Молодой мистер Линкольн

<i>Авраам Линкольн - 16-й президент США (1861—1865) и первый от Республиканской партии, освободитель американских рабов, национальный герой американского народа.</i> Данная картина прекрасного американского режиссера <i>Джона Форда</i>, известного в первую очередь за свой вклад в развитие жанра вестерн, повествует о ранних годах жизни одного из самых выдающихся <i>президентов США</i>. <i>Молодой Эйб Линкольн</i>, проходящий адвокатскую практику в <i>Спрингфилде, штат Иллиннойс</i>, берется за очень трудное дело об убийстве. Обвинены сразу два человека, при чем родных брата. Каждый из них берет вину на себя. Однако Линкольн чувствует неладное и полагает, что его подзащитные вовсе невиновны. В этом непростом деле разобраться <i>будущему президенту</i> поможет лишь его смекалка и праведный напор, который позволит вывести на чистую воду истинно виновных. Помимо юриспруденческой сюжетной линии, данная лента имеет также и повседневно-биографическую, которая проливает свет на характер <i>Линкольна</i>. Простое и добродушное отношение к людям, любовь к соперникам и целеустремленный взгляд на решение неразрешимых проблем делают его <i>истинным Человеком</i>, готовым пойти на все ради установления справедливости. Характерные качества, заложенные в нем с детства и приумноженные во время взросления, поспособствовали вознесению его в ранг величайших людей не только своего государства, но и всего человечества. <i>Как итог, 'Молодой мистер Линкольн' является прекрасным кинопроизведением, бесподобно рассказывающим одну из многочисленных глав жизненного пути великого Человека.</i> <b>Если хочешь добиться успеха, продолжай верить в себя и тогда, когда в тебя уже никто не верит. <i>Авраам Линкольн (с)</i></b> <i><b>8 из 10</b></i>

«Молодой мистер Линкольн» - лента Д. Форда, представляющая собой полностью вымышленное повествование о жизни американского президента, овеянного легендами и мифами, режиссер пытается создать обобщенный образ, персонифицирующий героическое прошлое США, идеализированное представление страны о самой себе. Центральной концепцией в фильме становится юридическая грамотность Линкольна и вместе с тем его демократизм, личностная открытость жизненным запросам простых американцев. Создавая их собирательный портрет, Форд работает в рамках распространенных в голливудском кино представлений, в мелких и точных деталях обыгрывая витальный колорит сельских тружеников, их выразительную фактуру. Снимая монофильм, сконцентрированный на единственном персонаже, режиссер превращает второстепенных героев в единый фон, оппонирующий Линкольну или одобряющий его высказывания. Сам того не ведая, Форд формирует канон правильного поведения американского политика, ставший лекалом для многих поколений элиты США, в том числе и для Б. Обамы. В отличие от своих эпигонов персонаж фильма искренен в служении народу, его фигура и простота в общении излучает какую-то метафизическую гармонию, сцены у реки выражают пантеистическое единение с миром. Быть может, некоторая благостность, наивность интонации понижает уровень конфликтности содержания, подает его мягче, более сглажено, чем мы привыкли, хотя внешне перед нами – судебная коллизия, выяснение виновности подозреваемых, что в кино часто становится материалом для остросюжетного нарратива, но не для Форда, который предпочитает больше внимания уделить импрессионистическим деталям, чем драматургии. Предпочитая статичные общие планы, сцены, снятые с одной точки, максимально обездвиживая камеру, режиссер делает изображение боле театрализованным, в натурных эпизодах приобретающим сходство с живописью. Из кинематографистов источником вдохновения для Форда послужил, без сомнения, Ж. Ренуар, прежде всего его «Загородная прогулка», восхваляющая единение человека с природой, в этой преемственности – источник мягкого лиризма «Молодого мистера Линкольна». Выяснение истины в суде приобретает особый драматизм в сцене допроса матери, приобретающей черты соломоновой притчи, в ней режиссер несколько эмоционально взвинчивает интонацию, придавая ей мелодраматические, сентиментальные обертоны. Спустя семьдесят пять лет фильм смотрится невероятно свежо, его ритм не выглядит замедленным, наивность атмосферы и сглаженная конфликтность придают ему особое обаяние народной легенды, игра Г. Фонды демонстрирует богатство его актерских возможностей в стремлении создать положительный, но при этом не слащавый, многомерный портрет. Ж. Лурселль сравнил этот образ со сфинксом, излучающим загадочность и эзотерическое знание, с ним трудно не согласиться, ведь в результате Форд снял картину, во многом манифестирующую тайну политической харизмы, быть может, именно в этом – источник ее нестареющего очарования.

Многие не верят в себя, свои силы и что возможно без связей и денег добиться чего-то в жизни. Этот же фильм учит нас верить в себя, заниматься самообразованием и благодаря своим знаниям помогать другим людям. Фильм - практическое пособие о правилах допроса, построение своей речи для воздействия на суд и способах добиться, того, чтобы суд увидел в обвиняемых людей, а не безликий конвейер. Фильм нужно давать смотреть будущим юристам, адвокатам, а также, тем, кто уже работает в профессии, но не верит в то, что можно реально помочь невиновным и доказать суду невиновность человека. 10 из 10