Водный мир

В 1994 году у побережья Гавайев разразился шторм, который буквально отправил на дно Тихого океана многомиллионную декорацию — гигантский плавучий атолл, собранный из металлолома и амбиций. Этот производственный коллапс идеально описывает всю суть картины. Пока продюсеры седели, глядя на раздувающийся до рекордных ста семидесяти миллионов долларов бюджет, съёмочная группа медленно сходила с ума от морской болезни и медуз. Это не просто кино, это задокументированный акт голливудского самоубийства, монумент человеческой гордыне, когда студия решила построить реальный мир на воде, вместо того чтобы склеить его из дешёвых пикселей. И именно это безумие делает фильм абсолютным шедевром аналоговой эпохи. <b>«Пей мочу, копи землицу, чтоб с мутантом расплатиться»</b> Полярные льды растаяли, превратив планету в один бесконечный, тоскливый бассейн. Человечество деградировало до состояния ржавой водоросли. Стартовая точка бьёт под дых своим бытовым натурализмом: угрюмый <b>Моряк</b>, сыгранный <i>Кевином Костнером</i>, буднично пропускает собственную мочу через сложный гидро-фильтр, чтобы нацедить глоток мутной воды. Земля здесь — это криптовалюта апокалипсиса. Главный герой пришвартовывает свой фантастический тримаран к атоллу — плавучей помойке, населённой параноиками с цингой, чтобы обменять банку грязи на саженец томата. Сделка века срывается, когда местные аборигены замечают у него за ушами жабры, а между пальцами — перепонки. Толерантность в этом мире не в почёте, поэтому мутанта оперативно сажают в клетку над био-реактором, чтобы пустить на удобрения. Он сидит в железном мешке, ожидая переработки в компост, и это абсолютный, беспросветный тупик. Ровно до того момента, пока на горизонте не появляются гидроциклы. Местный картель пиратов начинает штурм помойки, а некая <b>Хелен</b> (<i>Джинн Трипплхорн</i>) и странная девочка <b>Энола</b> (<i>Тина Мажорино</i>) решают, что клетка с угрюмым ихтиандром — их единственный билет подальше от этого праздника свинца. Дальше мы захлопываем книгу. <b>«Бомжи на баржах, цинга на лицах, здесь каждый хочет поживиться»</b> Второстепенный сброд этого фильма заслуживает отдельной диссертации по психиатрии. Обитатели атолла — это не благородные выжившие, а скопище оборванных стервятников, которые за каплю пресной воды готовы перегрызть друг другу глотки. Посмотрите на сумасшедшего старика-изобретателя <b>Грегора</b> (<i>Майкл Джитер</i>), который пытается улететь на воздушном шаре, собранном из чьих-то старых трусов и надежды. Он генерирует вокруг себя ауру восхитительного старческого отчаяния. А рядовые пираты-«курильщики»? Это же идеальная биомасса. Грязные, обмотанные кожей и рваньём фанатики, напоминающие байкеров, которые заблудились в аквапарке. Они слепо подчиняются приказам, идут на пулемёты с копьями и радуются банке мясных консервов так, словно им выдали ключи от рая. Это блестящая деконструкция социума, скатившегося в первобытно-общинный строй на ржавых поплавках. <b>«Лысый поп раздаёт табак, у него на танкере полный бардак»</b> Антагонист здесь — это просто поэзия распада. <b>Дьякон</b> в исполнении неподражаемого <i>Денниса Хоппера</i> управляет своим картелем с палубы дрейфующего супертанкера. Он одноглазый диктатор в рясе из мешковины, который раздаёт своей пастве сигареты как причастие. Дьякон не строит из себя сложного философа с глубокой травмой детства. Его мотивация примитивна и великолепна: он просто хочет найти кусок сухой земли, чтобы поиграть там в гольф. Он типичный менеджер среднего звена, которому апокалипсис выдал ключи от склада с топливом. Вскрывая этого персонажа, ты видишь не злого гения, а харизматичного оппортуниста, который понял простую истину: в мире, где все сошли с ума от жажды, богом становится тот, у кого есть солярка и пафосные речи. <i>«Я прилетел туда на семь недель, и это были семь недель ада. Я просто писал