Помнить

Насколько сильную боль прошлое может причинить простому человеку, чтобы заставить того совершать немыслимые поступки? На какие отчаянные меры он готов пойти, чтобы отомстить тому, кто сломал ему всю жизнь? И как далеко может завести неутолимая жажда возмездия? Подобная ситуация представлена в гениальном психологическом триллере Атома Эгояна «Помнить». <b>Синопсис</b> Пожилой Зев Гутман доживает свой век в доме престарелых, отчаянно пытаясь забыть о прошлом, прежде всего, о времени проведенном в Освенциме, где он и его друг Макс потеряли свои семьи. И вот им предоставляется долгожданный шанс отомстить преступнику, избежавшему правосудия. Прикованный к инвалидной коляске Макс просит друга совершить возмездие, и Зев отправляется в опасный путь. Фильм стоит отметить за мастерскую <b>игру основных исполнителей</b>, а именно, Кристофера Пламмера и Мартина Ландау. Кристофер Пламмер исполнил роль пожилого Зева Гутмана, страдающего тяжелой формой деменции, а посему не всегда способного контролировать свои действия, но набравшегося мужественности, чтобы найти и отомстить человеку, сломавшему ему жизнь. Мартин Ландау в гениальной роли друга Зева Макса воплотил образ мудрого путеводителя, который тоже скрывает темное прошлое, которое раскрывается в концовке фильма. Атом Эгоян – амбициозный, в какой-то мере, даже культовый <b>режиссер</b>. Но скажем честно, не все его работы можно назвать достойными. Однако «Помнить» стал тем случаем в его творческой карьере, когда фильм произвел сильное и приятное впечатление. Важно отметить, что режиссер не вдается в сантименты, не ставит в центре внимания тему холокоста. Скорее, в картине режиссер стремится показать, как далеко может возмездие завести человека. Причем «Помнить» - достойный остросюжетный триллер, обладающий сильной атмосферой и стремительной динамикой, завершающейся неожиданной концовкой. <b>Сценарий</b> фильма имеет четкую линейную структуру. Без всяких лишних предисловий фильм начинается с того, что главный герой Зев Гутман, страдающий деменцией, просыпается в своей комнате в доме престарелых, забыв на смерти своей горячее любимой супруги Рут. Во время завтрака его друг Макс Розенбаум сообщает, что напал на след немецкого офицера, убившего их семьи в Освенциме и, избежав наказания, перебравшегося в Америку. Поскольку Макс прикован к креслу, то на поимку злодея отправляется Зев. Проблема заключается в том, что существует несколько подозреваемых, и Зеву предстоит в одиночку отыскать нациста. Казалось бы, все элементарно и просто. Но зрителя поджидает по-настоящему неожиданная и гениальная концовка о том, что месть – это блюдо, которое подается холодным. <b>Итог</b> На самом деле, мне уже давно не выдавалось смотреть по-настоящему достойные триллеры, которые не только бы держали зрителя в напряжении, но и сами по себе были интересными. «Помнить» стал тем долгожданным случаем, посему я настоятельно рекомендую его к просмотру. 8 из 10

<i>Постояльцы дома для престарелых Зев Гутман и Макс Розенбаум знают друг друга ещё со времён Второй Мировой войны, когда оба они чудом смогли выжить, пройдя ад Освенцима. Макс тяжело болен и не может ходить, а у Зева началась старческая деменция, и он легко может забыть, что происходило с ним вчера или час назад. Однако, в тот момент, когда Макс неожиданно выходит на след бывшего лагерного мучителя-надзирателя, Зеву придётся отправиться в сложный путь для отмщения.</i> Вот уже много лет любимым приёмом египетского режиссёра Атома Эгояна являются съёмки серьёзных, глубоких, абсолютно авторских лент, которые своим сюжетом и актёрским составом маскируются под Голливудские драмы. Зачем он это делает, я не знаю — тут надо плотно покопаться в его интервью, которых он, впрочем, даёт не так уж и много. Однако 'Помнить' — это один из самых ярких примеров подобного рода. По синопсису и участию в ленте таких серьёзных звёзд кино, как Кристофер Пламмер и Мартин Ландау, перед просмотром может создаться впечатление, что ты сейчас будешь оценивать чуть ли не остросюжетный триллер. Да — с остросоциальной, исторической подоплёкой, да — это будут не банальные поиски жуткого маньяка, но тем не менее. Да и в целом, если