Сага о Форсайтах

Просмотрен очередной маленький британский шедевр. Невероятно красивое завораживающее ожерелье из прекрасных английских сериалов пополнилось еще одной замечательной жемчужиной - сагой о любви, ненависти, страсти, жизни и смерти и вечной темой воскрешения, даваемого прощением. Нет, я не читала книгу и я рада - рада, что была избавлена от сравнения, которое невольно приходится делать каждому читателю. Я смотрела спокойно и отстраненно на фильм, который мне совсем не понравился вначале, спрашивая себя, увижу ли я здесь хоть одного по настоящему красивого актера или хотя бы одну неожиданную сюжетную линию. И когда я уже была готова с огорчением записать сериал в аутсайдеры, недоумевая по поводу того, как британцы до такого докатились, и наступил тот переломный момент, когда оторваться от просмотра уже не было никакой возможности, и единственное, что удерживало от ночных посиделок - это необходимость утром идти на работу. Фильм расцвел, как бутон розы, оставив после себя тонкий и легкий флер светлой грусти и ощущение неуловимой красоты и быстротечности бытия. Красиво и горько... Перед глазами зрителя, на ладони, как в кукольном домике проходит полвека жизни аристократической английской семьи - богатой и знатной. Поколения сменяют друг друга, на смену отцам приходят дети, в свою очередь становящиеся отцами и в этом бесконечно возобновляющемся круговороте перед глазами зрителя проходит сама жизнь, как она есть - со своими радостями, бедами, проблемами, проклятиями и благословениями. Описывать сюжет в данном случае практически бесполезно, сюжетом является сама жизнь. А мне позвольте сконцентрироваться на том, что мне больше всего понравилось: на актерской игре и чудесно переданном духе Великобритании - величественной, холодной снаружи и пылкой и страстной внутри. Всех актеров можно условно разделить на три группы группы - ключевые актеры, на которых собственно и держится весь фильм, актеры-статисты, основная цель которых состоит не в привлечении внимания к персонажу, но к созданию вокруг фильма уже упомянутого мной особого английского духа, и актеры, занимающие промежуточную позицию между этими двумя группами. К статистам я бы отнесла практически все пожилое и молодое поколение, за исключением таких фигур как Джун и Флер. Персонажи-статисты для меня особо не отличаются между собой и не особенно занимают мое внимание, но очень правильно оттеняют игру ключевых актеров, о которых мне и хотелось бы поговорить. И прежде всего, хотелось сказать о центре притяжения всего сериала - Дэмиэн Льюис - Сомс Форсайт. И лишь потом о его жене - Джине МакКи - Ирен Форсайт. Что сказать - опять британцы умело переворачивают представление зрителя о добре и зле с ног на голову, ловко играя на извечной истине о том, что в мире все таки нет белого и черного, что мир - это многоцветный постоянно меняющийся калейдоскоп событий, оценок этих событий, человеческих поступков, душ, страстей... И конечно одна из фирменных фишек британцев - это работа с антагонистическими персонажами - непрерывные и захватывающие хождения по загадочным лабиринтам человеческой души и наконец - долгожданный выход на свет с полностью измененными представлениями, сформированными у зрителя в начале пути - поистине захватывающее путешествие для тех, кто, как и я, считает человека самым интересным объектом наблюдения на земле. Довольно таки непривлекательный образ Сомса Форсайта - жесткого и бездушного дельца с весьма специфической внешностью, вносящей определенный вклад в негативное отношение зрителя к этому персонажу - и меня заставил вначале фильма испытать легкое отвращение и задать вопросом, стоит ли мне вообще смотреть довольно продолжительный сериал, главный герой которого мне настолько несимпатичен. А потом... потом я не могла оторвать от него ни взгляда, ни мыслей, так глубоко проникли в мою душу переживания этой сильной и очень неоднозначной личности. Мое отношение к Сомсу прошло последовательно через абсолютно полярные состояния – начиная