Дикие истории

Я наслаждался каждой минутой этого шедевра. Очень счастлив, что наткнулся из тысячи тысяч именно на эту кинокартину. Поразительные эмоции после просмотра. Такие фильмы хочется прятать в тайник, и никому не показывать, т. к. они многое тебе дают, являются 'самыми-самыми'. Каждая история / отрывок очень жизненные, максимально приближены к реальности, особенно заключительная часть. Великолепно играют актеры, чудесно снято, хочется смотреть не два часа, а три-четыре-пять. Снято абсолютно никуда не торопясь, уделяя максимум проработке диалогов и поведению персонажей, их эмоциям на экране. Ни одна из сцен меня не разочаровала, не дала скучать, не была 'пресной'. Не было напихано чересчур, всего хватало в нужной степени. Это удивительный фильм. Я рад, что такие фильмы встречаются соотношением 1 к 100, иначе нельзя было бы испытывать такое удовольствие от просмотра качественной ленты. Фильм полностью погружает в происходящее на экране. Очень атмосферно всё передано. Ты следишь за каждым следующим шагом героя, стараясь предугадать его действия и задавая себе риторический вопрос: 'а что бы я сделал на его месте?'. Отмечу еще раз — игра актёров очень достойная. Каждый вжился в свою роль полностью, ощущение будто кто-то снимал жизнь и выдал её за фильм. Истории и правда удивительные. Я всем советую к просмотру. Даже если этот замечательный фильм не заставит вас задуматься о различных жизненных вещах, то по крайней мере, время вы потратите не зря. Конечно же, это... 10 из 10

Данная картина рассказывает 6 не связанных друг с другом историях. С одной стороны это здорово, ведь быстро меняются персонажи, локации, сюжет и зритель не скучает. Но это только на теории, ведь в действительности, проработка и уровень этих самых историй, слишком разница. Разберёмся по порядку. Первая история о сошедшем с катушек Габриэле Пастернаке - прекрасна. Короткая, запоминающаяся, держащая в напряжении. Это определённо самая удачная часть фильма Далее же, всё не так радужно. История про кафе - очень притянута за уши. Можно сказать 'ну это ведь дикие истории, они все притянуты за уши!' но в действительности, первый сюжет хотя бы действительно держит в напряжении. Хоть и в мимолётном, так как сама история длится около 8 минут, но напряжении. Здесь же, довольно картонные персонажи, о которых непонятно ровным счётом ничего, повествование которое тянется так медленно, что хотелось просто перемотать историю, отсутствие какого либо юмора или других аспектов, которые могли бы привлечь. Определённо - промах. Далее - самая слабая часть фильма. Два водителя, которые повздорили на дороге и поубивали друг друга. Всё. Это всё описание довольно большой части фильма. Да, конечная фраза полицейских довольно неплоха, и пробивает на улыбку. Но в чём смысл читать рассказ из 25-30 страниц, ради одной неплохой реплики в конце? История про парня с бомбой. Сильна. Она местами и забавна, и держит в достаточном напряжении, и в целом, заставляет сопереживать герою. Без лишних слов - этот сюжет хорош. Садовник, мелкий мажор и все-все-все. Неплохая история, однако довольно предсказуема. Поворот про обман от адвоката на деньги читается, смерть садовника читается. Хотя в целом это неплохая история. Практически на ту же тему что 'парень с бомбой', но слабее. Свадьба. Перетянута, со странными сценарными решениями (как повар оказался на крыше? К чему разговор про украденный кошелёк? и т.д.) Честно говоря, я думал что от украденного кошелька всё и начнётся, невеста вдруг случайно узнает что украл его кто то их гостей, и как клубок, постепенно придёт к тому что муж ей изменял или чего по хуже. Вот это действительно была бы 'дикая история'. А так, типичная русская свадьба, ничего нового. Резюмируя. 6 новелл, из которых 3 можно назвать хорошими (самолёт, бомба, авария), 1 очень слабой (водители) и 2 попросту не о чём (кафе, свадьба). Обидно, ведь истории про кафе и свадьбу действительно можно было сделать интереснее, пожертвовав той же историей с водителями. В результате, мы имеем фильм, который наполовину состоит из хороших мини-фильмов, и наполовину... Не из хороших. Смотреть выборочно вполне можно, однако как цельный продукт: 5 из 10

