Садовник

Достаточно сложно дать однозначную оценку картине Махмальбафа, но с огромной долей уверенности можно отметить высокую художественную ценность и элегантность символизма бережно передаваемого режиссером зрителю. Мохсен Махмальбаф доверяет зрителю божественную функцию созерцания нашего мира от третьего лица, осознание чего невероятно сильно умножается наличием персональных камер у главных героев, которые символически абстрагируют взгляд героев от общего замысла картины, а также дарят своеобразное физическое воплощение взглядам отца и сына. Основная камера фильма занимаясь, в основном, созерцанием несет на себе функцию показа чудесной простоты природы, при этом нежно глумясь над максималистичными взглядами сына и настоятельно следуя за попытками отца добраться до сути. Самым интересным является факт, что этой камере и соответствующему взгляду не присуща безапелляционность и следуя основным канонам бахаизма он равноправно признает любые взгляды и идеологии встречающиеся по мере развития сюжета. Отдельного упоминания заслуживает сцена с зеркалом – апофеоз эстетики и символизма. Не уверен, что фильм понравится многим, но лично для меня он выделился своей многослойностью и эстетикой, а также оказался великолепным примером магии киноязыка в передаче метафизических и трансцендентных понятий.

Мохсен Махмальбаф давно уже завоевал прочный авторитет в кинематографическом мире. Рука мастера ощущается и в этом фильме. Есть интересные находки и ракурсы. Поэтому фильм смотреть как минимум не скучно. Но в целом, мне кажется, тема совершенно не раскрыта. Я так и не поняла, что это за религия такая. Сад, цветочки, красота... Давайте любить друг друга... Может, это и все учение, и больше сказать нечего? Отец и сын Махмальбафы в основном снимают друг друга и рассуждают на камеру, зло религия в целом или все-таки не зло. Ну хоть интерес пробудили поискать более содержательного ответа на вопрос о бахаизме. И на том спасибо. 6 из 10