Спокойной ночи, мамочка

Оказывается я полюбил Веронику Франц и Северин Фиала еще до того как посмотрел прошлогодний 'The Devils Bath'. В далеком 2015, на волне расцвета elevated horror в бесконечном потоке просмотров был благополучно забыт 'Ich seh, Ich seh'. И спустя 10 лет я вернулся к повторному просмотру, который оказался чуть ли не лучше чем первый. На первый взгляд, перед нами обычная история: мать возвращается домой после медицинской процедуры с лицом, скрытым под бинтами. Её сыновья-близнецы начинают сомневаться, действительно ли это их мама или кто-то другой. Название 'Ich seh, Ich seh' ('Я вижу, я вижу') это не просто фраза из детской игры. В оригинале она звучит как 'Ich seh, ich seh, was du nicht siehst' - 'Я вижу то, чего не видишь ты'. Эта детская забава в контексте фильма приобретает иной смысл. Она подчёркивает двойственность восприятия как у героев, так и у зрителя. В центре истории вопрос: действительно ли перед нами то, что кажется? Но кажется, что вопросов намного больше. Более того, оно как бы напрямую обращается к зрителю: 'Я вижу, а ты?' превращая фильм в психологическую игру, в которой не все ответы лежат на поверхности. Франц и Фиала здесь не пугают зрителя сиюминутными эффектами они выстраивают психологическое давление, которое ощущается буквально кожей. 'Ich seh, Ich seh' не шокирует визуальной жестокостью и не играет на примитивных инстинктах. Напротив, фильм вызывает дискомфорт медленно, но неумолимо, через чувство тревоги и эмоциональной изоляции. Изоляция здесь ключевая тема, герои отрезаны от внешнего мира и физически (дети не могут покинуть пределы дома) и метафизически. Вся история словно находится под стеклянным куполом. Зрителю некуда деться от событий, как и самим персонажам. Камера регулярно выходит за пределы дома, чтобы показать австрийские пейзажи, леса, поля, водоёмы и эти моменты кратковременной свободы особенно подчёркивают клаустрофобию основной локации. Повествование порой выглядит тягучим и безвольным, зритель словно тянется по узкой дороге за медленно движущимся впереди автобусом, без возможности его обогнать. Остается только смотреть в окно и размышлять над изумительными пейзажами. Так визуальный язык фильма является одним из его сильнейших аспектов. Мелкие детали, расставленные по ходу действия, становятся очевидными при повторном просмотре, раскрывая мотивации героев и трагизм происходящего. Это не только технически выверенное кино, но и очень личное. В любви к австрийской природе и культурному наследию чувствуется уважение к таким авторам, как Готфрид Зайдль и Михаэль Ханеке. Сравнение с Ханеке напрашивается и по тематике. Как и в 'Видео Бенни', здесь показана детская жестокость, но с другим корнем. У Ханеке она вызвана воздействием извне, тогда как у Франц и Фиалы это результат внутренней травмы. 'Ich seh, Ich seh' это в том числе история о нарушенной связи между родителем и ребёнком, о потере ориентиров в период взросления и о том, как неосознанная боль может превращаться в разрушительную силу. Ближе к финалу фильм становится всё более жёстким, дети, будто подражая персонажам из 'Funny Games' все того же Ханеке, облачаются в белые майки и сеют хаос. Это не просто шокирующий приём, а манифест, где в мире без взрослых ориентиров дети теряются, и вместо пути взросления находят путь разрушения. Сюжетно картина не предлагает головокружительной интриги, несмотря на заложенные в сценарий повороты. Она, как и окружающие пейзажи, скорее фон для попытки донести до зрителя последствия сломанного воспитания, отсутствия ориентиров при взрослении и невозможности выплеснуть внутреннюю тревогу, вызванную трагедией. Финал, являясь настоящим психологическим срывом, оставляет гнетущее ощущение, он символичен, а своей трагичностью и открытостью оставит горький осадок у тех, кто часто становится заложником собственных ожиданий.

