Закатать в асфальт

От затеи двух полицейских, которые решили подзаработать в криминальном мире, априори ничего хорошего не ждёшь. Даже будь лента некой бади-муви комедией, вряд ли стоит ожидать, как они со своими счастливыми семьями и золотыми слитками уплывают на катере в закат в лучший мир. Не то, чтобы тут нет юмора, но, тем не менее, это сугубо мужское и бескомпромиссное зрелище. Зрелище, которое также поражает своей невозмутимостью и сконцентрировано прежде всего на том, что происходит в конкретный момент. Это можно заметить, например, по технике спокойного кадра, которой пропитан весь фильм. Размеренные диалоги, неспешное повествование. Действие не бежит, сломя голову, а постепенно кадр за кадром раскрывает персонажей, их цели, думы и характер отношений. Операторские решения здесь настолько постоянны в своем однообразии, что не могут не выделяться. Полная статичность сцен, в которых кадры меняются от дальнего плана, где нам наглядно демонстрируют всю обстановку комнаты или любого другого помещения или местности, в которой находится персонаж, к средним или более крупным планам конкретных героев. Если зритель поймает настроение, то подействует незамедлительный эффект погружения в происходящее, и чтобы всё хорошенько прочувствовать, не понадобился даже саундтрек. Ну не считая пары песен, используемых в фильме. И знаете, вроде сидишь, слушаешь копа, рассуждающего о нищенской зарплате, неспособной окупить все необходимые жизненные блага или как он же перебрасывается со своим напарником добродушными колкостями, что автоматически вызывает улыбку, и, с одной стороны, это не тот случай тарантиновских приемов, где диалоги настолько харизматичны, чтобы прям вслушиваться и не отвлекаться, но в данном случае подкупает простота, да и актёры вполне себе играют здраво, и им веришь. Я думаю, в совокупности всё это формирует некий реализм, какую-то настоящность, которая выпинывает прочь долой все киношные штампы, нередко используемые в боевиках. Ну, например, неожиданный сценарный ход, демонстрирующий нового персонажа, которого ты не ждешь, и ставящий на него несколько криповый акцент. В частности, этим персонажем является молодая мама, не желавшая оставлять своего новорожденного ребёнка, и которую уговорил всё же муж выйти на работу в ту компанию, чьё золото не только помогло бы ей обеспечивать семью, но по несчастливому совпадению приглянулись хладнокровным убийцам. Другая особенность заключается в постоянных параллелях, повторных ситуациях и фразочках. Маленьких вкусностях, если можно так выразиться. Вроде как двое полицейских и подразумеваются главными героями, но ключевую роль играет только один из них, а именно, Мэл Гибсон, по аналогии (только не по цвету кожи) с персонажем, который еще не успел вернуться с тюрьмы, и пока первый смотрит с семьей передачу про львов, второй убивает львов со своим младшим братом в компьютерной игре. Ровно до того момента, как они не решаются и не уходят как бы ненадолго кое-куда, что и прогнозирует будущий сюжет. В ту же область параллелей можно отнести и сценарные переклички вроде тех, когда один упоминает про курение, другой через пару минут начинает курить или один упоминает лак для волос, другой, выдержав непродолжительное время, тут же его в ход пускает, а также фразы, сказанные как минимум дважды - «Я объективно умнее», «Ты ещё в деле?», «Опоссум, холодильник, дохлая крыса», «Хочу избавить тебя от соблазна», «Вообще-то правильно говорить – не подъехаю, а подъеду». Все это так и стремится вызвать у тебя не только улыбку, но и непрекращающиеся чувство дежавю на протяжении всего фильма. К приятным мелочам вроде этих можно отнести и характерные для героев фишечки, в одном случае это привычка мыслить процентами, в другом, некие «анчоусы», слово-паразит. А вот к неприятным вещам я бы отнес ту страшную и сухую прозаичность происходящего. Больно видеть, как жажда получить наживу, неудовлетворённая скромным заработком, берет своё, и бросает героев, отнюдь не в поэтическом понимании этого слова, в пучину продолжительных ожиданий, которые нисколько не гарантируют удостоенную за них награду. Стычки со злодеями характеризуются этими нескончаемыми ожиданиями, которые в свою очередь прерываются до жути реалистичными, страшными и криповыми ситуациями, заменяющихся в обычных голливудских боевиках стандартными перестрелками с заложниками в активном действии, сопровождающимися излюбленными приевшимися шаблонами. Вспомнив какой-нибудь сериал «Побег» с трясующейся камерой и непрерывным действием, ну или любой другой стандартный голливудский боевичок, можно увидеть, что данный случай – это самое явное «всё наоборот». Реальность суха и непримечательна, ровно так же невозмутимы и напарники, которые решились на такой «подвиг». С другой стороны, эти парни уже бывалые, так что их невозмутимость вполне естественна. Что не сказать про зрителя, которого в другое время по большей части балуют задорным и неправдоподобным экшеном. Суровая жестянка, кою выбрали персонажи, ставит все точки над «ё» в их арках, а те, параллели, по которым они направились, встав с кресла и прекратив смотреть на львов в экране, пришли к своему закономерному концу с отсылкой. Что ж уж тут сказать, кино явно не слабое, и как чрезвычайно жёсткое мясо, которое всё же удалось прожевать, тем не менее, не оставляет сильного желания попробовать его как-нибудь ещё. Сугубо не для всех.

