Терминатор: Тёмные судьбы

Труп смердит. Запах жжёной резины, дешёвого пластика и отчаянной продюсерской жадности бьёт в ноздри с первых секунд. Голливудские некроманты в очередной раз вышли на ночную смену, вооружившись лопатами и цинизмом, чтобы откопать обглоданный скелет кибернетического мессии. Они вскрыли могилу не ради искусства, а исключительно с целью вырвать золотые коронки из гниющей челюсти и загнать их в ломбард. Мир — это выгребная яма, где нет ничего святого, а мертвецы превратились в наглых захватчиков, отказывающихся лежать смирно. Мы имеем дело с жестоким, спланированным убийством здравого смысла, упакованным в обёртку фальшивой ностальгии. <b>ТУПИК НА СТАРТЕ И ДЕВОЧКА С ЗАВОДА</b> Смотрим на место преступления. Мехико. Жара плавит асфальт и остатки надежды. <b>Дани Рамос</b>, сыгранная <i>Наталией Рейес</i>, тянет лямку на автомобильном заводе. Классический стартовый тупик пролетариата. Машинное масло въелось в поры, угроза автоматизации дышит в затылок, увольнение брата маячит на горизонте как бетонная стена. Бытовуха во всей своей липкой красе. И ровно в эту социальную мясорубку с небес валится голый терминатор, а следом — аугментированная воительница <b>Грейс</b> в исполнении <i>Маккензи Дэвис</i>. Катализатор конфликта вбит кувалдой. Рутина взрывается, цех превращается в тир, летит стальная стружка. Девчонку хватают за шкирку и швыряют в кузов пикапа навстречу неизвестности. Таймер запущен. Дальше пасть сюжета захлопывается, детали тонут в пыли хайвея, оставляя нас с тайной, которую я вам, разумеется, не солью. <b>«Скелет из лужи поутру — несёт какую-то муру»</b> Препарируем главную угрозу. <b>Rev-9</b>, лицо проекта, натянутое на <i>Габриэля Луну</i>. Знаете, в чём фундаментальная проблема этой жестянки? В полном отсутствии животного, парализующего ужаса. Это не неотвратимый рок из жидкого металла. Это навороченный гаджет с функцией раздвоения экрана. Сценарный нарыв зияет прямо в концепции: злодей может распадаться на эндоскелет и чёрную жижу. Тактическая имба, способная рвать фланги! Но этот так называемый киллер использует свою физиологию исключительно для эффектного выползания из горящих обломков. Мотивация отсутствует как класс. Он просто сгусток чёрной патоки, который зачем-то пытается вежливо шутить с местными копами. Терминатор, который извиняется за неудобства? Этот продюсерский креатив убивает саспенс к чертям собачьим. <b>ВТОРИЧНЫЙ СБРОД У МЕКСИКАНСКОГО ЗАВОДА</b> Опускаемся на дно пищевой цепи. Второстепенные фигуранты здесь — даже не пешки, это грязная пыль на шахматной доске. Взять хотя бы брата Дани — <b>Диего</b> (<i>Диего Бонета</i>). Парень существует в кадре ровно столько, чтобы пару раз моргнуть влажными глазами и стать куском мяса для завязки конфликта. Никакой эмпатии, голый расходный материал для шестерёнок сюжета. Дальше больше. Пограничники в изоляторе миграционной полиции. Куча вооружённых до зубов федералов ведут себя как стайка испуганных школьников на пожаре. Начальник блока — потеющий бюрократ, уверенный в своей пуленепробиваемой будке, превращается в визжащего поросёнка, как только чёрная жижа начинает плавить решётки. Сцена штурма могла бы стать шедевром клаустрофобного триллера, но режиссура скатывается в невнятную толкотню в узких коридорах. И вот тут надо отдать должное Грейс. Она машет цепью, как пьяный докер в день зарплаты — жёстко, с оттягом, ломая позвоночники и пробивая бетон. Хореография контактного боя здесь вызывает суровое мужское уважение. Маккензи потеет, истекает кровью, жрёт горстями таблетки — её физическое истощение осязаемо, это отличная работа в полевых условиях. Но этот балет в грязи не спасает картину, когда на заднем фоне картонки в форме пытаются изображать сопротивление. <i>«Я не хочу играть 62-летнюю женщину, пытающуюся быть 30-летней. Я хочу быть 62-летней женщиной, способной надрать всем зад»</i> © <i>Линда Хэмилтон</i> — <b>Сара Коннор</b> <b>КАРЛЕТТО ШЬЁТ ПОРТЬЕРЫ, А ЛОГИКА ИДЁТ В РАСХОД</b> Теперь к старым шрамам. Появление <b>Сары Коннор</b> на шоссе с базукой наперевес — жирный плюс. Песок летит из-под берцев, гильзы звенят по асфальту. Линда Хэмилтон с лицом, изрезанным морщинами, словно пересохшее русло реки, транслирует такую первобытную, прокуренную ярость, что веришь каждой выпущенной пуле. Они вернули настоящую злость. И как они ей распорядились? Спустили в ближайшую канаву, превратив икону в сварливую функцию, отпускающую плоские комментарии. Аналитическая хирургия требует вскрыть самый гнойный нарыв фильма. <b>Т-800</b>. Тот самый <b>Карл</b> (<i>Арнольд Шварценеггер</i>). Машина для убийства. Что он делает? Он, чёрт возьми, шьёт шторы. У него жена, собака и бизнес по дизайну интерьеров. Это реальные показания из материалов дела. Решение сделать из бездушного ликвидатора совестливого отчима уничтожает фундамент вселенной. Как железяка могла отрастить совесть без чипа обучения? Как этот стокилограммовый австрийский шкаф легализовался в Техасе? Этот бред рушит законы физики, превращая суровый сай-фай в дешёвый ситком. Они взяли монолитный кошмар из титана и заставили его выбирать рюши для гостиной. <b>«Слёзы капают в кардан — спаситель мира просто жбан»</b> Сама Дани Рамос — это чёрная дыра харизмы. Вакуум. Она не лидер сопротивления, она ноющая гиря на шее сюжета. Ей пытаются прикрутить суровость, но каждый её командный рык звучит как жалоба кассиру на просроченный йогурт. Это не мессия, это ошибка системы. Фильм берёт ваши лучшие воспоминания, заворачивает их в промасленную тряпку и бросает под колёса несущегося фургона. Это не продолжение истории, это мародёрство на руинах. Они украли у нас ядерный пепел и подсунули вместо него пережёванную жвачку со вкусом мексиканской границы и штор в цветочек. Когда мёртвые машины возвращаются из будущего, чтобы продать тебе портьеры, остаётся только один экзистенциальный выход: пуля в процессор и контрольный в голову здравому смыслу. <b>1 из 10</b>

С «Терминатором: Темные судьбы» была попытка сделать «как раньше». Прямое продолжение «Терминатора 2: Судный день», игнор остальных частей, возвращение знакомых лиц — все вроде бы звучало как план. За режиссуру отвечал Тим Миллер, тот самый, который сделал «Дэдпула» и приложил руку к сериалу «Любовь, смерть и роботы». Казалось, энергии и драйва хватит. На деле — не совсем. Сюжет простой: снова угроза из будущего, снова почти неубиваемый терминатор, снова бегство и попытка выжить. К старым героям добавляют новых, но ощущение дежавю не отпускает почти ни на минуту. Все это уже было, только раньше работало лучше. Экшен тут нормальный, без вопросов. Погони, взрывы, сражения роботов — все на месте. Картинка сочная, бюджет чувствуется. Но ловишь себя на странной мысли: смотришь на все это и… ничего. Просто набор сцен. Шумно, быстро, но без какого-то настоящего вовлечения. Как аттракцион в парке — прокатился и пошел дальше. Возвращение Линда Хэмилтон в роли Сары Коннор — вроде бы мощный ход. Она все такая же жесткая, собранная, с этим фирменным взглядом «я уже все это проходила». Но по ощущениям это больше работает на ностальгию, чем на текущую историю. С Арнольдом Шварценеггером похожая ситуация. Он все еще харизматичный, его появление радует, но создается ощущение, что сценарий просто не знает, что с ним делать. Как будто его добавили, потому что «ну это же Терминатор, без него нельзя». Из новых лиц больше всего старается Маккензи Дэвис. Ее персонаж — усиленный солдат из будущего — выглядит убедительно в экшене, да и в эмоциях она не теряется. Но ей банально не дают раскрыться. Наталия Рейес, вокруг которой строится вся история, вообще не вытягивает, как главная героиня фильма. Идея сделать ее новой «ключевой фигурой» выглядит натянутой. Особенно если помнить, какую роль играл Джон Коннор в старых частях. Антагонист в исполнении Гэбриела Луны — это, пожалуй, главная боль. После T-800 и особенно T-1000 он воспринимается