Шизуха конкретная. Психопатический триллер. Мрачная и максимально не здоровая история. Хотя, финал несколько сгладил общее ненормальное настроение, поставив условную точку и объяснив причины. При этом, не смотря на то что финал получился в рамках общего сумасшествия, всё же несколько снизил планку, из-за вторичности идеи. Но кино всё равно вышло шоковым. Технически всё сделано хорошо, а игра немногочисленных актёров замечательная в своей естественности. Сюжет. В загородном доме живёт мать с двумя десятилетними сыновьями-близнецами. Мать переживает развод и ходит замотанной в бинты из-за косметической операции на лице. Естественно, её психологическое состояние не очень хорошее. Но это ещё цветочки, потому что сыновья решают, что из-за странного поведения это не их настоящая мать. Ну и со временем, они решают перейти к кардинальным мерам разоблачения. Кино психологически тяжёлое и не советую смотреть впечатлительным людям. Фильм номинировался на разные награды и получил Премию Карло ди Пальма лучшему оператору от Европейской киноакадемии. Так же, фильм получил пять наград австрийской киноакадемии, включая «Лучший фильм года», и был выдвинут Австрией на премию «Оскар-2016» в номинации «лучший фильм на иностранном языке».

Позорище. Феерическое и абсолютное. Вообще я, признаться, зритель мягкий, понимающий, уважаю труд кинематографистов и редко позволяю себе такие сильные выражения в адрес фильмов. Но то, что я увидела здесь, меня просто взбесило. Задел у фильма был очень хороший. Женщины с лицами, перемотанными бинтами, пугают меня ещё с 'Жильца' Полански. Так что я буквально дрожала, глядя на маму мальчиков. Очень пробирающе поставлен эпизод с игрой 'Кто я?' Особенно если зацепиться за вопрос 'Я еще жива?', который, правда, как выяснилось, не имеет никакого отношения к интриге. Сама интрига вскоре становится настолько очевидной, что, как писали многие рецензенты, ты до последнего надеешься, что всё не может быть так просто. Это настоящее издевательство над зрителем. Мне обычно очень редко удаётся предсказывать сюжетные повороты, но тут только слепой не поймёт, в чём дело. Даже самый неискушённый зритель догадается. Буквально кто угодно. Ну а тем, кто всё-таки не догадался, поможет постер. Потом мама снимает бинты, и из фильма быстро пропадает последняя жуть. Дальше начинается мерзость. Теперь всё не только предсказуемо, но и крайне отвратительно. Даже не помню, когда последний раз видела на экране таких мерзких детей. Их реально хотелось придушить. Наверно, режиссёр считает себя таким богом своего дела, что мнит, будто сценарий вообще не важен. Ведь кино - это про красивую картинку, а не про какой-то там смысл или, ха-ха, интересный сюжет. Пугает такое отношение к кинематографу, это честно. Да, бывают чисто эстетские картины и они имеют право на существование, но не в жанре ужасов же. Отвратительно глупо.

