Инферно

Новое дело гарвардского профессора начинается со стойкого ощущения, что вчерашняя пьянка окончательно вышла из-под контроля. <b>Роберт Лэнгдон</b>, натянув на себя лицо помятого жизнью <i>Тома Хэнкса</i>, выныривает из небытия во флорентийской больничке. У него в черепе аккуратная дырка, а в оперативной памяти — звенящая пустота. Учёный совершенно не помнит причин своего пулевого ранения. Такое банальное слово как «кофе» наглухо выпало из его энциклопедического лексикона. Подсознание взамен щедро подкидывает ему персональный филиал преисподней. Улицы заполняются массовкой из людей с неестественно вывернутыми назад шеями. Кровавые реки вязко текут по асфальту. Это не изысканный триллер, а брутальный бэд-трип переутомившегося бюджетника. В этот раз знаток символики играет в симулятор выживания на максималках. Ему не дают времени на привычное копание в пыльных фолиантах. Вместо этого в зубы суют окровавленную рубашку и прозрачный намек уносить ноги от итальянских карабинеров. <b>«Если в черепе дыра — значит кросс бежать пора»</b> Франшиза окончательно плюнула на великосветские манеры. Наш седовласый герой носится по музеям с грацией отработавшего своё локомотива. В кармане у него болтается биологическая трубка. Она проецирует модифицированную картину ада, заменяющую здесь компас. Компанию в этом забеге ему составляет доктор <b>Сиенна Брукс</b>. В неё вжилась <i>Фелисити Джонс</i>, выполняющая функцию навигатора с хорошей дыхалкой. Вместе они превращают культурное наследие в полосу препятствий. Воровство посмертной маски великого поэта обставлено с пугающей будничностью. Они крадут историческую реликвию так, будто стянули рулон туалетной бумаги из привокзального сортира. Здесь напрочь отсутствует пиетет перед многовековой стариной. Зрителю предлагают лишь хардкорную пробежку по потайным чердакам палаццо под аккомпанемент летящих в спину свинцовых аргументов. <b>«Смерть запакована в пакет, на тот свет готов билет»</b> Главный спонсор этой беготни — <b>Бертран Зобрист</b> в исполнении <i>Бена Фостера</i>. Это типичный миллиардер с тяжелым комплексом бога. Парень начитался мрачных брошюр о перенаселении и решил поработать санитаром леса. Злодей не утруждает себя сбором армии наёмников в жерле потухшего вулкана. Он записывает пафосные ролики в стиле мотивационных тренеров. Апокалипсис надёжно спрятан в хлипкий полиэтиленовый мешочек. Сам гений радостно сигает с высокой башни на брусчатку. За собой он оставляет квест уровня «пойди туда, не знаю куда». Его логика проста как удар монтировкой. Планета задыхается, поэтому пора срочно устроить глобальную дезинфекцию. Этот увлечённый геноцидник запаковал свой смертоносный супчик с ювелирным расчетом. У профессора есть ровно столько времени, сколько требуется для плотной туристической экскурсии по трём историческим городам. <b>«Киллер мажет из ствола, босс решает все дела»</b> В игру вступает мутная контора под названием Консорциум. Она решает любые проблемы за астрономические суммы. Во главе этого балагана стоит <b>Гарри Симс</b>. Подчиненные уважительно кличут его Шефом. Здесь начинается настоящая магия теневого менеджмента. <i>Ирфан Кхан</i> безжалостно крадёт каждую сцену. Он раздаёт безупречный стиль направо и налево. Его персонаж — это элитная служба поддержки для психопатов. Этот человек улаживает кровавые дела с изяществом хирурга. Пока беглецы изображают подопытных крыс в лабиринте, Симс спокойно пьёт чай. Он переставляет фигуры на доске с абсолютно непроницаемым видом. Всё происходящее вокруг кажется ему лишь мелкой неустойкой по контракту. По следу учёного тем временем несётся <b>Вайента</b>. Эту роль примерила <i>Ана Улару</i>, выдав нам терминатора в юбке. Её катастрофическая меткость вызывает серьёзные вопросы к отделу кадров частной военной компании. В таком сюжете нельзя обойтись без агента Всемирной организации здравоохранения. <b>Кристоф Бушар</b>, сверкая лицом жизнерадостного <i>Омара Си</i>, идёт по пятам с усердием голодного цепного пса. Он попутно доказывает, что доверять нельзя никому. Над всем этим хаосом монументально нависает <b>Элизабет Синскей</b>, которую играет <i>Сидсе Бабетт Кнудсен</i>. Она олицетворяет собой бюрократическую мощь медицинского