от ничтожества, продолжая мерзавцем, неожиданно переходя в бедняжку и заканчивая определением «просто молодец». А уже ближе к концу фильма, я испытала настоящую грусть при мысли о том, что мне предстоит расставание с персонажем, сумевшем меня так очаровать и так ненавязчиво и ощутимо заставившем меня в очередной раз почувствовать, насколько сложна и многообразна окружающая нас действительность. Каждый человек – это мир, описывать который можно бесконечно… Можно писать тома и все таки не сказать ничего полезного для другого. Поэтому лучше смотрите сами и пусть километраж вас не смущает, ибо путь пронизывает эпохи и лежит через захватывающие окрестности человеческих душ, и на все протяжении пути зрителя будет сопровождать ветер сомнений и перемен под дождями из печали и разочарований, сменяемый лучами надежды, любви и прощения. Моя очередная горячая и заслуженная благодарность замечательному британскому кинематографу. 10 из 10

Я посмотрела этот фильм уже после прочтения книги. Первые впечатления: 'Боже, ну как можно так похабить собственную классику!' Ирэн, 'тициановская Венера', с теплыми карими глазами, здесь -- костлявая Баба-Яга-брюнетка.. Первая мысль: наверняка какая-нибудь жена режиссера. Но буду дальше сильно придираться. Одним словом, сначала я скептично ко всему этому относилась, но потом осознанно изменила свое мнение, объясню почему. Создатели фильма внесли в Сагу свою позицию и трактовку, а это как раз очень не любят снобистские почитатели экранизаций классики 'слово в слово'. Хотя я иногда и сама такая, не буду врать. Но в этом случае, считаю, получилось удачно, ибо точку зрения создателей безоговорочно разделяю. По сути, родители разрушили счастье своих детей, и получилась современная 'Ромео и Джульетта', только в сто крат более трагическая (правда надо сделать оговорку, что на деле все еще более грустно). Но в отличии от книги, здесь Ирэн это поняла, и в конце последовало счастливое примирение сторон, правда горю этим все равно не поможешь..Но зато сохраняется печальная правдоподобность, а те кто читал, слегка торжествуют..

Давно хотела посмотреть эту экранизацию великой Саги, но с первых минут не заладилось, все удовольствие от просмотра портила Джина МакКи, я в полном недоумении - почему именно она сыграла Айрини? На ее лице за весь фильм я насчитала целых две эмоции, диапазон ее чувств настолько скуден и мал, что не всегда понятно, что же все-таки она пытается изобразить. Вечно одинаковая, сухая, пресная и неинтересная...неужели такой была Айрини? Конечно нет, теплая, чувственная, нежная, мужчинам так хотелось быть рядом с ней, греться теплом, которое она излучая - но тут Айрини это ледышка, не способная выразить ничего. Глядя на нее, непонятно почему все восхищались ей, почему Джун не смогла ненавидеть ее, почему старик завещал ей деньги, ну и наконец - почему Сомс так желал ее. Напротив - Дэмиан Льюис, такой талантливый, фактурный актер, он изобразил Сомса, которого жалко, жалко за его любовь, за его отчаянный шаг, он так хотел, что бы Айрини хоть один раз посмотрела на него без отвращения, он мечтал о любви. Для меня очень значимая сцена с красным платьем, разве после этого можно говорить, что он бесчувственный бакалейщик? Его Сомс настолько хорош, что я невольно приняла его сторону, мне стало больно и обидно за него, возможно в этом сыграла свою роль Джина МакКи. На счет остальных героев - Джун здесь изображена некой истеричной особой, которая как правило гоняется за Сомсом и спешит выразить свое презрение, и честно говоря под конец фильма это уже начинает раздражать...симпатию не вызывает ни актриса, ни ее персонаж. Неужели Виннифред была такой простушкой? Сомневаюсь. Понравился Монти, таким я его и представляла. Вывод. С такими возможностями можно было снять действительно гениальный фильм, но к сожалению разочарование от просмотренного столь сильное, что я хочу побыстрее забыть увиденное и надеяться, что вскоре снимут новую экранизацию и кастинг на этот раз будет более удачным!

