Балерина

'Джон Уик' - это не просто серия нео-нуарных боевиков, а уникальный образец социальной фантастики. Её особенность в мире, тайно управляемом преступностью в лице организации 'Высокий стол' из числа глав сильнейших группировок. От просто коррумпированного 'Города грехов' Френка Миллера эта франшиза отличается сложной структурой, ритуалами и традициями, уходящими корнями в древность. Всё это овеяно полурелигиозным значением, и нарушение здешних правил карается смертью. 'Краймпанк' (от англ. crime - преступление), мир победившей преступности - вот как можно описать эту вселенную. И теперь она содрогнётся от гнева женщины. Изгои и бунтовщики всегда будут популярными героями боевиков, а месть - популярной завязкой,. Обо всём об этом и рассказывает сюжет 'Балерины'. В центре драмы, произошедшей между третьим и четвёртым фильмами франшизы, стоит образ Евы Маккарро, наёмной убийцы из группировки 'Русска Рома', откуда в своё время вышел Джон Уик. Она жаждет мести за смерть своего отца и приговорила к смерти грозного Канцлера зловещей организации 'Культ', чьи цели не ясны, а жестокие методы оттолкнули всё преступное общество. Вопреки всем запретам Ева начинает самоубийственную охоту, где помимо войны с армией головорезов она столкнётся с наиболее сложным испытанием - сражением с самим Джоном Уиком. 'Балерина' по стилистике не уступает прочим фильмам франшизы. Этот всё тот же неоновый нео-нуар боевик с прекрасным синтвей - саундтреком от 'Le Castle Vania' и эффектными ганфу - перестрелками. Минус же фильма не столько в банальном сюжете про месть, сколько в никудышной хореографии рукопашного боя. Джон Уик тоже не Ип Ман, но у него хотя бы есть подобие техники, а здесь Еву Макарро швыряют все желающие и бьётся она так, будто слишком буквально восприняла совет тренера 'драться как девчонка', разве что только за волосы не хватает. Честно говоря, драки являются единственной слабостью франшизы. Например, в третьем фильме было странно видеть лучшего киллера мира, которым китайские мастера кунг-фу чуть ли не в волейбол играют. Лучше бы в 'Русска Рома' обучали тайскому боксу, а не борьбе, честное слово. Как и в предыдущих фильмах, 'Балерина' может похвастать яркими персонажами. Здесь особо отличились Норман Ридус в роли бесстрашного сына Канцлера и Гэбриел Бирн в роли самого безжалостного Канцлера. Что до Аны де Армас в роли Евы Макарро, она же Кикимора (так в 'Русска Рома' зовут даже мужчин - убийц), про неё особо сказать нечего - её персонаж толком не раскрыт и эмоционально никак не цепляет, даже будучи женщиной. Киану Ривз в роли Джона Уика представлен в 'Балерине' как несокрушимая высшая сила, тёмный ангел смерти, наводящий на всех ужас. Он холоден и отстранён, но понимает Еву лучше других. В своём коротком появлении он блистает куда ярче главной героини. В целом 'Балерина' хороший фильм, который даже можно пересмотреть за счёт общей яркой стилистики и перестрелок (но не рукопашного боя). Вопреки недостаткам он куда лучше наискучнейшего сериала 'Континенталь', где единственный интересный момент только в начале первой серии. Теперь же я с нетерпением жду другой побочной истории, а именного сольного фильма о слепом убийце Каине, столь ярко блеснувшем в четвёртом фильме в исполнении Дони Йена. 7 из 10

Фильм, снятый на пепелище культовой франшизы, покорившей сердца миллионов зрителей. Каким получился первый (и, скорее всего, не последний) спин-офф истории о Джоне Уике? Как и оригинальная серия, 'Балерина' продолжает эффектный карнавал мести и условного реализма. Сама история не требует глубокого погружения во франшизу, однако на протяжении всего хронометража не покидают размышления о ее обособленности как самостоятельной картины, и невольно возникают сравнения с оригинальной серией. В сцене ночного клуба, первом контракте Евы, мы наблюдаем все тот же реализм постановки боевых сцен, где патроны заканчиваются, враги оказываются не всегда слабее, а главный протагонист охватывает от временного антагониста. Это сближает 'Балерину' с оригинальной франшизой, которая показала уставшему от шаблонов зрителю, что боевик это не обязательно фантастика, а зачастую грубое, не кинематографичное насилие. Однако реализму вскоре начинает противостоять арреализм восприятия, Ана де Армас (ну, жена) после изрядной трепки от злодеев выходит без единой царапины, а монтажные склейки лишь подчеркивают отрыв от стилистики оригинала, отрыв, который с каждой сценой становится все ощутимее. Сцена в оружейном магазине в Праге становится кульминацией попытки вырваться из многолетней петли фильмов с Киану Ривзом и стать чем-то