Мой король

Можно ли свести с ума нормальную женщину? И если да, то зачем? Это не история любви, это случай созависимости двух людей. В начале фильма мы видим, как Тони влюбляется в... нет, не в Джорджио, а в образ, созданный Джорджио, образ, увы, далекий от реальности. Этот мужчина кажется ей таким ОСОБЕННЫМ - интересным, чутким, страстным, непредсказуемым - он все правильно говорит и все правильно делает... Возможно, даже слишком правильно. Джорджио тоже видит Тони в определенном свете: женщиной, которая будет жить так, как удобно ему. Точнее, он видит в ней инструмент исполнения своих желаний. Дальнейшее разворачивается по следующему сценарию - он искусно, сначала, кажется, что совершенно невинно и незаметно, начинает манипулировать ей, и она, чтобы доставить удовольствие мужчине, которого она возвела в статус короля своего мира, начинает постепенно отпускать свои личные границы, уступая ему все больше и больше, что приводит к тому, что она позволяет сломать себе волю, хотя какая - то ее часть все еще сопротивляется этому глубочайшему психологическому насилию. В течение фильма маска постепенно спадает с Джорджио, и вот перед нами стоит уже не страстный романтик, а бездушный манипулятор, которого интересуют только его эгоистические интересы. Фильм отлично раскрывает тему эмоциональной зависимости от человека - временное благополучие и постоянное психологическое насилие. Несмотря на открытый конец, мне хочется верить, что Тони нашла в себе силы понять, что то, что она так ценила в этом человеке и так боялась потерять - понимание, близость, романтику - на самом деле никогда в нем не существовало. Я надеюсь, она поняла, что ему нужна была не она, а ее силы, чтобы пользоваться ими для своих эгоистических нужд. Я надеюсь, она сумела понять, что этого человека невозможно исправить, приняла все таким, какое оно есть и сумела пойти вперед и жить счастливо. И снова стала королевой своего мира. 8 из 10

Фильм 'Мой король' более французский, нежели многие ему подобные. Он о женщине, безумно влюбленной в мужчину, который, в свою очередь, любя ее и безмерно доверяя ей, не желает расставаться со своей свободой. Джорджио полагает, что брак не страшилка и не принуждение, не повод для ограничения свободы человека в его стремлениях и планах. В его понимании обретение семьи наоборот помогает более полной реализации личности, т. к. появляется надежный тыл: безграничное доверие и понимание близких. Но Тони, современная, образованная женщина, к сожалению, не чувствует новых веяний социума. Она остается на позициях восприятия брака времен 19 века, рассуждает, как собственница. Она 'давит' на мужа, не стесняясь в выражениях. У Джорджио буквально каждое ее нелестное слово или грубый упрек вызывает острое неподдельное страдание. Чтобы не дать погибнуть их любви под бременем банальных семейных скандалов и перебранок, он предлагает вариант временного раздельного проживания: 'даже улицу переходить не надо; если я вернусь поздно, мне не придется будить вас с сыном; ты всегда можешь придти ко мне. ..'. Он честно просит принять его сочувствие и посильную помощь Алисии, больной и одинокой первой жене, для которой он в настоящий момент и брат, и мать в одном лице. Тони решительно отвергает это. У нее нервный срыв, ее мучают ревность и неуверенность в завтрашнем дне. На самом деле, она страдает от того, что ее ' король' не желает меняться ей в угоду. Джорджио восстает:' Зачем я должен стать другим? Ты полюбила меня таким, какой я есть!'. И вот они уже в разводе. Однако ОН продолжает любить ЕЕ и сына по-прежнему сильно и нежно. Она не перестает о нем думать, им восхищаться, но... выбирает традиционный выход, т.е. поступает, как ВСЕ: допускает в свою жизнь ДРУГОГО. Джорджио разочарован, такого предательства их любви он простить не может. Она становится для него чужой, он покидает ее. Да, хочешь быть Королевой, умей видеть и ценить в любимом Короля и идти за ним до конца. Кино история интересная. Игра известных актеров безупречна. Возможность посмотреть такой фильм - несомненная удача для зрителя. 10 из 10

