И никого не стало

Очередная попытка возродить историческое наследие культуры. Скорее, она была одной из первых витков, просто добрался я до нее только сейчас. В прошлом году (на момент написания, сейчас – 2018), за короткий период на экран вышло сразу 2 фильма по Агате Кристи – 'Скрюченный домишко' и 'Убийство в Восточном экспрессе'. Первый я не смотрел, а второй отправился смотреть на премьеру. Просмотр 'И никого не стало' у меня вызвал практически идентичные ощущения, которые я почувствовал после 'Убийства'. <i><b>Сюжет</b></i> BBC попытались воссоздать былую экранизацию на новый лад, но при этом не взяв за основу изюминку – логичную хронологию, которая не вызывала вопросов после того или иного действия. А 'И никого не стало' все-таки вызывает, причем довольно часто. Все 3 серии ты ловишь эпизоды, частицы, моменты и фразы, которые остаются в воздухе и по итогу попросту забываются. Этакие развешенные ружья по сюжету – то тут, то там есть эпизод, который должен нагнать напряжение, но его не раскрывают. 'А почему она попросила отойти от двери?' – и так далее. Но еще хуже здесь получилось воссоздать истории персонажей. Они живут в своем беззаконном мире, где нет последствий. Избить до смерти мальчика в камере? – ОК. Последствия? – Нет. Застрелить любовника жены? – Запросто, прямиком в палатке штаба. Последствия – Не смешите меня! Плохой хирург? – Бывает, не повезло! И так далее. Все эти глупости портят итоговое ощущение, которое должно было быть намного лучше. Часто ты думаешь, а почему главные герои поступают именно так, ведь есть логичный ход. Оргия с наркотиками? Самый глупый момент ленты, который должен был показать, что, якобы, персонажи впали в шоковое состояние, но по факту после этих событий опять нет последствий – никто не пьян, все трезвы. Ладно, окей-окей. Чем дальше в голове ты начинаешь разбирать сюжет от BBC, тем больше глупостей ты находишь. Но есть и позитивная сторона, а именно <i><b>Атмосфера</b></i> Агата Кристи – это диалоговые триллеры. Здесь никогда не бывает экшена, здесь вся атмосфера проявляется благодаря событиям, которые периодически доходят до пика. Убийство – диалоги, попытка понять. Снова убийство – снова диалоги. Идет эмоциональная подготовка к неминуемому, а после пояснение, готовящее вновь к пику. Так вот в плане атмосферы сериал хорош. Этому способствует отличная операторская работа, визуальная картинка, костюмы, место событий, музыка. И за этим приятно наблюдать, порой даже приятнее, чем за самими главными героями. По атмосфере проект BBC достоин похвалы. <i><b>Итог</b></i> 'И никого не стало' – неплохой мини-сериал на два вечера, который не забивает баки после просмотра. Его можно посмотреть, но это не самая лучшая картина для семейного вечера или для посиделок с друзьями. Я включал 'И никого не стало' на фоне и с удовольствием наблюдал за картинкой. Но, если бы я выделил под сериал вечер пятницы и субботы – остался бы недоволен. 7 из 10 <i>Последний негритёнок поглядел устало, И снял новый сериал – 'И никого не стало'.</i>

Большущий поклонник романа «10 негритят» дорвался до данного мини-сериала и теперь имеет сказать следующее. Больно и обидно на душе происходит. Они пустили в мясорубку кровавое мясо и перемололи его вместе с романом, чтобы получилось пожутче, потриллерней, попафоснее. И при этом спустили в ночной горшок саму суть романа. О чём писала Агатушка наша уважаемая Кристи. О людях, которые не понесли ответственности за свои преступления. То бишь, либо как-то уклонились от сурового наказания (Марстон, например), либо вовсе с юридической точки зрения их действие преступлением и не считалось (Эмили Брент). Они сделали что-то плохое в жизни и спокойно ходили себе дальше, смотрели журналы, пили газировку, ели мороженое. Пока таинственный убивец не решил, что хватит это терпеть, и не собрал их в одном месте для расплаты. Вот так оно было в романе. На фоне этого хочется спросить авторов фильма: а как у вас генерал Макартур избежал наказания? Как это возможно? У Агаты Кристи он послал любовника своей жены на невыполнимое смертельное задание, где того и убили. Досадно, но бывает такое на войне. Генерал ничем не рисковал. А в сериале, чтобы было побольше триллера и поменьше, видимо, скучной Агаты Кристи, генерал