Пила 2

В мире сиквелов работает унылое правило: бери старую формулу, вливай ведро бутафорской крови, делай взрывы громче и надейся, что толпа схавает это хрючево. Но здесь эта дешёвая магия не прокатила, потому что франшиза свернула на дорогу высокоинтеллектуального садизма. Когда <b>Джон Крамер</b>, в гипнотическом исполнении актёра по имени <i>Тобин Белл</i>, мирно сидит на ступеньках с капельницей и смиренно ждёт полицию, ты мгновенно понимаешь суть игры. Ловушка захлопнулась с оглушительным лязгом до того, как копы успели снять оружие с предохранителя. Это не загнанный злодей убегает от правосудия, это само слепое правосудие влетает лбом в бетонную стену его философии. Старик с неоперабельным раком мозга умудряется доминировать над отрядом спецназа, просто тихо хрипя свои инструкции. Его спокойствие пробирает до дрожи, превращая брутальный захват в вонючую возню лабораторных мышей перед скучающим удавом. <b>«Мент орёт, ломая кости, дед зовёт сынулю в гости»</b> Главный антигерой этого карнавала — детектив <b>Эрик Мэттьюс</b>, чью потную шкуру блестяще натянул на себя <i>Донни Уолберг</i>. Этот грязный коп привык решать любые уравнения исключительно кулаками, подкидывая улики и выбивая показания тяжёлым ботинком. Он залетает в логово маньяка с грацией носорога, уверенный, что поймал удачу за хвост. Но вместо классического допроса он получает унизительный мастер-класс по бессилию, где каждый его агрессивный выпад лишь туже затягивает удавку на шее. Мэттьюс корчится от ярости, швыряет мебель, ломает хрупкие пальцы умирающему гению, но всё это выглядит как истерика первоклассника, у которого отобрали деньги. Бешеный контраст между красным, взбешённым копом и хладнокровным дедом в спортивном костюме создаёт напряжение такой плотности, что его можно резать тупым ножом. Это ментальная дуэль, в которой грубые мускулы терпят поражение ещё до стартового свистка. <b>«Газ по трубам резво прёт, кто не дышит — тот живёт»</b> Пока Мэттьюс теряет рассудок на базе, на другой локации разворачивается коммунальная трагедия эпических масштабов. Группа социальных маргиналов просыпается в заброшенном особняке, чьи стены буквально сочатся тленом. Создатели ввели в сюжет идеального убийцу — едкий газ, который неспешно разъедает лёгкие, заставляя каждого харкать кровью. Это не банальная бомба под столом, это методичная асфиксия самого здравого смысла. Время работает против всех, превращая вчерашних уголовников в стаю голодных гиен. В этом тесном серпентарии мы снова встречаем <b>Аманду Янг</b> — единственную выжившую в прошлых играх, чей надломленный образ идеально воплотила <i>Шоуни Смит</i>. Она бродит среди стада паникующих дилетантов как мрачный пророк, осознавая, что любая истерика здесь равна смерти. Рядом с ней мечется <b>Дэниел</b> (<i>Эрик Кнудсен</i>), проблемный сынуля детектива, выполняющий роль живой мишени и главного рычага давления на психику отца. <b>«Время тает, нервы рвутся, психи в домике грызутся»</b> Система извращённых правил работает чётко, как старый швейцарский хронометр. Гениальность концепции раскрывается в социальной динамике, когда кучка людей с сомнительным прошлым заперта в одной банке без надежды на помощь. Таймер отсчитывает минуты до коллапса системы, но вместо того, чтобы объединить усилия, эти имбецилы начинают с упоением уничтожать друг друга. Это великолепная социальная сатира, заботливо завёрнутая в ржавую колючую проволоку. Каждый из подопытных тащит багаж старых грехов, который тянет их на дно быстрее любого свинцового груза. Они не видят простейшей истины: ключ к выживанию лежит не в бицепсах, а в способности прислушаться и проанализировать обстановку. Но когда изо рта идёт кровавая пена, способность к логическому мышлению отмирает первой. И вся эта мышиная возня происходит под незримым контролем человека, который просто сидит на стуле и спокойно дышит через трубку. <b>«Шприцы колют, печь горит, дурачок в огне вопит»</b> Архитектура страданий в этом проклятом доме достигает уровня больного античного искусства. Здесь нет случайных гвоздей, каждый механизм — жестокий экзамен на человечность, который большинство проваливает с треском. Стартовая ловушка с маской задаёт ритм всему забегу: хочешь сохранить голову — пролей свою кровь, а не прячься за спинами других. Но настоящий венец программы — глубокая яма, набитая грязными шприцами, в которой нужно копаться голыми руками. От одного взгляда на это начинает дико чесаться кожа, это чистейший тактильный ужас. И тут на сцену выходит <b>Ксавьер</b> — кусок агрессивного мяса с замашками авторитета, которого сыграл <i>Фрэнки Джи</i>. Этот парень решает проблему прямолинейно: зачем разгадывать загадки, если можно срезать цифры с затылков товарищей кухонным ножом? Его деградация от агрессора до неуправляемого берсерка пугает своей животной простотой. Когда он лезет в раскалённую печь, игнорируя очевидный подвох, ты убеждаешься: человеческая