'Мой король' раздражает. И совсем не вкусовые рецепторы. Раздражает отсутствием реального действия и бесконечным повтором настроений и мотиваций. Впрочем, до этого возникает удручающее чувство, которое великий учитель русских актеров сформулировал предельно просто: 'не верю'. Не верю, что мужчина, подобный такому, которого ( всю жизнь!) играет Кассель, может хотя бы обратить внимание на Эммануэль Берко. Даже не говорю о персонаже, потому что она везде играет саму себя (актриса весьма посредственная, поэтому ничего другого ей просто не остается) - с болезненным стремлением к откровенному демонстрированию своего стареющего, некрасивого тела, надсадным эротизмом и сопровождающими его 'страстями'. Не верю в окружающий героиню 'антураж' в виде ее профессии и якобы ума, потому что в этом случае она должна понимать всю карикатурность и бесперспективность 'чувств' партнера. Впрочем, до первого ухода повествование как-то удерживается в рамках хоть какой-то достоверности, но потом развивается по законам абсурда, долженствующего настойчиво убеждать нас в 'силе чувств', которая 'тянет друг к другу'. И что чувства эти - любовь! Господа, акститесь! Любовь - спасает мир, а тут сплошная истерика и перманентное желание наложить на себя руки. В общем, чувства дамы неказисты и неадекватны, как и сама героиня, а, скорее и вернее, как сама мадам Берко. Потому что и в ипостаси актрисы и в статусе режиссера она постоянно демонстрирует одни и те же поведенческие шаблоны, замешанные на болезненном эротизме (на грани нимфомании). И не важно - в партнерстве со стареющим Касселем или 13-летним ребенком (фильм 'Клеман'). Очевидно, это следует воспринимать, как этакую трансляцию свободомыслия - без иллюзорных одежд из воспитания, моральных скреп и простой человеческой стыдливости. Героини Берко - откровенные самки с повадками замшелых феминисток. На них, правда, мало кто западает, поэтому они 'выбирают сами', при этом прут напролом, борясь за свою 'лубофф'. Выглядит это малоэстетично и очень грубо, часто - за гранью общепринятой морали, даже на фоне весьма толерантных европейских стандартов. И с невероятно однообразными сценами истерии, нуждающейся во врачебном вмешательстве. Противно до раздражения. Не сильно порадовал и Кассель. Хотя он, как всегда на высоте - приковывает взгляд и будоражит фантазии. Играет органично. Впрочем, демонстрация, простите, грубого ('страстного') траха - это игра или все же житейский опыт? Из фильма в фильм, на протяжении многих лет мы видим именно такого Касселя - грубого, откровенного, наглого либертинца, беспринципного трахальщика, который, при необходимости, может поистерить с применением боевых искусств. И все! Хотела бы ошибиться, но, кажется, ничего другого он не играл. Не умеет? Теперь это для меня вопрос, ибо романтика и в этом фильме не показали. Однообразие бросилось в глаза и это тоже раздражает. Признаюсь, на фильм обратила внимание потому, что в нем снялся Луи Гаррель - а он для меня сегодня (вместе с Гаспаром Ульелем) олицетворяет французский кинематограф. Так вот - Гаррель тоже здесь сильно раздражает, изображая очередного инфантильного мужика на втором плане. Если раньше считала, что исследование темы мужской ответственности в разных обстоятельствах - это его фишка, то здесь почему-то этот факт обернулся глухим раздражением. Впервые этот великолепный актер опустился до уровня гримасничания. Понимаю, играть ему здесь практически нечего. Тут главным-то героям трудно развернуться - в рамках черного и белого не до жиру. А других красок нет. Майвенн, как я поняла, режиссер условный - это похоже на хобби, в которое ударяются плохие актрисы. А статус бывшей девушки Люка Бессона сильно провоцирует порезвиться и на этой почве. Тем более, что от красивой женщины звезд с неба не ждут, даже парочкой каких-то там призов и премий отметили. Но режиссером от этого не становятся. В этом смысле они очень похожи с Берко. И вот это отсутствие режиссерского взгляда более всего раздражает в фильме. Обидно за великий французский кинематограф, который все более сдает позиции на мировой арене. В том числе и из-за вот таких режиссеров. Советовать не буду, чтобы окончательно не отбить интерес к французскому кино. 1 из 10

