З/Л/О: Новый вирус

Не каждая франшиза может похвастаться тем, что дожила до третьей части, совершенно не поменяв концепцию. Из классики мне вспоминается лишь «Пятница, 13-е», где чуть ли не 6 фильмов происходит одно и то же, и лишь потом появляются какие-то нововведения. Из более современных – нашумевшее «Паранормальное явление», но здесь мы говорим скорее о финансовом успехе (который для меня загадка), а не о качестве франшизы. Серии фильмов «V/H/S» огромный кассовый успех и не нужен – фильмы сняты за копейки, широкого проката не имеют (за исключением ряда стран, включая нашу), спокойно выходят на стримингах и стригут свою долю. Первые две части были сняты по одной формуле – заброшенный дом, куча кассет, надо смотреть, что на них записано. И вот честно скажу, лучше бы продюсеры в лице компании Bloody Disgusting и дальше гнули свою линию – все равно эта серия фильмов не для такой широкой аудитории, как попсовые «Заклятие» или «Синистер». Но нет, все же было решено внести кое-какие изменения. Итак, перед нами хоррор-альманах <b><i>«З/Л/О-3: Новый вирус»</i></b>. Честно говоря, когда фильм только вышел в 2014 году, я думал, что там будет что-то про какой-то инфекционный или зомби-вирус, и мысль про вирусные видео меня хоть и догоняла, но я был быстрее. Что ж, взглянем на режиссерский состав: ни одного старожила (в духе Саймона Баррета или Адама Вингарда) – но оно и логично, потому что ребята пошли дальше и засиживаться в любительских видео им не хотелось (хотя Баррет вернется в перезагрузке франшизы). Зато позвали еще двух чуваков из «Азбуки смерти» и еще сократили хронометраж. Самое главное о сюжете: здесь вообще нет видеокассет. Да, в фильме с названием «VHS» нет видеокассет, и в этом заключается главное изменение концепции. В первой и второй частях далеко не все сюжеты были записаны на пленку(вспоминаем очки или глаз), однако в качестве физического носителя всегда выступала именно кассета. Здесь же пугающие видео люди просто смотрят на своих телефонах. По традиции, пробежимся по ним. <b>1. «Данте Великий»</b> (<b>Грегг Бишоп</b> – <b><i>«Сирена»</i></b>. Да, он в 2016 году снял полнометражную версию новеллы из первого «З/Л/А»). Неудачник по жизни хочет стать фокусником и внезапно находит волшебную мантию Гарри Гудини, которая позволяет творить настоящую магию. Теперь главный герой – настоящий волшебник, однако мантию надо периодически подпитывать свежей кровью. История снята в духе документального расследования, что крайне нетипично для франшизы. В принципе, из всех новелл она самая простая (и поэтому самая банальная) – очередной чудак не совладал с потусторонней силой. Однако, она ну никак не вписывается в серию фильмов, где все снимается от первого лица. Ладно, документальное кино, но финальные разборки между двумя героями кто снимал? <b>4,5/10</b>. <b>2. «Параллельные монстры»</b> (<b>Начо Вигалондо</b> – <b><i>«Пришелец из космоса»</i></b>). Изобретатель открывает портал в параллельный мир, где встречает сам себя. С двойником они решили поменяться мирами на 15 минут, но вскоре горе-создатель понимает, что параллельный мир живет не иначе, как по сатанинским правилам. Вигалондо –это режиссер, который снял для «Азбуки смерти» ту часть, где женщина убивает мужа сковородкой за то, что тот постоянно слушает новости. Чувак снимает конкретно «в своем стиле». «Параллельные монстры» начинаются весьма бодро, но скатываются в банальность и пошлость уже к середине. Жаль, потенциал был неплохой, и можно было бы сделать отличный трэшак. <b>3,5/10</b>. <b>3. «Буря костей»</b> (<b>Джастин Бенсон</b> и <b>Аарон Мурхед</b> – <b><i>«Паранормальное»</i></b>). Скейтеры и их оператор отправляются в Мексику, чтобы снять эпичное скейт-видео. Однако, их покатушкам не рады местные культисты, которые даже начертили пентаграмму, чтоб никто не катался на скейте на их месте. Все это выливается в веселую мясорубку от первого лица, нам даже дают намек на финального босса… но в лучших традициях он остается за кадром. Вообще, история прикольная (только нелогичная – зачем ехать именно в Мексику, никаких особых рамп нам так и не показали), но явно недожатая. Хотелось бы все же сражения с главным чертом (вспоминаем вторую часть и третью новеллу). Впрочем, это единственный