жадность убивает эффективнее любых механизмов. А подглядывать в подозрительный глазок здесь вообще не рекомендуется, если мозги тебе ещё дороги. <b>«Ржавый скрежет режет слух, вышибая скотский дух»</b> Рваный монтаж и грязная цветокоррекция создают ощущение, будто ты сам надышался ядовитым газом. Каждый кадр пульсирует нервным тиком, картинка бьётся в припадке, лишая зрителя точки опоры. Это визуальное насилие гармонично дополняет физическое, заставляя внутренности сжиматься в тугой узел. Индустриальный саундтрек безжалостно лязгает металлом по перепонкам, превращая атмосферу в концентрированный кошмар клаустрофоба. В этой вселенной не существует красивых закатов — здесь правят только гнилые трубы, облупившийся кафель и решётки. Это автономная экосистема боли, где выживает не самый сильный, а тот, кто готов пожертвовать куском плоти ради возможности сделать вдох. Вся эта мастерски оркестрованная вакханалия ведёт нас к монументальному финалу, который с размаху переворачивает шахматную доску прямо тебе на голову, оставляя сидеть с открытым ртом. Вся эта гениальная кровавая баня доказывает экзистенциальную истину: даже если выдать стаду паникующих бабуинов инструкцию по спасению, они всё равно предпочтут с разбегу протаранить лбом циркулярную пилу, лишь бы не оставаться наедине со своими мыслями. <b>10 из 10</b>

Первый фильм произвёл настоящий фурор, но создатели не стали останавливаться на достигнутом и выпустили сиквел. Не стал бы сравнивать эти фильмы между собой. Так как они абсолютно разные... Лента <b>Даррена Линна Боусмана</b> тоже не обладает большим бюджетом. За какие-то скромные 4 миллиона они не просто окупились, а дали много пищи для размышления, дали много философии и неплохого содержания. Наверно из всех частей Пилы самый глубокий образ Джона Крамера показан именно здесь. Джон чувствует своё превосходство, отлично читает людей и выделяется на фоне остальных. Он кайфует от каждой минуты в кадре и от каждого шага. Он умён, хитёр, последователен и конечно же невозмутим. Конечно тут немало было интересных и жестоких ловушек, но в этой части я выделю разговор Джона Крамера и Эрика Мэтьюса. С одной стороны может оказаться что это разговор людей с разных планет, но нет- это не так. Жестокий, прямолинейный и узко мыслящий Эрик против Конструктора Смерти. Один не умеет контролировать себя, второй наоборот хоть и при смерти, но отлично умеет управлять своими эмоциями. Всегда нравился их диалог, в диалоге очень много смысла, энергии, глубины и конечно же он поучительный. Концовка конечно не так шокирует, как в первой части, но всё же получилась весьма внезапной и поучительной. Коронный твист <b>Hello Zepp</b> радует слух, как и прежде. Он всё также бесподобен. Режиссура Даррена определенно радует. Атмосфера безысходности показана очень круто. Особенно в момент, когда жертвы все оказываются в одном месте и пытаются выжить в одном помещении. Собрать столько 'негодяев' в одном месте - <b>это был крутой ход</b> и с большим интересом наблюдал за их игрой словно в первый раз. <b>Тобин Белл.</b> В роли Конструктора он неподражаем. Ему непросто веришь и доверяешь. У него хочется учиться. Его выдержке, контролю эмоций, то как он чувствует людей, он не разбрасывается словами, он последователен и очень умён, коварен и жесток, но справедлив. <b>Донни Уолберг.</b> Когда-то я его считал просто старшим братом Марка Уолберга, но эта роль определенно одна из лучших в его карьере. Он отлично изобразил, то каким бывает обреченный отец, который натворил дел, но продолжает любить своего сына и делает всё чтобы его спасти... Пила 2 - <b>это отличный сиквел, который с большим удовольствием пересматриваешь очередной раз. Смотрится также круто, словно это первый раз. Много глубины, философии, смысла, крови и жестокости. Но главная тема всё та же ценность человеческой жизни с отличной режиссурой Даррена Линна Боусмана и отличными актёрскими работами Тобина Белла, Донни Уолберга и многих других.</b> 10 из 10

Кассовому хиту Джеймса Вана и Ли Уоннелла было суждено стать франшизой. Два молодых энтузиаста в индустрии сделали всё, чтобы достичь успеха. Им хотелось реализовать замысел, имеющий нехилый потенциал — и результат превзошёл ожидания: при бюджете в один миллион двести тысяч долларов общие сборы превысили сто миллионов. Решение о работе над продолжением, принятое в стартовый уик-энд проката, запустило кастинг нового сценариста и режиссёра, пока создатели погрузились в производство «Мёртвой тишины». Выбор пал на клипмейкера Даррена Лина Боусмана. Здесь мы сталкиваемся чуть ли не с мистическим совпадением: Боусман на тот момент уже имел на руках сценарий под названием «Отчаянный», почти идеально встраиваемый в атмосферу «Пилы» и нарочно отвергавшийся остальными студиями, оценившими несостоятельность истории как отдельного произведения. Однако возможность нельзя упускать: к редактуре опять допустили Уоннелла, тот сохранил в тексте всё необходимое и аккуратно «подклеил» на оригинал массивный фундамент собственных правок. Прочие члены съёмочной группы вернулись на места, а Ли и Джеймс переквалифицировались в исполнительных продюсеров. Так машина зла вошла в раж, приумножив количество жертв, пыток и расчленёнки — Боусман намеренно превратил в тренд всё то, что Ван предпочитал оставлять за кадром. Этим сиквел может похвастаться лишь перед массовой аудиторией: блюдо теперь <i>жёстче</i> на вкус. <i><b>Шок — хороший товар: ты не хочешь его испытывать, но не можешь отвернуться — и тем испытываешь себя.