Иногда любовь может овладевать человеком до такой степени, что любое малейшее воспоминание может причинять такую мучительную душевную боль, что человеку проще заглушить её болью физической. Порой, чтобы справиться с пережим и продолжить жить дальше, приходится принять, что это жизнь, и есть вещи, возможно, куда более важные, чем пережитые страдания. Через такой путь приходится пройти главной героине психологической драмы «Мой король». <b>Синопсис</b> После неудачного спуска на лыжном курорте Тони оказывается в реабилитационном центре, чтобы восстановить травмированную ногу. Но вместе с этим ей предстоит вылечить травмированную душу и повторно пережить воспоминания о всепоглощающей любви с её бывшим мужем Джорджо, который привнес в её жизнь как много счастья, так и много страданий. В первую очередь хотелось бы отметить <b>актёрский состав</b> фильма. Эммануэль Берко исполнила роль Тони, несчастной женщины, пережившей непростые отношения, оставившие болезненную душевную травму, от которой ей приходится избавиться своими силами. Венсан Касель сыграл роль Джорджо, романтичного парня, завоевавшего бесконечную любовь Тони, но при этом не способного к тихому семейному счастью. Актриса и <b>режиссёр</b> Майвенн Ле Беско в отличие от своего бывшего мужа Люка Бессона предпочитает снимать серьезное, а не развлекательное кино. Темой этой картины стала любовь и взаимоотношения двух влюбленных друг в друга людей. Однако «Мой король» ни в коем случае нельзя назвать «бабской» картиной, поскольку в ней больше человеческого, психологического, серьезного. Майвенн проводит сравнительную метафору между душевным состоянием Тони и её травмированной ногой, которая также потихоньку восстанавливается, как и главная героиня. Режиссер показывает, как героиня постепенно забывает прошлое горе, находит новых друзей, смеется, шутит и, самое главное, обретает новую цель – её сынишка Симбад, пожалуй, единственный положительный итог её отношений с Джорджо. <b>Сценарий</b> фильма состоит из двух параллельно развивающихся сюжетных линий. Первая происходит в наше время. Собственно, с неё начинается фильм, когда главная героиня скатывается с горы на лыжном курорте, а в следующем кадре со сломанной ногой попадает в реабилитационный центр, где ей предстоит провести несколько недель. Оправляясь от боли физической, Тони также исцеляется от боли душевной, предаваясь воспоминаниям о знакомстве и непростых взаимоотношениях с Джорджо. Мы узнаем, что Джорджо стал для неё настоящим источником счастья в этой жизни, но в то же время его неугомонная натура, постоянные срывы, измены с другими женщинами и даже наркозависимость только усугубляли и без того напряженные отношения. И предаваясь этим воспоминаниям, Тони как бы пытается понять, кто для нее Джорджо сейчас и как ей жить дальше. <b>Итог</b> Изначально ты рассчитываешь увидеть типичную слезливую мелодраму о непростых отношениях двух влюбленных людей. Однако на деле «Мой король» оказалась серьезной психологической драмой о том, что какую бы боль не причинила любовь, жизнь на этом не заканчивается. 8 из 10

Скажу честно, удовольствия при просмотре фильма было мало. Однако посмотреть его, несомненно, стоило. Фильм показывает 'любовь' двух людей, а если быть точным - то это травматическая любовь, либо зависимость. Мы наблюдаем, как после короткого периода 'химии' в жизни Джорджио и Тони рождается ребенок, но уже в процессе беременности мы становимся свидетелями того, что решение это было неверное и поспешное. Психологически не зрелые герои страдают, каждый по своему. Джорджио пытается убежать от своих проблем в бесконечных тусовках и наркотиках. Тони постоянно себя накручивает и пытается предъявлять претензии Джорджио, при этом она ловит в этих страданиях свой профит - пользуется постоянной поддержкой брата и его подруги. Фильм хорошо раскрывает архетип Диониса в Джорджио, который способен только на простейшие виды любви и не способен на длительные отношения. Тони - очень зрелая и разумная в работе, по факту оказывается ребенком, с заниженной самооценкой, и возраст здесь не играет значения. Отсюда и такая травматическая любовь.

