Смертельное оружие

Фильм, который в своё время стал для миллионов пацанов откровением. Кино, которое крутили в каждом видеосалоне, затёртое до дыр, с гнусавым переводом, которое показало нам, что такое настоящий, бодрый голливудский боевик. Для многих это — просто набор крутых перестрелок и весёлых шуток. Так вот, если вы видите здесь только это, вы видите верхушку айсберга. Это — не просто боевик. Это — эталон жанра buddy cop movie, полицейского боевика про двух напарников. Это — идеально собранная машина, где каждая деталь, от сценария до актёрской химии, работает как швейцарские часы. Для начала надо понять главное: гениальность этого фильма — не в сюжете. Сюжет тут, будем честны, примитивен, как три копейки. Какие-то ветераны Вьетнама, наркоторговцы, похищенная дочка. Всё это мы видели сто раз. Гениальность — в персонажах. В том, как два абсолютно разных, абсолютно несовместимых человека становятся идеальной командой, идеальной машиной для уничтожения негодяев. Это — не просто боевик. Это — производственная драма о притирке двух профессионалов. Пункт первый: Два полюса — Огонь и Лёд. Вся магия фильма построена на химии между двумя главными героями. Они — не просто напарники. Они — полные противоположности. Мартин Риггс (Мэл Гибсон). Это — не герой. Это — псих. Натуральный, клинический псих на грани самоубийства. Его жена погибла, и он потерял смысл жизни. Он — «смертельное оружие», зарегистрированное в полиции. Он — ходячая бомба с часовым механизмом, которая может рвануть в любую секунду. Он не боится умереть. Более того, он хочет умереть. И это делает его абсолютно непредсказуемым и смертельно опасным. Он прыгает с крыши вместе с самоубийцей. Он суёт себе в рот пистолет. Он ввязывается в драки с отморозками в два раза больше себя. Мэл Гибсон здесь — это чистая, концентрированная энергия, безумие в глазах. Ты смотришь на него и веришь: этот парень — реально чокнутый. Роджер Мёрто (Дэнни Гловер). А это — другой полюс. Он — не просто «старый». Он — уставший. Уставший от всего. Ему только что стукнуло 50. Он — примерный семьянин, у него дом, дети, лодка. Он мечтает о спокойной пенсии. Он — человек системы, человек правил. Его коронная фраза: I'm too old for this shit («Я слишком стар для этого дерьма») — это его жизненное кредо. Он — тот самый лёд, который должен охладить пламя Риггса. Дэнни Гловер идеально играет этого уставшего, добропорядочного, но при этом крутого и опытного копа, который по недоразумению оказался нянькой для суицидального маньяка. И вот этих двоих, огонь и лёд, ставят в одну упряжку. И весь фильм — это не столько расследование, сколько их притирка. Как они сначала ненавидят друг друга, потом — с трудом терпят, а в итоге — становятся семьёй. Это — история мужской дружбы, рассказанная языком пуль и взрывов. И рассказана она гениально. Пункт второй: Сценарий — ни грамма жира. Сценарий Шейна Блэка — это учебник. Учебник по тому, как надо писать боевики. Здесь нет ничего лишнего. Каждый диалог, каждая сцена — всё работает на раскрытие персонажей и на движение сюжета. Мы узнаём о героях не из длинных монологов, а из их поступков. Мы видим, как Риггс сидит один в своём трейлере, смотрит мультики и плачет, — и мы понимаем всю глубину его боли. Мы видим, как Мёрто возится со своей семьёй, как они его подкалывают, — и мы видим, что он боится потерять. Юмор. Юмор в этом фильме — это не просто набор шуток. Это — часть характеров. Юмор Риггса — это юмор висельника, чёрный, на грани истерики. Юмор Мёрто — это старческое ворчание. И на контрасте это работает идеально. Экшен. Он здесь — не самоцель. Каждая перестрелка, каждая погоня — это не просто для красоты. Это — этап в развитии отношений героев. Они через совместный ад учатся доверять друг другу. Пункт третий: Злодеи — настоящие упыри. Злодеи в «Смертельном оружии» — это не карикатурные болванчики. Это — настоящие, страшные упыри. Генерал МакАлистер и Мистер Джошуа. Это — не просто наркоторговцы. Это — бывшие спецназовцы. Профессионалы. Такие же машины для убийства, как и Риггс, только без души и совести. Они — его тёмное отражение. Они — то, чем он мог бы стать, если бы окончательно перешёл черту. Их методы — жестоки и эффективны. Они не болтают, они — делают. Сцена пытки Риггса — это не голливудская условность. Это — натуральный, жестокий садизм. И когда Риггс в финале сходится в рукопашной с Мистером Джошуа на газоне перед домом Мёрто — это не просто драка. Это — битва двух одинаково натренированных, одинаково безумных псов. Пункт четвёртый: Про ремесло. Режиссёр Ричард Доннер — мастер старой школы. Он снял не клип, он снял кино. Напряжённое, атмосферное, с отличной операторской работой. Ночной Лос-Анджелес, залитый дождём и неоном, — это идеальная декорация для этой мрачной истории. Итог «Смертельное оружие» — это не просто боевик. Это — классика. Это — фильм, который идеально сбалансирован. В нём есть всё: убойный экшен, отличный юмор, живые, объёмные персонажи и, что самое главное, — душа. Это — кино про двух сломленных, по-своему, людей, которые нашли друг в друге опору и стали чем-то большим, чем просто напарники. Это — история о том, что даже в самом тёмном аду можно найти причину, чтобы жить. Это — тот редкий случай, когда всё сошлось. Идеальный сценарий, идеальные актёры, идеальная режиссура. Шедевр на все времена. 10 из 10

Для человека, уставшего от мейнстримного кино, боевики восьмидесятых и девяностых – это настоящее сокровище! Скажу сразу, большинство из этих шедевров я открыл для себя, лишь в сознательном возрасте и моя любовь к ним не приукрашена чувством ностальгии. Я получаю огромное удовольствие от этих, порой, глупых, поверхностных, во многом банальных, зато сделанных с душой фильмов. Наблюдать за тем, как легенды эпохи видеосалонов соревнуются в том, кто лучше владеет огнестрелом, кто «шире в плечах» и у кого фразы круче – для меня своего рода побег от душного современного зрителя, что, по моему мнению, разучился наслаждаться кинематографом, а люди стоящие за ним в свою очередь снимать подобные ленты. Все требуют и стремятся к излишней претенциозности и смыслу, забыв о простом развлечении. Давайте поподробнее: Персонажи: Мартин Риггс и Роджер Мерта: Мартин Риггс – сорвиголова, в работе полицейского действующий в лоб и без особых церемоний, бросающийся на нож или пулю. За внешней грубостью молодого сержанта оказывается скрыта личная трагедия, обесценившая для него понятие значимости собственной жизни. Параллельно мы переносимся в будни Роджера Мерта. Он празднует своё пятидесятилетие в окружении семьи и готовится к скорому выходу на пенсию со службы. Как вдруг начинается основной сюжет. Роджеру поступает вызов о покончившей с собой девушке. Прибыв на место и просмотрев имя погибшей, он узнаёт, что это дочь его старого друга, который несколько дней назад связывался с ним по телефону. Затем в участке сценаристы сталкивают центральных персонажей. Там же Мартина назначают напарником Роджера. В ходе расследования выясняется, что дело о вышеупомянутой девушке запутаннее (опуская детали!), чем могло показаться, и вот так эти двое приступают к первому совместному заданию. На их взаимодействии строится всё последующее повествование. Невероятная химия между Мэлом Гибсоном и Дэнни Гловером тащит на себе, в принципе не столь оригинальную идею о дальнейшей дружбе совершенно разных людей, ввиду обстоятельств вынужденных вначале терпеть друг друга. Тем не менее создатели постепенно раскрывают своих персонажей, наделяют их ярким и запоминающимся характером, посему их драма тоже цепляет. Путь, что они проходят вместе можно считать полноценной аркой с переосмыслением каких-то существующих и принятием новых принципов (без контекста!), где противостояние бандитам, погони и перестрелки разом дарят зрелище и помогают проникнуться происходящим. Злодеи: Невзирая на то, что здесь поднимаются весьма важные темы, злодеи – это самая абсурдная часть всего