сюжет из третьей части, который можно было бы добавить в первую или вторую (но и там он бы оказался одним из самых слабых). <b>5/10</b>. <b>4. «Порочные круги»</b> (<b>Марсель Сармиенто</b> – снимал про собак в <b><i>«Азбуке смерти»</i></b>). И да, здесь тоже есть сквозная новелла, которую я решил вынести отдельно, так как она довольно длинная. Парень, одержимый своей видеокамерой, пытается снять вирусное видео, совершенно положив болт на свою девушку. Тем временем по городу начинается погоня за таинственным фургоном с мороженым, девушка парня пропадает, люди смотрят странные видео (о которых выше) и сходят с ума, какие-то чуваки на BMX устремляются за фургоном, латиносы опять что-то делят – продолжать можно долго, ибо это абсолютно неадекватная мура, которая была создана, чтобы как-то объединить три предыдущие новеллы, а заодно показать, что зло (точнее, З/Л/О) вырвалось далеко за пределы видеокассет. Идея интересная, реализация – клиника. <b>2,5/10</b>. По итогу хочется сказать, что создатели правильно сделали, что закрыли франшизу (про перезагрузку пока не говорим, полнометражек не было 7 лет, и все были уверены, что больше и не будет). Первая часть была неоднозначной, но все же интересной. Вторая подняла планку вверх, а в третьей создатели просто не поняли, что им делать со всеми идеями (давайте просто добавим побольше помех на экран, даже туда, где их быть не может в принципе). Поэтому имеем что имеем – крайне неровное кино пусть и не без интересных моментов, но все же это больше выглядит, как набор историй, не прошедших конкурсный отбор в первую и вторую часть. (4,5+3,5+5+2,5)/4 = 3,875. <b>Спасибо за внимание 4 из 10</b>

В данный момент я переживаю бум на мокьюментари хоррор, поэтому всеми силами ищу что-нибудь из этой категории. И, как оказалось, помимо давным-давно мною просмотренных Ведьмы из Блэр и Паранормального явления, вполне хватает еще достойных представителей жанра. Однако, это точно не про этот фильм. Две предыдущие части франшизы V/H/S показались мне изобретательными и жуткими, оставляли после себя восторг и нагоняли жути. Впереди еще мини-сериал и две полнеоценные части, но третий фильм ставит все это под сомнение, и подходить к просмотру мне невольно предстоит с опаской. Я уверенно могу рекомендовать первые две части и считаю себя поклонником V/H/S и обожателем жанра хоррор, на данный момент моего любимого жанра. Но тем, кто пишет, что Новый вирус гарантировано зайдет 'хоррорманам' и поклонникам з/л/а, нужно не забыть выпить таблетки и чаще дышать свежим воздухом. Третья часть отличается от первых двух и проигрывает им по всем аспектам. Начнем с того, что явно прослеживается отход от концепции V/H/S. Нам по-прежнему показывают мини-истории с кассет (кассеты), однако, теперь тут сплошные склейки. Понятно, что в некоторых историях это объясняется тем, что количество сюжетных линий больше одной, но лично для меня, после двух частей, где количество склеек минимально и камера либо всегда, либо почти всегда снимает нон-стоп, лично для меня это негативно сказалось на общей концепции. Еще одна выводящая из себя деталь, это шумные, как миллион лет назад устаревшие скримеры, помехи. С этим точно перебор. Они вставлены и к месту, и не к месту, они заслоняют видимость, раздражают слух. Видимо, сохдатели посчитали, что это способно напугать, но если украдкой подойти к человеку и гаркнуть в ухо, он тоже испугается. Это самый убогий и ленивый способ напугать. Касательно историй. Теперь у нас магия, фантастика, трэш самого низкого сорта и все это кипит в чане основной высосанной из пальца истории мамкиного стрингера, который просиживает зад на диване за телевизором в отчем доме со своей девушкой и мамашей. Хоть первая история про фокусника, наверное, самая неплохая и снята вроде бы неплохо, (но опять же у меня претензии к склейкам, которые разрушили атмосферу), она показалась мне какой-то что ли детской, недостойной франшизы. Да и тупо это все: фокусник много упражнялся, чтобы колдовать с мантией, а его ассистентка-Гермиона с ходу овладела всеми премудростями полшебной тряпки. Дыры, дыры, дыры... Вторая история. И тут уже снежный ком идиотизма начинает набирать обороты и увеличиваться. Лично для меня фантастика показалась