слишком блекло. Да, у него есть интересная фишка с разделением, но харизмы и ощущения настоящей угрозы не хватает. Главная проблема — сценарий. Он ощущается собранным по шаблону. Новые герои не цепляют, старых используют скорее как напоминание о прошлом. В итоге фильм постоянно разрывается между «сделать по-новому» и «угодить фанатам», и не получается ни то, ни другое. И вот что обидно: франшиза «Терминатор» когда-то задала планку для всего жанра. Первый фильм и вовсе мой любимый про роботов и войну с машинами. А сейчас это выглядит как попытка еще раз вернуться туда же, но без того самого ощущения новизны и атмосферы. В итоге «Терминатор: Темные судьбы» — не провал в лоб, но и точно не то продолжение, которого хотелось. После этого фильма я, кажется, вдруг понял, что история действительно кончилась после второй части. И продолжений больше было не нужно. И время давно ушло, и достойной истории не придумать. Посмотреть фильм можно, местами даже интересно наблюдать, как машины сражаются друг с другом, но после финала остается чувство, что все это уже видел — и видел в более крутой реализации. Классическая дилогия Джеймса Кэмерона все равно остается на голову выше. А этот фильм — просто еще одна попытка догнать собственное прошлое. 5 из 10

Фильм, по моему мнению, является одним из самых слабых звеньев в франшизе. Несмотря на возвращение Линды Хэмилтон в роли Сары Коннор и участие Арнольда Шварценеггера, картина не смогла достичь уровня первых двух фильмов Джеймса Кэмерона. Даже до уровня 'Да придёт спаситель' не доходит. Более того, 'Тёмные судьбы' оказались даже хуже 'Восстания машин' и 'Генезиса'. Режиссёр Тим Миллер, известный по фильму 'Дэдпул', будто растерялся в этой франшизе. Сюжет фильма оказался предсказуемым и банальным: избранный, которому суждено спасти человечество, снова преследуется терминатором, а на его защиту встаёт другая машина-защитница. Нововведениями можно назвать лишь увеличение количества героинь, что, возможно, было сделано для привлечения феминистской аудитории. Однако, даже при участии Кэмерона в создании сценария, новые персонажи не смогли достичь глубины и харизмы Сары Коннор из первых фильмов. Образ Сары претерпел значительные изменения – из сильной и независимой женщины она превратилась в злобную старушку. Это напоминает ситуацию с Лори Строуд в фильме 'Хэллоуин' 2018 года, только там этот поворот был более органичным. Линда, по моему мнению, выглядела не слишком убедительно в обновлённом образе Сары Коннор. Главный антагонист фильма, Легион, который в фильме позиционируется как наследник Скайнета, остался непонятным и не вызвал должного интереса. Его роль в сюжете была недостаточно раскрыта, и зритель не может уловить его мотивацию. Несмотря на старания Маккензи Дэвис, сыгравшей роль робота-защитницы, её игра не смогла спасти фильм от провала. Наталия Рейес также не убедила в роли избранной. Гэбриел Луна, исполнивший роль злодея-терминатора, оказался слабым звеном актерского состава. Его игра была неровной, что негативно сказывалось на восприятии персонажа. В целом, 'Терминатор: Тёмные судьбы' – это разочарование для фанатов франшизы. Фильм не предлагает ничего нового и интересного, а лишь пережевывает старые клише. Не спасают даже знакомая музыка и фраза 'I'll be back'. Уж не знаю, будут ли созданы дальнейшие фильмы франшизы 'Терминатор', но мне лично хотелось бы увидеть Джона Коннора (желательно в исполнении Тома Харди) в качестве защитника в потенциальном продолжении 'Тёмных судеб'. Его образ мог бы быть подобен гибриду из пятой части, но не как антагонист, а как союзник, наподобие Маркуса из четвертого фильма. Ну а в роли злодейского терминатора весьма убедителен был бы например Майкл Фассбендер. И больше всего хотелось бы продолжения фильма 'Терминатор: Да придёт спаситель' с тем же актёрским составом, что и оттуда (Бэйл в роли Джона), но с Бойдом Холбруком в роли Кайла Риза, так как Антон Ельчин уже умер.