Может быть виной тут - моя любовь к жанру и, соответственно, большое количество просмотренных фильмов, но суть происходящего, она же - главная интрига, продержалась первые минут 10. Дальше я смотрела, пытаясь себя убедить, что ну не может же все быть настолько очевидно и банально! Уговаривала себя, что это - обманный ход, и авторы ловко разобьют мои иллюзии... Но нет. Увы. Первое же предположение, родившиеся после завязки, оказалось верным, а кроме него фильму и рассказать почти нечего. Поскольку и то, чем кончится дело, становится ясно где-то к середине картины. Так что к финалу ближе я просто вздыхала в ожидании, когда уже авторы соизволят меня 'шокировать страшной правдой', и я смогу поставить для себя галочку 'честно досмотрено'. Ну и, повторюсь: я до последнего надеялась хоть на что-то. А если учесть, что повествование сдобрено артхаусной подачей с долгими, долгими, очень долгими планами и диалогами 'по одной фразе в минуту', просмотр местами делался почти мучителен. Из плюсов - красивая картинка, хорошая операторская работа и, несомненно, отлично играющие дети. Из минусов... Все остальное. Включая 'восхитительный' монтаж, предлагающий зрителю самому додумать завершение части сцен, вместо того, чтобы их завершить. И здесь речь отнюдь не об интригующем обрыве повествования, а о 'вот и что это?'. Но самым, пожалуй, главным минусом для меня стало даже не отсутствие интриги (в конце концов, тут дело вкуса, может быть кого-то она удивит). А тот факт, что авторы, ради сохранения этой интриги (и дабы вывести сюжет на нужную им концовку) положили на алтарь и зверски запытали на нем всякую логику в поступках и поведении персонажей. Как юных (что ещё объяснимо сутью сюжета), так и взрослых, что оправдать уже почти нереально. Посему я даже отдалённо не сумела во все это поверить и отделаться от мысли об абсурдности происходящего, не лезущей уже ни в какие рамки сюжетного допущения. А когда не можешь верить и закрыть глаза на слона в комнате (настолько он огромен), увы, не можешь ни погрузиться, ни проникнуться. В итоге остаётся полное ощущение, будто авторы натягивали свою сову на глобус так остервенело, что по итогу пообрывали ей все перья. И это, признаться, очень печально, ибо сама концепция позволяла сделать интересно.

Ребятушки! Этот ж насколько невнимательно нужно смотреть данный фильм, чтобы не понять хотя бы к середине, в чем весь замысел и вся соль?! Это понимаете ли, просто крик. Крик души, возмущения, аналитики, выдаваемой мозгом! Весь фильм держится на волоске, в миллиметре от полного краха и не оставляет после себя ничего. Был и нет. <b>Ich seh ich seh</b> - откровенно слабый австрийский артхаус, позиционирующий себя как триллер и ужасы, на деле таковым не является. Он излишне монотонный, растянутый долгими лишними сценами, которые отнюдь не добавляют реалистичности. У персонажей логика поступков и действий подчас нулевая. И если еще по мере просмотра ты ставишь маркеры на полях, с целью, что после оно все объяснится, то - нет. В течении часа сидишь ждешь, как в очереди к терапевту, - скучно, вяло, долго, бабки. Озираешься по сторонам, складываешь в уме картинку, думаешь, что концовка тебя удивит, но, к сожалению, нет. НЛО не прилетит, и не спасет киноленту. А наверно могло. Фильму не хватает крутого поворота в сюжете, чего-то выходящего за рамки примитивизма. Не хватает действительно ужаса, напряжения, ломки. В конце концов хотя бы адекватных действий и реакций со стороны главной героини. Разгадка становится очевидной, как я и сказала, уже к середине, а оставшееся время посвящаешь тому, чтобы в этом окончательно убедиться. Чтобы получить от режиссера похвалу в виде пирожка с полки с повидлом. Попытка поводить за нос у него провалилась. Как и продемонстрировать зрителю трагедию от невосполнимой потери, кроме даром потраченного времени. 4 из 10

Сюжетная «интрига» настолько прозрачная и избитая, что ты наивно ожидаешь, что тебе её подложили для отвода глаз, а на самом-то деле всё будет куда как закрученнее и страшнее. Так вот: не будет. фильм может напугать только собственной претензионной бледностью. Арт-хаусный флёр медленной камеры и заставшие лица героев просто кричат о «непростой» истории с глубоким смыслом, заставляя зрителя искать, на худой конец, метафоры, раз ни ужасов, ни драмы из картины не выдавливается. Уже к середине картины главной интригой становится — а как режиссёр собирается выходить из положения? Неужели, так и оставит нас с насквозь вторичным сюжетом, который уже даже в этом году обмуслолили в куда как лучших вариантах? Не хочу спойлерить, но да) Что касается эмоций, то все герои будто специально играют и действуют так, чтобы не вызывать ни интереса, ни сочувствия. учитывая, что история идёт о двух симпатичных детишках в тяжёлой ситуации, это большой «талант» режиссёра — снять их настолько равнодушно. Тут никого ни жалко. Чтобы не быть совсем уж негативной, скажу, что на выходе фильм может немного взбудоражить инсектофобов, возможно поласкать глаз любителям пасторальной картинки или камерного сюжета.

