Чамскраббер

<b>Добро пожаловать в пластиковый ад, или Как перестать беспокоиться и полюбить антидепрессанты</b> Если вы думаете, что ад — это котлы, вилы и мужики с рогами, то вы просто никогда не жили в идеальном американском пригороде. «Чамскраббер» берет эту вылизанную, стерильную одноэтажную Америку с ее ровно подстриженными газонами и белоснежными улыбками, и с размаху макает ее лицом в зловонную лужу реальности. И делает это так изящно, что вы будете смеяться до колик, пока внутри не зашевелится липкое чувство экзистенциального ужаса. Завязка проста, как рецепт на прозак. Местный школьный дилер Трой решает досрочно выйти из игры и вешается в собственной спальне. Его лучший друг Дин, обнаружив тело, не бьется в истерике и не вызывает копов. Он просто тихо закрывает дверь и идет на вечеринку. <i>А почему бы и нет?</i> В этом мире всем настолько плевать друг на друга, что смерть подростка — это просто мелкая неприятность, которая может испортить аппетит перед ужином из органических продуктов. Но свято место пусто не бывает. Оставшиеся без 'допинга' малолетние потребители впадают в ломку и решают устроить многоходовочку. Местная троица «мамкиных криминальных авторитетов» решает похитить младшего брата Дина, чтобы шантажом выбить из него спрятанные запасы мертвеца. План надежен, как швейцарские часы, за исключением одной крошечной детали: эти гении преступного мира похищают <i>вообще не того пацана</i>. И вот тут начинается настоящий парад абсурда, за которым зритель наблюдает с широко открытыми глазами. Пока детишки играют в картельного босса и заложника, что же делают взрослые? О, взрослые в этом фильме — это отдельный, совершенно роскошный вид биологического мусора. Режиссер Ари Позин препарирует поколение родителей с безжалостностью патологоанатома. Они настолько закинуты таблетками, увлечены новомодными диетами, курсами личностного роста и фэн-шуем, что не заметили бы ядерный гриб за окном, если бы он не нарушал цветовую гамму их гостиной. У них под носом похищают ребенка, подростки сходят с ума, а они озабочены лишь тем, чтобы костюмчик для свадьбы сидел идеально, а в витаминном смузи было достаточно антиоксидантов. Это общество тотальной, беспросветной глухоты, где коммуникация сведена к обмену заученными фразами из брошюр психоаналитиков. Фильм балансирует на тончайшей грани между чернейшей комедией и социальной драмой. Сарказм здесь сочится с экрана, как сироп, но этот сироп отравлен. «Чамскраббер» (кстати, это название дурацкой видеоигры про обезглавленного пацана, в которую маниакально рубятся герои) — это метафора целого поколения, которое потеряло голову, но продолжает на рефлексах бежать вперед, собирая бонусы в виде иллюзорного успеха. Картинка, саундтрек, рваный монтаж — все работает на создание атмосферы душного, глянцевого безумия. Актерский состав выдает максимум: от холодного равнодушия Джейми Белла до истеричной пластиковости Рэйфа Файнса и Гленн Клоуз, которые отыгрывают взрослых-овощей просто на заоблачном уровне. Подводя итог: это не просто кино, это злая, хлесткая и чертовски точная пощечина обществу потребления. Никаких соплей, никаких нравоучений — только циничный смех сквозь стиснутые зубы над миром, который давно сошел с ума, но забыл об этом рассказать психиатру. Смотреть обязательно, желательно запивая чем-нибудь крепким, чтобы не так сильно тошнило от узнавания собственных соседей. Моя оценка — твердые, непоколебимые <b>10 из 10</b>