то, что мне диктовал Костнер»</i> © <b>Джосс Уидон</b> — <i>Скрипт-доктор</i> <b>«Сценарий тонет, логика плачет, но каскадёр по волнам скачет»</b> Сценарные нарывы здесь можно вскрывать ржавым мачете. Как только ты начинаешь включать голову, мир картины даёт течь. Почему банда Дьякона бесконтрольно жжёт бензин на водных мотоциклах, если у них нет еды? Где они берут белоснежную бумагу для своих бесконечных папирос в мире, где деревья стали мифом? Как крупнокалиберный пулемёт отдачей не переворачивает утлую лодочку? Логика скулит и просит пощады, а продюсерские заплатки торчат из каждого диалога, убивая выстроенный саспенс нелепыми совпадениями. Но именно здесь начинается территория священного уважения. В топку логику, когда перед тобой разворачивается такой индустриальный балет. Это кино снимали на настоящей воде, Карл. Когда каскадёр падает с тридцатиметровой вышки — он летит в реальный океан, а не на зелёные маты в душном павильоне. Тримаран Моряка — это механическое чудо, работающее на системе лебёдок, парусов и чистой кинетической ярости. Тяжесть металла, скрип мачт, реальные взрывы, от которых содрогается горизонт — фильм источает густой запах пота и соли, затыкая за пояс любой современный хромакейный суррогат. <b>Святой Джо и нефтяной ковчег</b> Отдельный поклон художникам-постановщикам за самую циничную деталь мироустроения. База Курильщиков — это знаменитый танкер «Эксон Валдиз», тот самый, что в реальности устроил чудовищную экологическую катастрофу на Аляске. И в трюме этого ржавого левиафана висит портрет его капитана, Джозефа Хейзелвуда, которому пираты молятся как святому. Человечество, уничтоженное экологическим коллапсом, возвело в абсолют виновника нефтяного разлива. Это микроскопический, гениальный штрих чёрного юмора, который говорит о гнилой природе хомо сапиенс больше, чем трёхчасовые философские трактаты. Этот фильм — колосс на глиняных ногах, возведённый на фундаменте из отфильтрованной мочи, невозможной физики и бюджета, на который можно было купить небольшую африканскую республику. Это грандиозная, неповоротливая, истекающая машинным маслом катастрофа, которая в своём безумии достигла абсолютного величия, доказав, что здравый смысл — это лишь помеха для настоящего искусства. <b>10 из 10</b>

Этот фильм, как и многие из детства впервые увидел именно по телевизору на канале СТС. Потом я к нему не возвращался довольно долгое время. Поводом к возвращению стало обнаружение этого фильма в списке лучших лент девяносто пятого года и собирание одноимённой коллекции. Не берусь утверждать, но слышал, что после этого фильма звезда актёра Кевина Коснера стала потихоньку гаснуть. Фильм хоть и не собрал более приличной кассы, но с точки зрения художественной смог пройти проверку временем. Свёл новое знакомство с лентой и готов поделится впечатлениями от увиденного, и некоторыми соображениями по этому случаю. Заготавливайте закуски, мы начинаем обзор. Повествовательный критерий или нарратив. В далеком будущем полярные снега растаяли, покрыв всю Землю водой. Авторы погружают нас в фантастический мир немногочисленных людей, живущих на воде, где самым дорогим являются пресная вода, земля, еда, сигареты и т.п. «Курильщики» убивают, грабят, обращают в рабство — используют двигатели внутреннего сгорания. Все остальные пытаются выжить, кто как может, а Кевин Костнер плавает сам по себе на своей фантастической лодке, но объединяет их всех одно — все они ищут остров. В одной из колоний живут очень красивая женщина и девочка с татуировкой на спине. А татуировка эта — часть карты, на которой и указан этот остров. Естественно, за ней и охотятся «курильщики»… Сам сюжет за давностью лет уже и не кажется новаторским, да и антураж навеян больше Робинзонадой и Безумным Максом, чем какими-то антиутопии в духе 'Мы' или '1.9.8.4'. Где-то к середине фильма понимаешь что фильм не претендует на философские глубины и дальше квеста в поисках артефакта (девочка с знаниями о суше тоже считается). Но прописано интересно, даже персонажи. Моряк, Хелен, Энола, дедушка ученый и злодей проповедник Дьякон, глава Курильщиков. В повествовательном отношении меня всё устраивает. Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. Понятно, что девяносто пятый год ещё не отличается вылизанной картинкой и есть в кадре зернистость. Но оператор хорошо умеет снимать пейзажи морской волны и блики солнца на водной глади. Художники по декорациям проработали дизайн плавсредств, особенно постарались над судном главного героя с двойной палубой, выдвигающимися парусами. Моряк промышляет торговлей редкими артефактами и последними горстями земли, о которой уже никто и не помнит. Динамика фильма хорошая, диалоговая часть перемешивается с действием в правильных пропорциях, стоит отметить постановку погонь на гидроциклах и перестрелки, ракурс всегда такой что мы наблюдаем за событиями со стороны, это и правильно, поскольку рикошетящие пули не отскакивают нам в голову, а гримёры и визуальщики нашли правильное место для эволюционного отклонения главного героя. Стоит также отметить работу композитора Джеймса Ньютона Ховарда. Мне запомнился как композитор таких фильмов как Планета Сокровищ и первых двух фильмов Нолановской трилогии о Бэтмене. Здесь хорошо были подобраны мелодии, особенно в кульминационных сценах. Технически для своего времени фильм выполнен хорошо. Актерские работы. Кевин Костнер здесь не выдаёт высокого уровня актёрской игры, но его персонаж проходит через фильм определённую арку, учится дружить заново, ведь одиночество пагубно сказывается на социально-значимых характеристиках персонажа. Особенно колоритен Деннис Хоппер, выручивший создателей после того, как другие «звёзды» с ярко выраженной отрицательной харизмой отказались от роли. В образе Дьякона, теряющего глаз, но не останавливающегося ни перед чем, чтобы заполучить девчонку с вытатуированными на спине координатами вожделенной суши, он выдаёт сильного лидера с ярко выраженной харизмой. Джинн Трипплхорн в роли Хелен хорошо справилась, неплохо показала драматургию её персонажа, Тина Мажорино в роли Энолы и Майкл Джитер в роли старого Грэгора великолепны. Хорошо актеры справились. Также отметим работу актёров дубляжа. Владимир Антоник писал Кевина Костнера, звучит великолепно. Олег Куценко подарил голос Диакону. Тембр подходит идеально. Полина Щербакова и Василиса Эльдарова озвучили маму и дочку. Хорошо сделано, не придраться. В качестве вывода. <b>Хороший фантастический боевик, в который можно было вложить чуть больше идей, поставить погони ещё зрелищней, но все в рамках бюджета. И фильм смотришь как историю с правильным посылом и неплохим экшоном. К знакомству посоветую, поскольку фантастика и антураж стимпанка могут зайти далеко не всем, но ценители фантастики и приключений не должны пройти мимо. Всем здоровья, мира и хорошего кино.</b>

Структура фильма проста (хоть и сложна в режиссёрской постановке). Завязка, конфликт, развитие, развязка, кульминация, конец. Но от этого фильм не теряет своей ценности, наоборот, не усложняя своей структуры фильм отлично справляется с поставленной задачей, а именно рассказать историю. Весь насыщен событиями, поэтому смотрится легко, но главное его достоинство, что всё это показывается не просто ради развлечение, а работает на развитие истории, персонажей и конфликта. Благодаря чему не возникает вопросов по происходящему на экране. Несмотря на всю простату сюжета, фильм нельзя назвать безыдейным, он хорошо рассказывает историю о путнике, который из индивидуалиста превращается в человека, который нуждается в обществе. Еще один важный момент о котором я хотел бы предупредить - это то что необходимо смотреть именно режиссерскую версию фильма, так как в прокатной версии вырезаны многие важные сцены. Желаю вам приятного просмотра.

