Терминатор 2: Судный день
- Рейтинги:
- IMDb: 8.6 (1,300,000) · Кинопоиск: 8.40 (738,148)
- Слоган:
- «Same Make. Same Model. New Mission»
- Дата выхода:
- 1991
- Страна:
- США, Франция
- Жанр:
- триллер, фантастика, боевик
- В качестве:
- FullHD
- В переводе:
- Профессиональный (многоголосый закадровый)
- Время:
- 137 мин.
- Возраст:
- age18
Про что фильм «Терминатор 2: Судный день»:
Терминатор 2: Судный день — смотреть онлайн
Похожие фильмы (18)
Показано 5 из 18
Рецензии зрителей (249)
Положительных: 237 · Отрицательных: 6 · Нейтральных: 6
Как сделать идеальный боевик
Фильм, который не просто является сиквелом, а который взял оригинал, отполировал его до зеркального блеска, залил высокооктановым топливом и запустил в стратосферу. Фильма, который на десятилетия вперёд определил, как должен выглядеть идеальный голливудский блокбастер. Речь, конечно, про «Терминатор 2: Судный день». Для многих это — просто эталон крутого боевика. Так вот, это не просто эталон. Это — недосягаемая вершина. Это — идеальная машина, собранная гением-инженером по имени Джеймс Кэмерон. Для начала надо понять главное: если первый «Терминатор» был гениальной концепцией, но с кучей сценарных дыр и логических провалов, то «Судный день» — это работа над ошибками, доведённая до абсолюта. Кэмерон взял всё, что работало в первом фильме — атмосферу, неотвратимость угрозы, крутизну киборга — и умножил это на сто, попутно залатывая все дыры. Это не просто «больше и дороже». Это — умнее, глубже и на порядок профессиональнее. Это — триумф ремесла. Пункт первый: Идеальная машина — Ремесло Кэмерона. Кэмерон — это не художник в берете. Это — инженер. И «Т2» — это его шедевр инженерной мысли. Здесь нет ни одного лишнего кадра, ни одной случайной реплики. Всё работает как часы. Спецэффекты. Давайте будем честны. То, что они сделали с Т-1000, — это была революция. Это был тот самый «вау-эффект», который Голливуд с тех пор безуспешно пытается повторить с помощью компьютерной графики. Жидкий металл, который течёт, собирается, принимает любую форму, — это до сих пор выглядит круче 90% современного CGI-дерьма. Почему? Потому что это было сделано с умом, с изобретательностью. Это — работа Стэна Уинстона и ILM, титанов своего дела. Это — не просто картинка, это — магия. Экшен. В отличие от современных боевиков, где камера трясётся, как у эпилептика, а в мельтешении рук и ног ничего не понятно, здесь каждый экшен-эпизод — это маленький шедевр. Погоня на мотоцикле по каналу, штурм здания «Кибердайн», финальная битва на сталелитейном заводе — всё снято чётко, понятно и с нарастающим напряжением. Ты видишь, кто куда стреляет, кто от кого бежит и почему это происходит. Это — не хаос. Это — кровавый балет, поставленный гениальным хореографом. Пункт второй: От упыря до няньки — Эволюция персонажей. Главный гений «Т2» — в его персонажах. Они — не картонные фигурки. Они — живые люди (и нелюди), которые меняются. Т-800 (Арнольд Шварценеггер). Сделать из абсолютного зла — главного защитника — это гениальный ход. И дело не просто в том, что «теперь он хороший». Дело в том, что он учится быть хорошим. Он — машина, которая пытается понять людей. Его диалоги с Джоном — это не просто трёп. Это — процесс обучения. «Теперь я знаю, почему вы плачете». Эта фраза в финале — она бьёт под дых. Потому что это — не просто слова. Это — результат его эволюции. Он из инструмента превратился в личность. Финал это — осознанный, человеческий поступок. Это — высшая точка его развития. Сара Коннор (Линда Хэмилтон). Вот это — трансформация. Из испуганной официантки из первого фильма она превратилась в фурию. В воина. В машину для выживания, которая по своей жестокости и целеустремлённости почти не уступает терминаторам. Она — не «сильная женщина» из современной повесточки, которая сильна просто потому, что она женщина. Она — сильна, потому что её сломали. Потому что мир отнял у неё всё, и она решила дать сдачи. Её страх, её ярость, её безумие — всё это абсолютно оправдано. Она — не героиня. Она — солдат на своей личной войне. И Линда Хэмилтон играет это на разрыв аорты. Джон Коннор (Эдвард Фёрлонг). Да, это — типичный подросток-бунтарь из 90-х. Но он — не просто раздражающий пацан. Он — катализатор. Он — тот, кто очеловечивает Терминатора. Он — его учитель. Их отношения — это сердце фильма. Отношения мальчика и его гигантского, неубиваемого телохранителя, который учится у него быть человеком. Пункт третий: Идеальный злодей — Т-1000. Чтобы герой выглядел круто, ему нужен достойный противник. И Т-1000 — это, возможно, лучший злодей в истории кино. Если Т-800 был танком — медленным, неотвратимым, но понятным, — то Т-1000 — это акула. Он — не просто сильнее. Он — другой. Он — жидкий, он текучий, он может быть кем угодно и где угодно. Его нельзя остановить, его нельзя ранить. Он — воплощение чистого, холодного ужаса. И Роберт Патрик — это гениальный кастинг. Вместо очередного качка они взяли худощавого, поджарого актёра с мёртвыми, немигающими глазами. Он не играет злодея. Он играет полицейского, который выполняет свою работу. И от этой его спокойной, методичной неотвратимости становится по-настоящему страшно. Пункт четвёртый: Философия для блокбастера. И самое главное. «Терминатор 2» — это не просто боевик. Это — кино с идеей. С мощной, ясной, взрослой идеей. «Нет судьбы, кроме той, что мы творим сами». Это — не просто красивая фраза. Это — двигатель всего сюжета. Герои не просто спасают свои шкуры. Они пытаются изменить будущее. Они пытаются предотвратить апокалипсис. Они берут на себя ответственность за судьбу всего мира. Это — гимн свободе воли. Гимн человеческому духу, который отказывается сдаваться перед лицом неотвратимого рока. И то, что эта простая, но глубокая мысль завёрнута в обёртку из самых крутых спецэффектов и самого брутального экшена, — это и есть признак настоящего гения. Итог «Терминатор 2: Судный день» — это не просто сиквел. Это — редчайший случай, когда сиквел превзошёл оригинал по всем параметрам. Это — идеальный блокбастер. Умный, зрелищный, эмоциональный, с глубоким смыслом и безупречным техническим исполнением. Это — кино, которое можно пересматривать бесконечно. И каждый раз восхищаться тем, как идеально здесь всё работает. Это — эталон, по которому до сих пор меряют все остальные боевики. И до которого до сих пор никто так и не допрыгнул. Это — то, что бывает, когда гений получает много денег и полную свободу. 10 из 10 Безусловно.