не приглядываться особо, так ведь оно и оказывается — тут даже твист финальный сделан в полном согласии со всеми канонами Голливудских триллеров, причём не сказать, что он такой уж и изящный, видали мы концовки и поинтереснее. Но тем не менее, фильм 'Помнить' гораздо более глубок и тонок, чем это может показаться на первый взгляд. Это не просто история путешествия Зева от старческой немощи к полному отмщению, это картина о чём-то менее материальном: о причудах человеческой памяти, об ответственности за совершённые тобой грехи, об отсутствии абсолютной справедливости и о том, что люди меняются, и новый ты можешь со всей искренностью ненавидеть старого себя. Эгоян совершенно сознательно переводит память своего главного героя в дискретное состояние 'тут помню, тут не помню'. Это позволяет ему в полной мере продемонстрировать несовершенство процесса построения воспоминаний, которое в плавном и непрерывном течении далеко не всегда удаётся разглядеть и осознать. <b>'Помнить' — это идеальная авторская работа, которая при этом хочется казаться чем-то привлекательным для широкого круга зрителей. Такой подход всегда чреват массовым недовольством людей, которые разочаровываются в картине уже в момент её просмотра. Впрочем с этой лентой ничего подобного не случилось — её просто не особо заметили, даже несмотря на относительно громкие имена в кастинге и броский синопсис. Тем не менее, это один из лучших фильмов ушедшего 2016-го года, и я его, без сомнения, всем советую посмотреть. 9 из 10</b>

Ассоциации с Мементо начались почти сразу. Нас быстро вводят в курс дела. Главная цель фильма - это месть. Осложняется сюжет тем, что главный персонаж периодически теряет память, и единственной вещью, которая помогает ему вернуться к цели это письмо его друга с подробными инструкциями и планом действий. Фильм затягивает. Просто невероятно затягивает. Главным героям сопереживаешь, тебе постоянно интересно, что же будет дальше. Но концовка - это просто вне категорий. Поворот событий настолько крут и невероятен, что даже не хочется его пересказывать. Но хочется посоветовать: смотрите этот фильм. Да, у вас снова будут ассоциации с Мементо. Но мне кажется, что такой сценарий - это даже лучше. Его не нужно пересматривать, чтобы понять что произошло. Тут нет аллюзий, непонятных флэшбеков, скрытых смыслов и альтернативных трактовок. Фильм чист от начала и до конца. Очень затронула тема концлагерей. Люди в них убивали. Десятками, сотнями. Нацисты были страшнейшими преступниками 20-го века, и весь тот ужас, весь тот страх и ненависть - вы уведите их в это фильме.

Во время войны Зев Гутман был заключённым в Освенциме, но практически все воспоминания об этом эпизоде его жизни, ровно как и о других важных моментах, были захвачены в плен беспощадной деменцией. Он не помнит о недавней кончине любимой жены и о кошмарах, пережитых в концлагере. Когда Зев в один день покидает дом престарелых, чтобы осуществить важную миссию, ему приходится каждый раз после сна перечитывать письмо с инструкциями от его товарища Макса. В нём говорится, что мужчина должен найти того самого нациста, который убил их семьи, и совершить возмездие. Ему удалось избежать суда, и после войны он бежал в США, прикрываясь подставными документами. Теперь его зовут Руди Курландер, и на него объявлена охота. Правда, мужчин с таким именем, переехавших из Германии именно в то время, нашлось целых четверо, и для начала Зеву предстоит выяснить, кто из них тот самый хладнокровный убийца. Фильмов, где герои страдают расстройством памяти и вынуждены каждый день собирать своё прошлое по кусочкам, снято немало. Из подобного материала можно сделать комедийную драму, как это было с «50 первых поцелуев» или же такие психологические триллеры, как «Помни» Кристофера Нолана и «Прежде чем я усну» Роуэна Жоффе. Подобные драмы всегда стараются ввести в заблуждение и немного сбить с толку, при этом придерживаясь последовательного повествования. Но завеса тайны над прошлым героя обычно держится до самого конца, и когда действие достигает кульминации подробности обрушиваются на зрителя с шокирующей неожиданностью. И лишь потом ты начинаешь замечать, что в сценарии