Омерзительная восьмерка
- Рейтинги:
- IMDb: 7.8 (715,000) · Кинопоиск: 8.00 (591,044)
- Слоган:
- «Без хорошей причины сюда не лезут»
- Дата выхода:
- 2015
- Страна:
- США
- Режиссер:
- Квентин Тарантино
- Жанр:
- триллер, драма, криминал, детектив, вестерн
- В качестве:
- FullHD
- В переводе:
- Профессиональный (дублированный)
- Время:
- 168 мин.
- Возраст:
- age18
- В ролях актеры:
- Курт Рассел, Сэмюэл Л. Джексон, Дженнифер Джейсон Ли, Уолтон Гоггинс, Тим Рот, Майкл Мэдсен, Демиан Бичир, Брюс Дерн, Джеймс Паркс, Дэна Гурье, Зои Белл, Ли Хорсли, Джин Джонс, Кит Джефферсон, Крэйг Старк и другие
Про что фильм «Омерзительная восьмерка»:
Омерзительная восьмерка — смотреть онлайн
Похожие фильмы (9)
Показано 5 из 9
Связанные фильмы (68)
Показано 5 из 68
Рецензии зрителей (400)
Положительных: 294 · Отрицательных: 53 · Нейтральных: 53
Паноптикум ублюдков в снежном аду
Кино, которое заставило интеллигенцию с умным видом рассуждать о «постмодернизме» и «деконструкции жанра», а малолетним — скучать от долгих разговоров и ждать, когда же наконец начнут стрелять. Речь, конечно, об «Омерзительной восьмёрке» Квентина Тарантино. Так вот, это — не вестерн. Это — театральная пьеса. Герметичный детектив в духе Агаты Кристи, только вместо английских аристократов в особняке — сборище конченых ублюдков, запертых снежной бурей в придорожном кабаке. Для начала надо понять главное: Тарантино здесь не пытается играть в Джона Форда. Он не поёт гимн Дикому Западу. Он берёт самую мерзкую, самую гнилую его часть и помещает под микроскоп. Фильм — это не про широкие прерии и благородных стрелков. Это — про клаустрофобию, паранойю и тотальное недоверие. Это — «Бешеные псы» в снегу, скрещённые с «Нечто» Джона Карпентера. Есть замкнутое пространство. Есть группа людей, каждый из которых — не тот, за кого себя выдаёт. И есть труп. Точнее, скоро будет много трупов. Вопрос только — в какой последовательности. Пункт первый: Не вестерн, а театральная пьеса. Весь гений этого фильма — в его конструкции. Тарантино сознательно отказывается от главного атрибута вестерна — от пространства. Он запирает своих персонажей в одной комнате. И эта комната, «Галантерея Минни», становится сценой. Сценой, на которой разыгрывается трёхчасовая драма человеческой подлости. Снежная буря здесь — не просто погода. Это — главный двигатель сюжета. Она — тюремщик, который собрал в одной камере змей, скорпионов и пауков и смотрит, кто кого сожрёт первым. Всё действие строится не на погонях и перестрелках, а на диалогах. Длинных, тягучих, полных намёков, лжи и скрытых угроз. Это — не экшен. Это — психологический триллер, где главное оружие — это слово. И каждое слово может оказаться последним. Пункт второй: Галерея мразей. Героев нет. Как и в «Непрощённом», здесь нет хороших парней. Вообще. Есть только разные сорта дерьма. И Тарантино с наслаждением препарирует каждый из них. Майор Маркиз Уоррен (Сэмюэл Л. Джексон). Это — не герой. Это — профессионал. Бывший кавалерист, а теперь — «охотник за головами». Он — единственный, кто в этом дурдоме пытается думать, как опер. Он не верит никому. Он анализирует, подмечает детали, провоцирует. Его знаменитый монолог про сына генерала — это не просто шокирующая байка. Это — холодный, расчётливый приём. Это — психологическая атака, цель которой — вывести врага из равновесия, заставить его проколоться. Он — самый умный в этой комнате, и оттого самый опасный. Джон Рут «Вешатель» (Курт Рассел). Ещё один профессионал, но другого толка. Он — законник-догматик. Он не убивает своих жертв, он тащит их на виселицу, потому что «так положено». Он верит в систему, в правила. И эта его вера в прогнившую систему делает его идиотом. Он окружён лжецами и убийцами, но до последнего пытается играть по правилам. И, естественно, после того как он теряет схватку, это сигнал: правила кончились, начался беспредел. Дейзи Домерг (Дженнифер Джейсон Ли). Это не «дева в беде». Это — бешеная, ядовитая тварь. Она — пленница, которую весь фильм бьют, унижают, обливают помоями. Но она не ломается. Она скалится, плюётся кровью и ждёт своего часа. Она — живое воплощение звериной ненависти, которая не знает ни страха, ни жалости. Это не женщина, это — функция. Функция чистого, незамутнённого зла. Крис Мэнникс (Уолтон Гоггинс). На первый взгляд — самый омерзительный персонаж. Тупой, горластый расист, который объявляет себя новым шерифом. Он — олицетворение всего того идиотизма и ненависти, которые остались после Гражданской войны. Но именно его персонаж проходит самую интересную трансформацию. Попав в эту мясорубку, он единственный, кто пытается найти хоть какой-то смысл, хоть какую-то правду. Его финальный союз с майором Уорреном — это не про дружбу. Это — про отчаянную попытку двух смертельных врагов перед лицом хаоса хотя бы на пять минут восстановить подобие закона. Пусть даже ценой всего. Остальные. Это — массовка для бойни. Палач-англичанин, ковбой-молчун, старый генерал-конфедерат, мексиканец-«хозяин» — все они лжецы, все они — часть заговора. Они — декорации, которые красиво умирают, заливая всё вокруг кровью. Пункт третий: Диалоги как пытка. Тарантино — мастер диалога. Но здесь он доводит своё мастерство до садистского совершенства. Персонажи не просто разговаривают. Они ведут допрос. Они играют в словесные игры, пытаясь выведать друг у друга правду, при этом сами врут напропалую. Напряжение в фильме создаётся не действием, а словом. Почти два часа мы просто сидим и слушаем, как эти ублюдки травят байки, спорят, оскорбляют друг друга. И всё это время ты чувствуешь, что под этой словесной шелухой, как под тонким льдом, кроется смертельная угроза. И когда лёд наконец трескается, начинается ад. Это — кино для тех, кто умеет слушать. Для тех, кто понимает, что слово может быть страшнее пули. Пункт четвёртый: Беспощадное ремесло. Снято это всё, как обычно у Тарантино, с маниакальным перфекционизмом. Широкоформатная плёнка 70мм — это не просто понты. Это — инструмент. В замкнутом пространстве она создаёт невероятный эффект присутствия. Ты как будто сидишь с этими мразями за одним столом, чувствуешь запах их пота и страха. Музыка Эннио Морриконе — это отдельный шедевр. Она не просто сопровождает действие. Она создаёт атмосферу параноидального ужаса, как в «Нечто». Ну и, конечно, насилие. Кровь здесь — это не кетчуп. Это — краска, которой Тарантино пишет свою картину. Её много. Она хлещет фонтанами, заливает лица, стены, пол. Это — не реализм. Это — балет. Кровавый, омерзительный, но завораживающий балет смерти. Тарантино эстетизирует насилие, доводя его до гротеска, и тем самым показывает всю его бессмысленность. Итог «Омерзительная восьмёрка» — это не весёлый боевик. Это — мрачное, тяжёлое, клаустрофобное кино. Это — трёхчасовое погружение в ад человеческих отношений, где нет ни доверия, ни дружбы, ни чести. Только ложь, ненависть и жажда выжить. Это — кино не для всех. люди, привыкшие к клиповому монтажу и постоянному экшену, заснут на первом же диалоге. Интеллигенция в очках будет морщиться от «излишней жестокости». И только взрослый, здравомыслящий зритель оценит всю глубину и весь цинизм этого шедевра. Это — один из лучших фильмов Тарантино. Злой, умный и безупречно сделанный. 10 из 10
Башенные псы в снежном вестерне.