Я начала смотреть этот сериал, т. к. книгу читала в университете. Сначала меня насторожили Сомс и Ирэн. Я их представляла совсем не такими. Но Сомс постепенно к концу фильма, где он играет пожилого английского джентльмена, стал более ярким и выразительным. Зрители искренне сочувствуют ему, той любви, которую он пронес через всю жизнь. Ирэн мне показалась совсем неудачным вариантом (Найри Даун Портер в экранизации 1966 года более хороша). В актрисе нет той притягательности и яркости, которую так тщательно выписал автор. Образ получился блеклым, непонятно, как в такую женщину влюблялись все и шли на поводу ее желаний. Хороши в этом фильме представители старшего поколения: старый Джолион, Джемс, тетушки. Настоящая английская семья! Джун неплоха, интересный и необычный образ. Запоминаются Аннет, Флер, Джон. Вот Уинифред получилась совсем непохожей на аристократку, она слишком простовата. Но ее муж Дарти получился очень забавным и ярким персонажем. Босини в этой экранизации выше всяких похвал, получился яркий, романтичный и живой образ, да и актер довольно привлекателен. Сама атмосфера викторианской Англии воссоздана очень хорошо. Она помогает зрителю чувствовать то время, окунуться в него. 10 из 10

Как-то в одном из торговых центров Москвы я увидела диск в красивой темно-бордовой обложке с золотыми буквами, гласившими 'Сага о Форсайтах'. Я к тому времени уже прочла это великолепное произведение Голсуорси и как-то само собой и купила диск с сериалом. До этого я даже не интересовалась, есть ли вообще экранизация этого романа. Купила диск летом 2011 года, потом забыла о нем, на что-то отвлеклась и вспомнила лишь в холодные новогодние праздники, то есть, через полгода. И я вставила диск, взяла тарелку с оливье и курицей, нажала 'Play'.. И понеслось! Про еду я забыла сразу. Это одна из самых грандиозных и потрясающих экранизаций мировой классики! Пожалуй, только в этом сериале многие актеры внешне не совсем похожи на персонажей книги - да, Сомс рыжий, Ирэн довольно-таки тощая брюнетка, Джун тоже брюнетка, а не рыжая... НО! Только в этом сериале при этой непохожести внешней актеры гениально передали своих героев внутренне: жестами, взглядами, манерами, просто молчанием. Если честно, я даже не думала, что англичане могут так играть, играть так эмоционально и одновременно так выдержанно в стиле британцев. Викторианская Англия, зеленые парки и сады, цветущие аллеи, лондонский туман - вечный спутник несчастья, кабриолеты, дамы с зонтиками, элегантные джентльмены... Это фасад здания. А внутри этого здания - вечная и непримиримая борьба между Собственниками и Красотой, так гениально выведенная в романе в целом. Странная тема, не о любви и ненависти, а о Красоте и Собственности... Но именно это произведение Голсуорси теперь ассоциируется у меня с Великобританией вообще. Он ведь рассказал об очень многом, помимо основной темы романа. Он рассказал об англичанах ВСЁ. И на примере семьи класса высшей лондонской буржуазии он это и продемонстрировал читателю. Но опять же - несчастен тот, кто не видит Любви и Красоты, кто смотрит лишь через призму Собственности и Хорошего воспитания. На протяжении сериала и книги мне было то жаль Сомса, то я начинала его ненавидеть. Но почему-то, мне его больше жаль. Он был не таким как Ирэн и Джолион-младший, Сомс скорее олицетворяет собой свое поколение той викторианской Англии с её буржуазным воспитанием и манерами. Он холоден, немногословен, самонадеян, он - Собственник, возомнивший себя выше Любви. Он не любил Ирэн - он просто пылал страстью к ней, как любой нормальный мужчина к красивой женщине, и эта страсть сломала ему его привычный мирок и разрушила клан Форсайтов изнутри. Очень хорошая идея - начать сериал с пролога, которого в книге нет, но он раскрывается по мере повествования. Как молодой Джолион ушел из семьи с гувернанткой, заслужив всеобщее осуждение и презрение со стороны кузена и дяди. Это важный момент, я думаю, именно с него начал ломаться клан Форсайтов, именно это и послужило