Так уж повелось, что хоррор-ветвь кинематографа к нашему времени пришла к делению на два типа: 1. БУ!!! - пугалки и кишки - сюда принято относить кучу всяческих бездумных слешеров и боди-хорроров. Сюда же в преимущественном большинстве пришла вся западная хоррор-школа. 2. Психологизм и авторский взгляд - с этой категорией принято соотносить хорроры азиатской школы, видимо это по сей день вызвано первой реакцией западной аудитории на оригинальный 'Звонок'. Здесь все гораздо интереснее. Тут нас стараются не столько напугать, сколько почувствовать себя неуютно. Пугаться по сути и нечего, но страшно до мурашек. И самое интересное, что зритель сам не знает чего боится. В игровых хоррорах (в классическом понимании) такая черта четко проглядывается на примере сериалов Resident Evil и Silent Hill. Прямолинейный саспенс и расчлененка против тонкого психологизма. Поскольку по большей своей части хоррор-направление в кинематографе пришло туда, где оно находится сейчас, появление хоть сколько-нибудь интересных работ в этом сегменте способно подарить если не восторг, то приятное ощущение неожиданности. Признаю, что лично мне хорроры про кишки и 'БУ!!!' из-за угла ну совсем не нравятся. Даром, что я в принципе хорроров не боюсь, поэтому и смотрю на них слегка под другим углом. Мне гораздо ближе второй подход. Ну или успешный гибрид (вспомним прошлогодний 'Убрать из друзей'). И Ich seh, ich seh (оригинальное и наиболее правильное название) здесь на все 100% удовлетворяет мои запросы. Это фильм-картина, фильм-эмоция, фильм-ощущение. И в полной мере язык не поворачивается назвать его хоррором. Здесь ведь и нет привычных пугалок или каких то убер-мерзких сцен (кровь есть и она неприятная, но это не привычные масштабы хоррора, в европейских драмах повреждения и то больше бывают). Но в то же время ты, можно сказать, боишься чего-то на подсознательном уровне. Хотя по сюжетной схеме это хочется назвать триллером. И такое суждение имеет право на жизнь, но ярлык 'хоррор' хочется не то что поставить рядом, его подсознательно и бесконтрольно ставишь вперед. Ведь именно слово 'хоррор' придет вам на ум, если у вас спросят, что это за фильм. Главной заслугой картины является то, что она абсолютно справляется с задачей погружения. Глаза невозможно оторвать от экрана. Несмотря на медлительность и молчаливость. В фильме крайне мало диалогов и динамики. Но при этом присутствует 100%-ный, натуральной, живой саспенс. Картина просто сделана из него. А еще она сделана из отличного визуала и эстетики. Если вам нравится вот такая 'грязная' красота, то это однозначно ваш выбор. Здесь же мягкий свет, с идеально выставленным контрастом в нужный момент и геометрически выверенные кадры + совершенно умопомрачительная образность и художественность местами все-таки преобладающая над здравым смыслом, но не вызывающая при этом отвращения. Безумно сложно, на самом деле, как-то конструктивно отзываться об этом фильме. О сюжете я не рискну говорить вообще ничего. Его здесь не так много и я рискую рассказать его буквально весь и лишить вашу порцию удовольствия пары лакомых кусков. Однако, трейлер можете глянуть не опасаясь спойлеров, там ничего такого нет и он поможет вам решить для себя вопрос с просмотром. От фильма веет совершенно потусторонним и необъяснимым дискомфортом. Не страхом, но некоей прекрасной неуютностью. При всей простоте основной истории, ее оформление окупает потраченное на просмотр время с лихвой. Мои горячие рекомендации любителям прекрасного визуала и тонких подтекстов. - Артхаус? - спросите вы. - Нет, - отвечу я вам. Это кино гораздо проще и доходчивее, но при этом дающее свободу мысли и трактовок. Интересно будет его и обсудить в кругу друзей после просмотра. PS забавно, что во многом 'азиатский' по ощущениям хоррор(?) сняли какие инфернальные австрийцы. Надо бы глянуть их предыдущие работы. Похоже эти ребята со стилем работают очень даже неплохо. 9 из 10