ведомства. Эта организация внезапно обзавелась собственным тяжеловооруженным спецназом. <b>«По музеям гонит бес, здесь наука тёмный лес»</b> Италия и Турция выступают здесь цветастыми обоями в дешевом тире. Когда-то наш профессор мог часами стоять перед картиной. Теперь он проносится мимо фресок с огромной скоростью. Величественная Флоренция съёживается до размеров тесного квеструма. Каждый встречный турист становится потенциальным шпионом. Венеция мелькает за окном скоростного поезда лишь для галочки в маршрутном листе. Создатели гонят сюжет вперед электрической плетью. Мозг не успевает переварить одну порцию псевдоисторического бреда, как ему агрессивно скармливают следующую. Ритм сбивает дыхание почище удара прикладом под рёбра. Амнезия главного героя используется как дешевый фокусник. Воспоминания возвращаются ровно в те моменты, когда сценаристам нужно протолкнуть историю дальше. Это похоже на сломанный торговый автомат. Ты бьёшь по нему кулаком, и он неохотно выплёвывает мятую шоколадку озарения. Учёный морщит свой пробитый лоб и выдает очередную порцию экспозиции. Он хладнокровно склеивает несвязанные куски сюжета синей изолентой своего интеллекта. <b>«В баке плещется зараза, мир спасают водолазы»</b> История несётся вперёд на реактивной тяге. Она напрочь забывает притормаживать на крутых поворотах. Местный экшен напоминает массовую драку на деревенской свадьбе. Все машут кулаками, но никто не помнит из-за чего начался конфликт. Персонажи постоянно куда-то бегут. Один из них эпично проваливается сквозь потолок прямо в Зале Пятисот. Жужжащие дроны деловито утюжат воздух над садами Боболи. Логика в это время нервно курит в тёмном углу. Символизм великого итальянского поэта бесследно растворяется в банальном мордобое. Загадки прошлого становятся простой декорацией для суеты. Протагонист больше не расшифровывает тайны веков. Он просто пытается не захлебнуться в потоке чужого безумия. Финальная разборка в затопленном дворце Стамбула являет собой совершенно особый вид визуального искусства. Представьте себе суровую потасовку пьяных сантехников в античном коллекторе. Только здесь на кону стоит выживание человечества. Вода Цистерны Базилика подсвечена тревожным красным светом. Всё это выглядит так, словно тут снимают провокационный клип. События перестали быть изящной головоломкой для эрудитов. Это мокрый забег с препятствиями. Участники давным-давно забыли изначальную цель этой мутной авантюры. Герои остервенело мутузят друг друга в историческом резервуаре. Вирус покорно ждёт своего часа в пластиковом мешке. Здравый смысл тихо уходит на дно. Данте Алигьери конструировал круги своего ада для спасения заблудших душ, но в итоге его мрачный гений выродился в суетливый путеводитель для контуженного пенсионера и бестолковое пособие по сборке сантехнического апокалипсиса. <b>6 из 10</b>

В этом году ленте стукнуло семь лет, а значит уже семь лет как завершилась трилогия про профессора Роберта Лэнгдона, родом из нулевых, но закончившаяся во второй половине десятых. Не так давно отгремел сериал по 'Утраченному символу' и, если верить слухам, то там всё даже печальнее, чем можно было ожидать. Но пока сам не увижу, не смогу адекватно отозваться о сериале. В основе сценария лежит литературный первоисточник, в котором вся история показана с разных точек зрения и гораздо более развёрнута в плане сюжетных подробностей, чем кино. Но лента способна понравится. Далее поделюсь впечатлениями от очередного знакомства с лентой и некоторыми соображениями относительно данного фильма. Повествовательный критерий или нарратив. Роберт Лэнгдон просыпается в больнице и не помнит ничего, что произошло в последние несколько дней, из больницы его забирает красавица доктор и начинается опасное приключение, цель которого - спасти человечество от неминуемого истребления. Задумка в сценарии сильная, как и в предыдущих лентах. Если в Кодах с Ангелами сценарий затрагивает вопросы веры, борьбы религии и науки, то здесь идея вернулась с небес на землю и дальше мыслей о глобальной катастрофе перенаселения лента не отходит, тогда как в книге, помимо собственно лечения человечества посредством новой чумы скрывалось ещё несколько линий, из которых тоже делались сильные выводы, не смогу точно вспомнить какие именно, но книг всегда оказываются сильнее по части сюжета. Сценарии к фильмам должны быть более конкретными и менее развёрнутыми. Структурно перед нами типичный квест 'доберись из пункта А в пункт Б', где ты найдёшь очередную крупицу на пути к большой информации. Профессор как всегда читает интересные лекции про картины, маску Данте и указку Фарадея, но здесь это не основа, а фон для охоты за артефактом. И о самой 'Божественной комедии' упоминается мало и косвенно, хотя материал мог получится ещё более интересным, чем он оказался в итоге. Главное же разочарование - персонаж Сиена Брукс, которая в книге была не просто девочкой с рождения понимавшую разницу между Индукцией Фарадея и Бозоном Хиггса и являлась носительницей главного ружья, стреляющего в финале книги. Здесь из неё сделали слепо верящую преданную фанатку, не наградив тем бэкграундом, какой у неё есть в книге. Бертран Зобрист такой же загадочный персонаж, разгадывать которого можно на протяжении всей ленты. Сюжет получает четыре звезды, поскольку не весь потенциал сценария оказался раскрыт и оригинальность на четвёрку, поскольку фильм является экранизацией. Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. Если смотреть только на внешний облик ленты, то здесь можно только хвалить. Операторская работа хороша, каждый кадр наполнен деталями и вмещает в себя не только интерьеры с подлинниками великих картин, но и обзорные планы с видами Инферно на земле, где люди с повёрнутыми на сто восемьдесят градусов головами, какие-то поедают змии, аспиды ползучие, особенно удались реки крови и видения из дантового ада. Виды Флоренции и Стамубла успешно послужат в качестве обложки вашего рабочего стола, если вы теоретик заговоров, то оцените клеймение буквами. Композитор Ханс Циммер и на этом фильме написал несколько запоминающихся тем, имеющих шанс стать гостями вашего плейлиста и они прекрасно работают на атмосферу, но в некоторые моменты отсутствие музыки создают иллюзию провисания по части атмосферы, чего предыдущие работы себе позволить не могли, особенно это ощущается в разговорах, на фоне которых только внешний шум улиц, возникает ощущение, что чего-то не хватает. Но сведение и мастеринг звука спасают эту ленту в моих глазах, диалоги не перебиваются остальным фонами, доказывая наличие баланса в звуке. Зрелищность оцениваем максимальным баллом, поскольку динамичность повествования имеет место быть и по высшему разряду проведена работа с звуком. Актёрские работы достойны положительного упоминания. Том Хэнкс немного устал от роли Лэнгдона, и видно, что возраст начинает брать своё, но любые продолжения похождений этого персонажа видятся только с этим актёром, что доказывает абсолютный провал каста сериала 'Утраченный символ', хотя этот формат пошёл бы на пользу повествовательной части, актёрам было бы что играть, помимо уже обозначенных на поверхности характеров. Станислав Концевич великолепно работает с этим актёром. Фелисити Джонс и Варвара Чабан в тандеме сработали идеально, образ на экране получился. Омар Си в роли Бушара и Илья Исаев в качестве голоса, работает с этим актёрам со времён фильма '1+1', осечек не было. Сидсе Бабетт Кнудсен с голосом Елены Ивасишиной, хорошее попадание. Бен Фостер играет Бертрана Зобриста и говорит голосом Ильи Бледного, редко звучит, поэтому каждая его роль на вес золота. Все актёры справились со своими ролями и смогли достойно воплотить их на экране. По этому критерию оцениваю на четыре звезды. В качестве вывода. <b>Может и не самое лучшее продолжение приключений Лэнгдона, не обошлось без недостатков. Но это крепкий представитель жанра конспирологического триллера с хорошей загадкой, большой погоней за вирусом и красочной риторикой виновника торжества, способная попасть в разум зрителя, если отбросить скептицизм, но относительно предыдущих двух лент она немного уступает. Советую к знакомству ценителям кино такого жанра, режиссёрского почерка Рона Ховарда и таланта Тома Хэнкса. Даже здесь он умудряется сиять. Всем здоровья мира и хорошего кино.</b>

