Ночь на перекрестке

Не так важно, может быть, что именно говорят по-французски герои, не так важнА, может быть, расхожая детективная история, адаптированная для большого экрана; может быть, не так всё ‘земное’ (фильмическое) и важно, когда перед окончательным монтажом <i>пропадает моток плёнки</i>, и скрепляющим мета-элементом картины остается одна только ночь — пронизывающая — кокаин, роковую женщину, выстрелы, лес — ночь — и чистые, продолжительные, оставленные-как-есть, прогулки, поездки по туманным дорогам, когда совсем ничего ни мы, ни они..; Ренуар, конечно, <i>остаётся собой</i> — динамичные мизансцены, интерьеры и экстерьеры — но достигает в <b>«Ночи на перекрестке»</b> (неосознанно отпуская поводья — теряя часть отснятого материала) уникального эффекта — когда всё, кроме не очень понятно чего, кроме мифологической мистики какой-то, становится не таким важным — разнородные элементы сходятся в ‘неземную’ квинтэссенцию, и тогда <i>фильм</i> (но не Жан) предлагает нам новую оптику — теперь уже криминальная драма оборачивается фоном для <i>самОй Природы</i>, для зловещей цирковой песенки на концертине, для хтонического рёва моторов в ночи <i>7 из 10</i>