Обещание

- Когда я услышал про это насилие и убийство, то в крови заиграл адреналин, - сказал полицейский. - О, да!! Изнасилование и зверское убийство маленького ангела - девочки в красном платье - адреналин для определённой части зрителей. Но, речь не о них, а режиссёре Шоне Пенн и фабуле, по-настоящему, неприятного фильма. Получается - всевышний допускает насилие и убийства маленьких детей. .. как бы до поры и до времени не вмешивается аж несколько лет и вдруг встрепенулся: полицейский поклялся душой - найти и покарать убийцу очередной жертвы. Как же так - душа принадлежит всевышнему и только он единолично решает её судьбу: Не порядок! - решил всевышний и вмешался в ситуацию, но дамоклов меч занёс не там, где по справедливости тот должен был сечь голову. Получается против ребёнка можно, против всевышнего незяяя. .. Джек Николсон? Допустим в жизни он весельчак, спортивный и говорун. Тогда его роль, ну просто - шедевр. А, если он в жизни малоподвижен, тугодум и тяжеловат - то играет он самого себя и это далеко от шедевра. Микки Рурк? Маленький эпизодический шедевр прославленного актёра. Женские роли? Давно уж не получаются характерными и женственными. .. или нет актрис, или режиссёры не хотят снимать таковыми женщин в силу эгоцентризма. .

На закате золотой эпохи триллера среди ярких представителей жанра, все реже выходящих в свет в начале нулевых, мигнул дальним светом и растворился в смешанном потоке себе подобных фильм Шона Пенна «Обещание». Картина об ответственности за слова-пули, коими заряжает человек бушующие эмоции, снятая по мотивам одноименного романа Фридриха Дюрренматта, не получила особой популярности среди масс. Представляя собой не натянутый нерв, но фильм-размышление, классический детектив-уравнение с одним неизвестным рисовал простой и всеми излюбленный алгоритм развития событий: причина – следствие, вопрос – ответ. Но за мишурой логических цепочек проступал истинный лейтмотив фильма, поющий о том, сколь опасны игры в Бога. Сюжет ленты закручивается вокруг жесткого убийства восьмилетней школьницы. Главный герой, ветеран убойного отдела Джерри Блэк, исполненный не менее опытным актером Джеком Николсоном – закостенелый трудоголик, поэтому он с легкостью превращает в дело всей жизни подвернувшееся на закате карьеры расследование. Мольбы безутешной матери погибшей девочки психологической петлей затягиваются на шее Блэка, и то ли осознанно, то ли в бреду он дает обещание найти убийцу малышки. Профессиональный перфекционизм вскоре выводит Блэка на след преступника. Однако между косвенными уликами и поимкой педофила простираются долгие дни слежки и выжидания. Заядлый рыбак Джерри умеет ждать, но постепенно рутина жизни с ее будничными хлопотами, любовными привязанностями и теплом домашнего очага вытесняет взятые когда-то обязательства, полностью поглощая главного героя. Слова, брошенные сгоряча незнакомой женщине из прошлого, превращаются для Блэка в пепел, что развеял ветер перемен, но беззаботная жизнь длится недолго. У судьбы свои планы и она заставит платить по счетам. Невзрачная палитра фильма, медленные тягучие кадры, в которых вязнет скорбная история об убитых детях и символизм, коим пронизаны застывшие в трансе эпизоды – так по деталям собирая полупрозрачный витраж, Пенн снимает картину-притчу, повествующую о циничной человеческой природе. Болезненная медитация на нравственной расхлябанности и духовном невежестве сковывает тело, но освобождает сознание для принятия неудобных истин: незначительность слов, лишенных практической ценности; ложь и обман, ставшие неотъемлемой частью действительности; слепая вера в контроль над ситуацией. Человек считает, что ему все дозволено, а мораль – лишь выдуманный кодекс чести. В таком контексте заставить общество двуличных тварей сдержать обещание может разве что страх расплаты. Главный герой, добровольно связавший свою жизнь обетом найти детоубийцу, навсегда лишился покоя. Кажется, что радость семейного уюта захватила мысли Блэка без остатка, но его подсознание то и дело обволакивают параноидальные образы минувших событий. Боязнь потерять с трудом обретенное счастье не позволяет забыть о данном когда-то обещании. Однако уже слишком поздно, злой рок начинает преследовать бедолагу, точно кара свыше, лишая последнего сначала жизненной гармонии, а затем и разума. Серийный убийца в «The Pledge» действует точно по иносказательному наитию, а преступления отдают терпким запахом поучительных рассказов из детства. Пыльные обочины асфальтовых полос, проселочные дорожки в теневых трафаретах листвы, лесные тропинки-обманщицы манят романтикой приключений заигравшихся