Судный день
Наверное, второй «Терминатор» – эталон боевика, который задал тренд всем последующим картинам в этом жанре. Всего понемножку, всё в меру – и посмеяться, и поплакать, и испугаться, и даже немного подумать. Боевик боевиком, но Кэмерон реально заставляет своего зрителя задуматься над будущим человечества, над угрозой рукотворного оружия, над перипетиями судьбы и над непостоянством времени. Он создает исчерпывающие по выразительности образы – и нога робота, раздавливающего человеческий череп, и великолепный и ужасный одновременно сон судного дня, и многое-многое другое, тем самым в очередной раз доказывая, что он – не просто мастер аттракциона, а настоящий художник, мыслящий и высказывающейся поэтическими метафорами. Второй «Терминатор» - редкий случай удачного продолжения франшизы. Впрочем, за несколько лет до этого Кэмероном уже были созданы «Чужие», которые так же успешно продолжили дело своего первоисточника. Забавно, что в обоих случаях – и в случае с «Чужим» Ридли Скотта, и в случае с первым «Терминатором» – жанр франшизы несколько видоизменяется. Если первые ленты были типичными фильмами ужасов, то их продолжения относятся скорее к категории боевиков. Злой Шварценеггер из первой части становится в «Судном дне» добрым. И пусть мне более близок первый образ, зато в противовес ему здесь выведен жидкий робот в исполнении Роберта Патрика, который ни в чем не уступает (а может и переплевывает) оригинал. Линда Хэмилтон – на тот момент муза режиссера – воплощает в себе удивительный сплав беспощадного воина и одновременно привлекательной женщины. Выбранный на роль молодого Джона Коннора, Эдвард Ферлонг превосходно справляется с ролью непослушного подростка, в котором уже воочию выступают все признаками будущего лидера человечества. Общую картину практически не портит ряд немотивированных поступков персонажей, изрядная доля сентиментальности и затянутость второй половины картины. Этот аттракцион, блистательно продуманный и выверенный от начала до самого конца, с удовольствием тянет пересматривать с определенной периодичностью, по всей видимости, всё население планеты Земля. Благо мне пару раз представлялась такая возможность на большом экране кинотеатра. Большому кино – большой экран! <b>9 из 10</b>
киносон о конце света, где враг мой должен спасти меня
И вот мы возвращаемся в детство, в нашу Нарнию. Да, что за детство такое было, где был Терминатор? Конечно, много воды утекло, воздуха было подпорчено, земли намусорено с тех пор. Я ко многому поменял своё отношение. И я не рад этому. Но есть как есть, хотя я на самом деле не изменился. Я всё ещё ребёнок. И взрослеть не хочу и не собираюсь, к сожалению и к счастью. Хочу быть ребёнком. И это однозначный факт, грустный и радостный одновременно. И в этом фильме, где мы видим горящую детскую площадку, посещаем игровые автоматы, защищаем юного спасителя человечества, на самом деле много всего детского и того много, чего ребёнок не должен не только видеть, но и переживать. Это кино - это война людей и машин. Если брать всю историю в целом, то она идёт в прошлом, настоящем и будущем. Для кого-то, благодаря мгновенному перемещению во времени, все эти временные отрезки сливаются в единое целое. Странно быть в одном времени, а потом оказаться в другом сразу. И у меня чувства, когда смотришь, слушаешь, вспоминаешь, как будто из другого времени. Я сам отправляюсь через это кино в прошлое. У всех нас есть фильмы - машины времени - они отправляют нас туда... в мир наших грёз, идеальных ощущений, в ностальгию, в сладостное упоение тем, что невозможно описать словами. Если брать фильм и рассматривать чисто по визуальным эффектам, то компьютерной графики тут не так уж и много по современным меркам, зато практические эффекты на момент съёмок уже достигли апогея. И практический визуал тут просто бесподобный для своего времени, да и для нашего. Главное, что киноделы научились блюсти баланс добра и зла, некой загадки и напряжённого триллера, а также всего прочего. Фильмы стали идеальными для восприятия массового зрителя, они начали вызывать мгновенно привыкание и жажду: Ещё, Ещё, Ещё! Кинонаркомания своего рода, зависимость, от которой почти никто и никогда не исцелялся по собственной воле. Хотя, быть может, кино было всегда таким. _ Если вспомнить первую часть, то там главная героиня была другой, изнеженной немного. Тут она уже закалена, изменила своё мировоззрение. Терминатор тоже изменился. Первая часть была злее в чём-то. В этой больше добра, как кажется. Как помнится, первая часть в чём-то была построена на том, что девушка всегда боится встретить маньяка. Тут же женщина уже мать, которая готова рвать и метать за своего сына. В прошлой части девушка не подозревает о том, что её ожидает в жизни, полна мечтаний и желания счастья. Тут она уже как будто с психическим расстройством - как меняет нас знание о будущем. Не зря тут упоминается Судный день, как бы отсылка к библейскому... Хотя у нас речь идёт о ядерном апокалипсисе. И женщина, словно пророк будущего, делает заявления, которые делают её сумасшедшей, даже в глазах собственного сына.
«Терминатор 2»: Сталь с сердцем и взгляд в будущее
Редкий случай, когда продолжение не только не проигрывает оригиналу, но становится его переосмыслением. Фильм, который с годами не устаревает, а звучит всё громче — как металл, не подвластный времени. «Терминатор 2» — это кино, сделанное на пересечении жанров, эмоций и эпох. Мощный фантастический боевик, умудряющийся быть тонким философским высказыванием, не забывая при этом развлекать. В 2025 году он воспринимается не как архаичный аттракцион из 90-х, а как редкий пример того, как можно делать зрелищное кино с умом и сердцем. Атмосфера здесь по-прежнему напряжённая, но не лишённая света. Мир на грани катастрофы, где ход истории зависит от действий нескольких человек — и одной машины. Но при этом это не мир тотальной безысходности. Наоборот, в нём удивительно много надежды. Даже среди руин. Экшен — эталонный. Погони, перестрелки, трансформации жидкометаллического убийцы — всё снято так, будто хореографировал сам страх. При этом сцены не выматывают, а гипнотизируют. Джеймс Кэмерон показывает, как должна работать визуальная драматургия: динамично, осмысленно, без фальши. Роберт Патрик в роли T-1000 — абсолютное зло в минимализме. Его антагонист — хищник без пафоса, грациозный, холодный, чуждый. Он пугает не клыками, а отсутствием мотивации, как если бы сама природа вдруг решила, что ты больше не нужен. Шварценеггер как T-800 — неожиданная глубина за каменной маской. Его путь — не просто миссия, а путь познания. Он учится — жестам, словам, человечности. Эта трансформация подана ненавязчиво, почти сдержанно, и именно это делает её мощной. Машина становится зеркалом: кто здесь на самом деле человек? Сара Коннор в исполнении Линды Хэмилтон — сердце и кулак фильма. Не пассивная героиня, не функция в чужом сюжете, а самостоятельный персонаж со своим внутренним конфликтом. Без лишней романтизации. Её образ — жёсткий, но живой. Сломанная, но не сдавшаяся. Операторская работа заслуживает отдельной благодарности. Камера не просто фиксирует, она ведёт. Выбор ракурсов подчёркивает хищническую пластику T-1000, тревожную уязвимость Джона, бессловесное «пробуждение» Терминатора. Свет холоден, как сталь, но в нём есть прожилки жизни. Всё выстроено не для красоты — для смысла. Музыка Брэд Фиделя — ритм эпохи. Синтетический стон стали, простая, но пронизывающая тема, узнаваемая с первых нот. Она не лезет вперёд, но держит на нерве. Это саундтрек, в котором звучит память о будущем. Сценарий работает тонко. События не просто двигаются вперёд — они развивают идеи. Что делает человека человеком? Можно ли перезапустить себя? Где проходит граница между программой и выбором? Ответов нет, но вопросов — с избытком. И в то же время фильм не теряет контакта с аудиторией. Он не становится занудным трактатом. Диалоги лаконичны, но выразительны. Персонажи не объясняют — действуют. Их внутренние изменения читаются без слов. Детали работают на атмосферу. От манеры, с которой T-800 перезаряжает дробовик, до того, как Сара держит автомат — всё говорит о времени, боли, опыте. Каждая мелочь — кирпич в конструкции доверия зрителя. Ирония в фильме есть, но она не разрушает тон. Иногда машина произносит фразу, которая могла бы быть смешной — но здесь она звучит почти как молитва. Смех возникает не от шутки, а от узнавания. Это редкое кино, где юмор встроен в ткань драмы. Художественный стиль сдержан, но выразителен. Здесь нет ненужной пестроты. Цветовая палитра вычищена до серо-синих тонов, в которых свет кажется особенно резким. Это визуальный язык мира, где чувства — редкость. Цифровые эффекты для 1991 года — революция. T-1000 стал символом технологического прогресса в кино, но суть не в графике, а в том, как она используется. Без упоения кнопками. Всё ради истории. Монтаж — как дыхание в бою. Темп построен идеально: сцены не затягиваются, но и не мельтешат. Переходы между диалогом, экшеном и тишиной работают почти на интуитивном уровне. Всё выстроено под ритм нарастающей тревоги. Фильм можно читать как миф о человеке и технологии. Машины не злые — они просто следуют логике. А вот человек — существо, способное на выбор. В этом столкновении разума и инстинкта, будущего и памяти — главная тема картины. Есть и шероховатости. Некоторые сюжетные повороты требуют веры — в первую очередь в поведение системы правосудия или лёгкость, с которой герои обходят охрану. Это не сбивает ритм, но заставляет задуматься, не сработал ли сценарий местами «по киношному». И всё же это мелочи, которые тонут в общем уровне мастерства. Аудитория у фильма шире, чем кажется. Любители экшена получат мясо и сталь. Те, кто ищет смысл — найдут вопросы без ответов. Фанаты киберпанка — увидят притчу о будущем. И каждый найдёт сцены, которые останутся в голове, как клеймо. Финал — не громкий, но сильный. Это не хэппи-энд, а момент выбора. И именно в этой тишине — настоящее эхо фильма. Он заканчивается не точкой, а паузой, в которую легко вставить собственный вопрос: «А что будет дальше?» 9 из 10