Нет сомнений, что «Водный мир» вдохновлён <b>«Безумным Максом»</b>, только вместо пустыни события происходят в открытом океане. По понятной причине бюджет такого фильма вырос в разы, составив 175 миллионов долларов. История распорядилась так, что «Водный мир» стал кассовым провалом. Что не означает, однако, провал художественный. Поскольку сценарий разрабатывался ещё в 1980-е, то многие диалоги и боевые сцены выглядят по-детски наивными. Если бы «Водный мир» вышел хотя бы на десять лет позже, мы бы получили совсем другое кино. <i>Всё спасает отличная актёрская игра</i>, в первую очередь <b>Кевина Костнера</b> и <b>Джинн Трипплхорн</b>. Без них «Водный мир» вышел бы пустышкой, поскольку спорных и сомнительных моментов тут хватает. Мир, в котором все живут на поверхности океана, как-то не похож на то место, где есть возможность строить корабли и тем более растрачивать пули. Пустыня в эти смысле является более подходящей локацией для дизельпанка. Да, <i>по сути «Водный мир» является очень изощрённым дизельпанком</i>, где тот в выигрыше, у кого есть хоть какой-нибудь движок. Не игровой, понятное дело. Досадным упущением фильма является операторская работа. Даже в фильме <b>«Челюсти»</b>, которые вышли на двадцать лет раньше, цвета намного насыщеннее. В «Водном мире» <i>почти все события почему-то происходят вечером</i>, когда солнце уже не такое яркое и находится низко над горизонтом. Океан в кадре обычно не ярко-голубой, а грязно-синий. Это же касается и неба. Возможно, всё это следствие жары, которая царила на съёмочной площадке в полдень. Тем не менее, любители водной стихии останутся довольны. А что касается возможностей спецэффектов… для 1995 года всё выглядит отлично. «Водный мир» из тех фильмов, которые могут не стать любимыми, но их обязательно следует посмотреть ради интереса. Тем более, если вы считаете себя киноманом. <b>8 из 10</b>

Из 2021 года странно иногда бывает возвращаться к кинолентам конца прошлого века. Столько времени прошло, и часто они выглядят нелепыми и устаревшими, что в плане эффектов, что в плане сюжета, что в плане репрезентации. Но это не про «Водный мир». Для меня фильм Кевина Рейнольдса останется незабвенной классикой, которую можно пересматривать по нескольку раз в год. Кстати, из дюжины фильмов, что он успел снять за свою карьеру, у подавляющего большинства рейтинг не ниже семёрки, а это показатель качества. На этапе производства фильм был очень проблемный. Дорогущие декорации несколько раз сметало штормом из-за того, что техники не проверили погодные условия. Рейнольдс в процессе рассорился с Кевином Костнером и ушел, поэтому актеру пришлось самому доснимать фильм. Наконец, задолго до проката копию фильма украли из монтажной, что серьезно сказалось на сборах. Но сейчас это все не имеет значения. Зрелищный боевик с харизматичными персонажами и пускай немного шаблонным, но все равно обаятельным злодеем в исполнении Дэнниса Хоппера до сих пор способен обеспечить зрителю приятный вечерний досуг. Разумеется, если вы не склонны придираться к техническим ляпам и сетовать, что «от растаявших ледников не могло получиться столько воды». Какая, в общем-то разница, могло или не могло. Фильм красиво и масштабно снят, сюжет понятный и довольно увлекательный, а большего от постапокалиптического боевика никто и не требует. Это ровно тот случай, когда все сделано просто и красиво.

Водный мир смотрел три раза, два раза в детстве и сейчас, в канун четвертьвекового юбилея. Думаю в своём исследовании графика кинопроката ограничиться десятым годом, поскольку нужно пересматривать старые фильмы, а на многие даже ни одного текста не написано. Водный мир как раз из таких. В список лучших фильмов года он не входит, но есть среди фантастических боевиков, а к этому жанру моя душа лежит, потому и освежаю, вспоминаю как тогда снимали и делали. Да так, чтобы пересматривать хотелось. Далее поделюсь впечатлениями и некоторыми мыслями по этому поводу. Повествовательный критерий или нарратив. В далеком будущем полярные снега растаяли, покрыв всю Землю водой. Авторы погружают нас в фантастический мир немногочисленных людей, живущих на воде, где самым дорогим являются пресная вода, земля, еда, сигареты и т. п. «Курильщики» убивают, грабят, обращают в рабство — используют двигатели внутреннего сгорания. Все остальные пытаются выжить, кто как может, а Кевин Костнер плавает сам по себе на своей фантастической лодке, но объединяет их всех одно — все они ищут остров. В одной из колоний живут очень красивая женщина и девочка с татуировкой на спине. А татуировка эта — часть карты, на которой и указан этот остров. Естественно, за ней и охотятся «курильщики»… Сам сюжет за давностью лет уже и не кажется новаторским, да и антураж навеян больше Робинзонадой и Безумным Максом, чем какими-то антиутопии в духе Мы или 1984. Где-то к середине фильма понимаешь что фильм не претендует на философские глубины и дальше квеста в поисках артефакта (девочка с знаниями о суше тоже считается). Но прописано интересно, даже персонажи. Моряк, Хелен, Энола, дедушка ученый и злодей проповедник Дьякон, глава