У каждого человека есть свой предел терпения, и в каждом живет скрытый зверь, который если вырвется наружу, беды не миновать. Кого-то до ручки может довести пренебрежительное отношения окружающих, кого-то – оголтелая коррупция в государственной машине, кого-то – предательство. Все эти мотивы стали основами для душещипательных историй в фильме-альманахе «Дикие истории». <b>Синопсис</b> Всю жизнь Габриэля Пастернака унижали, бросали и предавали, и вот однажды все его обидчики каким-то чудом оказываются на одном самолете. Официантка в придорожном кафе узнает в посетителе ростовщика, который в свое время сломал жизнь её семье. Городской красавчик Диего вступает в кровавую перепалку с провинциальным водителем старого Peugeot, после того как тот отказывается пропустить его на дороге. Инженер-взрывник Симон пытается разобраться с издевательским отношением столичной эвакуаторской службы. Аргентинский богач Маурисио пытается «отмазать» от тюрьмы своего непутевого сынка, после того как тот насмерть сбил беременную женщину. Счастливая невеста Ромина внезапно узнает, что ее жених Ариэль изменял ей со своей коллегой, которую к тому пригласил на их свадьбу. Такие разные герои, которых объединяет одно – чувство гнева и желание справедливости. Под жанр альманах предполагает наличие настоящего звёздного состава испаноязычного кинематографа. На самом деле, <b>актёры</b> прекрасно исполнили свои роли, но хотелось бы выделить лишь нескольких. В первую очередь следует отметить Рикардо Дарина в роли инженера-взрывника Симона, прилежного работника и заботливого главы семейства, у которой в один день начинает идти сплошная черная полоса, которая в итоге доводит героя до ручки и провоцирует настоящий взрыв. Также я бы выделил Эрику Ривас в роли Ромины, преданной женихом невесты, чей гнев поставил на уши всех гостей, а мужа довел до истерики. Поскольку фильм представляет собой киноальманах, то его следовало разнообразить и в жанровом плане. Собственно, <b>режиссёру</b> Дамиану Шифрону это удалось, поскольку каждая история по-своему уникальна. И если одни сюжеты вызывали смех и слезы, другие – сочувствие и отчаяние. Где-то прослеживалась черная комедия, где-то – остросюжетный триллер, где-то – социальная драма, где-то – мелодрама. Объединяло все их одно – чувство человеческого гнева. Режиссёр хорошо показывает, как в одних ситуациях гнев буквально одурманивает, провоцируя на безжалостные поступки, в других становится методом достижения справедливости, а в третьих вообще помогает любви одержать победу. <b>Сценарий</b> В первой истории, предшествующей начальным титрам, несколько незнакомцев оказываются на борту самолета. Их объединяет общий знакомый – Габриэль Паскаль, которого каждый из них в свое время беспринципно унижал, обижал, изменял и предавал. Во второй официантка придорожного кафе узнает в клиенте ростовщика, который вынудил её отца совершить самоубийство, а её коллега-повариха предлагает прикончить негодяя, подсыпав тому яда в еду. В третьей истории столичный красавчик вступает в кровавую перепалку не на жизнь, а на смерть с провинциальным водителем старого Peugeot. В чётвертой истории инженер-взрывник Симон превращается в борца за справедливость после того, как дорожная компания несколько раз увозит его автомобиль на штраф-стоянку, при этом так и не удосужившись сделать дорожную разметку, запрещающую стоянку. В пятой истории миллионер пытается отмазать своего сынка от тюрьмы, уговорив садовника взять и «дав на лапу» адвокату и прокурору, но когда те бессовестно начинают просить больше, герой пускает все на самотек. В финальной самой романтической истории главная героиня пускается во все тяжкие, когда узнает, что её жених на протяжении долгого времени изменял ей со своей коллегой, которую не постеснялся пригласить на их свадьбу. <b>Итог</b> На самом деле «Дикие истории» - фильм очень хороший. Он относится к той категории фильмов, во время просмотра которых ты находишь что-то свое и испытываешь знакомые эмоции, а поступки героев воплощают твои недосягаемые желания. Поэтому это кино однозначно рекомендуется к просмотру. 10 из 10