чужеродной в этом альманахе. Я понимаю, что Черное зеркало и все такое, и вообще фантастика популярна, и я разделяю любовь к ней, но опять же... Хоть в предыдущей части был эпизод про пришельцев, это больше относится к страшилкам и мифам, чем параллельная реальность, которая к слову имеет колоссальный потенциал для хоррора. Чем к сожалению не воспользовались. Навалили какого-то на превый взгляд интересного абсурда, но все это сами не смогли переварить и опустили буквально ниже пояса. Третья история. Ну, тут градус идиотии пробил дно. Скейтеры, ненужный треп, трюки, а в конце немного драчки с какими-то культистами. Интересно? Нет. Круто снято? Не особо. Опять же, миллион склеек, много ракурсов... И самый главный вопрос, кто это монтировал. Я имею в виду, в самой истории. Скейтбордисты? Логично. Ну, почти. То есть, в конце из канализации вылезла какая-то тварь, сожрала камеру, они пришли, вскрыли ее, достали камеру и сели за монтаж? Или это как в Звонке сами силы тьмы занимались монтажем? Тогда получается, что это силы тьмы накидали рэпчины в саундтрек этой истории? Мда. Вообще, я давно для себя вывел закономерность: там, где встречаются имена Мурхед и Бенсон (режиссеры исории про скейтеров), для меня гарантировано все будет ТУПО, НЕЛЕПО и АБСОЛЮТНО НЕ СТРАШНО. Про основную историю нет смысла говорить. Я утомился. Все недопилено, недоделано и не приносит удовлетворения. Если первые две части я с удовольствием поместил в свой список хорроров на Хэллоуин, то это по большей части низкопробное, безвкусное месиво ни за что и никому не буду рекомендовать. 3 из 10

Трешово-слешерный ужасник с замашками на арт. Хотя, дёрганеый монтаж и сценарная сумбурность иногда слишком навязчивые и утомляют. Уже по классике этой серии, есть сквозной сюжет и несколько, не всегда связанных, короткометражек в мокьюментарном стиле. Основная ветка про какой-то телефонный видео-вирус, сводящий людей с ума и про погоню главного героя за микроавтобусом, похитившим девушку главного героя. По ходу нам показывают: эпизод про злого мага-фокусника, которому даёт силу плотоядный плащ, научно-фантастическая история об учёном, открывшем врата в параллельный мир, где он встретил себя, но оказалось, что новый мир дьявольский и сатанинский, эпизод о скейтерах хулиганах, приехавших в Мексику и столкнувшихся с культистами демоно-поклонниками. По ходу основного сюжета, тоже возникают мини-истории, но так или иначе связанные с общей темой телефонно-вирусного безумия. Кино на грани или уже за гранью Б категории. Но любителям экспериментальных ужасников, не боящихся треша должно зайти. Мне такая подача нравится и пока все фильмы серии заходят хорошо. Всё же есть какой-то фирменный разрыв шаблона.

Главный герой ввязывается в полицейскую погоню за фургоном преступников, которые похитили его девушку. Ситуацию осложняют охочие до сенсаций зеваки, которые тут и там пытаются заснять горячий материал, несмотря на смертельную опасность... К сожалению, триквел одной из самых неоднозначных хоррор-франшиз ознаменовался тяжелейшим кризисом идей. Даже уменьшенное количество историй так и не смогло положительно сказаться на качестве продукта. Псевдодокументальность здесь окончательно превратилась в нечто смехотворное и напрочь лишенное какой-либо атмосферы. По отдельности эпизоды киноальманаха практически полностью оторвались от реальности, логики и самого жанра ужасов. Зашкаливающее количество идиотских смертей выглядит вымученной попыткой хоть как-то сохранить динамику и зрелищность, но на деле повествование окончательно превратилось в бессвязный дешевый фарс. «З/Л/О: Новый вирус» — последний вбитый гвоздь в гроб так и не раскрывшегося сеттинга. Третья часть киносериала отрекается от своих же собственных канонов из-за банальной лени и сценарной импотенции. Очень слабое, наивное и пресное зрелище даже для отчаянных фанатов жанра мокьюментари. 4 из 10