самобытным и свободным, словно героиня Армас пытается вырваться из оков Русской Ромы. В фильмах о Уике посещение оружейной лавки выглядело как отсылка к боевикам прошлых лет, а также к компьютерным играм вроде GTA, где закупка перед миссией была ритуалом. Балерина начинает эту сцену в том же ключе, будто кланяясь франшизе, но где-то на середине поклона столь же бесцеремонно, как ворвавшиеся в магазин киллеры, делает шаг назад и с разбега врывается в новую экшен-сцену. Собственно, экшен это главное, что надолго остается в памяти после просмотра. Изобретательная сцена в оружейной лавке, где Ева разбрасывается гранатами направо и налево, прячется за дверями и столами, окрашивает стены в оттенки человеческих останков это эффектное, запоминающееся зрелище. Расхайпленная сцена сражения на огнеметах, уже сейчас, в 2025 году, можно смело назвать одной из лучших сцен боя с боссом. Даже раннее столкновение с машиной, хоть и краткое, добавляет фильму очков в копилку ярких моментов. Магазины инструментов вообще должны занести за нативную рекламу молотков и топоров почти в каждой сцене. Тем не менее, при всех плюсах, экшену не хватает самого главного - стиля. Того, что превращает сцены в максимально зубодробительное зрелище. Здесь нет запоминающегося саундтрека, который бы усиливал драматизм столкновений. Да, местами используется слоу-мо не хуже, чем у Снайдера, а некоторые сцены повторяются в оммаже к боевикам 80–90-х и финале операторская работа достигает пика выразительности, но общее ощущение цельного стиля так и не складывается. Проблема усугубляется тем, что между боевыми сценами фильм теряет темп. В эти промежутки зрителю подается сюжет, но именно в эти моменты становятся очевидными его слабости предсказуемость, простота и недостаток эмоционального резонанса. Это типичная сложность подобных фильмов, удержать внимание не только за счет действия, но и за счёт интересной истории, не дать зрителю успеть задуматься о сюжете. Здесь эта задача решена не до конца. Персонажи, увы, не обладают достаточной глубиной. Они не вызывают ненависти, тревоги или сопереживания. Главная героиня сражается с обезличенным злом, и ее путь мести оказывается больше символическим, чем эмоциональным. Смерть, за которую она мстит, произошла случайно, не по вине конкретного злодея. И потому финал ощущается скорее как попытка закрыть сюжетный долг, чем как эмоциональная развязка. Балерина это фильм, который делает ставку на действие, пряча за ним историю. Он может впечатлить постановкой, но вряд ли заденет за живое. Как выброшенная на пол из магазина револьвера пуля, оставшаяся на полу сгоревшего дома, так и его сюжет лежит где-то на фоне, оставляя впечатление, но не память.

В голливудских фильмах не задумываются о первом нулевом в жизни убийцы. Вроде бы убил первого, а дальше, как машина, движешься по накатанной. Сразу вспомнился фильм 2025-го года «В списках не значился». Там, чтобы осознать идею «надо убивать врага для выживания», герой мучается почти весь фильм. А здесь для героини Евы (её играет Ана де Армас) убийство первого – это всего лишь экзамен. Первый нулевой в голливудских проектах – это не проблема. Все голливудские боевики – это гимн безнаказанным убийцам. По современной философии человеческая жизнь стоит цену пули. Вот и главная героиня не придерживается христианского всепрощения, а тренируется для мести. Как же легко убивают главные герои, что диву даёшься. Вселенная «Джона Уика» основана на убийствах, как из видеоигры. В этой вселенной главный герой просто идёт к цели через сотни трупов. Режиссёр Лен Уайзман сделал сюжет в виде прохождения миссий в шутерах. Консольщиков много в мире, и самый популярный жанр – это шутеры. Поэтому Голливуд просто подстраивается под свою тинейджерскую аудиторию. Ева убивает всех, кто становится на её пути. По законам жанрового кино все её враги – это злодеи высшей марки. В сюжете сценаристы Хаттен и Колстад написали всё по законам консольных шутеров. У зрителей возникнет ощущение, что это не фильм, а прохождение очередной стрелялки. Я думаю, все консольщики любят за это вселенную «Джона Уика». Любят за убийство всеми видами оружия. Мне фильм не понравился. Просто столько хороших российских фильмов вышло, где ценна сама жизнь по себе. Поэтому от голливудских убийств просто веет открытой агрессией. Скучный фильм предназначенный для студенческой аудитории, любящей играть в видеоигры. Какую мораль внёс режиссёр Уайзман в сюжет? Что месть – страшная вещь в руках голливудских продюсеров. Те, кто любит вселенную «Джона Уика», воспримут сюжет на ура. Для меня это очередная стрелялка.

