Дорога в Марокко

1942 год. Вторая мировая уже в самом разгаре. В Марокко и Алжире высаживаются американские войска под командованием Эйзенхауэра. А в это самое время не отягощенные обязательствами персонажи Бинга Кросби и Боба Хоупа волею судьбы плывут по Средиземному морю и оказываются в Марокко. И тут вместо кровавого апофеоза войны перед ними предстает чудесная сказки подобие историй Шахерезады. И это странно... Кинематографисты будто создали портал с параллельной реальностью. Пропитанные кровью поля Второй мировой в Марокко и в то же самое время Бинг и Боб дурачатся в Марокко. Забавно, что как вариант создатели ленты рассматривали возможность закруглить финал тем, что герои записываются в пехоту и сообщают: 'Увидимся по дороге в Токио!'. Но нет. Из ленты убрали любые упоминания о войне. А финал оставил за героями возможность и дальше попадать в странные ситуации и удивлять Вселенную своей безответственностью. В отличие от первой истории 'Дорога в Сингапур' наших героев избавили от противоречивой близости. Исключением будет лишь момент, где каждый из них примет за мужской поцелуй прикосновение верблюда. В остальном мужчины уберут все сомнения четкой и недвусмысленной романтичной линией с противоположным полом. Для усиления эффекта в отношения между персонажами будет внесена тема реальной агрессии. Ключевым моментом фильма станет момент, когда Бинг Кросби без каких-либо причин продаст Боба Хоупа в рабство. Это и станет завязкой сюжета, позволит каждому из них попасть во дворец и насладиться придворными интригами. И эта линия задает тон. Тут будет и пророчество, и волшебное превращение, и ревность, и нарушение законов гостеприимства. Мне понравилась та беспредельность в самоиронии, которую использовали авторы при изображении американцев. Бинг и Боб не раз ведут себя недостойно, стравливают людей, пренебрегают их традициями и ценностями. И, кажется, при этом они даже гордятся своим цинизмом. Оценивать эту ленту необыкновенно сложно. Я исходил лишь из своих эмоций. Фильм показался мне живым, веселым и саркастичным. Другое дело, исторический контекст. 6 из 10

<i>- Я мог бы получить первый приз Киноакадемии!</i> Решил по-тарантиновски нарушить хронологию и перейти к кульминации серии Кросби и Хоупа, к золоту топа так сказать. Что ж, прогресс налицо (и на все другие части тела). Здесь есть и намеки на дадаизм, и слом четвертой стены, и абсолютное попустительство сценаристов. То есть это кино можно с полной уверенностью назвать как и плохим, так и шедевральным (а с гениальными творениями такое случается ох как часто). Но здесь есть главное. <b>Свобода</b>. Безграничная и тотальная. В современных фильмах вы такого почти не встретите (написал <i>почти</i>, заметьте, оптимист елы-палы). И меня всегда мучил вопрос - почему в старых коммерческих картинах столько красоты и эстетики, а в современном кино столько неприкрытого уродства? Почему эти женщины и мужчины настолько привлекательны. Нет, определенно: 30-е и 40-е это вышка человеческой сексуальности в кино. Здесь самые прекрасные женщины и самые обаятельные мужчины. Фильмы данной серии ('Дорога на...') сюжетно не связаны, у каждого своя отдельная история и свои уникальные персонажи. Поэтому в принципе смотреть эту франшизу можно с любой части, да хоть с 'Марокко'. Данный фильм абсолютно в моем вкусе, чистая классика 'кэмпа' с юмором аля Цукеры и Абрахамс. А если копнуть еще глубже, то может сойти за оригинал фильма Элейн Мэй 'Иштар'. Именно эстетикой 'Марокко' и образами Хоупа и Кросби вдохновлялась Мэй при создании знаменитого провального блокбастара с Хоффманом и Битти. А в персонаже Изабель Аджани теперь без труда угадываются черты Дороти Ламур. Не знаю как вы, а я кайфую уже от одного перечисления этих имен. Основное действие происходит во дворце принцессы Шалмар (Ламур), в рабство к которой попадает Хоуп. Принцесса должна выйти замуж за Шейха пустыни, но предсказатель нагадал ей смерть первого мужа через неделю после женитьбы, поэтому принцесса в срочном порядке решила найти себе фальшивого жениха на эту роль... Шейха пустыни сыграл Энтони Куинн, ранее снимавшийся в оригинальной ленте франшизы 'Дорога в Сингапур'. Сыграл уверенно и напористо, не самый раскрытый персонаж, но экранного времени было в этот раз ощутимо больше, чем в 'Сингапуре'. Бинг Кросби как всегда отлично пел, был элегантен и симпатичен. Что касается Боба Хоупа, то... он отрывался как мог! Многие сцены он просто украл у своего напарника, но уже по этому фильму можно сделать вывод, что в образы товарищей актеры вошли как надо. Картина о дружбе, помимо прочего... А дружба штука такая, компромиссная. 10 из 10