детишек. Маленькие девочки в красивых красных нарядах спешат навстречу интригующей неизвестности, легко ступая миниатюрными ножками по зыбучей трясине коварной западни. Где-то там, на границе реальности и фантазий их поджидает высокий незнакомец – волшебник страны детских грез. Учтивый благодетель, щедрый на подарки и внимание, обещает волшебное путешествие в сказку. И даже когда его фигура заслоняет собой солнечный свет, неумолимо поглощая грязной чернотой окружающий мир, наивные девчушки не осознают, что стали жертвой взрослых утех жестокого безумца. Параллели, что интуитивно проводятся с классикой фольклорного жанра, отсылают к «Красной шапочке» в обработке Шарля Перро. Французский писатель не только сделал основной мыслью произведения наказание за непослушание, но и ввел тему вызывающего поведения и нарушения рамок приличия, которое приводит к неприятным последствиям. Последнее точечными акцентами ложится на сюжет фильма, где преступления носят сексуальный характер. История же дочери, ослушавшейся наставлений матери не говорить с незнакомцами – прозаичная ситуация, обретающая сакральный смысл в рамках фильма. Ибо картина Пенна пронизана миниатюрными новеллами о сделках с совестью. Подобно главному герою, чуть не позабывшему о своем обещании, маленькие жертвы маньяка также поплатились за то, что не сдержали слова, данного родителям. Религия, испокон веков игравшая роль стеклянного колпака, ограничивающего свободу человеческих инстинктов и отделявшего плохое от хорошего, в фильме о духовном долге – лишь еле уловимая дымка. Распятие, на котором клянется главный герой; церковь, принимающая под свою крышу детей – все это лишь оплот земных творцов. Высшая сила проявляется в фильме обезличенно, в случайных совпадениях и неожиданных происшествиях, поглощая очищающим огнем виновных и забирая души грешников. Картина «Обещание» - это реальная жизнь, в которой нет финального аккорда, расставляющего все на свои места. Жизнь, где человек не Бог и не раб, а часть круговорота непредсказуемого бытия.

<i>Всякий раз, когда умирает хорошая девочка, ангел спускается с небес и своими нежными руками заключает в объятия ребенка, раскрывает свои огромные белые крылья и проносит ее мимо тех мест, где она любила бывать живой. А потом малышка с большим красивым букетом цветов отправляется к Господу!</i> © 'Обещание' Шона Пенна начинается как обыкновенный детективный триллер, события которого разворачиваются в городе Рино, штат Невада. Джек Николсон, отметивший в 2001 г. 64-летие, играет немолодого усатого детектива Джерри Блэка, готовящегося выйти на пенсию, где он сможет посвятить себя любимому делу – рыбной ловле. Герой одинок, дважды разведен и не имеет детей. Это цена, которую Джерри заплатил, чтобы стать хорошим копом. И он таким стал. Несмотря на то, что итог многолетней карьеры сжался до размеров старых фотографий и утешающих воспоминаний, в честь Джерри организована прощальная вечеринка. Пока камера неспешно обводит веселящуюся толпу, виновник торжества исподволь чувствует нарастающее напряжение в праздничной атмосфере. От начальника полиции (Сэм Шепард) Джерри узнает, что в округе Беккер изнасиловали и убили маленькую девочку. Дело будет вести его преемник - молодой усатый детектив Стэн Кролак (Аарон Экхарт). Хотя до официального выхода на пенсию остаются считанные часы, герой Николсона решает провести их за работой и отправляется на место преступления вместе с Кролаком. Изуродованное тело второклассницы Джинни Ларсен найдено в заснеженных горах Невады. Родители девочки живут неподалеку от места преступления на индюшачьей ферме, но никто из полицейских даже не потрудился известить их о смерти дочери. Тогда эту нелегкую миссию берет на себя Джерри. Прибыв на ферму, он проходит через стаю суетящихся индюшек и сообщает Дуэйну и Маргарет Ларсен о случившемся. Несмотря на то, что этот фрагмент снят дальним планом, поразившее родителей горе очевидно. Переместившись затем в дом, детектив заверяет Ларсенов, что найдет убийцу. Мать (Патришия Кларксон), держа в руке сплетенный ее дочерью крест, просит Джерри поклясться спасением своей души, что он раскроет дело. Персонаж Николсона дает клятву. И он не имеет права ее нарушить. С этого момента 'Обещание' воспринимается как нечто большее, нежели как типичный детективный триллер. Для Джерри данная клятва становится, с одной стороны, вызовом его репутации хорошего копа. С другой, возможностью избежать тоскливой пенсии, которую он планировал провести где-нибудь в Мексике за рыбалкой. Его преждевременное угасание откладывается (до следующего года, когда выйдет лента 'О Шмидте' Александра