мелькали какие-то подсказки, на которые далеко не каждый обратит внимание, и ты сразу понимаешь, что автор не вводил тебя в конфуз, а, наоборот, пытался сказать как можно больше, но только не прямым текстом, а завуалировано. То же самое клише настигло и ленту «Помнить», что, возможно, оттолкнёт человека пресыщенного, но в той же мере поразит неопытного. Картина в очередной раз показывает человека, который не может смириться с прошлым и пойдёт на всё, чтобы свершилось правосудие. В отличие от «Убить Билла», где раскрывается противоречивость мести, тут она вполне прямолинейна. Герой не намерен сожалеть о содеянном и вряд ли после отмщения получит что-либо, помимо успокоения души. Единственной возможностью для зла искупить свою вину в этом случае становится смерть. О моральной стороне исследуемой Эгояном темы можно рассуждать так же долго, как и о целесообразности смертной казни, тем более что это проблемы одинаковой сущности. Но тут каждый должен решить самостоятельно и вывести собственное понятие справедливости, как это делают главные герои Когда главные роли исполняют пожилые актёры, и само кинополотно соткано из старости, всё это вызывает очень трогательные и трепетные чувства. Примешайте сюда ещё жертв войны, и вы гарантированно получите сильную драму. Что хорошо получилось у Атома Эгояна, так это создание саспенса в некоторых сценах. Пожалуй, самым волнительным стал эпизод, когда главный герой вступает в противостояние с персонажем Дина Морриса. Сам Кристофер Пламмер сыграл просто потрясающе, что вполне обосновывается его актёрским стажем. Мартин Ландау хоть и появляется в кадре значительно реже, всё равно успевает раскрыться в качестве целеустремлённого и непоколебимого лидера, который, несмотря на преклонный возраст, сумел организовать столь продуманную операцию. Фильм стоит смотреть хотя бы из-за блестящего актёрского состава, искусной работы оператора и неугасающей напряжённости, которая царит в каждой сцене. Но если боитесь чрезмерной простоты и предсказуемости, то это кино вас вряд ли поразит. 8 из 1

Фильм 'Помнить' Атома Эгояна, отметившийся на Венецианском кинофестивале, затрагивает страшную тему холокоста во Второй мировой войне и делает это весьма оригинально и актуально для сегодняшнего дня. Он расскажет о последствиях страшных деяний, о наказании, которое, хоть и долго, но неминуемо придет к людям, совершавшим ужасные вещи с людьми в концентрационных лагерях. Главный герой картины, Зев Гутман пережил ужасы Освенцима, он обзавелся семьей, прожив тихую и спокойную жизнь он старался забыть ужасное прошлое и уже спустя семьдесят лет после войны, он доживает свой остаток дней в доме престарелых. Как внезапно его друг Макс говорит ему, что тот нашел человека, мучившего их обоев в лагере - он жив и избежал правосудия. Раны же евреев так и не затянулись, даже спустя такое продолжительное время, поэтому они решительны выполнить обещание данное самому себе - покарать их мучителя, но Макс прикован к инвалидной коляске и Зеву приходится отправляться на поиски в одиночку... Даже спустя столько лет регулярно появляются новости о разоблачении нацистов, о том как пожилая жительница США подверглась депортации из страны в Германию, из-за раскрывшихся ужасах ее деянии и жестокости, с которой она убивала евреев в годы войны. И черт возьми, я совершенно не могу представить какого осознавать это ее детям и внукам. Как принять то, что твоя любимая мама или бабушка, которая, казалось бы, самая добрый и самый светлый для тебя человек, натравливала собак на людей. Это тяжело, тяжело принять это и рассудить, но само тяжело - это помнить. Зев, в силу своего возраста, страдает потерей памяти, единственный способ вспомнить его миссию - это объяснение, что произошло и что он должен сделать, написанное на клочке бумаги его другом Максом. Также режиссер заставляет помнить главного героя очень интересными аллегориями и одновременно повседневными вещами - Зев, ехав в автобусе, смотрит на стадо коров, которых пасут в загоне, огороженным колючей проволокой, казалось бы ничего необычного... А финал этой истории отправит вас в долгие раздумья и покажет, как важно помнить. Рекомендую к просмотру.