Здорово, когда есть кино, не поддающиеся краткому описанию. Наткнувшись на данный фильм, после прочтения его синопсиса, я ожидал локальную драму в духе 'Меньше нуля', а получил картину с атмосферой 'Донни Дарко' и душой 'Страны садов'. Сюжет с первых минут не церемонится со зрителем, выдавая мощную завязку, и, пройдя через максимум, дальше набирает напряжение медленно, но верно, чтобы обрушиться в финале с удвоенной силой. И, если в самом начале просмотра у вас возникнет чувство, что что-то со всеми персонажами немного не так, то вы будете абсолютно правы. На фоне странной истории киднеппинга фильм успевает представить довольно много персонажей, чтобы вместе, каждого по своей дорожке, подвести к крайней точке абсурда, попутно поднимая ворох остросоциальных проблем Данная картина умело балансирует на грани искренней драмы и кафкианской атмосферы, достигая в развязке апогея и того, и другого. Однако, послесловие (по моему сугубо личному мнению) нарушает это хрупкое равновесие, которое последовательно выстраивалось в течение фильма, а потому - излишне. Фильм рекомендуется к просмотру поклонникам творчества Гиллиама и Кроненберга. 9 из 10

<i>And I find it kind of funny I find it kind of sad The dreams in which I’m dying Are the best I’ve ever had I find it hard to tell you I find it hard to take When people run in circles It's a very very Mad world, mad world.</i> Мир, в котором каждый думает только о себе и совершенно не замечает похищения своего ребенка, того, что любимый человек не тот, кем представляется (главное - красивая свадьба), того, что подросток покончил жизнь самоубийством и своими словами 'Я никоим образом не виню вас' усиленно пытается сказать именно противоположное, отвести от себя вину. Это мир, в котором отец-психотерапевт с легкостью закрывает рот сыну таблетками и мир, в котором все делятся в один день на два события, не значащие ничего ни для кого. И это действительно очень страшно. Атмосфера фильма накаляется с каждой минутой и если сначала все просто странно, то к концу события набирают невиданный темп и мчатся куда-то в пропасть безумия, становясь все логичнее. Поразительный диссонанс. Если обычно в фильмах я пытаюсь отыскать какие-то плюсы и минусы, то здесь я этого делать не хочу, потому что фильм очень зацепил. Из него не выбросить ни фразы, ни героя, ни события, все идет по четкому восхитительно безумному плану и кульминация становится развязкой. Что бывает не так часто в фильмах, прописан каждый герой и у каждого своя история, вплетенная в общее кружево. Я просто восхищена и ошарашена увиденным. По своей сути фильм очень напоминает 'Донни Дарко', которого я могу пересматривать вечно, и это тоже интересно, потому что 'Донни' построен в основном на мистике и фантастике, здесь же, кроме иногда пробегающих кадров графики, ничего такого нет. А общий у фильмов беспрецедентный манифест безумия человечества и его обреченности на погибель, зарытой не столь глубоко в нем самом, в его сути существования. Жесткая антиутопия, гиберполизированная, и оттого еще более реальная. Просмотр я долго откладывала и рада этому, потому что для него нужен определенный настрой, который в этот раз у меня был и потому я влюблена в фильм. По всей картине разбросаны куски человеческой души, как сырого протухшего мяса и в конце не дается никаких ответов на жизни этих недолюдей. Тут снова потрясающая противоречивость: показаны будто развязки жизней героев, но на самом деле это только завязки и на то, каково будет дальнейшее развитие, есть только намеки и весь ильм можно очень долго анализировать, но лучше просто посмотрит сами. В общем, я восхищена. 10 из 10

Почему все так убеждены, что данный фильм о подростках и наркотиках? И кто сказал, что это комедия? С моей точки зрения, «Чамскраббер» – фильм об одиночестве и недопонимании. Одиночестве и недопонимании (незнании) людей в семье, в отношениях, в школе, во дворе, внутри себя. И главные действующие лица здесь далеко не подростки, а их родители. Люди, которые когда-то тоже были подростками, по-снобски, свысока относились к своим родителям, а став родителями сами заслужили подобное отношение уже от своих детей. Вот такой круговорот, который выходит далеко за границы камерного Хиллсайда, где все как на ладони, где все знакомы друг с другом, но совершенно друг друга не знают. За час сорок перед нами прошел хоровод глубоких, сложных, неоднозначных характеров. И неважно, кто это – 13-летний паренек, послушно дующий в тубу и незамечаемый родителями даже после собственного похищения или мэр города, в результате непредвиденных обстоятельств открывший себе себя. Каждый из них ярок и интересен, хочется проследить за ними подольше, «придумать» их жизнь. Знаменитые (Гленн Клоуз, Кери-Энн Мосс, Райф Файнс) и просто хорошие узнаваемые актеры (Джон Херд, Уильям Фихтнер, Лорен Холли) виртуозно сыграли таких разных родителей, образ которых, я уверена, найдется в любом городе любой страны. Глядя на них, о многом приходится задуматься. И в первую очередь об отношении к собственным детям. «Чамскраббер» ставит одну из важнейших проблем: где та граница, за которую преступно зайти в отношении со своими чадами? Ведь изуродовать их можно и безотрывочным вниманием и удлиненной дистанцией. Как говорил герой Файнса: «Главное – баланс». Так вот где он? Что лучше, восприниматься своим ребенком как равный или постараться соблюдать субординации? И в том, и в другом случае, как мы смогли увидеть, это может привести к неуважению. Так что же делать? В любом случае, большинство ошибок наших детей – это наши ошибки, как родителей. Можно сколько угодно говорить о влиянии на детей общества (локального и в целом), о роли телевидения и Интернета в их формировании, значение родителей никто не сможет переоценить. Наладить дружеские, доброжелательные и уважительные отношения со своим потомством – мечта и задача каждого родителя. Но удается ли это? В большинстве случаев, нет. А что же подростки? Они в это время варятся с соку своих комплексов. Скрывая разочарования и неуверенность в себе, они добиваются уважения сверстников любыми путями: от насилия до наркотиков. Они живут в своем сложном мире, где нет места взрослым, которые не так давно сами боролись за место под школьным солнцем. Мир детей – сложнее, трагичнее, глубже мира взрослых. Ведь там нет полумер и компромиссов, там все кажется излишне серьезным, важным, судьбоносным. Об этом должны были знать родители главных героев фильма, и тогда бы трагедий, возможно, можно было бы избежать и сделать своих детей чуть-чуть счастливее. Так давайте помнить об этом. Давайте заглянем не только в комнаты, но и в души наших детей, как они любят серьезно и на равных поинтересуемся их проблемами и дадим, если возможно, не высокомерный, а простой человеческий совет. И тогда хотя бы в рамках ваших семей «Чамскраббер» будет невозможен. 10 из 10

Фильм оставляет смешанные ощущения после просмотра. Возможно, это по той простой причине, что я рассчитывал увидеть жесткую молодежную драму с примесью трагедии, а получилась реверсивная абсурдная комедия с долькой драмы. Картина однозначно понравится тем, кому не чужды такие тинейджерские проблемы как: игнорирование вашего мнения, замкнутость, отчуждение, отсутствие самореализации ну и, конечно же, преждевременный уход из жизни близкого человека. Те же, кому посчастливилось избежать вышеупомянутых насмешек судьбы, остается лицезреть неплохую сатирическую комедию с огромным количеством антитез, аллегорий и отсылок к печально известным тенденциям в современных семьях. Свадьба и поминки в двух домах друг напротив друга. Муж и жена, у которых прямо противоположные взгляды на методы общения с сыном. Подростки, которые так хотят делать все по-взрослому, и родители, мечтающие вновь вернуться в детство, дабы избежать наболевших проблем. Фильм обязателен к просмотру родителям, дети которых подбираются к пубертатному периоду. В нем вы можете почерпнуть то, о чем никогда не признается ваш ребенок. Вердикт. Если отбросить некоторые огрехи в операторской работе, Чамскраббер - очень живое кино. А, как и с любым живым существом, дабы узнать его мысли и чувства, с ним нужно говорить. Загвоздка ли в том что, как и главный герой, картина не очень склонна к обширным дискуссиям. Потрудитесь разговорить фильм и разговоритесь сами, вы не потеряете много времени от просмотра, но багаж пищи для размышлений у вас останется на многие дни вперед. 9 из 10