некой отправной точкой в будущее. Оченб понравилась актриса. сыгравшая Ирэн - Джина Макки. Да, она не красавица в том понимании, в каком мы привыкли говорить это слово. Но у неё есть внутренняя, духовная красота, а какой у актрисы взглад! Только по одному её взгляду можно понять всю её боль и страдания, радость и счастье. За это надо давать Оскар, как минимум. На несколько дней я перенеслась в Викторианскую Англию, дышала с ними одним воздухом и впивалась глазами в экран. И что еще меня зацепило - пейзажи и природа. настоящая английская природа, с величественными дубами, изумрудными лугами, залитыми солнцем, этот прекрасный дом на холме, поля, голубое небо... Я просто получила удовольствие от этого сериала. А книга - что ж, для меня это шедевр на все времена. 10 из 10

Признаюсь сразу: роман я не читала. Но мне для учёбы надо прочитать 2 тома, а времени на это совсем нет. Но перед тем, как смотреть сериал, я нашла схему родственных связей (чтобы не запутаться). Посмотрела первые две серии- на следующий день я бежала с учёбы с мыслью: 'Побыстрей бы Форсайтов посмотреть!'. Замечательно! Обожаю викторианскую Англию, их манеры, костюмы, взгляды на жизнь. Я фанат 'Гордости и предубеждения' и 'Разума и чувства', а тут целый сериал с подобной тематикой! Атмосферу того времени действительно сумели передать, я как-будто живу вместе с Ирэн и её любовниками. Но больше всего мне нравится невозмутимый Сомс- Дамиан просто рождён для этой роли, настоящий рыжий англичанин с холодным взглядом. Я разглядываю его одежду каждый раз, когда он появляется. Единственный минус - могли бы перед серией писать главы для таких, как я) Хотя там в 1 серии их несколько. 9 из 10

Единственный сериал, смотря который я рыдаю в три ручья (а ведь я не бог весть какая сентиментальная особа). Началось все давно, с книги, а именно 2ой ее части - The White Monkey,1924.С тех пор я безотчетно влюбилась: в викторианскую Англию, британскую манеру общаться, в уникальное чувство юмора, цилиндры и бутоньерки Green Park и St.James Park, Covent Garden и Serpentine во все семейство Форсайт сразу. Было такое чувство, что вот это все абсолютно мое генетически. ITV-шная экранизация, которая, особенно первая часть не очень близка к каноническому тексту и классической версии 60-х годов, но именно она заставляет меня не отрываясь смотреть и слушать в оригинале. Боже, тут трудно сказать, чем тут больше восхищаешься, актерской ли игрой или операторской работой, или костюмами, или музыкой… в этом мире все так совершенно. И <b>Дэмиен Льюис</b> в роли Сомса (правда, иногда, когда сильно злится или очень расстроен, он похож на кэрроловского белого кролика пополам с нацистом:), и <b>Джина МакКи</b> в роли Айрини (или Ирэн, кому как нравится) – я этот персонаж в книжке терпеть не могла, такая статуя, а тут она вложила в этот образ столько изящества, и благородства, и внутреннего конфликта, и эта манера держаться и носить платья…восторг!). И эта история, как старый Джолион (<b>Корин Рэдгрейв</b>, божественный актер) бесконечно любит свою внучку Джун и как страдает молча, видя как она мучается из-за Боссини (валлиец <b>Йоан Граффад</b>, как всегда очень красив, но несколько однообразен), и как он (старый Джолион) перед самым своим уходом скрашивает жизнь Айрини и так мирно уходит в мир иной сидя в кресле в саду в Робин Хилле, и эта боль Сомса, его любовь к Айрини, пусть эгоистичная, пусть собственническая, но такая глубокая и настоящая, а ведь он всю жизнь так жаждал любви, несмотря на всю свою гиперпрасчетливость и рациональность, и в итоге судьба подарит ему Флер, дочь, единственную изо всех он будет любить совершенно бескорыстно, но и тут не получит взамен и половины того же чувства… Его Сомс не слишком похож на книжного, ни внешне, ни в поведении, но зато смотреть как он носит пальто и цилиндр, а потом, во второй части когда ему уже за 60 (при том, что ему тогда было лет 30), и как он меняется внутренне – это фантастика, боюсь, так <b>Льюис</b> уже нигде не