Шерлок Холмс и доктор Ватсон: Двадцатый век начинается

Чем запоминается этот фильм? Яркий дебют. Шерлок Холмс на пасеке. Знакомство с Майкрофтом Холмсом. Чуть переигрывающая, но неимоверно колоритная Гузеева и неизменно гениальный Смоктуновский. Противогаз на Майкрофте и очаровательная Елена Сафонова. Выразительный монолог доктора Ватсона в финале о страхах перед большой войной... <i>- <b>Я вспоминаю старые добрые времена. И те убийцы душегубы, потрошители которых вы ловили в прошлом веке кажутся мне невинными младенцами, наивными овечками рядом с волками с которыми мы познакомились в последнее время</b></i> И это, пожалуй, все. И этого немало. Гениальный дуэт Соломина и Ливанова конечно вытягивают эту ленту. Но даже их таланту не заменить отсутствие интриги во второй серии, невнятную 'картинку' и отсутствие 'атмосферных деталей'. И вправду, нет тут красочности присущей более ранним работам Масленникова о Холмсе, нет увлекательности, связности и стройности сюжета. Этот фильм никак нельзя оценивать строго, но он вызывает некоторое разочарование. Тем более, что нам предлагается 'неортодоксальная' история. Перед нами Шерлок и Ватсон показаны в весьма непростой исторический период. И это интересно, но как шпионаж, так и тема войны в полной мере не раскрыты. Причем, авторы придумали ряд весьма необычных линий. Лента приятно выделяется техническими новинками - это и упомянутый противогаз на Майкрофте, и аэропланы. И тут есть своя логика - официально изобретенный в Первой мировой войне противогаз вполне мог за несколько лет до этого оказаться на апробирующем секретные новинки Майкрофте. Впрочем, даже этот не слишком успешный фильм из далеких восьмидесятых без особого труда может 'дать фору' многочисленным безликим поделкам про Холмса. 7 из 10

'Звёздные войны', 'Чужой', 'Терминатор', 'Миссия: невыполнима', 'Форсаж', фильмы киновселенной 'Marvel'... Что их объединяет и какое они могут иметь отношение к советской экранизации произведений сэра Артура Конан Дойла про Шерлока Холмса и его верного друга доктора Ватсона? Дело в том, что все выше перечисленные голливудские франшизы по сути выступают 'дойными коровами'. В том смысле, что новые фильмы будут сниматься и сниматься, пока они приносят солидную прибыль. А вот умение вовремя остановиться - это большой дар. И тогда зритель, когда франшиза не погрязла в самоплагиате, будет с восхищением её вспоминать и с огромным удовольствием пересматривать. И вот вовремя остановиться получилось у режиссёра Игоря Масленникова, который и снял все серии советской экранизации про приключения Шерлока Холмса (при этом сериал 'Воспоминания о Шерлоке Холмсе' (2000) в расчёт брать не будет - это совсем другая история). И первая часть телевизионного сериала Игоря Масленникова вышла ещё в 1979-ом году, получила в общей сложности семь новых серий, крайней из которых стала 'Шерлок Холмс и доктор Ватсон: Двадцатый век начинается', снятая в 1986-ом году. Игорь Масленников в 'Шерлоке Холмсе и докторе Ватсоне: Двадцатый век начинается' задействовал уже испробованный приём, когда одна серия состоит из двух частей. И для этого тщательно отбираются произведения Артура Конан Дойла, которые затем комбинируются, создавая на выходе после монтажных работ единое, цельное и взаимосвязанное повествование. Так для '...Двадцатый век начинается' отобраны были рассказы 'Палец инженера', 'Второе пятно', 'Чертежи Брюса-Партингтона' и 'Его прощальный поклон'. Обобщающей сюжетной линией является то, что на этот раз гениальный сыщик с Бэйкер стрит, 221'б' Шерлок Холмс и его верный друг и смелый соратник доктор Джон Ватсон оказываются втянутыми в международные и чрезвычайно опасные игрища разведок двух великих держав, претендующих на мировое господство, и стоящих на грани серьёзного противостояния... Шерлок Холмс, конечно же, пользуется своим прославленным дедуктивным методом, но порой обстоятельства идут впереди великого сыщика. И всё же именно благодаря ему удалось распутать клубок шпионского заговора и изобличить хитроумных и вероломных вражеских агентов, а также ими завербованных людей. Да, приходится констатировать, что в серии '...