Переводчик

'Переводчик' – это напряженный и эмоционально заряженный фильм, который с умением сочетает в себе элементы боевика, триллера и военной драмы, предлагая зрителям не просто развлечение, но и глубокий взгляд на человеческие отношения в экстремальных условиях. Режиссер Гай Ричи, известный своими динамичными и стильными работами, не уклоняется от своей фирменной манеры, но в то же время демонстрирует зрелость в подходе к серьезным темам войны и братства. Сценарий, написанный Ричи в соавторстве с Айваном Эткинсоном и Марном Дэвисом, представляет собой увлекательную историю о спасении и искуплении. Сюжетная линия, разворачивающаяся в Афганистане в марте 2018 года, умело поддерживает напряжение и интерес, постепенно раскрывая мотивы и переживания главных героев – сержанта Джона Кинли (Джейк Джилленхол) и переводчика Ахмеда (Дар Салим). Их взаимоотношения, построенные на взаимном доверии и благодарности, являются основой для развития сюжета и придают фильму особую глубину. Визуальная составляющая фильма, за которую отвечает оператор Эд Уайлд, впечатляет своей реалистичностью и способностью передать как жестокость боевых действий, так и красоту афганских пейзажей. Монтаж Джеймса Херберта обеспечивает динамичный ритм, который удерживает внимание зрителя на протяжении всего просмотра. Музыкальное сопровождение от Кристофера Бенстеда гармонично дополняет атмосферу фильма, подчеркивая как напряженные моменты, так и более тихие, размышлительные сцены. Художественное оформление, в котором принимали участие Мартин Джон, Хэйзел Кин и Флориан Мюллер, тщательно воссоздает аутентичный облик места действия, погружая зрителя в мир главных героев. Актерский состав, возглавляемый Джейком Джилленхолом и Даром Салимом, показывает высокий уровень мастерства. Джилленхол, как всегда, великолепен в своем стремлении передать сложные эмоции своего персонажа, а Салим убедительно изображает человека, разрывающегося между чувством долга и страхом за свою семью. Поддерживающий актерский состав, включая таких талантов, как Джонни Ли Миллер и Энтони Старр, также заслуживает похвалы за свои запоминающиеся перформансы. 9 из 10 За свою способность сочетать развлекательное кино с серьезными темами, за актерскую игру и за техническое мастерство. Однако, несмотря на все свои достоинства, фильм иногда страдает от некоторых предсказуемых поворотов сюжета, которые могут показаться знакомыми поклонникам жанра. Тем не менее, это мощное и вдумчивое кинопроизведение, которое оставляет сильное впечатление и вызывает глубокие размышления.

Соглашусь с другими пользователями, что от этого фильма попахивает агиткой. Да есть все слагаемые успеха: два брутальных мужских персонажа, подвиг ради друга, драматическая перипетия, когда герои постоянно на грани провала, но все это подводит в финале к одному: главная награда, искупающая любое страдание и риск - это американский паспорт и виза. Высшая ценность на земле, ради чего стоит умирать. Это не мои домыслы, так режиссер складывает кадры: сначала бодрое развитие сюжета про поиск цехов со взрывчаткой, пара хорошо снятых боевых сцен, подвиг ради спасения боевого товарища, ироничные диалоги брутальных героев и в итоге: крупные планы американской визы и паспорта в руках героя под титры (надеюсь это не большой спойлер в фильмах данного жанра). В общем и как история фильм на троечку, как зрелище - тоже не самый интересный у Ричи, да и среди боевиков, ну а идеологически - при том что американцы бросили тысячи доверившихся им афганцев один на один с талибами - это выходит просто дорогой агиткой. Думаю, можно интереснее провести вечер.