Роберт Лэнгдон, профессор искусств и главный герой серии, просыпается в больнице с амнезией. Что, куда, почему и зачем? Ему не понятно. Нам тоже. ВНЕЗАПНО его начинают преследовать странные люди, а потом и другие странные люди. Он вынужден бежать, но ВНЕЗАПНО узнает, что какой-то безумный ученый хочет уничтожить половину человечества. И теперь наш главный герой с амнезией и новой напарницей должен остановить плохого парня, постоянно убегая от преследователей. Не понятно, что ЭТО делает в трилогии. Предыдущие ленты были о религии. Это главное, что выделяло их на фоне остальных триллеров. Там и про кризис веры, и борьба за власть, и преданность церкви. Первые два фильма были религиозным спором. Да, не так тонко и элегантно как вы думаете, но этого было достаточно, чтобы выделиться на фоне остальных триллеров. 'Инферно' это триллер-боевик на уровне самого простейшего представителя жанра. Есть злой злодей, который хочет делать плохие вещи, а Роберту с его напарницей нужно помешать злюке. Похвалить могу новую напарницу главного героя. Она сражается с Робертом за титул 'Умник фильма'. Ему наконец-то есть с кем поговорить за все три фильма. Двусмысленность сюжетов потерялась, её компенсируют неожиданными поворотами, что случаются каждые 15 минут. Картина будто пытается шокировать зрителя, но от такого шока устаешь, потому что сюжет отстой. Авторы решили сыграть ва-банк и превратили всё в кашу. Однако кино всё равно сможет развлечь зрителя. Герои постоянно бегут, путешествуют по миру, решают головоломки и натыкаются на НЕОЖИДАННЫЕ ПОВОРОТЫ. Ничего не понятно, но иногда интересно. Если не обращать внимание на предыдущие два фильма, то 'Инферно' покажется средним триллер-боевиком с парочкой интересных 'ситуаций'. Не говоря о том, что предыдущие фильмы тоже не были шедеврами. Но если сравнить с приквелами, то это фарс даже по меркам вселенной фильмов. Однако я всё равно порекомендую 'Инферно'. Долю веселья можно получить. Не важно знакомы вы с серией или нет. Все зрители будут в одинаковых условиях: 'Что за ужас здесь творится?'.

Я не читал ни одной книги Дэна Брауна. Прошло уже много лет, но я по-прежнему не горю желанием начать их читать. В те года, когда он был очень популярен, у меня где-то на подкорке мозга засела мысль о том, что это откровенная «попса» и, в последствии, посмотрев фильмы по этим произведениям, я в этом еще больше убедился. Я смотрел и «Код Да Винчи», и «Ангелы и Демоны». Зачем, если мне заранее не нравилось то, что покажут на экране? Во всех частях главную роль профессора Роберта Лэнгдона играет любимый мною актёр Том Хэнкс. Поэтому, наконец, руки дошли и до «Инферно». Я откровенно ругал первые две части этой эпопеи. И если «Код Да Винчи» еще можно было хоть как-то смотреть, то «Ангелы и Демоны» мне не понравились вовсе. Столько лет прошло с момента просмотра этих лент, а до сих пор помню своё негодование. И вот, перед нами третья часть, в которой профессору снова придется разгадывать загадки, чтобы, ни много ни мало, спасти человечество. Скажу сразу – третья часть, по моему мнению, лучшая. Не знаю, может с годами что-то поменялось, и я стал относиться к этой истории как-то по-другому или тема краха всего человечества от рук фанатиков меня так зацепила, но, могу сказать точно, что фильм я смотрел, если не с большим удовольствием, то, как минимум с интересом. Фильм динамичный. Порой даже слишком. Напряженность ситуации из-за того, что не понимаешь «кто свой, кто чужой» и сколько еще осталось времени до всеобщего апокалипсиса, чувствуется. И это хорошо. Это удерживает у экрана. А где-то к середине фильма, сюжет делает такой поворот, который откровенно не ждешь (по крайней мере я был очень удивлен) – и это очень здорово. К сожалению, разгадывание загадок, которое, как мне кажется, должно быть самым интересным в фильме, некой нитью, которая ведет тебя по сюжету вместе с героями, не так интересно. Каждая новая подсказка, этап в разгадке не кажутся какими-то особенно неожиданными. И, честно говоря, иногда в них немного путаешься и просто «забиваешь» на них. Что касается Хэнкса, то тут, как и в предыдущих двух частях, он него ничего особенного по игре не требуется. Но, тем не менее, его всегда приятно видеть на экране. В итоге, могу сказать, что это лучшая часть из трёх и, наверное, когда-нибудь, я бы даже е пересмотрел. Фоном.