Курильщиков. В повествовательном отношении всё хорошо. Визуальный критерий или техническое оснащение ленты. Понятно, что девяносто пятый год ещё не отличается вылизанной картинкой и есть в кадре зернистость. Но оператор хорошо умеет снимать пейзажи морской волны и блики солнца на водной глади. Художники по декорациям проработали дизайн плавсредств, особенно постарались над судном главного героя с двойной палубой, выдвигающимися парусами. Моряк промышляет торговлей редкими артефактами и последними горстями земли, о которой уже никто и не помнит. Динамика фильма хорошая, диалоговая часть перемешивается с действием в правильных пропорциях, стоит отметить постановку погонь на гидроциклах и перестрелки, ракурс всегда такой что мы наблюдаем за событиями со стороны, это и правильно, поскольку рикошетящие пули не отскакивают нам в голову, а гримёры и визуальщики нашли правильное место для эволюционного отклонения главного героя. Стоит также отметить работу композитора Джеймса Ньютона Ховарда. Мне запомнился как композитор таких фильмов как Планета Сокровищ и первых двух фильмов Нолановской трилогии о Бэтмене. Здесь хорошо были подобраны мелодии, особенно в кульминационных сценах. Технически для своего времени фильм выполнен хорошо. Актерские работы. Кевин Костнер здесь не выдаёт высокого уровня актёрской игры, но его персонаж проходит через фильм определённую арку, учится дружить заново, ведь одиночество пагубно сказывается на социально-значимых характеристиках персонажа. Особенно колоритен Деннис Хоппер (выручивший создателей после того, как другие «звёзды» с ярко выраженной отрицательной харизмой отказались от роли) в образе Дьякона, теряющего глаз, но не останавливающегося ни перед чем, чтобы заполучить девчонку с вытатуированными на спине координатами вожделенной суши. Джинн Трипплхорн в роли Хелен хорошо справилась, неплохо показала драматургию её персонажа, Тина Мажорино в роли Энолы и Майкл Джитер в роли старого Грэгора великолепен. Хорошо актеры справились. В качестве вердикта. Хороший фантастический боевик, в который можно было вложить чуть больше идей, поставить погони ещё зрелищней, но все в рамках бюджета. И фильм смотришь как историю с правильным посылом и неплохим экшном. От меня вам рекомендация к знакомству. Всем здоровья, добра и хорошего кино! 9 из 10

Если на планете стрясётся беда и всё покроет вода, это будет один из позитивных вариантов конца света. Если вы вбухаете в экранизацию постапокалиптичских, точнее, постпотопных фантазий бешеные деньги и пригласите на роли звёздный состав, у вас получится боевик Waterworld. А потом начнутся неприятности. У вас сопрут и запустят в пиратский оборот смонтированную ленту, лишат вас части прибыли и будут сплетничать, что хит провалился в прокате. Это враньё, кстати. В легальном отбил полтора бюджета, но это детали. А из изюминок можно выделить Хоппера в роли главного поганца, Кёстнера в роли главного героя и ещё отметить особо шайку цензурных придурков, которые урезали сцены с телами и потрохами, обкорнав фильм почти на 40 минут. По слухам, фанаты восстановили полную версию, только найти её на просторах интернета — не самая простая задачка. Достоинства: добротная фантастика на посткатастрофную тему, красивые съёмки, симпатичные герои и в меру карикатурные злодеи. Недостатки: для постапа многовато мелодрамы и Кёстнера. Ну, не бенефис же? Хотя пусть, он почти ничего не испортил. Для любителей красивого постапа вполне приемлемая картина. 7 из 10

Критика должна быть осмыслена. Я почитатель творчества Костнера, не сказать что ярый фанат, но все фильмы (может быть за исключением парочки) с его участием мне нравятся. Странно, наверное, когда спустя более чем 20 лет начинают писать своё мнение о фильме... Да просто уже морозит то факт, что к кино относятся как к реальности, особенно к фильмам в стиле 'фантастика'... Они же как сказка, принимайте их как есть. Вот начинаются рассуждения типа 'нет столько льда на планете', 'человек с жабрами'... Мой тезка написал книгу, культовую, 'Человек амфибия' - отличная книга, а для своего времени так вообще шедевр. И ни кто его не обвиняет в том, что такого быть не может. Это не более чем вымысел, так же как и зомби, вампиры или Чип и Дейл. А теперь о фильме и лично мое мнение. Я обожаю этот фильм, за всё что там есть. Идея, актёры, просторы, сюжет (Безумный Макс с Мэлом Гибсоном на втором месте - 2 и 3 части). Съемки масштабные, огромная массовка. Лодка у него просто офигенная. Главный герой сыгран отлично, да я так думаю, а кто как не Кевин Костнер?. Да ему даже играть не надо было для этой роли, 'вёл себя как в понедельник'. Декорации просто улет, нет лишней компьютерной графики, всё реалистично. Вы просто посмотрите на их одежду, она из настолько привычного для нас мусора, да и вообще все предметы их быта - это весь мусор, отравляемый в море... Я смотрел все и расширенные версии с разными переводами, и примерно раз в год смотрю этот фильм, и буду смотреть. Это культовое кино своего времени. Ни когда такой фильма больше не снимут, он в своём роде единственный, и это делает его офигенным...

