Плохие парни до конца

Ещё одна франшиза разродилась очередной серией. Сразу можно отметить, что в отличие от некоторых других (не будем уточнять, каких именно) этот сериал выдал более-менее достойный продукт в данной части. По крайней мере, главные герои выглядят достаточно бодрыми для своих лет, даром что оба по очереди побывали в коме. Однако ни тому, ни другому такие мелочи не помеха. Маркус даже обрел некие способности (во всяком случае, он сам так считает), например, силой слова влиять на других. Хотя с крокодилом этот номер у него не очень-то сработал, и крокодил попытался откусить Маркусу руку, но получив подзатыльник от Майка, обиделся и вынужден был на время угомониться, выжидая другую жертву. Но это уже в конце фильма, а в начале стали появляться вопросы чисто логические. Первый: как это Майк спокойно служит в полиции, имея осужденного сына? Ну, возможно, там в Америке сплошная демократия и их полицейскому начальству на это наплевать... Хотя очень сомнительно. Второй вопрос возникает уже по ходу действия: зачем злодеям столь усложнять самим себе жизнь, устраивая такую замысловатую подставу мешающим им полицейским? Не проще ли просто подстрелить их где-нибудь в темном переулке? Хотя ответ прост – тогда не было бы фильма, поэтому пусть логика и хромает на все четыре ноги, но таковы законы жанра. Опять-таки жанр требует, чтобы решающая битва изобиловала зрелищными трюками и кучами поверженных врагов (даром что все эти враги – сплошь тренированные спецы). В целом батальные сцены закручены столь лихо, а ветераны-копы столь виртуозны в единоборствах и стрельбе, что условный Джон Уик, видя это, нервно ёрзает в кресле от зависти. Впрочем, динамичность финальной сцены от таких штампов не страдает, хотя напоминает уже больше не фильм, а компьютерную игру. Ну ладно, боевик всё-таки... Так что с визуальной составляющей в фильме всё в порядке. Из жирных минусов фильма лично для себя отмечу жуткую игру Лоуренса – его гримасы были вполне уместны в первых частях, как-никак молод был, в этой же серии – явный перебор. Понятно, что боевик комедийный, но комичность в актерской игре подразумевает не только и не столько умение кривляться. Порой смотреть на это просто неприятно... Ну и название, вернее, его перевод. В чем разница третьей и четвёртой частей «Плохих парней»: «навсегда» и «до конца» – тоже непонятно. В русском языке это означает одно и то же. Перевод, может быть, и верный, потому что «Ride or die» в одном из вариантов означает что-то вроде «вместе до конца», но есть и другие варианты. В итоге получилось, что в русском переводе две части называются фактически одинаково. Хотя и здесь не будем придираться...

Фильм «Плохие парни до конца» продолжает популярную франшизу боевиков. Возвращение звездного дуэта Уилла Смита и Мартина Лоуренса, а также ожидания зрелищного экшена и фирменного юмора, вызвали неоднозначные реакции. Несмотря на некоторые достоинства, картина не смогла полностью оправдать ожидания. Сюжет «Плохих парней до конца» продолжает историю детективов Майка Лоури и Маркуса Бёрнетта, которые на этот раз оказываются втянутыми в международный заговор. Сценарий, хоть и удерживает интригу и предлагает несколько неожиданных поворотов, в целом выглядит предсказуемым и знакомым по предыдущим частям. Фильм слишком полагается на ностальгию и узнаваемость персонажей, не предлагая ничего принципиально нового. Развитие персонажей вызывает смешанные чувства. Уилл Смит и Мартин Лоуренс органично возвращаются к своим ролям, демонстрируя отличную химию. Их взаимодействие наполнено остроумными перепалками и трогательной дружбой. Однако персонажи не получили серьезного развития по сравнению с предыдущими фильмами. Майк и Маркус во многом остаются теми же, что и 20 лет назад, что может разочаровать зрителей, ждавших более глубокого раскрытия. Одной из сильных сторон фильма остается зрелищный экшен. Режиссёр Адиль Эль Арби умело ставит погони, перестрелки и драки, создавая динамичные и захватывающие сцены. Особенно впечатляют масштабные экшен-сеты с участием множества каскадёров