Чамскраббер

Здорово, когда есть кино, не поддающиеся краткому описанию. Наткнувшись на данный фильм, после прочтения его синопсиса, я ожидал локальную драму в духе 'Меньше нуля', а получил картину с атмосферой 'Донни Дарко' и душой 'Страны садов'. Сюжет с первых минут не церемонится со зрителем, выдавая мощную завязку, и, пройдя через максимум, дальше набирает напряжение медленно, но верно, чтобы обрушиться в финале с удвоенной силой. И, если в самом начале просмотра у вас возникнет чувство, что что-то со всеми персонажами немного не так, то вы будете абсолютно правы. На фоне странной истории киднеппинга фильм успевает представить довольно много персонажей, чтобы вместе, каждого по своей дорожке, подвести к крайней точке абсурда, попутно поднимая ворох остросоциальных проблем Данная картина умело балансирует на грани искренней драмы и кафкианской атмосферы, достигая в развязке апогея и того, и другого. Однако, послесловие (по моему сугубо личному мнению) нарушает это хрупкое равновесие, которое последовательно выстраивалось в течение фильма, а потому - излишне. Фильм рекомендуется к просмотру поклонникам творчества Гиллиама и Кроненберга. 9 из 10

<i>And I find it kind of funny I find it kind of sad The dreams in which I’m dying Are the best I’ve ever had I find it hard to tell you I find it hard to take When people run in circles It's a very very Mad world, mad world.</i> Мир, в котором каждый думает только о себе и совершенно не замечает похищения своего ребенка, того, что любимый человек не тот, кем представляется (главное - красивая свадьба), того, что подросток покончил жизнь самоубийством и своими словами 'Я никоим образом не виню вас' усиленно пытается сказать именно противоположное, отвести от себя вину. Это мир, в котором отец-психотерапевт с легкостью закрывает рот сыну таблетками и мир, в котором все делятся в один день на два события, не значащие ничего ни для кого. И это действительно очень страшно. Атмосфера фильма накаляется с каждой минутой и если сначала все просто странно, то к концу события набирают невиданный темп и мчатся куда-то в пропасть безумия, становясь все логичнее. Поразительный диссонанс. Если обычно в фильмах я пытаюсь отыскать какие-то плюсы и минусы, то здесь я этого делать не хочу, потому что фильм очень зацепил. Из него не выбросить ни фразы, ни героя, ни события, все идет по четкому восхитительно безумному плану и кульминация становится развязкой. Что бывает не так часто в фильмах, прописан каждый герой и у каждого своя история, вплетенная в общее кружево. Я просто восхищена и ошарашена увиденным. По своей сути фильм очень напоминает 'Донни Дарко', которого я могу пересматривать вечно, и это тоже интересно, потому что 'Донни' построен в основном на мистике и фантастике, здесь же, кроме иногда пробегающих кадров графики, ничего такого нет. А общий у фильмов беспрецедентный манифест безумия человечества и его обреченности на погибель, зарытой не столь глубоко в нем самом, в его сути существования. Жесткая антиутопия, гиберполизированная, и оттого еще более реальная. Просмотр я долго откладывала и рада этому, потому что для него нужен определенный настрой, который в этот раз у меня был и потому я влюблена в фильм. По всей картине разбросаны куски человеческой души, как сырого протухшего мяса и в конце не дается никаких ответов на жизни этих недолюдей. Тут снова потрясающая противоречивость: показаны будто развязки жизней героев, но на самом деле это только завязки и на то, каково будет дальнейшее развитие, есть только намеки и весь ильм можно очень долго анализировать, но лучше просто посмотрит сами. В общем, я восхищена. 10 из 10