тупо берёт пистолет и в своём командирском шатре стреляет в любовника жены. Прям в голову. Как он это объяснил потом? Как избавился от тела? Замыл кровь, постирал палатку... Это же специальная палатка, она стоит где-то, где ведутся военные действия, там должны быть толпы людей, офицеров, это же полевой командный пункт какой-то. Они ж не вдвоём, ёлки-палки, там были. Как генерал Макартур смог уйти от ответственности при самом прямом и непосредственном убийстве? А! Авторы? А Блор. Никаких там тёмных делишек с какой-то бандой, уликами и обвинением невиновного. Ну что вы, Агата, это уже несовременно. Наш Блор тупо забьёт человека в камере насмерть. И тоже без последствий. Он, говорит, упал в камере. И все такие: да? Ну бывает, чо. И тоже никакого наказания. Потому что различить упавшего человека и человека, которого насмерть забили руками и ногами, тогдашняя криминалистика была не в силах. Ну вот разве не фигню сотворили? Но не это самое интересное. Интересное тут в другом. В сценаристе. Поскольку всякий сценарист является человеком, то он много чего вкладывает своего личного в сценарий. Свои переживания, свои мысли, своё видение. Потому что по природе эмоционален и охотлив до того, чтобы оставить свой след в истории. Вот что привнесла в историю Агаты Кристи сценарист Сара Фелпс. Она принесла своё видение доктора Армстронга. Как же хорош был Армстронг в советской версии. Даже симпатию вызывал. А Сару Фелпс, видимо, вообще все врачи раздражают, либо её в детстве обижал мальчик по фамилии Армстронг. И вот берёт Сара Фелпс в руке перо, окунает его в чернила и начинает ваять из Армстронга какое-то уродство. Из рассудительного и спокойного врача он превратился в настоящую истеричку. Особенно показателен момент. В романе Вера Клейторн начинает нервно смеяться и говорить, мол, а где же тут пасека? Ведь в считалочке говорится о пчёлах. Хи-хи-ха-ха. Амстронг хладнокровно, по-докторски, отвешивает ей пощёчину. Вера успокаивается, бормочет что-то вроде «сорян, психанула чёт» и идёт по своим делам. Эту сцену дословно перенесли в сериал. Но кардинально её поменяв. Феминистически настроенная Сара Фелпс заставила доктора Армстронга истерить, нервно смеяться, а хладнокровная Вера Клейторн даёт ему пощёчину. Что?! Зачем так было делать? Ну не нравится тебе этот момент у Кристи, ну выброси его из своего сценария. Но зачем из Армстронга делать истеричку? Взять написанный Кристи эпизод, но развернуть его на 180 градусов. Типа у меня же есть перо и чернила – могу что хочу воротить с этими вашими армстронгами и другими мерзкими яйценосцами, гори они все в аду. То есть, это не то, что Армстронга неудачно изобразили или ещё что-то. Его просто уничтожили, смешали с дерьмом, превратили в жалкое существо. Но зато Ломбард в сериале – как будто только что с показа новой коллекции мужского белья явился. Серьёзно? Это таким вы видите заядлого путешественника, рискового мужика без морали и нравов? По-вашему так должен выглядеть человек, без устали кочующий по материкам? С таким телом, лицом, волосами. Вы его пригласили на роль, чтобы просто любоваться им во время съёмок? Я не ура-патриот и не утверждаю, что всё наше априори лучше, но блин, как же хорош наш Александр Кайдановский в роли Филиппа Ломбарда. Реально какой-то головорез-искатель приключений с мрачным прошлым, сам себе на уме и всё такое. Совершенно не красавец, но зверски обаятелен. И как же нелеп в этой роли английский актёр-модель. Фэшн-Ломбард такой получился. И фэшн-Марстон тоже туда же. В общем, это ужасное творение. Сценарист-феминистка сотворила какие-то жуткие мужские образы. Ломбард теперь смазливый мужчина, будто только что вышедший из фитнес-центра, где большую часть времени фоткал себя в зеркале. Армстронг – психически нестабильная истеричка. Дворецкий Роджерс – полуманьяк, держащий в страхе свою жену, орущий и бьющий её. Уильям Блор – тоже маньяк, избивающий подследственных в камере. В общем, как говорится, «в своё произведение автор наложил много личного». И простить такое я не в силах. 2 из 10