Двадцатый век начинается' Шерлок Холмс действительно не показывает в полной мере тех выдающихся детективных способностей, которыми так щедро его одарила природа. А, впрочем, он сам об этом преспокойно заявляет доктору Ватсону. Но сам верный и отважный соратник сыщика, как и зритель, всё же прекрасно осознаёт, что Шерлок Холмс в некотором смысле занижает свои заслуги. Ведь не будем забывать, что в серии '...Двадцатый век начинается' расследование преступлений идёт не такой выпуклой сюжетной линией, как это было в первых частях телесериала '...Знакомство' и '...Кровавая надпись', либо же в прелюбопытных своей таинственностью сериях '...Собака Баскервилей' и '...Сокровища Агры', а идёт параллельно с взаимосвязанной сюжетной линией, которая раскрывает перед публикой подпольную работу различных агентов-шпионов, но которые явно работают в одной системе. И, безусловно, за таким поворотом событий в жизни Шерлока Холмса очень интересно наблюдать. Режиссёру Игорю Масленникову удалось сохранить великолепную атмосферу, передать антураж и, что самое удивительное, повысить градус накала, хотя после предыдущий частей думалось куда же ещё его повышать, ведь он и так на самом высоком уровне. Как всегда самую блестящую игру показывают наши любимые актёры. Василий Ливанов стал практически идеалом воплощения образа Шерлока Холмса, поэтому если берёшься перечитывать великие произведения Артура Конан Дойла, то мгновенно представляешь именно Василия Борисовича гениальным сыщиком с его характерным скрипучим голосом. То же самое можно сказать и про Виталия Соломина в образе доктора Ватсона, который даже привнёс в него немного яркой и точной иронии. Бориса Клюева (Майкрофт Холмс), Борислава Брондукова (инспектор Лестрейд), Екатерину Зинченко (миссис Мэри Ватсон) и Рину Зелёную (миссис Марта Хадсон) мы знаем по другим частям телесериала и все они великолепно играют свои роли. А вот в сери '...Двадцатый век начинаются' появляются Леонид Куравлёв, который гармонично вписывается в структуру фильма о шпионах, Иннокентий Смоктуновский, который глубочайшим образом выражает то напряжение, овладевшее его героем - премьера-министра Великобритании. Елена Сафонова безукоризненно передаёт образ настоящей леди, из-за опрометчивых поступков которой наступает кризис. И именно её вместе с Виталием Соломиным постановщик Игорь Масленников снял свой другой известный фильм - любовную драму 'Зимняя вишня' (1985) и несколько её продолжений. А персонаж Мариса Лиепы (полковник Валентайн Уолтер) на самом деле поразил сильнейшим образом, но чем - это Вам лучше посмотреть самим, если Вы ещё не имели чести и удовольствия лицезреть советскую экранизацию произведений сэра Артура Конан Дойла от режиссёра Игоря Масленникова. <b>Что же, в 1986-ом году вышла заключительная серия выдающегося советского телесериала про приключения гениального сыщика Шерлока Холмса и его летописца, а также бесстрашного друга и помощника доктора Ватсона, где они с блестящей манере раскрыли несколько шпионских заговоров. Но технический прогресс неотвратимо наступал и Шерлок Холмс это прекрасно понимал, поэтому и вернулся к своей пасеке в глухом местечке в графстве Суссекс. И мы восхищаемся и гордимся данным сериалом, всей его съёмочной группой и каждым без исключения актёром и актрисой. Лично мне бы ещё хотелось, чтобы были экранизированы такие рассказы как 'Одинокая велосипедистка', 'Пляшущие человечки', 'В Сиреневой Сторожке' и несколько других любимых произведений про Шерлока Холмса, но, как было сказано в самом начале, вовремя остановиться - это выдающаяся способность и режиссёр Игорь Масленников это всем показал. 10 из 10</b>