и спецэффектов. Однако в погоне за эффектностью фильм иногда жертвует логикой и правдоподобием происходящего. Юмор по-прежнему основан на искромётных диалогах и комедийной игре Смита и Лоуренса. Их перепалки и импровизации вызывают смех, хотя не всегда оказываются такими же запоминающимися, как в предыдущих частях. Некоторые шутки кажутся слишком знакомыми и предсказуемыми. Тем не менее, фильм остаётся достаточно смешным и развлекательным. Актёрская игра является одним из главных достоинств фильма. Уилл Смит и Мартин Лоуренс, несмотря на возраст, убедительно смотрятся в своих ролях и демонстрируют отличную комедийную химию. Они с лёгкостью перевоплощаются в своих героев, придавая фильму необходимую харизму. Также стоит отметить игру Паолы Нуньес, Эрика Дэйна и Йоан Гриффита в ролях второго плана. Режиссёрская работа Адиля Эль Арби и Билала Фаллы, известных по фильму «Плохие парни навсегда», заслуживает похвалы. Они умело балансируют между экшеном, комедией и драмой, создавая динамичный и зрелищный фильм. Однако не всегда успевают за сюжетом и персонажами, уделяя больше внимания визуальной стороне. Визуальные эффекты и звук остаются на высоком уровне, что является традицией для франшизы. Картинка впечатляет, а звук создаёт необходимое напряжение. Однако некоторые зрители отмечают, что эффектные сцены иногда выглядят слишком наигранно и неестественно, отвлекая от общего восприятия. «Плохие парни до конца» — это фильм, который продолжает традиции франшизы, предлагая зрителям знакомые элементы экшена и юмора. Несмотря на предсказуемость сюжета и недостаток инноваций, картина сохраняет свою развлекательную ценность благодаря харизме главных актёров и зрелищным экшен-сценам. Фильм подходит для тех, кто ищет лёгкое и увлекательное кино, не претендующее на глубину и оригинальность. В итоге, «Плохие парни до конца» стоит посмотреть, если вы являетесь поклонником франшизы или просто хотите провести время за динамичным и весёлым фильмом. Несмотря на свои недостатки, картина остаётся достойным представителем жанра и продолжает историю двух неугомонных детективов из Майами.

Дилогия, начатая Майклом Бэем почти 30 лет назад, представляет собой интересный продукт. Если первый фильм был остросюжетным боевиком с юморными вставками и лёгкими попытками 'играть в блокбастер', то второй уже бравировал экшеном такого качества и размаха, что не стыдно будет снова пустить его в кино. И внутри всего этого - комедийный актерский дуэт с бешеной химией, за которым следить невероятно приятно. Правда, кассу второй фильм собрал хоть и внушительную, но для имевшегося бюджета - крайне неудовлетворительную, закрыв дорогу любым сиквелам. За следующие 20 лет мир порядком изменился - Уилл Смит успел стать лауреатом 'Оскара' и испытать на себе культуру отмены, а Майкл Лоуренс просто остался за бортом первого эшелона и неслабо раздобрел. Триквел, снятый под руководством молодых режиссеров Адиля и Билала, удачно вышел перед пандемией и дал зрителю, уставшему от бесконечных супергероев, шанс вновь вернуться в преступный Майами и прожить новую историю Майка Лоури и Маркуса Бернетта. Вышло не без огрехов и косяков, но лента получила хорошие оценки и отличные сборы. Четвертую часть собирали следующие 4 года. После событий третьей части вечный холостяк Майк решается на женитьбу, а Маркус переживает сердечный приступ, едва не умирая. Казалось бы, после пережитого они имеют полное право уйти на покой, но внезапно покойного капитана Ховарда начинают обвинять в работе на мексиканские картели. Стремясь восстановить доброе имя капитана, дуэт берёт в напарники молодую кровь из прошлого фильма и отправляется разбираться с ситуацией. Признаться честно, 'Плохие парни до конца' мне понравились гораздо больше предыдущей части. Третий фильм был изрядно насыщен драмой и очень странными деталями, которые никак не влияли на общий сюжет, но утяжеляли повествование. В этот же раз режиссеры Адиль и Билал явно успели поднабраться опыта и поняли главное - 'Плохие парни' изначально задумывались Майклом Бэем именно как комедийное