<b>ВИНОВНЫ</b> или же нет... для тех, кто как и я не был знаком с первоисточником написанным неподражаемой Агатой Кристи, я более чем уверенна этот сериал станет одним из любимейших. Острый, напряжённый в лучших традициях настоящего английского детектива. 10 подозреваемых и 10 виновных. Есть ли кто одинадцатый и конечно же главный вопрос: кто будет следующим? Потрясающая локация острова, мрачные тучи, ливень - всё это прекрасные атрибуты дополняющие общую атмосферу подозрительности и драмы. Интересный подход к сценарию. Совесть. Призраки прошлого и безумие вызванное неизвестностью перед своим будущим. Хорошая актёрская игра, несмотря на то, что многие не получили щедрой возможности 'дожить' до финала. Особенно хочется выделить <i>Эйдана Тёрнера</i> столь сильно воссоздавшего самого чесного из всех собравшихся 'фигур' и <i>Чарльза Денса</i> столь мастерски обогатив картину своим присутствием. Конец был неожиданным. Озадаченность постоянной. 'И никого не осталось' это тот сериал, который посмотришь за один вечер, и который долго будет отдаваться внутри острым понимание того, на что способны совершенно обычные люди.

Сразу отмечу: книгу Кристи я читал. Был глубоко впечатлен, и решил не портить впечатление поспешным знакомством с экранизациями, наглядность которых редко позволяет сохранить собственное ощущение атмосферы, непременно порождаемое хорошим текстом. Только через три месяца, когда жизнь книги в моем сознании начала угасать, я решил попробовать. Мой выбор пал на британский сериал «И никого не стало». Одним словом, я не разочарован. Экранизация показалась вполне достойной. Сделана лента ярко, колоритно, динамично. Хронометраж вроде бы оптимальный: не растянуто, но нашлось место почти всему важному. А главное – удалось сохранить атмосферу загадки, страха и интеллектуального вызова, психологизма и отчаянной дедукции отчаявшихся героев. Сами герои – тоже плюс. Все актеры справились отлично, вероятно, сполна реализовав замысел сценаристов. Но вот к этому замыслу есть определенные вопросы. В частности, разве похож Армстронг на рефлексирующего интеллигента, мучительно раскаивающегося в своем тяжелом проступке, как это было в книге? Мне показалось, что сериалу не хватило тонкости. Работа Кристи столь кристально логична, что любые отклонения от оригинала чреваты проблемами в сюжете, неприятно удивляющими зрителя. Вот, например, генерал Макартур. Неестественным и неадекватным выглядит экранное упрощение кончины офицера Ричмонда. Разве мог Макартур действовать так нелепо, грубо, «в лоб»? Не нарушает ли выстрел в спину внутреннюю цельность персонажа Кристи? Обидно, что не нашлось экранного времени для отражения отеческого снисхождения Макартура к Вере. В книге это было ненавязчиво, но пронзительно и трогательно. Редкий проблеск человечности в нечеловеческих условиях. На месте сценаристов я бы ценил такие моменты. С другой стороны, некоторые сцены сериала не имеют ничего общего с книгой – этакий приятный бонус. Вот только бонус этот едва ли порадовал бы Кристи и ее пламенных ценителей. Я говорю о нелепой вечеринке выжившего квартета, о лексике, неприемлемой дли британской аристократии того времени, об истеричных обвинениях героями друг друга. Все должно быть как-то… изысканнее, что ли? Ну, и небольшой вопрос к убийце. В книге он был Художником. Жестоким, страшным, но художником. И жаль, что не нашел отражения финальный штрих на кровавом холсте – когда тайну грандиозного преступления фиксируют, запечатывают в бутылку и пускают в море. Убийце тоже нужно извращенное признание… Поэтому он хочет раскрытия своего преступления. Этот момент в книге заставлял задуматься. Но не будем о недостатках. Они все же умеренны, и позволяют провести просмотр с интересом и даже пользой. Драматичность сериала вызывает восхищение. Особенно впечатлила история Ломбарда, к которому возникает некая странная, но чистая и искренняя симпатия, и линия Веры, Сирила и Хьюго. Сериал заставляет прочувствовать, какой ужас может сотворить человек, и как трагически непоправимо это бывает… Захотелось быть другим. Захотелось отвечать за каждый свой поступок. Захотелось уйти подальше от границы, отделяющей наши невинные стремления от настоящего преступления. Захотелось – и спасибо сериалу за это. Десять солдатиков, десять негритят… Суть не меняется. Они исчезают один за другим, но оставляют за собой нечто важное. Некое предостерегающее послание, некую строчку нового волнующего стихотворения… 8 из 10