'Двадцатый век' стал последним, но как мне кажется, очень важным фильмом - завершением цикла работ Игоря Масленникова о Шерлоке Холмсе. Эта часть заметно отличается от предыдущих, на смену прекрасной инструментальной темы пришел тяжелый монументальный гимн паровой машины под видеоряд боевых построений. Режиссер специально заостряет внимание зрителя на всех изменениях что претерпела Англия со времен 'Сокровищ Агры'. Старые методы Холмса больше не работают ведь преступники 20 века стали страшнее, а мотивы их уже не касаются чести или бесчестия. Этот фильм нужен, чтобы показать, как Холмс проигрывает в битве 'за выживание' в новом времени. Это логичное и, как по мне, правильное завершение истории персонажа, гениально воплощенного Василием Ливановым. Пускай Холмс все еще блестящий сыщик, который способен вести игру против преступников международного масштаба, в чем ему помогает здесь, еще более чем прежде, Майкрофт Холмс в исполнении Бориса Клюева, но это уже не тот Холмс, который держал в голове арсенал знаний-'инструментов', необходимых только чтобы ловить преступников старой Викторианской Англии ( о чем говорит сам Холмс в самой первой серии 'Знакомство'). Не для него все эти мотоциклы и телефоны, с которыми прекрасно сжился в новом мире доктор Ватсон. Как и в предыдущих частях, в каждой сцене впечатляет актерский талант Василия Ливанова, который лично дорабатывал в сценарии слабые сцены. Гораздо меньше здесь доктора Ватсона, что грустно, но понятно, ведь раньше доктор аккомпанировал Холмсу, а в данной серии намеренно ему противопоставляется. Однако насколько сильно воздействовали на меня пророческие слова Ватсона о сущности и будущем человечества в финале фильма. Слова, которые отзываются в сознании особо больно, учитывая окружающую нас обстановку. После марафона по всему сериалу о Шерлоке Холмсе, могу сказать что после всех предыдущих, смотреть эту, финальную часть истории, определенно стоит. 8 из 10

Ну вы чего, ребят. Вам же гениальные задумщики (извините за это слово, но мне хочется быть немного старомодным, уверен, вы меня поймёте), вам же прямо в лицо, прямо сразу кричат, с самого первого кадра, когда приезжает механическая бричка, не с коняшками, а с мотором, уже тут вы должны были насторожиться. На том моменте, где начался разговор про ГИДРАВЛИЧЕСКИЕ ПРЕССЫ, вас, разве не насторожило второй раз? И, если уж, вас, не смутило и это, то гении создателей вам в тексте кричат: 'ШЕРЛОК ХОЛМС СТАЛ СЛИШКОМ СТАРОМОДЕН' И всё, всё-всё-всё в сериале кричит об этом: как Шерлок постарел, мотоциклы Ватсоны, девайсы Майкрофта, всё-всё-всё. И сам Шерлок неоднократно вам говорит: прошла пора Старой-доброй Англии, вместо джентльменства теперь политика, вместо фонтанов - резиденции, и гении преступного мира -вовсе не карманники и махинаторы, а политики и коррупционеры. Вам весь фильм, целый сериал об этом говорит. С вами попрощались по-царски, о, нет-нет, ПО-КОРОЛЕВСКИ. А вы ругаетесь. Не будем ругаться, возьмёмся за руки, и свободной рукой помашем шляпами прекрасному далёку, прекрасной красоте той Империи. И другой, той, Империи, тоже, без которой уже *продолжения не следует* *8 из 10*

<i>«Всё, что имеет начало, имеет и конец» © Пифия</i> Эти слова героини из более поздней «Матрицы» могут показаться здесь неуместными, но они как нельзя удачно подходят к советскому сериалу о Шерлоке Холмсе и докторе Ватсоне. Наша серия короткометражных телевизионных фильмов была признана классикой даже за пределами Советского Союза. <b>Василия Ливанова</b> и спустя много лет именуют лучшим Холмсом всех времён – это ли не повод гордиться? Сюжет советского сериала почти дословно повторяет рассказы <b>Артура Конан Дойла</b>, и всё с нашим сериалом было бы отлично, если бы не дилогия «Двадцатый век начинается», которая испортила многое из того, чего мы достигли. С этим сложно смириться, но даже у советских режиссёров имелись пределы