сыграет. Но сериал и книга отнюдь не идентичны друг другу, они скорее дополненяют и «дорисовывают» друг друга, используя новые краски, чего нет в книге, есть в сериале и наоборот. Совсем не будет преувеличением, если я скажу, что это фантастическая экранизации, с таким изумительным подбором актерских сил Англии, с таким уровнем мастерства по всем статьям и такой выдающейся степенью искренности, тонкости, юмора и затаенной боли перед тем, как все в этом мире хрупко и не вечно, что жизнь и смерть всегда рядом, что любовь не всегда рождает любовь, что деньги, недвижимость и коллекционирование лучших образцов живописи отнюдь не спасают от страданий и душевной боли длиною в жизнь. Но бог мой, сколько во всем этом красоты и изящества! Мне почему-то кажется, что если родителям и детям хочется понять друг друга, и если хочется, чтобы дети что-нибудь поняли про жизнь, про взаимоотношения в семье надо просто сажать их перед экраном и молча рядом с ними всю эту красоту наблюдать, не сдерживая эмоций (думаю, что они обязательно будут). Получается у Голсуорси вызвать катарсис, не зря он Нобелевский лауреат! Это не Джейн Остин, это очень рациональный, мужской роман, да и экранизация, со всеми перипетиями, как в жизни. И на мой взгляд там есть все, чтобы разобраться в себе. Подводя итоги хочу еще раз заявить во всеуслышание, что, на мой взгляд, это одна из тех редких экранизаций романа (но совсем не подстрочник, отнюдь), которая заставляет меня рыдать от красоты и совершенства и от того, что в жизни все так и есть, без сантиментов, без слюнявой романтики. PS. Но главное здесь все-таки не любовь-морковь и даже не «old money», а взаимоотношения трех поколений одной семьи, описанные (и снятые) с такой документальностью и так искренне, как, наверное, нигде ранее.

Сравнение работы режиссеров <b>Кристофера Менола</b> и <b>Дэйва Мура</b> с легендарным сериалом 1966 года было для меня неизбежным. Мой вердикт: творение 2002 года безоговорочно проиграло старому сериалу, хотя, вроде бы, заведомо имело преимущество, прежде всего в плане более широких технических возможностей. Сразу оговорюсь, что сама картинка в ленте 2002 года впечатляет, тут все выполнено на высоком уровне. Оператор <b>Сью Гибсон</b> и команда художников в составе <b>Стивена Финерена</b>, <b>Питера Булла</b>, <b>Нила Уилкинсона</b> и <b>Фиба Де Гайе</b> поработали в высшей степени профессионально, в результате чего мы получили ряд блестящих урбанистических и сельских кинозарисовок - ярких, эмоционально насыщенных и безукоризненно снятых – и прекрасно воссозданную на экране атмосферу Англии конца XIX – первой трети XX века, где учтены самые мелкие детали. Вопросы тут возникли лишь к гримерам касательно передачи возрастных изменений во внешности ряда персонажей, поскольку некоторые из них почему-то по прошествии 20 лет вообще внешне не изменились. Профессионально выполненная работа оператора и художников дополняется еще и весьма неплохим саундтреком <b>Джеффри Бергона</b>. В «Саге…» 2002 года действительно есть ряд на редкость хороших музыкальных тем. Казалось бы, все предпосылки для того, чтобы сериал вышел удачным, наличествуют. Но! Все это свели на нет нелогичные сценарные импровизации <b>Стефана Мэллатрейта</b> и <b>Яна МакВэрри</b>, неудачный кастинг по большинству позиций и как следствие этого – неудачная актерская игра. К сожалению, это коснулось в первую очередь ключевых персонажей. Так, уже сама внешность <b>Дамиана Льюиса</b> вызывает сомнения в принадлежности Сомса Форсайта к английской аристократии. При взгляде на него возникают ассоциации скорее с маргинальными, если вообще не с откровенно криминальными элементами. Свою негативную роль сыграла тут и какая-то странная трактовка этого героя. Стремясь показать своего персонажа человеком эмоциональным и остро чувствующим, актер явно перестарался, и в итоге Сомс Форсайт в ряде моментов выглядит психически неадекватным, не говоря уже о сценах с его дикими вспышками бешенства и необузданности, ну никак не согласующимися с характером этого героя. К тому же, по моему мнению, у <b>Д,Льюиса</b> вышел перебор и с мимикой – она, если можно так выразиться в ряде моментов чересчур активна и абсолютно не к месту. Визави <b>Д.