Это был самый лучший из миров – соседи улыбались на улице, солнце шпарило весь день и даже старалось порой отхватить себе и кусочек ночи, подростки улыбались, потому что их вечное недовольство и жажда справедливости гасились индивидуальными антидепрессантами, а шестнадцатилетний поставщик таблеточного счастья стукался посиневшими пятками в стену, раскачиваясь от влетавшего в окно ветерка и гула толпы на вечеринке его матери, где никто не имел понятия о том, что сын хозяйки испытывает некие проблемы с дыхательными путями и верёвкой. А в точно таком же низкополигональном самом лучшем мире маленьких, залитых светом домиков, родился Чамскраббер – безголовый компьютерный герой, одновременно мёртвый и живой, который осознал, что живёт в мире нелюдей. «Я просто не подумал, что вам это важно», - скажет Дин, который увидел труп своего повесившегося приятеля и никому не сказал ни слова. Длинные глубокие колеи, в которые вдавлены люди, неспособные замечать, что что-то пошло не так. Одинаковые низкополигональные люди с одинаковыми угощениями ходят к матери погибшего, заставляя её путать их между собой, вежливо улыбаться, беспричинно повторять, что не винит их в смерти сына и беззвучно орать, надрывая горло, когда видит за дверью очередную посетительницу, выполняющую ритуал «сочувствие соседям». А напротив беленького дома потерявшей сына Кэрри живёт дизайнерша Тэрри, которая готовит свою самую шикарную свадьбу с мэром городка и не желает замечать, что с будущим женихом что-то происходит, а сын не отзывается на стук в дверь, возможно, не потому, что не хочет разговаривать, а потому, что его уже несколько дней нет в комнате. Два одинаковых дома – в одном поминки, в другом свадьба. Одна и та же фирма, которая обслуживает оба дома. Ад и рай. Потому что, а это так просто, ад и рай – это одно и то же место, просто каждый называет его по-своему, в зависимости от того, что у него в душе. Трое «деловых партнёров», то есть одноклассников, которые распространяли наркотики кашлянувшего в последний раз Троя, похищают младшего брата Дина, пытаясь заставить его найти и отдать нераспространённую Троем партию таблеток. Правда, похищают они не того мальчишку, но какая разница, если никто не хочет видеть, что что-то происходит? Если все настолько поглощены собой, что окружающее теряет для них признак реальности, если хоть немного выбивается из рамок личного опыта. В самом лучшем мире не может быть трагедий. И если что-то происходит, то лучше это не замечать. Разве что мэр нашёл смысл жизни, который на самом деле заключен не в числе «42», а в фигуре дельфина, да Чамскраббер-Трой является Дину, прося его перестать игнорировать. Иногда нелегко что-то заметить, но гораздо сложнее перестать не замечать. Коротенький выбор – закинуться ещё партией таблеток, которые Дину поставляет отец-психолог, тщательно записывающий в монографиях оттенки поведения сына-психа или поверить Кристал, одной из банды охеревших от общего равнодушия подростков, которые не захотят отпускать похищенного мальчишку живым. Сюрреалистическая оргия на поминках; по-бунюэлевски разрезанные глаза; выхолощенные низкополигональные люди; десяток часов, тикающих в тишине… и Чамскраббер, ведущий счёт. Подбивающий итоги тем, кто не смог, подобно мэру, остановиться, найти беззаботных дельфинов внутри и снаружи, кто не смог остановиться и перестать игнорировать окружающий мир, принимая таблетки, чтобы убежать от действительности. Тем, кто постоянно бежит в поисках тех или иных, разрешённых обществом удовольствий, забывая о том и тех, кто их окружает, не замечая жизни, пока не столкнуться со смертью. Всех тех, кто считает, что ещё немного, ещё бы выполнить какие-то, придуманные кем-то правила, тогда и придёт счастье в этот выхолощенный самый лучший из миров, один из миров, которые расположились на громадном пространстве вселенной где-то между Чамскраббером и Дельфином.