В целом британский сериал получился интересным, в какой-то степени напряжённым, со своей мрачной атмосферой. Смотрится легко, на одном дыхании, с весьма быстро развивающимися событиями. Сериал поставлен по мотивам Агаты Кристи 'Десять Негритят'. Впечатления остались положительными. Весь актёрский состав не плохо справился со своими задачами. Когда события начинают разворачиваться в самом разгаре, герои начинают подозревать друг друга в убийствах, и зная, что убийца находится где-то рядом, они становятся обречёнными, ибо с острова не сбежать, и убийца может быть среди них. Особенности. Впечатляют предыистории всех героев, ибо в них, кроется смертное деяние, каждого из них, которое зафиксировано и не прощается никому. Бушующие волны на острове, удары грома над домом в тёмное время - всё это, отлично передаёт дух мрачной атмосферы, которая нарастает постепенно. <b>'И никого не стало'</b> - детективный триллер, который держит в напряжении, почти до самого конца. Отличная постановка по мотивам 'Десяти Негритят', где каждому персонажу, отведено наказание за свои злодеяния. Интересный фильм, на который не жалко потратить своё время.

Кто чует меч над шеей преступною, Тому не в радость яства Сицилии Гораций Агату Кристи называют королевой детективного жанра. Не сочтите за шутку, для меня она – богиня детектива, никак не меньше. Королей и королев много, мастеров - и того больше, умелых и талантливых писателей - тем паче предостаточно. Кристи – одна такая, и она неповторима. Думаю, если бы прославленный Конан-Дойл и Кристи дрались на дуэли, то последняя взяла бы верх, хотя бы по причине того, что помимо закрученного сюжета, тонких психологических экзерсисов писательница сдабривает свои произведения щепоткой английского юмора. Совсем немного, чтобы не перенасытить вкус. «И никого не осталось» - наисвежайшая на сегодняшний день версия романа «Десять негритят». В «И никого не осталось» юмора нет, как отсутствует он и в романе. Здесь правит бал саспенс и ужас. Ощущение опасности и тайны возникает с первых кадров. И зрителя, если он не просто внимательно следит за ситуацией, а проживает её с главными героями, постепенно охватывает ужас от наконец-то осознанного преступления и неминуемо приближающейся кары. Неважно, кто упоминается в незамысловатом стихотворении, негритята, как в советской экранизации, солдатики, как в данном фильме, индейцы или обезьянки, как в детской считалочке. Десять человек оказываются на острове, и невидимая мышеловка захлопывается. Эти солдатики, над чьими головами висит Дамоклов меч, все, как на подбор. Вера Клэйтон (<b>Мейв Дермоди</b>) показывает большее присутствие духа и сообразительности, чем некоторые джентльмены. Сексуальный паникёр доктор Армстронг (<b>Тоби Стивенс</b>) истерит на самых высоких нотах. Какой контраст с его бесстрашным пиратом Флинтом! Молчаливый и респектабельный судья Уоргрейв (<b>Чарльз Дэнс</b>) точь-в-точь, как его описала Кристи, острый профиль и совиные, будто сонные глаза. Искатель приключений и авантюрист Филип Ломбард гораздо выигрышнее смотрится на фоне остальных мужчин, по крайней мере, по двум причинам. Первая – он не трясётся от страха, а предпочитает действовать. Вторая – <b>Эйдан Тёрнер</b>. Наконец-то его можно увидеть в образе, далёком от положительного и образцового (его темпераментный и переменчивый Розетти не в счёт – это вообще отдельная история). Наконец-то очаровательный по жизни Эйдан может сыграть нечто, соответствующее его внешним данным - сложное, противоречивое, хищное и притягательное. <b>Берна Гормана</b> ещё реже можно увидеть в ролях положительных героев, чем Тёрнера в негативном амплуа, так что роль скользкого и подозрительного типчика – his cup of tea. Генерал МакАртур (<b>Сэм Нил</b>) и Эмили Брент (<b>Миранда Ричардсон</b>), являясь представителями благородного старшего поколения, тем не менее, не смогли избежать детского страха перед неуловимым мстителем. Они также оглядывались через плечо и унимали дрожь в коленках, один с солдатской бравадой, другая – с благочестием праведницы. <b>Дуглас Бут</b> сыграл разгильдяя Энтони Марстона. Особого мастерства от него не требовалось, нужно было лишь убедительно выглядеть в роли молодого хлыща и зрелищно умереть. Истории других героев можно было