Если не он — то никто другой
'Терминатор 2: Судный День' — это не просто фильм. Это кинематографическая аксиома, незыблемый закон Вселенной: 'Если не он — то никто другой'. Каждый новый просмотр — не ностальгическое путешествие, а торжественное подтверждение его абсолютного, недосягаемого статуса. Это не субъективное мнение — это очевидность, кристально ясная как математическая формула. Фильм Джеймса Кэмерона — не просто шедевр. Он — эталон, по которому отмеряется само понятие 'совершенство' в масштабном кино. Кэмерон здесь — не режиссер. Он — демиург, архитектор реальности, визионер, чей гений носит характер абсолютного откровения. Каждый кадр, каждый поворот сюжета, каждая деталь мизансцены — выверены с титанической, пугающей точностью. Сравнивать 'Т2' с другими фильмами — кощунство. Его продуманность — явление иного порядка, вселенская константа. Здесь нет 'сильных моментов' — здесь всё, от первого до последнего кадра, есть воплощение безупречности: Каст — не подбор актеров, а алхимическое слияние исполнителей и ролей. Линда Хэмилтон не играет Сару Коннор — она становится ею: воительницей, чья хрупкость переплавилась в стальную решимость, материнская любовь — в ярость маньяка. Эдвард Фёрлонг не изображает Джона Коннора — он живет им: балансируя между подростковой дерзостью и пророческой тяжестью судьбы. Вы не верите им — вы ЗНАЕТЕ их. Они — реальность. Эффекты (1991 года!) — не технология, а магия. Жидкометаллический T-1000 Роберта Патрика — не спецэффект, а кошмар, материализовавшийся на пленке. Его плавные, нечеловеческие трансформации остаются эталоном, перед которым меркнут даже современные CGI-титаны. Это не иллюзия — это вторжение будущего в наше настоящее. Атмосфера — не декорация, а нерв. Напряжение прошито в ДНК фильма: металлический скрежет будущей войны, хриплый рок мотоцикла по пустыне, холодная безжалостность машины, хрупкое тепло человеческой связи под угрозой тотального уничтожения. Она не окружает действие — она его сжимает, как тиски, не отпуская ни на секунду. Сила моей любви к этому фильму — явление исключительное. Сильнее — только кровная связь с отцом. И это не пафос — это констатация факта, измеренного годами восхищения и бесчисленных пересмотров. 'Терминатор 2' не развлечение. Он — часть мифологии поколения, культурный код, вбитый в подкорку. Он переопределил границы возможного в кино, перевернул представления о жанре, задал планку, к которой все стремятся и которой никто не достиг. Заключение? Оно излишне. Фильм Кэмерона не нуждается в вердиктах. Он просто ЕСТЬ. Как гравитация. Как скорость света. Как абсолютная истина в мире кинематографа. Сомневаться в его гениальности — все равно что сомневаться в восходе солнца. Он — 'Терминатор 2'. И этого достаточно. Для всего.
Терминатор 2: Судный день
Что касается данного фильма, я не стану приводить новые сведения, поскольку о нём уже сказано немало. Вместо этого я ограничусь моей точкой зрения. Прошло семь лет с момента выхода первого 'Терминатора', и Джеймс Кэмерон превзошёл все ожидания, создав не просто сиквел, а настоящий фантастический боевик с элементами драмы. 'Судный день' – это фильм, который проникает в самую глубину души и оставляет неизгладимый след. Арнольд Шварценеггер в этой картине демонстрирует свою лучшую актёрскую игру. Несмотря на критику его драматических способностей, сцена с прощанием Терминатора с Джоном Коннором не может оставить зрителя равнодушным. 'Терминатор 2' превосходит по силе воздействия фильмы Андрея Тарковского, по глубине – картины Жана-Люка Годара, а по захватывающей истории – работы Микеланджело Антониони. Арнольд одним лишь движением руки способен разорвать ваше сердце на части. Запоминающаяся музыкальная тема фильма делает его ещё более незабываемым. Кэмерон после 'Терминатора 2' стал режиссёром совершенно иного уровня, а его последующий фильм 'Аватар', если честно, бледнеет в сравнении с этим шедевром. Все актёры фильма заслуживают премии 'Оскар': Роберт Патрик в роли злодея просто неподражаем (особенно его бег!), а Эдвард Ферлонг, игравший Джона Коннора, был лучшим исполнителем этой роли. Жаль, что алкоголь и наркотики разрушили его карьеру. Линда Хэмилтон в роли Сары Коннор предстаёт уже не как испуганная девушка, а как сильная и независимая женщина-воин. Шварценеггер, безусловно, является королём фильма. Даже Сталлоне признавал, что никто не может сравниться с ним в этой роли. 'Терминатор 2: Судный день' – это масштабное полотно настоящего мастера, классика кинематографа, превосходящая по режиссуре и зрелищности оригинал. Этот фильм – часть моего детства. Спасибо тебе, 'Терминатор', за то, что ты был рядом. И конечно же, 'Hasta la vista, baby' – фраза, ставшая культовой. 9 из 10
Надо разобраться со Скайнет, пока есть шанс
Немногие верили в то, что фантастический триллер Джеймса Кэмерона «Терминатор» сможет стать большим кассовым событием, и тем не менее он смог собрать в прокате несколько своих производственных бюджетов, что стало знаковым успехом. Конечно, по итогу проката «Терминатор» не добрался до отметки в 100 миллионов долларов, но это было не столь важно как для фильма стоимостью до 10 миллионов. Так что на вторую часть продюсеры уже выделили солидный бюджет и Кэмерон мог себя ни в чем не ограничивать. Из будущего в прошлое снова прибывает Терминатор в образе Арнольда Шварценеггера, но в отличии от первой части, на этот раз он запрограммирован защищать уже родившегося Джона Коннора. Параллельно с ним в наше время попадает также и Т-1000, робот из жидких металлов, способный превращаться в любой биологический объект, до которого дотронется. И он должен убить Коннора и тем самым спасти Скайнет от возможного краха в будущем. Первым парня настигает именно хороший Терминатор и спасает от верной смерти, но это только начало, потому что Т-1000 так просто не остановить. Его можно сколько угодно расстреливать и подрывать, а он все равно собирается воедино и начинает свою неумолимую охоту. И здесь героям как нельзя кстати придется помощь Сары Коннор, которую после всех событий оригинала отправили в психиатрическую клинику. Но она вовсе не сумасшедшая и очень скоро все, кто ее считали таковой, увидят, что на самом деле она была права. На этот раз Джеймс Кэмерон сумел показать историю такой, какой он видел ее с самого начала. В его распоряжении оказались лучшие мастера по спецэффектам со студии Джорджа Лукаса, а также элитные голливудские мастера по трюкам и практическим эффектам. Собрав команду воедино, Кэмерон снял эффектный и напряженный боевик с множеством зрелищных сцен. И спецэффекты в этом фильме, что самое главное, дополняют сюжет, а не перетягивают все внимание исключительно на себя. Фактически весь фильм представляет собой одну большую погоню, в которой Джон Коннор и компания убегают от Т-1000. За это время мы хорошо узнаем как самого парня, так и его маму. И даже немногословный Терминатор, которого играет Арнольд Шварценеггер, удостаивается нашего внимания и ты переживаешь, чтобы с ним не случилось ничего плохого за то время, пока он защищает людей. Ну а финальная сцена на заводе до сих пор выглядит образцово как в плане съемки, так и эмоций. «Терминатор 2: судный день» стал определенно лучшим фильмом во всей франшизе и той историей, в которой ничто не хотелось бы менять, ведь история, которая здесь показана, выдается на самом деле безукоризненной. 10 из 10
Терминатор 2: Судный день - прекрасное и темное произведение Джеймса Кемерона. Это продолжение первой части, вышедшей еще в 1984 году. Фильм о борьбе за гармонию и душевное спокойствие человечества против машин, которые охватывают мир очистки от человеческой природы. Сюжет происходит в 2029 году, когда машины почти захватили весь мир. Защитником человечества является Терминатор, который пришел с «будущего с прошлым», чтобы спасти будущее. Актерская игра в фильме просто потрясающая, главные герои фильма: Арнольд Шварценеггер и Линда Хэмилтон — удачно передают дух самопожертвования и борьбу за спасение человечества, да что там, весь остальной актерский состав так же проявляют исключительную актерскую игру и невероятно эмоциональное соприкосновение, помогая зрителю выявить самые страшные последствия будущего. Операторская работа Адама Гринберга стала из наиболее значимых достижений в истории кино, он виртуозно использовал наработки мастеров из прошлых лет (в первую очередь применялись такие технологии, как динамическое освещение, применение цветовых гамм, смена перспективы, кадровое хронометражное редактирование и смешение анимации.), да и в целом работа над этим фильмом у него заняла два года (с учетом: подготовки, сами сьемки и последующая цветокоррекция), и все не зря, картина стала хитом. С режиссировал сие произведена сам великий Джеймс Кэмерон, несомненно, один из самых известных и влиятельных режиссеров в кино истории. Процесс производства фильма под его присмотром был отличен от того, что мы привыкли видеть в кино, Кэмерон придал фильму свое уникальное видение и стиль, и ведь недаром его называют творцом «авторских блокбастеров», который был уникальным и отличался от привычного в производства кино. Он использует необычные методы и дотошно контролирует все аспекты производства (в свое время начинал карьеру с самих низов, помощником декоратора). Фильм «Терминатор 2: Судный день» предлагает потрясающий пример морального выбора, где автор предлагает выбор показывая две альтернативы: добро и зло, и обе имеют серьезные последствия, и что не существует легкого пути.