Я бы сказала, что этот фильм о том, как сходят с ума от благополучия. События его разворачиваются в милом спальном районе тихого американского городка, где красивые аккуратные домики так похожи друг на друга своими фасадами, но каждый скрывает собственные проблемы - психологические, физические, семейные, и одна другой неприятнее. В одной семье подросток, торговавший наркотиками в школе, покончил жизнь самоубийством. Его сосед в буквальном смысле живет под наблюдением своего отца, психиатра и писателя, который открыто скармливает ему таблетки. Его одноклассники похищают не того мальчика. В четвертом доме доме тихо сходит с ума накануне своей свадьбы уважаемый человек, на минуточку - мэр этого города (Рэйф Файнс). А в пятом - мальчик, обделенный вниманием, подмешивает наркотики в еду на поминках... И все это - только завязка, чтобы вы понимали. С десяток различных персонажей - подростков и их родителей - связаны липкой паутиной, и уже непонятно, где странная безумная реальность, а где головокружительные галлюцинации. Очень ироничное кино и в то же время, мне кажется, очень горькое, поднимающее такие острые вопросы взаимоотношений в семьях, отсутствия доверия, условности 'жизни на таблетках', сумасшедших 'гормональных' поступков. То, до чего фильм доходит к финалу - уже и не смешно, и не страшно, а какая-то неистовая 'победа над разумом'. Очень интересно было увидеть повзрослевшего <i>Джейми Белла</i>, после фильма 'Билли Эллиот' я его не помнила в хороших больших ролях. Рекомендую это кино, наверное, как не банальную черную комедию. 7 из 10

Сатира! Именно её стальными руками автор хватает зрителя за шкирку и опускает в бассейн уже с первых кадров. Режиссер погружает его всё глубже и глубже, пока тот не начнет понимать, что тонет. Тонет в бассейне, наполненном «нормальностями» и «обыденностями» американского ПригорАДа, в которых он узнает самого себя. Ну, конечно, при условии, что он способен разглядеть хоть что-то между строк. Картина несет в себе смысл куда более печальный, охватывает круг проблем более широкий, чем может показаться на первый взгляд. Великая Американская мечта, пошедшая по новому витку спирали, снова терпит крах. И у счастливого снаружи общества полным-полно сирот. Сирот, у которых есть родители. Родители, которые их не знают. Родители, которые живут не ради своих детей и даже не ради себя. Печаль в том, что даже не ради окружающих, как таковых. Тогда ради кого же, кто остается? Нет, это матушка Земля в последнюю очередь (есть надежда, что такой вариант у кого-то всё-таки возник в мыслях). Живут они для абстрактного общества, представляющего собой даже не группу людей. Нет, общество давно эволюционировало в идею, в некую нематериальную субстанцию, диктующую правила поведения каждому «нормальному», устанавливая жизненные шаблоны, отклонение от которых ведет к самому страшному для них – осуждению. Каждый персонаж фильма – символ очередной одержимости (а порой и их набора), навязанной данным обществом. Чрезмерная озабоченность мнением окружающих, знаменитый дефицит внимания и его причины… Перечислять дальше смысла нет, ведь список будет длинным и к тому же очевидным. Основная обыгрываемая одержимость – это, конечно же, одержимость психиатрией. Армия терапевтов готова прийти на помощь каждому ребенку, сделав его зависимым, каждому взрослому, поставив ему новый причудливый диагноз, которым тот сможет похвастать перед соседями, собравшимися в местном книжном клубе. Есть здесь и персонажи с реальными психическими проблемами. Но почему их так много? Почему не только в кино, но и в реальности так много маньяков и психопатов? Ответить можно двумя словами – коллективное бессознательное. Общество уже создает их, лишь уделяя им большое внимание. По ходу действия все поступки и фразы героев становятся всё абсурднее. Горькая правда в том, что данная гипербола – реальность. Всё, что кажется преувеличением – реально в аду, называемом пригородом. В аду для детей, ищущих радость в тоннах таблеток и там её в итоге не находящих. И вот, когда в закрытой комнате снова разрываются колонки, а героиня идет по коридору, кажется, что всё закончится тем, с чего и начиналось. Но нет, надежда есть у зрителя, надежда есть и у автора. Они должны жить, жить по-другому и быть счастливы. Развязкой фильма становится разговор на поминках – несомненно, самая сильная сцена. Всё, что мы видим потом – это лишь задабривание общества, так смело и нахально высмеянного. Но ведь, правда? Кому после такого диалога интересно, что стало с героями? Тем более, кому интересно смотреть на Чамскраббера, возвышающегося над предместьем? Да, для автора этот герой – символ. Но символ чего, понять трудно. Разве что безголовости вышеназванных? Не мог автор закончить так, как был должен. У дяденек и тётенек итак попаболь судя по рейтингам – никто не любит, когда ему устраивают привселюдную порку. Посему надо было как то задобрить недовольную субстанцию. В итоге мы получаем картину кричащую, по количеству и качеству сатиры почти непревзойденную. К тому же наполненную великолепными актерами и одаренную Джеймсом Хорнером великолепным саундтреком, усиливающим её в самые подходящие моменты. Однозначно: 10 из 10