Каждый из персонажей играет свою роль. Когда вначале ты понимаешь, к чему все прейдёт дальше, тут же Маэстро Тарантино меняет вектор в истории и главными рулевыми становятся совсем другие. Музыка у Тарантино всегда обладает особым шармом. Тут она подчёркивает весь холод, тревогу, ужас. Не зря взяли из неизданного «Нечто». Кровь и жестокости хлещет через край, подчёркивая всю суть персонажей. Курт Рассел — пожалуй самый честный персонаж, но при этом один и самых жестоких и опасных. Он предпочитает мариновать жертву — как паук перед праздничным пиром. Сэм Л. Джексон — главный провокатор и подонок в хорошем и плохом смысле одновременно. Он может играть как в командную игру, так и одиночную. Его метод выжидать — как хищник в кустах, пока жертва не подойдёт достаточно близко и не будет готов к атаке. Уоллтен Гогинс — пожалуй самый простой из всех и тем самым подкупает. Он не пытается на себя брать неподъёмную ношу — как Вещатель(Курт Рассел). И не упивается жестокостью — как Кровавый Майор (Сэм Джексон). Дженнифер Джейсон Ли — главный алмаз ансамбля. Сыграть настолько отвратительного человека которого ты будешь ненавидеть от и до — мастерство. Весь сюжет строится на том умрет или останется в живых. Она хуже их всех. Тим Рот — как обычно, играет хитрого проныру, который как змей пытается проглотить больше, чем может себе позволить. Майкл Мэдсон — тут он выпадает из привычного образа абсолютного безбашенного чувака, который будет все крушить и поджигать. Тут скорее он в более обвинительной позиции. Ченнинг Таттум — главный козырной Туз в рукаве. Его немного, но когда он в кадре ты понимаешь, что от него не сбежать. Давно не привычный образ для красавчика-соблазнителя. Демиан Бичир — самый непонятный и вовлеченный персонаж. То может помочь, то наоборот. Брюс Дерн — самый знающий персонаж. Он молчит не от того, что сказать не может, а от того что боится за жизнь. Джеймс Паркс — верный друг и попутчик основных героев. Это и является его слабостью. Тяжело было описывать фильм и впечатления о нем избегаю основных спойлеров. Даже спустя куча лет можно испортить себе настроение узнав о ключевых особенностях в сюжете. Наверное, среди всех фильмов Тарантино, он наиболее опасный. Что для меня является минусом — это не надёжность рассказчиков, особенно если по итогу ты не понимаешь герой врал и говорил правду. И сильный перевес в плохих героев. В других фильм было больше жестокости, убийств, пыток. Но там все ровно был противовес, светлого и тёмного. Может в одном человеке, может в нескольких. Тут таких персонажей, либо вовсе нет, либо их быстро выбрасывают из игры. По итогу - наверное один из самых нестандартных работ Тарантино. Где жестокость и насилие происходит не только физически, но и морально. Почти каждый персонаж уникален и не похож на другого. А некоторые сюжетные ходы хочется пересматривать вновь и вновь. 8 из 10
Омерзительно уютный триллер
'Омерзительная Восьмерка' - это очередное доказательство таланта Тарантино. Довольно долгая история, которая идет почти 3 часа, пролетает очень быстро. И так в 3х-часовом снежном триллере нас ожидают: харизматичные персонажи, жестокие погодные условия, крайняя жестокость, закрученные диалоги и переключение жанров. На жанрах и их элементах я бы и хотел остановиться. Снежный вестерн: деревянный постоялый двор, кони, шляпы и револьверы. Замкнутый триллер: закрытое помещение, несколько незнакомцев и недоверие друг к другу. Детектив: элементы загадки, скрытые личности и детектив в лице персонажа Джексона. Ужасы: хоррор музыка, людская жестокость и развязка. Черная комедия: такая комедия, на которую способен только Тарантино, вроде шуток нет, но порой очень смешно. Социальный комментарий: финал картины как нельзя лучше ответит на этот пункт. При всей аморальности, в 'Омерзительной Восьмерке' много моральной составляющей, которую изрекают некоторые персонажи. Скажу, что фильм стоит смотреть в оригинале, это настоящая игра голосом. Хриплость голоса Курта Рассела добавляет несколько пунктов к его персонажу. 'Лисий' голос Уолтона Гоггинса играет персонажу на руку, ведь до самого финала мы не будем знать, кто он такой. Я очень рад, что Морриконе получил Оскар за лучшую музыку. Музыка 'Омерзительной Восьмерки' - это отдельный персонаж со своим характером. 'Омерзительная Восьмерка' - это недооцененный фильм Тарантино. Его можно поставить в один ряд к 'Джеки Браун' и 'Доказательство Смерти'. Мне хочется верить, что через 10 лет люди будут по-другому смотреть на этот фильм.