Самый качественный ремейк-продолжение из всей серии про терминаторов
И да, это именно ремейк первой части с нотками развития персонажей. По сути нам показывают практически ту же сюжетную составляющую из первого фильма, только с большим бюджетом. Здесь по сути даже первый фильм смотреть не нужно, не смотря на камерность первой части и более жестокие сцены. Во второй части даже рейтинг R больше похож на современный PG-13, настолько тут всё невинно в сравнении всё с той же первой частью. Да, первая часть была жёсткой и действительно приковала многих к фигуре железного андроида. Но вторая часть закинула данную идею на мировой уровень. Первая часть была смелым экспериментом, в который продюсеры не особо верили (они не смотрели предпремьерный вариант???). Сегодня мир терминатора является крайне раскрученной серией со всяким мерчендайзом и увы, без особого развития киносерии. Лишь Salvation попытался хоть немного отклониться от привычной сюжетной составляющей с бойней пришельцев из будущего в нашем настоящем. Так что Salvation можно посмотреть хотя бы ради этого развития. Остальные части же просто по сути ремейки, где идиотичный скайнет со странным упорством отправлял по одиночке своих бойцов на самоубийственную миссию в прошлое. И видя провал 'Тёмных судеб', можно понять уже заезженность этой темы. Нужно логичное развитие серии без этого топтания на месте с летающими персонажами. Во второй части есть все составляющие робоблокбастера, который действительно эффектен своим повествованием и революционными на тот момент спецэффектами. Да, сейчас порой замечаешь кукольность аниматронных моделей, особенно в большом разрешении последнего переиздания. Но лучше так и не сняли...
Знаковые фильмы 1990-х. Часть 1.
Если первый «Терминатор» всем запомнился как мрачный триллер с хладнокровным злодеем, то второй стал практически полной противоположностью: почти всё происходит днём, мрачность сменилась на фантастичность, сцены с кровью почти исчезли, а самое главное — <b>железный Арни</b> теперь предстаёт в совершенно ином свете. Ощущение такое, что сиквел сняли исключительно ради того, что Шварценеггер много катался в кадре рядом с очень юным начинающим актёром, и, таким образом, привлечь аудиторию помладше. Такое желание можно понять, поскольку <i>бюджет фильма раздулся до примерно 100 млн $ (впервые в истории, между прочим!)</i>), но с понижением возрастного рейтинга из фильма исчезла какая-то изюминка. Всё стало слишком просто и понятно. Наверное, второй «Терминатор» стал первым фильмом, где наибольшее внимание привлекают именно спецэффекты. Состоящий из жидкого металла Т-1000 (<b>Роберт Патрик</b>) даже сейчас потрясает воображение, да и работа оператора в сценах с погонями находится на большой высоте. Этот фильм <i>впервые показывает настоящий апокалипсис</i> с мега-мощными взрывами и сгорающими в огне людьми, и на эти заслуги, конечно, нельзя закрыть глаза. Но если быть честным, то главное преимущество второй части перед первой — это актёрская игра <b>Линды Хэмилтон</b>. Видно, что она серьёзно готовилась к роли, и <i>это больше не та Сара Коннор</i>, которая в первом фильме убегала от предыдущего киборга. Сейчас, конечно, уже тяжело учесть такой момент, но сюжетный поворот во время первой встречи двух терминаторов когда-то вызвал бурю эмоций у первых зрителей. Если первый «Терминатор» стал знаковым для 1980-х, то второй стал таким же для 1990-х: представить без него массовую культуру так же невозможно! Если первая часть была о героизме и любви, то во второй поднимается больше философских вопросов о плюсах и минусах людей перед машинами, равно как и наоборот. Символично, что в этой ленте много событий происходит на длинной дороге. <i>Дорога — это движение</i>. Движение в будущее, которое может измениться, если свернуть в другое место. И поскольку шёл уже 1991 год, то уже обозначились признаки грядущей цифровой эры с более мощными и быстрыми компьютерами. Мало кто знает, но на момент съёмок «Судного дня» уже существовали сенсорные экраны и даже беспроводной интернет. Правда, в обиходе такие технологии ещё не использовались. В общем, неудивительно, что концепция техногенного апокалипсиса затронула массовую культуру именно в 1991 году. И то, что <b>Джеймс Кэмерон</b> оставался у руля, свидетельствует, что и сам режиссёр проявлял нешуточный интерес к глобальным проблемам мира. Но всё-таки, какая часть лучше: первая или вторая? Не претендую на абсолютную истину, но как любитель триллеров, отдаю предпочтение первой. Но вторая не настолько хуже, чтобы сбавлять оценку. <b>10 из 10</b>
Сиквел, превзошедший оригинал
История противостояния Терминатора и Сары Коннор требовала продолжения после того, как зрители тепло приняли первую картину малоизвестного на момент выхода фильма Джеймса Кэмерона. Однако именно «Терминатор» 1984 года стал толчком к развитию карьеры режиссера. Он был занят на съемках других проектов, а также не был готов взяться за сиквел, потому что понимал, что его задумки сложно будет реализовать с помощью компьютерных технологий середины 1980-х. Работа над спецэффектами в фильме «Бездна» 1989 года дала понять Джеймсу, что теперь он может осуществить задуманное и показать на экране продолжение противостояния людей и машин именно так, как хочет. Арнольд Шварценеггер же выдвигал обязательное условие. Режиссером должен быть именно Кэмерон. Тогда он будет сниматься в продолжении. В итоге все сложилось, как надо, и картина увидела свет. Фильм с первых же кадров дает понять, что все стало намного качественнее и серьезнее. Открывающая сцена сражения роботов с человеческой армией показывает, насколько вперед шагнули создатели. Вся картина в итоге заставляет наблюдать за событиями фильма с небывалым напряжением и с наслаждением видеть раскатистые взрывы, отличные погони, столкновения защитника и ликвидатора. Еще бы. На момент выхода «Теримнатор 2: Судный День» стал самым дорогим фильмом в истории кино с бюджетом в 102 млн. долларов. Даже спустя 30 лет это приличные деньги для блокбастера. Но с каждым пересмотром фильма понимаешь, что кроме боевика, фильм является отличной драмой с качественно проработанными сюжетными линиями и характерами героев. Историю нам подают через точно выверенные сцены, которые объясняют, как тот или иной герой оказался там, где он есть: старания Сары, которые завели ее в психлечебницу, Джон, что оказался в приемной семье и по факту является чуть ли не преступником, воруя деньги из банкоматов. Повествование аккуратно подводит зрителей к небывалому твисту, который тщательно скрывался на протяжении всей рекламной компании фильма. Ах, как жаль, что я не помню, как первый раз просматривал фильм и каковы были мои ощущения. Было это в детском возрасте, и вряд ли я мог четко понять, что же случилось, когда защитник Джона и Терминатор, что был послан убить его, столкнулись впервые. Все переворачивается с ног на голову, а история от этого поворота только выигрывает. Теперь все идет по-другому, канва фильма буквально пронизана мыслью о том, что люди сами определяют свою судьбу, а будущее не предрешено. Это полезная мысль для каждого человека. Она учит, что мы сами творим свою судьбу. Это важно, чтобы преодолевать трудности и добиваться побед в жизни. Понравилась история взаимоотношения матери и сына, которые каждый по-своему эволюционируют на экране, учатся доверять друг другу, ведь по сути они будто чужие. Опасные события, в которые они попали учат их верить друг другу, окружающему миру и даже своему защитнику, чего, казалось бы, невозможно достичь. К финалу картины мать и сын готовы принять друг друга, они признаются в любви. Это трогательный момент. Но еще интереснее, на мой взгляд, в картине Кэмерон демонстрирует эволюцию защитника Джона. Ведь изначально его миссия — только защита ребенка. Он же, оказываясь в обществе современных людей, становится человечным, учится жить и понимать людей, готов стоять до конца, чтобы спасти жизнь паренька от смертоносной машины для убийства. Все актеры: Шварценеггер, Патрик, Ферлонг, Хэмилтон, Мортон очень хороши в своих амплуа. Им веришь, за них переживаешь. В картине отличная визуальная составляющая. Даже сегодня этот фильм смотрится на одном дыхании. Классные спецэффекты, отличные динамичные сцены. Здесь же хорошая музыка, которая обязательно с первых кадров настроит на апокалиптику будущего, ведь она неизбежна. «Терминатор 2» — отличный сиквел не менее хорошего первого фильма. Это достойное продолжение и, на мой взгляд, завершение истории, которой не нужны были последующие четыре сиквела. Это культовое кино, фильм о любви и дружбе, о стремлении к спасению человеческих жизней, о том, что даже «если машина может понять ценность человеческой жизни, то может быть и люди однажды тоже смогут». 10 из 10