Mon Roi похож на все истории о любви, и в то же время не похож ни на одну из них. Французский кинематограф всегда проделывал этот трюк - к вечному добавляется чуть больше чувств, повествованию - чуть меньше спешки, и получается что-то совершенно особенное. Оголенное, на грани. Ты понимаешь, что все это видел (при чем, не столько даже в кино, сколько в жизни), но так, как сейчас - никогда. Мой Король - это история, рассматривающая любовь деструктивную, но оттого не имеющую меньше прав на свое существование. Кто сказал, что настоящая любовь - это когда вы счастливы всегда, а все прочее - лишь страсть? Кто вообще решает, что есть любовь и каков у нее срок? Главная героиня Мари-Антуанет (причудливые имена в фильме появляются не однократно, но так задумано не случайно) встречает своего Короля - Джорджио, с которым они сперва сделает друг друга невероятно счастливыми, а затем разрушат все до основания. Это не история жертвы и мучителя. Это история любви и ее невозможности; умении любить и отсутствии этой способности. Когда так сильно, что уже нестерпимо тесно, потому что следующий этап - лишь саморазрушение. Фильм начинается с того, что героиня скатывается вниз по опасному горному склону. Она выживает, но ломает себе ногу. Перелом очень серьезный. Восстановление займет несколько лет. Героиня все задается вопросом - сможет ли она потом ходить, как прежде? Но, пережив большую любовь - катастрофу, разве сам ты остаешься прежним? Находясь в больнице, Мари вспоминает все 10 лет, проведенные с Джорджио, совмещая этап лечения своего тела с вылечиванием глубоких душевных ран. Мари еще только предстоит осознать все через что она прошла. Это длительный процесс восстановления. Возможно ты никогда не сможешь ходить, как прежде. Но это не страшно. Пережив бурю, ты сам становишься другим. Не лучше и не хуже. Ты становишься человеком, который пережил опасную любовь и выжил. 'Чтобы любить по-настоящему, без оглядки, надо чтобы терять было нечего. Решиться подойти к этой пропасти можно лишь когда все страхи позади. Чтобы суметь быть с тобой в этот миг, надо успеть повидать свергнутые империи и пережить самые жуткие ненастья. Надо столько всего пережить, столько всего загубить, чтобы теперь с тобой уже не губить ничего. Любовь ничего не стоит, когда она новая, чистая, светлая. Любовь перед бурей — это не выбор, это закон. И когда произойдет несчастье или случай — надо быть рядом, крепко стоять на ногах, найти слова, верный жест и взгляд. Да, любовь моя, этот миг, поверь мне, я не загублю. В эту минуту я буду рядом. И тогда, попомните мои слова, мы одержим победу.'(с)

Фильм как вариант жизненного сценария, можно примерить на себя, если не устраивает своя жизнь, спокойная и скучная. Для тех женщин, кто грезит о любви с мужчиной-праздником - богат привлекателен, весел, любвеобилен, романтичен. Но у всего есть оборотная сторона, и ее тоже придется принять. Как сказал персонаж Касселя в фильме, 'ты же видела какой я сразу и все равно шла на это' (ну что-то в этом роде). Снят хорошо, правдиво. Видно, что режиссер не принимает сторону, и нет тут хорошего и плохого персонажа. Просто люди разные бывают. А она все равно его любит, с этим и осталась. Но, заметьте, это мужчина-собственник. Он 'приобрел' ее в свою собственность, и уже поступал с ней по своему усмотрению: хочет появится, хочет исчезнет, подарки, но и секс, так как это его женщина (принадлежит ему). Но когда она сказала, что есть другой мужчина, этого он не смог принять, он отказался от нее совсем, и в финальной сцене даже не смотрит на нее, только покосился на часы на руке (все же ты их носишь), но ты сделала выбор, выбрала другого мужчину (умерла, так умерла), и ушел, с этим его мужское эго примириться не смогло. Хочешь быть с таким мужчиной - прими его, играй по его правилам, отпускай его на волю, не жди и не расчитывай на него. Радуйся его возвращению как празднику и снова отпускай... Поэтому фильм, я считаю, очень правдивый. И от этого очень грустно. Особенно грустно, от того, что есть мужчины домашние, и от них не дождешься романтики, а есть романтики, изменить и приспособить для домашней и семейной жизни их не возможно. Женщина должна сделать выбор и при этом от чего-то отказаться в любом случае... 10 из 10