Льюиса</b> в сериале 1966 года <b>Эрик Портер</b> сумел очень тонко, практически на грани соблюсти баланс между действительно сильными чувствами Сомса и сдерживающими эти самые чувства в большинстве случаев хладнокровием и невозмутимостью, в свою очередь продиктованными врожденной аристократичностью. В этом Форсайте «образца» 1966 года чувствуешь и силу чувства, и твердость характера, чего явно не удалось передать Сомсу 2002 года. Второй – и еще более явный кастинговый прокол - <b>Джина МакКи</b> в роли Ирэн. Это явно не тот тип и характер, который имел в виду Джон Голсуорси. Ни красоты (как внешней, так и внутренней), ни обаяния, ни силы характера, ни, снова-таки, баланса между силой чувств и сдерживающими их факторами мы в игре <b>Джины</b> не наблюдаем. Как и в случае с Сомсом, поведение Ирэн в ряде эпизодов рождает сомнения в ее душевном равновесии. Ярким примером тут может служить, скажем, сцена в клубе, куда Ирэн прибегает в поисках неведомо куда исчезнувшего Филлипа Босини. И это не единственная подобная сцена с участием героини. Глядя на все это, волей-неволей вспомнишь <b>Найри Доун Портер</b>, сыгравшую Ирэн в сериале 1966 года, ее отточенную, выверенную, без малейшего изъяна игру, которую так и тянет назвать аристократичной. <b>Найри Доун Портер</b> дает в этом плане сто очков вперед Джине МакКи, пожалуй, даже больше, чем <b>Эрик Портер</b> – <b>Дамиану Льюису</b>. Сильно упрощен, даже, я бы сказал, огрублен в сериале и образ Уинифред. При взгляде на эту героиню возникают параллели с прислугой, а не аристократкой. Играй <b>Аманда Рут</b> так какую-нибудь служанку, ее роль однозначно можно было бы назвать успешной, но беда в том, что она играет как раз аристократку, с чем абсолютно не вяжется ее бьющая через край непосредственность, временами переходящая чуть ли не в вульгарность. Подтверждением тому служат ряд сцен Уинифред с Сомсом – в некоторых из них, как мне показалось, брату и сестре оставалось совсем чуть-чуть до того, как вцепиться друг другу в волосы. И снова-таки остается лишь восхищаться <b>Маргарет Тайзэк</b>, сыгравшей Уинифред в картине 1966 года. Как и в случае с двумя вышеупомянутыми персонажами, тут все безукоризненно и стильно. Острое неприятие вызвал у меня также и образ Джун Форсайт в исполнении <b>Джиллиан Кирни</b>. Да, безусловно, Джун – одна из самых живых Форсайтов, но не настолько же! Живость Джун превратилась тут в откровенную суетливость, да и показана она в сериале какой-то чересчур ветреной и поверхностной, не в пример <b>Джун Бэрри</b> из сериала 1966 года, которая сыграла куда ярче и убедительнее. Однако, стоит сказать несколько слов и об удачных актерских работах в сериале 2002 года, которые, увы, можно пересчитать по пальцам, причем одной руки. Стопроцентно удачными можно, по моему мнению, назвать две роли: это Филлип Босини в исполнении <b>Йоана Гриффита</b> и Аннет Форсайт, сыгранная <b>Беатриз Батардой</b>. С некоторыми поправками и натяжками к более-менее удачным можно также отнести, думаю, Флер в исполнении <b>Эммы Гриффтис Малин</b> и «молодого» Джолиона Форсайта, сыгранного <b>Рупертом Грейвзом</b>. Кроме того, я, возможно, принял бы и такого Майкла Монта (<b>Оливер Милберн</b>), не будь искрометного и неподражаемого <b>Николаса Пеннелла</b> в более ранней «Саге…». В «минус» «Форсайтам» 2002 пошли, как я уже сказал в начале, и почти все сюжетные «находки» сценаристов, почти всегда откровенно идущие вразрез со смыслом и логикой первоисточника. В «Саге….» года 1966-го уважения к нему было больше, а те сюжетные изменения, которые присутствовали, были, во-первых, минимальными, а во-вторых, целиком и полностью вписывались в логику повествования. Неприятное впечатление произвели и слишком уж многочисленные, как по мне, постельные сцены и акцентированность на них. Присутствие этих сцен да еще в таком количестве, на мой взгляд, абсолютно ничем не оправданно. В результате негатив в сериале «Сага о Форсайтах» 2002 года перевесил позитив, поэтому больше четырех баллов за техническое исполнение и несколько неплохих актерских работ я этой «Саге…» поставить не могу. 4 из 10