Гай Ричи — практически наш народный режиссёр. Это неудивительно для того, чей бодрый старт карьеры пришёлся на эпоху формата VHS и салонов видеопроката. Несмотря на то, что в Британии и США криминальные комедии Ричи не пользовались такой популярностью, как у нас, смотря на кассете «Карты, Деньги и Два Ствола» (1998), я ощущал, что наконец-то появился сценарист, который максимально близко подобрался по уровню к Тарантиновским диалогам. Я и сейчас так считаю. «Большой Куш» (2000) был для режиссёра логичным шагом вперёд, по сути — удачным сиквелом «Карт и Денег…». Наличие большой голливудской звезды в фильме подтверждало, что скромный британский клипмейкер движется в правильном направлении. Однако поддерживать заданный первыми фильмами уровень было сложной задачей, и начались эксперименты. «Револьвер» (2005) я бы отнёс к удачным экспериментам. «Рок-н-рольщика» (2008) — уже нет. У Ричи начались самоповторы. Но это всё ещё был Ричи. А вот дальше началась голливудская эпоха. Гай Ричи перестал быть сценаристом и стал наёмным режиссёром для голливудских продюсеров. Не то, чтобы это звучало как приговор. Нет. Однако ценность Ричи была именно в таланте сценариста. Теперь же эту роль на себя брал голливудский конвейер из продюсеров. Тем не менее, неожиданно именно тут к его фильмам пришёл коммерческий успех. «Шерлока Холмса» (2009) однозначно можно считать вершиной голливудской карьеры Гая Ричи. Он не только подарил нам прекрасный экранный дуэт Джуда Лоу и Дауни мл., но и получил собственную франшизу, собирающую по полмиллиарда за фильм. Это стильное кино с прекрасными актёрами, с химией на экране! А главное — было видно, что это фильм Гая Ричи, хоть уже и с американским 'душком'. После двух частей франшизы про супергеройского детектива за Ричи взялись всерьёз, и он стал снимать блокбастеры, в которых всё меньше чувствовалась британская рука, и всё больше ощущался голливудский производственный конвейер. Особенно метастазы были заметны в фильме про Короля Артура, где Ричи влез уже в откровенное фэнтези на зелёном фоне хромакея. Как и предыдущий фильм про Агентов А.Н.К.Л., фэнтези с зелёнкой полностью провалилось. Тем удивительнее был выбор следующего проекта — модная в те годы экранизация старого Диснеевского мультфильма. «Аладдин» (2019) является большим успехом Гая Ричи (в коммерческом плане). Более миллиарда долларов в мировом прокате! Хотя едва ли это можно назвать словом «кино» — два часа почти что целиком анимированного 3D-действия,. И уж тем более нельзя назвать такое фильмом Гая Ричи. После этого, по сути, зайдя в тупик, Ричи принял решение сделать то, что делают все в подобной ситуации – вернуться к корням. Этими корнями стали «Джентльмены» (2019). Казалось бы, классический жанр Гая Ричи — криминальная комедия. Но проблема в том, что он уже забыл, как их делать. Да и сценарий теперь писался в соавторстве. Мы получили американского режиссёра Гая Ричи, пытающегося снять британскую «джентльменскую» разборку. Судорожно стараясь вспомнить и вернуть прежние навыки, Ричи быстренько снял ещё два фильма. На этот раз уже со своим другом и талисманом — Джейсоном Стэйтемом. Не помогло. Это были уже типичные голливудские проходные боевички с номинальным режиссёром Гаем Ричи на афише. Фактически можно заменить его имя на любое другое (можно даже без конкретных фамилий, подойдёт любой сериальный режиссёр, и никто не заметит разницы). Зафиксировать же смерть Гая Ричи как режиссёра можно в уходящем году с фильмом «The Covenant» (2022) (в русскоязычной адаптации — «Переводчик»). Это топорный политический типично американский фильм про Афганистан. Кому и зачем там понадобился Гай