возможностей. Заключительные главы о Холмсе и Ватсоне снял <b>Игорь Масленников</b>, как и предыдущие мини-сериалы. Основой для «Двадцатого века» послужили поздние и не слишком известные рассказы о легендарном сыщике. Но, быть может, потому они и малоизвестны, что сильно уступают по качеству своим предшественникам? В последней экранизации упор делается уже не на полюбившихся героях и новых расследованиях, а на том, как сильно переменился мир по сравнению с девятнадцатым веком – всюду в использование вошли различные технические устройства, в особенности автомобили. НТР как будто в самом разгаре: где бы ни оказались Холмс и Ватсон, из-за окон вечно доносятся шумы двигателей. Это сильно отвлекает от основного сюжета, который не слишком-то и запоминается. Вопрос: для чего был нужен такой акцент на достижениях техники, если всех нас интересует криминальная составляющая? Тем более, что и последняя преподнесена без явного старания. Кровавая травма, которую в начале получает второстепенный персонаж – вот и всё, что остаётся в памяти спустя долгое время после просмотра. Ах, да – ещё Майкрофт, совершенно переставший радовать своими догадливостью и вдумчивостью, и превратившийся из опытного детектива в глуповатого гонца за жизнью, которая обгоняет его с большой скоростью. Василия Ливанова, <b>Виталия Соломина</b> и <b>Борислава Брондукова</b> в роли Лейстреда по-прежнему можно только похвалить за старания. В том, что заключительные серии о Шерлоке Холмсе получились неудачными, виноваты режиссёр и сценаристы, сильно расслабившиеся после успеха предыдущих мини-сериалов, и решившие впечатлить аудиторию напоминанием того, в каком превосходстве оказалось человечество перед своими дедами и прадедами девятнадцатого века. Я искренне уважаю советскую эпопею о знаменитом детективе, но только не эти две финальные серии. Только из-за упомянутой великолепной актёрской игры ставлю три балла. <b>3 из 10</b>

Заключительная часть отечественной версии сериала про великого сыщика. В основе - рассказы Конан-Дойла на тему немецкого шпионажа в Англии накануне Первой мировой войны. Считается, что Двадцатый век - не самая удачная из работ на тему Шерлока Холмса, вышедших из-под руки Игоря Масленникова. Нет, к примеру, прежней легкости английского юмора, сочетаемой с еле угадываемой русской душевностью. Ну так и тема - индустриальная, тяжеловесная, военная. Лейтмотив 'тряхнуть стариной' возникает именно из несоответствия персонажей 'доброй старой (читай - викторианской) Англии' новому времени, где есть заводы-пароходы, танки-пулеметы и т.п. В механистичности эпохи и кроется разочарование создателей (режиссёр сам в этом признавался) - сжившись со своими персонажами, Масленников, Ливанов и Соломин будто не знают, как пристроить их в новых обстоятельствах. В итоге Холмс становится уже не частным детективом, а винтиком в государственной системе. Ватсон, даже более комичный, чем прежде, персонаж (часто чрезмерно нарочито) пытается внести мораль в военную истерию, но в силу собственного комизма и гуманизма остаётся непонятым... И все же они с Холмсом по-прежнему симпатичны. Как и не в меру сентиментальный Лестрейд. Но больше в фильме не людей, а атмосферы и антуража. Особенно хороши музыка - марши и музыкальный саспенс от маэстро Дашкевича, и работа со звуком. Все эти самолёты, телеграфы, отстукивающие ритм эпохи и фильма как будто метроном, считающий мгно вения до апокалипсиса дают необходимый контраст героев и обстоятельств времени. В этом смысле финал фильма, основательно переписанный в сравнении с имперцем Конан Дойлем - словно крик души о том, каким был в истории двадцатый век и каким не должен быть век двадцать первый. Пафосно, конечно... Но очень хочется, чтобы Холмс ловил убийц и грабителей, а не разоблачал баронов и лордов, сталкивающих в смертельной схватке целые народы. Так и получился прощальный поклон - усталым и не слишком оптимистичным.