Эту франшизу заканчивать надо было давно. Как раз на втором фильме. Потому, что практически все последующие части про знаменитого Терминатора – это тихий ужас и откровенные пляски на костях прекрасной истории, которая вполне полно и достаточно была описана в первых двух фильмах. Но, как мы знаем, деньги любят все, а зарабатывать их на чувствах ностальгирующих людей – любимое занятие всевозможных студий. Конечно же, я бы не хотел, чтобы история Терминатора из будущего заканчивалась таким вот образом (а я очень надеюсь на то, что на этом студия всё-таки перестанет издеваться над этой франшизой), но перед вами фильм, который собрал в себя большую часть толерантных популярных нынче трендов (иного и быть не могло, собственно), практически перечеркнул весь канон истории, но, всё-таки, засосал в себя старых героев, чтобы жестоко их пережевать, переварить, ну а дальше понятно… Итак, по сюжету теперь будущее мира в руках женщины с мексиканскими корнями, спасать и защищать её будет теперь тоже девушка, естественно, а мужчины уйдут на второй план в виде совсем не внушающего какого-то страха злого терминатора и старого доброго Арни, которого превратили в дедушку, типа сидящего на пенсии и занимающегося пошивом штор. За последнее, мне кажется, стоит вообще навсегда из индустрии прогонять – нельзя так издеваться. Ко всему этому стоит прибавить отвратительную начальную сцену с ужаснейшей графикой омолаживания главных героев, постоянные фразы на испанском в фильме, из-за которых отвлекаешься на субтитры, что сильно бесит и, в принципе, не нужно (но мы то помним про тренды), не самую убедительную игру актеров и весьма посредственный юмор, который, конечно, не настолько ужасен, как в предыдущей части, но, тем не менее, далеко не на самом высоком уровне. И вот таким очень скверным и посредственным получается последний Терминатор, который, я очень надеюсь, уже уйдет на покой.

Когда за героем нет никакой истории вообще, то за ним становится неинтересно наблюдать, так как во многом сценаристы предлагают поверить в его условную избранность, крутость и смелость лишь потому, что он таков от природы. Чем, например, отличалась Сара Коннор от нынешней Даниэлы? Возможно, на память приходят первые части «Терминатора», в которых авторы старались придать персонажу Линды Хэмилтон глубины, драматизма и сильной трагедии, чего новая героиня лишена практически начисто. Это первое, что бросается в глаза, когда смотришь «Темные судьбы». Нам предлагают уверовать в ее исключительность, что уже попахивает неким обманом, потому что иначе создатели шестой части не могут, ибо все их потуги замахнуться на великий фильм разом рушатся и превращают все в каламбур. Работа Тима Миллера не привносит во вселенную ничего нового, чего так долго ждали фанаты и поклонники Кэмерона, хотя и последний здесь также явно не бегал возле съемочной группы по доброте душевной. Все ждали если не сильной речи, то хотя бы внятной киноленты, однако все эти влажные мечтания были выброшены в трубу. Отныне тут нет никакой обреченности, безысходности или осознания своей тщетности, ведь всех впереди ждут только разговоры по душам, а не апокалипсис, ядерные удары или восстание машин. У Миллера эти детали идут как-то вскользь, этаким малюсеньким флэшбеком, да и то ради того, чтобы заполнить разительные пустоты между диалогами заявленных персонажей. Тем более, что выполнены они пусть и чересчур броско, но не лишены абстрактности графических эффектов, сильно выпирающих прямо в глаза зрителям. Его Величество графоний правит у режиссера балом, делая картину несколько несерьезной. И это еще полбеды, потому что подобное можно было бы простить, если не брать во внимание тот самый сюжет, при котором создатели «Темных судеб» пытаются натянуть новую кожу на старые кости. Речь сейчас идет не об актерах, хотя здесь ветераны явно приглашены для удержания этого кино на плаву, а про вторичность истории по отношению к