Пэйна), и теперь Джерри, который до этого ловил преступников, чтобы уберечь других, должен выследить одного такого, чтобы спасти себя. Кто б мог подумать, что фильм, начавшийся как традиционное полицейское расследование, в итоге обернется волнующей историей о разрушительной силе обсессии. В деле тотчас же появляется главный подозреваемый - засветившийся на месте преступления индеец Тоби (Бенисио Дель Торо), страдающий психическим расстройством. Его допрашивает Кролак, детектив с крутым норовом, который почти силой вытягивает из него признание в убийстве. Следивший за допросом Джерри уверен, что полоумный индеец едва ли осознает, в чем он только что признался. Спустя несколько мгновений Тоби вышибает себе мозги. Виновный покончил с собой, дело закрыто. Однако накопленный опыт подсказывает герою, что настоящий убийца не пойман и все еще разгуливает на свободе. Помня об обещании, которое он дал матери убитой девочки, Джерри организует собственное расследование. Джек Николсон за свою долгую и славную карьеру создал немало впечатляющих образов, и роль стареющего детектива является одной из лучших его 'поздних' ролей. Джерри становится свидетелем того, как уходит в прошлое то время, когда люди, давшие слово, не могли спокойно спать, пока не сдержат его. Пришедшее на смену молодое поколение слишком поспешно в своих действиях и выводах. 'Обещание' как раз и фиксирует изменившееся отношение людей к выполнению обязанностей - от ревностно-ответственного до формально-отстраненного. Когда Джерри, проведя собственное расследование, предоставляет улики - рисунок Джинни, на котором изображена она и потенциальный преступник, мужчина-великан, дарящий ей дикобразов, - его коллеги, едва сдерживаясь от язвительных комментариев, обмениваются между собой скептическими взглядами. А старина Джерри, кажется, не в себе! Выйдя на пенсию, герой Николсона покидает пределы города Рино и отправляется на базу отдыха. Там он неожиданно покупает местную заправочную станцию вместе с небольшим магазинчиком, сделав их владельцу (Гарри Дин Стэнтон) крайне выгодное предложение. На самом деле ничего неожиданного тут нет: заправка расположена на пересечении двух округов, в которых, как думает Джерри, орудовал злодей, чьими жертвами оказались маленькие светловолосые девочки, одетые в красные платьица. По идее заправка должна стать ловушкой для маньяка. Однако после перемены локаций 'Обещание' делает крутой поворот как интонационно, так и сюжетно. В окрестном баре Джерри знакомится с молодой мамой Лори (сыгранной тогда еще Робин Райт Пенн) и ее маленькой светловолосой дочерью. Завязавшиеся дружеские отношения постепенно перерастают в любовные – особенно после того, как Лори переезжает вместе с дочкой к Николсону от распустившего руки бывшего мужа. Будет ли использовать Джерри маленькую девочку как приманку? Сможет ли он пожертвовать одним ребенком, дабы отомстить за другого? Шон Пенн не спешит давать ответы на эти вопросы. Взяв за основу одноименный роман Фридриха Дюрренматта, он вместе со сценаристами Ежи Кромоловски и Мэри-Олсон Кромоловски намеренно делает акцент на другом. Под аккомпанемент нежной музыки Клауса Баделта и Ханса Циммера мы погружаемся в быт и атмосферу загородной жизни штата Невады. На наших глазах происходит рождение новой семьи. Джерри оказывается хорошим отцом, читая на ночь сказки, а днем зорко следя за всеми передвижениями девочки. Лори ничего не знает об убийствах. Она думает, что Джерри так внимателен к ее дочери, потому что он бывший коп. В 'Обещании' Пенн умудрился собрать весьма занятный актерский ансамбль. К примеру, в процессе расследования герой Николсона встречается с отцом одной из убитых девочек, которого тут играет Микки Рурк. А позже оказывается на сеансе у доктора с лицом Хелен Миррен. Пенн, надо отметить, умеет режиссировать так, что у каждого задействованного актера появляется возможность показать себя с наилучшей стороны. В 'Обещании' нет незначительных ролей, но есть целая россыпь полноценных второстепенных образов. Помимо вышеперечисленных лиц, в фильме также снялись Ванесса Редгрейв, Том Нунен, Майкл О'Киф, Лоис Смит и другие. В третьем акте, где большинство детективных триллеров сдуваются, пускаясь в рутинные погони-преследования и перестрелки, 'Обещание', напротив, подводит сюжетную линию к неожиданной развязке. Основное внимание уделено не столько раскрытию преступления, сколько Джерри и его одержимости. В своем стремлении найти убийцу он доходит до тех пределов безумия, о которых сам не подозревал. Данное им обещание становится психологической воронкой, из которой герой так и не сумел выбраться.