Галантерея омерзительных
Самая зрелая работа Квентина Тарантино и Оскар для Эннио Морриконе Гражданская война закончена. Воспоминания, осадок и ненависть остались с людьми навечно. Крайне осторожный 'Вешатель' Джон Рут, вырабатывая собственную сигнальную систему общения со своей заключенной, Дейзи Домергу, встречает на пути к Ред-Року, штат Вайоминг, усевшегося на трёх трупах, чернокожего Майора Уоренна, знаменитого военного преступника. Озабоченный своим здоровьем Майор не очень хочет простыть под снежной бурей, поэтому напрашивается к Джону в дилижанс, пойдя на некоторые уступки. Теперь их четверо, считая кучера О.Би. Оклеветав письмо от самого Авраама Линкольна, самого президента США, можно вылететь из кабины – такой урок приносит к компании ещё одного спутника, Мародёра Криса Менникса, который неожиданно для некоторых едет в Ред-Рок, чтобы вступить в должность шерифа. Оставить будущего шерифа на морозе равно убить. При свидетелях не стоит. Сюжет 'По дороге с облаками, бурей и метелью' приводит к смене маршрута на галантерею Минни, где варят самый лучший кофе во всём округе. Следует расстрелять сразу всех в этой рецензии без подробного знакомства, а то вероятно всё затянется как и фильм. В галантерее встречаем новых персонажей: Освальдо Мобрей – палач, Джо Гейдж – на рождестве к маме, Генерал Смизерс – южный дед, а также Боб – мексиканец и дверь. 'Кто-то выдаёт себя за другого' – этим и удерживает Квентин. Вечное подозрение, гнетущая атмосфера и непрекращающиеся споры о политике ссорят людей под одной крышей. А правда, что письмо настоящее? Крис действительно новый шериф? Освальдо и в самом деле палач Ред-Рока? Джо совсем не похож на добряка, говорит ли он правду? Где настоящие хозяева сей галантереи? Это правда, что фильм затянутый, как я сказал раннее, или просто стебусь над инакомыслящими? Неожиданный поворот заставляет челюсть повиснуть и задрожать от комичности ситуации, если вспомнить роль Джексона в 'Джанго Освобождённом'. Опять живучий Тим Рот из 'Бешенных псов', тот самый Мадс мстит за своего персонажа из 'Убить Билла'. Невероятно смешно, если вы знакомы с прошлыми работами гения. Фильм шедеврален, он удивляет, рассказан и показан очень талантливо и красиво, музыка сохраняется в плейлистах, а обилие крови вызывает улыбку даже самых святых. 10 из 10
Отмороженный фильм про бесславных ублюдков
Снимая второй подряд вестерн, Квентин Тарантино перебирается из представленного в 'Джанго освобожденном' дальнего юга в горы Вайоминга, чтобы запереть вынесенную в название фильма восьмерку людей(на самом деле их больше) в снегах. Начинаясь, как эпический вестерн, фильм постепенно превращется в камерный детектив в духе Агаты Кристи. Случайные люди под одной крышей отрезаны от мира снежной пургой, и каждый может оказаться вовсе не тем за кого себя выдает. На месте знаковые атрибуты - разожженный камин и усы условного Пуаро. Тарантино дает очередной мастер класс по части остроумия, острословия и тонких наблюдения за человеческой натурой. Все происходящее на экране чуть-чуть невзаправду, с фигой в кармане, с легкой усмешкой на устах, но сочно, дерзко, со знанием дела и как всегда чертовски талантливо. Снятая оператором Робертом Ричардсоном в старомодном широком формате 70 мм и озвученная классиком Эннио Морриконе, 'Омерзительная восьмерка' при всей финальной кровище на удивление уютна. Фильм вполне оправдывает трехчасовой хронометраж. Тут ничего не хочется подрезать, ускорить, промотать. Тарантино выдерживает ритм на всей дистанции. Перед нами предстает агрессивная, циничная, безжалостная, для многих зрителей мучительная картина. И в то же время это настоящее искусство, кино сделанное с душой и для души. 'Омерзительная восьмерка' фильм настолько решительный и невозмутимый, что создает сцены от которых мы не можем отвернуться, и персонажей, которые интригуют также глубоко, как и ужасают. Вообще эстетика и этика вестерна идеальный формат для Тарантино. Оружие, неприятные грубые люди, суровая природа - живой и мертвый здесь стоят одинаково, правосудие важнее жизни, а самое большое значение обретают вещи абсолютно несущественные Во всех фильмах великого режиссера есть эпизоды, в которых персонажи играют в 'кошки-мышки'. Только в данной ленте мышей нет, лишь одни коты. Тарантино не просто любит фильмы, он их понимает. Квентин - автор, который полностью владеет своим ремеслом и имеет четкое, бескомпромиссное видение того, что он хочет сделать. И окунаться в его миры является истинным наслаждением. 'Омерзительная восьмерка' фильм, где диалоги - это сам персонаж. Это уникальный кинематографический опыт, который превосходит большинство лучших картин 21 века. Вместо того. чтобы быть просто хорошим фильмом, он выходит за рамки этого, упираясь корнями в прошлое и устремляясь в будущее. В результате получается клаустрофобный, театральный эксперимент 'хичкоковского ' масштаба, мгновенно ставший классикой жанра.
Как по мне, так это самое недооцененное полотно Квентина Тарантино за всю его многолетнюю карьеру. В этом фильме режиссер в плане интриги и саспенса путем разговорных перепалок превзошел самого себя. Удерживать внимание зрителя 2,5 часа сплошными диалогами так, чтобы невозможно было оторваться от экрана ни на секунду – высшая степень гениальности и уникальности таланта Тарантино, вознесшая его на Олимп кинематографа. США. Несколько лет после Гражданской войны 1861-1865 годов. Охотник за головами Джон Рут по кличке «Вешатель» везет на казнь через повешение отъявленную бандитку Дейзи Домергу в горный городок Ред-Рок. По пути ему попадается чернокожий отставной майор Маркуис Уоррен, такой же охотник за головами, как и сам Джон Рут, и новый шериф Ред-Рока по имени Крис Мэнникс, который в прошлом был членом отряда «Мародеры Мэнникса», возглавляемый его отцом. Надвигается страшная метель. Героям приходится свернуть к «Галантерейной Минни», чтобы переждать бурю. Однако они там оказываются не одни. В доме находятся еще мексиканец Боб, временно исполняющий обязанности хозяина «Галантерейной» в отсутствии Минни и ее мужа Сладкого Дейва, бывший генерал Конфедерации Стэнфорд Смитерс, ковбой Джо Гейдж и палач Освальдо Мобрей. Джон Рут никому из них не доверяет и подозревает, что кто-то из них не тот, за кого себя выдает. Вполне возможно, что они все не те, за кого себя выдают. Вокруг этого факта строится вся интрига и задумка фильма. Восемь