При том, что фильм оставляет после себя положительное впечатление, достаточно сложно сказать о нем что-то хорошее, не переходя на избитые фразы. Одна из главных тому причин - это давление над сюжетом тем нацизма и холокоста. Ругань фильма о трагических событиях будет звучать моветоном, похвала, хоть и уместным, но все же конформизмом. Если же присмотреться поближе, то тематика, которой окутан фильм не имеет ключевого значения в нем, т. к темное прошлое героев могло быть иным, и сюжет от этого не пострадал, ведь он в первую очередь именно о мести, а холокост - это окружающий ее фон. По этой причине картина может показаться слегка легковесной по отношению к затрагиваемой теме, словно разудалая байка о бесславных ублюдках из одноименного фильма Тарантино. В любом случае, абстрагировавшись от страшных расправ, вершившихся во время Второй мировой войны, мы сможем лучше понять, что из себя представляет сама картина. Отойдя от этой важной, но не причастной к основным действиям, темы, мы почти в один голос начинаем: 'Да это же...' Определенно почти все увидят в этом фильме сходство с лентой Нолана, остальные же просто не смотрели <b>'Memento'</b>. Уже одно название кричит об этом, хотя на английском чуть менее очевидно. Но к чести фильма он избавляется к середине от слишком уж очевидных повторов, уделяя больше времени цели героя, а не постоянным пробуждениям к реальности, дробящим фильм будто бы на главы, что вновь возвращается нас к Мементо. Касательно формы исполнения сложно будет найти лучшую ему аналогию, уж больно две картины похожи между собой. Менее же очевидной аналогией является сравнение с архетипическим сюжетом (кто бы мог подумать!) о Царе Эдипе, рассказанной с точки зрения самого героя. Но архетипические сюжеты на то и архетипические, что возникают перед нами раз за разом, не замыливая наш глаз, и даже подчас ускользая от него. Мораль здесь, конечно, совсем иная, но коллизии те же. К сожалению, доказать эту аналогию, не раскрыв хода сюжета, невозможно, поэтому в формате рецензий на кинопоиске, суть этого сравнения придется оставить за скобками. Попытавшись докопаться до жанра этой картины, мы получим сюжет о мести, положенный на основу детектива. Большую часть времени Зеф пытается отыскать блокфюрера, скрывающегося в США под чужим именем, и в этом компоненте жанра фильм преуспевает больше всего. Нам неизвестен человек, которого ищет Зеф, поэтому мы вместе с ним остаемся в постоянном напряжении перед встречей с немецким офицером. Страдающий деменцией главный герой следует указаниям своего друга Макса, который продумал все до мелочей и сопереживает достижению цели, вероятно, даже в большей степени. Элемент неожиданности проходит красной нитью от начала до конца фильма. Конечно же, мы ждем мести и, конечно же, мы ждем раскаяния, но все остальное остается для нас загадкой, что и является той сильной стороной, за которую фильм так высоко оценили. После всего вышесказанного мне хочется остановиться на, вероятно, самом неоднозначном аспекте данного фильма, который являет собой моральный выбор зрителя. И их тут даже два. Начнем с того, что проще. Учитывая возраст героев, мы становимся перед фактом того, что на чаше весов буквально лежит убийство дряхлого старика против убийства молодой семьи. Конечно же к смерти старика добавляется и посмертное уничтожение его репутации как наследия, но вопрос остается ребром, так ли важна смерть для человека, который и так уже близок к ней, или потери репутации было бы достаточно? Ведь трагедия рождается там, где умирают молодые, а не старики, поэтому задуманное убийство выглядит отчасти бессмысленным. Но, т. к. убийство весьма кинематографично, то с этим моральным выбором можно примириться исходя из данного постулата. Гораздо сложнее примириться с другой составляющей. Глядя на то, что представляет из себя больной деменцией Зеф, мы видим немощного старика, который и свое имя может не вспомнить. Насколько оправдан выбор Макса его в качестве оружия наказания. Меня не покидает ощущение после просмотра, будто бы Зеф уже был лишен человеческого сознания, превращаясь (или уже превратившись) в слабоумного человека, и от того план, смысл которого был в разрушение чести и репутации уважаемого члена общества и главы семьи, превратился в манипуляцию