Своими работами в кино Шон Пенн смог предоставить себя, как весьма амбициозного кинематографиста с сильным характером, не чурающимся сложных или же второстепенных ролей, если картина говорила, что она способна стать успешной и заполучить любовь зрителя. Что тут говорить, если он даже смог завоевать любовь эпохального мирового секс-символа певицы Мадонны. Но вот как-то не совсем всё удачно складывалось у Шона Пенна на ниве режиссуры. Первые две его ленты ('Индеец-беглец' (1991), 'Постовой на перекрёстке' (1995)) не снискали особой ласки у критиков и у зрителей. Однако, Шон Пенн не сложил оружие, что опять же говорит о силе его характера, и в 2000-ом году приступил и выпустил драматический триллер 'Обещание', в котором вновь согласился у него сняться Джек Николсон (он играл в 'Постовом на перекрёстке'), а также ещё целый калейдоскоп знаменитых актёров. Не думается, что Аарон Экхарт, Робин Райт (тогда ещё Робин Райт Пенн, тогдашняя жена Шона Пенна), Ванесса Редгрэйв, Патриция Кларксон, Хелен Миррен, Бенисио Дель Торо, Микки Рурк согласились сыграть в ленте, потому что являются поклонниками швейцарского писателя Фридриха Дюрренматта, написавшего книгу 'Обещание', или же безотчётно поверили в талант дебютировавших сценаристов-адаптаторов Ежи и Мэри Кромоловски. Явно всё дело в авторитете не только Шона Пенна, но и Джека Николсона. По сути, эта лента могла бы претендовать на 'Оскар' с таким-то составом, она даже получила номинацию на Каннском кинофестивале, но особых лавров триллер не снискал. Замахнувшись на славу 'Молчания ягнят', Шон Пенн не упустил драматического содержания в картине, но не учёл того, что и расследование по делу о возможном маньяке-убийце должно также завораживать зрителя. Сыграть только на нетипичном финале триллера - это только малое, чего ожидает зритель от детектива. Психология, даже ментальность жизни небольшого городка, его атмосфера созданы со знанием дела и имеют очень даже натуральный окрас. По мере того, как отставной коп в исполнении Джека Николсона, ведёт свои поиски убийцы маленькой девочки, можно наблюдать за различными персоналиями, которых условно можно разделить на участников расследования и на мирных жителей, невинно втянутых в него. Знаменитые актёры, игравшие этих персоналий, смогли создать свои образы, даже если у них были небольшие эпизоды. В этих эпизодах они смогли создать свою атмосферу, так что психология картины ощущается чуть ли не тактильно осязаемой. Но всё это меркнет перед тем, чего так ожидаешь - очень хочется увидеть резкий, напряжённый триллер, раз дело тут в серийном маньяке, хочется именно детективного напряжения, хочется игры в кошки-мышки, но этого чувства фильм 'Обещание' не дарит, он постепенно становится драмой отношений в одноэтажной Америке. Актёрская игра, действительно, не может не нравится. Если некоторые не заслуживают особых упоминаний, они сыграли хорошо, но вот в памяти следа не оставили, то иные актёры заслуживают упоминания. Например, первого подозреваемого, индейца-наркомана, сыграл Бенисио Дель Торо. Тогда он ещё не был 'на коне', но игра его заставляет обратит на него внимание, он харизматичен и очень натурален. Его участие в фильме - минут десять, но именно они стали хоть сколько-то похожими на настоящее полицейское действие. Очень яркий персонаж, надо сказать, даже Микки Рурк до этого не добрался. Но особенно качественно сыграла Робин Райт Пенн. Она явно осознавала, чего требует её тогдашний муж, она вызывала сочувствие внутренней драматикой своей героини, она очень много дала этому фильму, не будь её уверенной игры, то столь увлекательными не были бы драматические линии картины. А ещё над ней очень постарались гримёры, интересно, как так мог с ней поступить Шон Пенн? Но они люди творческие, неординарные, поэтому деревенщина, избиваемая бывшим мужем у Робин Райт Пенн вышла на редкость заметной. Чуть ли не лучшая роль у актрисы после 'Форреста Гампа'. Джек Николсон? Как всегда хорош, уверен, брутален, но как-то мощной игры так и не нарисовалось, больше был схож на увальня с пытливым умом, чем на отставного копа с делом о маньяке. <i>История, которая могла бы стать законодателем мод в жанре психологического триллера, такой, как 'Молчание ягнят', но психологии много оказалось, а вот триллера довольно мало, к тому же, если не брать в расчёт концовку, довольно стандартного.</i> <b>6 из 10</b>