мерзавцев оказались под одной крышей, и каждый что-то скрывает. Что может пойти не так? Начнем с того, что картина напоминает пьесу. Все действия разворачиваются в одном помещении, и пищу для продвижения сюжета дают лишь диалоги, диалоги, диалоги, изредка разбавляемые фирменной тарантиновской мокрухой. «Диалоги, мать твою, — это моя фишка, сечёшь, нет?» У режиссера уже был похожий опыт, когда он снимал «Бешеных псов». Но здесь талант Квентина достигает своего апогея. Слушать о том, как герой Сэма Джексона сбежал из плена, заставил у себя отсосать или, благодаря своей внимательности, раскусил того, кто нечист на руку, можно бесконечно. Или наблюдать за тем, как Курт Рассел со своими здоровенными усищами уплетает аппетитное рагу, попутно давая раз за разом в зубы Дженнифер Джейсон Ли за неподобающее поведение. Или как герои выпивают литрами чертовски отличный кофе. Это выглядит настолько вкусно, что волей-неволей хочется так же взять и пропустить стаканчик-другой этого ароматного напитка. Что вообще поражает сознание, так это то, как Тарантино строит свои истории на казалось бы незначительных деталях, так сказать чеховских ружьях, которые в конце не просто стреляют, а бомбят словно из Царь-пушки. Банка со сладостями, надпись над баром, кресло, отсылки к телевизионным вестернам и собственным фильмам… Просто «Бум»! Хоть сам фильм и технически можно отнести к вестерну, он больше напоминает детектив, но со своими особенностями. Если вы смотрели «В случае убийства набирайте “М”» Хичкока, то можете понять, какой будет
Из пушки по воробьям, но это хочется пересмотреть
Это был первый раз, когда я смотрел фильм Тарантино в кинотеатре. И здесь можно легко сказать, что тут самый типичный Тарантино. Ходил я с женой и она отключилась минуте на 15й. Пришлось смотреть самому и даже не с кем было обсудить эмоции. Естественно, здесь очень дорогой и крутой каст. Собрать таких актеров - это надо не только иметь хороший бюджет, но и связи, какие у Квентина есть и будут. Шикарная атмосфера заснеженной лачуги, где каждый сам за себя и постоянно растущее напряжение. Здесь каждый друг другу волк, но когда речь идет о выживании, то и звери на водопое не нападают друг на друга. Но люди страшнее зверей За что хвалить: 1) Прекрасная зима. Такой смертельной снять ее - надо уметь 2) Потрясающий состав актеров - здесь можно только снять шляпу 3) Диалоги в стиле Тарантино и частые съемки одним планом 4) Бессмысленная и беспощадная кровь, как мы любим За что ругать: 1) Иногда кажется, что фильм ОЧЕНЬ долгий. На него нужно иметь силы 2) Конец как обычно предсказуем Общее впечатление: Любимый Квентин Тарантино еще раз доказывает, за что мы его любим. Пересматривать больше чем раз в 5 лет вряд ли будет в кайф. В остальном - отличное произведение на вечер. Особенно если за окном у вас снежная буря. 8 из 10
Очередной шедевр Тарантино!
Я являюсь большим фанатом фильмов Квентина Тарантино, и эту киноленту я не мог оставить без внимания. Еще меня заинтересовало, то, что события происходят на Диком Западе. Не так много хороших фильмов сделано на это тематику. Для начала важно понимать, что из себя представляет Тарантино. У этого режиссера есть свой авторский подчерк, его киноленты можно узнать из тысячи. Никто не снимает так, как он. В первую очередь его фильмы выделяют диалоги, они как бы обо всем и ни о чем одновременно. У него очень многогранные сюжеты, которые накладываются на крайне небрежные образы и события. Тем не менее, я не встречал еще людей, которым не нравился бы этот режиссер. Сюжет строится вокруг того, что охотник за головами Джон Рут конвоирует заключенную, которую играет Дженнифер Джейсон Ли (кстати говоря, в дальнейшем, она получит награду за лучшую женскую роль второго плана в этом кинофильме). Эта заключенная состоит в банде, которая находится в розыске, за это ее, собственно, и поймали. Затем начинается снежная буря и вместе с этой бурей начинает происходить интересная череда событий... Большая часть фильма происходит в закрытом помещении и в формате диалога. Мы должны угадать, что будет происходить дальше, кто здесь друг, а кто враг, кому можно доверять? Эта кинолента очень интересная и увлекательная, я по пять раз за фильм менял свои предположения, настолько искусно режиссер смог запутать зрителя. Музыка очень атмосферная, она способствует погружению в атмосферу холода и Дикого Запада с его порядками. Неудивительно, что в номинации 'Золотой глобус' фильм одержал верх. Возможно многих отпугнет то, что фильм идет 3 часа, но поверьте, вы не заскучаете ни на минуту. Вся суть киноленты кроется в диалогах. за этим очень интересно наблюдать. Отдельно выделю операторскую работу. Она как и во всех фильмах Тарантино великолепна. Ракурсы, съемка, наряду с музыкой это во многом определяет успех киноленты. Я считаю, что фильмы Тарантино должен посмотреть каждый. А 'Омерзительная восьмерка' - один из ярчайших его представителей. Это кино по праву считают одной из лучших работ этого режиссера. 10 из 10
Тарантино – знак качества
Восьмой фильм Квентина Тарантино «Омерзительная восьмерка» мог вообще не выйти, но эта замечательная кинолента все же увидела свет. Кто-то из основного актерского состава слил в сеть оригинальный сценарий фильма, после чего Тарантино вообще отказался его снимать. Но после долгих уговоров он согласился несколько отредактировать материал и снять картину. Но даже после съемок скандалы продолжились. Пираты задолго до премьеры получили фильм в свое распоряжение и залили его в сеть. В общем, Тарантино настрадался с этой картиной. Но лично я пошел на посмотреть его в кинотеатр, чтобы получить полное впечатление, не морозясь от гнусавого перевода «пиратки». Что можно отметить? Сценарий местами смотрится слегка затянуто, но сюжетная линия и диалоги сглаживают этот момент. Особенно с этим хорошо справляется фирменный юмор Квентина Тарантино. Экшен-сцены поставлено прекрасно. Финал киноленты вызывает смешанные чувства: это и восторг, и смех, и удивление. Сразу стоит сказать: слабонервным и с неуравновешенной психикой лучше фильм не смотреть, а детям вообще не показывать, поскольку на протяжении всей ленты вас ждут такие вещи, как кровь, грязь, сопли, слюни. Но это Тарантино, друзья, который всегда шокировал своего зрителя бессмысленной кровожадностью. Актерский состав играет безукоризненно, разве что за исключением Мэдсона. Даже Татум смог отойти в кои-то веки от амплуа «мачо с пустыми глазами». Музыка замечательная, Морриконе, как всегда, на высоте. Жаль, что в этом кино нет коронного трюка Тарантино. Обычно в каждом его фильме есть камео с его участием. Здесь маэстро не порадовал своим появлением. Но это не мешает поставить картине высокую оценку. 9 из 10