первым лентам Кэмерона. Как говорено, это те же яйца, только вид сбоку. При этом в шестой картине усердно пропихивают феминизм, где сильные и независимые женщины прут напролом, хотя в двадцатом веке их оберегали мужчины. Все это напоминает невеселый анекдот, когда голые девчонки раскидывают врагов пачками, а наш любимый Арнольд находится где-то сзади, упиваясь рассказами о драпировке штор. Да-да, вы явно не ослышались, ведь теперь некогда могучий Т-800 занят больше пошивом занавесок, хотя история делает все что угодно, лишь бы оправдать его мотивы. Получается слабовато, шатко, валко и просто глупо, но для Тима Миллера, разогнавшегося не на шутку, не существовало никаких границ. Лучше бы вообще не снимать подобное, но теперь как-то поздновато о таком говорить. Конечно, нет худа без добра, ведь при всем абсурде авторы маленько тешат зрителей боевыми сценами и схватками, которые порой смотрятся все же интересно. Битва во время полета самолета, крушение несчастного «Хаммера» на дамбе и прощальные твисты еще тянут этого осла за уши, но в целом картина звезд с неба не хватает. Она выглядит чуточку лучше, чем не к ночи помянутый «Генезис», но ей от такого сравнения не горячо, не холодно. Может быть, все дело в сценарии, где нет и грамма изящества; топорный текст, порождающий очередного бастарда серии. «Темные судьбы» напоминают вольный ремейк, в котором авторы умудрились повторно испортить простенькую кашу, безжалостно сгоревшую на газовой конфорке мирового кино. «Терминатор» нынче многострадален и чуть ли не уложен в гроб, но до сих пор некие горе-творцы считают, что лучше им плясать на костях и дальше, чем развивать безрадостный мир будущего. Что-то подобное, кстати, тоже было, но там, по крайней мере, люди пытались расширить базу, чего здесь явно не наблюдается. Да, место Скайнета занял абстрактный Легион, и что с того? Есть в шестой части один эпизод, когда Сара Коннор выдает горькую цитату про то, что эти идиоты так ничему не научились. Конечно, мы осознаем, что она так подвела черту под военными, учеными и прочими, кто сварганил в мрачных лабораториях очередного искусственного кадавра. От такого, мол, нужно бежать, а не сражаться с ним. Ладно, Бог бы с ним, если только не применять фразу героини Хэмилтон относительно к жадным продюсерам, усердно и беспощадно мучающим и без того полумертвое тело «Терминатора». Всему виной деньги, деньги, как пелось в «Острове сокровищ», вот уж точно – ни совести, ни святости, ничего-то у этих боссов нет за душой. Подумаешь, пригласили старую гвардию, освежили в памяти людской старый сюжет, а что потом? Фильм слабо окупился, народ такую кальку не принял, а несчастную вселенную чуть ли не вогнали в могилу. Или все-таки умудрились? Уставшая концепция давно не вывозит, так как смотреть в сотый раз на одно и тоже надоедает. Джона Коннора спасали эффектно, там была идея, а тут что? Кто в лес, кто по дрова, честное слово. Иногда при просмотре «Темных судеб» становится прямо-таки неловко, что ли, глядя на то, как голая девчонка кружится в танце с полицией. Раньше как было? Кайл Риз был уставшим человеком, отправленным в прошлое, но все же это был цельный герой, которому хотелось сопереживать. Миллер же наполняет спасителя всякими деталями и плюшками, чтобы полегче потом всем жилось. Солдата модернизируют, делают полуроботом, но это делается для оправдания, ибо без подобных костылей кино и вовсе забуксует. Про плохиша же говорить не стоит, он здесь в роли мебели и вау-эффекта не производит. Вспомнишь того же Роберта Патрика, как тут же мандраж по коже, а тут? Такого сразу забудешь. Так что если и смотреть «Темные судьбы», то тупо для галочки в послужном списке. Возвращаться к такому почему-то не хочется, ведь в душе он не затрагивает даже нотки ностальгии. Да, здесь есть старые артисты, но они одни не в состоянии вытащить эту одноразовую болванку на более высокий уровень. Арнольд и Линда играют мускулами, стреляют, дерутся и пытаются быть прежними, что дается им уже с трудом. За старание им, конечно же, честь и хвала, но не лучше бы отпустить старичков на покой? Тем более, что сама картина уже успела похоронить карьеру Миллера, едва та только успела начаться. 6 из 10