Говоря о заключительной (возможно, но не точно, ибо продолжать историю можно и до бесконечности ввиду ее чрезвычайной универсальности) части одной из самых ярких и нестандартных хоррор-франшиз последнего времени под названием «З/Л/О», снятой в псевдодокументальной и крайне эксплицитной манере, и с 2012 года успевшей завоевать более чем благосклонное отношение к себе со стороны многочисленных искушенных в кинокошмарах хорроргиков, фильме «З/Л/О: Новый вирус» 2014 года, впервые представленном в рамках Лиссабонского кинофестиваля, Frightfest и прочих не менее престижных, нельзя не отметить ту актуальную проблематику увлечения дешевой геростратовой славой, достигаемую благодаря многочисленным видеохостингам, которая красной всеобъемлющей нитью проходит через весь достаточно увлекательный нарратив фильма, в создании которого приняли участие такие перспективные режиссеры современного независимого жанра микро-, и макробюджетных ужасов, как Марсель Сармиенто (ему принадлежит обрамляющая весь фильм новелла «Порочные круги»), Начо Вигалондо, Грегг Бишоп и дуэт Джастина Бенсона и Аарона Мурхеда. Первым вирусным видео, являющимся по своей синематической структуре симбиозом из чисто игрового и псевдодокументального кино, становится новелла «Данте Великолепный» режиссера Грегга Бишопа, повествующая в весьма ироничной манере поучительную историю о лжеволшебнике Данте Великолепном(как он льстил себе, однако!), на свою беду случайно нашедшем загадочный черный плащ, некогда принадлежавший самому Гарри Гудини и доведший его каким-то противоестественным способом до ручки, седых волос и грядущей таинственной гибели. Не мудрствуя лукаво и не жалея изощренно-экстравазатных компонентов в лучшем духе разудалого грайндхауса, самым прямым образом отсылая при этом как к «Кудеснику крови» короля олдскульной расчлененки Гершелла Гордона Льюиса, так и к «Божественной комедии» Данте Алигьери режиссер «Танца мертвых» Грегг Бишоп в «Данте Великолепном» конструирует воистину странную сюрреалистическая и метафизическая сказку с крайне непритязательной и прозрачной моралью, суть которой заключается в том, что извечная человеческая тяга к знаниям, ярая жажда славы и обожания, а также излишняя пытливость редко когда приводят к положительному результату. Финал подобных беспечных изысканий предрешен, в чем пришлось воочию убедиться достопочтенному кудеснику, впервые в своей мошеннической жизни столкнувшемся с силами извне, вне добра и вне привычной обыденности. Номинант на премию Оскар-2005 за лучшую короткометражку, испанский режиссер и продюсер Начо Вигалондо, успевший засветиться в эпатажной антологии «Азбука смерти«, в третьей части «З/Л/А» представляет новеллу «Параллельные монстры», которая рассказывает историю о куотермассовского вида ученом, открывшем в не самый прекрасный для всего человечества миг портал в иной, параллельный мир, населенный, как и следовало ожидать, не хомо сапиенсами и хомо эректусами, а жуткими лавкрафтианского вида монстрами, не преминувшими устроить в новых условиях собственного пребывания кровавый каннибальский пир и геноцид. Самая сочная, жесткая, натуралистичная и изощренная, эта новелла искусно настроена и на классическую научно-фантастическую волну, от «Чужого» до «Эксперимента Куотермасса» и «Штамма Андромеды», и на мифологию Говарда Филлипса Лавкрафта, взросшей на фертильной почве гротескно-трэшевых дивертисментов Юзны и Гордона. «Параллельные монстры» — это, если угодно, вариация на тему «Извне«, взрыхленная экстремальной спецификой современных испаноязычных хорроров. Завершающей фильм новеллой, самой макабрической и инфернальной, оказывается «Буря из костей», снятая под режиссерским руководством Джастина Бенсона и Аарона Мурхеда. История о группе подростков-скейтбордистах, отправившихся в экстремальный трип в мексиканскую Тихуану и ставших как следствие жертвами тамошнего сатанинского культа, изначально кажется вторичной, напоминая и все части «Хостела», и — что ближе всего — «За гранью страха» Зева Бермана. Однако Мурхед и Бенсон вскоре ломают все очевидности и ординарности в своей новелле, которая в финале разряжается и ултранасилием, и трансгрессией, и неизбывным жутким и безысходным кошмаром соприкосновения со Злом, от которого не дано будет ускользнуть никому. Собственно, третья новелла «Нового вируса» по своему воздействию напоминает аналогичную из второй части цикла, «Райское спасение» Тимо Тьянджанто и Гарета Эванса, равно пересекаясь в тематике сектанства в современном мире, но расходясь в моральной составляющей. В «Райском спасении» мораль как таковая была задвинута на второй