В 2014 году на Каннском кинофестивале состоялась мировая кинопремьера аргентино-испанского кинофильма <i><b>«Дикие истории»</b></i>. Для режиссёра, <i><i>Дамиана Сифрона</i></i>, это первый масштабный проект, вышедший на мировую арену и получивший множество наград и номинаций разного класса. Значительную помощь кинематографисту оказали братья <i>Педро и Агустин Альмодовар</i>, которые в этой работе выступили продюсерами. Фильм с бюджетом в 3 000 000 $ можно считать по своей стоимости довольно скромным. При этом он всё-таки имеет свою масштабность и почти 10-кратную прибыль. В чем секрет? Видимо, в провокативности. Проект сделан под интригующим слоганом <b><i>«В каждом спит зверь. Не буди его»</i></b>. Под таким посылом вообразить жанр черной комедии становится вдвойне интересней. Однако, оказалось всё на деле несколько иначе. <b><i>«Дикие истории»</i></b> представляют собой киноальманах из 6 историй, объединяемых одной общей чертой. Во всех них говорится о мести, смакованных в разных локациях, социальных слоях и жизненных ситуациях. Казалось бы, в каждом из этих случаев можно было жонглировать этой богатой темой, как только угодно, держать интерес зрителя с первой до последней минуты. Даже нашлось бы место для злобного смеха, (и в некоторых случаях действительно находится). Однако в полной мере этого не получилось. Запал для зрителя иссяк после 3 новеллы. На 4 и далее фактор удивления не появился снова. Вместо этого нагромождение лишних элементов заталкивало поглубже основной посыл картины. О первых трёх новеллах можно упомянуть подробней: <b><i><i>1. «Пастернак» («Pasternak»)</i></i></b>: /первые секунды – отсылка на начало <i><b>«Одержимости»</b></i> <i>Шазелла</i>/ на одном самолёте все пассажиры необычным образом оказываются знакомыми композитора – неудачника, <b>Габриэля Пастернака</b>. Каждый из них, так или иначе, ему «насолил». Позднее мы узнаем, что Пастернак, по «счастливой случайности», - бортпроводник на этом самолёте. С чувством реализованной мести он устремляет лайнер к земле. <b><i>(Комедийность тут проступить не успела, либо же сделала это слабо).</i></b> <b><i>2. «Крысы» («Las Ratas»)</i></b>: официантка в придорожном кафе узнаёт в своём клиенте ростовщика, из-за которого жизнь его семьи была уничтожена: дом был отобран, отец покончил с собой. Естественно, она хочет, чтобы обидчик заплатит за всё сполна. Вместе с поварихой с тюремным прошлым они реализуют жестокие варианты возмездия… <b><i>(Тут месть носила и более радикальный характер, с элементами сатиры)</i></b> <b><i>3. «Сильнейший» («El mas fuerte»)</i></b>: конфликт столичного красавца на Audi с провинциальным водителем старого Peugeot. Здесь в агрессию влился конфликт социальных слоёв. Среди первых троих здесь градус насилия и ненависти – наибольший. Говорить подробно об остальных новеллах не нужно, так как яркими особенностями эти «дикие» истории не отличаются. Последнюю даже не спас секс молодожёнов на свадебном столе. С 4 по 6 новеллы, в той или иной интерпретации, демонстрируется агрессия на почве желания доказать свою правоту, агрессия на почве ревности, а также – народного суда. Да, это показывает, что, как говорит повариха из новеллы «Крысы», «агрессия – повсюду». Однако художественно выражалось это всё скучнее и скучнее. Как такое можно было сотворить с таким насыщенным чувством? <b>5 из 10</b> Не рекомендую к просмотру!