Самые сложные шаги - это первый и последний. Первый - потому, что ещё не знаешь, чем всё это дело обернётся, как пойдёт. Последний - потому, что не знаешь, когда стоит остановиться, и стоит ли вообще, как наилучшим образом закончить... Казалось, 'Сокровища Агры' ставили точку в повествовании о Шерлоке Холмсе. Ватсон скоропостижно женился, Холмс остался в обществе миссис Хадсон дальше раскрывать дела. Дуэт распался, пути разошлись. Но точку ставит именно 'Двадцатый век начинается'. Заключительный двухсерийный фильм резко отличается от предыдущих, он ломает весь тон, весь стиль. Выглядит иначе, звучит иначе, уходит та размеренная, в какой-то степени, домашняя атмосфера. Но я полагаю, что так и должно быть. Двадцатый век начинается. Чопорная пуританская старая добрая Англия с её изысканными манерами, джентльменами, кэбами, уютными посиделками у камина, размеренной неторопливой жизнью... Британская Империя, над которой никогда не заходит Солнце, под дланью незыблемой королевы Виктории. Но время идёт, всё меняется. Вместо цокота лошадиных копыт по мостовой слышен теперь рёв моторов и визг шин. Тишина, прерываемая маятником и ударом часов, уступила место стрекоту телеграфа и телефонным звонкам. Мир ускорился, практичность стала возвышаться над стилем. Майкрофт Холмс больше не сидит в оглушительной тишине клуба молчунов - он теперь посреди целого специфичного оркестра и не может позволить себе спокойно поговорить со своим братом. Ватсон ожесточённо строчит на пишущей машинке, прерываясь на врачебную практику и рассекает на автомобиле. А Холмс, занимавшийся частным сыском, теперь на службе государству состоит. Другие времена. Новая эпоха. Преддверие Первой Мировой, которая сломает хребет старому миру. Старая добрая Англия, воплощённая на киноплёнке трудами Масленникова, сказочно-домашняя, уходит в историю. И Холмс с Ватсоном, как её неотделимые элементы, становятся экспонатами в музее уходящей эпохи. Заключительная серия - это не просто прощание с Холмсом. Это прощание с целой эпохой. Поэтому эту серию я ставлю наравне с предыдущими. 10 из 10

Не понимаю тех, кто говорит, что серия хуже на фоне остальных. По мне она лучшая из сериала и берёт не сюжетом, а драматургией. Сюжет построен на безысходности, герои не могут остановить приближающуюся катастрофу. Эта серия показывает Шерлока не всемогущем, ведь он не может остановить войну, не смотря на то, что на время расследования он числился в рядах британской разведки. Да он знает, что политикам нельзя доверять, но всё же он ничего не смог изменить. Теперь о Ватсоне, он здесь как всегда глуповат на фоне Шерлока. Но в конце он произносит поистине злободневную фразу, так же он опять отравляется на фронт, но уже солдатом. И вот время идёт на сейфе меняется дата с апреля 1912 на август 1914, что же будет с героями? Этим серия и цепляет, ты переживаешь за них ведь знаешь вперед Первая Мировая, а зачинит судьба героев неизвестна.

