Продюсеры

Я захотела посмотреть «Продюсеры» (2005) ещё в 2017 году, когда узнала, что в нём снялась Ума Турман. Я люблю голливудские мюзиклы и была удивлена, что она умеет петь. Мне было интересно увидеть её в этом жанре. Но Уме здесь досталось совсем немного экранного времени. Данный музыкальный фильм имеет слишком комедийно-пародийный упор. Весь хронометраж — это тошнотворная, чудовищная клоунада, от которой быстро устаёшь. А длится она аж 2 часа 15 минут. Мало того, что получилось не смешно, так и ещё кошмарно затянуто. Вроде бы внешне тут всё роскошно, как и полагается экранизациям бродвэйских шоу: красивые декорации, костюмы, качественная хореография и театральное освещение. Но за весь фильм не прозвучало ни одной хорошей песни. Такой, чтобы цепляла и не забывалась. Актёры играют слишком театрально. Не надо быть гением, чтобы догадаться, что такова была задумка режиссёрки: весь фильм снят в нарочито-театрализованной манере. Но это очень скоро начинает раздражать. Я вам знаете что скажу? Самые смешные, до боли в животе, комедии — это всегда трагикомедии. Потому что такова вся наша жизнь, это драмеди. А «Продюсеры» — зрелище очень однобокое в своих бесконечных кривляниях и излишней легкомысленности. От этой скучной одинаковости становится душно. Хотя уровень продакшн дизайнера и художника по костюмам действительно на высоте, операторская работа и монтаж никудышны. Много общих планов, как будто снято действительно на сцене. Да, я помню про концепт с театральщиной, но блин... теряется магия кино. Ума Турман в роли Уллы усердно косит под Мэрилин и у неё это плохо получается. Образ максимально карикатурный, да и к тому же её тут почти нет. Она, по сути, третьестепенный персонаж. И это очень обидно. Вот если бы картина была снята Квентином Тарантино, ух он бы и раскрыл её героиню. Но вместо этого получился ультратестостероновый мюзикл. В кадре сплошь одни дядьки, не считая безликих танцовщиц кордебалета и промелькивающей в эпизодах Турман, которая — надо отдать должное — великолепно танцует своими длиннющими ногами. Из всего каста мне понравился только Уилл Ферелл. Он переигрывает, как всегда, но зато хоть не вызывает злобы и отторжения. Мужчина органичен в своём амплуа комика. В общем, кино оставило от себя впечатление резко негативное. За пару лет до него вышли фильмы «Мулен Руж!» и «Чикаго», поистине шедевральные мюзиклы: с необычным монтажом, сильными женскими характерами, гениальными песнями и глубиной. Ничего из перечисленного нет в «Продюсеры» Сьюзан Строман. Не тратьте зря время.

Не вижу ничего предосудительного в том, что время от времени известные кинохиты обновляются и снимаются заново. Тем самым им придается новое, осовремененное дыхание. Новые актеры, модернистские композиции. Зачастую срабатывает. Но вот, бывает так, что вместо даже средней заурядной постановки мы оказываемся в царстве посредственности. Что и говорить, Уил Феррер и Мэттью Бродерик не просто не идут ни в какое сравнение с потрясающими Джином Уайлдером и Зеро Мостелом. Они попросту оказываются настолько невыразительными, что совсем не могут 'зацепить', сфокусировать внимание на себе, высечь искру. Даже Ума Турмен в роли сексуальной секретарши Улы, роли понятной и линейной, по-своему зажигательной, совсем не выглядит доступной глуповатой красоткой. Напряженный танец-песня с деловитым и якобы случайным показом трусиков скорее выглядят пошло, нежели забавно. В этой серости теряется замечательный сюжет про двух потрепанных жизнью дельцов от шоу-бизнеса решивших создать самое провальное шоу и обогатиться за счет страховки. Вместо озорных и острых сатиричных выпадов мы получаем скучноватое и блестящее подобие мюзикла с нескладными эскападами комедии положений. Ирония судьбы в том, что сам фильм при вполне раздутом бюджете полностью провалился. Разумеется сравнения с картиной Брукса неизбежны, и они совсем не в пользу модернизированных 'Продюсеров'. Отсюда и вполне логичная оценка - 1 из 10