Порою кажется, что Альмодовар продюсирует некоторые фильмы только для того, чтобы поклонники его таланта могли сделать простой вывод: он снял бы круче. Если же такой реакции не последует, тоже не беда: тогда они скажут, что мэтр не зря потратил своё время и деньги и открыл миру новый талант. Во всяком случае подобные желчные мысли неплохо подтверждают рецензии на том же КП. Ну а если кто отважится критиковать очередные дикие истории, то ему заметят: это ты, приятель, от своей тупости и порожденной ею неконтролируемой злобы. Однако, намекая на содержание незамысловатого слогана фильма, прорычу: разбудили таки во мне зверя. Может и не хищника, а лишь упрямого осла; но ведь все зверушки равны (хотя, помню, некоторые р<i>а</i>внее) и каждая имеет право на голос. Независимо от вкусов. О которых не спорят (а просто осуждают). Вот и я не стану спорить, а лишь выскажу своё мнение относительно вкуса Сифрона; если, конечно, дело только в нем: когда речь идет о коммерческом расчете, о собственном вкусе некоторые благополучно забывают. Не удастся, предупреждаю сразу, промолчать и о своем непонимании вкусов восторженных поклонников новоявленного таланта. Начну с того, что меня, признаться, несколько испугало. Нет, не в конкретных сценах: речь о положительной реакции критики на 'комедийный' подтекст ленты. Безусловно, по сравнению с какой-нибудь 'Пилой' данные истории, как не крути, комедия. Но если подобные сравнения оставить в стороне, то я, хоть убей меня со злости, не могу понять заявлений типа 'первые три новеллы получились самыми смешными...'. Конечно, нас ежедневно приучают к тому, что чужая смерть, в том числе совершенно невинных - это не столько трагедия, сколько материал для интересного репортажа, который соберет просмотров намного больше, чем демонстрация какой-нибудь скучной истории о том как Тимур и его команда помогали одинокой бабушке. А еще (не в оправдание своей ограниченности), замечу, что незаурядно оформленные в художественном и интеллектуальном плане черные комедии мне очень даже по вкусу; например 'Адамовы яблоки' Йенсена на почетном месте в моей коллекции. Но здесь, как не тер я глаза, и как не расслаблял одеревеневшие извилины, комедии я не нашел; во всей линейке цветовых тонов. Видимо, с юмором у меня что-то не так, как у большинства благодарных зрителей. Но и на мнение большинства я уже давно не полагаюсь. Впрочем, концовка истории про беды инженера-подрывника весьма оптимистична и даже рождает аллюзии к всесоюзно известной сцене из всесоюзно любимого фильма про Юрия Деточкина, которому, конечно, 'Свободу!' Вот только если бы и в прочих 'диких историях' режиссер поточнее рассчитывал 'смертельный заряд', то, глядишь, и я бы вспомнил о том жанре, упоминание о котором применительно к сему творению меня так коробит. Но скупиться на убийства было нельзя: подобное слюнтяйство едва ли оценил бы главный продюсер, а барыши от проката фильма не покрыли бы расходов и на взрывчатку материальную. Теперь о способе подачи материала зрителю. Не знаю как вам, но мне все истории показались предсказуемы практически с самого начала; мы только не знаем <i>как</i> произойдет <i>это</i> или <i>то</i>. Простой в общем-то прием, нацеленный на массовую аудиторию и убивающий сразу двух (неподвижных) зайцев: с одной стороны сохраняется некоторая интрига; с другой - зрителю дают почувствовать себя проницательным наблюдателем. Помимо этого, здесь практически в каждом рассказе сквозит заигрывание с 'разумом возмущенным' честных народных масс: дядька в дорогой тачке конечно же трусоват и в своих руках тяжелее известно чего, ничего не держал; сынок богатеньких родителей - и того хуже; 'у власти стоят одни козлы'; чиновники безучастны к страданиям простых граждан, зато с удовольствием попользуются в обход закона мошной богатеев. И не то, чтобы в реалии всему этому не было места, но уж больно топорно всё это подано, отчего и веры в искренность режиссера нету. Как, простите, нет веры и в его скрипящее морализаторство: оно здесь более для того, чтобы прикрыть постоянно демонстрируемое насилие, в первую очередь привлеченное на экран для развлечения толпы, а не для защиты высоких идей. И несколько слов собственно о