товарняка. Никто даже не пытался придумать им сложную мотивацию или придать их поступкам толику неоднозначности. Нет. Перед нами сборище мерзавцев, круг интересов которых ограничен жаждой наживы. Добиваясь своих целей, они прибегают к самым тривиальным методам, что заставляют протагонистов только сильнее сплотиться. Их фразы состоят из сплошной экспозиции, что всегда проговаривается со злобным или ехидным оскалом. Как полагается любым плохим парням у них, конечно, есть куча пушек, тачек и их охраняет армия бесполезных в бою с хорошими парнями статистов, однако ничего из перечисленного не мешает Вашему восприятию, ибо в этом и кроется всё очарование таких незатейливых, как эта историй. Атмосфера: Фильм отлично справляется с нагнетанием напряжения. Оружие имеет вес, антагонисты, коим уделили хронометраж, сколь клишированными бы они ни были, представляют реальную угрозу, сеттинг тут в немалой степени – тёмное, грязное подполье, показанное вполне убедительно, но без лишней чернухи. Режиссёр также даёт возможность полюбоваться ночными улицами Лос-Анджелеса со всеми их яркими огнями и суматохой на дорогах, где экшен-сцены буквально врываются под ноги ничего не подозревающим прохожим, привнося в постановку масштаб и красочность. Вдобавок в картине хватает потрясающих трюков, кои вкупе с превосходной операторской работой и динамичным монтажом ощущаются ещё более впечатляющими. Пускай хореография боёв хромает и сами драки выглядят устарелыми, Вы всё равно осознаёте, что на кону и, опять же, переживаете за Мартина и Роджера, хотя и понимаете все законы жанра, а также неуклюжесть и нерасторопность врагов главных героев. Итог: «Смертельное оружие» предложило актуальную даже спустя почти сорок лет формулу для создания эталонного развлекательного кино. Для успеха нужно было всего-то написать крепкий сценарий, позвать талантливых актёров и приправить всё это грамотной режиссурой. Творение Ричарда Доннера без всякого сомнения оставило свой след в индустрии и обзавелось ещё тремя продолжениями, что только закрепили успех оригинала и я хочу обсудить данную тетралогию целиком. Прильнём же к нашим мониторам, друзья! 8 из 10

'Смертельное оружие' - это классический боевик, который до сих пор остается одним из самых популярных фильмов в жанре. Этот фильм предлагает незабываемую смесь экшна, комедии и драмы, которая сразу захватывает зрителя. Сюжет фильма рассказывает о непохожих друг на друга полицейских - детективе Мартине Риггзе и сержанте Роджере Мёрто, которые вынуждены стать напарниками, чтобы расследовать сложное дело. Противоположные характеры и стиле жизни героев создают яркий контраст и обеспечивают фильм интересными динамическими отношениями и непредсказуемыми ситуациями. Одним из главных преимуществ фильма является блестящая химия между главными актерами Мелом Гибсоном и Дэнни Гловером. Их взаимодействие и диалоги пронизаны острым юмором и чувственной дружбой, что делает их отношения неподражаемыми и уникальными. 'Смертельное оружие' известно также своими зрелищными боевыми сценами и хорошо читаемыми персонажами. Великолепные актерские выступления и отличная хореография сражений создают динамику и напряжение в фильме, которые до последних кадров держат вас на краю кресла. Сценарий фильма также заслуживает похвалы за свое сбалансированное сочетание действия, смеха и эмоциональных моментов. Зритель переживает за героев, сопереживает их проблемам и радуется их победам. Фильм также подчеркивает важность справедливости, верности и смелости, делая его более глубоким, чем просто типичный боевик. В целом, 'Смертельное оружие' - это икона жанра боевиков, которая до сих пор остается популярной и увлекательной. Блестящая химия между главными актерами, яркие боевые сцены и зрелищный сюжет делают этот фильм обязательным к просмотру для всех поклонников жанра. Если вы ищете классический боевик с отменной игрой актеров и динамическим сюжетом, 'Смертельное оружие' - идеальный выбор.