развлекательное зрелище, которое не требует утяжеления. Смотрятся четвертые 'Плохие парни' на редкость задорно и легко. После пафоса супергероики и франшизы про семью отвлечься на вполне себе простенький сюжетец кажется глотком свежего воздуха. В создании интриги Адиль и Билал оказались не сильны, однако куда лучше проявили себя в способах подать зрителю красочный и впечатляющий экшен. Невооруженным глазом видно, что талантливая молодежь обожает нынешние блокбастеры вроде 'Форсажа', 'Миссии: Невыполнима' и 'Джона Уика', а любовь Майкла Бэя ко взрыву всего и вся так вообще прет изо всех щелей. Микс получается и вовсе ядерный, но то, как это соединяется в одной картине под соусом комедии, достойно похвалы. Особенно при учете, что вырвиглазной и плохо проработанной графики при первом просмотре почти что не выявлено. Добавляет плюсов яркий и сочный визуал, современными фишками которого создатели баловались на полную катушку. Съемки с дронов, насыщенные цвета, необычные ракурсы, даже привычное слоу-мо - все смотрится симпатично и ощущения 'Господи, да когда же это все кончится?' (которое не покидало меня при просмотре 'Трансформеров 3-5') не было совсем. Видно, что режиссеры заметно выросли с момента работы над триквелом, интересно, во что они могут вырасти впоследствии. Драмы и ненужных деталей здесь поубавилось, хотя и не ушло вовсе. Сердечный приступ заставляет Маркуса ощущать себя сверхчеловеком, которому не страшна смерть, в то время, как Майк начинает страдать от панических атак. Если первое делалось в угоду комедии и фразам типа 'В прошлой жизни ты был моим ослом', то второе - явное желание максимально очеловечить токсично-маскулинного персонажа Смита из первых частей. С одной стороны, окей, почему бы и нет, но по факту эти эпизоды легко можно было оставить на монтажном столе - как и в прошлой части, эти моменты никак не влияют на общий сюжет. К несчастью, франшизе не удалось сохранить всех актеров на своих местах. С одной стороны, им удалось ненадолго вернуть в повествование Джо Пантольяно, чьего героя безрадостно слили в предыдущей части. Без объяснений исчез герой Чарльза Мелтона, оставив дуэт молодежи в лице Александра Людвига и Ванессы Хадженс разбираться самим. Жене Маркуса пришлось 'измениться' до неузнаваемости, зато Реджи остался на месте (его герою подарили просто шикарный эпизод, который нельзя пропустить). Зато по непонятным причинам вспомнили дуэт Рейеса и Варгаса из второго фильма и рассказали об их печальной судьбе между картинами. Возвращение героя Армандо - сына Лоури, ныне заключенного под стражу наркоторговца - немного идет в разрез с тем, что мы увидели в третьей части. Как будто создатели слегка забыли про сцену после титров с желанием Лоури сократить его срок, а сын более не пылает нежными чувствами к обретенному отцу. Поэтому линия 'папа-сын-и-дядя-Маркус' выглядит притянуто за уши, при желании можно и вовсе промотать. Не сумели ребята и в интригу - понять, кто крот и каким образом он получает секретные сведения о расследовании, не составляет никакого труда. Зато в комедию получается намного лучше. Отдельно стоит отметить добавление в повествование пару ностальгических камео и актуальных мемов. И если вторые дадут возможность поколению ТикТока довольно похихикать, то первые приведут в полный восторг тех, кто ещё помнит, что Майкл Бэй отдал 'Порш 911' главному дуэту для съемок первого фильма из-за недостатка бюджета. И откровенный кивок в сторону этого факта заставил меня визжать больше, чем от трех Человеков-Пауков в свое время. В общем итоге 'Плохие парни до конца' - это максимально веселое и зрелищное действо, которое не претендует ни на звание шедевра, ни будущей классики, но держит марку качественного летнего блокбастера старой закалки с новыми фишками. Это как раз тот случай, когда ты просто отключаешь голову, садишься перед экраном и искренне кайфуешь от водоворота драк, стрельбы и событий. Как в старые-добрые времена, только теперь у руля не Бэй, а те, кто с гордостью и уважением несет знамя его наследия. Пересмотрю еще пару раз точно.