Идеальное зрелище
Этот фильм это вторая часть рассказов о машинах из будущего. Только на этот раз машина из прошлой части прибыла на землю для защиты главного героя от более совершенного терминатора Т-1000. Сюжет фильма не является очень сложным и изобретательным, но идея свести в бой двух терминаторов, которые будут по разную сторону баррикад выстрелила как никогда. В этом есть заслуга, как и режиссера, так и исполнителя роли терминатора Арнольда Шварценеггера. В прошлом фильме он играл злую машину для убийств, когда в этом фильме раскрылся с другой стороны. Фирменные фразы, шутки от него в этой картине просто превосходны. Даже от самого его вида и костюма веет нереальной энергетикой. Остальные актеры также не подкачали, Линда Хэмилтон играет сильного женского персонажа и прекрасно справляется с этой ролью, её сын также сыграл свою роль как нужно. Антагонист не показывает большой актерской игры, но убедительно смотрится в кадре, что от него и требуется. Главной заслугой фильма, помимо актеров и образов является экшен. Фильму уже 30 лет, а он всё ещё является образом идеального боевика. Каждая экшен сцена выполнена на все сто процентов и смотрится реалистично и захватывающе. Особенно удивляют эффект, терминаторы выглядят достаточно убедительно, особенно Т-1000, это был неимоверный прорыв доя своего времени. Также в этом фильме отличный юмор и музыка. С первых минут заставки нас встречает прекрасная композиция, которая настраивает тебя на нужный лад и погружает в атмосферу кино. Тандем же Арни и парня это отдельная тема для обсуждения, за их взаимодействием можно наблюдать вечно, они отлично веселят зрителя и дают передохнуть от яркого экшена. Вердикт. Этот фильм должен посмотреть каждый любитель кино и особенно боевиков. Рекомендую смотреть расширенную версию, так как там больше веселых моментов с Арни. Начиная от заставки, заканчивая финалом это идеальное зрелище. 10 из 10
Фильм про отцовство
У меня никогда не было отца. Вернее, конечно же был - просто он сидел в тюрьме. Не сказать, что я очень сильно печалился по этому поводу - как-никак, мой отец сидел за дело, но все же неприятный осадочек имелся. Да и имеется до сих пор - чего уж там говорить. В общем, всю жизнь я воспитывался женщинами - бабушкой, матерью. Дед тоже участвовал в моем воспитании, но его влияние на мою жизнь было минимальным. Резюмируя, можно сказать, что я не знал каково это - иметь отца, который будет защищать тебя, наставлять в трудную минуту, помогать тогда, когда ты в этом отчаянно нуждаешься. Так что, когда я посмотрел второго Терминатора, я обрел отца. Точнее я узнал каким должен быть отец - бескомпромиссным защитником, оберегающим своего ребенка, чего бы это ему не стоило. Может быть, это мое умозаключение несколько наивно, но что поделать - тот архетип, который представлен в фильме, навечно оставил след в моем подсознании. Это немногословное существо, прущее напролом, оказало сокрушительный эффект на неокрепший мозг. И вправду - зачем нужен папаня-пьяница, когда там, в кино, есть идеальный мужчина, отвечающий всем моим требованиям. Он не устает, не ведает страха. Такой образ я больше не видел нигде, и это впечатляет даже спустя многие десятилетия после выхода фильма. Помню, как однажды, вместе с матерью, я посетил ресторан “Планета Голливуд”, и видел там восковое изваяние этого персонажа. Помню, как трогал его оголенный металлический скелет - до сих пор мурашки по коже. Мдам, такое кино больше не снимают. Но самое главное - в этом нет смысла. Ведь тот идеальный образ, что мы увидели в фильме, никак не улучшить - это и есть идеал. Идеал машины-убийцы из будущего, а по совместительству, идеального отца. P.S.: отдельно хочется отметить саундтрек Бретта Фиделя. Человек написал непревзойденное музыкальное сопровождения для картины о роботе-убийце. И до сих пор, слушая эти мелодии, невольно сам себя представляешь на месте бездушной машины, облаченной в гору синтетических мышц.
Объективная фантазия
«Все представленное в нем было возможным в том смысле, что, вопреки голосу разума, отрицавшему реальность таких событий, мы понимали, что, если принять на веру условия, допускающие совершение невероятных вещей, они приняли бы именно ту форму, в какой воплощены на экране. В этом плане привидение было реалистичным». Оллардайс Николл о фильме «Привидение едет на Запад» (1935, реж. Рене Клэр) Сила воздействия фантазии на зрителя определяется тем, как она соприкасается с реальностью. Джеймс Кэмерон знает это «как». Нам словно показывают физический опыт, давая рассмотреть удивительные метаморфозы. Именно рассмотреть, не насилуя рваным монтажом, трясущейся камерой, необоснованной сменой точек съемки. Благодаря этому, зритель на протяжении всего фильма абсолютно четко ориентируется в пространстве. Это редкость. Прибавьте к этому удивительную передачу атмосферы. Теплый мягкий закатный свет, легкая дразнящая прохлада ночи, палящее и пыльное дыхание пустыни… Это тот фундамент, который держит реальность, не давая ей рассыпаться под натиском фантазии. Но режиссер не просто выстраивает пространство – он делает его активным. То, насколько Кэмерон умеет втянуть окружающее пространство в действие и заставить работать на сюжет, можно судить по короткому эпизоду в психиатрической клинике – Сара в палате подтягивается на ножке поставленной на попа кровати. В один момент обрисован характер этой женщины: сильная, жесткая, плюющая на правила и порядки. Такое «прощупывание» пространства реальности продолжается и в сценах, куда вторгается фантазия: - Раскаленный шар прожигает грузовики - ведь шар мог появиться где-то в пустыне, не контактируя ни с чем. (Смотри, что получилось – «Т3»). - Киборг спиной закрывает Джона от града пуль. Казалось бы, простая мизансцена, но в этой простоте раскрыто все столкновение реальности и фантазии. - Бетонное русло канала, два мотоцикла и грузовик – в таком аскетизме создать одну из самых захватывающих погонь в кинематографе! Здесь спецэффекты не забивают глаз, не выдергивают почву из-под ног. Напротив, реальность служит опорой фантазии, не позволяя действию превратиться в набор бессмысленных и надуманных трюков и помогая избежать штампов. - Киборг имитирует голос Джона, чтобы поймать Т-1000 на… лжи! Что может быть реальнее лжи? Забываешь, что разговаривают два нечеловека! - Киборг поднимает за шиворот малыша. Теперь уже малыш для киборга настоящее чудо! - Т-1000 проходит сквозь решетку, а пистолет застревает… Вообще, Т-1000 – эталон. Эталон полнокровного сплава фантазии с реальностью со всеми мелочами, штрихами, юмором, даже шероховатостью. Мне кажется, что самый глубокий отклик этот «ртутный человек» нашел в сердцах именно российских (советских) мальчишек. Для того, кто растапливал на костре свинец, видел, как бесформенные кусочки постепенно тают, сливаясь в общую лужицу, не нужно усилий, чтобы ощутить логику поведения материала Т-1000. Все, что происходит с ним, мы принимаем с внутренним восторгом. Настолько все для нас логично и понятно. Введение персонажа Джона выгодно отличает мир «Т2» от взрослого мира «Т1» и «Т3». Проблемы с полицией, непростые отношения с приемными родителями сталкивают подростка с реальным миром. Тем не менее, он (а вместе с ним и мы) еще способен верить себе, верить в чудо. Он является мостиком между фантазией (детством) и реальностью (взрослой жизнью). Психологический фон картины был бы другим, будь он еще ребенком или уже взрослым. Сон Сары служит еще одним «алиби» вымыслу. По контрасту он выступает как фантазия во второй степени, усиливая впечатление реальности основного действия. Действия, основанного на шедевре сценарного мастерства. Временной парадокс, игра с инициалами J.C., вопрос о моральном праве на убийство, проблема выбора Пути – и все это в преломлении взглядов женщины-матери, подростка и нечеловека. Один из лучших сюжетов в мировой кинофантастике обрел не менее выдающуюся форму.