Прибаутка о двух копах: старого пса Риджмана (Мэл Гибсон) и итальянского прихвостня Энтони (Винс Вон). Бравый дуэт честно и исполнительно служил своему государству, придерживаясь принципам не брать взятки и вершить правосудие. Но нужную информацию не всегда можно раздобыть законным путем, иногда следует поднажать, отвесить оплеуху или слегка прострелить колено, из-за чего на ребят однажды настучали и отстранили от работы на 6 недель. Нужда в деньгах буквально заставляет их пойти на преступление - отнять деньги у бандитов... Криминальный мужской триллер, поведающий о том, как о добропорядочных полицейских вытирают грязные сапожища. Такова жизнь: честный сидит в говне, а беспринципный на коне. Не удивительно, что зачинщик этой авантюры Риджман, сломал себя и решился на столь незаконное дело - он всего лишь хотел обеспечить беззаботное будущее своей семье. Зрителю придется решить переступили ли главные герои грань человеческой морали или нет. Можно ли их судить за содеянное, либо это всего лишь выживание в суровом мире? Некоторые сцены изобилуют изрядным насилием, жесткими расправами, а уж количество отстрелянных пальцев вовсе не сосчитать. При этом лента весьма размеренно подается, и в первый час не происходит ничего, кроме слежки из машины и интересных диалогов за жизнь (не хватало только стакана). Потому, желающим посмотреть данную картину, следует готовиться к долгой раскачке. Мораль: век технологий, а в частности смартфонов, убивает всю романтику выбивания показаний у задержанного бандита. В итоге по-мужски брутальный фильм с оправданной жестокостью. <b>7 из 10</b>

Рад снова видеть вас, заходите-заходите, у меня в гостях всегда уютно, тепло и есть 'Что посмотреть'. Сегодня речь пойдет о триллере, который идет два с половиной часа. Для меня такие гигантские фильмы априори должны быть хорошими, ведь ДВА с половиной часа это целая куча времени. Можно потратить эти часы, чтобы сходить в магазин, долететь из Санкт-Петербурга в Москву и еще кучу всяких полезных вещей. Начитавшись отзывов и приготовив тонну чипсов я сел смотреть это мрачное кино. Главный сюжет расскажет вам о двух копах. Они хорошие полицейские, но из-за ежедневной встречи с темной стороной человечества стали слишком жесткие и не полит корректные. Их задержание, которое показано, спустя несколько минут после начала фильма, выглядит обычной работой полицейских в боевиках. Однако общественность и начальство думают совсем иначе (съёмка очевидца). За то что они предотвратили (слишком жестко) вброс наркотиков в школу их отстраняют от работы. В этом фильме очень много побочных сюжетных линий. Почти каждый персонаж раскрывается самым простым способом, нам просто показывают кусочек его жизни и проблемы с которыми он сталкивается. Даже заложницу, которая появится примерно в конце фильма, показывают с её семьёй. Это очень важно, ведь если бы нам показали обычно человека, о котором нам ничего не известно, никто не станет ему сочувствовать и переживать. Весь фильм чересчур пропитан реализмом, в нем почти нет музыки, она появляется лишь когда главные герои слышат её по радио. Слежка - это просто посиделки в машине и шутки с каменными лицами, а перестрелка в некоторых моментах излишне натуральна (внутренности, оторванные пальцы, экскременты и