Можно по-разному относиться к книгам Дэна Брауна о похождениях профессора Роберта Лэнгдона. Можно любить эти романы, ненавидеть, видеть в них одну только ложь или же различать крупицы истины, а ложь воспринимать, как художественные издержки писателя. В чем можно быть уверенным точно, так это в том, что книги, как это обычно и бывает, интереснее фильмов. «Инферно» - это третий фильм, снятый по одноименной книге писателя Дэна Брауна. Предыдущие два («Код да Винчи», «Ангелы и демоны») не сыскали большой любви у кинолюбителей, но в любом случае, эти фильмы оказались добротными приключенческими триллерами, из которых можно что-то подчерпнуть для общего развития, да и полюбоваться всемирно известными достопримечательностями, хоть и на экране, приятно. Ну и каст актеров может похвастать такими именитыми личностями, как Том Хэнкс, Одри Тоту, Жан Рено и другие. Описывая третий фильм я, как человек прочитавший книгу, буду, конечно же, сравнивать бумажную версию с версией воспроизведённую на экране. Иначе просто нельзя. Всегда приятно наблюдать за тем, как экранизировали сцены, которые совсем недавно ты представлял у себя в голове. Так и здесь, начало фильма точно взято из головы, повторяет те эпизоды, которые я создавал в своем воображении. Все идет точно страница в страницу. Вот потерявший память Роберт Лэнгдон (Том Хэнкс) в больнице, где над ним нависает прекрасная Сиенна Брукс (Фелисити Джонс), осознает, что он каким-то образом оказался во Флоренции. Далее герои уже рассматривают картину Ада Боттиччели, разгадывают загадку и мчаться к новым тайнам, попутно давая нам возможность полюбоваться достопримечательностями Флоренции, коих очень много в этом городе. Но лишь первые минут 30 фильма точно воспроизводят написанный текст на страницах книги. Позже события фильма развиваются с такой скорость, что попросту не успеваешь зациклить внимание на чем-то определенным. Если в книге каждое здание, каждый кустик, каждую дверь автор описывал на несколько страниц, то здесь какое-либо произведение искусства мы видим считанные секунды и человек, который не в курсе того, где происходят события, просто не придаст должного внимания какой-либо детали, ему попросту будет все равно, и дверь, ведущая к тайному проходу будет для него просто дверью. И это, я считаю, минус. Ведь прежде всего, книги Дэна Брауна, какими бы они не были, об искусстве и архитектуре той или иной страны. В фильме же на первый план выносят какие-то особо значимые шедевры и пляшут вокруг них. Думаю, что сериал по произведениям Дэна Брауна, серий этак на 5-7 вышел бы добротным и интересным. Как и в прошлых фильмах, сюжет разнится с тем, что написано в книгах. И если в предыдущих частях это не так сильно бросалось в глаза, то здесь разница огромная. Начиная от роли чернокожего «друга» героев и заканчивая финалом. Индус-ассасин, чернокожий убийца, фанатичный главный злодей, фанатичное сообщество жителей арабских стран, стремящееся уничтожить все человечество – все это, конечно же, вызывает недоумение. Ну и куда же без Голливудской любовной линии между Лэнгдоном и Сински, которая по сути, совсем и не нужна здесь. Конечно, финал у фильма куда менее красноречивая, чем в книге. На экране мы имеем типичную Голливудскую концовку со строго плохими персонажами и со строго хорошими. Но есть то, за что я благодарен фильму. Это тот момент, когда главгад передает «ключ» своей возлюбленной, а не какой-то непонятной седовласой тетке. В книге это просто вымораживало, в фильме же создатели тоже решили, что Браун через чур увлекся своими потаенными хитросплетениями коих в этой части навалом, из-за чего к концу истории хватаешься за голову со словами «Бред какой-то!». В целом, фильм получился неплохим. И пускай он, как и книга, пестрит абсурдным поворотами сюжета и историческими неточностями, но за умение заинтересовать обычного среднестатистического человека искусством и привлечь рассматривать мировые шедевры (или читать, как здесь), за это я готов многое простить и создателям фильма, и Дэну Брауну в частности. 6 из 10