Нет судьбы кроме той, что сами мы выбираем
'Терминатор 2: Судный день' - во всех отношениях культовое кино, которое, к сожалению, так ничему человечество и не научило, а потому они всё ещё грезят искусственным интеллектом. Эта картина - образец хорошего боевика и хорошей фантастики. Для своего времени - просто прорыв и культурный феномен. Честно признаюсь, это один из моих любимых фильмов. Говоря о плюсах картины, следует упомянуть следующее: 1. Классный лихо закрученный сюжет, который постоянно держит в напряжении. Даже спустя не один десяток просмотров, всё равно каждый раз переживаешь за героев. А главное - каждый раз находишь новую деталь сюжета, которую раньше не замечал. 2. Качественно прописанные персонажи. Мотивации, образы, характеры, привычки - всё учтено. Редкий образец точной и кропотливой работы. 3. Диалоги. Разобранные на цитаты под самый корень. 4. Экшен-сцены. В первом 'Терминаторе' экшен тоже не плохой, но это - совершенно другой уровень. Даже сейчас, спустя 30 лет со дня выхода фильма, кино смотрится зрелищно и впечатляюще. 5. Саундтрек. Часть саундтрека перекочевала сюда из предыдущего фильма, однако и оригинальный саунд очень хорош и задаёт фильму правильное настроение. 6. Актёрская игра. По сравнению с предыдущей частью - совсем иной уровень. Линда Хэмилтон прокачалась, Роберт Патрик - ходячая харизма. Да и Арни наконец-то дали сыграть самого себя. Ладно, шучу. Но если серьёзно - в этот раз у Т-800 роль куда шире и сложнее, чем в первой части, и это позволило Шварценнегеру показать более высокий уровень. Но, к сожалению, фильм не без недостатков, и я не могу о них умолчать. Во-первых, фильм перечеркнул логику прошлой части - там говорилось, что через машину времени может пройти только живое. И если Т-800 ещё отчасти живой, то Т-1000 - это сплошной жидкий металл, а значит он никак не мог переместиться. Во-вторых, у картины конский хронометраж, и он вроде даже не растянут, но под конец уже просто устаёшь от фильма. Он всё ещё нравится, всё ещё держит в напряжении, но зритель уже устал. В остальном же - запредельный уровень культовости и качества фильма. 8 из 10
Легенда.
Тысячу раз смотрел в детстве этот фильм, и, кажется, он у меня отпечатался на подкорке, но теперь, в 30 лет у меня появилась возможность взглянуть на него по-новому и увидеть то, на что не обращал внимания раньше. Фильм явно не детский и своим детям я бы не дал его смотреть, лет хотя бы до 12, хз) я его смотрел лет с 6. Во-первых хочется отметить качество съёмок: сцена погони Т1000 на тягаче за Джоном, например. Тут и красивые ракурсы, нет дергающейся камеры(как и на протяжении всего фильма), эффектные сцены без обрезок падения тягача с моста, прыжок на мотоцикле Т101. После вызволения Сары Коннор из психлечебницы сцена в гараже, когда Т101 помогает им найти чип ЦПУ — тут уже не робот, как в первой части — это качественный монтаж или графика, смотрится великолепно даже спустя 29 лет! Это фильм 1991 года, семью годами ранее при съёмке подобных сцен в первой части использовали робота, и это не смотрится убого, а в контексте 1984 года это было просто уникально. Продолжать тему красивых планов и кадров можно бесконечно: например погоня Т1000 за героями на вертолете — момент, когда вертолет не пролетает под мостом, как в предыдущем кадре, а резко взлетает вверх над эстакадой и опять спускается — а это один кадр! Я в экстазе от таких сцен. Кажется, в наше время редко снимают фильмы с такой любовью к картинке, проще же сделать графику. По-новому я открыл для себя сюжетную составляющую: драма Сары Коннор, живущей с новым восприятием реальности после встречи с Кайлом и пережившей перерождение с новым мировосприятием и появлением мрачного ожидания трагического будущего, ничего удивительного, что в итоге она попадает в дурку. Мысли и чувства, с которыми она живёт, не дают ей расслабиться, постоянное ощущение надвигающегося катаклизма прекрасно показано в сцене, когда ей снятся дети, играющие на детской площадке. В итоге она срывается, и в течение всего фильма показывается, как нарастает в ней это чувство. Персонажи, которые живут в действии, им веришь даже спустя многие годы, они не фальшивят и это замечательно. Современным киноделам есть чему поучиться у этой великолепной киноленты. О минусах: реклама Pepsi и это видно без подготовки. Однозначно заплатили за продакт плейсмент. Сцена в баре, куда заходит голый Т101 после перемещения в настоящее и после этого уезжает под музыку на мотоцикле с одеждой и оружием. Здесь контраст — Т101 никого не убил, но нанес достаточно серьезные травмы байкерам, Т1000 же убил полицейского (как окажется впоследствии это необходимо для копирования внешнего вида). И вроде бы все хорошо, герой Шварценеггера поступил гуманнее, да? Но мне показалось, что его действия преподносятся как нечто иное, чем получение нужных вещей вследствие необходимости принять вид обычного человека. Снято красиво, но подтекст можно толковать по-разному. Скорее всего были ещё какие-то огрехи и ляпы, но на общем плане они смотрятся незначительно, потому что общая картинка фильма великолепна. Признаюсь, в конце прослезился, хотя разумом понимаешь, что он киборг и у него нет чувств, но черт возьми, к нему привязываешься. Спасибо Джеймсу Кэмерону за этот фильм, он навсегда эпический и неповторимый. 9 из 10
Как очередные уголовники мир спасали.