<b>Боевик #16</b> <i><b>— А ты умеешь управлять яхтой? — А что тут уметь? Здесь — перед, там — зад, кругом море.</b></i> Существует огромное количество боевиков, признанных культовыми. Самое интересное, что большинство из них сняты в 80-х. Такие фильмы как «Крепкий орешек», «Полицейский из Беверли-Хиллз», «Рэмбо. Первая кровь», серия фильмов об Индиане Джонсе, и многие другие. Также сюда можно отнести и франшизу с Мелом Гибсоном «Смертельное оружие». До этого я не видел ни одного фильма из этой серии. И вот сейчас нагоняю пропущенное. С детективом Мартином Риггсом никто не хочет работать, поскольку он имеет суицидальные наклонности. Однако его назначают напарником к другому полицейскому – Роджеру Мёрту. Вместе они расследуют загадочное самоубийство девушки, которое приводит их к могущественной преступной организации… Если честно, то фильм мне не особо зашел. Как-то уж слишком перегнули в плане боевика, даже не примешав к нему ничего больше. Обычно, помимо самого этого жанра, идет еще и побочный. Комедия или наоборот драма. Часто фантастика. Здесь же боевик в чистом виде, ни погрустить, ни посмеяться. Сюжет разгоняется достаточно быстро и долгое время держит один и тот же темп. Без всякого вступления нам сразу подкидывают завязку. Знакомимся с главными героями мы уже по ходу фильма, так как сразу после завязки главная сюжетная линия очень быстро начинается развиваться. Долго время держась на среднем умеренном уровне, история неторопливо подходит к главному. Развязка не то, чтобы банальная, но и оригинальной ее не назовешь. Финал открыт, и рассуждать хороший он или плохой я не берусь. В целом отработано по стандартной схеме боевиков, которую многие сценаристы и до сих пор используют. Лично мне, к 2022-ому году, уже надоело смотреть на нее. Я уже начал привыкать, что в фильмах 80-х значительно больше экшена, чем было до этого. Один «Коммандос» с Арнольдом Швацнеггером в главной роли, чего только стоит. Однако «Смертельное оружие» опять понизило планку. Безусловно здесь есть и стрельба и погони, а также другие непременные атрибуты жанра, но в очень малом количестве. Я не очень хорошо знаком с творчеством Мэла Гибсона, а уж тем более его ранними работами в кино. Но здесь его актерская игра мне понравилась. Вроде бы самый типичный и шаблонный образ, коих я видел в фильмах десятки, если не сотни, однако Гибсон сделал его уникальным и запоминающимся. А шаблонность ушла ближе к середине, где перестаешь обращать на это внимание. Наверно, одна из его главных ролей в жизни, после фильмов «Безумный Макс» и «Храброе сердце». Мэл Гибсон хоть и постоянно тянул одеяло зрительского внимания на себя, но и остальные актеры оказались не промах. Дэнни Гловер тоже показал себя с хорошей стороны. Также отлично вписался в свою роль. У «Смертельного оружия» была номинация на Оскар за лучший звук, однако статуэтку забрал фильм «Последний император». Если честно, не совсем понимаю, что это за номинация такая, и что именно определяют. Лично я на такие мелочи как звук не обращаю внимание при просмотре фильмов. Однако оказывается, для кого-то нечто подобное важно. Некоторые называют «Смертельное оружие», а также его продолжения, культовыми фильмами. Но лично мне не очень понравилось. По сравнению с другими франшизами жанра боевик, например, «Рэмбо», эта серия фильмов с Мэлом Гибсоном выглядит гораздо слабее. Может их просто надо было смотреть своевременно, когда они только выходили, сейчас же смотряться немного скучновато. <b>5 из 10</b>

Приятные и ностальгические боевики сняты по проверенной схеме, но возвращаясь к ним со временем, понимаешь, что первопроходцы всегда были, есть и будут, а современные проекты всего лишь стараются держаться отработанной формуле. «Смертельное оружие» берёт начало с жестокого (само?) убийства, чтобы подогреть интерес зрителя и запустить сюжет. Главные герои прекрасно сочетаются между собой. Примерный семьянин Дэнни Гловер, который только отметил пятидесятилетний юбилей, любящий муж и отец, окружённый заботой и счастьем. На другой чаше весов одинокий, замкнутый, грубый Мэл Гибсон, страдающий склонностями к суициду. Постепенное сведение напарников радует мелкими преступными делами, чтобы оценить