план, утонув в реках крови и кусках оторванного, откушенного или просто безыскусно отрезанного мяса. Мурхед и Бенсон же выводят в финале этическую формулу о расплате за расизм, ксенофобию и человеческую ограниченность, наказываемую вполне по заветам кровавых культов Латинской Америки. Что наиболее характерно, «З/Л/О: Новый вирус» едва ли можно упрекнуть в отсутствии цельности или упивания кровожадной визуальной безвкусицей. Отнюдь не страдающий излишествами хронотопического или хронологического порядка, концентрированный и по времени действа, и по развитию всех первичных фабул, заключительный альманах стремится стать уже полноценным авторским высказыванием множества молодых режиссеров. Высказыванием о том, что любая погоня за славой, за этими бессмысленными и абсурдными 15 минутами, за яркой и стильной картинкой, в конце концов, обречена, как и все те, кто вовлечен в нее с тупым неистовством. Собственно, финал уже начисто лишен незавершенности. Сармиенто изобретательно ставит жирную точку во всей франшизе в очередной раз в своей карьере, со времен приснопамятной некрофильско-социальной «Мертвячки«, приговаривая всю молодежь люмпен-развития к эшафоту, на который она идет с торжествующей глупой улыбкой, породив множества себе подобных, зараженных, словно Эболой, вирусными видео до состояния уже абсолютно неизлечимого.

Добрался до третьего фильма, а дело было так: Пролог: «Зловещие круги» (реж. Марсель Сармиенто): Айрис и Кевин активно встречаются, но пристрастие Кевина к постоянному фиксированию всего и вся на камеру доканывает её. Вот и в очередной раз пацан вместо обнимашек рванул снимать какую-то тупую погоню. В итоге Айрис не выдерживает и предпочитает стать для него тем, к чему он всегда стремился - большим видео-воспоминанием. Центральная история в этот раз необычна и подвижна. Кто-то похищает у парня девушку и он, прихватив девчачий велик, несётся вслед за полицейскими ловить лихача, который наматывает круги по городу. Всё это выливается в насквозь сатиричный скоростной беспредел про уличных фиксаторов событий, ради мифической славы на ю-тубе готовых на идиотские поступки. Кто-то в погоне за крутым кадром просирает своих любимых, кто-то валится с моста, кто-то стирает ноги по костяшки об асфальт. Событий вообще понапихано немало. По ходу Марсель Сармиенто (в народе автор гнусного зомби-хоррора «Мертвячка») ещё успевает фиксировать всякие забавные частные казусы, происходящие в то же время. Кровь, пот, слёзы и дибилизм, с, разве что, мутным финальным посылом. Но он у “VHS” всегда выходит странным. Так-то пойдёт, впервые сквозная история заряжена хоть каким-то действием. «Великий Данте» (реж. Грегг Бишоп) Помощница Скарлетт рассказывает на полицейском допросе про своего нанимателя, фокусника Великого Данте, фокусы которого напрямую зависят от его мистической мантии, подпитывающейся людьми. И вот после вступительного хаоса видеопомех (у всех навороченные камеры, а съёмка будто до сих пор идёт на старые ВэХаЭс), пошли новеллы, которых здесь ещё меньше предыдущего фильма, всего то три (судя по кадрам на КП, опять у нас чего-то навырезали). И «Данте» - самая отдалённо-приближённая из них к ужасам. Больше фантастический экшн про бессовестного фокусника и его ассистентку, устраивающих противостояние за волшебный чёрный плащ. Хотя историю эту особо детской не назовёшь, за пятнадцать минут Грегг Бишоп успевает устроить целую бойню со спецназом, тварями и голубями. Смело можно воспринимать её как финальную точку в иллюзионистском марафоне картин вроде «Иллюзии обмана» и «Престижа». «Параллельные чудовища» (реж. Начо Вигалондо) Спровадив жену в кровать, Альфонсо приготовился к торжественному моменту – запуску межпространственного портала, собранного на дому. Запуск проходит успешно и на другом конце туннеля ему отвечает точная его копия из ровно также обставленной комнаты. Поняв, что у двух Альфонсов зародился проход в зазеркалье, они разделились на пятнадцать минут осмотреть дома друг друга. Но и этого для впечатлительных зрителей хватит с лихвой. О, так мы в этот раз во всю играемся с фантастикой? Ну и молодцы, так как «Параллельные чудовища» бесспорно вышли самой крутой новеллой третьего фильма. А то я уже запарился ругать Начо Вигалондо за