«Водный мир», 1995 Для 1995 года вполне интересная и адекватная антиутопия, хотя середина 90-х еще не готова к радикальной пессимистической концовке. Фильм снят в жанре приключенческого боевика в духе «индианы». Точно так же, как и фильмы про Индиану Джонса (и эта вторичность чувствуется) – снято легко, с элементами юмора. В рамках предложенного нам достаточно простого постапокалиптического сюжета все складывается логично. В результате мировой катастрофы часть материков оказалась затопленной. Оставшиеся в живых люди и появившиеся люди-мутанты вынуждены выживать в этом непривычном для человека водном мире. Хорошо показано, что будет цениться на «вес золота» в постапокалиптическом мире: бумага; земля; живые растения и конечно же пресная вода и электричество. Хорошо показаны все возможные типы существования оставшихся выживших: торговцы-одиночки; банды разбойников; закрытые города на воде. Неплохо, хотя и предсказуемо сделаны спецэффекты: средства передвижения, летательные аппараты, пиратская баржа. Кевин Костнер – актер не первой величины. В молодости в ролях суперпарней и героев-любовников вполне хорош, но не более. Но в данной роли Костнеру особенно и играть не пришлось: за исключением сцен в стиле экшн его статичное лицо вообще не меняет свое выражение. Ужасно играет и Джинн Трипплхорн (Хелен). Вообще женский персонаж на протяжении фильма казался мне совершенно излишним. Только в самом конце он становится потенциально важным. А так, если посмотреть, то так называемая любовная линия в фильме оказывается нелогичной и излишней. Нелогичной, потому что в предложенных нам экстремальных условиях либо не до любви вообще, либо все это должно происходить достаточно жестко и без сантиментов. Излишней, потому что без этой искусственно притянутой любовной линии фильм бы ничего не потерял. Из актеров понравился только Денис Хоппер, играющий Дьякона, одноглазого главу «окурков». Его образ – полнокровный, живой, удачный и очень перспективный по фильму. Несмотря на то, что концовка делает фильм окончательно наивным (хотя и добрым), мне она понравилась, поскольку придает этому достаточно проходному фильму символический смысл – в поисках потерянного рая. Вердикт: в фильме есть история, даже загадочная; есть вполне четкая логика развертывания этой истории; есть мечта и вполне ничего концовка. Посмотреть можно. 7 из 10

Фильм, который так нравился в детстве, разочаровал при повторном просмотре. Не то что бы по-настоящему плох, но и далеко не шедевр. Интересна концепция водного постапокалиптического мира. Главный герой органичен и по-своему обаятелен. Приятная атмосфера бесконечной вездесущей воды. И, в целом, его достаточно интересно смотреть, нет желания выключить. Но. Мир, не смотря на дорогостоящие декорации, картонный и недостоверный. Второстепенные герои достаточно плоские. Множество сценарных и физических ошибок. Всё то, что отвлекает от просмотра и ты уже не живёшь в картине, а возмущаешься «Так не бывает!», «Ну как так-то?!». В целом неплохой фильм, если постараться не обращать внимание на порой нелогичные и нехарактерные поступки героев и прочие ошибки и недостоверность мира. 7 из 10