Вестерн Тарантино
Один из самых атмосферных фильмов Тарантино. Я хочу похвалить актёрскую игру, она безумно хороша. У каждого актёра был персонаж, который не похож на другого героя. Поведение, культурность, принципы жизни и т.п. И на столько хорошо они всех их передали, что вливаешься в фильм с ног на голову. Сравнивая фильм с прошлым вестерном от Тарантино, можно выделить похожие принципы которые затрагивают начало сюжета, расизм, жестокость и хладнокровность. Но тут насилия чревато много, фильм очень жестокий. Это хороший пример когда возрастное ограничение действительно важно. Просто это далеко не нецензурная брань или порнографические кадры, а страшная жестокость. Не рекомендую фильм людям которые не могут выдержать даже лёгкий боевик. Ну, что ещё сказать? Тарантино. Музыка отличная, она действительно заслуживает 'Оскара' за лучший саундтрек. Стоит посмотреть данный фильм. Но начало действительно нудное и хотелось выключить фильм, но, потерпел, и далеко не зря. 8 из 10
Восхитительное попадание в девятку
Тарантино, как всегда, хорош. Здесь он, правда, поначалу кажется немного непривычным - ожидаешь, что стрельба и реки крови начнутся несколько раньше. Зато когда они наконец начинаются - опомниться не успеваешь от круговерти мочилова. Почти скайримские пейзажи зимнего Висконсина завораживают и умиротворяют - зрителя, но не героев, которых и впрямь иначе как the hateful eight не назвать. Начавшись как вестерн и драма, построенная на диалогах о прошлом, фильм постепенно перетекает в детектив, а затем в кровавый боевик - причём это происходит весьма органично, без ощущения какой-либо искусственности происходящего. Говоря об актёрах, хочется отметить Сэмюэла Л. Джексона в роли майора Уоррена - у него получился очень интересный, многогранный и неоднозначный персонаж. Впрочем, Уолтон Гоггинс в роли шерифа-южанина тоже смотрится просто отлично. А персонаж Курта Рассела мне вообще почему-то напомнил Гэндальфа, хотя ни о каком сходстве характеров здесь не может идти и речи) Единственное, за что можно предъявить претензии создателям фильма - неестественный синяк Дейзи Домергю в самом начале (уж больно он большой и тёмный получился). В остальном придраться просто не к чему, это замечательный фильм, который можно смотреть и пересматривать. Конечно, если стиль Тарантино как таковой не вызывает у вас отторжения. 9 из 10
Омерзительно круто
'Восьмой фильм Квентина Тарантино'. Вот так начался этот фильм. Я был в полном предвкушении от предстоящего просмотра. И не прогадал. Этому фильму сопутствовала тяжёлая судьба во время создания. Я думаю, все знают историю эту и какие трудности были. Многие фильм хаяли, причём даже поклонники режиссёра. И действительно, эта кинопьеса не всем придётся по душе. А это больше пьеса или даже открытая книга. Начало многим покажется монотонным и перегруженным диалогами. Но ведь диалоги - одна из составляющих Тарантино. Вроде бы кажется, что они иногда могут быть бесполезны, но почему-то ты не пропускаешь ни одного слова. Так захватывает, ну меня точно. 90% картины проходят в одном доме, поэтому может показаться всё театральным представлением. Квентин как всегда уделил огромное внимание деталям, всё так здорово показано, нет ничего лишнего, всё на месте. А какое у фильма начало: заснеженная дорога, статуя распятого Иисуса и музыка Эннио Морриконе. Это было божественно. Уже ради этого можно только смотреть. Музыка в фильмах Тарантино всегда была 'вкусной'. И здесь не исключение. А те мелодии Морриконе, которые не были включены в фильм 'Нечто', прозвучали здесь как влитые, они пугали своей атмосферой. Ну и, наконец, актёрский состав. Он шикарен. Курт Рассел, Тим Рот, Майкл Мэдсен, Демиан Бишир, Брюс Дерн - каждый шикарен в своём амплуа. Более обширно отмечу трёх. Уолтон Гоггинс - этого актёра я видел впервые, но он сразу мне понравился. Человек-смех и улыбка фильма. Вроде и отталкивает, а вроде и притягивает. Бесподобно сыграл. Дженнифер Джейсон Ли. Отвечает за женскую часть фильма. Её всё время бьют, а ей плевать. Только за её мимику в фильме можно смело пять баллов давать. Противная, но прекрасная. Ну и наконец Сэмюэл (что этот нигер себе позволяет) Л. Джексон. Где бы он не снимался, он всегда играет на сто процентов. Хоть тут и нет положительных персонажей, но я переживал именно его герою. А чего стоит его монолог про одно убийство и 'чёрный прибор', класс. Да, блин, тут даже Ченнинг Татум вписался в фильм (да, он тут есть). Что могу сказать: 'Идите и смотрите на свой страх и риск'. Я такие фильмы обожаю, как и всего Тарантино. Камерный, монотонный, красивый, юморной, кровавый. Тут есть всё. Ещё один шедевр.
Омерзительней некуда
Как по мне 'Омерзительная восьмёрка' - это фильм не только об омерзительных персонажах в стиле вестерна, но и о демонстрации настоящего режиссёрского искусства. Фильм - разговорный, снятый в закрытых помещениях, на 1-2 локациях, построенный на диалогах и повествовании. И как всегда, диалоги в этом кино просто фантастические. Просто представьте 'Играет нагнетающая музыка, потрескивания огня в камине, за окном вьюжится снежная метель, вестерн, главные герои попивают горячий кофе и вот-вот что-то произойдёт. И всё это происходит в маленьком одиночном деревянном домишке посреди целой пустоши' - Именно здесь разворачиваются действия фильма. Всегда удивлялся, как Тарантино может разговорами передать всю суть персонажей до мельчайших деталей и одновременно завлечь зрителя. Музыка подобрана просто идеально, абсолютно заслуженный 'Золотой глобус'. А за столько непредсказуемый и завораживающий сценарий можно смело вручать Оскар. Никак не могу обойти стороной просто великолепнейшую игру Дженнифер, которая была в этом фильме просто шикарна! 'Омерзительная восьмёрка' - это фильм, в котором у авторов получилось всё: музыка, сценарий, актёрская игра, диалоги, операторская работа, завораживающая зимняя атмосфера вестерна. А обвинять Тарантино в том, что он снимает одно и то же - это как обвинять человека в том, что он разговаривает на своём родном языке.