его психоделический бред в «Открытых окнах». Можно и похвалить разок для разнообразия. За по–лавкрафтовски авантюристский и мрачный подход, за игры с параллельными мирами и ирреальными созданиями, будто выписанными из мифов индейцев, и за хитрый юморок про свингеров. Стюарт Гордон бы похлопал по плечу. «Костяной штурм» (реж. Джастин Бенсон и Аарон Морхэд) Скейтеры Дэнни и Джейсон, а также их оператор Тэйлор снимают профайл, то бишь, скейтерское видео. Отовсюду гонимые охранниками и полицейскими, они по совету своего криворукого оператора решают сгонять в Тихуану на, вроде как, пустующую площадку. Так, впрочем, и есть, и пусть их не смущают здоровенная пентаграмма в центре «рампы», ритуальный букет, и чьё-то тело в кустах. Должна быть в фильме и паршивая новелла, как же без этого. Как раз про скейтеров, лихо отбивающихся от орды тупых скелетов - она самая. Учитывая, что историй в фильме становится всё меньше, косяк прям обидный. Впрочем, снят этот эпизодец довольно лихо, также с юмором, и фокус мог бы даже выгореть, но вся баталия буквально тонет в технических приёмах и многочисленных переключениях на камеры, что только лишь снижает накал борьбы. Теперь уже вызывает серьёзную тревогу будущая зрелищность «Хардкора» Ильи Найшуллера. Но может ему больше повезёт. Что тут скажешь. В третьей части эпопеи уже толком не встретишь громких имён, да и в обозримом будущем планов по выпуску продолжений больше не планируется. Из чего следует, что наш видеокассетный глум таки загнулся (да и жанр “found footage” почти отжил своё). Но радует, что завершилась «Видеокассета» на довольно неплохой ноте, где почти все истории срабатывают. А большего от видеокамерных ужастиков требовать сложно. 7 из 10

Фильм V/H/S, непонятно зачем переименованный нашими прокатчиками в З/Л/О, хоть не являлся чем-то новым в набившим оскомину жанре 'псевдодокументалистики', но и не был совсем отстоем, как какой-нибудь Четвёртый Вид. Придавало ему пикантности то, что в большинстве своём он был основан на городских легендах, пусть и малоизвестных. Вообще начал смотреть кино, будучи уверен, что смотрю сиквел, но оказалось, что это триквел. Как всегда в этой серии у нас есть основная линия, в которой гг садится смотреть разные видеокассеты, и сюжеты с самих кассет. Но тут есть нюанс, как говорил Василий Иванович, ибо видеокассет тут нет. Есть среднестатистический парень, который хочет того, чего хотят все среднестатистические парни - прославиться. Но добиваться славы своим трудом, это, как говорят все парни, подобные этому, для лохов, ведь можно заснять видео и выложить на ютуб. Вообще, проблема жажды лайков и просмотров уже всплывала не раз и не два, но не об этом сейчас. Его девушка не очень довольна тем, что он просто одержим этим и не расстаётся с камерой. И тут наш герой понимает, что настал его звёздный час - по городу полиция гоняется за грузовиком с мороженным. Естественно наш герой бросается снимать видос. Но далее дело принимает неожиданный оборот - его девушку похищают и он уже бросается в погоню за этим фургоном, нарушая при этом все законы физики - например, на велосипеде умудряется не отставать от фургона и обгоняя полицейские машины. 1. Данте Великий. Незамысловатая история, как неудачник из трейлерного парка, находит мантию, которая ему позволяет делать особую уличную магию. Шоу новоявленного Девида Копперфилда имеют просто оглушительный успех, за билеты чуть ли не насмерть бьются, но всему есть цена. Мантия требует человеческих жертв, в частности юных девушек-ассистенток. Последняя ассистентка заподозрив неладное, решает обратиться в полицию, но фокусник не желает садится в тюрьму. История весьма неплоха, напоминает какой-нибудь эпизод сериала 'Сверхъестественное'. 2.Чудовища из параллельных миров. История про изобретателя Альфонсо, который создал врата в параллельный мир. К его великому изумлению, он увидел, что его встретил там... такой же изобретатель Альфонсо, который создал такую же машину. Альфонсо из параллельного мира, предлагает поменяться местами, на что наш Альфонсо естественно соглашается, думая - ну что может пойти не так? Как водится, всё оказывается очень даже не так. В параллельном мире по небу летают дирижабли, по телевизору показывают какое-то шоу с сжиганием людей заживо, а Марта, жена Альфонсо, и её друзья оказываются... И это меня сделало плакать. Такое чувство, что испанский режиссёр посмотрел хентая с тентаклями и зубастыми вагинами. Ужасно. 