художественном воплощении ленты. Не стану утверждать, что Сифрон лишь старательно списывал основные творческие приемы того же Альмодовара, но в общем полотне я практически не вижу следов оригинального режиссерского почерка. Это скорее квинтэссенция основных приемов авторского европейского кино, и не самого яркого, создающая впечатление добротности, но лишенная при этом самостоятельных черт. Справедливости ради, стоит сказать, что небольшие режиссерские находки у Сифрона есть (например, камера, зафиксированная на открывающейся и закрывающейся двери), но их так мало, что создается впечатление, что режиссер сознательно использовал старые проверенные лекала, дабы не выкроить чего-то слишком сложно выглядящего для массового зрителя. В общем, получился универсальный продукт и для Каннской площадки, и для 'дядюшки Сэма', тоннами раздающего 'дядю Оскара' и конечно же отвесившего 3,5 кило этой награды и фильму Сифрона. В заключение скажу, что я на триста процентов согласен с тезисом о том, что неконтролируемая злость есть зло, рождающее ещё большее зло и поражающее не только его источник, но и совершенно случайных людей. Но так как шестикратное статическое повторение этой прекрасной идеи оставило стойкое ощущение оскомины на синапсах моего мозга, решил, для разгрузки, сформулировать некоторые посылы 'третьего смыслового ряда' показанных мне историй. Вот что получилось (по порядку кинорассказов). 1) Всегда сам покупай билеты на самолет. 2) Не ешь в дешевых забегаловках (на всякий случай и в дорогих тоже). 3) Учись быстро менять колесо на своем ТС (для начала научившись пользоваться домкратом) и никогда не убирай пробитое колесо в багажник, прежде не затянув все болты на новом. 4) Доказать свою правоту в ГИБДД совсем не просто, посему не паркуй ТС в спорных местах. 5) Не покидай место ДТП: на месте можно договориться за меньшую сумму, чем взятка прокурору. 6) Если еще не женился, то лучше этого и не делай. Не обессудьте...

Альманах, в котором присутствуют 6 новелл, держащие в напряжении все время, не отпуская. Режиссёр доносит до нас сладкое чувство мести, которое на вкус бывает порой очень горьким. Если бы люди умели сдерживать свои эмоции в те моменты, когда они на пределе, этого фильма бы никогда не появилось, или же кто нибудь создал некую утопию, где все срываются друг на друга. Так вот, поражает динамика фильма и чертовски правильно построенная драматургия, прям как в университете учили: исходное событие, завязка, первый поворот событий, второй, полное поражение героя и т.д. Эта черная комедия действительно местами смешная, жизненная, провокационная и страшная. Повороты событий в данных историях шокируют, они резкие и не предсказуемые. Попробуем разобрать каждую из них: 1. История о людях, которые когда-то плохо отозвались о неком Гэбриелле Пастернаке, считая его ненормальным, вредным и человек не от мира всего. В ответ он собирает их в одном самолете, сталкивая их всех случайно. 2. Дальше мы видим историю о том, как мужчина пришедший в кафе, оказывается человеком погубившем семью официантки. Она хочет отомстить, но сидевшая повариха в тюрьме, берет дело в свои руки. 3. Борьба двух людей из разных социальных классов. Один нахамил другому и понеслась чернота. По другому не скажешь. 4. Одна из новелл, которая удивила сюжетом. Поразила. Она необычна и раньше я не видела такого содержания. Человек борется с государством, точнее с внутренней коррупцией. А в наше время это актуально, и причем не только в прекрасной России. Режиссер провоцирует нашего героя - «Маленького человека» на смелый поступок, тем самым возвращая ему уважение в двойном размере. 5. История о мальчишке, который сбивает беременную женщину. Отец принимает решение - отдать баснословные деньги за сына, подставляя под преступника своего садовника. В середине истории все резко переворачивается на 180 градусов, но в конце вас ожидает еще больший поворот событий. 6. История дожимает зрителя. Девушка старается всему способами на своей свадьбе отомстить жениху за измену. Мощно, красочно и с некой ноткой романтики. Присутствует стиль фильма 'Горько'. В каждой новелле, зритель находит себя и возможно произносит для себя в голове некий урок.