О чем фильм? Сообщение «с того света» от их умершего капитана заставляет копов Майка (Уилл Смит) и Маркуса (Мартин Лоуренс) рвануть на поиски коррумпированных сотрудников полиции. Мнение Когда в графике релизов студии Sony на 2020 год всплыл триквел «Плохих парней» я отреагировал бурно. Идея продолжения моего любимого бадди-муви спустя столько лет и БЕЗ МАЙКЛА БЭЯ казалась мне, мягко говоря, идиотской. А парочку бельгийских режиссёров, нанятых ставить третью часть, чьи ФИО такие заковыристые, что в титрах их прописали просто как «Адиль и Билал», я заочно возненавидел. Но бывает и так, что жизнь может приятно удивить. У «Плохих парней навсегда» был достаточно остроумный сценарий (от недооценённого гения Джо Карнахана, автора сюжетных виньеток «Козырных тузов» и «Команды А») и неплохая режиссура, уважительно подражающая стилю Бэя. И квадриквел (то бишь четвёртый фильм), в общем то, просто повторил этот трюк. С первых же секунд нового фильма глаза дорогих кинозрителей синхронно лопаются от выжигающей сетчатку цветовой палитры, а уши так же синхронно сворачиваются в трубочку от звукового ряда. Может быть, это адская жара в Майами свела киношников с ума, но градус нигилизма и безумия с каждой частью становится на порядок выше. С другой стороны, если парни уже вторгались в Кубу и сражались с настоящей ведьмой, то почему они не могут пережить крушение вертолёта или вступить в рукопашную с гигантским крокодилом? Но что при этом выгодно отличает франзишу про «Парней» от аналогичной продукции конкурентов, так это душевность. Уже в первом фильме, снятом, напомню, в разгар 90-х, поднималась тема токсичной маскулинности и кризиса среднего возраста, а в сиквеле паузы между мордобоем и взрывами затыкали темами депрессии и контроля над гневом. Триквел продолжил этот тренд, замахнувшись на исполинских размеров тему страха перед смертью (и сдобрив всё это изрядной порцией самоиронии), а четвёртый фильм логически её развил, показав смирение со смертью и понимание, что нет нужды тратить впустую время, ожидая, когда старуха с косой постучит в твою дверь. Ведь вместо этого можно бегать по крышам с голой задницей (шучу, на самом деле это очень опасно). Этот фильм сложно однозначно назвать искусством, но не может не восхищать то, как он упивается своей же наглостью. Друзья-режиссёры Адиль и Билал бросают в зрителя всё, что лежит под рукой: пистолетный POV-балет, бесконечное слоу-мо, таймлапсы задумчивых облаков, аллигатора-альбиноса-убийцу и ещё кучу всего, что больше уместно в супергеройском кино. И конечно это сделано не без оглядки на пресловутую сагу «Форсаж» с её разросшейся актёрской командой и делами семейными. Тут даже имеется чувак, который в прошлом фильме напрочь поубивал кучу хороших ребят (в том числе капитана), но теперь реабилитировался. Начинает казаться, что Майк и Маркус могут в любой момент быть завербованы самим Вином Дизелем. Если где-то в недрах Голливуда вдруг вызреет идея соответствующего кроссовера, то нашу Вселенную вмиг настигнет сингулярность. Ну да, концовка довольно предсказуема, злодей блеклый, а тот самый крот в полиции угадывается ещё на стадии вступительных титров. Но франшиза уже давно не работает над изобретением новой формулы, а просто занятным образом переставляет ингредиенты старой. Фишка квадриквела ещё и в том, что Майк и Маркус меняются личностями. Ловелас Майк женится и превращается в страдающего от панических атак невротика, а вечный брюзга Маркус оправляется от пережитого в начале фильма инфаркта и становится абсолютно бесстрашным. Но их совместная динамика остаётся всё такой же искромётной и придаёт хоть какой-то стабильности этому суматошному миру. Вода мокрая. Небо голубое. Пятая часть «Плохих парней» неизбежна.

Полицейские Майами Маркус Бернетт и Майк Лоури узнают из теленовостей, что их погибшего капитана полиции Конрада Говарда обвиняют в коррупции и связях с наркокартелями. Маркус и Майк отказываются в это верить, а вскоре получают видеозапись от самого Говарда, снятую им перед смертью, в которой он просит найти своих убийц и восстановить его честное имя. Сделать это не так просто, теперь охота объявлена на самих Бернетта и Лоури. Парни вынуждены пуститься в бега. Ни для кого не секрет, что дела в современном Голливуде далеко не так хороши как раньше. Собирать миллиарды становится всё сложнее и сложнее, угодить зрителям и критикам еще сложнее, а обилие новых и оригинальных проектов печально проваливается в прокате. Не удивительно, что в сложившейся ситуации, многие студии начали шерстить своё портфолио в поисках очередного некогда успешного фильма, который можно превратить в начало новой франшизы. Одним из таких проектов и стали “Плохие парни”, которые после успеха третьей части сразу же обзавелись четвертой и судя по сборам, пятая также не заставит себя долго ждать. Всегда приятно наблюдать за тем, как авторы той или иной ленты усваивают урок из неудач и пытаются исправить их в последующих работах. Именно это и совершили авторы данной ленты Адиль Эль Арби и Билал Фалла. Что довольно таки сильно ощущается именно в их режиссуре. Одной из главных слабых сторон предыдущей ленты было отсутствие фирменного безумия Майкла Бэя в экшн сценах. Так как экшн сцен стало куда меньше и их постановка стала далеко не столь эффектной. Арби