В пятидесятых чудовищно неудачливый бродвейский продюсер Макс Биалисток (который соблазняет старушек, чтоб собрать денег на свои провальные шоу) почти случайно сталкивается с молодым нервным бухгалтером Лео Блумом, а тот, разбираясь в его финансах, ненароком замечает, что на провальном шоу продюсер может наварить больше, чем на успешном: поскольку вложения при провале всё равно пропадают, аудит не выявит сколь угодно крупных хищений. Эта идея совершенно восхищает Макса (поскольку, по его опыту, провал гораздо легче обеспечить, чем успех) и он щедрыми посулами и воззванием к чувству собственного достоинства убеждает Блума (в котором ранее никто даже не предполагал существования достоинства) помочь ему поставить такой мюзикл - и, конечно, укрыть растрату. Наши герои находят худший на свете сценарий - 'Весна для Гитлера', написанный полоумным нацистом (должен заметить, его нелепая тупость так подчёркнута, что поневоле думается - создатели фильма не хотели, чтоб их с ним путали); находят худшего на Бродвее режиссёра - манерного гея, решившего убрать из финала поражение Германии; находят шведскую похотливую секретаршу... В общем, 'Весна для Гитлера' обещает самый впечатляющий провал в истории Бродвея. А что же сами 'Продюсеры'? Никак не провал, но я не могу однозначно сформулировать свои впечатления. В сюжетном и структурном плане финал фильма явно затянут; помимо же этого - важно помнить, что это, по сути, вещь Мэла Брукса, хоть за постановку непосредственно ответственна Сьюзан Строман, - таким образом, насколько вам нравится его стиль (то есть осознанная вульгарность и во многих смыслах грубый юмор), настолько могут понравиться и 'Продюсеры'. У меня к нему отношение сложное, вот и впечатления половинчатые: очень остроумные пассажи сменяются слишком пошлыми (или скорее слишком прямолинейными), одни персонажи ярки, другие - карикатурны... Столь же половинчатое впечатление фильм оставляет с музыкальной точки зрения. Номер, который хочется прослушивать сам по себе, тут, пожалуй, один - 'Springtime for Hitler' (ну или два, если считать 'Heil Myself' отдельным номером), действительно очень зажигательная и хорошо исполненная песня. Впрочем, номеров, которые весьма хорошо смотрятся в контексте мюзикла, больше: это и остроумный 'Keep It Gay', мило-фривольный 'When You Got It, Flaunt It', очень страстный и хорошо поданный 'Betrayed'. А некоторые сцены кажутся несколько, должен признаться, затянутыми - не должны зрители ждать, когда закончится музыкальный номер. И это ведёт нас к вопросу о хореографии. Она не то чтоб плохая - но она не впечатляет, не развлекает, а мюзикл должен впечатлять и развлекать. Во многом именно однообразные танцевальные движения создают те самые утомительные провисания. И тут вновь исключением является только 'Springtime for Hitler' - танцы девушек из гитлерюгенда, нацистского орла и офицера СС действительно хорошо поставлены и изящны. Натан Лейн в роли Макса Биалистока великолепен - он выделывает прекрасные эксцентрические номера (чего стоит хоть подготовка к встрече со старушкой), мне он немного напоминает постаревшего Джека Блэка. Мэттью Бродерик вполне мил в роли Блума, наивность просто светится в его огромных глазах. Уилл Феррел - не мой любимый актёр, но тут мне скорее не понравился образ его персонажа. Ума Турман красивая и хорошо двигается, а тут от неё большего и не требуют. Особенно мне понравился Гэри Бич в роли голубого режиссёра (а также Гитлера), кажется, обладатель лучшего голоса среди основных персонажей. И я не знаю. как оценить 'Продюсеров' в целом. Я ничуть не жалею. что посмотрел этот фильм, но не готов советовать вам то же. 8 из 10

Сюжет: Макс Бялысток – продюсер, который ассоциируется у многих с провальными постановками. Он находится на финансовом дне, но находит решение. Вместе со своим бухгалтером Лео Блумом, он решает поставить самое ужасное шоу и нажиться на его провале. Его название: «Весна для Гитлера». О существование этого мюзикла до недавнего времени я даже и не подозревал. Но перед тем, как смотреть его в живую, я решил посмотреть киноадаптацию. Сюжет вышел смешным. Оба главных героя имеют свои странности. Нэйтан Лейн великолепно «выбивает» деньги у похотливых и развратных старушек, а Мэттью Бродерик веселит своими истерическими припадками при виде своего платка. Ума Турман сыграла шведскую девушку Уллу, которая постоянно говорит неправильно английские выражения и вызывает желание своим видом. Меня приятно удивил Уилл Феррелл. Он сыграл в этом фильме одну из самых, для меня, запоминающихся ролей. Особенно мне понравилась его клятва для постановки пьесы. Основная проблема этого мюзикла в том, что главные здесь не песни, а шутки между ними, которые мне понравились больше. Хотя, не могу не отметить песни «I Wanna Be a Producer», «Keep It Gay» и знаменитую «Springtime for Hitler». Эти песни особенно запоминаются, и я ловил себя на мысли, что начинаю им подпевать. Вердикт: хороший мюзикл, с прекрасными актерами и с пошлым, но веселым юмором. P.S. Посвящается Тане. 7,5 из 10