бы, если не оправдать, то попытаться понять. А печальный конец избалованного богатенького кутилы вызывает, разве что, пожатие плечами. И наконец, семейная пара Роджерсов (<b>Ноа Тейлор</b> и <b>Анна Максвелл-Мартин</b>). Очень выразительные супруги, как две лошади в одной упряжке, не сбежать, ни рвануть вперёд. Даровитая кухарка и вышколенный дворецкий. Вот если бы их брак был таким же гармоничным, как таланты слуг. Агата Кристи в каждом своём произведении не только заинтересовывает читателя загадкой, тайной, но и незаметно, без занудства старается освежить некие моральные догматы. В «Десяти негритятах» она разбушевалась не на шутку. Здесь уже не просто Пуаро восклицает, подняв палец: «Я не позволю злу взять верх!», и мисс Марпл не качает головой в немом неодобрении и осуждении злодеяния. Здесь сама судьба обвиняет, преследует и карает. Создатели сумели передать эту жуткую атмосферу рокового конца, страха и неизбежности. И зрители, знакомые с содержанием романа, получат от просмотра не меньше удовольствия, чем те, кто не листал его страницы. Потому что данный бестиарий на экране получился действительно увлекательным. 10 из 10

Секс, наркотики, очень громкий джаз, мальчики кровавые в глазах и мое любимое слово из исторического кино, не теряющее своей актуальности ни в Древнем Риме, ни в горящей Москве 1812 года, да вообще ни в одной сериальной эпохе - <b>OK</b>. На что похожа 3-серийная экранизация романа Агаты Кристи «10 негритят» от BBC? На известный анекдот: - Верно ли, что Рабинович выиграл «Волгу» в лотерею? - Все верно. Только не Рабинович, а Иванов. И не «Волгу», а сто рублей. И не в лотерею, а в карты. И не выиграл, а проиграл. Допустим, слово «негритят» из этой песни политкорректный мир выбросил уже давно. Странно, что название еще не заменили на «10 белых гетеросексуальных мужчин», на которых бы никто не обиделся. Кроме того, я бы предпочла, чтобы вся компания приехала на Белый Гетеросексуальный Остров, так хоть смешно бы было. Но они приезжают на <i>Солдатский остров</i>, что имело бы смысл только при условии, что экранизируют игру «Морской бой». <i>Солдатский остров</i> выглядит очень зловещим. Над ним даже пролетает ворон из «Игры престолов» в режиме слоу-мошн. Дом тоже выглядит очень зловещим. Самым зловещим, конечно, выглядит <b>Чарлз Дэнс</b> в роли Судьи, правда, он тут не главный. Главный - мужчина с торсом из сериала «Полдарк», ради которого все остальные тоже раздеваются, но скромно ходят в халатах, пока этот товарищ гуляет в полотенце. Пока артист с торсом показывает, за что ему заплатили гонорар, создатели сериала меняют морально устаревшие реалии Агаты Кристи на новые, актуальные. Вместо спокойного, собранного, интеллигентного врача - пьяная истеричка, наезжающая на женские права (<b>Тоби Стивенс</b>). Вместо скользкого, но тихого дворецкого - избивающий жену брутал, придушивший хозяйку подушкой (<b>Ноа Тейлор</b>). Вместо религиозной старой девы - старая лесбиянка-педофил, тоже, впрочем, религиозная, поскольку в 2015 году смешно было бы не ожидать от религиозного персонажа, чтобы он НЕ был педофилом (<b>Миранда Ричардсон</b>). Вместо лжесвидетельства за бабло - бескорыстное избиение насмерть беззащитного гея тупым злым полицейским (<b>Берн Горман</b>). Вместо леди и джентльменов - «shit», «piss», «fuck» и «bastard». Вместо попыток расследования - ор, беготня, суета и кокаиновая оргия с плясками. Вместо мук нечистой совести - окровавленные покойники все в том же режиме слоу-мошн, заменяющем в сериале психологизм, атмосферу, саспенс и вообще все, что нельзя заменить торсом Полдарка и красным купальником Веры Клейторн. В конечном итоге повезло только генералу, персонажу <b>Сэма Нила</b>. Во-первых, ему дали произнести реплики из книги, во-вторых, быстро укокошили, lucky bastard. Увы, перед смертью ему тоже пришлось перенести операцию по смене эпох: вместо двусмысленного посылания любовника жены в опасную операцию - выстрел в лоб, прямой, бесхитростный, грубый и глупый, как этот сериал. Не смотрите. А то будете, как и я, сидеть и думать, что человечество однажды вымрет, засунув мокрые пальцы в последнюю работающую на Земле электрическую розетку, оставшуюся от тех далеких времен, когда у людей еще были мозги. И никого не станет.