Ричи — понять невозможно. Юмор в фильме отсутствует полностью, ни одна сцена не отснята эффектно (хотя, если не ради этого, то для чего ещё могли поставить на данный фильм Гая Ричи?). Абсолютно пустые блеклые персонажи и сюжет, который даже пересказывать грустно. В фильме зачем-то присутствует Джейк Джилленхол. Уже к концу первой трети картины становится ясно, чем она закончится и как. Но есть много режиссёров, которые даже из этого могли бы сделать приличный боевик или триллер. На ум с ходу приходят варианты с Беном Аффлеком или Джоном Фавро. Вот так вот голливудский Молох проглотил и перемолол Гая Ричи, которому от расцвета до полного падения потребовалось каких-то четырнадцать лет. Самое печальное, что сейчас это — тенденция. За свежими примерами далеко ходить не надо. Дистиллированный Финчер, пытающийся снять «Убийцу», но уже неспособный это сделать так, как надо и так, как он это сделал бы ещё лет десять назад; Роберт Родригес, зачем-то снимающий вымученную голливудскую фантастику с Беном Аффлеком. Однако за «нашего родного» Гая Ричи особенно обидно. 3 из 10

Сразу обмолвлюсь, что я не фанат творчества Гая Ричи. Мне <i>не</i> нравятся фильмы его 'основного' жанра, про уличные разборки лондонской шпаны и ребяток повыше, равно как и не нравятся его работы в прочих жанрах. Но я могу понять что может нравится людям в его фильмах. Ни одного из этих элементов здесь нет. Этот фильм мог снять <i>любой другой</i> американский режиссёр и от этого он ничего бы не потерял, а может и приобрёл. Сюжетная канва самая что ни на есть <i>очевидная</i>. При просмотре ни разу не создаётся ощущения неожиданности, напротив, каждую сцену фильма ты можешь со стопроцентной точностью определить что произойдёт дальше. Каких-то необычных выводов или финала взрывающего мозг тоже нет. Всё сводится к классической, для такого духа боевиков, теме верности и долга, что выводят даже отдельным текстом на экране перед титрами и в оригинальном названии ленты. Меня смутило только то, что спасению непосредственно переводчика Ахмеда уделяется не так и много хронометража. Из одного только сюжета его освобождения можно было сделать полнометражный остросюжетный триллер, но здесь всё произошло буквально за половину часа. В принципе у меня создалось ощущение будто фильм изрядно порезали по хронометражу, причём везде. Даже в первом акте мне показалось странным отдельным титром представлять нам каждого члена отряда, учитывая, что никто из них здесь надолго не задержится и на сюжет они совершенно не повлияют. А третий акт и вовсе происходит быстрее, чем ты успеваешь осознать, что больше уже ничего и не будет. Несмотря на Джейка Джилленхола в касте, образы и персонажи в них получились абсолютно <i>блеклыми</i>. Джон и Ахмед — скучные солдафоны, которым ты сопереживаешь только из-за ужасной ситуации, в которой они оказались. Сыграны они сносно, хотя здесь и играть-то нечего, только корчить пафосные рожи и иногда орать всякое. С персонажами второго плана ситуация ничуть не лучше. <b>Итог</b>. Переводчик — это <b><i>не</i> плохой фильм</b>. Он просто никакой. И это одна из худших характеристик, на мой взгляд. Смотреть эту картину <i>скучно</i>, ибо: 1 — экшен типичный и не удивляет; 2 — персонажи скучны; 3 — сюжет угадывается вплоть до финала. И в итоге похвалить фильм у меня то и не выходит, но и назвать его плохим язык не поворачивается. Уже завтра я забуду об этом фильме и что когда либо его смотрел. Эмоций ноль. Порекомендовать его могу только в том случае, если смотреть вообще нечего или тянет глянуть что-то абсолютно безмозглое. Этот фильм вполне можно поставить на фон. <b>5 из 10</b> Не рекомендую.