А потому об этом фильме много говорить и не следует. Его следует смотреть, и он сам за себя все скажет. Вопрос кому? Полагаю, он придется по вкусу тому, кто ценит актерское мастерство (даже крошечные роли сыграны в фильме как маленькие шедевры), для кого важен успешно реализованный сценарный и режиссерский замысел, и еще тому, у кого широкий взгляд на вещи. По-видимому, картина не понравится тому, кто не слишком склонен к самоиронии. Именно так, потому что в смешном виде в ней, конечно же, выставляются персонажи (все до единого), но жало сарказма при этом направлено на определенный тип зрителя. На знатока закулисной жизни. Он все знает: у режиссера нетрадиционная сексуальная ориентация, для подруги продюсера всегда найдется роль и все в таком духе. Подобного рода расхожие представления очень озорно и обыгрываются в фильме: «Вы так считаете? Что ж, посмеемся вместе!» 9 из 10

Так нельзя снимать мюзикл. Бродвейская постановка великолепна, но у сценической версии любого мюзикла есть своя специфика:промежутки между музыкальными номерами далеки от реальной жизни: шутки гипертрофированы, поведение главных героев комично-наиграно, но это правильный ход: зрители приходят на шоу, а не на спектакль, так что razzle-dazzle,куда же без него) Фильм-совсем другое дело, половина шуток, идущих на ура, когда их разыгрывают со сцены, на экране смотрятся дешевым гримаснеченьем. А все потому, что(и это мое сугубо личное мнение), если это экранизация- то оставлять в первозданном виде можно только музыкальные номера. Между ними должен быть адекватный диалог, без всяких там конвульсий на полу и глупых переглядываний. Зачем далеко ходить-есть же Чикаго, есть Кабаре, наконец. В них жизнь изящно переплетается с песней, и актеры, играющие по тому же сценарию, что и на подмостках, не выглядят пошлыми комиками, потому что понимают разницу восприятия. Это кино не спасала даже Ума Турман. Было стыдно смотреть, а те моменты, когда я будучи на бродвейской постановке, просто падала со стула, плача от смеха, (например, когда продюсеры впервые знакомятся с нацистом, тренирующим своих домашних голубей показывать зигу, или саму премьеру 'Весны для Гитлера'), заставят самый сочный аншлаговский капустник нервно курить в сторонке. Вот как можно загадить даже самый гениальный сценарий. 3 из 10

Один из самых забавных, легких и острых фильмов-мюзиклов, что я видела. Здесь все подчинено смеху. Смеху над всем: над положением в обществе, над успехом, над публикой даже. Этот мюзикл как никакой другой отлично доказывает правильность фразы: «Если хочешь, чтобы проблема ушла – посмейся над ней». Смех сопровождает все: и действия героев, и их мечты, и их жизнь. Все в этом мюзикле перевернуто с ног на голову: выгоден провал, а не успех, а то, что должно публику оскорбить, напротив, ее веселит. Даже главная секс-бомба фильма – шведка Улла – не такая уж и молодая. Решения, действия, поступки героев проносятся каким-то сногсшибательным вихрем, действие стремится вскачь. Набранная команда как на подбор – странная и чудаковатая. Если режиссер, то непременно творческая до мозга костей личность. Настолько, что ходит в женском платье, а все видит исключительно по-своему, воспринимая даже бездарные и ужасные вещи как некий творческий эксперимент. «Голубой» герой в фильме непременно «прооотииивный», обидчивый и капризный, постоянно мерзко улыбающийся. А уж если автор, то непременно повернутый на своих идеях. Получается откровенная сатира на всех творческих людей с их странными и непонятными взглядами и поступками. Самое интересное, что, познакомив нас с этой чудной командой, авторы готовят буквально бомбу, пусть и предсказуемую. В чем-то посмеявшись над богемными персонажами, авторы тут же отдают им должное, показывая, что этот творческий бардак способен привести к успеху. Что, на что бы ни рассчитывал обычный человек, он непременно получит что-то совсем другое, т. к. креативные люди непредсказуемы. Их взгляды на мир настолько неординарные, что как-либо предугадать их действия невозможно. Можно сказать, что именно непонимание этой сути и привело Макса и Лео к личному провалу. Пьеса, которую выбирают для постановки герои – что-то на грани. Казалось бы, шутить на эти темы нельзя, всегда есть возможность сказать что-то не то. Тема очень скользкая и опасная. Но