Это тот удивительный случай, когда фильм наполнен бОльшим количеством подробностей, чем книга (благо, жанр мини-сериала позволяет развернуться). Смотрела по горячим следам, сразу после прочтения оригинала, потому, наверное, особенно остро воспринимала все различия. Каждому герою режиссер приписал дополнительные характеристики (как правило, негативные), дабы усилить эмоциональные переживания зрителей. И в большинстве случаев, мне не понравились режиссерские отступления... Возможно, они действительно придали картине больше динамики, драйва, но оттенок был отрицательный... И это в целом испортило впечатление... Была ли необходимость делать из врача Армстронга конченого алкоголика и истерика с тремором рук, из Роджерска - тирана и душителя, а из Ломбарда - мясника... не думаю... учитывая тот факт, что по идее автора особенность всех преступлений, была именно в том, что за них нельзя привлечь к суду, практически никто из преступников (в оригинале) не убивал собственноручно (за исключением Энтони Марстона - он задавил детей на своем автомобиле и Доктора Армстронга, который в пьяном состоянии неудачно прооперировал женщину): - Роджерсы сознательно не дали больной хозяйке необходимое лекарство, а не душили ее, - Генерал Джон Макартур не стрелял в любовника своей жены, а 'всего лишь' отправил его на военную операцию, из которой не возвращаются. - Эмили Брент, тут без особых изменений, не считая того, что ее служанка утопилась, а не бросилась под поезд - видимо режиссеру хотелось больше кровищи, - Блор не избивал подсудимого, а только дал против него ложные показания, что повлекло заключение на каторге и смерть. - Ломбард обрек 20 туземцев на голодную смерть в пустыне. Сволочь, конечно, но не мясник... Вместо психологического детектива с очень жизненными реалистичными персонажами, мы получили кровавый триллер с 10ю психами в главных ролях... Вышло не очень правдоподобно и от того не слишком волнительно... Порой, даже создавалось ощущение, что режиссер забыл сюжет и дополнял его своей выдумкой как мог, менял события и персонажей местами... А уж попойка с наркотиками, танцами и страстным сексом на том месте, где по всем правилам жанра должен быть самый напряженный и драматический этап - совсем меня сбили с толку... В целом, если оставить оригинальную сюжетную линию Агаты Кристи в стороне, то получится довольно интересное кино с качественной картинкой. Но сразу после прочтения книги, не рекомендую смотреть этот фильм - скорее всего Вы не получите удовольствия, а только будете весь фильм удивляться, почему все перевернуто с ног на голову. Своеобразная игра 'Найди 5.. точнее 105 отличий' Справедливости ради, скажу, что одно изменение мне очень даже понравилось - то, как убийца себя разоблачил... Я до последнего думала, как же будет решена эта загадка. Оригинальная концовка с письмом мне не очень понравилась. Так что здесь явный плюсик в карман режиссера/сценариста.