прочее). Кстати, особенно мне понравилось, как проработаны злодеи. Очень приближенно к реальности, наверное, я тоже действовал бы так безжалостно и жестко. Этот фильм однозначно не стоит смотреть с детьми или семьей, он скорее для мужского похода в кино и размышлений о жизни. Фильм (7 место в списке лучших триллеров за 2018 год) однозначно не для каждого, всего 32 тыс. зрителей в России (население 145 млн.) посмотрели это кино. Если сравнивать его с фильмами в этом же списке, 'Наркокурьер' (4 место в списке лучших триллеров за 2018 год) посмотрело 450 тыс. человек, а 'Аватар' посмотрело почти 14 млн. человек. Данные взяты с КиноПоиска. Если вы ждете от фильма чего-то с бесконечной стрельбой каждые 5 минут, погонями и взрывам, посмотрите лучше последний Форсаж или какой-нибудь другой мусор. 8 из 10

Фильм - бомба! Конечно это кино для настоящих бруталов, кино вдумчивое, рассудительное, жизненное. В современном обществе фильм не пошел, он не по комиксам Marvell, и бронебойных 'добрых' полицейских или злодеев (в современном кинематографе можно так и эдак), здесь тоже нет. Вообще современному зрителю может показаться, что картина очень 'мыльная', мутная и т.п., таковы реалии, а к реалиям современный мелинял отношение имеет слабое, он всё больше в глобальной сети, в вертуалити. Мы же, мужики из 90-х, соскучились по настоящему мужскому кино, пуская скупую мужскую слезу по Винсу Вону и Мэлу Гибону, ставим палец вверх. Два действительно крутых копа, потому что специалисты а не игроманы, решают срубить бабла по-легкому. Один разочаровался в системе, второй хочет попировать на своей свадьбе. Тем более их турнули со службы за какую-то мелочь: легкие телесные при исполнении - смех. Однако валить пришлось муфлонов и мастдонтов. Ещё каких мастодонтов! Сцены ограблений маленьких людей поражают своей жестокостью, хотя местная гопота на районе действует так же об этом не принято говорить, они же все почти 'карбонарии', революционеры. Однако зритель с умением думать и понимать сразу впадет в наркотический транс от всего происходящего на экране. Отдельно следует выделить главных героев, их тут около десятка. Кто патроны подносит, кто авто подгоняет, кто режет людей, кто рожает детей. Именно всех, то есть широкий пласт задействовал Залер. И здесь сработало не всё. Для сюжета, атмосферы и шокирования - прошло на ура, логика и мораль чуть захромала, ну да ладно. Вернемся к нашим баранам. Фильм конечно очень близок к 'Криминальному чтиво', но мне понравился больше. В отличие от философии предшественника, эта картина более прагматична. В ней больше смысла, она больше цепляет. Человек разбил лицо подонку и его выкидывают на улицу, он к этому готов. Подонки то же стали более готовыми к грабежу и насилию над обществом, а именно простыми людьми, которых общество оставило без защиты. Насилие в фильме зашкаливает, преступнику-профессионалу, всё равно кто ты и как тебя убивать, главное побольше забрать. Профи мелочиться не будет. Но тут образцовые профи из полиции действуют не менее хладнокровно и изобретательно (за исключением Винса, почему он эту бабу сразу не убил?). К сожалению сюжет немного всё же хромает и финал то же подкачал, в плане кому и как досталось золото... В остальном - виртуозная работа. Всем кому за 40 - смотреть обязательно!