авторы картины очень тонко чувствуют эту грань допустимого. Они смеются буквально рядом, но никогда ее не переходят. Они высмеивают Гитлера, умудрившись не оскорбить ни его жертв, ни Германию. Авторы, как понимающие опасность всех этих идей, смогли их показать не плохими и ужасными, не презренными и преступными… Куда лучший способ: они показали их смешными. Можно считать, что «Продюсеры» - лучшая антипропаганда фашизма. Отдельно хочется высказать восхищение актерскому составу, особенно Уиллу Ферреллу и Уме Турман. Уилл смог настолько достоверно показать фанатика, со всеми этими приступами ненормальности, безумным огнем в глазах и непотопляемой верой в свои идеи, что я его даже не узнала, хотя прекрасно знала раньше, как он выглядит. А Ума Турман просто поразила. Такой роли от нее трудно ожидать. Удивительно милая, беззащитная и какая-то слишком…глуповатая блондинка – в этой роли Турман представить было сложно. Здесь она буквально доказала, что может быть абсолютно разной. Даже такой. Финал фильма: фееричный и веселый. В чем-то он довольно бессмыслен, но он ставит весьма эффектную точку в истории. Он не доказывает нам чего-то. Он просто говорит: не надо тратить силы на разрушение, созидание куда лучше! Ну а все наши планы – вещь вообще весьма непостоянная и ненадежная. Замечательный фильм, начиная с необычного выбора темы и заканчивая отличной музыкой и по-настоящему оригинально и красочно поставленными номерами. Здесь в меру всего: остроты, сарказма, музыки и песен! Прекрасный коктейль. 9 из 10

Двадцать лет назад я перестал смотреть американские и английские фильмы в русских переводах: надо было овладевать новым языком. С тех пор и до примерно полугода назад так и жил. А с начала этого года получил возможность смотреть около 100 каналов российского ТВ, по которым сейчас, оказывается, идет очень много американских кинофильмов. И еще раз убедился: <b>при любом - даже самом талантливом и гениально отыгранном переводе - теряется, как минимум, половина. Половина смысла, юмора, очарования, нюансов, интонаций...</b> Тезис о неимоверной трудности адекватного оригиналу перевода прекрасно демонстрируется на примере данного фильма. В 1968 году гений американского юмора Мел Брукс решил экранизировать собственную комедию, с успехом шедшую на подмостках страны. В итоге получилось уморительное зрелище, где Зеро Мостел и Джин Уайлдер нашли-таки самую ужасную пьесу всех времен и народов и поставили по ней на Бродвее самый ужасный мюзикл. Что из этого получилось, рассказывать не буду, советую посмотреть - фильм (в русском переводе 'Весна для Гитлера') того стоит. Через 20 с лишним лет Брукс вернулся к своей старой пьесе, чтобы сделать из нее... мюзикл. Круг замкнулся. Были написаны и поставлены некоторые номера из кошмарного мюзикла 'Весна для Гитлера', который в первом фильме лишь упоминался, да и сами герои старой пьесы запели и затанцевали. Мюзикл 'Продюсеры', в котором были заняты Мэтью Бродерик и Нэйтан Лэйн, моментально стал суперхитом Бродвея. И выиграл при этом, кажется, рекордное количество наград 'Тони' - американских театральных аналогов 'Оскара'. Разумеется, такой успех должен был быть закреплен новой экранизацией. И вот она состоялась. Единственное, что меня смущает, это кажущаяся невозможность достойного русского перевода номеров 'Весны для Гитлера'. В оригинале это - блеск. Но как донести этот блеск до русскоязычного зрителя, не потеряв ни искорки? Например, от пропетой с серьезным видом чечеточно-пропагандистской речевки: <i>Don't be stupid - be a smarty: Come and join the Nazi party!</i> американцы валятся под кресла. На бродвейском представлении сам там лежал и соседей по ряду там же видел. Но никакой русский перевод вроде: <i>Будь умней, живи со смыслом: К нам приди и стань нацистом!</i> (моя графоманская попытка) подобного эффекта, мне кажется, иметь не будет... Так же, как очень трудно полностью передать, к примеру, комический эффект арии Гитлера: <i>Heil myself, Heil to me, I'm the Kraut Who's out To change our history!</i> - да еще точно наложить его на игру актера... Повторюсь: русскоязычной версии 'Продюсеров' не видел, но к возможности передачи всех этих оттенков в русском тексте отношусь пессимистически. Буду рад ошибиться, но всем, кто хорошо владеет английским, горячо рекомендую оригинал. Которому, кстати, с удовольствием ставлю: 8 из 10 А не побывай я на бродвейской постановке, наверное, поставил бы на балл больше.