Я люблю кино, которое не пытается притворяться чем-то большим, чем оно есть. «Балерина» – это не новая философская глава во вселенной Уика и не попытка перепридумать жанр экшена. Это аккуратный, местами красивый, местами глуповатый, но по-своему тёплый спин-офф, который знает свои сильные стороны и не всегда умеет скрывать слабые. По сюжету Ева — воспитанница школы убийц, где из детей лепят будущих Джонов Уиков, только с пуантами вместо галстуков. У неё есть трагическое прошлое, которое превращается в топливо для мести. Когда семью отнимают, у Евы остаётся только одно: путь, вымощенный телами, гильзами и хорошо поставленными ударами. Формально мотивация здесь даже «глубже», чем у Уика. У неё убили отца и, согласимся, кидать в людей топоры по такому поводу логичнее, чем по поводу собаки. Но возникает парадокс. Простота мотивации Джона Уика делала его почти мифологическим персонажем — самураем, который идёт не потому что надо, а потому что таков путь. У Евы путь объясняют, проговаривают, иллюстрируют грустными глазами, и в эти моменты фильм проседает. Мы видим отца на три минуты, сестру на полторы. Достаточно ли этого, чтобы оправдать оторванную гранатой голову? Не уверен. Зато сама граната — безусловно да! В начале операторская работа слегка настораживает. Первые драки (сцены с отцом Евы) снимали с заметными монтажными склейками — видно, что это не тот вылизанный, балетный экшен, к которому приучил Киану Ривз. Здесь нет джекичановской чистоты и безупречной читаемости движений. Но когда на первый план выходит Ева, всё встаёт на свои места. Камера успокаивается, удары «дышат», хореография убийств приобретает гладкость. Особенно хороши сцены, снятые длинными планами под техно — в них «Балерина» наконец оправдывает своё название. Это действительно жёсткий, но ритмичный танец. Изобретательного экшена здесь достаточно, чтобы простить сценарные натяжки. Драка на гранатах — чистое безумие. Дуэль на огнемётах — абсурдная, чрезмерная, но поэтому ты её запоминаешь. Ради этих сцен фильм уже имеет право на существование. Антураж тоже никуда не делся. Всё тот же мрачный, дождливый, неоновый мир, где каждый второй — наёмный убийца, а каждый первый — точно знает правила. Вселенную чуть сильнее раскрывают, показывая процесс обучения будущих киллеров, и это, пожалуй, один из самых любопытных элементов фильма. Не революция, конечно, но приятно расширяет миф. Злодей, правда, подкачал. Формально у него есть философия (что-то про предопределённость и судьбу), но сам персонаж выходит скучным. На фоне харизматичных антагонистов прошлых фильмов (Скарсгард, Нюквист, Скамарчо) он выглядит функцией, а не характером. У него нет шарма, пусть даже шарма самоуверенного иностранца, а во вселенной Уика это почти преступление. В общем, я ждал от «Балерины» крепкий экшен, и я его получил. Да, сценарий местами смазывает впечатление. Да, попытка привнести «настоящую» мотивацию во вселенную Джона Уика по-прежнему кажется почти нерешаемой задачей. Здесь работают скорее архетипы, чем драматургия: путь, потеря, гнев и движение вперёд. Но, возможно, этого и достаточно. «Балерина» — это не история, которая остаётся с тобой. Это история, которая красиво отрабатывает своё время, оставляя в памяти несколько ярких сцен, ритм техно и ощущение, будто ты побывал на странном, кровавом спектакле. И когда начинаются титры, ты не чувствуешь пустоты, только лёгкую усталость и мысль: «Ну… Во-первых, это красиво». 7 из 10

Это хороший боевик, с потрясающей хореографией, не грузной историей и обалденным аудио-визуалом. Но так скучно и тяжело мне не было со времен 'Громовержцев', наверное. Почти ничего, почти ни одна сцена, ни один диалог или даже пик экшена в этом фильме - не смогли скоротать мое время (ну разве что чуть-чуть). Я всё время боролся с желанием перемотать или залезть в телефон. Почему так? Я и сам не знаю, но в меня кино вообще не попало. Может, это от усталости и избытка Джона Уика, либо просто момент не подходящий, но факт остается фактом - мне фильм не понравился, несмотря на все свои объективные и жирные плюсы. Главный плюс - это то, что героиня, в отличие от Джона Уика, - хрупкая и еще не достаточно опытная девушка, которая действует в первую очередь головой, превращая свои минусы в преимущества. Она прогрессирует на наших глазах, оставляя запас для возможных сиквелов. Огнеметная дуэль - шикарна. Наверное, она и сцена с гранатами из второго акта - единственные моменты, в которые мое внимание было украдено на 100%. Но, к сожалению, за всем этим визуальным праздником скрывается крайне невнятный сюжет. Куча Чеховских ружей, но все они заряжены в холостую. Понятно, что это боевик, который не нужно пытаться анализировать. Он выполняет одну задачу - развлекать и эффектно демонстрировать насилие, но сейчас не 2013 год, и этого для меня лично очень мало. Фильм годится только для похода в кино, если очень скучно. Не могу представить, чтобы запустил его дома для просмотра вечером или показывал кому-то из друзей или близких. Куда более гуманно - показать им просто нарезку самых сочных сцен на ютубе.