Этот фильм (обе части) был в числе первых, попавших к нам после падения «железного занавеса», но уже тогда не впечатлял. Сюжет о машинах, вышедших из-под контроля людей, появился еще в 20-е годы прошлого века. А здесь, по сути, их и нет, роботов играют люди. Фактически, мы видим обычный боевик про разборки двух криминальных группировок. «Хорошие» бандиты хотят спасти мир. Методы для этого – только разрушать (а что еще бандиты умеют?). Чего-то созидательного в хакерских талантах гопника-«спасителя» лично я не заметил. Кстати, довольно честно, что ведет он себя как и положено маргинальным, уголовным элементам. Легально зарабатывать деньги (например, подрабатывая в какой-нибудь компьютерной фирме) – это не для него. Также как подавляющее большинство революционеров 20 века (боровшихся с «проклятым капитализмом») ни дня в своей жизни не работали. Вообще идея разрушения настолько пропитывает все фильмы Кэмерона (и не только), что перекочевывает даже в их клоны. Как, например, «Холодное сердце-2», во многом скопированное с «Аватара». С этим мультфильмом связана темная история насчет поспешной переделки сюжета (даже в первом трейлере персонажи, одетые как в начале похода, видят какую-то неизвестную страну, не туманный лес). В этой неразберихе сценаристы просто ЗАБЫЛИ придумать, зачем нужно было разрушать достижение тамошней гидротехники, кому и чем оно помешало. Да, вот просто так, без всякого объяснения разломали, и настал хэппи-энд. На этом фоне, сцены «Терминатора-2», где герои в каком-то садистском, безумном экстазе размахивают топорами, выглядят неприятно. Когда понимаешь, что это грубая пропаганда, с целью воспитания тупых погромщиков, разрушителей (пусть и в переносном смысле). Если авторы даже иногда ленятся придумать внятное объяснение, почему тот или иной объект должен быть разгромлен (должен, потому что должен, это вам пропаганда, не придирайтесь). Здесь, конечно, соблаговолили дать объяснение, хоть и бредовое. В реальности никакие компьютеры никогда не использовались для принятия столь важных решений без участия человека (подобного сценария панически боялись еще с 50-х годов). А то некоторые фанаты уже дошли до того, что этот супергениальный фильм предупредил человечество о ранее неведомой угрозе, и тд. и тп. Сюжет «Терминатора-2», на первый взгляд, может показаться полным бредом и нелогичностью. Ведь чтобы изменить будущее, Терминатору достаточно было явиться в Белый дом и рассказать президенту то, что он рассказал менее высокопоставленному персонажу. Охранники с пистолетами его вряд ли смогли бы остановить. Президент уж точно не глупее, да и не самоубийца же он. Ладно, в первой части у пришельца из будущего не было доказательств его слов (он выглядел обычным человеком), но ведь здесь ситуация другая. Однако в данном случае это не глупость авторов, на это есть причины. И здесь мы подходим к главной идее, которую почему-то не заметили в сотнях других рецензий. А главная идея – ненависть к полицейским. Точнее, к государству вообще, но именно они показаны его главными представителями. Это было еще в первой части. Посмотрите сцену расстрела полицейского участка, как там смакуются все подробности, каждый эпизод убийства «поганых мусоров». А во второй части этому посвящен весь фильм. Главный злодей почти 100% времени позирует в образе полицейского, хотя этим лишь привлекает ненужное внимание (что позволило герою спастись в зале игровых автоматов). Логичнее было бы маскироваться под агента в штатском, который носит значок на внутренней стороне пиджака, демонстрируя по необходимости. Настоящие полицейские в фильме тоже присутствуют большую часть времени – исключительно чтобы быть избитыми и униженными (если встречаются с «хорошим» Терминатором) или убитыми (если с его противником). Часто можно услышать, что в цивилизованном обществе, где-нибудь в Англии, детей учат всегда звать на помощь полисмена. И этим оно отличается от дикарей, где таковым детей пугают в случае непослушания. Из чего можно сделать однозначный вывод, в каком обществе снят «Терминатор-2». Полицейский, охотящийся за подростком, попутно расчленяющий и вышибающий мозги десяткам людей – верх дикарских фантазий. Важный визуальный момент – зачастую он использует транспортные средства с надписью «Police». Любому понятно, что это будут смотреть дети, и данная символика отпечатается в их мозгу. А это ведь не Мексика или Гондурас, где полицейские чиновники одновременно являются наркобаронами. Так что отмазка насчет «правды жизни» здесь явно не пройдет. Подобные фильмы ориентированы преимущественно на деградировавших современных подростков, для которых алкоголь и наркотики являются обычным делом. Кроме того, они могут сутками сидеть за компьютерными играми, как здешний «спаситель». Поэтому регулярно сходят с ума, начинают видеть разных там инопланетных захватчиков. И попадают на принудительное лечение, чему, разумеется, не рады. Соответственно, в фильме также присутствует психбольница, где, как показано, работают одни мерзавцы. Понятно, кого должна порадовать зверская жестокость, с которой Сара избивает сотрудников этого учреждения. Данный персонаж очень напоминает аналогичного из фильма «Шел четвертый год войны». Обоих столь активно пытаются представить добрыми, запредельными гуманистами (коих лишь тяжелые обстоятельства заставили участвовать в войнах), что сразу понятно – в реальности все наоборот. Насчет роботов стоит отметить одну нелогичность, которая выделяется даже на фоне общей бредовости фильмов о путешествиях во времени. Разница в уровне технологий между механическим и жидкометаллическим роботами явно должна составлять несколько сотен, а то и тысяч лет. А здесь она уложилась всего в десятилетие. Вопрос – почему обладая такими технологиями (фактически, волшебством, техникой это уже назвать трудно) в будущем не смогли уничтожить горстку людей? Особенностью всех деструктивных идеологий является то, что в кино, литературе и тд. у них идет вечная, никогда не прекращающаяся война. У кого-то вторая мировая, что особо кощунственно после 2017 года, когда озвучили реальные цифры потерь (42 миллиона лишь в одной стране). Подобного, например, никогда не было в исторической России. Где никто не называл войну 1812 года (эквивалентную тогда мировой) «главным событием тысячелетней истории», основной национальной идеей, восхваляя ее как главное достижение на все времена (а ведь победили с потерями в 2 раза меньше, чем у противника, да и послевоенные дипломатические достижения впечатляют). На современном Западе это еще и вечные «Звездные войны» (которые, как уже понятно, не закончатся никогда), всякие там «Трансформеры» и пр. Как известно, «Терминатор-2» по какой-то несогласованности сценаристов должен был закончиться картиной мирного, счастливого будущего. Которую, опомнившись, заменили на нечто совсем другое. И желание заработать на продолжениях было не единственной причиной. Хотя это честно – светлое будущее явно несовместимо со здешними уголовниками. Здесь присутствует фраза «мы обречены на самоуничтожение?». Действительно, общество, где снимают фильмы с подонками в качестве спасителей мира, обречено. Посмотрев этот фильм в возрасте 7 лет, я сделал именно такой вывод. За столь правильную мораль 3 из 10
Да как он это делает?!
Можно снять фильм по всем канонам своего времени. Можно снять хороший фильм, который, пусть и не спецэффектами, но сюжетом оставит глубокий след в истории кинематографа. Но как, просто как можно сделать кино, которое настолько сильно увлекает даже современного зрителя своей историей и постановкой, а картинка вообще чувствуется как современная спустя 30 лет?! Кемерон во 2 раз доказал, что сиквелы бывают лучше оригиналов. <b>Что же тут такого гениального?</b> Во первых, сюжет. Это идеальная смесь попкорнового боевика для летних показов и глубокой истории со смыслом, которая учит зрителя человечности. Поэтому подпивасники и рандомные зеваки, а также эстеты с чувством прекрасного оценят данную картину. Какое бы ни было у тебя сегодня настроение - Терминатор2 можно ещё раз пересмотреть. Стоит также отметить, что в фильме просто невозможно найти лишние и ненужные сцены и какие-либо нелогичные моменты. Во-вторых, графика. Это просто нечто. Я не могу себе даже представить, как сильно Джеймс К. выкручивался, к каким приемам прибегал, чтобы картинка так хорошо выглядела спустя такое огромное количество времени. Он снимет под нужным ракурсом, где надо применит графику, проекции и аниматронику. Лишь только начальная сцена чувствуется устаревшей, но остальной фильм выглядит свежо. Он не только прошел проверку временем - он стал примером того, как надо делать графику: использовать симбиоз приемов, а не пихать дешёвый визуал. 3Д модельки кстати тоже придумали именно благодаря Терминатору. В-третьих, актеры. Просто идеальный каст на все роли. Актеры выдают максимальный перформанс, особенно человек, сыгравший Майлза Дайсона. На роль Джона был подобран самый подходящий ребенок. Уже при первом взгляде на него ты чувствуешь хорошую личность, чье положение осложнено жизненными обстоятельствами. Кемерон грамотно закладывает почву для изменений в персонаже, поэтому его метаморфоза кажется логичной. Когда я вижу здесь сильную девушку, то это не потому, что ее добавили, чтобы просто различные представители определенных движений отвязались, а потому, что так надо для сюжета. Да, да Миллер. Твой 6 терминатор и близко не стоит, да, что уж там близко, он даже с высоты Эвереста не видит края той пропасти, которая разделяет Сару и ГГ терминатора 6 (кто-нибудь вообще помнит ее имя?... Щас вот загуглил: Дани Рамоз. Ну, а Патрик, который не моргает во время стрельбы, дабы повысить погружение, и Шварцнеггер, естественно, бесподобны по дефолту. <i>Кароче, если вы все ещё не посмотрели этот фильм, то вылезайте из бункера, ибо Карибский Кризис миновал уже 60 лет назад.</i> Величайший фильм 10 из 10
Hasta La Vista, Baby!