У меня весьма сложные отношения с короткометражками. Порой мне трудно оценивать их как другие произведения киноискусства. Тем не менее сложно отрицать влияние короткометражного кино на весь мировой кинематограф, ведь именно эти маленькие фильмы дали дорогу кино, как искусству. В последние годы стали популярны киноальманахи, сборники из нескольких короткометражек связанных общей темой, героями или местом действия. Большинство из них сняты несколькими режиссерами, но есть и авторские продукты. Именно таким и предстала данная лента аргентинского производства. Аргентинский кинематограф за последние годы сделал большой скачок вперед. Перед нами картина, которая является доказательством этого тезиса. Заручившись поддержкой гуру испаноязычного кинематографа <b>Педро Альмодовара</b> в качестве продюсера, молодой аргентинский режиссер <b>Дамиан Сифрон</b> снял абсолютно авторский киноальманах, состоящий из шести самостоятельных новелл. Он же выступил сценаристом всех историй. Что же получилось в итоге? А получилась оригинальная смесь комедийных, драматичных и пугающих элементов. Поначалу может показаться, что эпизоды никак не связанны, но на деле их объединяет общая тема человеческого терпения, жестокости и озверения. Мораль сей басни такова: в каждом из нас живет зверь и никто не знает, когда он вырвется наружу. Шесть разных историй и ряд непохожих друг на друга людей, служат объектами, с помощью которых режиссер показывает нам мир полный безумия и порока. Каждая история в полной мере раскрывает или не раскрывает (это как посмотреть) внутренний мир человека и реальность нашего общества. В картине поднимается ряд важных тем, а именно месть, тайны прошлого, социальные проблемы, коррупция, неверность и семейные конфликты. Всё это сделано в ироничной манере, но при этом несёт в себе ощутимую смысловую нагрузку. Каждый эпизод сделан очень талантливо. Медленная завязка, динамичная середина и неожиданный, а порой даже шокирующий финал. Мастерское нагнетание саспенса, умелое использование мелких деталей и тщательно проработанные характеры героев, эти элементы и послужили основной причиной успеха. Не все эпизоды оказывают положительное впечатление, есть хорошие, а есть и откровенно слабые истории. Но в целом это очень любопытный и нетривиальный проект. Возможно определенная наигранность и карикатурность происходящего не позволяет показать выдающееся актерское мастерство и раскрыться в драматическом плане. Известных имен в актерском составе практически нет. Однако в эпизоде <i>«Маленькая бомба»</i> играет суперзвезда аргентинского и испанского кинематографа <b>Рикардо Дарин</b>. Великолепный актер, с потрясающей харизмой, способный играть в различных жанрах с одинаковым успехом. <b>Дикие истории</b> это очередной успех аргентинского кино на мировой кинематографической арене. Ироничный, драматичный, а местами жуткий сборник человеческих судеб, рисующий жизнь простых людей. Каждая новелла поднимает ряд социальных, общественных и нравственных вопросов, а также несет в себе глубокий смысл. Очень оригинальный и нестандартный проект. К просмотру рекомендовано. <b>8 из 10</b>

Беспристрастное исследование страстей человеческих. Так я бы кратко описала это кино. Я очень люблю жанр новеллы - это эскиз, зарисовка художника, что сидит в парке и косит взглядом на соседнюю скамейку, делая вид, что читает газету. Гениальные Чехов, О'Генри, Бунин, Киплинг с их короткими историями о жизни, западающими в самое сердце. История целой жизни на двух страницах, или описание момента, изменившего эту жизнь. Наблюдение натуралиста, засевшего в кустах возле группы человекоподобных обезьян. Отличие между ними в том, что горилла не может снять кино или написать рассказ про остальных горилл, а человек про своих сородичей - может. По крайней мере, у Дамиена Сифона получилось. Такое кино снять под силу только тому, кто имеет врождённый талант наблюдать со стороны. Это кино - как слайды, которые ответственный работник показывает на презентации. На экране - несколько ярких, хорошо продуманных картинок, да и сама презентация длится десять минут, но за ней стоят месяцы подготовки проекта. За ней стоит накопление опыта, сбор информации, систематизация, обработка данных и обдумывание каждого слайда, доведение его до совершенства. Чтобы заказчики, уходя, чувствовали: ничего лишнего, всё на месте, надо брать. Всё лишнее отметено Дамианом Сифроном. То, что осталось - обнажено. Все новеллы сняты по классическому сценарию - завязка, кульминация, развязка. Режиссёр подаёт блюдо без аперитивов, закусок и гарнира - он сразу кладёт на тарелку сочный стейк. Темы маленького человека, любви и корысти, трусости и ненависти, восстания против несправедливости - мотивация героев продумана идеально, их хочется понять, им хочется сострадать. Они - это мы, только в других жизненных обстоятельствах. Игра актёров полностью погружает нас в простые человеческие истории. Чувства завладевают героями настолько, что переходят в инстинкты и уже неясно, где кончается человеческое и начинается животное. Грань тонка, остановиться сложно, и в голове уже воет сирена, а по дороге мчит машина полиции и скорой помощи. А мы сидим перед экраном и смотрим события криминальной хроники - кто знает, может завтра в газете напечатают наше фото? Фильм смотрится на одном дыхании, иногда и оно прерывается. Пока это лучший фильм в жанре 'новеллы', что я видела. 9 из 10 Балл снимаю за смешанные чувства после просмотра.