недееспособным. И тот факт, что Зеф, который не может понять, где он находится, но все время принимает на веру письмо в своем кармане, которое гласит, что он должен убить человека, подталкивает именно к такому трактованию. Будь на его месте любой в здравом уме, он бы вряд ли так легко принял на веру призыв в письме к убийству от человека, которого он вообще то ли помнит, то ли нет. Хотя мы можем списать все на подсознательное желание, как любят говорить - 'по Фрейду', которое двигало им, но от этого морального выбора нам не уйти. Насколько этична такая месть? Не говорит ли нам это о том, что и сам Макс не гордый представитель своего нарда, прошедшего пытки концлагерей, а тоже свихнувшийся старик, не вполне сознающий моральность своих поступков, действуя по ветхозаветному принципу око за око. Так каков ваш выбор? Безусловно фильм не претендует на переоценку ценностей и моральных категорий, несмотря на сложную тему, которую он затронул. На выходе мы получаем хорошую детективную историю о мести, имея при этом несколько оговорок, уж слишком стары наши герои, чтобы отвечать в полном объеме за свои поступки в таком возрасте и состоянии ума. <b>7 из 10</b>

Атом Эгоян уже не первый год оказывается на канском фестивале и вообще на мировой киноарене, но так уж получилось что для меня его имя практически ничего не значит... но именно после данного фильма у меня возникло желание посмотреть все остальные его работы. Так часто происходит - когда пытаешься самостоятельно следить за подобными мероприятиями, что освещают интересные темы (в данном случае темы кино-артхауса), ты по воле судьбы упускаешь какие то фильмы и имена, но бывает и так что мы находим алмазы к грудах камней. Фильм с очень простым названием 'Помнить', возможно не соберет большую аудиторию, не будет тысяч восторженных статей от критиков и ваши друзья, знакомые, не будут обсуждать этот фильм, но если - вы все же как то узнали о нем и заинтересовались им, то смотрите и не пожалеете. Данный фильм это тяжелая драма, играющая на чувствах ко взрослому поколению, ловко маневрируя на грани между реальностью и выдумкой, освещая актуальные и болезненные темы современного и прошлого общества. В придачу к интересному сюжету, отличному саундтреку и красивой операторской работе, фильм давит на нас колоритом актеров, с которыми мы в буквальном смысле почти переживаем все события проговаривая про себя - ' Как же так...' <i>Быть может и не стоило ничего помнить... быть может та болезнь, которой болел Зев, была дана в знак прощения... была дана свыше...</i>

Канадского режиссёра армянского происхождения (родился в Каире) Атома Эгояна многие критики любят и выделают за его индивидуальный почерк в постановке лент, где он полагается на выражение внутренней сущности своих героев, раскрывает её, дабы зритель имел возможность прочувствовать персонаж, понять его. Атом Эгоян является владельцем многих престижных премий, был номинирован на 'Оскар' за картину 'Славное будущее'. И вот на данный момент его последней лентой стала драма 'Помнить' ('Remember'), которая также завоевала специальный приз на ежегодном Венецианском кинофестивале. Эгоян воспользовался дебютным сценарием Бенджамина Аугуста, некогда работавшего в реалити-шоу 'Фактор страха'. Главную роль в фильме сыграл заслуженный канадский актёр Кристофер Пламмер. Важную вспомогательную роль исполнил ещё один заслуженный актёр Мартин Ландау. Герой Пламмера - еврейский эмигрант Зев Гуттман, переживший ужасы концлагеря Освенцим и потерявший там семью. Сейчас Зев находится в лечебнице для престарелых, так как страдает потерей памяти. В лечебнице он знакомится с Максом Розенбаумом (Ландау), который тоже был в Освенциме и тоже там потерял семью. Макс прикован к инвалидной коляске и поддерживает жизнь при помощи баллона с кислородом. Однажды Макс предлагает Зеву совершить возмездие и убить немецкого офицера, который в свою очередь погубил семьи Зева и Макса. Макс знает, что он избежал наказания, забрав документы убитого еврея Руди Курландера. Сейчас людей с таким именем осталось всего четверо и Зев может совершить месть. Зев бежит из лечебницы, но так как он страдает потерей памяти Макс всё ему изглагает в долгих письмах, за счёт чего Зев и должен найти Курландера. Старик начинает своё