и Фалла всё еше далеко до наркотических трипов Бэя с полной разрушаемостью окружающей среды, но экшн сцены определенно стали разнообразными, куда более впечатляющими и действительно зрелищными. Не в последнюю очередь за счет отличной операторской работы Робрехта Хейверта с невероятными пируэтами камеры над всей съемочной площадкой и не менее знаковой музыкой Лорн Бэлфа, который не только снова воссоздал культовую музыку Марка Манчины из первой ленты, но и значительно развил её. С точки зрения сценария фильм также смотрится куда интересней. Если предыдущий фильм имел уж очень номинальный сюжет с явным акцентом на бразильской мелодраме с сыном одного из героев, который всё это время был, но о существовании которого никто не знал, то в данном случае история смотрится куда лучше. Невероятной драматургии и обилии неожиданных поворотов в истории нет. Однако схематично она написана именно по лекалам старых добрых маскулиновых боевиков. Более того, спасает историю то, что авторы данной ленты в полной мере выдают почтенный возраст главных героев и строят вокруг этого не только юмор, но и само повествование. Вместо того, чтобы превращать их в условного «человека-армию» и тем самым вызывая усмешки. Как и в случае с предыдущими частями, главным активом данной ленты является отличный актерский дуэт Уилла Смита и Мартина Лоуренса. Можно долго рассуждать на тему того, что оба актера заметно постарели. Однако в контексте того как их возраст обыгрывается в плане сюжета, на это попросту не обращаешь особого внимания. Тем более, что оба актера отлично отыгрывают свои роли. Собственно как и все остальные актеры. Даже Эрий Дэйн, который вытаскивает очень скудно прописанного злодея исключительно на своей игре и харизме. <b>8 из 10 Плохие парни до конца – это отличное продолжения полюбившейся франшизы, которое все еще заметно уступает первым двум фильмам. Однако смотрится как работа над ошибками по сравнении с третьей части. Представляя зрителям куда большее количество разношерстных и безумных экшн сцен, куда более складный сюжет, более достойный юмор и по прежнему великолепный актерский дуэт Уилла Смита и Мартина Лоуренса.</b>

Как и прошлая часть Плохих парней, снятая тем же режиссёрским дуэтом, эта прекрасно понимает, что нужно зрителю. А именно, Уилл Смит и Мартин Лоуренс, впадающие в перепалки и перестрелки весь фильм. И всё это приправлено тёплой атмосферой Майами с характерным жёлтым фильтром и неловкими ситуациями. Это ровно то, чего зритель хочет от очередных Плохих парней. Не менее того, но и, к сожалению, не более того. В годы, когда жанру боевика трудно удивить зрителя даже ударяясь в эксперименты с формой, приходится опираться на другой способ достижения успеха. А именно, возвращение старых любимых героев боевиков из прошлого, предлагая узнаваемые образы. И это более чем успешно усвоил Джерри Брукхаймер. Сначала под его крылом вышел внезапный хит в виде сиквела Топ Гана, заработав полтора миллиарда зелёных и даже номинацию на Оскар. Затем Полицейский из Беверли-Хиллз вернулся спустя почти 30 лет и неплохо прошёлся по Нетфликс. Теперь, поговаривают, что и новое Сокровище нации лишь вопрос времени. И да, уже второй за эту декаду боевик про любимых копов Маркуса и Майка. Фильм всеми силами воссоздаёт атмосферу первых двух частей. Юмор в виде постоянных подколов двух напарников, забавные, может даже карикатурные, отморозки в виде главных антагонистов. Даже манеру съёмки решили сделать как у режиссёра первой дилогии Майкла Бэя с пролётами камеры и нестандартными ракурсами (но без трясущейся камеры и рваного монтажа, что, на самом деле, только на пользу). Да сам постановщик тут даже появляется в виде камео на пару секунд. А любимый фанатами капитан Конрад Говард тут представлен в качестве эмоционального центра истории. При этом видно что, как и Плохие парни: Навсегда, фильм кое-чем таки выделяется. Вернулись персонажи из прошлой части, а вместе с ними и бесконечное напоминание о том, что в современном мире все полагаются на гаджеты, а сама парочка всё ещё на их фоне стара. Тема отцов и детей, частично затронутая в третьей части, в четвёртой является одной из центральных. Можно даже проследить, насколько динамика Майка и его сына тут смотрится значительнее и имеет больше влияния на сюжет. При этом кино проталкивает и драматичные моменты, но с переменным успехом. Юмор же работает в 50% случаев. Моя любимая шутка - это когда парочка попадает к двум реднекам, и те просят их спеть песню Рибы Макинтайр, а те напевают своё фирменное Bad Boys. И когда двое парней говорят, что у Рибы не было такого трека, а Майк на это отвечает 'а это новый альбом' мгновенно начинает играть Bad Boys в её фирменном кантри исполнении. И это очень забавно. Иногда, конечно, перепалки Майка и Маркуса ощущаются затянутыми, но среди них, думаю, вы найдёте шутку, которая вас рассмешит. По итогу Плохие парни: До конца есть ни что иное, как очередной ностальгический привет из прошлого. Без заявки на какие-то прорывные нововведения, без деконструкции героев, что модно в наши дни в сиквелах. Нет, это бодрый боевик, который способен буквально удержать твоё внимание до конца. Провести ещё один незабываемый вечер с любимыми героями. Вполне неплохой расклад, учитывая качество других подобных экшен-картин.