Если в предыдущих частях выясняли отношение Иоана Крестителя к библейским писаниям, то здесь, без обиняков, сразу перешли к 'злободневной теме', к которой, судя по всему, ни Мария ни Иисус уже не имеют никакого отношения. Господь Бог благословил и заповедовал нам: 'Плодитесь и размножайтесь, и наполняйте землю'. (Быт.1:28). План выполнен и перевыполнен: за последние 50 лет из 4 млрд, стало 8. Больше людей - больше голода и сжигаемых ресурсов - элементарная арифметика и насколько эти цифры соотносятся с первоначальным божественным планом, вопрос риторический, поскольку бесконечного и бесформенного 'Эйн Соф' (досл.: 'ничто'; ) никто в глаза не видел, а о перенаселенности Иисус ничего не говорил, ограничившись лишь этическими законами, возможность соблюдения, которых, очевидно, будет таять пропорционально росту населения. То же самое касается всех остальных учителей человечества. Видно, что Том Хэнкс был слегка удручен от понимания предъявленного 'символьного набора', посредством, которого, ему с профессорским видом, вновь пришлось протягивать 'нить Ариадны', оборачивая эксцентричную идею в сакральную упаковку 'Кода Де Винчи' с фэйковым (фоновым) сюжетом. Видно, что и сценаристы были озадачены, учитывая, что, помимо правдоподобия, нужно еще было обеспечить кассовый успех. С последовательностью и стройностью, по понятным причинам, об-рались, но для косвенного знакомства с 'возможным будущим' годится вполне, хотя и кровь стынет от подобной перспективы. Роберту Лэнгдону (Том Хэнкс) всучили указку фарадея для презентации архитектоники 'сокрытых областей' с классификацией грешников и распределением всех по 'кругам' режимного учреждения под названием - 'Ад'. Каждому греху приписали букву и изменили их порядок для удобства составления анаграммы - 'Cerca Trova'- Кто ищет, тот найдет. Если авторы, хотели просто ознакомить с возможностью помещения сильно перенаселенной планеты (если, все-же, этому быть), под общий 'аллегорический знаменатель', то, по аналогии с уже существующим порядком, 'искать', разумеется, ничего не надо, поскольку, каждый смертный находит свой персональный 'жизненный круг' вместе с рождением и насколько он является 'адским' и как это относится заслуге и анти-заслуге, виновности и невиновности, так-же - вопрос риторический. Кто читал 'Комедию' Данте, без труда найдет там свой 'доминирующий' грех и последующее местоположение в 'гиене огненной': собственно говоря, очень удобно для презентации управляемого и организованного коллективного 'сошествия': во всяком случае, имеет вид некоторого 'этического' обоснования. Что будет с последующим, уже посмертным 'сошествием' в невидимые области и насколько в результате него, будет перенаселена реальная 'восьмая сфера' - библейская 'геенна огненная' - аллегорический 'Гадес' древних греков, также - трудно представить. Зато мы вполне представляем злобность и жажду развоплощенных астральных теней большего количества грешников (в простонародье - лярвы) в их тесном взаимодействии с живыми, голодными оборванцами и это выглядит страшновато. Одно вселяет надежду, что 'в соответствии с циклическими преображениями, в течение которых человечество, пройдя от эфира-образного до плотного физического состояния, от духовного до физиологического размножения, устремляется сейчас вперед к противоположной дуге цикла, к той, второй фазе своего первоначального состояния, когда женщина не знала мужа, и человеческое потомство создавалось, но не было зачато' (Блаватская Е.П.). Очевидно, что для понимания и следования этому, нужно, как минимум, оставаться в здравом уме.