драматическое путешествие... Надо сказать, что Атом Эгоян воспользовался небольшим количеством актёрского состава, полностью положившись на опытных и достойных исполнителей, которые не подвели режиссёра (об актёрской игре речь пойдёт ниже). В очередной раз Атом Эгоян максимально приближает зрительское восприятие к главным персонажем, дабы прочувствовать их. Надеюсь, что у Вас, если Вы захотите увидеть картину 'Помнить', эта процедура получится такой же глубокой как у меня, потому что мне удалось получить ту гамму эмоций, чисто человеческих эмоций, которые несёт картина. Вроде бы её начало это и не выражала, действие развивалось медленно. На самом деле Атом Эгоян разжевал и положил в рот то, отчего начинает плясать его фильм, а дальше зритель сам понимает что и как движет его героями. Надо сказать и о том, что несколько сцен поражают своей атмосферой и драматизмом: обязательно надо увидеть сцену в доме полицейского и обязательно финал, который повергает в такой шок, что передать его словами невозможно! Как и обещал подхожу к актёрской игре, которая здесь выше всяких похвал. Где-то мне довелось читать, что у Кристофера Пламмера немецкие корни, но я не ручаюсь за правдивость данной информации. Удивило меня и то, что в ленте 'Не пойман - не вор' Пламмер играет бывшего нациста, в 'Звуках музыки' - австрийца, который мог вступить в нацистскую армию, а в 'Помнить' - еврея, движимого местью убить нациста. Таков актёрская судьба: разные образы, разные характеры. И Пламмер великолепно показывает своего Зева! Старик, страдающий от болезни, но у него есть последнее желание и желание это идёт вопреки закону, но у Зева свои законы. Игру Кристофера Пламмера надо видеть! Поражает глубиной личной драмы в финале герой Мартина Ландау. Ещё раз скажу, что финал не просто поражает, он переворачивает всё с ног на голову! Также в конце мы имеем честь увидеть ещё одного заслуженного ветерана актёрского цеха Юргена Прохнова. И выделю Дина Норриса, того самого полицейского, в доме которого произойдёт одна из кульминационных сцен шикарной драмы 'Помнить'. <b>Картина не получила широкого распространения, но это не означает, что она должна обойти Ваше внимание. Драма 'Помнить' обязательна к просмотру тем, кто относит себя к поклонникам авторского и/или независимого кино, так как Атом Эгоян снова демонстрирует свой индивидуальный подход к постановке фильма. Надо посмотреть 'Помнить' и тем, кто с уважением относится к таланту и опыту Кристофера Пламмера. И надо посмотреть драму 'Помнить' из-за её непредсказуемости в кульминационный момент картины, поверьте, Вы будете поражены! 8 из 10</b>

Канадскому режиссеру Атому Эгояну удалось снять совершенно бескомпромиссный фильм. 'Помнить' - это фильм с кулаками возмездия, задержавшегося на 70 лет. 'Помнить' - это фильм о военных преступниках Второй мировой, о непотушенных печах Аушвица в душах и следах войны, разбросанных по всему земному шару. Сложно предположить, что двигало Эгояном как постоянным участником шорт-листа индикаторных Канн и Венеции: желание снять фильм по очень хорошему сценарию или гражданская позиция. Но в итоге зритель получил в 'Помнить' крепкий стариковский триллер с соразмерным ритму жизни 80-90-летних течением сюжета. Сюжетная основа фильма - возмездие Макса Розенбаума (Мартин Ландау), которое должно настигнуть блокфюрера из Аушвица Руди Курландера, уничтожевшего всю семью Розенбаума. Справедливости ради следует сказать, что блокфюрер - это низовая офицерская должность в фашистских концлагерях, унтер-офицер, но именно блокфюрер принимал решение об уничтожении заключенных. Мелкая фашистская сошка. Для поисков Курландера и его устранения прикованный к коляске Розенбаум привлекает страдающего устойчивой деменцией Зева Гутмана (Кристофер Пламмер), тоже бывшего узника Аушвица. Один - стратег, другой - слезящиеся глаза и дрожащие руки операции. Герои 'Помнить' стары, немощны, но отнюдь не слабоумны в достижении цели. Поэтому фашизм в 'Помнить' показан не абстрактной тоталитарной черной-белой машиной хроники, фашизм - это персональная ответственность спустя годы. Благодаря мастерству сценарной работы Бенжамина Огуста в 'Помнить' история о нескольких немощных стариках превращается в четко раскрываемый пазл о возмездии, кукловоде-колясочнике