так нежно – мы никогда не узнаем. Время неумолимо унесло нас по рельсам истории, подсадив в вагон сомнительные авторитеты и беспробудное пьянство. Страна на изломе девяностых – что Толян: восхищающий, пугающий и жалкий одновременно. Вор в чужом обличии, крадущий не только нажитое добро, но и утаскивающий в грубом холщовом мешке сердца людей. Бандит, пускающий пыль в глаза, чтобы потом бросить туда солью. Но страшно то, что сиротливый русский народ – под стать Кате и Сане - рад был обмануться. Полюбил по-настоящему, сквозь боль, навзрыд. Как борозду в памяти. Как родину, которую не выбирают.

Ну а товарищи, понятное дело, «уши развесили, встали в хоровод». Как следствие – очередная партия нехитрых в большинстве своем трофеев, которые, к слову, надо еще как-то где-то сбыть. Что тут скажешь… В. Машков, безусловно, сильный образ создал – это понятно. И форма ему к лицу, и выправка у его героя подобающая, и речи свои незамысловатые произносит он с пугающей убежденностью. В собственной правоте. Однако убежденность, к счастью, еще никому не гарантирует убедительности. И потому человек адекватный ничего кроме презрения к упырю, самоутверждающемуся посредством установления режима личной диктатуры над заведомо слабыми испытывать, как мне думается, не может. Следовательно, еще меньшего уважения и понимания в глазах такого человека заслуживают те, кто поддается не силе (ибо сие было бы вполне понятно и естественно), но тому, что в подобных случаях принято именовать отрицательным обаянием. Ибо единственной допустимой ассоциацией со словом «вор» у лица здравомыслящего может и должна быть лишь короткая, но емкая сентенция, по возможности максимально приближенная к «категорическому императиву» Глеба Жеглова: «должен сидеть в тюрьме!» В данном же случае вниманию зрителя предлагается история очередной (на сей раз – в исполнении Е. Редниковой) «половой тряпки» и ее сына. Сына, преданного матерью и (не исключаю тут закономерности, что характерно), в свою очередь, также предавшего. Причем, насколько я понимаю, дважды: отца родного и «отца», обретенного в лице трусливого шакала Толяна. Однако сложно проникнуться искренним сочувствием к подобной компании… Поэтому фильм этот эмоции если и вызывает, то исключительно поверхностные, сиюминутные. Ибо, на самом деле, сыграно очень хорошо, и сохранять абсолютную невозмутимость, скажем, в эпизоде с ножом («Бей! А не то я ударю!») – ну, нереально, чего уж там. Но стоит лишь на минуту задуматься о том, почему герои ведут себя именно так, а не иначе… И трагедия уступает место фарсу. Эдакой, знаете ли, крысиной возне в грязи, от которой просто хочется держаться подальше, ибо правых там нет, а виноваты разом все и в отдельности каждый. Мерзко. В общем, не дайте себя обмануть – таков мой совет тем, кто решит посмотреть этот фильм. Качественная форма еще не означает аналогичного содержания. 6 из 10

<b>«Вор»</b> - сильнейшая наша драма и гордость нашего российского кинематографа. Фильм очень сильный, а его историю забыть невозможно. Режиссеру и сценаристу Павлу Чухрай надо отдать должное. Он снял потрясающий фильм, который может смело стоять рядом с зарубежными, сильными драмами. Фильм снят качественно. Сценарий поражает. Актеры играли чисто. Финал забыть нельзя. Фильм получился сильнейшей, жизненной историей. Мы видим, как молодая мама и ее сын встретили одного военного. Женщина влюбилась в него, и они стали жить втроем. Загадочный военный становится папой для мальчика, но герой совсем непростой человек, и скоро выясняется, что он не военный, а обыкновенный вор… С детства знаю, что Владимир Машков действительно талантливый актер. Он играет очень разные роли, и в каждого своего персонажа вживается на сто процентов. Игра его чистая и воодушевленная. Я уважаю этого актера, и хотелось бы, чтобы в нашем кинематографе как можно больше было таких серьезных и талантливых актеров. Екатерина Редникова исполнила женскую роль в этой драме. Именно после этого фильма мне актриса и запомнилась. Она играла чувственно и жизненно, и ее героиню мне было очень жаль. Момент после ее смерти с мальчиком смотрится на слезах. Как же прекрасно и восхитительно сыграл на тот момент юный Михаил Филипчук. Этот мальчик играл невероятно трогательно и чисто, даже и не подумаешь, что он играет, как будто все было на самом деле. Эта драма выходит на мировой уровень, и было очень приятно, что ее номинировали на премию Оскар, как лучший иностранный фильм. <b>«Вор»</b> - история жизни, историю боли, историю глазами маленького мальчика. Потрясающая драма. Спасибо режиссеру за то, что в нашем кинематографе <b>есть</b> стоящее кино. <b>9 из 10</b>