Интересный факт, о котором я даже вообще не знал, пока не прочитал информацию о том, кто является режиссёром данного фильма <b>'Закатать в асфальт'</b> - <b>С. Крэйг Залер</b> - писатель, сценарист, барабанщик, вокалист, композитор хэви-метал группы, также он снял фильм 'Драка в блоке 99' с Винсом Воном, который также исполнил главную роль в этом фильме. Вместе с Винсом Воном главную роль также исполнил всем известный и легендарный <b>Мэл Гибсон</b>, который в очередной раз совершает свое триумфальное возвращение в жанр триллера и боевика, также Мэл Гибсон является хорошим режиссёром. Первое, на что я обратил внимание - это на мрачную тягучую атмосферу фильма в стиле нуара, конечно же я возможно сперва ожидал увидеть активное действие в фильме с перестрелками и погонями, но от этого фильма не стал хуже, даже наоборот, интересно было наблюдать за неторопливым развитием сюжета и за общением между двумя напарниками (<b>Винс Вон</b> и <b>Мэл Гибсон</b>), которых отстранили от дел и они решили заработать 'на стороне'. Кстати, персонажи фильма - главное действующее звено фильма, один постарше (<b>Мэл Гибсон</b>), второй помладше (<b>Винс Вон</b>), большая часть действий фильма происходит в машине в ночное время во время слежки, при которой герои выясняют отношения и обмениваются колкостями, при таких диалогах выявились характеры главных героев. Несмотря на медленное развитие сюжета фильма (а продолжительность фильма аж 2 часа 40 минут), фильм всё же был непредсказуем, в особенности ближе к финалу фильма, я даже не ожидал такой концовки, когда как казалось, что всё уже практически закончено. <i> <b>'Закатанный в асфальт' - мрачное, темное, жёсткое и брутальное кино в стиле криминального триллера с отличным кастом актёром в главных ролях.</b></i> 9 из 10

Не стану вначале много говорить о стилистике. Создатели этого фильма похоже руководствовались куда более простыми формулами. Вот взять бы 'Простой план' Сэма Рэйми и соединить это с 'Жарой' Майкла Манна. Да еще и пригласить в ленту известных актеров... Видимо именно такой была формула авторов. Ибо все происходящее можно без труда описать отсылками к этим фильмам. Большую часть времени мы наблюдаем за новой версией 'Простого плана', добавляем в расклад немного темы ограбления из 'Схватки'... и блюдо готово. Теперь зрители могут обсуждать мрачный нео-нуар с Мелом Гибсоном в главной роли. Перебирать шероховатости в развертывании сюжета. Оспаривать обоснованность световой составляющей ленты. Сетовать на жестокость некоторых сцен. Такое можно обсуждать и принимать за нечто ценное вне зависимости от реальной ценности картины. Все будет затмеваться простым слоганом: '<i><b>Мел Гибсон в современном полицейском нуаре. Сцены ограбления напоминают 'Жару</b></i>'. Все, большего зрителю и не надо. А создателям, похоже, и подавно. Это означает, что можно снять кое-как, наскоро, не особо прорабатывая постановку сцен, экономя на работе оператора. Можно даже и не напрягаться в монтажной - просто удлинить хронометраж картины и включить туда более-менее удачные моменты. Сценарий доработается по ходу. Может все было совсем иначе. Однако впечатление как раз складывается, что перед нами плод вот такого эксперимента. В фильме безусловно есть много неплохих моментов, да и ради появления в одном кадре Дона Джонсона и Мела Гибсона любители кино могут многое простить. Каждый выстрел выглядит действительно неожиданным, а их последствия сложно предугадать. Вообще, настоящим трикстером ленты становится героиня Дженнифер Карпентер. Все сцены с ней абсолютно непредсказуемы. Но нельзя отрицать и некоторую постановочную косность. Негативные моменты о которых я писал выше безусловно присутствуют здорово ослабляя ленту. Чем запомнится этот фильм? Ограблением и перестрелками, не в меру растянутым хронометражем и некоторым ощущением полной беззащитности каждого из участников описанных событий. А чем еще? На мой взгляд, этих крупиц не так много. Самое важное, что нет в них и целостной вселенной, которая была бы создана режиссером. Увы, жанровая зарисовка. Не более 5 из 10