</b></i> Ценителям же андеграунда и арт-хауса преподнесли несколько иную оптику: утерялось что-то аутентичное, что-то вроде ощущения свежести в идее и подходе, некий своевольный и прущий локомотивом способ смешения жанров при монтаже. Сам монтаж стал более рваным, нервным, быстрым, почти тошнотворным, сшитым из трупных кусков по образу и подобию операции над монстром Франкенштейна. Впрочем, к тошноте пора привыкнуть: игры Конструктора проходят на максимальных ставках, в клаустрофобии безжалостного выживания. Уже на данном этапе мы знакомимся с восемью «счастливчиками», запертыми на заброшке, а голос из динамика магнитофона вещает о нервнопаралитическом газе, ограниченном времени и засадах, сопровождаемых заданиями. Их, кстати, будет совсем немного, в чём кроется главная загвоздка: пока что «Пила» — не о правильном преодолении препятствий и достойной борьбе за жизнь, а о полной безнадёге, отчаянии, недоверии друг к другу. Персонажи делают вид, будто пытаются выбраться из обстоятельств, на деле превращая сопротивление, основанное на интуиции и эрудиции, в парад свершаемых глупостей. Все они — маргиналы, собранные как змеи в банке. Всем им не добиться командного сотрудничества: каждый за себя, любой ценой, пока пущенный газ отравляет и тело, и разум. В параллельной локации у нас — «грязный» коп, напрямую, исходя из личных мотивов, заинтересованный в спасении одного из заложников. Повествование ещё раз проделывает финт с вкраплением реалити-шоу: глаз камеры перемещается между мониторами, то входя в имитацию ада, где погибают участники, то выходя из неё обратно в логово Крамера, хладнокровно вещающего о значимости жизни и берущего на понт Эрика Мэттьюса, пока тот ещё способен соображать. Джон вполне доступно объясняет, чем руководствуется и почему его дело — не пустой звук; Мэттьюс, в свою очередь, недооценивает мощь мантры антагониста, чересчур одержимый конкретной целью; прочим отведены роли пешек. Впервые злодей предстаёт шире и глубже — не таинственной фигурой на фоне, а хозяином шахматной доски. Его философией невольно проникаешься, ведь люди никогда ни в чём не видят смысла и не готовы бороться за хотя бы ещё один час на земле — а есть те, кто намерен отдать всё за исцеление. Ужасная, никчёмная несправедливость! Но оправдывает ли обида на болезнь и худшую долю те методы отмщения, что избирает Джон? Исключительна ли выстроенная им система наказаний? Или дар убеждения — то немногое, что привлекает в надломленном садисте? Вопросы копятся, расшатывая точку опоры, придавая морали поистине аморальный оттенок, заставляя метаться в поисках адекватной позиции. Безусловно, Даррена и Ли не грех похвалить как минимум за трансляцию абсолютно неоднозначной трактовки, лавирующей от актов невыносимой жестокости до философских выпадов и наблюдений за проявлениями человеческой природы. Тут не столь вопиюще, на чью сторону встать, сколь любопытен процесс филигранной непредсказуемости поведения героев — типичная жанровая уловка, позволяющая раскрыть характеры или, если их раскрытие урезано, украсить сюжет коллекцией мучений, предательств и смертельных расправ. Боусман и Уоннелл осветили оба фактора: привилегий в пристальном ознакомлении удостоился сугубо виновник «торжества», а в аттракцион, как в жернова мясорубки, попали несчастные подопытные, ставшие не более чем архетипами — структурными элементами коллективного бессознательного. В фокусе восприятия Конструктора подобный казус точен в формулировке, ведь если им вместо высвобождения и сохранения себя как вида важнее подставить соседа, вывести на чистую воду незнакомца, крайне необдуманно ринуться на амбразуру или кинуть на неё случайного бедолагу — надо ли приводить поводы для эмпатии? Воспалённое сознание подкидывает ответы с «двойным дном». Вам решать, какова их начинка. В чём сомнений нет — так это в удачной трансформации из авторского, почти экспериментального инди-хоррора, в великолепно скроенную концепцию линейки фильмов. Выделенные четыре миллиона долларов (плюс ещё два — на маркетинг) окупили себя приличное число раз, дав зачин для будущих масштабных исследований коварства Джона Крамера и его приспешников. Боусман заметно апеллировал прежней выработке команды, уложившись всего в двадцать пять съёмочных дней и оставив актёрам достаточно пространства для импровизации. Также ему