<b>One little soldier boy left all alone; He went and hanged himself and then there were none.</b> Примерно в 2010-м году британское телевидение начало успешно осваивать стандарты высокой четкости, дополнив их методами операторской работы, позаимствованными из того сегмента кинематографа, что носит название indie (до массового распространения смещенный фокус и оригинальное прочтение понятия «симметрия» относительно крупного плана можно было увидеть исключительно в программных показах Сандэнса). Переориентацию легко проследить даже рядовому зрителю, к примеру, по таким сериалам как «Уайтчапэл» и «Лютер», чьи первые сезоны были выполнены стандартно, а финальные ставились сообразно новаторскому подходу технических команд, распространившемуся не только на оригинальную драму прайм-тайм, но и использованном тоталитарно: для экранизации классических произведений, в том числе для телепостановки одного из столпов современного детектива – «И никого не осталось» Агаты Кристи. Адаптацией романа, дважды сменившего название из-за претерпевших изменения в сторону ужесточения, ради снятия социальных противоречий, норм этикета занималась Сара Фэлпс, которая ранее переложила в формат 16:9 «Большие надежды» Чарльза Диккенса. Творческий подход к классике литературы Фэлпс состоит в том, что она, во-первых, полагает зрителя индивидом образованным, а, следовательно, знающим содержание основных фондов европейской культуры, а, во-вторых, данный сценарист не обладает неоправданной амбициозностью и не предпринимает попыток вывести новые смыслы там, где это невозможно, так как сделано гением автора первоисточника, а занимается созданием изящного дополнения в виде иллюстративной эстетики новеллы, конструируя антураж, оказывая неоценимую помощь воображению читателя. Именно читателя, ибо «И никого не осталось» не рассматривает в качестве целевой аудитории тех, кто нуждается в пояснениях после того, как заявлено название этого детектива, обладающего званием «World's Favourite Christie». Классическая история, своеобразный слэшер для аристократов вкуса, в случае экранизации для усредненного зрителя, состоял бы из 10-ти серий, каждая из которых посвящалась бы одному из героев и предельно эксплуатировала идеальный алгебраический схематизм, лежащий в основе замысла детектива мисс Кристи, ради создания триллера. Однако, общий хронометраж «И никого не осталось», поделенной на три части, немногим не достает до 3-х часов, и не акцентируется на убийствах и саспенсе, отдавая предпочтение демонстрации роскоши и декаданса, последних развлечений августа 1939-го года (это одна из ключевых правок, внесенных Фэлпс в книжный исходник), изъявшего затем из шахматной партии Старого света поколение условного Берти Вустера. Сара Фэлпс не элиминирует мотивы и подтекст оригинального текста, представляя достаточную экспозицию и характеров, и философии «И никого не осталось», представляющей всю палитру пороков от высокомерия до алчности в их повседневном бытии. Но, главенствующая партия отдана внешнему великолепию, обретающему в телеварианте «И никого не осталось», благодаря художникам-постановщикам, вполне определенные образы. Основной из коих - дом на острове у побережья, являющейся центральной локацией истории, выполненный в бежевых тонах, нарушаемых лишь 10-тью декоративными фигурками из зеленого камня, водруженным в центре обеденного стола главной залы, овеществляющими забавную по форме и ужасающую по сути поэму «Ten Little Soldier Boys», и заодно давшими маркетологам базис для стратегии продвижения проекта – промо-материалы выполнены с использованием образов именно этих статуэток. Но апофеоз стараний Фэлпс, реализованный при помощи монтажеров и операторов – запечатленные атмосферные явления в виде грандиозных в своей мощи вспышек молний, низкого пасмурного неба, серых массивов отвесных скал и пейзажей, вызвавших бы зависть у лучших маринистов. Превратить историю о 10-ти незнакомцах в заурядный детектив закрытой комнаты уже удавалось и в кино, и на театральной сцене, но еще никто не дополнял виртуозность интеллекта Агаты Кристи с помощью объемного и подробного иллюстрирования композиции «И никого не осталось», столь сложной, что она заставила Кристи прибегать к дополнительной вычитке, переписыванию и сокращению действующих лиц с 12-ти до 10-ти. Прекрасное визуальное дополнение к классическому детективу было бы неполным без правильно подобранного актерского состава. Каст «И никого не осталось» включает не просто внешне эффектных и/или же классически красивых персонажей, но и, без преувеличения, состоит из цвета британской сцены – от мэтра Чарльза Дэнса до восходящей звезды Эйдана Тернера. Конечно, некоторые нарекания вызывает