Фильм стоящий просмотра! Но не поздно вечером, т. к. первые минут 40-50 идёт раскачка и можно уснуть. Нет, лично мне и первые 50 минут понравились, т. к. без них мы бы не познакомились так хорошо с главными действующими лицами, не поняли, что ими движет и т.п. Это важная часть фильма. Вообще фильм стоит смотреть внимательно, чтобы проникнуться всем происходящим. Что меня подтолкнуто посмотреть именно этот фильм… Весьма странная деталь: на одном сайте прочитал, что в это фильме нет вообще никакого музыкального сопровождения, вроде того, что когда герой фильма бежит — играет бодрая фоновая музыка, а когда он в печали, звукорежиссер заранее впихивает в этот момент соответствующий трагический музон/мелодию, который (-ая) также фоном проигрывается. В этом фильме есть только естественное музыкальное сопровождение, например когда играет радио в машине, или телевизор в комнате. И надо сказать, это ещё сильнее приближает происходящее на экране к реальности. Ну и когда я прочитал тот комментарий, а затем взглянул на актерский состав, то заинтересовался сей кинолентой ещё сильнее. Не раскрывая сути фильма, скажу очевидное: тут есть плохие парни. В каком плане плохие(?) — головорезы! Самые настоящие. Поэтому несколько не понимаю, когда некоторые пользователи написали в своих отзывах тут, что плохие парни борщат в своей жестокости и можно было бы того или иного персонажа не убивать, особенно тех персонажей, которые играют беззащитных людей. Сразу скажу, что я резко против насилия и никогда его не оправдываю. Но, в данном фильме, оно просто показано «голым», как есть. Плохие парни пошли на дело, выдвигали условия, которые не соблюдались, происходило насилие. Они хладнокровные убийцы на взводе, но без эмоций, профессионалы своего дьявольского ремесла, с чего им быть снисходительными к тем, кто нарушает простые требования и хочет по сути их подставить, за это они творят жестокость. Ставки слишком высоки. Иначе всё выйдет из-под контроля уже в начале (их серьезным намерениям не поверят, не воспримут всерьёз и ещё что-нибудь выкинут против них) и будет всё не так, как они планировали. Они договорились между собой «на берегу», как будут действовать когда всё начнётся, именно по этому без лишних слов и обсуждений они делают то, что делают. Иначе они были бы просто дворовой шпаной, грабящей ларьки и случайных прохожих, чтобы купить на эти деньги себе дозу и сесть в тюрьму. Эти же парни пошли на дело не из-за желания заработать на дозу или легко разменять свою жизнь или свободу на какую-то мелочевку. Режиссер очень хорошо передал всю хладнокровность этих злодеев, что становится страшно, от того, что на таких каждый имеет шанс напороться (хорошо, что этот шанс максимально приближен к нулю) и если оказаться перед ними без оружия, не быть подготовленным и при этом ослушаться их простого, но жизненно важного требования, то договориться с ними не получится, как с роботами, у которых определенная программа. Потому что не получится за несколько секунд (а в данной ситуации время бесценно, его просто нет) убедить этих головорезов не стрелять, потому что они знают за чем пришли, лично ты им этого не дашь, но у тебя был шанс выжить, но ты сам ослушался на ровном месте, нарушил их план и ничем ты не исправишь ситуацию. Прощай жизнь... Как-то так. Эмоции и сомнения… Нет, только не у профессионалов во время работы. Режиссер показал настоящих профессиональных злодеев. Только не надо думать, что я ими восхищаюсь. Просто констатирую факт. Тут даже их антиподы показаны большими простаками, может потому что ими двигал не профессионализм в тот момент, а совсем другие чувства и желания. Если бы не определенные обстоятельства, то злодеи, к сожалению, вполне бы могли выйти сухими из воды, даже когда уже были в поле зрения. Еще на счет жестокости… Да её и без истории, показанной в этом фильме, много в обычной реальной жизни. Чего стоит обычная ситуация с ДТП, даже когда минимальные повреждения. В особенности, если один участник ДТП чувствует физическое/моральное/социальное превосходство над другим (как правило переоценив собственные возможности и недооценив оппонента), люди часто начинают орать друг на друга из-за пары царапин на железе, а потом часто бьют, а если нет тех, кто их сможет разнять, они вполне могут сделать друг с другом то, что показано в одной из историй фильма «Дикие истории» (очень рекомендую посмотреть!). А из-за бытовых ссор сколько чрезмерного зла происходит каждый день, неужели никогда региональных новостей не смотрели/не читали, те пользователи кто пишут, что эти злодеи в фильме чрезмерно жестоки?! К сожалению, ровно настолько же жестоки, насколько жестоки многие люди, едущие с вами в одном вагоне метро или идущие навстречу по улице, их отличает от злодеев, показанных в этом фильме только то, что вторые осознанно пошли на это с холодным расчетом, а не в состоянии аффекта, по синей лавке, чтобы что-то доказать кому-то, из-за потребности в наркотиках и т.п. Хотя и расчетливых моральных уродов вокруг нас хватает. Многих персонажей этого фильма жалко. Одного аж очень. Сами увидите. Отдельно отмечу тех, кто перевел и озвучил этот фильм. Хорошая работа. Спасибо!