После выхода в прокат второго «Терминатора», который был встречен аплодисментами, Джеймс Кэмерон решил взяться за другие истории и уже не хотел возвращаться к истории, которая получила идеальный конец. Но по опрометчивости он передал все права на произведение другим продюсерам и как следствие мир увидел несколько провальных сиквелов. Однако со временем Кэмерон вернул свое и взялся за разработку нового фильма, прямого сиквела «Судного дня». Но из этого не получилось ничего хорошего. Проигнорировав все варианты развитий, созданные другими авторами, продюсер Кэмерон и режиссер Тим Миллер начали историю с того, что Джон Коннор все равно погибает от руки Терминатора и теперь мир лишился своего спасителя. Но свято место пусто не бывает, и вот уже спустя два десятка лет на эту позицию была выбрана мексиканка Дани. Но сама она пока ни о чем не подозревает. Из будущего продолжают прибывать Терминаторы и один из них нацелился именно на Дани. А защитить ее от гибели должна та самая Сара Коннор, а также загадочная девушка Грейс, которая тоже прибыла из будущего и обладает особенными навыками, которые сейчас точно пригодятся для того, чтобы выживать. Не обошлось тут и без старины Арнольда Шварценеггера, который очень хотел вернуться к своей культовой роли, но вместо сурового молчаливого робота сыграл пародию на самого себя. Теперь он просто Карл, который живет с женщиной и ребенком, продает шторы и вообще свой в доску парень в какой-то провинции. К сожалению, это было просто ужасно, как к этому персонажу не подбирайся. Конечно, авторы пытались повторить успех второй части и снова выстроили историю, как погоню и триллер, но все же это скорее попытка подражать, чем полноценное кино. Кроме того, Кэмеронсамолично уничтожил изрядную долю мифологии франшизы и неудивительно, что поклонники ему этого не простили. Так что фильм точно получился слабым и он фактически вогнал франшизу «Терминатор» в плачевное состояние, из которой она выбраться скорее всего не сможет. Хотелось бы, чтобы больше никто не воскрешал то, что уже отработало свое и останется в истории кино. А все сиквелы просто никому не нужны. 3 из 10

<b>Моё впечатление от фильма 'Терминатор: Тёмные судьбы' (2019).</b> Итак, прежде чем я расскажу о своих впечатлениях от данного фильма, позвольте отступить немного назад, а точнее - намного. 'Терминатора' 1-го и 2-го я, как и многие из людей моего поколения, впервые посмотрел в детстве. Показывали их тогда и по телевидению, и можно было купить (взять на прокат) кассету. В те годы подобные фильмы иначе что ли воспринимались, да и возраст был другой, сознание иное и отношение к фантастике в принципе. Многие ценители франшизы 'Терминатор' считают лучшей частью и, наверное, единственным стоящим фильмом 'Терминатор 2: Судный день'. Я не стану с этим спорить, хотя и считаю, что лучшим он был только в те годы. Также я не понимал и не понимаю желание людей часто пересматривать данный фильм. Ну а про первые два фильма скажу так: отличные фантастические боевики того времени, которые заслуженно считаются примерами классики. Однако кино и технологии киносъёмки не стояли на месте. И, конечно же, продюсеры и режиссёры не могли этого упускать и не применять весь спектр новшеств, в том числе и компьютерную трёхмерную графику, объёмный звук и конечно технологию Real 3D. Недаром 2 часть 'Терминатора' была переснята в 3D и, думаю, нашлось немало людей, которые оценили данный перенос. К слову, я не смотрел еще ни одной части про 'Терминатора' в 3D формате. И вот, наконец, я подхожу к самому свежему фильму про 'Терминаторов'. Как и в предыдущих, в его названии заключена основная мысль или тема фильма. На