А если бы каждая серия на отдельном диске вышла, их бы тоже предложили самостоятельно оценить? Несерьезно. Одни герои, одна история – да хоть полтора десятка сезонов в экранизации пусть будет – что это меняет?! Не понимаю. Кстати, раз уж об этом зашла речь, так тому и быть. Ценное качество, неоспоримое достоинство данной экранизации – сохранение единого актерского ансамбля на протяжении всего съемочного процесса. Даже мой любимый «Север и Юг» не может похвастаться подобным достижением. А тут – пожалуйста. Уважаю. С другой стороны, обратная сторона медали тоже, что называется, на поверхности: играть одного и того же персонажа на протяжении полувекового периода – задача не из простых. Особенно если гример занимается чем угодно, только не своими прямыми обязанностями. В результате что тебе 25, что 45 – никакой разницы. Благо, к последним сериям, хоть морщин с сединами добавили – и на том спасибо. Впрочем, на всех, я так понимаю, и этого добра не хватило. Главная героиня в результате разве что прихрамыванием да осанкой как-то пыталась дать понять, что ей уже давно пора не пенсию. Очевидная недоработка. И второй момент – пока не забыл. Хотел сначала даже отзыв так назвать, но дюже разозлился, что придется на две части разбивать, и переиграл в последний момент. Так вот. «Двенадцать лет спустя». В крайнем случае – пять. Единожды – две недели. Честное слово, каждый раз, когда происходила «смена декораций», я так видел очередной титр. Не кино, а ускоренная перемотка просто. Режиссер монтажа, определенно, к работе подошёл на порядок ответственнее гримёра, что и говорить. Равно как и художник по костюмам. Оценить историческую верность туалетов не возьмусь, но смена эпох в аспекте «упаковки» представителей и представительниц высшего света авторами картины продемонстрирована весьма наглядно – это несомненно. Пожалуй, остановимся на этом. С технической стороной в целом покончено, а сюжет и Ко, полагаю, заслуживают отдельного разговора. К примеру, на страничке второго сезона экранизации. Оценка же в данном случае будет единой: 5 из 10

Раньше я думала, что снять отвратительную экранизацию по роману могут только иностранцы, не чувствующие дух книги и вообще плохо понимающие, кто автор. оказалось, однако, что даже компания ВВС, славящаяся своими прекрасными экранизациями, может допустить такую промашку. Создается впечатление, что авторы сценария не читали прекрасное произведение Джона Голсуорси, а что-то где-то слышали. они полностью проигнорировали массу фактов, на которые автор обращает внимание чуть ли не на каждой странице. Актерский состав заслуживает отдельного разговора. попали в образ только Сомс, Флёр и младший Джон, ну, ещё Дарти. все остальные похожи на непрофессионалов, которые готовы как угодно изгаляться над автором, лишь бы им заплатили. никто не похож на свой образ из книги, всем наплевать на атмосферу эпохи. Молодой Джолион похож на половую тряпку, которым незаметно даже для него вытирает ноги 'красавица'(вот здесь уже не смешно!) Ирэн. весь фильм он только и делает, что плачет. Босини - такой же слабак, как остальные мужчины в книге. нет ни одного сильного благородного образа, ни одного! все посредственные и некрасивые. Сомс лучше остальных, его даже жалко. в отличие от Ирэн. к ней испытываешь сочувствие первую серию. а потом она начинает раздражать своим странными при её внешности ужимками. Джина Макки-талантливая и, в общем-то, приятная женщина, но эта роль не её. Странно ещё и то, что за полвека действия персонажи не меняются абсолютно! у Сомса не седеют даже виски! на гримёрах, видимо, сэкономили. В общем, для тех, кто потрудился прочитать весь цикл 'Саги' впечатление не из приятных. 6 из 10