Мари-Кристин развелась со своим мужем, после чего была вынуждена в одиночку воспитывать сыновей-близнецов. Они проживают вдали от города в небольшом доме, расположенном в окружении прекрасной природы. Мальчики практически не сидят дома, предпочитая прогуливаться на природе, а летом они и вовсе проводят большую часть времени в лесу, купаясь в озере. После навалившихся проблем Мари решается на пластическую операцию по улучшению внешности, а пока ее нет дома, мальчики с нетерпением ожидают возвращения мамы. Однако после ее приезда, братья не узнают в женщине с перевязанной головой свою мать, поскольку она перестала быть доброй и заботливой, превратившись в настоящую ведьму, постоянно всем недовольную... Фильм завораживает. Можно вволю посмаковать давящую на мозг депрессивную растянутость, которая постепенно сменяется гнетущим напряжением, как бы подготавливая нас к трагическому финалу. Пейзажи просто прекрасны. Да и вообще, здорово жить в таком месте. Оно идеально подходит для медитации... или убийства.

Наивно было надеяться, что этот 'артхаусный триллер' окажется чем-то более интересным, чем обычные унылые хорроры-страшилки. Он не просто не оказался лучше, напротив, даже хуже, чем средние по больнице ужастики. Он делает ставку на медленное раскручивание сюжета и саспенс, но накручивать тоже надо уметь, иначе выходит затянуто, расхолаживает, на все эти визуальные красивости излишне отвлекаешься и теряешь напряжение, особенно с учетом того, что красивостей и просто пустых сцен тут - с избытком. Он предполагает сложный сюжетный выверт, но, во-первых, если о нем не догадаешься в первые десять минут, то уж в первые полчаса - точно, а во-вторых, этот выверт на диво избит. Досматривала уже на чистом любопытстве: неужели вот это - пик фантазии авторов, неужели, кроме этой заезженной пластинки в фильм больше ничего не положили? По ходу действия выясняется, что у авторов, в принципе, с фантазией туговато. Как по мне, есть три признака откровенного дурновкусия в хоррорах, явно демонстрирующих неумение пугать: 1) мерзкие насекомые 2) излишняя натуралистичность жестоких сцен 3) скримеры. Наличие хотя бы одного из этих пунктов уже вызывает острое желание выключить фильм и больше не включать, так вот здесь - сразу два пункта из трех. Кто бы вот рассказал режиссерам, что отвращение - это еще не страх... Ну и да, близнецы совершенно деревянные. Пучат глаза, ходят с одним и тем же выражением лица. Это же 'ааартхааус', зачем тут играть, напрягаться как-то, эмоции из себя давить? Для того, чтобы снимать фильмы, в которых два-три персонажа, на роли этих персонажей стоит выбирать действительно талантливых актеров, которые могут вытащить на себе атмосферу, сделать напряжение, а кроме того, от тех, кто снимает, требуется больше, чем просто знать, каким концом держать камеру. Примеры достойных фильмов на два актера - 'Леденец', 'Венера в мехах' Полански, а 'Спокойной ночи, мамочка' - это низкобюджетная халтура, в которой не веришь ни мальчикам, ни матери (впрочем, Вуэст, хотя бы, старается). Скучно. Бестолково. Предсказуемо. Даже похвалить не за что. 1 из 10

