Призрак в машине

Кино начинается отлично. Маньяк (очень хорошо сыгранный), работает в компьютерном магазине, где продают, помимо компьютеров, программки, в том числе электронный органайзер. Для демонстрации его возможностей, продавец сканирует страницу в записной книжке покупателя и переносит данные в магазинный компьютер. Маньяк же потом идет по этим адресам и вырезает семьи. Карен Аллен, таким вот образом отсканировала страницу в книжке, да и вовсе забыла записную книжку в магазине. Маньячило же так обрадовался и помчался по первом адресу, что вылетел на машине с трассы. А когда в больнице ему делали томографию, его убило коротким замыканием и душа его ушла в... И вот тут то фильм и начинает жидко сдуваться. Ибо душа гражданина нынче стала обитать в каком-то электрическом пространстве. Он и в интернете и в банкоматах и даже в микроволновках. И вы тут можете закричать, кинокритик, это кино, тут не нужна логика. Логика не нужна при просмотре Фредди Клюггера, ибо там все вещи во сне происходят. А тут... Ну простой эпизод. У Карен Аллен есть собака. Собака осталась дома одна. 'Призрак' каким-то образом включает телевизор и подбирает передачу, где показывают весело плавающих собак. Хопля, в следующем эпизоде, сын Карен находит пса утонувшим в бассейне. Как это произошло? А если бы показали передачу про весело повесившихся, пес повесился бы? И так почти во всем. В общем жалкая попытка поднять деньжат на успехе 'Газонокосильщика', смотреть можно только как комедию

Просто удивительно, что на этот легендарный фильм нет ни одной рецензии. В начале 90-х он на пару с 'Газонокосильщиком' произвели своего рода сетевую революцию в кино, после чего хлынул целый поток кибернетических триллеров и компьютерных злодеев всех мастей и обличий). Фильм об убийце по записным книжкам, прост и не сложен в построении конструкции повествования - и долженствующим образом способен был поразить зрителя лишь вполне неплохими на тот момент компьютерными спец эффектами, создающими некий образ электронно-позитронного злодея, бессмертного и неуловимого по своей сути. Фильм создан таким образом, чтобы главные герои были абсолютно беззащитны перед лицом абсолютного электронного зла, однако, в конечном итоге им удается поймать и обезвредить его при помощи компьютерного вируса и выманить в реальный мир (сразу же вспоминаем отсылку к 'Кошмару на улице Вязов', над шестой частью которого работала режиссер Рэйчел Талалэй), где с ним проще расправиться на своей территории. Фильм оставляет приятное послевкусие 90-х, когда мир был проще, а злодеи - адекватней в своих прямолинейных действиях. Не было серых тонов, только черное и белое - здесь добро, а там зло, которое должно быть покарано. Именно этим и подкупает данный фильм, который должен находится в коллекции каждого уважающего себя любителя триллеров и ужасов 90-х).