возможности каждого. Непринятие друг друга, соперничество и последующее раскрытие героев держат высокий контраст: чем больше раскрываются Гловер и Гибсон, тем запутаннее идёт расследование. Напарничество напоминает дуэт Криса Такера и Джеки Чана в «Час пик», только более грубее и радикальнее (всё-таки Джеки комедийный актёр), но за постоянными выяснениями отношений скрывается верность делу, долг блюстителя правопорядка и желание вершить правосудие. Картина от знакомства персонажей постепенно раскрывает связь смерти девушки и прошлого героя Гловера, чтобы открыто и со вкусом ввести продажных злодеев и продемонстрировать силу антагонистов. Фильм прекрасно сочетает экшен, боевик и разговоры по душам, оставляя героев и на поле боя, и в тылу предоставленных друг другу. Естественно, положительное влияние Гловера находит отголоски в отчаянном Гибсоне, а сочетание добродетели и грубой силы способны придать энергии и мужества этим ребятам. «Смертельное оружие» – прозвище персонажа Мэла Гибсона, который использует жестокие методы правосудия, не прикрываясь значком полицейского. Безумный Макс стал более беспощадным и решительным. Картина отлично меняет главных героев, связывает прошлое и Гловера, и Гибсона с нынешними противниками и действует опасными методами. Боевик сочетает в себе все прекрасные составляющее данного жанра: от разных напарников до похищений, от свидетелей до мнимых убийств. Когда враги понимают, что им противостоят не простые полицейские, а наш верный дуэт, то сюжет уже во всю прибегает к красивому, динамичному кино. Культовая лента, которая обзавелась тремя сиквелами и сериалом-ремейком, окунает зрителя в динамичную жизнь бравых вояк, расследующих преступление. Детектив немного заглядывает на вечеринку к этому триллеру, но все детали подозреваемых достигаются при помощи слаженной работы полицейского дуэта. Хороший, добротный боевик, который не потерял своего шарма спустя 35 лет.

Боевики 1980-х и 1990-х зачастую объединяет одна черта: показанные в них перестрелки сочетаются с чем-то менее жестоким, даже семейным. Вышедший в 1988 году <b>«Крепкий орешек»</b> связан с Рождеством, однако до него зрители уже видели на широких экранах стрельбу под самый знаменитый в западном мире праздник. Речь, конечно, о «Смертельном оружии», где засветились <i>сразу две звезды упомянутого жанра</i> – <b>Дэнни Гловер</b> и <b>Мел Гибсон</b>. Как это часто бывает в боевиках, хорошие парни ссорятся с очень плохими парнями. Первыми обычно становятся копы или бывшие спецназовцы, а вторыми наркомафия или бывшие наёмники. «Смертельное оружие» вышло в те времена, когда конкурентов в жанре было сравнительно мало, поэтому неудивительно, что многие события следуют знакомой схеме. Как позднее будет принято в видеоиграх, положительным персонажам противостоят не просто злодеи, а злодеи с боссами, которые то и дело пытаются занять в сюжете более важное и высокое положение. Хронометраж распределяется так, что все персонажи успевают раскрыться, и главным образом это касается, конечно, персонажей-мужчин. Женщины в «Смертельном оружии» выступают в довольно древнем образе «дамы в беде», и на момент 1987 года всё это отражало действительность. Но поскольку «Смертельному оружию» волей-неволей пришлось стать поворотным фильмом, то кое-какие моменты сейчас кажутся несколько неуклюжими. Ощущение такое, что очень многие сцены из первой половины фильма оказались вырезаны, из-за чего <i>повествование местами провисает и как будто перескакивает далеко вперёд</i>. Непонятно, например, почему Роджер после новости об убитом бойфренде своей дочери едет куда-то не туда. Вероятно, полная версия фильма длится дольше, чем два часа, но даже с учётом возможной обрезки начало выглядит слишком затянутым. Наиболее насыщенные и апофеозные события происходят в последнюю четверть хронометража, и именно ей фильм обязан своим успехом. Сказывается также то, что именно под конец <i>герой Мела Гибсона претерпевает развитие</i> и вызывает больше симпатий, чем в начале, когда появление Мартина постоянно сопровождали разговоры о суицидах. Выглядит это как-то… неправильно. В целом «Смертельное оружие» можно похвалить за простой и добрый посыл о том, что «зло порождает зло», а также за эффектные трюки с авариями на дорогах, перестрелки и драки. За всё это боевики и обрели популярность. Ну, а в наши дни высвечивается и такой плюс как равномерное распределение персонажей разных цветов кожи. <b>8 из 10</b>