удалось совместными усилиями с художником-постановщиком Дэвидом Хаклом, мастером по недвижимости Джимом Мюрреем и арт-директрисой Мишель Брейди довести до совершенства врезающиеся в память ловушки — фирменный атрибут, что впоследствии заманит в кинозалы толпы и толпы поклонников, жаждущих адреналиновой встряски и острых впечатлений. А переперчить было не так уж трудно — чего только стоит оригинальный тизерный плакат с отрубленными пальцами, отклонённый Американской ассоциацией кинокомпаний. Рекламный ход пылает ярким предупредительным знаком: впечатлительным персонам рекомендовано убраться прочь. <b>Перед нами — одна из лучших частей серии. Её качество объяснимо рядом весомых причин. Во-первых, освещён именно тот эпизод так называемой саги, где логически необходимы меры расширения вселенной, и они подобраны вкуснейшим образом: мы как получаем тройную порцию садистического коктейля, предопределяющего настроение грядущих сиквелов, так и углубляемся в мировоззрение психопата, изложенное весьма хлёстко, доступно и убедительно. Во-вторых, затеянная игра принимает неожиданные обороты, пока ещё не приевшиеся, не вставшие на поток, и потому обладающие высокой степенью поразительности. Наконец, Боусман честно старается как придерживаться стиля, избранного Ваном и Уоннеллом, так и нарастить на франшизу индивидуальное видение, благодаря чему все задействованные крючки, цепляющие зрителя, находятся во вполне стабильном балансе. Это классическая, старая-добрая, «та самая» «Пила», после встречи с которой в голове точно что-то меняется, а ценность жизни обретает новую форму.</b> 9 из 10

При бюджете в 1 миллион долларов оригинальная «Пила» от Джеймса Вана собрали целую сотню и довольно быстро обрела культовый статус. На замену надоедливым маньякам наподобие Джейсона Вурхиза или Майкла Майерса пришел убийца с серьезным интеллектом и наклонностями инженера, который помимо всего прочего нес своими действиями жесткую, но правильную мораль – цени свою жизнь. А сразу через год после первой «Пилы» вышла также и вторая. На этот раз одним из ключевых героев сюжета стал детектив полиции Эрик Мэтьюс в исполнении Донни Уолберга. Он ведет расследование очередного жестокого убийства, которое исполнил Джон Крамер или же Конструктор. И вот следствию улыбается удача. Они отыскали место, где прятался Крамер и взяли его в осаду. В свою очередь Мэтьюс приходит на допрос к маньяку и ужасается от того, что ему приходится узнать. Оказывается, что прямо сейчас в одном из закрытых зданий города проходит очередная зловещая игра. Среди участников находится юный Дэниел, сын детектива. Естественно, Мэтьюс не может спокойно наблюдать за мониторами, а отследить сигнал за короткое время не получится. Единственное, что просит Крамер, так это то, чтобы Эрик поговорил с ним, вспомнил о своем прошлом и ошибках, которые допустил. У Мэтьюса вообще нет вариантов, а потому он садится за стол и начинает вести самый сложный диалог в своей жизни. Действие развивается сразу в двух местах и имеет одинаково важное значение для истории. Группа незнакомых друг с другом людей внезапно приходит в себя и никто не помнит, как иего украли и перевезли в закинутый дом, где полно ловушек. Но олдно понятно: у каждого за душой есть грехи. Постепенно герои исследуют каждую комнату здания и, понятное дело, покидают сюжет в кровавой агонии. Но если данная часть фильма отвечает за зрелищность и жестокость, то та, где разговаривают Крамер и Мэтьюс, несет в себе изрядную долю философии и рассуждения о жизни. Будь ты детектив или судья, если ты совершил промах, то за него должен отвечать. А такого человека, как Мэтьюс, можно пронять только угрозой его ребенку. Это прекрасно понимал Крамер, когда начинал новую игру и разговоры между двумя противниками действительно имеют смысл и заставляют о многом задуматься. «Пила 2» вышла не менее интересной, чем оригинал. Единственное, что здесь не может уже удивить, так это образ маньяка в исполнении Тобина Белла. В целом же фильм вышел жестоким и напряженным. И это все еще именно та «Пила», которая полюбилась зрителям, а не ее абсурдные поздние части. 7 из 10

Симпатии к злодею всегда играют ключевую роль в сюжете. А философский посыл всегда отличает их от героя. Теперь начистоту, смотреть второй фильм надо сразу после первого. Второй хорошо раскрывает нам не только злодеев, но и героев данной истории. Отмечу, что прям белых и пушистых персонажей тут нет. Все в чем-то виноваты и имеют свои скелеты в шкафу. И все же, персонажей стало больше. И каждый из них раскрыт лучше, чем в первом. Сюжет фильма становится еще больше похож на Десять Негритят. Больше людей, и больше переживаний. И главное, мы наконец видим убийцу и познаем полностью его мотивы. В целом, кое-что в этом есть. Однако, я считаю, что жизнь сама испытывает людей и мы не должны пытаться вмешиваться в нормальное течение жизни. И все же, мой респект актеру который сыграл Джона.