3. Буря скелетов. История про тупых американских подростков, которые занимаются тем, чем обычно занимаются тупые американские подростки - курят травку, катаются на скейте, бьют морду другим тупым американским подросткам и засирают ютуб тупыми видео, вроде 'супер-пупер-фронтфлип'. И вот кому-то приходит идея, скататься в соседнюю Мексику и поснимать там. Они находят неплохое местечко, а то, что оно всё расписано какими-то непонятными символами их не сильно смущает. Но, внезапно, со всех сторон сбегается какая-то толпа в балахонах и нападает на них. Но наши бравые парни так просто не сдаются! Они, внезапно, начинают биться словно бойцы ММА, стрелять из пистолета без промаха и вообще просто в хламину разбирают всех этих скелетов. Вторая история, кажется просто шедевром, на фоне этого треша. Просто хрень. И в итоге мы подходим к кульминации основной истории. Парня, который таки настиг злосчастный грузовик мороженного, шантажом заставляют загрузить всё видео в интернет. Всё погружается в треш, угар и содомию, так как просмотр видео вызывает акты спонтанного насилия в максимально грубой и самоубийственной форме. Мне кажется, что эта лента должна стать последним гвоздём в опостылевший жанр мокьюментари. Нет, серьёзно, ну сколько можно уже? Если первые картины вроде 'Ведьма из Блэр' и 'Репортаж' ещё чуть-чуть, но трогали какие-то струнки в душе, то последующие всё больше скатывались в тотальный трешак, апогеем которого стала данная картина.

Третью часть успевшего стать культовым в определенных кругах фильма 'З/Л/О' я начала смотреть даже с некоторым интересом. Надежду внушала предыдущая часть, получившаяся более осмысленной и более интересной, чем первая, и любопытство - должны же нам наконец поподробнее объяснить про это самое зло. Основная идея понятна, а душа жаждет конкретики. К моему большому сожалению, картина 'З/Л/О: Новый вирус' получилась больше похожа на первую часть, если не по качеству, то по уровню осмысленности точно. Эпизод первый рассказывает о некоем Данте Великом, маге и волшебнике, чей секрет никто не может разгадать. Оказывается, что дело в мантии, которая когда-то принадлежала самому Гарри Гудини. Мантия наделяет владельца силой, но требует кое-что взамен... По-моему, самый лучший эпизод в фильме, события развиваются предсказуемо, но без провисаний и доходят до своего логического завершения. Эпизод второй про ученого, который открыл вход в параллельное измерение в собственном подвале, встретил своего двойника и имел глупость поменяться с ним мирами на 15 минут. Эти 15 минут оказались роковыми. Начало было интересное, однако где-то с середины создатели скатились в странный трэш, и это было обидно. Эпизод третий, на мой взгляд самый слабый, повествует про скейтбордистов, оказавшихся на месте проведения какого-то черного ритуала. Во-первых, меня изумила реакция парней на странных чуваков с разрисованными лицами. То побоище, что произошло после, вызывало лишь недоумение и улыбку, скорее грустную. А уж концовка совсем разочаровала. Если эпизодов мало, и лишь один из них может претендовать на средний балл, то основная линия, показанная в прологе, между эпизодами и в эпилоге, достойна слез. по замыслу она должна была объяснить нам наконец хоть что-то и связать все пленки вместе. Ни того, ни другого не произошло. Я даже перемотала, чтобы пересмотреть ее снова, но все равно не поняла смысла. Что это значит? Все так же туманно, как и в предыдущих фильмах. Для связки между эпизодами фильму банально не хватает плавности. Основная линия слишком сумбурна и постоянно отвлекается от главного героя на каких-то абсолютно левых второстепенных персонажей, засоряя историю лишними сценами. Они никак не проясняют происходящее, да и вообще можно было вполне обойтись без них, лучше бы сняли четвертый эпизод. Итог таков - третья часть не только не привнесла ничего нового, но и деградировала до уровня первого фильма, хорошо хоть, не по качеству съемки, уже хорошо 3 из 10