После просмотра Бегущий по лезвию 2049, увидев актрису по имени Ана Де Армас, я заинтересовался ею как актрисой и начал искать фильмы с ее участием. К большому счастью оказалось, что буквально на днях выходит в прокат фильм с ее главной ролью. Причем это не просто какой-то фильм, а долгожданный спин-офф к Джону Уику (между 3 и 4 частью, что можно наблюдать в некоторых кадрах), камео которого мы также здесь можем наблюдать. Удивительное совпадение, что такой фильмы выходит сразу же как я узнал про Ану. Что ж, фильм на самом деле прекрасен. Я, к сожалению, не смотрел Джона Уика, но теперь обязательно это сделаю. А теперь к важному. Люди, которые хотят посмотреть этот фильм, должны понимать, что это БОЕВИК, не драма, не хоррор, не романтика. Это картина, где люди должны меситься, кровь должна брызгать, а сюжет играет второстепенную роль. Я изначально знал это, поскольку увидел это в телеграмме у Шишкина (обзорщик кино), сразу как узнал о фильме (он к слову фанат Джона Уика). Удивительно, но фильм такого жанра в наше время может оставаться актуальным. Я смотрел все на одном дыхании, где-то удивлялся, где-то получал неизмеримое удовольствие. В плане качества и подачи все собрано идеально. Динамичная операторская работа, постоянно по-разному раскрывающая файты, красивые локации и, естественно, много насыщенных, вкусных сцен смертей. Я бы сравнил это с новым Dying Light, но в мире кино. Тут столько разнообразных расчлененок, жестокостей, которые нам не стесняются показывать. С одной стороны ты в моменте ощущаешь мерзкое ощущение от топора в лицо, но потом понимаешь, что все-таки круто она зарядила. Поговорим и про саму актрису. Я стал ее фанатом, как только увидел. Она отлично раскрывает роли в эмоциональном плане. Если надо она невозмутимая, а если момент настаивает, то трогательная. Плюсом ко всему до безумия красивая, что превращает обычный боевик в боевик с эстетическим наслаждением. По сюжету говорить и нечего. Все максимально просто: горе, мечта о мести и целеустремленность до конца. Ни о какой морали тут не заявляют, ни каких философских подтекстов нет, просто смотрим как симпатичная девушка эпично кромсит всех подряд. По логике есть много пробелов, но ее и не следовало сильно ждать. Сидим, не рыпаемся и говорим: 'ой-ой-ой' на все мощные сцены. Я для себя назову этот фильм 'боевик с соусом'. В отличие от многих собратьев по жанру, этот фильм выделяется своей стилевостью в плане всего визуала, что можно было придумать. Хореография персонажей в потасовке достигает 40 с лишним движений. Все заучивали и учились этим видам искусства, поэтому все выглядит натурально, сладко и приятно. Ни одного прокола или пластмассового момента в боях не было. И каждый кадр поддает свою изюминку всей картине. Это причесанный, выверенный до деталей, стильный экшен с изумительной актрисой в главной роли. Это не фильм ради фильма, а прекрасный боевик. P.S. Интересно, что оригинальный режиссер Джона Уика, увидев эту картину, которую снимал собственно другой паренек по имени Лен Уайзман, расстроился и боялся, что это виденье нарушит всю серию, поэтому он решил сам переснять большинство сцен (70% фильма), что задержало прокат на 2 года.