<i>Откуда ты все знаешь?</i> <i><b>Я уже играла…</b></i> (примерно 24-ая минута фильма) <b>Пила 2</b> Сюжет. Конструктор сдается копам, но затевает новую игру. На этот раз – восемь жертв… В кинематографе есть творцы и станочники. Особенно это заметно через призму хоррора. Так было всегда. Пример – Джеймс Уэйл и Эрл С. Кентон. Первый снял “Франкенштейна”, второй “Дом Франкенштейна”. Первый вошел в историю хоррора, второй в ней затерялся. Но, можно ли получить удовольствие от работ Кентона? Безусловно. С Ваном и Боусманом, положа руку на сердце, аналогичная ситуация. Я никогда не поставлю “Пилу” и “Пилу 2” на одну ступень. Почему? Разные уровни. Джеймс Ван – автор, который снял когда-то шедевр. Глупо отрицать его влияние. А вот Даррен Линн Боусман – станочник (который со временем разучится снимать даже сиквелы “Пилы”, к сожалению). Не люблю Боусмана. При этом, я готов скромно признать, что перед нами вполне адекватное продолжение. Выделю два плюса. Первый – образ Конструктора (его подача, т.е. работа с актером Тобином Беллом). Старик вышел на передний план. Белл неподражаем (со своим острым прищуром и седыми волосами, а-хи-хи). Он не прячется и не убегает. Просто сидит на стуле, пьет воду и умничает все полтора часа. Шикарно! Второй – нет, не ловушки. Ловушки в сиквеле (на удивление) средненькие. Капкан на голове (своеобразный привет Аманде из оригинала). Обычная печка. Яма со шприцами. Т. е. каких-то наворотов здесь еще нет. Отмечу только стеклянный ящик, засовываешь в него ручки, а вот обратно уже никак, а-хи-хи. Забавная фигня. Поэтому, второй плюс – именно плавное слияние с оригиналом. Финальный твист – не такой яркий (как у Джеймса), но он работает. А это значит, что ты заканчиваешь просмотр с положительными эмоциями. Хотя поверить во все происходящее тяжеловато (как это у Конструктора все так ловко получается, гений, черт возьми). Да-да, кино. <b>P.S.</b> Комментарий от Белы – “Не поняль, а где детектив Хоффмянь?”. Бела, не мешай мне писать рецензию. Придет твой детектив, успокойся уже. Как Динокрока поймает, так и придет… <b>7 из 10</b>

Джон Крамер (начиная с сиквела, его личность больше не тайна), маньяк с синдромом мудрого наставника и раковой опухолью мозга, наконец-то пойман полицией. Казалось бы, всё - финита ля комедия, история закончена, продолжения больше не будет. Но Крамер не так-то прост! Перед своей поимкой маньяк успел заточить в заброшенном доме с ловушками целых 8 человек. Если пленники не найдут выход, через пару часов их убьет ядовитый газ. И один из этих пленников - вот незадача! - сынок того самого полицейского, который Крамера и арестовал... Вторую 'Пилу' снимал уже не Джеймс Ван, а другой энтузиаст - Даррен Линн Боусман. Не то чтобы блестящий режиссер, но с 'Пилой 2' он справился. Забегая вперёд, справился Боусман и с двумя последующими сиквелами 'Пилы' (зато полностью провалил 'Пилу: Спираль', но не будем сейчас о грустном). Это достойный сиквел. Здесь куда больше крови, чем в оригинальном фильме. До фирменной 'пиломясорубки', когда максимально подробно показывают страшные смерти, а персонаж, умерший просто от огнестрельной раны, может считаться счастливчиком, пока что не дошло. Но начало положено. Люди здесь и медленно истекают кровью, и сгорают заживо... Здесь больше ловушек, некоторые из которых весьма неприятны в действии. Особенно выделю яму со шприцами - не смертельно, но попасть в такую ловушку ой как не хотелось бы. Здесь больше жертв. Наконец, именно со второй серии Джон Крамер в исполнении харизматичного актёра Тобина Белла вышел на первый план и уверенно крадет шоу у прочего актерского состава. Ещё сиквел радует финальным твистом - так просто и в то же время гениально, я был искренне впечатлен. Но нельзя не сказать и о грустном. Во-первых, если оригинальной 'Пиле' сильно повезло с дубляжом, то сиквелу, напротив, не свезло. Бог с тем, что начитан он вяленько и без должного энтузиазма, сам перевод чистой воды халтура, перевирающая многие фразы. Даже финальный твист переводчики слегка подпортили. Во-вторых, 'Пила 2' заметно потеряла в саспенсе - в оригинале жертвы вызывали сопереживание, но про здешних испытуемых думаешь, что в ловушках Пилы таким людям самое место. И ещё не самый приятный момент... В 'Пиле 2' Джон Крамер, больной психопат, одержимый манией перевоспитывать людей через пытки, вызывает симпатию. Большую, чем все его жертвы за весь фильм. Арестовавший Крамера полицейский Эрик Мэтьюз - типичный 'плохой коп', человек беспринципный и пренеприятный. Да и сынок Эрика, томящийся в ловушке Пилы, тоже не подарок - он начинающий преступник, вор... Лично я отношусь к Крамеру так, как он заслуживает - как к психопату, сволочи и лицемеру. Но не могу не признать, что во второй 'Пиле' ему хочется симпатизировать - а как роскошно он троллит Эрика Мэтьюза! И сколько школьников после просмотра попалось на эту удочку, начав считать Крамера обаяшкой и справедливым... Ещё фильм слишком светлый для ужастика, сцен в темноте здесь почти нет, а это тоже отражается на атмосфере. 'Пила 2' проигрывает первому фильму (правда, не по части ловушек и кровавых сцен). Но оставляет приятные впечатления, насколько вообще уместно такое говорить про мясорубку. Интригу фильм держит, Тобин Белл своей игрой завораживает, кровь льется, финал удивляет - в общем, первый сиквел удался. На месте создателей я бы все-таки не стал так активно возвеличивать Крамера над прочими героями, но что сделано, то сделано...