<b><i>- Я слишком стар для всего этого дерьма!</i></b> (банально, но без этой цитаты никуда, уж извините) <b>Смертельное оружие</b> Идеальное кино о дружбе. Речь идет о офицере Мартине Риггсе, который имеет явные суицидальные наклонности. Его жена недавно погибла в автокатастрофе, оставив его в агонии одиночества и скорби. Половина отдела считает, что он должен уйти в отставку. Другая половина думает, что он притворяется, чтобы получить некоторые снисхождения. В любом случае, он опасен. С другой стороны мы видим Роджера Муртао, прожжённого и немножко уставшего копа, который является полной противоположностью Риггса. Ему только что исполнилось 50 лет, и он счастливо живет дома со своей женой и детьми. Не знаю, когда в последний раз люди в форме вызывали у меня доверие, но я хочу сказать, что Роджер и Мартин - это два полицейских, которых вы захотели бы пригласить на ужин. Одна из первых сцен показывает, как Риггс кладет пистолет себе в рот. Не так много героев боевиков 80-х годов могли сделать то же самое. Он не такой же линчеватель, как Рэмбо. Он не крутой полицейский, играющий по своим собственным правилам, как Клинт Иствуд в фильме «Грязный Гарри». Он хороший полицейский, который не может нажать на курок, поэтому он постоянно подвергает себя опасности, чтобы вместо этого умереть на работе. И знаешь что? На самом деле это делает его лучшим полицейским. Самым человечным из всех. Он признает, что убийство - это единственное, в чем он хорош. У него была сложная жизнь, и он чувствует себя отрезанным от человечества. Его жена была его связью с остальным миром. Она нормализовала его жизнь, но теперь, без нее он полностью потерян. Об этом аспекте личности Риггса не часто упоминают, когда речь заходит о «Смертельном оружии», хотя - это кино не столько о драйвовых напарниках, сколько о том, как главный герой начинает снова познавать смысл жизни. Гловер великолепен, как семьянин и честный полицейский из рабочего класса, который просто делает все возможное. Мы переживаем за него, потому что можем отождествлять себя с ним. Даже те из нас, кто никогда не был чернокожим полицейским с четырьмя детьми, могут, по крайней мере, отождествить себя с тем, как он реагирует и относится к Риггсу. Он боится умереть, потому что ему есть что терять, а Риггс - парень, который ищет смерти. Кроме того, без Роджера Риггс был бы просто сумасшедшим полицейским с желанием умереть. Роджер - мужик, который делает его частью своей семьи. Он спасает Риггса от себя. Это реальная история «Смертельного оружия». Ричард Доннер буквально заставляет нас наблюдать, как они становятся друзьями. И это очаровательно. Шейн Блэк написал отличный сценарий. Ричард Доннер идеально срежиссировал его. Светлая память! Я обожаю «Смертельное оружие».</i>

Ностальгия, — сильная штука. Почти такая же сильная, как лояльность к первопроходцам и тем, кто попал под свет всеобщего одобрения и любви. Проект, в котором гвоздем программы стал восставший из пепла после «Под куполом грома» Мэл Гиббсон, спустя года обратился подтверждением этого правила. Фильм про двух лихих копов, ставший предтечей для всех кинокартин подобного разряда, любим завоеванной публикой и вызывает отдаленный гул гордости у всех, кто так или иначе соприкасался с предметом беседы. Но если смыть с себя морок безоговорочной симпатии к агитационному фильму, что незамысловатым юмором и плохо срежиссированными боевыми сценами призывает американцев вступать в ряды полиции, — раскрывается совершенно глупый, блеклый и противоречащий своим же нелепым толкам боевичок, который при иных обстоятельствах канул бы в забвение, так и оставшись пленкой в пыльной кассете с далекой полки задрипанного видео-салона. И совершенно заслуженно. Хоть убейте, фанаты вычурной маскулинности натравите на меня всех героев боевиков, кои снятся вам во влажных грезах. «Смертельное Оружие», — до одури плохой фильм. Ричард Доннер, несмотря на участие в куче проектах, будто