Картина 'Продюсеры', является музыкальным ремейком комедийного фильма Мела Брукса 1968 года - 'Весна Гитлера'. Но так же, лента является и экранизацией одноименного бродвейского мюзикла, некоторые актеры-исполнители которого, перекочевали со сценических подмостков, прямиком на большой экран. 'Продюсеры' стартовали в 2005 году, и явились очередной попыткой, стать успешным музыкальным проектом в кино. В начале нового тысячелетия, успех 'Мулен Руж' и чуточку позже, 'Чикаго', которые мало того, что хорошо окупились в прокате, так еще и получили множество известных наград, создал благоприятную почву для многих авторов, поддаться модной тенденции, и представить на зрительский суд, собственный музыкальный фильм. Некоторые, получились весьма великолепно, но не слишком окупились в прокате ('Призрак оперы'), а некоторые и вовсе - выглядели настолько удручающе, что во многих странах, включая и Россию, отправлялись прямиком на видео - например, 'Богема' Криса Коламбуса. Не стал исключением и виновник данной рецензии, фильм - 'Продюсеры'. Через некоторое время, страсти немного улеглись, и мюзиклы практически исчезли с больших экранов. Но совсем недавно, в мир кинематографа начали поступать новые попытки, для возрождения некогда успешного жанра - стартовали такие картины как 'Девять' и 'Бурлеск'. Обе картины провалились в прокате, и видимо, жанру придется снова залечь в спячку на некоторое время, ибо данные работы не оправдали ожиданий, и не сумели снова привлечь публику к просмотру фильмов, с поющими героями, яркими номерами и танцами. 'Продюсеры', экранизированы очень бережно, и фанатам бродвейского прототипа, лента просто обязана понравиться. Но то, что априори должно считаться положительным, в данном случае обернулось отрицательным. Одно дело, в живую находится на шикарном бродвейском шоу и лицезреть всю магию живого исполнения и пестроту красочных декораций, другое - сидеть два с лишним часа в неудобном кресле кинотеатра и наблюдать за хотя и достаточно забавным, но с другой стороны постепенно надоедающим зрелищем. Заметьте, музыкальные композиции 'Продюсеров', не могут похвастаться душещипательными хитами 'Призрака оперы' Уэббера, откровенными и динамичными выступлениями 'Чикаго' Маршалла, и наконец, смелой импровизацией и трогательной романтикой 'Мулен Руж' Лурмана. На протяжении всего фильма, запоминаются одна, максимум три композиции - не больше. И если в начале картины, ты заряжаешься отличной энергетикой главных героев, достаточно эмоционально и ярко поющих и играющих свои роли, то ближе к середине, голова начинает болеть от шумных и не всегда мелодичных песен и интерес к ленте, медленно спадает на нет... Как я уже писал - два часа хронометража, для подобной истории в кино - это слишком много. Но надо отдать должное некоторым актерам, которые сыграли свои роли просто блестяще и которые, непременно спасли фильм от полного провала! Чего только стоит один Натан Лейн, который сыграл не чистого на руку продюсера, ублажающего 80-ти летних бабушек, получая за это от них круглые суммы, на свои провальные постановки. Что не мудрено, так-как Лейну не раз приходилось отыгрывать этот образ в бродвейской постановке, впрочем, как и Мэттью Бродерику. Лейн, буквально весь отдавался роли, и моментами даже можно заметить, как в слишком эмоциональных репликах, у актера аж сдувались вены на шее. Он действительно жил своим героем и создал настоящий характер личности своего персонажа - некоторые эпизоды с ним невозможно забыть. Бродерик же, удачно вписался в типаж, и сыграл привычную для себя роль неврастеничного тихоню-неудачника, и выглядел вполне органично. Его персонаж - замученный бухгалтер, мечтающий стать продюсером и подкидывающий хитрому шоумену идею о том, как на провале, можно сколотить целое состояние. Чем они в принципе и занялись, найдя ужасное произведение 'Весна Гитлера', которое изначально было обречено на полный провал. В картине так