Головокружительный успех первого фильма привёл к созданию сиквела, который вышел через год после оригинала в 2005 году. Режиссёром сиквела стал дебютант Даррен Линн Баусман. И с ним кстати связана интересная история. Баусман написал сценарий под названием 'Отчаянный', и ещё до выхода 'Пилы' он искал продюсеров, которые могли бы выделить деньги на его фильм, но многие студии отвергли его. Но сценарий попал руки к продюсерам 'Пилы'. Было решено, что с некоторыми изменениями, его можно превратить в 'Пилу 2'. И по итогу, так оно и произошло. Ли Уоннелл отшлифовал сценарий, а Баусман снял фильм. Некоторые актёры вернулись к своим ролям из первого фильма. Это Дина Мейер в роли Керри, Тобин Белл в роли Джона Крамера и Шоуни Смит в роли Аманды. Сюжет фильма рассказывает о детективе Эрике Мэттьюзе, который расследует убийства, совершенные Джоном Крамером. И после расследования убийства одной из жертв Эрик вместе с отрядом спецназа находят и задерживают Джона Крамера. Но потом Эрик находит мониторы и видит, что в одной из комнат заперты восемь человек, один из них - это его сын Дэниел. Крамер говорит, что через два часа находящихся в этой комнате поразит ядовитый газ и все, включая Дэниела, погибнут. Но Эрик может во время спасти сына, сыграв в игру с Джоном Крамером. Отличное продолжение, хоть и слабее оригинала. Фильм неплохо выполняет свою задачу сиквела, а именно достойно продолжает уже известную историю и рассказывает что-то новое и интересное. Да, фильм стал кровавее и мяснее. Да, элемент загадочности ушёл из-за появления Джона Крамера. Но, всё же в отличие от других сиквелов, начиная с 4 части, фильм всё ещё старается помимо жестокости рассказать интересную историю и неплохо нагнетать атмосферу. С режиссурой Даррен Линн Баусман справился отлично. Технически фильм хорош. Видно, что бюджет сиквела стал больше и технические возможности постепенно росли. Хотя фильм стал жёстче и брутальнее, порой неприятнее из-за ядовитой зеленой и жёлтой цветовой гаммы и треморного монтажа. Но здесь это придаёт свой собственный стиль и шарм. А сцена с Ксавьером, который вырезал кусок кожи на своём затылке, вообще идеальна. Ловушки все также простые и суровые, как в оригинале. Тут и яма со шприцами, и ловушка с лезвиями для рук, и даже обычная печь. Также в фильме есть неплохие изобретательные убийства. Перейдём к персонажам. И здесь я могу выделить троих самых интересных из них - Эрик Мэттьюз, Аманда Янг и Джон Крамер. Эрик Мэттьюз. Коррумпированный коп, посадивший многих людей за преступления, которые они не совершали, подделав доказательства их виновности. К тому же он проявляет жестокость и агрессию к подозреваемым, даже если они оказывались невиновными. Также у Эрика есть проблемы с сыном Дэниелом, который часто совершает мелкие кражи. Эрика Мэттьюза играет Донни Уолберг. Да, это родной брат Марка Уолберга. И справляется он отлично с этой ролью. Сам персонаж местами даже напоминает доктора Гордона из первого фильма, только сильно различаются характером. Если доктор Гордон был довольно хладнокровным и равнодушным к другим, особенно к семье, то Эрик Мэттьюз куда более жестокий и циничный. Аманда Янг. Бывшая наркоманка и выжившая жертва Джона Крамера. В сиквеле её роль стала больше. Она одна из тех восьми человек, которые заперты в одном доме. Также её в прошлом подставил Эрик Мэттьюз, подделав доказательства против неё. С Амандой в фильме связан интересный сюжетный твист в конце. Шоуни Смит справилась с ролью отлично. Джон Крамер. Что ж наконец-то я дошёл до самого главного антагониста серии. Маньяк и бывший инженер, болен раком. После попытки самоубийства Джон загорается идеей проводить испытания человеческой природы и в результате становится маньяком по прозвищу Конструктор. Довольно харизматичный маньяк со своей занятной философией. Играет его Тобин Белл. И с этой ролью он справился отлично. Крамер ни разу не положительный персонаж. Да, говорит он порой верные мысли о ценности жизни и старается научить своих жертв по-настоящему ценить свою жизнь, но достигает он довольно радикальными способами, через смертельные ловушки и жестокие испытания. Итог: Пила 2 - отличный сиквел, который достойно продолжает оригинальный фильм и рассказывает свою историю. Если первый фильм был сильным психологическим триллером с примесью детектива, то сиквел стал триллером с примесью сплэттера с интересным сюжетом и неплохим и изобретательными убийствами.