Одна из главных задач фильмов в жанре «комедийный боевик» – развлекать. Если в вашем представлении кино это платформа для выражения социальной критики, в сочетании с глубоким и закрученным сюжетом, то смело проходите мимо, этот фильм не для вас. Если вы рассчитываете на запредельный уровень юмора и экшена, так чтобы «смех до слёз и адреналин до ушей» - умерьте свои ожидания. 'Плохие парни навсегда' — это одноразовый фейерверк из стрельбы, шуток и незамысловатого «на 5 копеек» сюжета, нагазированный ностальгией по 'buddy cops' 90-х. Когда весь Майами замирает от новости о том, что наставник главных героев обвинён в коррупции и связях с наркокартелями, наши ребята не верят своим ушам. Очевидно, что это дело с подвохом. С видеозаписью от самого капитана (даже не пытайтесь понять как она к ним попала, видимо погибший капитан ещё и специалист по IT технологиям), Майк и Маркус начинают гонку за правдой. Вы попадаете в водоворот погонь, взрывов и перестрелок, где каждый поворот сюжета — это повод для смеха. Главные герои в очередной раз доказывают, что, даже будучи в бегах, можно оставаться на высоте и сохранять чувство юмора. Маркус и Майк — как динамит, взрывают экран своим кривлянием и дурачествами (на вкус и цвет… как говориться). Постаревшие Смит и Лоуренс выглядят максимум на 45, за что отдельный комплимент гримерам, каждый их диалог — это коктейль из «бородатых» шуток и подколов. Благодаря грамотному промоушену и четко спланированной рекламной компании с участием Смита и Лоуренса - фильм хорошо отбился в прокате. Еще раз доказали, что «делать деньги без рекламы может только монетный двор». Из минусов: сюжет - предсказуем как рубероид, а шутки банальны и вторичны. 'Плохие парни навсегда' это отличное развлечение для одноразового просмотра, и вряд ли войдёт в список фильмов, к которым хочется возвращаться снова и снова. 7 из 10 Исключительно за начальный эпизод с водичкой, револьвером и хот-догом.

Посмотрел «Плохих парней» и расстроился. Фильм не понравился совсем. По сюжету полицейские узнают о том, что репутацию их бывшего и уже покойного капитана хотят очернить, они бросаются на спасение светлого имени шефа, в результате чего сами попадают под подозрение и пускаются в бега. Я не знаю, что случилось с игрой Мартина Лоуренса, но это не актёрская игра, а позёрство, фиглярство, гримасничество... да всё что угодно, но только не игра. Что-то случилось и с юмором. Юмор заметно отупел. Наверное, единственная сцена, которая вызвала маломальскую улыбку, это финальная сцена у гриля, да и то, это уровень чуть выше «Кривого зеркала» (конечно, если оно ещё существует, и если те, кто его смотрел, ещё при памяти и в состоянии понять, о чём я говорю). С юмором всё очень плохо и сцены, которые по задумке должны смешить, вызывали раздражение. Кроме прочего юмористы решили сделать ставку на так называемое «уверование» Маркуса в высшие силы и предназначение. Получилась плоско и однообразно. О сюжетных дырах, логике героев и злодеев говорить не стану и спишу это на «комедийность». В итоге из этого фильма скорее всего получился бы неплохой полнометражный 3D-мультфильм. Очередная часть «Шрэка», например. Так и вижу верящего в своё бессмертие Ослика. Эта роль практически создана для него. Считаю, что до крепкого комедийного боевика сильно не дотянули. Осталось ощущение, что снимали с настроем «пипл съест всё, что угодно». Самая слабая часть из четырёх имеющихся на данный момент. Жаль. Я ждал. 5,2 из 10