Почему все так убеждены, что данный фильм о подростках и наркотиках? И кто сказал, что это комедия? С моей точки зрения, «Чамскраббер» – фильм об одиночестве и недопонимании. Одиночестве и недопонимании (незнании) людей в семье, в отношениях, в школе, во дворе, внутри себя. И главные действующие лица здесь далеко не подростки, а их родители. Люди, которые когда-то тоже были подростками, по-снобски, свысока относились к своим родителям, а став родителями сами заслужили подобное отношение уже от своих детей. Вот такой круговорот, который выходит далеко за границы камерного Хиллсайда, где все как на ладони, где все знакомы друг с другом, но совершенно друг друга не знают. За час сорок перед нами прошел хоровод глубоких, сложных, неоднозначных характеров. И неважно, кто это – 13-летний паренек, послушно дующий в тубу и незамечаемый родителями даже после собственного похищения или мэр города, в результате непредвиденных обстоятельств открывший себе себя. Каждый из них ярок и интересен, хочется проследить за ними подольше, «придумать» их жизнь. Знаменитые (Гленн Клоуз, Кери-Энн Мосс, Райф Файнс) и просто хорошие узнаваемые актеры (Джон Херд, Уильям Фихтнер, Лорен Холли) виртуозно сыграли таких разных родителей, образ которых, я уверена, найдется в любом городе любой страны. Глядя на них, о многом приходится задуматься. И в первую очередь об отношении к собственным детям. «Чамскраббер» ставит одну из важнейших проблем: где та граница, за которую преступно зайти в отношении со своими чадами? Ведь изуродовать их можно и безотрывочным вниманием и удлиненной дистанцией. Как говорил герой Файнса: «Главное – баланс». Так вот где он? Что лучше, восприниматься своим ребенком как равный или постараться соблюдать субординации? И в том, и в другом случае, как мы смогли увидеть, это может привести к неуважению. Так что же делать? В любом случае, большинство ошибок наших детей – это наши ошибки, как родителей. Можно сколько угодно говорить о влиянии на детей общества (локального и в целом), о роли телевидения и Интернета в их формировании, значение родителей никто не сможет переоценить. Наладить дружеские, доброжелательные и уважительные отношения со своим потомством – мечта и задача каждого родителя. Но удается ли это? В большинстве случаев, нет. А что же подростки? Они в это время варятся с соку своих комплексов. Скрывая разочарования и неуверенность в себе, они добиваются уважения сверстников любыми путями: от насилия до наркотиков. Они живут в своем сложном мире, где нет места взрослым, которые не так давно сами боролись за место под школьным солнцем. Мир детей – сложнее, трагичнее, глубже мира взрослых. Ведь там нет полумер и компромиссов, там все кажется излишне серьезным, важным, судьбоносным. Об этом должны были знать родители главных героев фильма, и тогда бы трагедий, возможно, можно было бы избежать и сделать своих детей чуть-чуть счастливее. Так давайте помнить об этом. Давайте заглянем не только в комнаты, но и в души наших детей, как они любят серьезно и на равных поинтересуемся их проблемами и дадим, если возможно, не высокомерный, а простой человеческий совет. И тогда хотя бы в рамках ваших семей «Чамскраббер» будет невозможен. 10 из 10

Фильм оставляет смешанные ощущения после просмотра. Возможно, это по той простой причине, что я рассчитывал увидеть жесткую молодежную драму с примесью трагедии, а получилась реверсивная абсурдная комедия с долькой драмы. Картина однозначно понравится тем, кому не чужды такие тинейджерские проблемы как: игнорирование вашего мнения, замкнутость, отчуждение, отсутствие самореализации ну и, конечно же, преждевременный уход из жизни близкого человека. Те же, кому посчастливилось избежать вышеупомянутых насмешек судьбы, остается лицезреть неплохую сатирическую комедию с огромным количеством антитез, аллегорий и отсылок к печально известным тенденциям в современных семьях. Свадьба и поминки в двух домах друг напротив друга. Муж и жена, у которых прямо противоположные взгляды на методы общения с сыном. Подростки, которые так хотят делать все по-взрослому, и родители, мечтающие вновь вернуться в детство, дабы избежать наболевших проблем. Фильм обязателен к просмотру родителям, дети которых подбираются к пубертатному периоду. В нем вы можете почерпнуть то, о чем никогда не признается ваш ребенок. Вердикт. Если отбросить некоторые огрехи в операторской работе, Чамскраббер - очень живое кино. А, как и с любым живым существом, дабы узнать его мысли и чувства, с ним нужно говорить. Загвоздка ли в том что, как и главный герой, картина не очень склонна к обширным дискуссиям. Потрудитесь разговорить фильм и разговоритесь сами, вы не потеряете много времени от просмотра, но багаж пищи для размышлений у вас останется на многие дни вперед. 9 из 10