решил оторваться и, наконец, запечатлеть на кинопленку свою детскую мечту — стать стражем закона и порядка. Гиперболизированный, словно обгашенный газировкой и обезболивающими, опустившийся ветеран с заросшим «маллетом» — в исполнении Мэла Гиббсона — являет собой фантазию каждого подростка из восьмидесятых и пары последующих декад. Сорвиголова, снаряженный легальной пушкой, чинит беспредел направо и налево, раздавая акты насилия без тени тревог ни за свою жизнь, ни за жизнь окружающих. А отчего ему вообще задаваться такими вопросами? В полицейском участке все и так в курсе, что чердак Мартина Риггза уехал давно и надежно. Местный психолог, который должен был почти сразу избавиться от опасного для всех элемента, советует его новому напарнику отойти подальше в момент, когда выгоревший от потери жены Риггс выстрелит себе в голову. Роджер Мёрто, герой Дэнни Гловера — непоследовательная истеричка, неспособная взять свою жизнь в руки и довести хоть какое-то дело до конца. Якобы умудренный опытом и годами службы коп просидевший большую часть своей карьеры за письменным столом, по ходу истории не написал ни одного рапорта, не доложил начальству о найденных уликах и продвижениях по делу, которое распутывается само собой из-за идиотов злодеев, бывших военных-профессионалов. Слипшись какашками два вооруженных мужика на протяжении всего фильма сыплют плоскими шутками, участвуют в бесхитростных погонях и попадают в абсурдные в своей пресности передряги, из которых выпутываются путем бездумной, плохо поставленной пальбы. Отдельно хочется отметить совершенно безвкусную картинку и предельно неподходящий для духа фильма саундтрек. На протяжении всего хронометража ощущается тоска по профуканному потенциалу. Почти каждая мало-мальски «рабочая» сцена портится либо абсолютно оторванной от настроения музыкой, либо загублена оператором с постановщиком. Подавляющее большинство «ружей» так и не выстрелило, а те кинематографические приемы, что при соблюдении формулы работают безотказно — перепутаны и не сыграны, будто режиссер не понимал что к чему и почему. Любить «Смертельное Оружие» попросту не за что, а те преференции, что выигрывает «картина» за счет причастности к рождению новой волны боевиков про полицейских, разбиваются в пух и прах, если подойти к просмотру фильма без заранее надрессированной установки.

Это, наверное, самый интересный, самый запоминающийся фильм про полицейских-напарников, в котором важен сам сюжет, а точнее, его глубокая интерпретация. Риггз после ухода своей любимой в края небесные больше не хочет жить на белом свете. А потому что смысл жизни, как ему кажется, потерян навсегда. В своём скромном вагончике (стоящем на берегу, между прочим, Тихого океана) отважный полицейский иногда, доведя самого себя тяжёлыми чёрными мыслями до полного отчаяния, пытается осуществить задуманное, приставив пистолет к несчастной голове… Но что-то его держит здесь. Но что именно?.. Ведь ему, как кажется, ничего не стоит нажать на курок, поскольку психика Риггза уже порядком изнурена и 'обезглавлена' войной во Вьетнаме, а также работой в полиции и тем более потерей женщины, ради которой ему хотелось радоваться каждому дню… Но есть и большой плюс в таком жизненном раскладе: теперь этот человек ничего не боится. Ему неведом страх (об этом мечтают многие). И любая передряга для него — это одновременно и приключение, и шанс уйти… Но после того, как этот бесстрашный герой стал работать в паре с не очень юным афроамериканцем, который тоже прошёл Вьетнам (а это уже о многом говорит), у него появилась новая возможность — взглянуть на свои проблемы с другой стороны, через другую призму... Какими словами можно описать киношедевр, когда его харизматичность доведена до крайности... Пусть каждый сам подберёт свои слова для выражения уважения к 'Смертельному оружию'. А мне останется добавить ко всем лестным словосочетаниям лишь одно — ни одна полицейская кинолента, снятая до 'Смертельного оружия' и после, по качественности до сих пор не смогла не то что превзойти его, но даже поравняться с этим фильмом. И даже человек, принципиально не принимающий близко к сердцу полицейские боевики, и то преклоняет голову перед данной картиной. После первой части последовала вторая, третья, четвёртая… Продолжение получилось не хуже успешного зачина, но в четвёртом эпизоде, как показалось многим, уже чувствуется исчерпанность и избитость тематических ресурсов, и поэтому эта часть отдаёт некоторой дешевизной… Но состоявшийся дуэт, дерзко действующий как всегда под неумолимым калифорнийским солнцем, уже сам по себе умиляет…