Гай Ричи в последнее время снимает кино с таким остервенением и скоростью, словно задолжал кому-то крупную сумму денег, и уже накапало не малое число процентов. За последние два года он выдал аш три (!) фильма (два проходных боевика со Стэйтемом «Гнев человеческий\' и «Операция Фортуна\' + нынешний предмет для обсуждения), а кроме того, своей очереди ждут «Министерство неджентльменских дел\' и одноименный сериал по мотивам последнего коммерчески успешного триллера британца «Джентльмены». И, надо сказать, что именно «Джентльмены» и были последним хорошим фильмом автора, которым он напомнил всем, почему считается признанным мастером криминальной комедии. Нынешний боевик «Переводчик» (The Covenant, 2022) - это посредственный сереньких боевичок на один раз, на стандартный манер пафосно демонстрирующий героизм американских военных (на этот раз - в лице Джейка Джилленхола). Это абсолютно не фильм Ричи. Ближайшие ориентиры данного творения - боевики «Уцелевший», «13 часов» и «Снайпер» с Брэдли Купером. Единственное, что роднит фильм с прошлыми постановками англичанина - это кино про настоящую мужскую дружбу. Только вот дружба эта между афганцем-переводчиком и солдатом-спецназовцем, которые, по сути, друг с другом толком и познакомиться-то не успели. Тут скорее возвращение долга - один другому жизнь спас, надо отблагодарить тем же. Все действие ленты мечется между афганскими пустынями со злыми талибами и благородным современным отстроенным американским мегаполисом. Пока герой в пустыне - он героически воюет (про здравый смысл и логику не стоит вспоминать), пока в Америке - бухает и ревет из-за возникших трудностей на пути к реализации благородных желаний. Как всегда, Джилленхол умеючи размазывает сопли по брутальной бороде, в то время как куда более интересным персонажем здесь оказывается афганский военный переводчик в исполнении Дара Салима - актера, преимущественно играющего второстепенные роли (культовая «Игра престолов», «Исход» Ридли Скотта и сериал «Мост»). Да, ничего сверхъестественного он здесь не изображает, но, как минимум, не теряется на фоне более именитого и знаменитого коллеги, и очень даже уверенно держится с ним в тандеме. Мое мнение - Ричи случайно открыл Голливуду и всему миру возможно перспективного восточного артиста, которому пора вылезать из образов различных дикарей и террористов (опять-таки, я говорю без предрассудков - посмотрите на его фильмографию). Что касается экшна - его на удивление мало для фильма, который позиционируется как боевик. Первую треть фильма - это скорее драма о выживании (типа «Эвереста» на Ближнем Востоке), потом - алкогольная драма (весьма неудачная), и вот только в финале появляются стандартные перестрелки с погонями и взрывами, абсолютно не изобретательными для крупного блокбастера, но вполне сносными для качественного одноразового боевика категории B-movie. <b>6 из 10</b>

Впервые Ричи берется за фильм в жанре военной драмы. Он хочет сосредоточить фильм на личной истории героев, а не зацикливать его на одной войне в Афганистане, чтобы его потом обвиняли в патриотизме и мечтах о колониализме. Но есть ли в этом фильме какая-то изюминка, которая могла бы выделить его среди подобных работ в схожих сюжетах и жанрах? К сожалению, я не заметил ничего подобного. Фильм заполнен банальными перестрелками и необходимой для картины драмой, но она не оставляет никакого особого впечатления. После спасения Кинли пытается вернуться к обыденной жизни со своей женой и детьми. Но его не покидает мысль о Ахмеде, который скрывается от террористов и пожертвовал своей свободой, чтобы спасти его. Тогда Кинли решает лично помочь Ахмеду, вернувшись обратно за ним в Афган, и на этом строится уже второй час фильма. А затем сюжет начинает напоминать видеоигру, где нужно добраться от точки А до точки Б, в нужный момент стрелять, прятаться и искать своего товарища. В последнее время Ричи, хоть и начал выпускать фильмы каждый год, но это заметно сказывается на качестве его работ («Гнев человеческий», «Операция Фортуна» и предстоящий «Министерство неджентльменских дел»). Если вы любите фильмы в подобном жанре, то, возможно, на один раз может пойти, но в целом это довольно проходная картина.