Это был самый лучший из миров – соседи улыбались на улице, солнце шпарило весь день и даже старалось порой отхватить себе и кусочек ночи, подростки улыбались, потому что их вечное недовольство и жажда справедливости гасились индивидуальными антидепрессантами, а шестнадцатилетний поставщик таблеточного счастья стукался посиневшими пятками в стену, раскачиваясь от влетавшего в окно ветерка и гула толпы на вечеринке его матери, где никто не имел понятия о том, что сын хозяйки испытывает некие проблемы с дыхательными путями и верёвкой. А в точно таком же низкополигональном самом лучшем мире маленьких, залитых светом домиков, родился Чамскраббер – безголовый компьютерный герой, одновременно мёртвый и живой, который осознал, что живёт в мире нелюдей. «Я просто не подумал, что вам это важно», - скажет Дин, который увидел труп своего повесившегося приятеля и никому не сказал ни слова. Длинные глубокие колеи, в которые вдавлены люди, неспособные замечать, что что-то пошло не так. Одинаковые низкополигональные люди с одинаковыми угощениями ходят к матери погибшего, заставляя её путать их между собой, вежливо улыбаться, беспричинно повторять, что не винит их в смерти сына и беззвучно орать, надрывая горло, когда видит за дверью очередную посетительницу, выполняющую ритуал «сочувствие соседям». А напротив беленького дома потерявшей сына Кэрри живёт дизайнерша Тэрри, которая готовит свою самую шикарную свадьбу с мэром городка и не желает замечать, что с будущим женихом что-то происходит, а сын не отзывается на стук в дверь, возможно, не потому, что не хочет разговаривать, а потому, что его уже несколько дней нет в комнате. Два одинаковых дома – в одном поминки, в другом свадьба. Одна и та же фирма, которая обслуживает оба дома. Ад и рай. Потому что, а это так просто, ад и рай – это одно и то же место, просто каждый называет его по-своему, в зависимости от того, что у него в душе. Трое «деловых партнёров», то есть одноклассников, которые распространяли наркотики кашлянувшего в последний раз Троя, похищают младшего брата Дина, пытаясь заставить его найти и отдать нераспространённую Троем партию таблеток. Правда, похищают они не того мальчишку, но какая разница, если никто не хочет видеть, что что-то происходит? Если все настолько поглощены собой, что окружающее теряет для них признак реальности, если хоть немного выбивается из рамок личного опыта. В самом лучшем мире не может быть трагедий. И если что-то происходит, то лучше это не замечать. Разве что мэр нашёл смысл жизни, который на самом деле заключен не в числе «42», а в фигуре дельфина, да Чамскраббер-Трой является Дину, прося его перестать игнорировать. Иногда нелегко что-то заметить, но гораздо сложнее перестать не замечать. Коротенький выбор – закинуться ещё партией таблеток, которые Дину поставляет отец-психолог, тщательно записывающий в монографиях оттенки поведения сына-психа или поверить Кристал, одной из банды охеревших от общего равнодушия подростков, которые не захотят отпускать похищенного мальчишку живым. Сюрреалистическая оргия на поминках; по-бунюэлевски разрезанные глаза; выхолощенные низкополигональные люди; десяток часов, тикающих в тишине… и Чамскраббер, ведущий счёт. Подбивающий итоги тем, кто не смог, подобно мэру, остановиться, найти беззаботных дельфинов внутри и снаружи, кто не смог остановиться и перестать игнорировать окружающий мир, принимая таблетки, чтобы убежать от действительности. Тем, кто постоянно бежит в поисках тех или иных, разрешённых обществом удовольствий, забывая о том и тех, кто их окружает, не замечая жизни, пока не столкнуться со смертью. Всех тех, кто считает, что ещё немного, ещё бы выполнить какие-то, придуманные кем-то правила, тогда и придёт счастье в этот выхолощенный самый лучший из миров, один из миров, которые расположились на громадном пространстве вселенной где-то между Чамскраббером и Дельфином.