Как мне это знакомо... Был такой пассажир. Благо мне хватило мозгов и какого-то везения, чтобы не выйти замуж и не родить от такого детей. И я вам отвечаю - это самая реалистичная история, какую я только видела... А мне кажется, фильмы не столько реалистичны, больше правдоподобны. И даже не важно зависимый он или нет. Он скорее что-то вроде духовного или душевного, лучше сказать, наркомана. И ты становишься зависимой от него. Он от тебя подпитывается, чтобы жить. В итоге, ты перестаешь жить сама. И эта зависимость может затянуться на годы или даже всю жизнь... Я предполагаю, что многие творческие, талантливые, гениальные люди были своего рода такими. И у каждого была своя муза, которая вот так мучилась всю жизнь. И вроде даже что-то в этом есть. Особая романтика, как-будто это и есть реальное чувство. А все другие - они просто сожители. Чувствуешь себя особенной, живой, и готова терпеть многое ради надежды и воспоминаний. Но в обычной жизни лучше от такого бежать без оглядки. В фильме еще немного приукрасили все-таки. Вывели на первый план ее психологическое состояние. А ведь там еще куча гадостей, мерзостей, оскорблений, унижений... Когда она его в постели с другой застает или то, что комод ее бабушки забрали за уплату его долгов - это вообще мелочи...

Наверное, это один из тех фильмов, которые принято называть женскими. Неторопливое повествование, истерики и переживания героини, вечное выяснение отношений - мужчинам будут скучно и неуютно. А между тем, тема жизненная, заставляющая задуматься. Какая сила соединяет двух людей? Почему они расстаются? Куда уходит любовь и что остается на выжженом кусочке души, где когда-то гостило самое драгоценное из чувств? Тони - симпатичная, но в общем-то обычная женщина среднего возраста встречает обласканного женским вниманием красавца Джорджио. Легкий роман перерастает в серьезные отношения, и вот уже Тони - счастливая жена и ждет ребенка от любимого. Но семейная идиллия быстро заканчивается. Джорджио не желает поступаться свободой и давать кому-либо отчет в своих поступках. А Тони не приемлет такого формата отношений. Начинаются ссоры и скандалы. Совместное существование становится невыносимым. Но вместе с тем, они любят друг друга, обожают своего сына. Встречи и расставания, расставания и встречи - их жизнь напоминает вечное катание на карусели. И одного из супругов это вполне устраивает. Но как же быть другому? Фильм интересен тем, что все здесь не так, как кажется на первый взгляд. Он подлец, она Мадонна, он эгоист и бабник, она - невинная страдалица. Но постепенно понимаешь, что Тони не меньше мужа виновата в семейных проблемах. Она возвела его на пьедестал, наделила желаемыми качествами, а потом расстраивалась, что Джорджио не соответствовал ее высоким требованиям. Фильм позволяет взглянуть со стороны на свою жизнь, свои отношения. Переосмыслить их. Так, как это сделала Тони, в конце концов. <b>7 из 10</b>

Как же выбесил меня фильм «Мой король». Давно я так не злилась и буквально заставила себя досмотреть эту душераздирающую историю «любви». Ещё больше меня удивили рецензии на этот фильм: «Фильм о настоящей любви», «Милые бранятся только тешатся» … <b>Вы это серьёзно, господа?</b> Сам по себе фильм не плох. Хорошая работа режиссёра и прекрасная игра актёров, но ИСТОРИЯ внутри, это какой-то женский кошмар. Если это любовь, то тогда пусть её, такой, просто не будет в нашем мире никогда. Вот все те, кто писал о любви, хотелось бы их спросить: «<b>А Вы-то сами хотели, в своей жизни, такого насилия над собой?