Гай Ричи представил свой очередной фильм, продолжая расширять диапазон подвластных ему жанров кино. На этот раз нашему вниманию предлагается удивительная и, что греха таить, маловероятная история спасения афганским переводчиком американского сержанта и целый ряд последовавших за этим событий и последствий. Можно по-разному относиться ко всему происходящему в фильме, учитывая аспекты истории американских военных в Афганистане, однако тот факт, что в сюжете рассмотрена одна конкретная история, явно должен смягчить политическую критику. Да и фильм немного не об этом. Так о чем же он? О страхе, о боли, о борьбе, о безвыходности, о взаимопомощи, о надежде. Два часа хронометража проглатываются в один большой присест, так как Гай Ричи по традиции сразу бросает нас в эпицентр действий, снабжая всё происходящее яркой картинкой, невероятными локациями, острой динамикой и не режущими слух диалогами, что не всегда присуще военным фильмам в духе американцев (возможно, потому что сам режиссер все же не американец). Не смог Гай Ричи обойтись и без своей коронной фишки - бодрого 'танца' камеры и крупного плана во время эпичных моментов, что уже давно делает его фильмы узнаваемыми массовому зрителю. Джейк Джилленхол здесь так же находится на своем месте, не перебарщивает с пафосностью своего образа, но при этом, парадоксально, становится ещё более брутальным. В целом кино однозначно заслуживает внимания. 7,5 из 10

Гай Ричи – известный и мастеровитый постановщик. Его ранние работы до сих пор вспоминаются с теплотой и улыбкой. Режиссер подарил зрителям умопомрачительные картины, среди которых «Карты, деньги, два ствола», «Большой куш», «Рок-р-рольщик», дилогия «Шерлок Холмс». Комедийные боевики стали визитной карточкой Ричи. Но в последние годы постановщик берется за непривычные вроде бы для себя проекты. И лично мне его новые работы нравятся. Одной из таких стал фильм «Переводчик». Картина берется за освещение интересной тематики – жизни и работы переводчиков в Афганистане по время военных конфликтов с участием американских войск. Эта тема стала для меня абсолютно новой и ранее не затронутой. Тем интереснее было погрузиться в атмосферу опасности, которая везде и всюду преследует военных переводчиков в Афганистане. Картина начинает сразу с места в карьер, удачно знакомит с действующими лицами, среди которых важными оказываются два главных героя, которых сыграли Джейк Джилленхол и Дар Салим. Только что познакомившиеся и волею судьбы оказавшиеся вдвоем против целой армии, герои борются за свои жизни, а второй в безвыходной ситуации берет на себя ответственность за жизнь первого. И делает это осознанно, понимая все риски лично для себя. Салим отлично передает характер своего героя, его взгляд, мимика, язык тела – все говорит о сильной личности. Невольно задаешься вопросом, смог бы другой человек повести себя в подобной ситуации похожим образом. Джилленхол тоже хорош. Отлично отыгрывает мастеровитого солдата, который не может просто оставаться в стороне, когда все уже вроде бы позади. Джейк благодаря отличным сценарным ходам наглядно демонстрирует, как человек может заедать себя, пытаясь хоть как-то отплатить за все то, что для него было сделано. Картина отлично сочетает в себе боевик и драму. Зрители смогут насладиться отличными перестрелками, сценами боев, атмосферой военных действий. Но все же, как по мне, это все-таки драма, которая использует боевые сцены для большего погружения. Главная же тема произведения – это маловероятное братство, которое все же могло случиться между такими разными людьми. Вся съемочная команда отлично подошла к созданию этого сильного фильма, удачно показав, как ужасы войны, так и небывалые открытия, среди которых товарищество, самоотверженность, умение быть сильным и волевым, готовым на многое ради другого человека. 8 из 10