Навряд ли кто станет читать эту рецензию, возможно за исключением тех помешанных и выучивших каждую фразу из картины фанатиков данного шедевра коим являюсь я, т. к. много сказано хороших слов и написано хороших фраз про этот культовый и уже классический фильм Ричарда Доннера 'Смертельное оружие', который в свою очередь открыл Америке, да и всему миру австралийского актера Мэла Гибсона и его темнокожего партнера по фильму Дэнни Гловера. Голливуд 80-ых был иным и не таким, что сейчас, это было время пробы пера, ошибок и рисков, каждый из продюсеров компаний хватался за любое предложение в надежде уловить ту самую нить..., нить успеха, что безусловно породило множество начинающих сценаристов, режиссеров и актеров. Таким был и начинающий сценарист Шейн Блэк. Вдохновившись книжками Рэймонда Чандлера и Бретта Халлидея, перелопатив стиль и юмор Уильяма Голдмана, а также позаимствовав, броскость и скорострельность острот Уолтера Хилла двадцатитрехлетний актер из Питсбурга пишет новый, необычный по тем временам, но сразу же полюбившийся продюсерам и зрителям, сценарий в жанре полицейского бадди-муви. Сюжет фильма был настолько хорош, что никто не мог поверить в то, что его написал 'ещё вчера закончивший актерскую школу' юноша, не мог в это поверить и Доннер. Так или иначе сценарий был принят, контракт подписан, а фильм был снят и выпущен в свет, приятно воспринят критиками и породил множество ему подобных примеров. И все-таки чем же хорош так фильм? И почему сегодня уже такого не снимают больше? Герой Мэла Гибсона, Мартин Ригз молодой импульсивный и безбашенный тип, готовый на любой безумный поступок ради достижения цели, в то время как его напарник Роджер Мертах семьянин, спокойный и уравновешенный полицейский полная противоположность его напарнику, пытающийся быстрее дослужиться до пенсии. Да..., надо отметить, что сейчас также строятся все бади-муви на противоположностях главных героях, чтобы показать их контраст, но чего им не хватает так это драмы. Хоть 'Смертельное оружие' и воспринимается как комедия о двух полицейских, в нем заложена, особенно заметно это в первом фильме, драматическая линия и по-идеи, весь сюжет держится именно на ней. Герой Мартина Ригза потерял жену и 'висит на краю пропасти', готовый покончить жизнь самоубийством он нуждается в помощи, в том кто бы смог его вытащить, благодаря кому он смог продолжать жить дальше и этим человеком и является Роджер Мертах. Хотя герой Гибсона и не показывает этого, но Ригз нуждается в Мертахе больше чем, тот в нем. Разногласия и взаимное решение проблем в трудностях, в настоящих трудностях, а не притянутых за уши как часто встречается сегодня в картинах, и сплачивает этот союз, в конечном счете приводя к тому, что и Ригз, и Мертах дополняют друг друга. К сожалению сейчас, да и в последних частях самого 'оружия' акцент делается на юмор и экшн, создатели практически забывают про драму, выставляя её на второстепенный план. Однако, на мой взгляд, должны они идти рука об руку. Ричард Доннер отлично передает атмосферу, солнечной калифорнии и глубину темных закоулков души персонажей за счет планов и света, цвета, одежды и музыки. На последнем хочется остановиться поподробнее т. к. заглавная тема саундтрека настолько хорошо описывает фильм, что прослушав её, можно понять суть фильма от 'А' до 'Я', на такое способен не каждый композитор. Кончено в фильме есть мелкие недостатки, точнее сказать несостыковки, однако надо вспомнить восьмидесятые, когда тот же Рэмбо одной пулей убивал по двадцать вьетнамцев, Чак Норис уворачивался от пуль, а Джон МакКлейн пролезал в вентиляционные каналы, то все становиться на свои места и эти ошибки кажутся ничтожными. Картина Ричарда Доннера хорошо подходит для того, чтобы вернуться к истокам жанра и вспомнить время своей молодости. 10 из 10