Фильм реалистично показывает мрачную советскую и перестроечную действительность. На этом фоне разыгрывается драма, основной стержень которой - проблема отцов и детей. Главный герой, мальчик, от имени которого ведется повествование, не имеет отца, он его даже никогда не видел. Однако ему часто грезится силуэт его отца. И вот, после того, как его мать встречается с вором, становится интересно наблюдать за эволюцией отношений между мальчиком и его временным отцом, который воспитывает его 'по понятиям'. Самое интересное происходит в конце, но я не могу писать об этом, потому что спойлерить - нехорошо. Как бы то ни было, замечательный финал прекрасно иллюстрирует то, что детская психика - очень хрупкая вещь, и демонстрирует, к каким серьезным последствиям могут привести трагические события в детстве, как сильно они могут покорежить характер и судьбу человека. Актерская игра, режиссерская работа - все на высоком уровне.

История молодой вдовы и её шестилетнего сына, повстречавших однажды в поезде офицера Красной Армии, переносит зрителя в далёкий 1952-й год, с его неотлаженным бытом и нестабильной жизнью. Тогда любая мать–одиночка много бы отдала за то, чтобы просто опереться на сильное мужское плечо. Именно такой надеждой и опорой для Катерины и Саньки обещает стать танкист Толян. И ради этого нечаянно свалившегося счастья Катерина, истосковавшаяся после гибели супруга по мужской ласке, готова покорно сносить и грубость Толяна, и ревность Саньки. Но эта маленькая плата за право иметь полноценную семью обретает вдруг размеры непомерного груза: на самом деле Толян оказывается вовсе не демобилизованным капитаном, за которого себя выдавал, а всего лишь обычным квартирным вором. Благодаря семейному прикрытию и ладно сидящей офицерской форме, он запросто входит в доверие к людям, и всякий раз с выгодой для себя пользуется человеческим расположением. Но любовь, пустившая корни, готова смириться даже с таким предательством... Павел Чухрай, долгие годы находившийся в тени славы своего отца, разменяв шестой десяток, снял свой самый личный и самый лучший (во всяком случае, на тот момент) фильм, сразу же выведший его в первый ряд российской режиссуры. В каком-то смысле ему удалось реанимировать, стремительно и, казалось, уже окончательно утраченные народные или, если хотите, 'национально-родовые' традиции советского кино, заложенные предыдущими поколениями, в том числе лентами Чухрая-старшего, - 'Баллада о солдате' (1959) и 'Чистое небо' (1961). Хотя с таким же успехом в 'Воре' можно обнаружить перекличку с итальянским неореализмом - от 'Похитителей велосипедов' (1948) до 'Ночей Кабирии' (1957), пусть формально эта лента Феллини и не относится к данному течению. Неслучайно именно на фестивале в Венеции, где 'Вор' был представлен в конкурсе, картина имела оглушительный успех, причём в равной мере - у критиков, зрителей и жюри. Поэтому после перестроечной чернухи и постмодернистских изысков молодого российского кино простая история (которую любители всё структурировать классифицировали как 'нео-неоретро'), поведанная Чухраем-младшим, представлялась наиболее перспективным выходом из идейного, творческого и экономического кризиса нашего кино. А по результатам мирового проката российских фильмов в 1990-е годы «Вор» оказался на втором месте (при бюджете $2 млн., касса мирового проката составила $2,8 млн.), уступив только «Сибирскому цирюльнику» (бюджет - $42 млн., касса мирового проката - $7 млн.).