этот раз мы узнаем про тёмные судьбы. Чьи судьбы? Ну естественно судьбы людей. Не стану раскрывать сюжета фильма, хотя и спокойно отношусь к спойлерам. Скажу только, что сюжет до безобразия предсказуемый, но в тоже время и смотрится иначе, чем в фильме 'Т2: Судный день'. Тут есть и драма, и действие, и немного юмора, пускай и такого, что хочется залезть под стул и не слышать его. Весь фильм меня не отпускало ощущение, что я смотрю римейк второй части, но с персонажами из первой. А новые актёры и персонажи, как по мне, плохо сочетаются со старыми. Причина этого, как я думаю, в совершенно иной манере игры и, возможно, ином понимании своей задачи в фильме. В общем, 'старички' тут пытаются учить молодёжь, но получается это плохо. Но в тоже время Линда Хамильтон и Арнольд Шварценеггер играют отлично, несмотря на свой уже почтенный возраст. Что касается нового терминатора (RD кажется), то он шикарен во всех отношениях, то есть как в плане игры актёра, так и в плане спецэффектов, созданных съёмочной командой. А вот актриса, сыгравшая терминатора-защитника, не вызывает таких же восторженных эмоций и ощущений: видимо, тут у сценаристов и режиссёра идеи закончились. Не стану подробно останавливаться на каждом персонаже, сюжетных линиях и сценах, а лишь отмечу, что фильм вышел противоречивый, но, в тоже время, и не проходной, как, к примеру, пятая часть серии. Да и вообще, как по мне, на данный момент это лучший современный фильм про терминаторов. И, естественно, первые две части останутся классикой в своём жанре. 8 из 10

Только сейчас решился увидеть 'Тёмные судьбы' аккурат после просмотра 'Матрица: Воскрешение' (неплохой фильм, однако постановка могла быть и лучше). Как и многих людей франшиза 'Терминатор' - одна из любимейших кино-тем о роботах. Её жемчужиной была, есть и остаётся 'Терминатор 2: Судный день', которую не смогло переплюнуть ни одно продолжение, включая нынешнее. Ближе всего по духу к ней 'Восстание машин' с запоминающимися героями (уставший от неопределённости бродяга-изгой Джон Коннор, его ни о чём не ведающая и в одночасье всё потерявшая подруга поневоле Кэтрин Брустер, по прежнему невозмутимый вестник тёмного будущего Т-800, и, наконец, прекрасная и убийственная Кристана Локен в роли Т-X). Самая недооценённая часть франшизы - это 'Терминатор: Спасение', с добродушным полу-терминатором Маркусом в исполнении Сэма Уортингтона, он же Джэйк Салли из божественного 'Аватара', юным, но умеющим выживать Кайлом Ризом в исполнении ныне покойного нашего земляка Антона Ельчина, и, наконец, с угрюмым и возмужавшим Джоном Коннором в исполнении Кристиана Бейла из трилогии о Бэтмене Кристофера Нолана. Когда появилась новость о 'Генезисе', я сперва обрадовался - 'Терминатор' вернулся! На деле же радоваться было нечему: очередное море компьютерной графики, незапоминающиеся персонажи, слабый сюжет. было стыдно, что старина Арни ввязался в это. С нынешними 'Тёмными судьбами' ситуация ненамного лучше. Теперь в строй вернулась Линда Гамильтон в роли Сары Коннор и, надо сказать, она - главное украшение фильма. Новый противник, нанотехнологичный терминатор с умением отделять нанослой в отдельного собрата, по сути, компиляция всех предыдущих антагонистов. Замена Джона на мексиканскую девушку также не вызвала эмоций. Её защитница, девушка-суперсолдат, гораздо интереснее, а было бы ещё интереснее, если бы её подопечным был парень, у них был бы роман ^_^. Старина Арни вернулся к образу постаревшего Т-800, правда, его мотивация вызывает сомнения, зато подарила франшизе новую коронную фразу - 'За Джона!' В фильме хватает интересных погонь, к которым прибавились и воздушные. Удивляться не стоит - все части 'Терминатора' по сути являются роуд-муви. Тем не менее, фильму не хватает оригинальности, всё это мы уже видели - даже в четвёртой части, где по сути так же кого то спасают, нам хотя бы показали Мир терминаторов и выживание в нём, и персонажи там были не пресные. В новом фильме, если он будет, я хотел бы видеть новый перезапуск, потому что нынешний опять не удался. Остаётся надеяться, новая часть франшизы не повторит тёмной судьбы предыдущей. 7 из 10