Я бы сказала, что этот фильм о том, как сходят с ума от благополучия. События его разворачиваются в милом спальном районе тихого американского городка, где красивые аккуратные домики так похожи друг на друга своими фасадами, но каждый скрывает собственные проблемы - психологические, физические, семейные, и одна другой неприятнее. В одной семье подросток, торговавший наркотиками в школе, покончил жизнь самоубийством. Его сосед в буквальном смысле живет под наблюдением своего отца, психиатра и писателя, который открыто скармливает ему таблетки. Его одноклассники похищают не того мальчика. В четвертом доме доме тихо сходит с ума накануне своей свадьбы уважаемый человек, на минуточку - мэр этого города (Рэйф Файнс). А в пятом - мальчик, обделенный вниманием, подмешивает наркотики в еду на поминках... И все это - только завязка, чтобы вы понимали. С десяток различных персонажей - подростков и их родителей - связаны липкой паутиной, и уже непонятно, где странная безумная реальность, а где головокружительные галлюцинации. Очень ироничное кино и в то же время, мне кажется, очень горькое, поднимающее такие острые вопросы взаимоотношений в семьях, отсутствия доверия, условности 'жизни на таблетках', сумасшедших 'гормональных' поступков. То, до чего фильм доходит к финалу - уже и не смешно, и не страшно, а какая-то неистовая 'победа над разумом'. Очень интересно было увидеть повзрослевшего <i>Джейми Белла</i>, после фильма 'Билли Эллиот' я его не помнила в хороших больших ролях. Рекомендую это кино, наверное, как не банальную черную комедию. 7 из 10

Сатира! Именно её стальными руками автор хватает зрителя за шкирку и опускает в бассейн уже с первых кадров. Режиссер погружает его всё глубже и глубже, пока тот не начнет понимать, что тонет. Тонет в бассейне, наполненном «нормальностями» и «обыденностями» американского ПригорАДа, в которых он узнает самого себя. Ну, конечно, при условии, что он способен разглядеть хоть что-то между строк. Картина несет в себе смысл куда более печальный, охватывает круг проблем более широкий, чем может показаться на первый взгляд. Великая Американская мечта, пошедшая по новому витку спирали, снова терпит крах. И у счастливого снаружи общества полным-полно сирот. Сирот, у которых есть родители. Родители, которые их не знают. Родители, которые живут не ради своих детей и даже не ради себя. Печаль в том, что даже не ради окружающих, как таковых. Тогда ради кого же, кто остается? Нет, это матушка Земля в последнюю очередь (есть надежда, что такой вариант у кого-то всё-таки возник в мыслях). Живут они для абстрактного общества, представляющего собой даже не группу людей. Нет, общество давно эволюционировало в идею, в некую нематериальную субстанцию, диктующую правила поведения каждому «нормальному», устанавливая жизненные шаблоны, отклонение от которых ведет к самому страшному для них – осуждению. Каждый персонаж фильма – символ очередной одержимости (а порой и их набора), навязанной данным обществом. Чрезмерная озабоченность мнением окружающих, знаменитый дефицит внимания и его причины… Перечислять дальше смысла нет, ведь список будет длинным и к тому же очевидным. Основная обыгрываемая одержимость – это, конечно же, одержимость психиатрией. Армия терапевтов готова прийти на помощь каждому ребенку, сделав его зависимым, каждому взрослому, поставив ему новый причудливый диагноз, которым тот сможет похвастать перед соседями, собравшимися в местном книжном клубе. Есть здесь и персонажи с реальными психическими проблемами. Но почему их так много? Почему не только в кино, но и в реальности так много маньяков и психопатов? Ответить можно двумя словами – коллективное бессознательное. Общество уже создает их, лишь уделяя им большое внимание. По ходу действия все поступки и фразы героев становятся всё абсурднее. Горькая правда в том, что данная гипербола – реальность. Всё, что кажется преувеличением – реально в аду, называемом пригородом. В аду для