Фильм вызвал, мягко говоря, неоднозначную реакцию аудитории. Вплоть до недоумённого вопроса: а зачем было это вообще снимать? Критическое отношение поддержал даже Масленников. Но вспомним несколько вещей. 1. Появление фильма вполне логично. Холмс в первоисточнике решал не только проблемы частных лиц, но и дела государственного значения. 2. Масштаб дел соответствует масштабу, говоря словами Зинаиды Николаевны Гиппиус « мальчишки злого». 3. Композиция картины удачна: от Эдуардо Лукаша к фон Борку. То есть от периферии к центру. И в этом центре рядом с бароном стоит Холмс. Партия для противников проиграна уже в самом начале событий. 4. При этом не происходит искажения первоисточника. В фильме есть ирония почти карикатурность: всё связанное со « Вторым пятном» (кроме Фурнэ и Лукаша), образ фон Борка. Но фон Борк и не должен производить впечатления опасного субъекта. Именно за несоответствие сущности и образа его хвалит в первоисточнике фон Херлинг. Во « Втором пятне» Александр Романцов вряд ли и ставил себе задачу сыграть человека « порывистого, горячего и остро впечатлительного» под « маской высокомерия». Сыграл британского министра, у которого маска высокомерия постоянно сползает и вместо острой впечатлительности открывает некоторую истеричность. Елена Сафонова тоже весьма спорная дочь герцога Белминстер. Ни о каком « мягком обаянии» и « прелестных красках тонкого лица» не может быть и речи. Всё это - вполне в духе предыдущих серий. У Трелони и Хильды были ещё более нелепые предшественники: чета Бэрриморов, Сэр Генри Баскервиль, коста- рикская красавица или король Богемии. Мрачных оттенков тоже хватает: Сидней Джонсон, Вайолет Уэстбери, посещение дома Сэра Джеймса. И снова ничего противоречащего стилю цикла, если вспомнить, к примеру, «Сокровища Агры» или сцену с Хьюго Баскервилем. Находка последней части - Евгений Николаевич Платохин, прекрасно сыгравший джентльмена, который нормален только до определённого предела. Превосходное обогащение образа Эдуардо Лукаша. Подводя итог, скажем: финал вполне в стиле всего цикла, при всех вольностях сохраняющий во всех четырёх историях верность первоисточнику, а Лукаш, хотя и представляет Лизандера Старка ( то есть всё же нарушение текста ) наиболее интересен.

В отличие от остальных 'двухсерийных серий', две серии последнего фильма между собой практически не связаны. В первой серии нам выдают не очень связную историю шпионов-фальшивомонетчиков, а Холмс без зазрения совести выставляет одного чиновника полным остолопом, потерявшим секретные документы в собственной шкатулке. Чтобы, значит, отмазать его жену - ну, рыцарство, что ж поделаешь. Эта серия не очень впечатляет. Вторая серия поживее. Это смесь 'Чертежей Брюса-Партингтона' с 'Его прощальным поклоном', достаточно органичная для микса. Впрочем, при всей задуманной напряженности сцены 'раскрытия' Ватсоном мнимого предательства, настоящего накала чувств, как в ранних фильмах (переживания о смерти Холмса, к примеру), тут нет. А жаль. Ни боли, ни ужаса, ни гнева - чего можно было ожидать от патриота-англичанина в такой ситуации. Удивляет появление человека с монобровью в качестве не то слуги, не то ассистента Холмса. Лишний совершенно персонаж. В целом, не могу сказать, что финал сериала так уж плох - фактически, частично в том же 'увядании' и суть. Камерный, аристократический, наивный девятнадцатый век угасает. Стареют люди, расходятся друзья, политика вмешивается в повседневную жизнь, грядут тяжелые времена - мировые войны. Остается только надежда на то, что они пройдут - и жизнь продолжится.