Весь фильм демонстрирует систему ценностей для американского зрителя: про семью, дружбу, вражду, предательство. Здесь нет, наверное, ни одной глубокой экспозиции для героев, при этом есть типажи, которые в определенных ситуациях ведут себя определенным образом, и это показано как хорошо или как плохо. Не от авторского фильма иного ожидать не стоило бы? Впрочем, глаз стабильно радует отличный кадр и какая-никакая сатира. Из таковой, например, сатира на стереотипы о сильной женщине. Она крохотная, в мимолетной реплике главного персонажа, при этом наличие сатирического высказывания в адрес сильной женщины всё равно не отменяет наличия сильной женщины в фильме. Парадокс? Едем дальше. Тут черные шутят про свою черноту. А ещё — одинокий безликий грабитель магазина непременно поплатится за свою дерзость, коп его арестует, но — внимание — не убьет, потому что коп - это, едва ли, не символ милосердия и взвешенности: примерный, почитаемый, даже если значок не носит, да даже если он Уилл Смит и не при исполнении. Маловато конкретики, ну что же ещё тут? А вот что: команда «не таких, как всешек» вопреки руководству, нарушая все приказы вышестоящего начальства, разработают хитрый план и сделают всё по-своему — излюбленнейшая тема у американцев. Все эти ценности не новы для экрана. Здесь они подаются комплексно, порциями, в течение полуторачасового просмотра. Боже упаси, я не хочу сказать, что это какое-то неблаготворное влияние на зрителя, это совсем не так, но никакого другого стержня у фильма нет. Жанровые рамки «криминал, боевик, комедия» (то есть зрелищность, насилие, юмор) здесь только для того, чтобы удержать зрителя у экрана своими клише. Это никакой не криминальный фильм и дискутировать и разбирать тут нечего. Точно так же как и юмора здесь ровно столько, сколько соизволили. Но! Юмор хороший. Юмор ниже пояса, надо отдать должное, все-таки, в данном случае знает границы. Ну нравится им, американцам, в комедийном фильме голая задница на экране! Ее отсутствие — неоправданный риск для кассовых сборов. Понимаем, прощаем. Ценности фильм пропагандирует неплохие. Всю мерзость и пошлость здесь явно показывают если не в плохом ключе, то точно не романтизируют (сцена в клубе). Отмечу плохой каст и скомканную концовку. Может субъективно, но все же: в кадре было одновременно три актёра с точно такими же усами, как у Уилла Смита. Это, блин, помимо ценностей, ещё и новая мода сквозит через большие экраны? Я теперь тоже такие усы хочу. Если серьезно, в целом мужчины здесь правда одноликие, посмотрите сами. Когда один-двое в кадре, то всё в порядке, но в стычках три потных, белых, бородатых качка в крутой военной форме ну просто на одно лицо (сцена драки мексиканца в конце фильма). Ближе к концовке традиционно становится душно. Для таких фильмов это в порядке вещей. Хоть сколько то живых взаимоотношений там уже не остается, остается только взаимодействие картонок. Как всегда по-американски красочно, головокружительно, с хорошим кадром, но всё-таки — мельтешня. Итог подводить не хочется. Фильм — определенный позитивный ценностный элемент, при том совсем не идеологический, - ну, может, немного мелькают неумолимые технологии США в образе вертолёта, оружия, формы. Так что кому смотреть — тем смотреть. Остальным не смотреть.