детей, ищущих радость в тоннах таблеток и там её в итоге не находящих. И вот, когда в закрытой комнате снова разрываются колонки, а героиня идет по коридору, кажется, что всё закончится тем, с чего и начиналось. Но нет, надежда есть у зрителя, надежда есть и у автора. Они должны жить, жить по-другому и быть счастливы. Развязкой фильма становится разговор на поминках – несомненно, самая сильная сцена. Всё, что мы видим потом – это лишь задабривание общества, так смело и нахально высмеянного. Но ведь, правда? Кому после такого диалога интересно, что стало с героями? Тем более, кому интересно смотреть на Чамскраббера, возвышающегося над предместьем? Да, для автора этот герой – символ. Но символ чего, понять трудно. Разве что безголовости вышеназванных? Не мог автор закончить так, как был должен. У дяденек и тётенек итак попаболь судя по рейтингам – никто не любит, когда ему устраивают привселюдную порку. Посему надо было как то задобрить недовольную субстанцию. В итоге мы получаем картину кричащую, по количеству и качеству сатиры почти непревзойденную. К тому же наполненную великолепными актерами и одаренную Джеймсом Хорнером великолепным саундтреком, усиливающим её в самые подходящие моменты. Однозначно: 10 из 10

Старшеклассник Трой, главный барыга города Хиллсайд, в разгар вечеринки своих родителей выкручивает колонки на максимум и вешается у себя в комнате. Его лучший (читай единственный) друг Дин болезненно переживает сие событие, вдобавок к этому троица местных торчков похищает непричастного к делу младшеклассника, требуя от Дина наркотики, которые должны были остаться от Троя. Чамскраббер - ода равнодушию, недальновидности и слепой агрессии, ода глупости, но прежде всего - ода эгоизму. Неизвестно, как могли бы сложиться события фильма, будь каждый из главных и второстепенных героев немного внимательней и участливей по отношению к ближнему своему. Логическая цепочка если бы: - если бы Дин, переживающий трагедию и зацикленный на своем мнимом равнодушие к окружающему миру, вовремя вылез из скорлупы и доложил родителям о похищении Чарли - если бы отец Дина сосредоточился на сыне не как на персонаже для психоанализа, а как на собственном отпрыске - если бы мать Чарли перестала видеть только материальные стороны вопроса, соушлпруф и выгоду, извлеченную из собственного замужества и вовремя заметила пропажу сына - если бы родители Билли сочли похищение Чарли не просто очередным баловством - если бы Билли вдруг научился отдавать отчет собственным поступкам - если бы Ли перестал плясать под чужую дудку история была бы неимоверно скучной. В итоге мы имеем неплохую, слегка гротескную драму о всех тех человеческих качествах, без которых жить было бы проще, а на деле - совершенно невозможно. Молодые актеры на высоте, в кадре - весь спектр человеческих эмоций, вкрапления из видеоигры как проекция ощущений Дина - высший класс, шизофреник мэр с дельфинами в исполнении Файнса - сплошной восторг. Всем деткам - по таблетке. 9 из 10

Маленький мирок, который может уместиться в пригороде, а то и на одной продольной улице, и в аналогичное время одним махом способен сойти с лица земли, словно некая субстанция, отправляющаяся в желудочный отсек. Человек был, а затем его может не стать, это просто, как дважды два, это все логично, да только никому до этого нет никакого дела. Чем меньше местная заполняемость, тем лучше дышится, поэтому, если у тебя какие-то проблемы – это только на радость другим. И это Хиллсайд, состоящий будто бы из картонных макетов, что своими яркими красками переливаются на солнце, и таким вот образом Арье Позин изображает весь человеческий мир, это его олицетворение. Целенаправленно забрасывая глаза пылью, дабы заставить зрителя в некоторые моменты поверить в комедийную схему фильма, режиссер картины с помощью абсурдности некоторых действий и развивающейся шизофрении отдельных образчиков, к примеру, как герой Рэйфа Файнса, пытается скрыть всю видимую трагичность жизни