Писателя Дэна Брауна уважают за его просветительство. Если, например, Умберто Эко рассчитывал, что его читатель уже сам по себе интересуется искусством, историей и литературой, то романы Брауна не требует никакой подготовки. В своем романе «Инферно» он сам объяснит читателю про «Божественную комедию» Данте, чем знаменит Вазари, как не заблудиться в «Карте Ада» Ботичелли и какие символы в портрет великого флорентийского изгнанника заложил Доменико Ди Микелино. Заодно, в романе набросан тур из цикла «Один день во Флоренции». В отличие от Эко, Браун пишет легко и динамично. Кажется, он дает отличную раскадровку будущим постановщикам. И тем удивительнее, что ему не везет с экранизациями. Из «Инферно» режиссер Рон Ховард убрал практически всю просветительскую надстройку и предложил зрителю очередную стрелялку, которая забывается сразу после финальных титров. Но можно ли экранизировать книгу о Флоренции с Флоренцией на дальнем плане? Лишившись просветительской линии, история Дэна Брауна лишилась своей ауры. Роберт Лэнгдон в исполнении Тома Хэнкса – робот, действующий по заложенной в нем программе и сам не понимающий, как это работает. Его окружают такие же невзрачные персонажи с сомнительной мотивацией. Это как раз тот случай, когда лучше перечитать книгу, чем тратить время на просмотр экранизации. 4 из 10

Несмотря на все попытки запихнуть как можно больше неожиданно-ожиданных сюжетных твистов и прочих вещей, призванных отвлечь зрителя от возможности подумать, зачем он тратит время на этот фильм, лента смотрится до ужаса скучной. Даже если не ждать от фильма ничего выдающегося, наступит разочарование. Линия с Данте раскрывается совершенно поверхностно. С тем же успехом могли взять любую другую историческую фигуру и поместить в декорации этого квеста, кое-что, конечно, изменив соответственно ее биографии. Потому что от личности Данте по сути ничего. Ну, Беатриче любил, да не сложилось. Кто-то старше лет десяти этого еще не знал? Где-то через 15 минут вообще просмотра мечтаешь, чтобы болезнь, которая должна решить проблему экологии и перенаселения, таки распространилась (где-то плачет один Уильям Фогт). Никаких осмысленных диалогов, интересных, пусть даже и псевдоисторичных моментов, одна трата экранного времени на перебежки. На что потрачено столько денег непонятно. Из плюсов: красивая съемка, виды, музей, амнезия героя и оттого как бы помещение себя уже в середину событий неплохой ход (забудем, что это не ново), красивое лицо Фелисити Джонс. 4 из 10

Профессор Роберт Лэнгдон приходит в сознание в одной из итальянских больниц, полностью потеряв память. Местный врач Сиенна Брукс пытается помочь Роберту не только восстановить воспоминания, но и остановить загадочных злоумышленников, которые намерены распространить смертоносный вирус. Туман и тайны которые напустили на фильм, были поверхностные и легки для решения. Может быть сложная многоходовка и ад Данте сложны для восприятия, но сам сюжет фильма очень прост для понимания. Герой Лэнгдона вновь впутывается в опасную игру, но при этом он ни чего не помнит и не понимает почему за ним охотятся разные люди. И как вовремя к беспомощному ученому, приходит молодая красавица с высоким интеллектом и знанием разных языков. Ученый Зобрест напоминает милого, щепелявого миллионера из Кингсмена, одержимый идеей свободы и очищения, он разрабатывает чудовищное оружие. Но при этом он не одинок, его суждения поддерживают множество соратников готовых на все чтобы превратить его идеи в реальность. И все эти роли отлично воплотили <b>Том Хэнкс, Омар Си, Бен Фостер.</b> <b>Но даже отличная игра актеров, не оставляет мыслей о том что готический роман превратился в очередной фильм о террористах и спасателей всего человечества. Сам по себе фильм отличный, зрелищный и красочный, боевик получился удачным. В котором впервые показали эмоционального и трогательного Лэнгдона, а не ученую машину по решению головоломок. 7 из 10</b>