'Переводчик' – это потрясающая смесь драмы и боевика, которая захватывает с самого начала и не отпускает до последних кадров. Фильм, разрабатывавшийся начиная с 2021 года, собрал в своем актерском составе таких великолепных исполнителей, как Джейк Джилленхол и Дар Салим, и под руководством Гая Ричи стал настоящим произведением искусства. Сюжет фильма касается сержанта американской армии Джона Кинли и его неотъемлемого спутника – переводчика Ахмеда, который сыграл важную роль в его жизни в Афганистане. Передача на экране сложных взаимоотношений и событий из боевых действий в Афганистане добавляет фильму аутентичности и глубины. Джейк Джилленхол в роли Джона Кинли смог искусно передать внутренний конфликт, который переживает возвращенец, осознавая несправедливость, с которой столкнулся его друг и спаситель Ахмед, великолепно сыгранный Даром Салимом. Отношения между ними развиваются на фоне сложных реалий искусственных границ и международных отношений. Фильм умело вплетает драматические моменты, показывая внутренний мир героев и их личные борьбы, в бурю боевых сцен и динамичных сражений. Режиссер Гай Ричи создал непередаваемую атмосферу, в которой каждая сцена, каждый кадр наполнен эмоциональной насыщенностью и сильным воздействием. Фильм 'Переводчик' – это мощный повествовательный опыт, способный задуматься о том, как сложностей в мире искажают взаимоотношения между людьми, даже когда связывают их тяжелые испытания. Он вызывает эмоции, заставляет задуматься и проникает глубоко в душу зрителя. На фоне отличной игры актеров, мастерской режиссуры и красочных сцен, фильм становится не просто развлечением, а настоящим произведением искусства, которое точно оставит свой след в сердцах и уме каждого, кто его увидит.

Режиссёр Гай Ричи создал очередной военный боевик. Мораль в чём? В том, что американцы всех используют, раздавая либо доллары, либо своё гражданство. Это динамичный боевик, ведь его создал европейский мастер экшена. Убивать ради спасения — это так понятно в боевиках. Афганские талибы — это хороший враг для массового убийства. Сразу видно, что это европейский фильм для мирового рынка. Европеец Гай Ричи понимает: «Доллары и американские визы — это самый ликвидный товар в странах третьего мира». Сержант Джон Кинли (его играет Джилленхол) и Ахмед (его играет Дар Салим) представляют образ американской мечты. А именно, афганцам нужна виза в США и американские офицеры всегда держат слово. Эти сказки от Великобритании понятны только наивным людям или подросткам. Американские солдаты «изнасиловали» почти весь арабский мир своими вторжениями и цветными революциями. Теперь появляются фильмы о том, как американские солдаты своих не бросают и держат слово. Это цинизм сверх меры. Режиссёр Гай Ричи создал экшен, где жизнь афганца ничего не стоит. Этот фильм сделан в стиле оправданного насилия. Смерть афганцев и жизнь американского офицера как бы соревнуются в бессмысленности бытия. Что такое жизнь? Режиссёр и продюсер Гай Ричи отвечает: «Американская виза стоит того, чтобы убивать соплеменников». Мне было интересно следить за сюжетом, но мораль про американскую визу всё ставит на свои места. В 2009-м году Гай Ричи создал мегахит «Шерлок Холмс». Может ему пора вернуться к фэнтези и сказкам, а не показывать реальность американского бытия. Мне сразу подумалось: «Ахмед в США что будет делать? Ведь в США оружие купить легче, чем шоколадку». Гай Ричи привнёс в фильм половую толерантность. Мужчина офицер приглашает на ужин другого мужчину-офицера. Наверное, без этого уже не может жить Западная культура. Боевик динамичный, но в нём столько шаблонов американской счастливой жизни. Сюжет захватывает, и мораль американского счастья в 2023-м году не актуальна в России. Фильм сделан в стиле оправданного насилия от американского солдата. Динамичные боевики нравятся определённой части российской аудитории. Я считаю фильм глупым и наивным. Месседж фильма про американское счастье мне не понравился. Убивать соплеменников ради американской визы — могли связать только англичане. Западная поп-культура ни во что не ставит ценность самой жизни.