Старшеклассник Трой, главный барыга города Хиллсайд, в разгар вечеринки своих родителей выкручивает колонки на максимум и вешается у себя в комнате. Его лучший (читай единственный) друг Дин болезненно переживает сие событие, вдобавок к этому троица местных торчков похищает непричастного к делу младшеклассника, требуя от Дина наркотики, которые должны были остаться от Троя. Чамскраббер - ода равнодушию, недальновидности и слепой агрессии, ода глупости, но прежде всего - ода эгоизму. Неизвестно, как могли бы сложиться события фильма, будь каждый из главных и второстепенных героев немного внимательней и участливей по отношению к ближнему своему. Логическая цепочка если бы: - если бы Дин, переживающий трагедию и зацикленный на своем мнимом равнодушие к окружающему миру, вовремя вылез из скорлупы и доложил родителям о похищении Чарли - если бы отец Дина сосредоточился на сыне не как на персонаже для психоанализа, а как на собственном отпрыске - если бы мать Чарли перестала видеть только материальные стороны вопроса, соушлпруф и выгоду, извлеченную из собственного замужества и вовремя заметила пропажу сына - если бы родители Билли сочли похищение Чарли не просто очередным баловством - если бы Билли вдруг научился отдавать отчет собственным поступкам - если бы Ли перестал плясать под чужую дудку история была бы неимоверно скучной. В итоге мы имеем неплохую, слегка гротескную драму о всех тех человеческих качествах, без которых жить было бы проще, а на деле - совершенно невозможно. Молодые актеры на высоте, в кадре - весь спектр человеческих эмоций, вкрапления из видеоигры как проекция ощущений Дина - высший класс, шизофреник мэр с дельфинами в исполнении Файнса - сплошной восторг. Всем деткам - по таблетке. 9 из 10

Маленький мирок, который может уместиться в пригороде, а то и на одной продольной улице, и в аналогичное время одним махом способен сойти с лица земли, словно некая субстанция, отправляющаяся в желудочный отсек. Человек был, а затем его может не стать, это просто, как дважды два, это все логично, да только никому до этого нет никакого дела. Чем меньше местная заполняемость, тем лучше дышится, поэтому, если у тебя какие-то проблемы – это только на радость другим. И это Хиллсайд, состоящий будто бы из картонных макетов, что своими яркими красками переливаются на солнце, и таким вот образом Арье Позин изображает весь человеческий мир, это его олицетворение. Целенаправленно забрасывая глаза пылью, дабы заставить зрителя в некоторые моменты поверить в комедийную схему фильма, режиссер картины с помощью абсурдности некоторых действий и развивающейся шизофрении отдельных образчиков, к примеру, как герой Рэйфа Файнса, пытается скрыть всю видимую трагичность жизни Дина в исполнении Джейми Бэлла. Школьник, потерявший единственного друга, силится все скрывать в себе, не открывая двери своего внутреннего мира, как родителям с младшим братом, так и сверстникам. Да вот только разрывающие чувства всегда сильней целого организма с разумом. И в какой-то степени парень всегда был прав, ведь, когда он изменил себе однажды, случай окрестил его в жертву непродуманной и банальной аферы. Пытаясь ни с кем не общаться, держать под замком все волнения, эмоции, скорбь и боль существования, Дин делает все возможное, чтобы потушить мнимым безразличием свои животрепещущие глаза, которые пытаются все вылить на свободу в виде скопившейся соли разочарований. Этот персонаж Джейми Бэлла походит под всеобщее изображение проблем молодежи, которая находится в поисках собственного применения, пытающаяся испробовать все, что нужно и совсем не требуется, Дин – как собирательный образ, из разряда “других”, имеющий ряд сложностей. И особенно легко любому подростку уйти от непонимания близких с помощью пары-тройки “закинутых” таблеток, туманящих разум, а может и с пособия легкости наложения на себя рук. Вот, где максимализм подсвечивает еле видимым свечением выход из всех положений, сжавших тело в непреодолимые ситуативные рамки. “Чамскраббер” – немного разбавленный юмором жизненный период, который в своем основании держит ряд разношерстных личностей, достигших чего-то, желающих к чему-то приблизиться, сидящих, сложа руки. Но во главе всего находится молодежь, которая не кажется “цветами жизни”, а наоборот является неким симбиозом страхов, злости и неопределенности, где по одну сторону находятся бездари, ищущие легкой наживы, а по другую Дин, не знающий душевного спокойствия. Все они словно герои компьютерной игры, но есть одно примечание в правилах: здесь можно умереть. “Then we really have to go” © Snow Patrol