Среди рядовых киноманов и профессиональных критиков уже давно бытует мнение касательно того, что продолжение обязательно оказывается слабее своего предшественника. Что лишь закрепляется в умах с почти каждым новым продолжением той или иной картины. Если 'Ангелы и Демоны' вопреки мнению большинства, получились ничем не хуже скандального 'Кода Да Винчи', то 'Инферно' режиссера <b>Рона Ховарда</b> оказывается этим самым ожидаемым разочарованием. Не смотря на то, что сценарий картины написал один из лучших и уважаемых сценаристов Голливуда Дэвида Кепп, именно сценарий данной ленты можно назвать его главным слабым элементом. Возможно причиной тому послужил далеко не самый выдающийся первоисточник, который очень сильно разнится на фоне своих предшественников. Ведь если 'Код Да Винчи' и 'Ангелы и Демоны' действовали по аналогической схеме с сильным уклоном в историческую составляющую, то 'Инферно' сводит всё до уровне некого подобия технотриллера. Таким образом, сам факт расследований связанных с историей и религией держится на втором, а то и третьем плане. Когда как, всё внимание приковано к очень сумбурно развивающемуся сюжету с обилием ложных сюжетных ходов. Где весьма продолжительный срок остается не ясным сам факт того, кто же враг, а кто союзник главным героям. Портит впечатление и абсолютно ненужная любовная линия, которая лишь испортила сюжет и превратило историю в еще большее мыло, нежели оно есть и без того. Разочаровал и режиссер <b>Рон Ховард. Ховард</b> никогда не был кассовым режиссером. Более того, со времен 'Кода Да Винчи' ни один его фильм не имел коммерческий успех на родине и покрывал расходы лишь международными сборами. Однако кассовый провал 'Инферно' можно назвать рекордным и показательным. Ибо фильм получился действительно слабым. При просмотре 'Кода Да Винчи' и 'Ангелов и Демонов' подкупала ярко выраженная атмосфера приключенческого кино, которое захватывало и развлекало. В том числе и некоторой легкостью. 'Инферно' же, получилось очень тяжелым, жестким, хмурым и мрачным фильмом, который в полной мере реализовался в качестве некого триллера. Однако сильно страдал некой неровной динамикой повествования, скупостью на зрелище и отсутствием той магии связанной с поисками разгадок в различных символах, которая так пленила при просмотре предыдущих частей. Смена тональности и настроения сильно сказалась и на музыке. Если в предыдущих работах <b>Ганс Зиммер</b> демонстрировал великолепный акцент на классической музыке с живописными и даже религиозными мотивами, то в данной ленте нет ничего подобного и в помине. Получилась достаточно мрачная и тяжелая электронная музыка, которую действительно интересно слушать. Но как и в случае с самим фильмом, ожидалось малость иное. Особенно жалко <b>Тома Хэнкса</b>, которому приходится играть на экране далеко не самую лучшую интерпретацию титульного персонажа. Лэнгдон в данной ленте предстаёт уставшим, выдохшимся и по большей части настолько неадекватным, что даже игра <b>Хэнкса</b> оказывается не в состоянии превратить это в конфетку. Достаточно поверхностно на мой взгляд сыграла и <b>Фелисити Джонс</b>, которая весь фильм ходила с один и тем же выражением лица. Более ли менее радовали глаза <b>Омар Си и Ирфан Кхан</b>, которым удалось отразить на экране пожалуй самых харизматичных и более ли менее интересных персонажей. Очень понравился персонаж <b>Бена Фостера</b>, но его в картине по очевидным причинам было очень мало. Аналогичные претензии и к <b>Ане Улару</b>, которой удалось воплотить весьма интересный образ. Но мелькает он на экране крайне мало. <b>5 из 10 Инферно - это далеко не то возвращение профессора Роберта Лэнгдона на широкие экраны, которое пришлось ждать долгих 7 лет. Увлекательное и захватывающее приключенческое кино превратилось в мрачный, тяжелый и грузный технотриллер, который не имеет ничего общего со своими предшественниками. Вполне очевидно проигрывая по качеству материала и не вызывая желание пересмотреть данный фильм когда-либо вовсе.</b>