Кровь,Месть и Искупление
Изначально в глаза бросается, спокойное и неторопливое повествование, из-за него ты можешь проанализировать персонажей, узнать их историю, характер, темперамент и прочие нюансы, про которые во многих других фильмах забывают. Ты с головой погружаешься в фильм, с первых минут распознаешь его атмосферу, а через другой десяток, ты уже чувствуешь себя на месте героев. При всем этом фильм богат на неожиданные сюжетные повороты, он не предсказуемый. Финальный исход никак не угадать. Он не дает тебе заскучать, фильм держит тебя в напряжении, у меня не возникало желания во время просмотра, взять и перемотать его. Что касается самих персонажей, над ними была проделана не маленькая работа, в каждом из них есть свой шарм. Они хорошо сбалансированы. Даже процесс заколачивание двери проработан, дверь для меня стала отдельным героем. Постоянно ждал, пока кто-то ее откроет, и ее начнут снова заколачивать, казалось бы такой нюанс. Так же в фильм не побоялись добавить жестокости и крови, на подобные сцены интересно смотреть, а так же на саму реакцию персонажей на происходящее, выражения их лиц неописуемы. Парой в фильме происходило такое мясо, из плавного повествования фильм иногда превращался в боевик. Очень интересно наблюдать за всем этим. Моменты искупления в фильме тоже присутствуют, что не мало важно, лично для меня. Они сделали фильм только лучше. Это тот фильм, который можно пересматривать по несколько раз, и каждый раз ты будешь находить в нем что-то новое лично для себя. 9 из 10
Мне кажется, что Восьмерка—самая взрослая картина Тарантино! На этом фильме он показал, что за всю свою карьеру и предыдущий опыт многих лет научился невероятно большому количеству профессиональных постановочных фишек. И темы, поднятые в сюжете, и раскрытие персонажей с их колебаниями и изменениями, и желание снять все на старую 70 мм пленку, и вытекающие из этого безупречные кадры заснеженной природы и узкие давящие камерные стены деревянной хижины—маэстро оторвался по полной программе! И даже не беру в пример построение сюжета и саму историю, потому что к фильму надо максимально бесспойлерно подходить, чтобы было интереснее (и опять же, все было бы предсказуемо и слишком просто, если бы не одно но, которое настолько незаметно, что лежит ниже пола). И опять же надо сказать, что слегка 'затянутое', но вынужденное начало может отбить все желание смотреть фильм дальше, но без него эффект от дальнейших событий был бы просто никакущий. И так приятно видеть любимцев-актеров Тарантино в одной сюжетной заварушке, и как же напряженно события следуют друг за другом, и как же выворачивает наизнанку (в хорошем смысле) от всех кровавых сцен и жесткача на экране. Все работает так, как надо! И к концу Восьмерка тебя оставляет с багажом эмоций и открытым ртом от удивления! Специфическое удовольствие, однако, но стоящее!
Афроамериканец с прибором
Вот и дождались, Господа! Кто-то с нетерпением, кто-то просто удивлённо глянул на афиши и увидел то, чего так долго ждал. Восьмой фильм Квентина. Про восьмёрку(почему не про «шестёрку»? Как-никак тоже классика. И не менее омерзительная). Итак, имеем 8 персонажей, кучу стволов и около 3 часов эфирного времени. Первое, что мы увидим-услышим — музычка а-ля советский хоррор 70х годов, что уже настраивает на зрелище (не удивлён, что композитору 87 лет). Дальше — больше. Оркестровая; современная; музыка как будто из 18 века. Целая смесь звуков и образов, которая по идее должна была слиться в какофонию, но не слилась. Несомненно, заслуга композитора. Особенно лаконично музыка вписалась в предысторию событий и на титрах. Можно очень пафосно выходить из кинотеатра. Действие. Это отдельная тема для разговора. Сборы всех персонажей занимают такое колоссальное время, что после выхода из кинотеатра невольно стучишь по часам в надежде, что они сломались(ведь столько времени прошло). Персонажи очень много говорят. Не по теме, порой какую-то околесицу несут. И врут, врут, врут… Очень понравилась интрига в концовке, связанная с «расследованием». Очень неожиданные ходы и держало в напряжении. Развязка стала даже можно сказать откровением. Весьма нешаблонно и непредсказуемо всё прошло. Персонажи. Очень колоритные, но в то же время непонятно зачем тут взявшиеся. Законники, преступники, законники-преступники, шерифы, преступники-шерифы, законники-шерифы… Даже после просмотра фильма не совсем понятно что чего кому и зачем сделал и какие кто преследовал цели в данной конкретной обстановке. Очень тяжело было смотреть из-за обилия «ублюдков» и «н-слова», «н-слова с прибором», «н-слова без прибора», «н-слова с пистолетом» и опять сто тысяч раз «н-слова». Весьма возможно, что во времена Гражданской Войны в Америке их так и называли, но это режет слух и в таком количестве слово «н-слово» просто утомило. Развязка в стиле Тарантино. А вот тут что-то стряслось по-моему. Фильмы Тарантино всегда пестрели вёдрами крови, жестокости и убийств. Но в этом кино даже он себя превзошёл. Это совсем не старый добрый вестерн с перекати-полем и индейцами в салуне. Не так ли, мистер Тарантино? Как итог — положительно-нейтральный отзыв. По баллу за музыку, интригу, актёрский состав, дебильный юморок и пафосный выход из кинотеатра. 5 из 10
#сел_посмотреть 'Омерзительная восьмерка'
'Омерзительная восьмерка» — это прозвище, которое я бы получил среди кинокритиков. Из-за того, что не все люди выкупают мои потуги на сарказм, некоторым может показаться, что я просто издеваюсь над их фильмами — оттого слово «омерзительный». А «восьмерка» — это уже мои творческие прихоти. Согласно статистике с моего аккаунта Кинопоиска оценка в восемь баллов присуждена большей части просмотренного материала. На самом деле этот фильм имеет свою долю драмы. Сначала в Сеть был слит сценарий, и это так подкосило <b>Тарантино</b>, что он решил бросить проект. Но потом взял себя в руки, и вернулся, предварительно переписав скрипт. Потом за несколько дней до премьеры в результате пиратской атаки промокопия ленты также оказалась слитой в Интернет и скачана более полумиллиона раз, что, наверное, и объясняет ситуацию со сборами (при бюджете в 44 миллиона собрали по миру 156). А так, как по своей сути «Восьмерка» сочетает жанры вестерна и детектива, подобные инциденты — это сильный удар по создателям. Неизвестно, что именно этот фильм взял за свою основу — детектив Агаты Кристи «Десять негритят» или тех же тарантиновских «<i><b>Бешеных псов</b></i>». Но факт остается фактом — перед нами представлен такой стандартный набор героев анекдота Дикого Запада — охотник за головами, законник со своей пленницей, будущий шериф, мексиканский парниша, недомерок, ковбой и генерал времен Гражданской войны. Суровая метель вынуждает их всех собраться в одной избушке, где выясняется, что один из собравшихся — не тот, кем считается, и надо поскорее его вычислить, пока не пролилась кровь. Но мы то знаем, что у этого режиссера без крови не обойдется, однако состояние переживания за персонажей никуда не делось. И знаете, это, мать его, гениально. Нет, серьезно. Фильм идет почти три часа, при этом большая часть действий происходит в замкнутом