и маразматичном киллере. Эта история держит до самых титров. Ключом к истокам сюжета служит выбитый номер на руке каждого узника. Кому как не Розенбауму знать и понимать этот код? Случай противоборства в тройке Розенбаум-Курландер-Гутман - один на миллион, но именно на таких историях и держится кино. Как и идея 'Помнить' - закрыть сразу двух пауков в одну банку. Поэтому при ближайшем рассмотрении можно указать Огусту на слишком кинематографично-постановочную историю. Не сомневаюсь, что для зрителя 'Помнить' станет фильмом трех основных вопросов. Имеет ли зло срок давности? Месть или возмездие показаны в фильме? И этично ли вершить самосуд в цивилизованном обществе? К сожалению, Эгоян как режиссер не смог выразить авторскую позицию по этим вопросам, а всего лишь рассказал хорошо просчитанную до мельчайшей детали историю. Но 'Помнить' останется фильмом о фатальном изощренном возмездии и плохо режиссируемой боли, пронесенной через годы. 6 из 10

Главный плюс фильма «Помнить» Атома Эгояна, а у него их немало, то, что режиссерская точка зрения деликатно вынесена за скобки фильма. Никто на тебя не давит, не нажимает, не указывает. Ты идешь сам, вместе с этим дрожащим смелым стариком. И путь к ответу ищешь тоже сам, в одиночку. И меньше всего хочется рассуждать на тему «как это сделано». Главное, что ты один на один с вопросом про память, месть и расплату. Режиссер добился безупречности вожделенного для многих и многих художников эффекта – личной включенности каждого в судьбу героя, в его путь к себе, воскрешающему (не только память) покаянию и возмездию. Слоган фильма («забыть нельзя помнить») каждый прочет как ему хочется: Можно так: Забыть. Нельзя помнить. А можно и так: Забыть нельзя. Помнить. Впрочем, есть и третий вариант: Забыть нельзя. Но и помнить тоже. Память - и зверь, и ангел души. Зверь мести и смерти. Ангел покаяния и воскрешения. Но этот вариант прочтения - для тех, кто любит смешивать сладкое и соленое, наслаждаясь нестерпимой смесью до интеллектуальных судорог. Посмотрев фильм до конца, до решающего финала, до крупной, как шайба, точки (точка Эгояна в разы крупнее пули), я поняла, что мне по-настоящему интересен и важен в фильме не Зев, а его «письмоВодитель» Макс – старичок, обездвиженный временем и непосильной ношей воспоминаний. В прямом смысле непосильной. Никто не поднимет. И уж точно не сможет пронести на протяжении семи десятков лет, не теряя ни мига, ни чувства. Мне так хочет поговорить с этим стариком, прямо там, в финале фильма, в доме престарелых, где по небольшому экрану показывают ТВ-новости и льются тихие скупые слезы, и звучит это страшное (в исполнении Макса Розенбаума), мертвое слово – «семья». Что я скажу ему? Макс, ты столько лет хоронил свою семью в себе и сам стал ее могилой. Ей тесно. Отпусти. Боль и ненависть. Ты копил их в себе столько лет. Ты стал ими. Тот, кого ты отправил в путешествие мести, стал собой. А ты – им. Макс, ты слышишь? Это ты блок-фюрер Отто Валиш, ответственный за убийства и смерть! Ядовитый газ памяти… Он волшебный. Тот, кто заражается ее (памяти) ненавистью, неизбежно перевоплощается из жертвы в палача. Перевоплощение ангела справедливости в собственную противоположность… есть ли метаморфоза страшнее? И последний вопрос, Макс. Ты уверен, что твоя праведная гордая ненависть значит на весах Божьего гнева не то же самое, что ненависть нацистов, умертвивших твою семью ядовитым газом. Умертвившем тебя, тебя тоже! Правда, газ, удушавший тебя год за годом, десятилетие за десятилетием, проникший в твою вечность, он содержит другой ингредиент… Память! P.S. В умных книжках как только ни именуют память. И «личный рай, из которого не бывает изгнания», и «личный ад», и «реинкарнационное пространство», и «пространство инобытия»... Все так или иначе ассоциируется со смертью. Не лишено. Поселись в прошлом навек, зафиксируйся на одном событии, застрянь в одной точке пространства, зависни на одной ноте – и все. Ты проживаешь не в жизни, а в собственном посмертии… P.P.S. У Петра Мамонова есть прекрасная реплика, ее часто цитируют в сети: «Я всю семью раскидал. Всех товарищей обидел, все группы разогнал. И вроде я прав. Так вот: где ты прав, старичок, там и ищи. Там самая гнилуха и находится». Макс, ты слишком прав, чтобы быть правым…