Великолепное кино! Хотя жанр картины определить довольно трудно - тут и мелодрама и комедия, и трагедия. Все бок о бок и все переплетено. Фильм состоит из 6 киноновелл, разных по хронометражу, сюжету и актерскому составу. Общее в этом фильме одно - нам предлагают посмотреть со стороны какими бывают последствия наших панических и агрессивных сторон, и лицезреть те ситуации которые почти всегда приводят к плачевному исходу (порой даже трагическому и летальному). Есть правда и те 'короткометражки', которые заканчиваются вполне себе хорошо, но через что нужно пройти героям, что бы восторжествовал мир порядок и спокойствие! Однозначно этот фильм достоин внимания. На первый взгляд, фильм может показаться пугающим и весьма жестоким, но после просмотра остается весьма приятное послевкусие (последняя киноновелла в этом фильме весьма комична и сделает впечатление от фильма незабываемым). Отличные истории. Фильм смотрится на одном дыхании. Думать, смотреть, делать выводы. 9 из 10

Альманах из шести историй о насилии и мести, сделанных преимущественно в жанре чёрной комедии. Думается, что российский зритель будет вдохновлен этим зрелищем - страсть латиноамериканская ('клюквенные' мотивы продюсера Альмодовара ощущаются), а вот темы - не то у Аргентины с Россией очень похожи, не то - и вовсе едины для всего мира (недаром Дикие истории получили номинацию на Оскар). Кстати, перевод 'истории одичания' и вправду был бы более корректен. Первая история - воздаяние за обиды и неудачи 'виновному' в этом социуму. В один рейс собрались люди, создавшие судьбу некому (случайна ли фамилия?) Пастернаку. Дальше больше - вторая история о бывшем мафиози-претенденте на кресло мэра. У официантки на него зуб вырос, однако ее напарница куда как решительнее в действиях. Третья - о двух водителях из разных классов, устраивающих разборки в духе Дуэли Спилберга и Попутчика. Классовая борьба в очччень чёрном цвете и юморе. Но самая крутая история - Маленькая бомба. Ее герой инженер-подрывник, ввязывающийся в историю с незаконной парковкой, но с ещё более незаконным взыманием штрафов. Ну и под занавес - не менее провокационная, зато оптимистичная история невесты, которая мстит жениху за измену. И мстит... Ну в общем, и смех, и грех. Труднее осмыслить общий концепт, нежели описать истории (спойлер здесь - не самая страшная вещь, ибо то, как снято и разыграно - не менее важно). Пожалуй, он в том, что каким бы цивилизованным не стало общество, места для архаики по-прежнему навалом - любое беззаконие, обида, измена и т.п. могут превратиться в кровавую мистерию. И ничего с этим не поделаешь... Разве что правила станут абсолютными для всех и каждого. Правда, Шифрон мог и пошутить таким образом. Так что остаётся поиграть в месть вместе с героями - и представить себя на их месте в борьбе со своими врагами и вселенским государственным злом.