Небольшой американский городок Рено, 1950-е годы. Детектив Джерри Блэк выходит по возрасту в отставку. Но в последний день его службы в окрестностях некто совершает страшное убийство восьмилетней девочки. Джерри уговаривает начальство поручить именно ему расследование этого дела. Во время встречи с матерью ребёнка он клянётся найти убийцу во что бы то ни стало. Скоро данное обещание становится для Джерри чем-то вроде проклятия, дамоклова меча. Он уже не может ему сопротивляться и пойти на попятную даже тогда, когда более расторопные молодые коллеги ловят главного подозреваемого. Даже тогда, когда тот признаётся во всём, а вскоре кончает жизнь самоубийством. Даже тогда, когда дело объявляют закрытым. Эти обстоятельства дают Блэку прекрасный шанс красиво выйти из игры - с чистыми руками и вроде бы чистой совестью. Однако он с нездоровой одержимостью продолжает искать убийцу, меняя не только образ жизни, но и место жительства, и даже семейное положение. Цель застит глаза, а близость развязки доводит детектива до умственного помешательства. С какого-то момента он уже отказывается замечать, что в процессе поиска подвергает серьёзнейшей опасности жизнь другого человека, которого пытается использовать в роли подсадной утки... За основу сценария взята одноимённая повесть Фридриха Дюрренматта, в которой знаменитый писатель попытался дать отповедь детективному жанру. Депрессивный 'детектив', снятый как 'нуар', стал всего лишь третьей режиссёрской работой известного актёра Шона Пенна (до того - 'Индейский бегун', 1991, 'Постовой на перекрестке', 1995), который здесь значительно вырос как постановщик. Создается ощущение, что всякий раз, выступая в роли режиссёра, Пенн руководствуется одним единственным принципом - найти максимально мрачную историю. 'Обещание' в этом смысле - образцовый пример. Пенн убедил сняться в главной роли Джека Николсона, который ждал целых три года, прежде чем решился вновь выйти на съёмочную площадку после получения третьего 'Оскара' за 'Лучше не бывает' (1997). Ему на редкость убедительно удалось воплотить образ сыщика, который становится жертвой собственной клятвы и не хочет мириться с невозможностью подчинить ход вещей своей воле…

<i>Джерри Блэк (<b>Джек Николсон</b>) - полицейский детектив с многолетним стажем, который вот-вот должен уйти на пенсию. На вечеринке посвященной этому событию, устроенной его коллегами по отделению, внезапно выясняется, что пару часов назад, в заснеженном лесу, подросток нашел труп изнасилованной и убитой 8 летней девочки. Бросив праздновать свое скорое отстранение от службы, Джерри едет на место преступления и находит там обезображенное тело в красном платье. Кому-то нужно рассказать об этом родителям ребенка, чем Блэк тоже вынужден заняться самолично. После того, как детектив выразил свои соболезнования и переждал истерику родственников, он был вынужден, под давлением матери жертвы, поклясться своей жизнью, что найдет того, кто это сделал. Через какое-то время, в участок притаскивают местного жителя - умственно отсталого индейца Тоби, которого свидетель видел убегающим с места, где тот нашел труп. Управление радостно накидывается на индейца, потому что тот раньше уже привлекался точно за такое же преступление и вообще немало попортил крови местным жителям. Из него насильно вытягивают признание и на пути в камеру, с помощью пистолета, отобранного у одного из патрульных, Тоби вышибает себе мозги. Все вокруг вздохнули с облегчением, но Джерри почему-то сомневается в том, что это сделал покойный. Под грузом ответственности, который он взял на себя пообещав матери убитой девочки не дать делу заглохнуть, он начинает свое, личное расследование.</i> Фильм снят эксцентричным актером-буяном Шоном Пенном, который, судя по всему, поставил перед собой изначально две задачи - попытаться снять хороший триллер и пригласить в него максимальное число своих друзей-актеров. Со вторым у него всё получилось, потому что даже на эпизодических ролях здесь сплошняком известные лица: индейца Тоби сыграл <b>Бенисио Дель Торо</b>, одного из коллег Джерри - <b>Аарон Экхарт</b>, женщину психолога, к которой Джерри поехал с рисунком жертвы - <b>Хелен Миррен</b>, а безутешного отца другой убитой девочки, чье дело подозрительно похоже на новое - <b>Микки Рурк</b>. Плюс ко всему, с нами Джек Николсон, у которого всегда замечательно получаются разнообразные 'вышедшие в тираж' люди (правда, это не отменяет того, что Николсон, фактически, сыграл здесь просто самого себя). Одним словом, попробуйте предъявить претензии к такому кастингу. А вот что до хорошего триллера... гхм, не совсем. Будь на месте Пенна, например, тот же Бен Аффлек, то наверняка бы фильм вышел особенный, с душой, ибо сценарий хоть и стандартный, а неплохой совсем! Повороты неожиданные есть, эмоции есть, характеры персонажей прописаны на загляденье, короче говоря, искренне хочется узнать, как закончится история одержимого своей собственной клятвой Джерри Блэка. В чем же проблема? Пожалуй, именно в том, что стандартность истории никак не разбавлена. Пенн с усердием перенес