Главная тема фильма – непредсказуемость жизни. Факт отсутствия у кого-либо достоверной информации о том, что будет завтра – трюизм, который все знают, но не все понимают. Казалось бы, ну да, планета не населена прорицателями, открыл Америку, - скажет Вася. Притом тот же самый Вася смакует, как будет летом прохаживаться по пляжу, как отполирует машину и как однажды годовалый сын станет его гордостью и опорой. Васе невдомёк, что лету ничто не помешает выдаться целиком дождливым, машина может быть угнана в любую ночь, а сын рискует стать жертвой несчастного случая задолго до совершеннолетия. Жизнь суровая стерва. Красивая, но не давалка. Никому не позволит грубо задрать себе юбку, и получить своё без крови и без пота. Её жестокость заключается в надежде, которую она дарит по поводу и без, а потом с лёгкостью забирает, словно должок. И горе тому ухажёру, что осмелиться строить на неё планы. Непокорная Жизнь не просто разрушит их без доли жалости, она сломает волю мечтателя, обрекая свою жертву на дальнейшее существование через призму отрицания. «Закатать в асфальт» учит этой истине максимально доходчиво. Своей правдорубией фильм местами шокировал даже меня, эксперта в области гонконгского кино. Заумные абзацы учебника, или, не дай Бог, допотопного философского опуса, никого не научат принципу «здесь и сейчас», а печальный опыт других людей – ещё как. Пусть опыт вымышлен сценаристом, всё равно он смотрится живее любой реальной трагедии. Не секрет, что в фильме будут трупы, но это, знаете ли, не просто трупы. Перед тем, как «убить» того либо иного персонажа, <b>Крейг Залер</b> приоткроет зрителю нюансы его жизни. Ты успеваешь узнать его лучше чуть ли не своих друзей, а потом бац – и человек мёртв. И тебе не пофиг, потому что увидел не очередную киносмерть, а уничтожение целого мира, вселенной, истории. Неизбежно переосмысление жизни: каждый из умерших беспокоился по всяким не связанным со смертью мелочам, а теперь все они будто испарились. Тогда зачем вообще было думать о пустяках? Зачем?.. Как ни пытается критический отдел сознания устроить персонажам и их поступкам разбор полётов, увидеть добро во зле и зло в добре, разнести в пух и прах всех без исключения… не получается. Фильм прижимает к ногтю популярную позицию «мир не делится на чёрное и белое». Выявляет её пафосно-псевдомудрое содержание абсолютно несостоятельным на практике. Сторонники позиции, конечно же, скажут, вот же, посмотри на этих двух копов, они чистокровно хорошие, что ли? Да они при первой же возможности обогатиться пошли на меру, свойственную бандитам с большой дороги. Да. Но была ли лучшая альтернатива? Пускай деньги останутся при жуликах, а семья Риджмана так и не получит возможность перебраться в приличный район, подальше от маргинальных негров? Ах, отжимать деньги надо с ордером в кармане, чтобы всё досталось государству? Государству, которое годами вставляло палки в колёса добрых дел стражей порядка, а теперь вообще отрезало Риджмана и Тони от честного заработка? Что-то здесь не клеится… За весь фильм дуэт копов не совершил ни одного сомнительного с точки зрения здравой морали поступка. А крепкий характер и высокая боеспособность докручивают их ореол до уровня «герои нашего времени». Они остаются бескомпромиссно честными, работая на государство в эпоху, когда даже их мировоззрение вне закона, воюют с подонками, не считаясь с их так называемыми правами, давно утратили веру в справедливость, но сохранили уверенность в необходимости перманентной борьбы за её подобие. <b>Винс Вон</b> здесь хорош, но особенно крут <b>Мэл Гибсон</b>. Боже, как он здесь великолепен. Это вам не обезьяна с шилом из «Смертельного оружия 2», которая дразнила буров «расой господ», это Мужик с большой буквы. Посмотри фильм, читатель, и ответь, можешь ли представить, как он пишет в интернете одобрительные комментарии в адрес осуждения очередного «абьюзера»? Как даёт подзатыльник сыну за то, что тот использовал слово «ниггер»? Как скачет в толпе демонстрантов на мексиканской границе с табличкой «Впусти их!»