пространстве. И не хочется особо задумываться об особенностях конструкции этой избушки, где туалет находится в 100 метрах от дома, а при входе-выходе приходится выламывать дверь и заколачивать её досками. Первый, и основной плюс картины — сценарий, то, за что мы любим старину Квентина. Да, иногда мне морочили голову некоторые растянутые реплики, да и неожиданно обнаружившиеся общие связи персонажей выглядят притянутыми за уши, но не стоит забывать, что тут у нас детектив. А значит, в канву повествования вплетены неожиданные повороты, раскрытие персонажей с другой стороны, и акцентирование внимание на определенных артефактах — например, письмо Авраама Линкольна, которое таскает с собой охотник за головами. К слову, присутствует также нетипичное восприятие картины. Первый час кажется, что будто читаешь книгу, а все оставшееся время будто смотришь театральную постановку. Хотя о чем это я, не кажется — все это именно что камерный спектакль Тарантино с присущей ему жестокостью, черным юмором и взаимодействием персонажей. На раскрытие персонажей не сказать, чтобы болт положили, но все равно при почти трехчасовом хронометраже насчет поступков героев возникают вопросы. Тем не менее, возможные минусы отбрасываются потрясающей актерской работой. Каждый из «Восьмерки» хорошо по-своему, но хотелось бы выделить конкретных персонажей, которые лично мне пришлись по душе. <b>Курт Рассел</b> в роли старого матерого законника по-своему притягателен. <b>Сэмюел Л. Джексон</b> — своеобразный крутой парень на Диком Западе — стальной, харизматичный мазафакер… короче, стандартный Семен Джексон. <b>Дженнифер Джейсон Ли</b> — играет заключенную, поехавшую бабу, вокруг которой происходит весь замес. <b>Уолтон Гоггинс</b> — вот это вообще интересный кекс. Он играет нового шерифа городка, который питает неприязнь к персонажу Джексона, да и тот его не любит. Но в роковые моменты герой Гоггинса раскрывается с новой стороны, можно сказать, что из «Восьмерки» именно этот персонаж мне понравился больше всего. И есть еще персонаж <b>Тима Рота</b> со скользким характером. Хотя я его изначально не признал, подумал что это <b>Кристоф Вальц</b>, ибо Рот представлен в образе, близким к Гансу Ланде и доктору Шульце. Стоит упомянуть музыку. На этот раз Квентин отошел от приема «анахронизм», когда во время перестрелки, например, включается рэп. Саундтрек написан признанным мастером — <b>Эннио Морриконе</b>, главная музыкальная тема фильма просто идеально подходит к ситуации, когда надо создать атмосферу недоверия. И вот еще что удивительно — в рамках всего творчества Тарантино, где казалось, все не так серьезно, «<i><b>Омерзительная восьмерка</b></i>» не исключает вероятности, что все в ней происходящее имеет реальную основу. Если «<i><b>Бесславные ублюдки</b></i>» были стебом, а «<i><b>Джанго</b></i>» просто давал хлеба и зрелищ, то в «<i><b>Восьмерке</b></i>» даже брызги крови в реальной жизни смотрелись бы органично. Можно критиковать картину за излишнюю, порой ни к чему не привязанную жестокость даже по хулиганским меркам Тарантино. Хотя с другой стороны, фильм же называется «<i><b>Омерзительная восьмерка</b></i>»? Стоило ли ожидать чего-то другого?
С первых же секунд фильма, как это и подобает Тарантино, получаешь нереальное удовольствие от саундтрека. Всё-таки Квентин удивительным образом всегда умудряется подбирать композиции или приглашать прекрасных композиторов таким образом, что музыка надолго остается в памяти и её с большим удовольствием слушаешь позже. И не раз. Я люблю творчество Тарантино. Однако, в этом случае, первую половину фильма я немного скучал. Возможно, фильм не сразу попал в настроение - такое бывает. Но, первую половину фильма, мне порой приходилось даже заставлять себя не отвлекаться от повествования. А вот, в середине картины, мне стало настолько интересно, что оторвать меня от экрана было уже, наверное, просто невозможно. Тарантино снял настоящую кино-пьесу с потрясающими диалогами безумно харизматичных персонажей, наблюдать которую хочется снова и снова. Я бы даже сравнил этот фильм с настоящей театральной постановкой, где 'на одной сцене' разворачиваются нешуточные страсти вокруг персонажей. Подбор актеров просто замечательный - Курт Рассел, Тим Рот, Сэмюэл Л. Джексон, Майкл Мэдсен - все эти прекрасные актеры просто потрясающе раскрывают своих персонажей. Однако, больше других мне запомнилась Джениффер Джейсон Ли - ей, как мне кажется, удалось прекрасно передать образ бандитки-бунтарки. В итоге, могу сказать, что это очередной очень крутой фильм от Тарантино. С очень интересным сюжетом, жестью (кровью, мозгами), что очень свойственно этому режиссеру, очень харизматичными и запоминающимися персонажами, очень красивой картинкой, которую приятно смотреть.
#сел_посмотреть 'Омерзительная восьмерка'
'<b>Омерзительная восьмерка</b>' - это прозвище, которое я бы получил среди кинокритиков. Из-за того, что не все люди выкупают мои потуги на сарказм, некоторым может показаться, что я просто издеваюсь над их фильмами - оттого слово 'омерзительный'. А 'восьмерка' - это уже мои творческие прихоти. Согласно статистике с моего аккаунта Кинопоиска оценка в восемь баллов присуждена большей части просмотренного материала. На самом деле этот фильм имеет свою долю драмы. Сначала в Сеть был слит сценарий, и это так подкосило <b>Тарантино</b>, что он решил бросить проект. Но потом взял себя в руки, и вернулся, предварительно переписав скрипт. Потом за несколько дней до премьеры в результате пиратской атаки промокопия ленты также оказалась слитой в Интернет и скачана более полумиллиона раз, что, наверное, и объясняет ситуацию со сборами (при бюджете в 44 миллиона собрали по миру 156). А так, как по своей сути 'Восьмерка' сочетает жанры вестерна и детектива, подобные инциденты - это сильный удар по создателям. Неизвестно, что именно этот фильм взял за свою основу - детектив Агаты Кристи 'Десять негритят' или тех же тарантиновских 'Бешеных псов'. Но факт остается фактом - перед нами представлен такой стандартный набор героев анекдота Дикого Запада - охотник за головами, законник со своей пленницей, будущий шериф, мексиканский парниша, недомерок, ковбой и генерал времен Гражданской войны. Суровая метель вынуждает их всех собраться в одной избушке, где выясняется, что один из собравшихся - не тот, кем считается, и надо поскорее его вычислить, пока не пролилась кровь. Но мы то знаем, что у этого режиссера без крови не обойдется, однако состояние переживания за персонажей никуда не делось. И знаете, это, мать его, гениально. Нет, серьезно. Фильм идет почти три часа, при этом большая часть действий происходит в замкнутом пространстве. И не хочется особо задумываться об особенностях конструкции этой избушки, где туалет находится в 100 метрах от дома, а при входе-выходе приходится выламывать дверь и заколачивать её досками. Первый, и основной плюс картины – сценарий, то, за что мы любим старину Квентина. Да, иногда мне морочили голову некоторые растянутые реплики, да и неожиданно обнаружившиеся общие связи персонажей выглядят притянутыми за уши, но не стоит забывать, что тут у нас детектив. А значит, в канву повествования вплетены неожиданные повороты, раскрытие персонажей с другой стороны, и акцентирование внимание на определенных артефактах – например, письмо Авраама Линкольна, которое таскает с собой охотник за головами. К слову, присутствует также нетипичное восприятие картины. Первый час кажется, что будто читаешь книгу, а все оставшееся время будто смотришь театральную постановку. Хотя о чем это я, не кажется – все это именно что камерный спектакль Тарантино с присущей ему жестокостью, черным юмором и взаимодействием персонажей. На раскрытие персонажей не сказать, чтобы болт положили, но все равно при почти трехчасовом хронометраже насчет поступков героев возникают вопросы. Тем не менее, возможные минусы отбрасываются потрясающей актерской работой. Каждый из «Восьмерки» хорошо по-своему, но хотелось бы выделить конкретных персонажей, которые лично мне пришлись по душе. <i><b>Курт Рассел</b></i> в роли старого матерого законника по-своему притягателен. <i><b>Сэмюел Л.