Лишь недавно посмотрела легендарный фильм 'Пила'. Осталась весьма довольна и решила посмотреть последующие части. Интересно же посмотреть на злодеяния гениального маньяка и его противостояния с не менее гениальными жертвами. Но... Вторая часть оказалась на несколько порядков хуже и проще, чем первая... Да, в зрелищности и эффектности создателям не откажешь. Если первая часть - это практически фильм двух актеров в одной комнате, решающих смертельную головоломку своим интеллектом, то вторая часть... это совсем не то. Тут и толпы людей ходят, не блистающих особо интеллектом, и пространства больше, что рассеивает саспиенс. Но самое ужасное - это полное отсутствие концепции, присущей первой части... Если говорить о жертвах, то мне на протяжении всего их пребывания в ДОМЕ попыток решить поставленные задачи не давали покоя вопросы 'Что вы делаете? Куда вы лезете голыми руками? Вы хоть один фильм видели, хоть в одну компьютерную игру играли?'... Проходить мимо всех подручных средств (веревки, палки, тряпки и прочий домашний хлам) и лезть везде голыми руками... Да попробуйте хоть одну комп. игру так пройти - ничего не выйдет. Там надо ходить собирать артефакты и применять их для решения головоломок. Иначе не пройдете, либо вас (героя, конечно) просто на фарш пустит ловушка. Что в общем-то и произошло с героями в Доме - их просто пустило в расход их глупое поведение... Некоторые просто сидели тряслись и рыдали, другие - сила есть, ума не надо... Ум никто не захотел включить. Разочаровал маньяк Пила. Нет, интеллект и изобретательность у него вышли еще на более высокий уровень. Но! Нарушена концепция его деяний. Если в первой части и начальной сцене этой части он играет с одним человеком, карая его за какие-то прегрешения (перевоспитывая, если быть точным), то в данном сюжете он не перевоспитывает жертв! Он их использует для того, чтобы проучить другого героя, наблюдающего через мониторы... Это противоречит его философии, ведь для каждого греха создавались раньше специальные игры. Из которой либо выходишь победителем, либо погибаешь. 50/50. Хочешь проучить определенного человека - играй с ним напрямую. А не так опосредованно. Разочаровали ловушки. Да, крутые, да, страшные. Но! Если раньше для каждого героя была одна ловушка и два часа на ее решение с выдачей подсказок и ключей, два часа безопасного существования без намека на смерть до исхода времени. Но здесь множество ловушек для множества людей. Далеко не все объяснены какие для кого и почему. Шансов выжить в них практически нет. Время сужено до нескольких минут на каждую ловушку. Глобальный вопрос мучает меня. Пила заточил всю эту игру для одного лишь человека. Но откуда была уверенность, что он придет вообще к нему наблюдать игру? Никакой. Он там был случайно. Слишком много зрелищности и эффектности, много аффектности. Слишком мало разума. Слишком мало философии. Логика почти отсутствует. Слишком много тупых выяснений отношений. Это безумно портит картину. 3 из 10

Получив возможность поставить полнометражную версию своей студенческой работы, режиссер Джеймс Ван и сценарист Ли Уоннел недолго думая собрали вещи и перелетели из Австралии в Соединенные Штаты, где у них оказалось гораздо больше возможностей для того, чтобы снять фильм в соответствии со своим оригинальным видением и без лишних ограничений. Сумев убедить продюсеров в том, что задумку «Пилы» необходимо реализовать именно для широкого кинотеатрального проката, минуя дешевые телевизионные трансляции, Ван и Уоннелл получили в свои руки миллион с небольшим долларов, а также смогли рассчитывать на поддержку звезды «Смертельного оружия» Дэнни Гловера, согласившегося ввязаться в очередную художественную авантюру. Стремительный съемочный процесс, продвигаемый вперед скромным финансированием, заставил Джеймса Вана как режиссера исключить длительные репетиции и ставить большинство ключевых сцен едва ли не с пары первых дублей, однако как показывает готовый результат, «Пила» оказалась продуманным от первой до последней сцены произведением, чьи создатели отчетливо понимали концепцию собственного проекта и досконально изучили все нюансы повествования, чтобы твердой рукой провести актерский состав через кровавую дорогу зловещего Конструктора, подготовившего немало кошмарных ловушек для тех, кто еще не научился ценить жизнь. Не сказать, что премьера «Пилы» была помпезной, однако зрители моментально узрели в картине всю прелесть ее садистской философии, от чего рост кассовых сборов не заставил себя долго ждать. В один миг Джеймс Ван и Ли Уоннелл превратились в одних из самых востребованных кинематографистов Голливуда, ежедневно получая массу предложений о сотрудничестве. Но так как большинство из них носило откровенно подозрительный характер, товарищи решили не спешить ввязываться в очередную авантюры и продолжили исследования злодеяний Конструктора, которому еще рано было уходить на покой. Сам Джеймс Ван, выступивший режиссером дебютной части новоявленной франшизы, решил отойти в сторону и остаться на позиции продюсера, тогда как Ли Уоннелл продолжил работу над сценарием в соавторстве с Дарреном Линном Боусманом, амбициозным новичком в