«Спокойной ночи, мамочка» -, сказали близнецы Лукас и Элиас своей матери, чьё некогда благородное и красивое лицо, кому-то казавшееся надменной аристократической маской, покрывали бинты. Оттого лишь её глаза были знакомыми, а потому обыденная фраза эта, слетевшая с губ мальчишек, была вымученной, неискренней, но эта женщина, которую они не признавали пока за мать, не заметила фальши. Маленький уютный дом, расположенный среди кукурузных полей, умиротворялся, но ему ещё предстояло узнать немало кошмарного про эту обычную австрийскую семью. Впервые широко представленный в рамках конкурсной программы позапрошлогоднего Венецианского фестиваля, режиссерский дебют Вероники Франц и Северин Фиала, спродюсированный Ульрихом Зайдлем, фильм «Я вижу, я вижу» начинается как весьма стандартный мистический триллер о зловещем доме, затерянном среди кукурузных полей обыкновенной австрийской глубинки. Кажется, что вот вот и из давящей кукурузной мглы появится Тот Кто Обходит Ряды, а невинным близнецам Лукасу и Элиасу предстоит тяжёлый выбор. Но все оказывается не столь просто, Франц и Фиала напрочь уходят от возможных даже шаблонов, предложив зрителям совершенно иное и куда как шокирующее авторское кино, снятое с какой-то неприметной созерцательностью, сознательной холодностью и отстранённостью. Впрочем, подобная режиссерская манера «под Зайдля» не кажется унылым копированием или же данью уважения; истории о крахе семейных ценностей, торжестве зла и утрате самоидентификации и не обязаны быть громкими по своей интонации. Кошмар, истинный и неизбежный, всегда обыден, порой даже чересчур. Упомянутая в названии фильма игра «Я вижу, я вижу» в сущности подсказывает в каком направлении стоит растолковывать этот камерный, размеренный и разыгранный в трёх действующих лицах психологический хоррор, среди ближайших напрашивающихся параллелей которого оказывается как недавний «Бабадук» ученицы фон Триера Дженнифер Кент, так и «Глаза без лица» Жоржа Франжю и «Кожа, в которой я живу» Альмодовара. Я вижу, что ничего не вижу, я вижу, что ты другая, чужая, не наша мама, а кто-то иной, совершенно незнакомый нам человек, бесстыдно вторгнувшийся в наше жизненное пространство, ломающий привычный распорядок жизни новыми и ненужными правилами, запретами, ты истеричка и стерва, которую мы отвергаем. Такие слова, жестокие упреки и безжалостные выпады в свою сторону слышит от своих сыновей укрытая паранджой бинтов Мать, и это невыносимо, тяжко слышать и слушать, явственно понимая, что для детей, брошенных на произвол, ты стала никем, чужой, пришлой, воплощением зла и насилия, самым ненавидивым существом в мире. Но что если ты сама не узнаешь себя в зеркале? Лёгкие касания к перебинтованному лицу пробуждают страх, когда просто боишься понять однажды, что в отражении нет ничего и никого знакомого. Извечный конфликт отцов и детей, а если точнее матерей и сыновей, подточенный эдиповым комплексом и тотальным кризисом самоопределения, обретает в картине «Я вижу, я вижу» черты безудержного и неизбежного рокового финала, когда открываются новые грани этой, балансирующей между психологизмом и натурализмом, истории, грани, превращающие фильм в прямой социальный комментарий к нынешней европейской реальности, в которой давно искажены понятия как Добра и Зла, так и настоящей материнской заботы, которой или нет, или она присутствует на периферии, или же вовсе испещрена шрамами множества перверсий. Тем паче и сами дети являются далеко не теми, кем кажутся изначально, образ призрака, дубликата, выдуманной личности одинаково владеет что этими зловещими порождениями утробы, но порождениями ли во множественном числе, что их матерью. Просто иметь детей и быть настоящей матерью всё-таки не одно и то же, и жуткая эгоистичность главной героини фильма Франц и Фиалы так или иначе, но привела её к тому, что для детей она стала чужой, не заметив даже опасных изменений в их поведении и характере. «Я вижу, я вижу» в большей степени является не очередным фильмом о злобных дитятках, а мощным холодным душем для тех, кто считает, что любовь, уважение и сострадание даже от самых близких можно купить. Иногда цена их будет слишком высока.