на экран одноименную фильму книгу швейцарского писателя и решил прихватить с собой все возможные недостатки такого подхода. К примеру, сюжет развивается настолько медленно, насколько это возможно. До того момента, когда Джерри начнет подозревать, что за маленькой Криси кто-то наблюдает, случится столько несущественных событий, что волей неволей задаешься вопросом адаптация ли это книги или банальный, дотошный пересказ. Встреча с доктором, отцом другой жертвы, длиннющая сцена вечеринки по поводу пенсии Джерри выглядят искусственно и служат минимальным, крохотным буфером для сопереживания, который мгновенно улетучится по их окончании. К слову об улетучивающихся эмоциях - вы можете воспринимать серьезно немую сцену, где родителям сообщают об убийстве их ребенка, я не шучу, посреди огромного стада курлыкающих индюшек? От этого и многого другого можно было смело избавиться, но нет, увы, видимо каждый проклятый разговор из книги с нами. За пределами персонажа Николсона, который сам по себе довольно интересен, происходит огромное количество разнообразных событий, на которые вам будет начхать. Они начинаются, случаются, проходят мимо и тут же исчезают из памяти, никак ровным счетом не влияя на развитие событий. Самым глупейшим эпизодом, служащим непонятно чему, я считаю Хелен Миррен, которая в течении минут 5-7 будет талдычить, что рисунок жертвы ей ни о чем не говорит, а потом внезапно примется за анализ Джерри, по завершении которого она ляпнет 'А как у вас с сексуальной активностью?'. Откуда это взялось то?! С остальными аспектами у картины тоже всё не более чем средне: саундтрека фактически нет, атмосфера сельской местности Америки отсюда может быть легко взята и вырезана в детское кино, диалогов запоминающихся нет, из радующей глаз съемки одна панорама большого, красивого озера и 150 тысяч одинаковых кадров с запыленной заправкой, где живет главный герой. Единственное, что любопытно, так это необычная концовка, с горьковатым привкусом позора. Если бы мне нужно было бы описать <b>'Обещание'</b> коротко, то я бы сказал, что игра свеч не стоит. Одной концовки явно не хватит оправдать всю это громоздкую тягомотину, напяленную на классический до зубовного скрежета рассказ об одержимости. 6 из 10

Это моё первое знакомство с Пенном-режиссером. И надо сказать, что я очень впечатлен этой работой. На самом деле, в этом фильме нет совершенно ничего необычного. История довольно простенькая. О маньяке, который гоняется за маленькими девочками и полицейском, который должен его поймать снято приличное количество картин. Но, расследование убийств - это всегда интересно и, в этом фильме по истине удивительная атмосфера, в которую я погрузился с первой минуты и не терял ощущения погруженности и присутствия до самого конца. А Циммер прекрасно дополняет эту атмосферу своей музыкой. Надо сказать, что стал смотреть я эту картину из-за участия в ней моих любимых актеров. Тут снимается сразу двое. Николсон в главной роли и Рурк в эпизодической. Вообще, в фильме отличный подбор актеров. Но, все-таки, Николсон бесподобен! Он замечательно сыграл, прекрасно справился с ролью. Рурк в этом фильме, хоть и появляется на экране совсем на чуть-чуть, предстанет в очень необычном для себя образе. Во всяком случае, если я и видел такого Микки, то очень давно. В общем, фильм получился очень интересным, с должной мерой таинственности и такой же долей простоты. Плюс финал получился таким, каким его не ожидаешь.

Обещай только невозможное, и тебе не в чем будет себя упрекнуть. Обещаниями и клятвами вымощена вся наша жизнь. С самого рождения мы только и делаем, что обязуемся, клянемся, присягаем, зуб даем. Себе, друзьям, родным, отчизне, любимым и совершенно незнакомым людям. Зачастую прекрасно сознавая, что являемся полноправными хозяевами своего слова, а, значит, в любой момент можем пойти на попятную. Вслед за обещаниями шумной толпой следуют отговорки, объяснения, отмазки и оправдания. Но есть слова, которые нельзя забрать обратно. Как и клятвы, которые лучше не давать. В подобной безвыходной ситуации оказался главный герой фильма «Обещание», снятого в 2001 году актером и режиссером Шоном Пенном. … Старость – не радость, а повод для выхода на пенсию. В честь грустного праздника коллеги детектива Джерри Блэка устраивают прощальную вечеринку и дарят ему, зная его страсть к рыбалке, поездку на рыбные места в Мексике. Однако вскоре вечер перестал быть томным, когда выяснилось, что патрульные обнаружили в близлежащем лесу труп малолетней девочки. Блэк решает в последний раз присоединиться к своим и выезжает на место преступления. Выручив сослуживцев, Джерри берется за неприятную миссию. Он должен сообщить о трагедии родителям девочки. И когда