большом кино, чья художественная позиция как нельзя кстати подходила под ценности «Пилы». Разработанная Ваном и Уоннеллом идея предполагала практически безграничные перспективы развития истории гениального маньяка, и Боусман решил использовать аттракцион садизма на полных оборотах, так как в его понимании каждая последующая часть франшизы должна удивлять зрителей куда больше. И ради этого можно смело пожертвовать развитием характера заглавных героев, проработкой драматических взаимоотношений и таинственностью образа Конструктора, который уже и так явил нам свой облик во всей красе. Создатели оригинального фильма не имели ничего против того, чтобы их детище оказалось в руках энергичного ремесленника, готового с удвоенными усилиями изничтожать людей смертельно опасными ловушками, а потому спустя год после премьеры «Игры на выживание» в прокате появилась «Пила 2», расширившая масштаб действия, поместившая в центр истории сразу целую группу жертв и не стесняющаяся ломать кости и выливать реки крови для того, чтобы как следует развлечь аудиторию, отныне ожидающую от франшизы исключительной жестокости, затмевающей собой все остальное. Во главе сюжета на этот раз находится полицейский детектив Эрик Мэттьюс (Донни Уолберг), расследующий убийство парня, ставшего очередной жертвой неуловимого Конструктора (Тобин Белл). Ухватившись за небольшую зацепку, герой решает проверить правильность своих рассуждений и вместе с отрядом спецназа отправляется в заводские помещения, где обнаруживает человека, долгое время наводящего страх на весь город. И вопреки ожиданиям Эрика им оказывается щуплый немолодой мужчина, страдающий от смертельного недуга и банально неспособный постоять за себя в открытом поединке. Но как только детектив уже было готовился одеть на маньяка наручники и в самой жесткой форме прочитать ему права, Конструктор дает понять детективу, что его игра только начинается… На расставленных вокруг мониторах начинается трансляция нового смертельного аттракциона, задуманного убийцей, а пикантность ситуации в том, что одним из восьми похищенных людей оказывается сын Эрика, Дэниэл (Эрик Кнудсен). Согласно имеющимся данным, совсем скоро в помещении, где заключены возможные жертвы Конструктора, будет распылен токсический газ и если не отыскать антидот, никто из присутствующих не выживет. Что же касается самого Эрика Мэттьюса, то он может повлиять на ход испытания. Только для начала ему необходимо расслабиться и в тихой, расслабляющей обстановке поговорить с умирающим убийцей о смысле жизни. Но так как время неумолимо летит вперед, терпения Эрика хватит точно ненадолго. В некотором роде «Пила 2» напоминает одно из популярных реалити-шоу, которые транслируются на каком-то телевизионном канале. Большая часть истории разворачивается в так называемом доме смерти, в каждой комнате которого расставлены видеокамеры, а зрители, среди которых оказывается и главный герой, со стороны наблюдают и переживают за своих любимчиков, тщетно пытаясь помочь им обойти многочисленные ловушки с неизменно смертельной опасностью. Обилие персонажей необходимо фильму только лишь для того, чтобы Даррену Линну Боусману было кого убивать. Однако практически никто из отобранной Конструктором восьмерки жертв не вызывает особенных чувств и эмоций. Оригинальная лента Джеймса Вана смогла обойтись двумя парнями, попавшими в ловушку и их истории сполна хватило для того, чтобы выстроить небывало напряженное зрелище и вместе с тем не скатиться в банальную живодерскую банальность. В случае с «Пилой 2» никому не было особого дела до того, кто же именно блуждает по комнатам и по каким причинам он попал в оборот Конструктора. Главное здесь то, как они отходят в иной мир и какие крики испускают напоследок. Конечно, это развлечение далеко не для каждого зрителя, но стоит признать, что как визионер Боусман проявил себя сполна. Может быть фильм и не выглядит опрятно, зато зрители смогут почувствовать себя в мрачных коридорах и грязных комнатах, где приходится бороться за жизнь со своими самыми ужасающими фобиями. По сути же единственным героем помимо Конструктора, способным заинтересовать аудиторию своим образом, становится детектив Мэттьюс, которому режиссер в отличии от иных персонажей, уделяет особенное внимание. Поначалу мы не знаем о нем практически ничего, но как только он сталкивается лицом к лицу с маньяком, характер и поведения Мэттьюса моментально преображаются и начинают излучать весьма серьезный спектр эмоций. Наблюдая за тем, как его сын блуждает в компании неизвестных и может в любой момент покинуть наш бренный мир, Мэттьюс вполне логично не в состоянии усидеть на месте, хотя понимает, что любой эмоциональный выброс грозит его ребенку трагическими последствиями. Актер Донни Уолберг, заполучивший роль детектива, замечательно справился с поставленными задачами и наравне с Тобином Беллом постарался привнести в историю чуточку больше драматизма, чтобы фильм хотя бы отчасти выбрался из замкнутого круга из садизма и пафосных рассуждений о жизни и смерти. В итоге хочу сказать, что «Пила 2» вызывает неподдельный интерес, однако высшего смысла искать в ней совершенно не нужно. 6 из 10