</b> Ой, простите, такой любви.» Не сомневаюсь, что самих себя (особенно женщины) на месте этой героини видеть не хотели бы. Да и вряд ли бы было возможным сыскать такую дуру, да ещё в адвокатской среде, априори образованных людей. Сюжет прост. Некрасивая женщина-адвокат (Тони), в жизни которой ничего интересного нет, встречает бабника и авантюриста. То, что он именно такой видно сразу, буквально с его первых фраз и поступков. Героиня абсолютно глуха и слепа ко всему, что делает её избранник, к тому что ей говорит её окружение, и без памяти влюбляется в очаровательного ресторатора (Джорджио). Весь фильм — это как бы плёнка, прокрученная назад, в прошлое, где героиня вспоминает свою историю любви, находясь на реабилитации в клинике после тяжёлой травмы колена. С самого начала фильма (это никто не заметил, видимо, из рецензентов) с ней беседует психолог и намекает на то, что часто подобные травмы говорят сами за себя и не случаются вдруг. Человек «подкашивает себе» ноги скорее всего тогда, когда и в духовном плане уже давно еле-еле ходит на костылях. После настоящий травмы внешняя сторона жизни приходит в согласие с внутренним наполнением. Действительно, весь фильм героиня мучительно мается со своим сломанным коленом, не в состоянии помыться без слёз, одеться без посторонней помощи и прочее. И вдруг после небольшого эпизода, разговора по телефону, оказывается у неё есть сын и муж. Так где же они в такой тяжёлый для неё момент? Рядом нет никого. Героиня борется один на один со своей болью, пытаясь заглушить другую, более сильную боль-душевную и мы действительно понимаем, что нить с «реабилитацией колена» показана не случайно. Костыли настоящие давно присутствуют в душе этой женщины. Она передвигается по жизни уже давно ничуть не лучше инвалида. Весь фильм-<b>трагедия психологического насилия одного человека над другим</b>. Женщина (скорее всего просто потому что она беспробудно глупа, что кстати её муж и говорит ей в одном эпизоде прямо в глаза) попадает под полную зависимость от своего мужа. Это не любовь, а БОЛЕЗНЬ, навязчивая мания. В общей сложности я насчитала пять и более сцен с соплями, салфетками, слезами и истериками главной героини. Где-то в середине фильма мне надоело их считать, как и наблюдать её очередной «срыв» на «любимого» мужа, а затем очередное её прощение своего тирана, заканчивающиеся постельной сценой. С одной стороны, эта идеально воплощённая история садиста и мазохистки. Он обожает унижать и оскорблять её (в присутствии ребёнка, семьи, друзей)…она, как безвольный пластилин, позволяет делать над собой что угодно. Характерный момент, когда после рождения совместного ребёнка он нарочито выбирает самое вычурное, первое пришедшее на ум, имя сыну - Симбад, которое совершенно не нравится ни матери, ни дедушке, никому. Но он не спрашивает их(её) мнения, а просто ставит жену перед фактом. С таким же успехом он мог назвать его Горшком, и она бы так же ничего не сказала бы. Она типа принимает его любым, обожает любым и чем страннее он себя ведёт, тем больше она его «любит». Она готова даже на смерть из-за него. Две женщины в этом фильме пытаются покончить с собой из-за красавца Джорджио (Венсан Кассель). Его предыдущая жена, модель шоу бизнеса и эта глупышка-адвокат, не способная сложить в голове два плюс два. Если муж съезжает от тебя потому что ты беременна в соседний дом и обустраивает его на веки вечные для себя одного, то почему нужно удивляться, что через пару месяцев ты застанешь его в постели с другой? Почему режиссёр показывает такую безвольную, глупую женщину, мне не понятно. Она не способна защитить сама себя и даже своего ребёнка, когда дело чуть не доходит до развода, и вся её адвокатская карьера просто испаряется на фоне его угроз. В ЖИЗНИ ТАКИХ НЕТ, тем более в такой среде. Я таких точно не встречала. А если и есть такие дамочки, то мои глубочайшие соболезнования и немедленно бегите к психологу, а лучше к психиатру. Любовь такой не бывает. В последней сцене, пережив физический разлом, духовное опустошение, попытку суицида, потеряв всякое уважение к себе, героиня смотрит влюблёнными глазами на своего тирана и на этом фоне медленно, как ДИАГНОЗ или ПРИГОВОР, всплывает надпись, кровавым цветом - «Мой король». Если бы Тони была бы не то чтоб королевой, а хотя бы фавориткой короля, то можно бы было понять такую «любовь». Но когда женщина и мать твоего ребёнка безвольная наложница, челядь, прислуга, в глазах мужчины, то разве это любовь…? Смотрите, если хотите разозлиться или для того, чтобы понять какими быть нельзя...