его глаза встречаются с опустошенным взглядом матери, детектив не может не пообещать ей, что сделает все, чтобы найти и покарать убийцу ее ненаглядной Дженни. Свидетель, мальчик, катавшийся в лесу на снегоходе, видел, как место убийства спешно покидал местный дурачок, индеец Тоби. Последний уже не раз привлекался к уголовной ответственности, в том числе и за изнасилование ребенка. Молодой следователь Стэн выбивает из полоумного Тоби признание, но тот, воспользовавшись заминкой патрульного, совершает самоубийство. Дело закрыто, родители оплакивают потерю, полиция и жители спокойны. Но не найдет себе места лишь Джерри, который сердцем чувствует, что индеец не убивал девочку, а жестокое зверство – дело рук другого, куда более хитрого и опасного преступника. Джерри поднял архивы и таки обнаружил взаимосвязь между убийством Дженни и рядом других, схожих по почерку преступлений. Но его коллеги уверены – детектив Блэк просто не хочет смириться с выходом на пенсию. Тогда Джерри покидает насиженное место и отправляется туда, где, по его мнению, сможет поймать убийцу с поличным. Он покупает небольшую заправку с магазином у дороги и терпеливо ждет. Рано или поздно, проклятый педофил обнаружит себя и тогда Блэк сможет успокоить свою совесть. Ведь он выполнил свое обещание… Очень редко режиссеры приобщаются к актерскому мастерству. Есть ряд кинодеятелей, которые совмещают обе ипостаси. Кое-кто регулярно появляется на второстепенных ролях в собственных фильмах, или подобно Хичкоку – в эпизодических камео, что является своеобразной торговой маркой. Куда чаще актеры обнаруживают в себе талант не только участвовать в съемочном процессе, но и руководить им. Примеров тому масса: Клинт Иствуд, Мэл Гибсон, Джордж Клуни, Роберто Бениньи, Бен Аффлек. И, разумеется, Шон Пенн. Пенн ни разу не сталкивался на съемках с легендарным актером, трехкратным обладателем Оскара, Джеком Николсоном. И свою режиссерскую карьеру Пенн начал в 1991-м, выпустив криминальную драму «Индеец-беглец». Его второй фильм, «Постовой на перекрестке» вышел в период, когда компания-дистрибьютор Мирамакс из белой полосы, связанной с триумфом тарантиновского «Криминального чтива», вошла в фазу уныния. Все проекты, вышедшие из-под пера продюсера Харви Вайнштейна в 1995 году, провалились в прокате. И даже участие Николсона не спасло триллер от забвения. Но Пенн стоически пережил неудачу, хотя и осмелился вернуться в режиссерское кресло только спустя шесть лет. Его новая работа являлась вольной экранизацией известного романа швейцарского драматурга Фридриха Дюрренматта. Проблема заключалась и в том, что книга уже была экранизирована и не раз. Первая киноверсия вышла в далеком 1958-м и называлась «Это случилось при свете дня». Затем в 1996-м голландец Рудольф Ван Ден Берг снял свой вариант под заголовком «Холодный свет дня». И тут, неожиданно для всех, Пенн заручился поддержкой своего давнего друга Николсона, чтобы в очередной раз пройтись по творчеству писателя. Учитывая, что оба имели на тот момент недюжинный опыт в криминальном жанре, выбор тематики никого не удивил. Имена Пенна и Николсона способны привлечь внимание к проекту сами по себе. Но учитывая прошлый негативный опыт с «Постовым», тандем заручился поддержкой целой плеяды звезд, которые согласились участвовать в фильме на второстепенных ролях. Среди них Патришия Кларксон, Хелен Миррен и тогдашняя супруга режиссера, актриса Робин Райт (носившая в то время двойную фамилию). А также Бенисио дель Торо, Аарон Экхарт, Сэм Шеппард и Микки Рурк. Короче, в каждой сцене мы имеем дело с высочайшими профессионалами, а посему «Обещание» обещало (уж простите за тавтологию) стать одной из самых мощных кинопремьер начала 2001 года. Однако итоговые цифры, увы, создателей не порадовали, на что есть ряд причин. Профессионализм авторов сквозит из всех щелей, напрочь заглушая эмоциональный порыв первоисточника. Многие отмечают нарочитую холодность, отстраненность ленты и с этим нельзя не согласиться. Равнодушное скольжение камеры по безрадостным пейзажам Британской Колумбии вносит ощутимую лепту в тягостное ожидание развязки. Само собой, литературный оригинал не изобиловал сценами действия, но Шон Пенн словно позабыл, что книге можно простить монотонность, а фильму – едва ли. В течение двух часов мы наблюдаем за тем, как постепенно трансформируется герой Джека Николсона – из умудренного опытом полицейского в одержимого своим расследованием человека. Детективная составляющая служит фоном психологическим изысканиям, а действие большую часть хронометража уступает место медитации и бытовым деталям. Вереница кадров включает рыбную ловлю, опрос свидетелей, борьбу с самим собой и недоверием бывших коллег, но процесс не затягивает. Авторы