? Нет, он не тот белый, каким его хочет видеть современный Голливуд. Он круто сваренный. Как и его напарник. Безупречность фильма настолько очевидна, что даже ничего не хочется говорить про притягательную атмосферу, интересный сюжет и меткие диалоги, хотя стоило бы. Просто нет сил, первый просмотр «Закатать в асфальт» – лучший катарсис для консерватора, на душе так легко, что хочется летать. <b>10 из 10</b> P.S. Смотри фильм легально, воровать такое кино – преступление против человечества

Это фильм-пшик, не более того. Главная беда фильма - это растянутый хронометраж/очень медленное повествование. По идее, подобная затянутость должна компенсироваться продуманными диалогами и композиционной продуманностью, но здесь их нет: диалоги главных героев отчаянно пусты и бесцветны, а общая композиция фатально разбалансирована. Фильм претендует на жанровый тэг 'нео-нуар', но в нём нет ровно ничего от классических нуаров - это наискучнейший детектив/триллер, сделанный по лекалам триллеров начала 2000-ых. Отмечу, что фильм также расово-политически окрашен и, если вы знаете биографию Гибсона, то должны помнить о том, что в реальной жизни он является радикальным консерватором и придерживается расистских позиций. В связи с этим, протагонист Гибсона по ходу фильма часто высказывается на тему афроамериканцев-драгдилеров, гнобит этнические меньшинства, бросает колкости по поводу 'чувства вины белого человека за порабощение афроамериканцев' и т.д. В целом, над фильмом витает ярко выраженное проклятие низкобюджетности: не будет преувеличением сказать, что фильм снят буквально на коленке. Отдельного упрёка заслуживает работа оператора - в некоторых местах камера просто перекошена, а кадры банально не выстроены. Актёрской игры в фильме нет как таковой - такое ощущение, что все сцены просто снимали одним залпом, чтобы потом наспех склеить в видео-редакторе. Значительную часть фильма, кстати, занимает болтание Гибсона и Винса в машине, что ближе примерно к 80-ой минуте фильма вызывает желание влепить дизлайк пожирнее, так как забивание хронометража двумя болтающими людьми в машине - это откровенное неуважение к зрителю. <b>ВЕРДИКТ:</b> Фильм похож на филлеры, которые обычно вставляют в сериалы, чтобы потянуть время. Это не нео-нуар, а плоский и примитивный direct-to-video детектив-триллер. 1 из 10

Карьера уроженца Майями С. Крэйга Залера началась со сценария к малобюджетному (500 тысяч долларов) фильму ужасов 'Инцидент' 2011-го года выпуска. Премьера в Торонто окончилась скандалом: два человека упали в обморок. Конечно, это малоприятный факт, но экзальтированная зрительская аудитория обратила внимание на 'Инцидент', в том числе и на его сценариста. И этим в том числе можно объяснить, что следующая работа С. Крэйга Залера - вестерн-хоррор 'Костяной томагавк' (2015) с Куртом Расселом и Патриком Уилсоном в главных ролях, где Залер дебютирует также в качестве режиссёра - пользовалась спросом у публики. Далее Залер отходит от жанра ужасов, сняв в 2017-ом году тюремную драму 'Драка в блоке 99', где впервые сотрудничает с актёром Винсом Воном и актрисой Дженнифер Карпентер, звездой сериала 'Декстер'. Дальше у Залера был проходной комедийный хоррор 'Кукловод: Самый маленький рейх' (2018), где на сей раз он не был уже постановщиком. И в этом же году Залер снимает пока что свой самый успешный фильм 'Закатать в асфальт'. Эта картина снята в жанре криминальной драмы и в ней снялись знакомые Залеру Вон и Карпентер. Персонаж Вона - полицейский по имени Энтони Лурасетти. Во время проведения очередных