Российский фильм <b>Вор</b> вышедший в прокат в 1997 году достаточно быстро полюбился мне, тогда мне было всего 10 лет, полюбился прежде всего благодаря бесподобной актёрской игре <b>Владимира Машкова,</b> <b>Екатерины Редниковой</b> и конечно тот драматизм, который показан в фильме Павла Чухрая. Действие фильма происходит в 50-х годах 20 века, Павел Чухрай отлично передаёт нравы и атмосферу того времени, смотришь фильм и словно погружаешься в то время, переживаешь за мальчика Саню, которому всего 6 лет и он живёт в очень трудных условиях, мать старается дать мальчику всё самое лучшее, что у неё есть, но бедность и разные обстоятельства не дают ей полностью позаботиться о сыне. Считаю это кино одной из лучших работ Павла Чухрая, он вложил всю душу и всё самое лучшее в этот фильм, недостатки конечно найти можно в любой ленте, я просто не перестаю восхищаться этим фильмом, ведь умеют же снимать, когда хотят и сделано это с большой душой и с сердцем. Очень понравилось, что в фильме показано как мальчик Санька проходит путь из детства и заканчивает уже будучи в очень солидном возрасте, через что ему приходится пройти, через смерть родных и близких, через предательство и лицемерие, через боль и много чего другого. <b>Владимир Машков,</b> потрясающая роль, сыграл вора и лицемера, который жил в своё удовольствие и жил для себя. Вор, лицемер, можно найти не мало слов для описания этого персонажа. Хотя не назову абсолютно отрицательным персонажем, таких как он можно немало встретить в реальной жизни, чем кино цепляет так это реалистичностью происходящего. Очень понравился момент, когда Толя учил защищаться молодого Санька, жизненно очень было показано. <b>Екатерина Редникова,</b> её героиню очень жаль, и даже не из-за того, что конец печальный у неё, её жаль на протяжении всего фильма, она одна с ребёнком, ей очень трудно, помощи ждать не откуда, но она всё равно находит в себе силы, чтобы выжить в трудное время. Её отношения с Толей были своеобразными, для него она была наверно только страстью, так как он жил для себя. Любила ли она его? Думаю, что любила. Такое любимое и драматичное кино за которое не стыдно <b>10 из 10</b> <b>P.S. Ты отомстишь за отца, сынок?</b>

Незадолго после выхода фильма на прилавках видеокиосков, появилось его лицензионное издание, в (раритетном ныне) формате VHS. Кассету купил отец, и волею судеб, (и не только их) я, несмотря на свои неполные 8 лет, был допущен к просмотру. Честно сказать, глубже всего у меня в памяти отпечатались именно сцены (несмотря на тщетные попытки их от меня скрыть) грубости, насилия и страсти, которые (поправьте, если я ошибаюсь) почему-то всегда удаются в российском кино лучше всех остальных. Откровенно говоря, я был несколько выбит из колей, выброшен из привычного мира волшебно-сказочного, услаждающего зрение голливудского кинематографа, и поражен самим фактом существования чего-то от него отличного. В те 'тяжелые' времена такой фильм как 'Вор' являлся настоящим подвигом, ударом, криком, свидетельствующим о жизнедеятельности российского кино и его способности трезво смотреть на вещи. Многие видят в фильме дополнительный политический подтекст и, таким образом, двойное дно. Если так судить, то история Саньки приобретает совершенно иной характер и глубокий смысл. Это уже не история ограбления коммунальной квартиры форточником с подложным офицерским званием и его невольным «напарником» в лице 7-летнего парнишки, а развернутая притча о падении целого государства, оставшегося без отца-вождя. Действительно, с этими людьми трудно не согласиться, ведь фильм буквально дышит аллегориями и скрытыми символами. Так, например, уже в первой сцене – женщина (Родина-мать) рожает прямо посреди поля (безграничной русской земли), а за всей этой сценой наблюдает призрак отца (Бога, вождя) новорожденного мальчика (народа). Впоследствии он будет регулярно являться парню при тех или иных обстоятельствах вплоть до той поры, когда последний предаст его. Именно с этого предательства не самого отца, но памяти о нем и начинается «другая» жизнь Саньки. Назвав папкой Толяна – вора, рецидивиста, лицедея, шулера и просто блудного сына своей отчизны…он и сам становится таким блудным сыном, разорвав какую-то тончайшую нить, связывавшую его с отцом. А ведь на ней держится все. Причины, побудившие Саньку убить Толяна, с трудом поддаются анализу и описанию. Никакой «Эдипов комплекс» здесь не поможет. С этого момента главного героя можно уподобить разве что броуновской частице, беспорядочно движущейся в безвоздушном социальном пространстве современного мира, в котором 'все-дозволено', а страдания и убийства - вполне будничные явления. По-моему, самым привлекательным героем для публики всегда был и будет – авантюрист. И Машков в роли статного, рослого, решительного, мужественного, хитрого обманщика, конечно, обольстил и очаровал зрителей своей харизмой. А ведь в данном случае, сыграть роль Толяна было не так-то просто: с одной стороны грозило фальшивое подражание О. Бендеру, с другой – зверь, живущий по законам стаи, безнравственный, беспощадный и жестокий. Но Машков сыграл именно так, что вышел, в общем-то, бродяга-романтик, но умеющий и «с волками жить и по-волчьи выть»…Ну а что же Санька? Несчастный, оставшийся «один во всем мире». Он оказался прикован к кресту, гораздо более ужасному и абсурдному, чем тот на котором висел Иисус, уверенный в существовании Бога-отца. Но скитания его подходят к завершению...в то время как на свет уже появляется новый герой...судьба которого, наверняка, сложится не иначе, чем Санькина.