Мов Дэрмоди в центральной женской роли, так как она очень проигрывает экранным партнерам не относительно драматической игры, но не обладая красотой, эквивалентной данным, к примеру, Тоби Стивенса, будто сошедшего с фотографий времен действия романа (представляющегося не старомодным, но воплощающим образ настоящего мужчины, заставляющего усомниться в трендовых идеалах look’а современных хипстеров), в то время, как ее Вера Клэйтон, согласно законам жанра, должна быть яркой. В период Второй Мировой английские спектакли по мотивам «И никого не осталось» сообразно реалиям заканчивались happy end’ом, но это не становилось поводом для критики и недовольства даже незначительной части публики. Сегодня же некоторым образом, некритичным для сложного замысла Агаты Кристи, отредактированный Сарой Фэлпс сюжет «И никого не осталось», вкупе с ее положением о том, что зрителю не должно объяснять общеизвестные сюжеты, вызывает отдельные недовольные возгласы, обусловленные недостатком интеллекта и/или бытовым расизмом, не позволяющим понять методологию, использованную сценаристом, и 'важное' отсутствие слова на букву N. Тем не менее, неспособных к рефлексии, к счастью, меньшинство, ведь «И никого не осталось» боролся за рейтинговое лидерство в своем эфирном слоте с рождественской серией «Аббатства Даунтон», и показал один из лучших результатов среди британских программ teatime entertainment последних лет. Единственным упреком со стороны поклонников Агаты Кристи в частности и мыслящей публики в целом может выступать осуждение некоторых вольностей (F-word) и лексических недочетов, присутствующих в сериале («to my wife and I» и пр.), но, можно предположить, что такие строгие стандарты вскоре, из-за меняющихся языковых норм, станут ретроградством, а посему претензии можно расценивать как несостоятельные. Блистательная Агата Кристи создала роман-головоломку, интересный к прочтению всякий раз – будь то первый или же сотый. И, как и многие превосходные пьесы Уэст Энда, «И никого не осталось» не требовал, но допускал возможность расширения в плоскость чистого эстетического наслаждения, добавляющей оттенки и полутона, текстуры и пейзажи. Сара Фэлпс актуализировала потенциал для того, чтобы вопрос «How well do you know the person next to you?» обрел не только интеллектуальное, но и чувственное измерение. И вот уже доктор Эдвард Армстронг превращается в рыжеволосого красавца в кипенно белом костюме, а Вера Клэйтон погружается в ослепительной глубины морскую голубизну для того, чтобы положить начало цепи событий, завершающихся строкой «and then there were none».

Возможно зрителям, не знающим развязки пресловутого детектива <b>Агаты Кристи</b> (или одноименного фильма <b>Станислава Говорухина</b>) «<i>Десять негритят</i>», будет действительно интересно поломать голову над главной загадкой Солдатского острова (в оригинале, впрочем, Негритянского). Но лично мне было интересно увидеть в этом сериале другое. А именно, психологическое напряжение между людьми, довольно быстро понявшими, что они обречены на смерть. И палач находится среди них. Именно эта завязка, на мой взгляд, изначально и привлекает внимание к оригинальному произведению и именно этим оно отличается от многочисленных серий «<i>Пилы</i>» и прочих хоррор-безделушек, в которых главным вопросом является не «Кто?» (ведь этот кто-то где-то там, «за стеклом»), а «Как?» (в подавляющем большинстве, «Как самая смазливая и правильная парочка выберется из дома/клетки/лифта/куба etc»). Но в данном случае, важнее и интереснее всего было бы понаблюдать за тем, как в постоянно сужающемся кругу подозреваемых нарастает напряжение, как люди начинает испытывать друг друга, искать «врага», как вываливаются из шкафов многочисленные скелеты и как абсолютно дезориентированные индивиды (не будем забывать, что подавляющее большинство из них - леди и джентльмены) проявляют истинное свое лицо, движимые инстинктом самосохранения. Есть ли все это в обозначенном мини-сериале? Формально - да. Но по факту - не совсем. Потому что почти все, о чем я писал выше, пусть и присутствует в кадре, но представлено не психологической, а механической стороной. Вместо подозрительности - открытая неприязнь. Вместо испытаний и попыток вычислить убийцу - обыски в личных вещах. Вместо «вываливающих скелетов» - флешбэки, объясняющие вину (но не раскаяние). Вместо напряжения - агрессия. В результате, то, что могло (и должно было) стать тончайшим психологическим триллером (и только в этой форме иметь успех при очередном пересказе всем известной истории), на деле является качественно иллюстрированным конспектом - списком событий и перечислением грехов, что, увы, и не страшно, и не увлекательно.