розыскных мероприятий он вместе со своим напарником Бреттом Риджманом (Мел Гибсон) проявляют излишнюю жестокость. Их обоих отстраняют и два ветерана службы, ведомые Риджманом, неожиданно переходят на другую сторону закона, который по предназначению должны были охранять. Но тщательно разработанный план Риджмана с самого начала идёт не по плану: желание легко завладеть деньгами перечёркнуто событиями, при которых отстранённые служители закона должны вспомнить про значки и снова стать на защиту невинных жертв. И события принимают вид нарастающего снежного кома и лишённые поддержки полицейские вынуждены вступить в схватку с вооружёнными и чрезвычайно жестокими преступниками... Для Реджмана и Лурасетти пришло время выбора! Криминальную драму с элементами триллера 'Закатать в асфальт' отличает от представителей этого же жанра его неспешная, методичная подача материала. Долгие планы, долгие диалоги, долгое осознание образов - всё это характерная черта фильма от С. Крэйга Залера. Однако зрителя это не должно отталкивать, потому что постановщик сделал всё, чтобы фильм не мерещился занудным и скучным, действие постоянно развивается, Залер умно перекидывает ход с одной сюжетной линии на другую, чем всё больше и больше связывает в узел все действующие лица фильма. Однозначно ясно, что в конце концов они все столкнуться лбами, но судья по атмосфере зрителя вряд ли ждёт полноценный хэппи-энд - потому что она меланхоличная, а медленная и вкрадчивая музыка от композитора 'Закатать в асфальт' Джеффа Херриотта (на постоянной основе сотрудничает с Залером со времён 'Костяного томагавка') только подчёркивает депрессивную выраженность ленты и на уровне под сознания вызывает чувство того, что вот-вот произойдёт что-то очень и очень нехорошее. В принципе, такой авторский подход выгодно выделяет картину Залера и его самого, так что на этого кинематографиста можно обратить своё внимание. Главным же актёрам картины можно вполне считать Мела Гибсона. Некогда всеми обожаемая звезда 'Смертельного оружия' и многих других фильмов высочайшего уровня не так давно подмочил свою репутацию, когда не раз был застигнут папарацци в состоянии алкогольного опьянения и вёл себя вызывающе и по-хамски. Статус Гибсона стал стремительно падать, но всем своим недоброжелателям он внятно ответил - его картина 'По соображениям совести' (2016) приобрела мировое признание, а актёрский талант свой он точно не пропил. Бретт Риджман у него получился цельным, чётким, выпуклым, все поступки объяснимы его характером, в общем образ действительно реалистичный. Хорошо поддерживал Гибсона и его коллега по съёмочной площадке Винс Вон. Этого гиганта под два метра ростом, признаюсь, я не особо люблю, но бывают у него фильмы, где он поражает своей драматической игрой, и в 'Закатать в асфальт' он это сделал на все сто процентом. Честно говоря, его Энтони было искренне жаль, но было понятно, что он прекрасно осознавал на что идёт и отдаёт отчёт своим поступкам. Дуэт Гибсон - Вон в 'Закатать в асфальт' приятно удивляет своей содержательностью, выразительностью и чувством локтя по отношению друг к другу - реализм был на высшем уровне, такое чувство, что они знают друг друга как минимум три десятка лет и привыкли понимать друг друга с полуслова. <b>В общем, медлительная и меланхоличная криминальная драма с элементами триллера 'Закатать в асфальт' действительно заслуживает зрительского внимания, в особенности от поклонников жанра. Во-первых, она отличается некоторыми характеристиками от идентичных по жанру картин и это ей играет на руку. Во-вторых, во всеуслышание о себе заявил С. Крэйг Залер и есть надежда, что мы получим нового хорошего постановщика и сценариста. В-третьих, Мел Гибсон и Винс Вон особенно хороши в этом фильме, если учитывать их роли последнего времени. 8 из 10</b>