Перед любой почтенной франшизой, перешагнувшей двадцати-, а то и тридцатилетний порог, рано или поздно встает вопрос не только удержания старой аудитории, но и привлечения новой. Это не всегда легко: вкусы людей меняются, и то, что нравилось много лет назад, сегодня может не сработать. Часто для удовлетворения потребностей аудитории создают новых персонажей, иногда удачно, порою – не очень. Киносериал «Плохие парни» своих главных героев решил не менять, и, судя по мировому успеху, не прогадал, сумев стать близким и понятным широкому кругу зрителей. Сюжет новых «Плохих парней» можно назвать простым и даже в нехорошем смысле примитивным, а также, что хуже, несколько рассредоточенным. Хотя он умудряется сформировать для Майка и Маркуса некую вполне понятную цель, в своем стремлении к ней детективы не проявляют ожидаемой в подобных случаях последовательности. Обычные для таких миссий нестандартные ситуации, случающиеся с главными героями, порождают для них промежуточные цели, которые, в свою очередь, в какой-то момент становятся много важнее центральной и заявленной изначально. Таким образом, большая часть усилий, прикладываемых одиозными копами, оказывается направленной на сиюминутные задачи, главной из которых является необходимость выжить здесь и сейчас. Куда уж в подобных обстоятельствах думать о высоком, то есть об изначально поставленной цели! Чисто по-человечески такое поведение понятно, но для восприятия фильма как цельного художественного произведения - не очень хорошо. Еще одним, пусть и небольшим, минусом является видимая легкость в получении желаемого результата, обусловленная относительно небольшим количеством необходимых шагов и незначительным уровнем прилагаемых интеллектуальных усилий, заменяемых везением, а также слабоумием и подругой его отвагой. Особенностью «Плохих парней» также является несопоставимость заявленных против героев угроз всех мастей и их последующего преодоления. В первую очередь, неубедительными можно назвать антагонистов, движимых весьма сомнительными мотивами. Довольно сложно понять, зачем всемогущим злодеям совершать некий странный поступок против того, кто, определенно, ответить не может, ставить под удар всю свою нехорошую организацию без видимых для себя выгод. Конечно, также ни о каком коварном плане, частью которого могло бы быть злодейство, речи не идет, это просто жест ради жеста, и не более. В этих обстоятельствах поведение злодеев схоже с поведением героев, оно сиюминутное, они реагируют на ситуацию, а не действуют во имя чего-то значимого. Слишком линейно, чтобы заинтриговать. Помимо этого, отметим, что главные герои чувствуют себя слишком вольготно для ситуации, в которую они попали, и совершенно не выглядят загнанными и окруженными со всех сторон людьми. Их неудобное в разных смыслах положение, конечно, визуализировано в паре сцен, но в остальном оно никак себя не проявляет, так что Майк и Маркус имеют то же влияние и ресурсы, что были бы у них в нормальном состоянии, они почти не прячутся, ведут себя обычно. А, если так, то, возможно, и сюжетный поворот с формированием окружающей повсюду опасности, был излишним. Трудно понять, чего добивались авторы этого кино, какой эффект они хотели произвести, нашпиговав свое творение странными и сомнительными сюжетными деталями. В первую очередь, таковыми являются проблемы со здоровьем обоих героев и связанное с ними поведение. Если в начале картины на стене висит ружье, то в финале оно должно стрелять – иначе не бывает, но только не в «Плохих парнях» - здесь целый арсенал необстрелянных ружей. Скажем, сюжетная линия Маркуса с его физическим недомоганием использована только в юмористических целях и очень ограничено, а линия Майка с ментальными проблемами значимо себя не проявляет вовсе; его беда не имеет озвученных предпосылок и причин, следовательно, ее преодоление не может быть объяснено победой над ними. Все - случайность и везение, или его отсутствие. Единственное, чем можно объяснить подобные сюжетные ходы – попытка поиронизировать над неизбежным старением актеров и героев, но вышло не очень, у Бреда Питта в своем кино получилось лучше. Вообще, с эмоциональной точки зрения на сработало ничего, включая тему с сыном Майка. Гипотетически фильм должен подразумевать нахождение отцом и сыном общего языка и преодоление противоречий, но у этих двоих просто не было времени на подобное копание в себе и друг друге. Один разговор по душам не в счет, так что взаимоотношения остались нарисованными лишь крупными мазками. В целом, «Плохие парни» не подразумевают особенной чувствительности, и их главные герои немного…безразличные, несмотря на то, что внешне они таковыми не являются. Человеческие отношения в фильме очень поверхностны, что нехорошо. Интересно, что же является причиной успеха такого незамысловатого фильма?.. Наверное, ровно то, что мне не понравилось – его вызывающая простота. Он вообще не заставляет думать или включаться и сопереживать, он только развлекает, причем, довольно бессовестно, местами даже пошло, почти неполиткорректно и вопиюще. Фильм не пытается быть хорошим для всех, не навязывает надоевшую мораль, не обвиняет, не обличает, ни на что не претендует. Пытается быть бодрым и динамичным, показать и мордобой, и гонки, пошутить обидно, но не очень, сказать что-то смачное, чтобы заставило рефлекторно улыбнуться. Все прямолинейно, все просто. Единственное, что он, однако, сам не желая того, говорит – то, что никому верить нельзя. Это странная идея, но для полицейской комедии возможная. В общем, как это часто бывает – все претензии не будут актуальными, если от представленной на суд зрителя картины не ждать приблизительно ничего. Тогда то, что она даст, будет достаточно – это же больше нуля.