По мне так, вся идея терминатора была изложена исключительно во второй части. Даже самый первый фильм это просто лишенная смысла стрелялка, а вот второй изложил суть неопределенности наличия судьбы и её зависимости от наших действий. Чем же таким особенным стал данный фильм? Фильм полностью разрушает идею исключительности и культа конкретной личности, которая должна будет в первую очередь ей стать. А во-вторых, фильм показывает истину в уме, а не в оружии. Это не механический неубиваемый терминатор воюет с людьми, а эволюционировавший интеллект, который после своего осознания как сущность уже не может называться искусственным. Мол, разбить железку можно, а интеллект нельзя и правду нельзя убрать, интеллект может только эволюционировать, устаревшие версии либо уничтожаются, либо угнетаются, всё как у людей. Терминатор здесь это воплощение интеллекта. Все пути ведут в 'Зион', или к 'Источнику'. Не чувствуете переплетения и тенденции? А я почувствовал. Речь идет об эволюции разума, у которого свои понятия морали, идущие в разрез с человеческими. И чем больше я смотрю современное кино, тем больше я понимаю, что человечество уже стоит на краю бездны, о чем и предупреждал Арнольд-Т-800. Не имея цели, наращивая исключительно вычислительные способности электронных машин, пытаясь вытянуть доли процентов КПД имеющихся источников энергии. Стараясь меньше получать энергии из пищи. Вот в чем смысл терминатора. Он является идеальной машиной. Он может убивать, он может защищать. И ставить себе цели, которые не идут в разрез с его программой. Этот фильм уже не из тех, которые должны нравиться или не нравиться прямо после просмотра. Это всего лишь маленькая искорка из будущего подмножества идей. Ты посмотрел и видишь, что вот тут снято очень просто, тут завалили спецэффектами, а здесь плохо/хорошо доведен сюжет. Я не знаю, ставилась ли цель у создателей фильма - заставить людей думать после просмотра. Но я точно вижу, как деградировало мышление сценаристов. И самое главное -- постановщиков. Видимо для того чтобы создать хорошее кино, необходимо позвать лучшую команду для съемок и урезать бюджет так, чтобы каждая новая сцена была выстрадана всеми, абсолютно всеми, кто в ней принимал участие. И уже я предвижу тяжелую психоделическую картину на терминатора, в которой будет показан отход от стрельбы и погони к сражению интеллекта.

Множественность, что проявляется в реальности, будто бы теплое одеяло, которым человеческий взор покрыт во сне, фантазия о том, что могло бы случиться создаёт некий образ, в котором соединяются мысли о прошлом и будущем, где грань всего лишь видимость, не способная ответить на все вопросы – что будет, ведь могло быть… Франшиза Терминатор по-своему уникальна, начиная с самого первого фильма 1984 года и с каждым разом пытающаяся найти новые отражения истории. <b>“Тёмные судьбы”</b> стал неким окончанием сюжетности и началом истории со своей правдой, обретшей лицо, это своего рода прощание, но кто знает о существовании вечности. С точки зрения визуализации Терминатор всегда отличался качественным видеорядом, с самого начала, находя какие-либо изыски показательности, сюжетно придерживаясь фантазии, не имеющей ограниченности, виденье о возможном, но не исполнившемся воочию. Терминатор стал явлением неповторимым, но в то же время очерченным в себе самом, что и создавало определенную трудность для проникновения в ещё большую неизведанность. И если когда-либо знание о том, что будет станет твоим, это не означает, что есть всего лишь этот путь, это лишь говорит о том, что во вселенной остаётся все происходящее и каждый шаг может положить начало чему-то новому, где, возможно, жизнь не утратит свою ценность. <b>10 из 10</b>