же можно увидеть и Уму Турман, которая блестяще выглядела, но к сожалению несколько деревянно играла, и Уилла Фаррела, в образе сумасшедшего фанатика. А главным бонусом, несомненно является Гари Бич, блистательно сыгравший режиссера-гея - его жутко манерный и характерный образ, буквально умиляет и одновременно восторгает - талантливая работа! Так же, лента импонирует своими точно подмеченными деталями, о закулисье театральной сцены и фарсом, которым становится жизнь, непосредственно в шоу-бизнесе. Старая картина 'Весна Гитлера', которая уже стала классикой, выглядела достаточно цельным и очень юмористичным полотном. Насчет 'Продюсеров', подобно выразиться не получается. Вроде в картине есть все - интересный сюжет, яркие музыкальные номера, замечательные актеры, смешные ситуации - но почему то, собирая все эти ингредиенты вместе, мы не получаем целостного великолепия, которое наблюдается в отдельных деталях. Перед нами местами симпатичная, местами феерично смешная, местами яркая, но ужасно не стабильная и растянутая словно жевательная резинка, лента. Я даже не знаю, стоило ли экранизировать данный проект, который изначально обречен на кассовую неудачу и гнев критиков?.. Если стоило, то лишь для того, чтобы картина послужила ознакомлением для тех, кто мечтает посмотреть живое шоу на Бродвее, либо для истинных почитателей данного музыкального произведения, коих, я думаю не много. Предполагаю, что поклонникам классической комедии 'Весна Гитлера', навряд ли данная лента придется по вкусу - слишком уж много долгоиграющих и не шибко мелодичных музыкальных номеров, после которых, становится немного тяжеловато и от которых можно изрядно устать... P.S. Местами очень муторный, местами довольно таки скучный, моментами достаточно смешной и яркий, но в целом ужасно растянутый кино-мюзикл. 'Продюсеры', могут понравиться совсем уж ярым фанатам бродвейских музыкальных постановок и любителям фильмов, где постоянно поют. Правда, что касается пения, то тут вряд ли можно уповать на великолепный вокал и гениальные мелодии. В картине конечно же присутствуют интересные партии, но в очень недостаточном количестве. Зато актерские работы, в большинстве своем, непременно радуют. Но, к сожалению, этого недостаточно для того, чтобы обозначить ленту - обязательной к просмотру... 6 из 10

Позно ночью захотелось посмотреть фильм. Волею судьбы я включила <b>'Продюсеры'</b>. Давно мечтала увидеть и это осуществилось. Мюзикл - один сплошной позитив. С самых первых кадров я смеялась. Как же реально сыграли <i>Натан Лейн</i> (<b>Макс Бялысток</b> - обаятельный авантюрист с творческой душой и гениальными идеями) и <i>Меттью Бродерик</i> (<b>Лео Блум</b> - скромный, милый финансовый директор, мечтающий всю жизнь стать продюсером и попасть на Бродвей). <i>Ума Турман</i> (<b>Улла</b> - раскованная, веселая красотка) показала всем, что она актриса разных ролей: может быть жестокой, кровожадной, нежной и любящей. Все актёры прямо вжились в роль своих персонажей. Они светятся изнутри. А это главное! Образы безупречны. В мюзикле высмеивается нацизм, и, конечно, шоу-бизнес. <b>Кино говорит о том, что:</b> 1. популярны те, у кого много денег и славы, эти люди могут позволить себе все, у них очень много фаворитов и т.д.; 2. нацисты ненавидели абсолютно всех, кроме своей нации; 3. истинный друг никогда не бросит в беде; 4. если ты находишься в шоу-бизнесе, то подлизываться и уламывать придется всегда, о чести можно даже не думать, все упирается в славу и деньги; 5. свой талант нельзя зарывать в землю; 6. почти каждый ради наживы пойдет на всё; 7. люди любят наблюдать за нетрадиционностью; 8. если у тебя есть цель, то добивайся её; 9. надо уметь быть хитрым и выходить из любой ситуации. Комедия удалась на славу. Смотрится на одном дыхании. Иногда даже казалось, что я сама нахожусь в этой сказке, где все поют, танцуют и веселятся. <b>Браво! Непревзойдённо! Шикарно!</b> 10 из 10