Дина в исполнении Джейми Бэлла. Школьник, потерявший единственного друга, силится все скрывать в себе, не открывая двери своего внутреннего мира, как родителям с младшим братом, так и сверстникам. Да вот только разрывающие чувства всегда сильней целого организма с разумом. И в какой-то степени парень всегда был прав, ведь, когда он изменил себе однажды, случай окрестил его в жертву непродуманной и банальной аферы. Пытаясь ни с кем не общаться, держать под замком все волнения, эмоции, скорбь и боль существования, Дин делает все возможное, чтобы потушить мнимым безразличием свои животрепещущие глаза, которые пытаются все вылить на свободу в виде скопившейся соли разочарований. Этот персонаж Джейми Бэлла походит под всеобщее изображение проблем молодежи, которая находится в поисках собственного применения, пытающаяся испробовать все, что нужно и совсем не требуется, Дин – как собирательный образ, из разряда “других”, имеющий ряд сложностей. И особенно легко любому подростку уйти от непонимания близких с помощью пары-тройки “закинутых” таблеток, туманящих разум, а может и с пособия легкости наложения на себя рук. Вот, где максимализм подсвечивает еле видимым свечением выход из всех положений, сжавших тело в непреодолимые ситуативные рамки. “Чамскраббер” – немного разбавленный юмором жизненный период, который в своем основании держит ряд разношерстных личностей, достигших чего-то, желающих к чему-то приблизиться, сидящих, сложа руки. Но во главе всего находится молодежь, которая не кажется “цветами жизни”, а наоборот является неким симбиозом страхов, злости и неопределенности, где по одну сторону находятся бездари, ищущие легкой наживы, а по другую Дин, не знающий душевного спокойствия. Все они словно герои компьютерной игры, но есть одно примечание в правилах: здесь можно умереть. “Then we really have to go” © Snow Patrol

На мой взгляд, это один из лучших фильмов, которые я когда-либо видела. Самое удивительное, что смотрела я его несколько раз, в каждый из которых он вызывал во мне подчас совершенно противоположные эмоции. Когда я смотрела его впервые (надо сказать, я смотрела его не сначала и как-то не пыталась вникнуть особо в сюжет), мне показалось, что этот фильм - полный бред и не стоит внимания, так как все в нем абсурдно. После по ТВ1000 показали его вновь. И вот тут-то меня и заинтересовала данная картина. Сатира в ней ну просто убийственная! Совершенно по-новому вдруг я восприняла все это 'сумасшествие': то, что казалось нереальным, стало вполне возможным, даже более того - закономерным и наиболее логичным. Думаю, нет смысла пересказывать сюжет, потому что главное в этом фильме отнюдь не стремительно разворачивающиеся события, а общая атмосфера непонимания одного человека другим, полное погружение в себя и собственные проблемы. Порою просто кажется, что все они немного не в порядке. А в целом, так оно и есть. В конечном итоге это 'замыкание' в себе делает героев похожими на тех самых 'новых людей' из компьютерной игры. Да, кстати, довольно-таки любопытная аналогия с игрой. В фильме нам представлены совершенно разные ОЧЕНЬ пестрые характеры. Я зачастую не могла понять поступки героев: например, зачем мать Троя ходила с блюдом и всем говорила 'я вас ни в чем не виню'? Чудачество?.. Но лишь попытаться проникнуться, не проигнорировать, а понять - грустный ответ до боли прост и ясен... А странная реакция Дина на смерть друга ( а если быть точной, ее настораживающее отсутствие)? Вообще, я бы не рассматривала проблему как характерную лишь для американского 'идеального' общества. Я многое из этого фильма, когда уже анализировала, нашла похожим на нашу жизнь. Очень трогательна сцена в комнате Дина. Вот, наконец, сорвана маска, вынутый из своего футлярчика человек - потерянный, сраженный, неуверенный, не понимающий сам себя, беззащитный человек... И эта жестокая, шокирующая правда: Ведь всем, по сути, все равно. Фильм не тяжелый, но в него надо вдумываться. 10 из 10