Джексон</b></i> – своеобразный крутой парень на Диком Западе – стальной, харизматичный мазафакер… короче, стандартный Семен Джексон. <i><b>Дженнифер Джейсон Ли</b></i> – играет заключенную, поехавшую бабу, вокруг которой происходит весь замес. <i><b>Уолтон Гоггинс</b></i> – вот это вообще интересный кекс. Он играет нового шерифа городка, который питает неприязнь к персонажу Джексона, да и тот его не любит. Но в роковые моменты герой Гоггинса раскрывается с новой стороны, можно сказать, что из «Восьмерки» именно этот персонаж мне понравился больше всего. И есть еще персонаж <i><b>Тима Рота</b></i> со скользким характером. Хотя я его изначально не признал, подумал что это <i><b>Кристоф Вальц</b></i>, ибо Рот представлен в образе, близким к Гансу Ланде и доктору Шульце. Стоит упомянуть музыку. На этот раз Квентин отошел от приема «анахронизм», когда во время перестрелки, например, включается рэп. Саундтрек написан признанным мастером – <b>Эннио Морриконе</b>, главная музыкальная тема фильма просто идеально подходит к ситуации, когда надо создать атмосферу недоверия. И вот еще что удивительно – в рамках всего творчества Тарантино, где казалось, все не так серьезно, «Омерзительная восьмерка» не исключает вероятности, что все в ней происходящее имеет реальную основу. Если «Бесславные ублюдки» были стебом, а «Джанго» просто давал хлеба и зрелищ, то в «Восьмерке» даже брызги крови в реальной жизни смотрелись бы органично. Можно критиковать картину за излишнюю, порой ни к чему не привязанную жестокость даже по хулиганским меркам Тарантино. Хотя с другой стороны, фильм же называется «Омерзительная восьмерка»? Стоило ли ожидать чего-то другого?
добротная кинокартина, практически безупречная по форме и довольно предсказуемая и смазанная в финале по содержанию
Перед нами именно что классическая кинокартина - такие, как помните, в детстве шли по Первому каналу в дневное время по воскресеньям. Тогда показывали 'Золото Маккены', 'Сегуна', вестерны с Джоном Уэйном ('Дилижанс'), Стивом Маккуином (ту же 'Великолепную семерку'), и, конечно, Клинтом Иствудом. Мало того, что для появления музыки, аналогичной этим картинам, Тарантино каким-то непостижимым образом зазвал живого классика, написавшего саундтреки к порядка 500 фильмам (в том числе, к легендарному 'Хороший, плохой, злой' и 'Однажды в Америке'), 87-летнего Эннио Морриконе. Так он еще и для еще большего сходства стилизовал и картинку под те самые классические вестерны, сняв все происходящее на пленку, которую использовали больше 50 лет назад (это когда соотношение сторон экрана 2,76 к 1, то есть очень широко получается). И только современные музыкальные вставки да лицо так любимого режиссером Сэмюэля Л.Джексона не дает забыть, что смотришь не классический вестерн из прошлого... Как и все свои фильмы, этот Тарантино снял о двух вещах: Первое. Это дань уважения всем любимым фильмам режиссера, которые тот просмотрел еще будучи подростком в видеосалонах. Начиная от названия, которое является оммажем сразу и к Феллини, и Куросаве, заканчивая сюжетными поворотами, встречающимися во всех герметичных детективах, все напоминает о том, какой же огромный киноман Тарантино. Фильм состоит из 3 действий: - завязка, знакомство первых 4х персонажей. Герои встречаются по пути в город Ред Рок, что на севере Америки, и останавливаются в хижине, чтобы переждать метель; - развитие, знакомство с остальными 4мя персонажами и милые разговоры 'по душам' (да простит меня герой Брюса Дерна); - кульминация и развязка - как всегда наступает быстро, безжалостно и для всех / почти всех персонажей фильмов Тарантино довольно болезненно. При этом в первых двух действиях, великолепных и по форме и содержанию, как это ни парадоксально практически ничего не происходит. В этом и заключается уникальное мастерство Квентина Тарантино - разговорами ли, сменой планов ли, филигранным ритмом, колоритнейшими персонажами, убедительнейшей игрой актеров, атмосферной музыкой - в общем, всем, кроме непосредственно действий - он создает прекрасный и чертовски увлекательный фильм. Очень хороши Джексон и Расселл (что неудивительно и даже обыденно для них) и Дженнифер Джейсон Ли, получившая за роль совершенно заслуженную номинацию на Оскар. Заслуженную - потому как играть жутковатое (а порой и забавное) кровавое месиво на протяжении почти трех часов - это действительно хрен кто сможет. Вторая вещь, за которую я лично и люблю фильмы Тарантино - это циничный яркий финал с обычно просто запредельным градусом накала. Будь то отрезание уха и истинное 'я' мистера Оранжевого в 'Бешеных псах', убийство главного героя и его последующее появление в 'Криминальном чтиве', убийство более 80 человек в финале первой части 'Убить Билла', разборка в пивном ресторане и убийство Гитлера в 'Ублюдках', монолог мистера Кэнди и последующее нежелание жать ему руку в 'Джанго' - почти всегда финалы у Тарантино включают какое-то сумасшествие, переворачивание сюжета с ног на голову, яркое и циничное заявление, в общем, хоть что-то. В 'Омерзительной восьмерке' же финал довольно предсказуем и без всякого 'двойного дна', что по сравнению с другими фильмами Тарантино - довольно слабо. Но это только по сравнению с другими фильмами Тарантино. А для многочисленных картин, выходящих в наше время 'Восьмерка' - это действительно кинематограф в самом лучшем его проявлении и предназначении - это искусство, созданное для развлечения зрителей. Создано оно при помощи великолепного повествования (ритм, динамика, саспэнс, антураж, визуальная составляющая), отличной актерской игры и блестящей музыки от гения Эннио Морриконе. Можно было бы сказать, что ты читаешь отличный английский детективный роман, но огромное количество насилия в заключительной части и пара крайне неприятных моментов (которые в книге можно пролистать) делают понятным тот факт, что именно и только при помощи кино можно рассказать подобную историю. PS: а все же заметили, что героев как бы 10, а не 8?) И если про 9го - кучера - еще можно отметить, что он не совсем 'омерзительный', то про 10го такого уж точно не скажешь. Магия чисел Тарантино, не иначе; ) 8 из 10
Страница 1 из 20