После длительного перерыва, увы, затянувшегося почти на 3 года, захотелось снова попытаться погрузиться в пучину кино, обзора классических лент, и рассмотрения такого далекого от меня периода 1940-х-1980-х, и так одновременно близкого мне. Данная комедия режиссера Дэвида Батлера, в которой сыграли популярный в 40-х-50-х комедийный дуэт певца и комика Бинга Кросби и комедийного актера Боба Хоупа - является пожалуй одной из самых интересных (учитывая то, что мне удалось посмотреть только 3 ленты этого комедийного дуэта - 'Дорога на Бали', 'Дорога в Рио' и собственно - 'Дорога в Марокко') произведений 40-х в жанре комедии положений и абсурдного юмора. В ту эпоху действительно серьезную конкуренцию в этом жанре Хоупу и Кросби составляли разве что Братья Маркс. А кстати у обоих комедийных ансамблей были совместные режиссеры - например, некоторые фильмы и у тех и других ставил Норман МакЛеод. Хотя справедливости ради, вообщем-то можно сказать, что Братья Маркс во многом их и обыгрывали, и по качеству и остроте подаваемых шуток, стилистике юмора, абсурдности выстраиваемых сюжетных ходов и событий. Однако их комедии сочетали в себе не только бескомпромиссные и безобидные хохмы, кривляния, трюки - при всей своей геговости, абсурдности, дикой безудержной энергии и некого рода простоватости, на первый взгляд, их работы сочетали в себе более сложную едкую сатиру - на общество, на высшую культурную богему ('Ночь в опере'), на военную ситуацию в мире и ее последствия ('Утиный суп'), на порочную систему ставок ('День на скачках') - для внимательного зрителя не секрет, что под соусом комедии абсурда, их фильмы были (как справедливо отмечали кинокритики) вообщем-то социальной сатирой, гротеском на наш сам по себе и в себе абсурдный, неоднозначный, неточный, зыбкий мир. Фильмы Хоупа и Кросби - тоже комедии абсурда и положения, но более легковесного уровня, иной качественной позиции - в них нет едкости, в них нет второго дна, нет сложности. Что касается фильма 'Дорога в Марокко' - перед нами обыкновенное развлекательное кино, не блещущее большой изобретательностью, не ищущего вычурных смыслов - это кино для поднятия настроения и отключения сложных мировоззренческих дум на один вечер - хотя что разительно и выигрышно отличает его от таких-же бездумных современных комедий - он абсолютно не грязный, пошлый - в нем проглядывается какая-то кристальная (ну почти) чистота, отсутствуют прямые намеки на модные нынче в легкожанровом 'попкорн' кино шутки и геги ниже пояса. Если рассматривать данное произведение как комедию - она искрометна, крайне смешна, озорлива, очень динамична, интересна (хотя сюжет и не блещет оригинальностью), главные герои-проныры и бродяги последовательно и методично одаривают зрителя порциями шуток, абсурдными словесными эквилибристиками, трюками, попадают во всевозможные передряги, изобретательно создают себе проблемные ситуации, и подобно Дэвиду Коперфилду при исполнении очередного трюка выпутающегося из ловушки, главные герои удивительным образом выходят из любого положения целыми и невредимыми. Что касается дуэта Бинга Кросби и Боба Хоупа - он очень гармоничен, им хорошо удается разыграть и отразить очередную комедийную ситуацию, они отлично смотрятся как именно дуэт. Хоуп - прямолинейный грубиян -ловелас, извлекающий из всего выгоду, Кросби - утонченный романтик с некой долей склонности к авантюре. Их взаимосвязь - кипящий вулкан, поток подколок, уловок, обманок. Интересно было увидеть в ленте и молодого Энтони Куинна, будущая звезда 'Блефа', 'Дороги', 'Лоуренса Аравийского' смотрится в ленте хоть немного и нелепо, гротескно, но весьма занятно ! 8 из 10

Джефф и Орвайл – двое неразлучных друзей, которые плыли «зайцами» на корабле, который потерпел крушение. Доплывшие на самодельном плоту до берегов африканской пустыни, они находят верблюда и отправляются, куда глаза глядят в поисках еды. И так уж вышло, что дорога их лежит в Марокко. Добравшись до ближайшего города Джефф продает Орвайла в рабство, что бы расплатится за пищу. Но по воле случая Орвайла перекупает принцесса Шалмар, которая намерена выйти за него замуж… Думаете это все? Дальше сюжет еще более закручен… Бинг Кросби и Боб Хоуп, знаменитые американские комики, а Кросби к тому же и певец, снялись за свою карьеру в семи киноскетчах из серии «Дорога в..». «Дорога в Марокко» - третья из «дорог», однако самая знаменитая в этой серии. Надо признать, что старые американские комедии, могут дать фору многим современным комедиям. По сути, в них эксплуатируется такой же «глупый» и примитивный юмор, но при этом без пошлых шуток и все это выглядит очень забавно и смешно. К тому же очень радует самопародия создателей и отличный юмор наподобие фраз – «студия Парамаунт защитит нас, потому, что у нас с ними контракт на 5 лет», «ты лишил единственной достойной реплики в фильме, за которую меня могли наградить призом киноакадемии». И действительно Кросби и Хоуп великолепно смотрятся на экране, просто дурачась и при этом развлекая зрителя. Что же касается наград и регалий фильма, то американская киноакадемия отметила дорогу 2 номинациями – за оригинальный сценарий и звук. Так же американский киноинститут поместил фильм в список 100 лучших американских комедий, а одноименную песню из фильма в список 100 лучших американских песен из фильмов.