Пожалуй из всей добротной серии «З/Л/О» лишь <b>«Новый Вирус»</b> являет собой яркий образчик действительного скучного и монотонного фильма. По сравнению со своими предшественниками, третья часть не может похвастаться хорошим сценарием и проработанностью окружения, как второе «З/Л/О» или жуткой атмосферой, как первое, но единственным ощутимым плюсом третьей картины является визуальный ряд. В остальном же «Новый Вирус» - это просто широченный, к сожалению, шаг назад почти во всем, начиная от посредственной игры актеров и заканчивая бредовым, несвязным сюжетом, который сшит белыми, еле заметными, нитями. Казалось бы после вполне успешного второго фильма сценаристы могли выкатить куда более пугающие и жуткие истории, но в этот раз нам подсовывают какую-то невнятную несуразицу. Стоит ли вообще говорить о «зловещих» короткометражках, записанных на пленку видео-кассет, если даже основная сюжетная линия представляет из себя ровным счетом ноль без палочки, стремясь уйти в полную минус бесконечность ? Думаю, что нет. Единственной более-менее вменяемой историей из всей четверки является <i>«Данте Великий»</i>, которая пусть и представляет из себя полную банальность, но зато выигрывает у других логичностью действия и нормальной концовкой. В итоге, я не могу сказать практически ничего хорошего о «Новом Вирусе». Это крайне слабое кино, настолько слабое, что даже средненький оригинал покажется вам настоящим шедевром жанра «found-footage». 4 из 10

Очень удивился, узнав о том, что уже появилась третья часть, очень понравившегося мне киноальманаха ужасов про зловещие плёнки. Естественно, я не ожидал от картины ничего сверхъестественного, но надеялся, что она сможет меня чем-нибудь приятно удивить. И в принципе, фильму это удалось, хотя и не на все сто. Ну, начнём с того, что мне действительно Очень понравились первые две истории. Я имею ввиду истории про фокусника, и про параллельный мир. Первая мне напомнила один из эпизодов «Боишься ли ты темноты?», где было нечто похожее, однако с чуть меньшей кровавой составляющей (оно и понятно, всё таки тот сериал больше для детей). Тут мне понравилась подача сюжета, ну и работа операторов. Да и спецэффекты смотрелись классно. А вот вторая история, выделяется своей необычностью и загадочностью. Будете смеяться, но она мне напомнила игру «Half Life 2». А вот третья и четвёртая (объединяющая) истории, мне совсем не понравились. Как то всё слишком скомкано и не оригинально. Да, дерущиеся скелеты выглядели эффектно, но не более того. Да и не правдоподобно выглядит история про обдолбанных ребят, которые ни с того ни с сего, превратились чуть ли не в Рэмбо. Ну а концовка совсем уж не понятная. Не в плане логического завершения, а в плане общей, объединяющей все три фильма идеи. Вышло как-то слишком банально что ли. Не такого я ожидал от третьего фильма. Из плюсов отмечу хорошую игру актёров в первой короткометражке, и по хорошему «плохой» игры актёров в остальных. Ну, история про мантию вообще смотрится отдельным эпизодом, который больше похож на отдельно взятый фильм, нежели на часть общей истории, поэтому отличная актёрская игра смотрится вполне логично. А вот остальные эпизоды представлены зрителю в виде обрывочных записей с любительских камер, поэтому и выглядеть герои этих историй должны были не как размалёванные актёры театров, а как вполне обычные люди. И они с этим очень неплохо справляются. Так же отмечу и неплохие спецэффекты, которые присутствуют во всех трёх фильмах. Радует, и разнообразие историй, очень хорошо, что фильм не скатился к самоповторению. Насчёт музыки, тут сказать особенно нечего, кроме того, что там где она есть, она подходит событиям. Подведя итог, хочу сказать что фильм получился в духе первых двух частей, однако по качеству историй в плане интереса, он заметно им уступает. Ну и концовка вышла весьма скомканной и неоригинальной. Тем не менее, фильм мне понравился, и хоть он вроде как логически закончился, я бы с удовольствием посмотрел ещё пару частей, при условии, что истории будут разнообразными и качество их подачи останется на таком же уровне. Да, и добавлю, что конечно же, понравится картина только (и только!) тем зрителям, которым понравились первые две части. Поэтому, если вы не в восторге от предыдущих двух работ, то и третья вас скорее всего разочарует. 6 из 10