<i>'Уничтожать самих себя – часть человеческой природы.' (с) Терминатор Т-800.</i> Время всегда все рассудит. Чтобы понять шедевр перед нами или нет, надо подождать несколько лет, и мы увидим реакцию нескольких поколений на фильм: будут ли его помнить или нет. Данный фильм Джеймса Кэмерона безусловно научно-фантастический шедевр, и этот фильм ждет еще долгая жизнь. Кино проверенно временем, и картина по-настоящему крутая. Первый фильм 'Терминатор' мог быть второсортным кино и пройти незаметно, но у руля сидел режиссер Кэмерон, и он снял историю про робота из будущего посланного в прошлое, чтобы убить мать будущего спасителя, - гениально. Кино получилось отличное, и лично я его с детства обожаю. Режиссура, актеры, все была замечательно, поэтому и фильм удался. Чаще всего как известно оригиналы всегда лучше, чем их сиквелы, но исключения есть (Крестный отец 2, Чужие и как раз Терминатор 2). Terminator 2: Judgment Day в 1991 году произвел настоящий фурор, и много лет зрители смотрели его с большим удовольствием. Лично у меня была видеокассета с этим фильмом, и мы затерли ее до дыр. Фильм покорил воображение, а фантастических персонаж Арнольда Шварценеггера стал любимым на все времена. Столько коронных фраз, столько шикарных сцен, ну а концовка и вовсе гениальная. Виновником этой похвалы Джеймс Кэмерон - он мастер, и один из лучших режиссеров современности. Мы видим, как прошло десять лет с момента событий первого фильма. У Сары Коннор появился на свет сын, и теперь за ним был послан из будущего новый терминатор Т-1000. Он идеальная машина для убийства и может принимать любое обличие. Сара вместе с сыном пытаются спасти от супер-киборга, и помогает им посланный также из будущего перепрограммированный терминатор людьми, который должен спасти сына Сары. Назревает масштабная битва двух терминаторов... <i>'Терминатор подарил мне роскошь надежды. Потому что, если уж машина смогла постичь ценность человеческой жизни, то и мы, наверное, сможем.' (с) сара Коннор.</i> Даже не знаю сколько раз смотрел этот фильм, но точно знаю, что в будущем все равно его еще посмотрю. Второй фильм самый удачный и лучший в киновселенной терминатора, и он по-настоящему интересный, сделанный тонко и продуманно. Каждая сцена крутая, все постарались на сто процентов. Этот фильм вдохновляет, он понимает планку, и понимаешь, что возможно абсолютно все. Для начала 90-ых это безусловно шедевр, и можно только гадать, как так Кэмерон все круто продумал и смог перенести все на экран. Без этого режиссера мировой кинематограф был бы ни таким, какой он нам известен. Именно этот режиссер как раз и внес свой вклад в мир кино. А что круче 'Терминатора 2'? 'Титаник' или 'Аватар'? Я люблю одинаково все три вышеупомянутые фильмы Джеймса, а также еще и 'Чужие'. Все эти масштабные картины выходят за грани разумного и заслуживают высокой оценки. Арнольд Шварценеггер и Линда Хэмилтон сыграли лучшие свои здесь роли и обессмертили себя в мире кино благодаря фильму Кэмерона. Арни ни раз придется сыграть в будущем Терминатора, и эта роль как будто была именно только его, ведь никакого иного актера на ней не представляешь. В 'Судном дне' Линда Хэмилтон еще больше раскрылась, как актриса, и мы видим эволюцию ее персонажа, какой она стала. Все это просто круто. В скольких бы фильмах Эдвард Ферлонг еще не играл, он все равно будет актером одной роли - мальчиком из Терминатора 2. Именно по этой роли всегда будут его помнить. А вот Роберт Патрик особенно порадовал в этой картине. С актером тоже не прогадали, и Терминатора Т-1000 он исполнил изумительно. Его персонаж, то как он нам его сыграл, остался в памяти навсегда, как один из самых, самых отрицательных героев мира кино. Любимица режиссера - Дженетт Голдстин часто играла в фильма Кэмерона небольшие, но запоминающиеся роли ('Терминатор 2', особенно 'Чужие' помнятся, 'Титаник'). Не надоедает этот фильм, и он в самом деле увлекательный и заслуживающий внимания. Если выбрать сто фильмов из всех, которые мы назовем самыми лучшими, а остальные исчезнут, то Terminator 2: Judgment Day будет в этом списке. '<b>Терминатор 2: Судный день</b>' - американский, научно-фантастический боевик 1991 года. Подарок любителям хорошего кино от Джеймса Кэмерона получился на ура. Фильм потрясающий и смотреть всем. Спасибо! <i>'Человеческие жертвы: 0.0' (дисплей Терминатора)</i> <b>10 из 10</b>
Приложение или продолжение?
Скажу сразу - фильм хороший. И как сиквел, и как самостоятельный фильм. Да, он повторяет первый фильм, но это не значит, что он плох. Но можно ли считать 'Судный день' продолжением? На мой скромный взгляд эта часть <b>является сиквелом (в значении приложение),</b> но назвать это продолжением первого фильма я не могу по ряду причин. <i>Во-первых,</i> сейчас всем маркетологам и продюсерам ясно, что Кэмерон <b>недооценил тот факт, что зрителям захочется увидеть взрослого Джона и молодого Кайла</b> и что это будет полнее, богаче. Но, разумеется, время было другое и о 6-10 фильмах во франшизе никто и подумать не мог. Краткость сестра таланта. Даже Звездные войны обрели продолжение только в 1999. Так что этот пункт можно оправдать временем создания. <i>Во-вторых,</i> Судный день не повторяет атмосферу первого фильма. В первом фильме вся суть сводилась к неоднозначности существования. Любовь и разрушение, которые сосуществуют в человеческой природе. В это части мы видим иное прочтение - позитивное, где судьба не властна над героями. Это благородный посыл от создателей, что, мол, всё зависит от тебя. Но я не могу согласиться с таким позиционированием. Первый фильм мне понравился гораздо больше. И второй фильм был бы лаконичнее, если бы он закончился сценой в доме у программиста. То есть неопределенностью. Мне кажется, что очарование Терминатора именно в этом красивом слове 'судьба'. Кэмерон дает здесь четкий и ясный ответ. Он создает для нас сказку, где всё хорошо. Но привлекательность СУДЬБЫ в её неоднозначности. Люди как бы находятся между судьбой и своим выбором. Это я почувствовала в первом фильме. <i>В-третьих,</i> не могу не отметить отсутствие второстепенных линий повествования. Я не говорю, что должно быть много персонажей, но небольшие вставки могли бы раскрыть даже ту концовку, которая существует. Хотя упоминалось, что первый и второй фильмы - это изначальная задумка и полное творение, мне хочется оспорить эти слова создателей. Ведь многие идеи второго фильма совсем не связаны с первым, да и образы идут вразрез. Что еще раз подчеркивает, что Судный день это сиквел. На самом деле сейчас хотя кинематограф и переживает кризис с многочисленными ремейками и сиквелами, но именно после просмотра старых фильмов можно увидеть потенциал роста. Если в тот 1991й год темы судьбы, путешествия во времени и пр. были мало изучены, то сейчас с 'Интерстелларом' и многими пробами сериалов и тех же сиквелов, можно надеяться на настоящие крышесносные шедевры. Если, конечно, найдутся такие молодые кинематографисты, каким был в свое время Кэмерон. В конце концов, это хороший образчик своего жанра и времени, но лично мне первый фильм показался глубже и замысловатее. Именно второй фильм и его концовка приводят нас к несостыковке с продолжениями, но зато дают надежду.
Страница 1 из 13