фильма услужливо подталкивают нас к выходу, обещая напряженную концовку, но вместо этого показывают фигу в конце тоннеля. Фигу, между прочим, закономерно вытекающую из логики повествования, но для зрителя все равно обидную. Из всего вышесказанного следует, что триллером «Обещание» не является. Это полноценная драма, пускай и с ярко выраженным криминальным оттенком. Отсутствие положительных персонажей как таковых отталкивает зрителя за периметр сопереживания, превращая аудиторию в стороннего и столь же равнодушного наблюдателя. Единственный герой, чьи искренние слезы лично у меня вызвали сочувствие – это несчастный отец одной из пропавших девочек в исполнении Микки Рурка. Всего какие-то три минуты пребывания в кадре, а какой блестящий и правдоподобный образ. Фильм ни в коем разе нельзя назвать поверхностным или скучным. Неторопливым, эмоционально холодным – да. По крайней мере, эта история учит тому, что нужно быть осторожным в своих клятвах, ибо груз невыполненных обещаний будет преследовать нас до конца жизни. 7 из 10

<b>«I made a promise. You’re old enough to remember when that meant something» «Я дал обещание. И тебе уже достаточно лет, чтобы понимать, что это что-то значит»</b> В полной мере триллером фильм назвать сложно. Скорее это драма, основанная на детективной истории. И раз уж это все-таки драма, хотелась бы для остроты сюжета побольше психологического подтекста. Главным персонажем является детектив полиции в отставке Джерри Блэк (Джек Николсон). Он поклялся спасением своей души родителям убитой девочки, во что бы то ни стало отыскать убийцу. На протяжении всего расследования, длившегося не один год, горой Николсона находится под влиянием данного обещания, не выполнение которого приводит его на грань безумия. В фильме есть всего пара моментов, в которых режиссер пытается донести насколько глубоко поглотила Джерри данная им клятва. И, на мой взгляд, не в полной мере, к сожалению, раскрыто напряженное психологическое состояние героя, от чего фильм временами может показаться затянутым и скучноватым. Герой настолько поглощен расследованием, что даже берет на себя смелость ловить маньяка «на живца», а именно на дочку своей любовницы, к которой искренне привязался. Джерри одержим и эта одержимость становиться его жизнью. Последние минуты фильма действительно поразили меня, здесь ты понимаешь насколько обезумел и помешался герой. Он не выполнил клятву, он думает об этом снова и снова, в надежде понять где он оступился. Джерри больше никогда не станет прежним, ведь выполнить обещание он больше не в силах. Николсон играет завораживающе, ты веришь его безумию и отчаянию на сто процентов. Фатальный и необычный, полный безысходности конец истории, позволяет выделить фильм среди прочих и запомнить. Нельзя не отметить игру Микки Рурка в эпизодической роли, глядя как он горюет, комок подступает к горлу. Бенисио Дель Торо и Аарон Экхарт так же весьма хороши. Таким образом, фильм рекомендуется всем поклонникам таланта Джека Николсона и любителям драматического и не слишком динамического детектива с необычным концом. Оценку ставить сложно, по-настоящему цепляет только финал и игра замечательного состава актеров. В целом, фильму хотелось бы придать остроты, глубины и в целом более интересной сюжетной линии. Но фильм заставляет задуматься над чем-то важным, а ни это ли означает, что в 'Обещании' что-то все-таки есть... Так что мои 6,5 из 10 для данной картины.

«Пообещал с три короба, а сам ничего не сделал»… В нашей жизни это выражение можно применить многим. Особенно политикам. А вот в Соединенных Штатах есть еще люди. Для которых слово «честь» что-то значит. Сказал, найду убийцу, значит найдет убийцу. Сказали, что найдут Садама Хусейна, значит найдут… Нашим бы с них пример взять… Фильм, конечно, не о том, что надо держать свои обещания. Фильм о том, что эти обещания могут полностью овладеть тобой и сыграть в конце концов злую шутку… Я не поклонник Джека Николсона. Он мне даже в «Пролетая над гнездом кукушки» не очень понравился. Да, играет хорошо, живо, планку мэтра не опускает. Но все же что-то в нем меня раздражает. Вот, молодого Аарона Экхарта видеть было приятно, хоть и играет он тут довольно посредственную роль. Как, впрочем, и все остальные актеры. Но тут ничего не поделаешь, главный здесь все же Николсон. Узнав, что режиссер фильма Шон Пен, меня посетило двоякое впечатление. С одной стороны, мораль в фильме есть. Но не получилось у него снять напряженный психологический триллер. Из-за этого фильм смотрится крайне тяжело и натянуто. Впрочем, концовка стоит того, чтобы вы досидели до финальных титров… Перед нами скорее драма, нежели триллер. Хоть и есть тут элементы расследования… <b>7 из 10</b>