Быть выходцем из мира Джона Уика непросто. В этой вымышленной вселенной из одних сплошных наёмных убийц смертельная угроза высматривает вас за каждым углом – и не только потому, что за этими углами скрываются члены древней гильдии наёмников. Нет, просто здесь любой новичок вынужден равняться на культового персонажа Киану Ривза, с чем связаны ожидания инновационных трюков. Это сложная задача, и не каждый может с ней справиться. Ана де Армас в роли смертельно опасной, жаждущей мести сироты Евы Макарро просто хочет попробовать. Колумбийка – звезда до мозга костей, она доказала это в картине «Достать ножи», с тех пор она несколько раз представляла себя как боевую единицу на экране. Вот и в своём персональном фильме она в равной степени злая и разочарованная, опасная и уязвимая. Балерина действительно принадлежит миру Джона Уика. Задача, стоявшая перед спин-оффом «Балерина», двоякая. Во-первых, фильму необходимо сохранить все отличительные черты франшизы. Во-вторых, кино должно выглядеть более-менее самобытно. Первая половина подтвердила обоснованность тревог. Интересно получать очередную порцию «Джона Уика» только для того, чтобы понаблюдать, как кто-то становится лучше в роли убийцы. Часть очарования этой франшизы заключается в том, что действие происходит в полностью сформировавшемся мире, полном легендарных правил и последствий, которые все знают, чего нельзя сказать о «Балерине». Предыстория Евы достаточно трагична, но всё это давно успешно разучено. Именно предыстория, максимально простая и клишированная, придает сценам взросления необязательность. Главная мотивация для неистовой мести – за убитого отца – не несёт большой нагрузки. Не успел ничем особенным очаровать нас папочка. Это вам не милый пёсик из первого «Джона Уик» как последний дар умершей супруги! Такое чувство, будто режиссер Лен Уайзман, сценарист Шей Хаттен и босс франшизы Чада Стахелски просто предполагают, что убийство отца – это достаточная основа, но хитрость с сокращением экспозиции, особенно в пятой части франшизы, заключается в том, что они не должны чересчур короткими. Либо балерине нужно было, чтобы отец стал более харизматичным, а отношения между ним и его дочерью были более прочными, либо всё это нужно было продуктивнее показать. Фильмы этой франшизы всегда отличались творческим подходом к постановке экшена и драк. Когда они на пике, эти сцены заставляют съёживаться и смеяться одновременно. Это целый сериал, созданный каскадерами для каскадеров, словно говорящих: «Вот что мы делаем лучше, чем кто-либо другой, и вот как фантастически проводим время, занимаясь этим». Это та энергия, которую балерина обретает примерно на полпути. Ни с того ни с сего Ева использует своё окружение и импровизирует с оружием, нанося столько ударов, сколько может нанести. Нельзя не упомянуть, конечно, и о Киану Ривзе. Не считая ремейка сцены из третьего фильма, Джон Уик появляется в небольшом эпизоде, но его одного достаточно, чтобы произвести впечатление. Вот кто безальтернативно главная звезда франшизы! «Балерине» помогает то, что «одиссея» Джона, состоящая из четырех фильмов, была окончена. В этом кино нет реальных опасений по поводу того, окупятся ли какие-либо планы или удастся ли добиться желаемого результата, на создание которого ушли годы. Похоже, создатели сами это почувствовали, потому что, несмотря на характерную для них жесткую хореографию трюков, на экране происходит много веселья. Этот легкий штрих проявляется и в тематике. В каждом предыдущем фильме новая золотая монета из местной мифологии добавлялась к предыдущим, что относится и к «Балерине». В ней представлена та сторона мира, которая позволяет Еве с самого начала быть героической фигурой. Каким бы отзывчивым персонажем ни был сам Джон Уик, в нем всегда была какая-то мрачность, ощущение, что за годы своей работы за столом он убил бесчисленное количество людей и, возможно, просто пожинает малую толику того, что посеял. У Евы здесь нет такого багажа, и это делает светлые моменты намного теплее. Этот спин-офф лишний раз напоминает, почему киносериал о Джоне Уике оказался настолько успешным и прочно удерживает марку главной экшен-франшизы современности. На это, кстати сказать, не повлиял и провал недавнего мини-сериала «Континенталь». «Балерина» по-своему следует сложившемуся канону, добавляя что-то к постоянно расширяющемуся миру, вводя новых персон или дополняя детали ранее уже появлявшихся. Несмотря на то, что значительная часть экранного времени уходит на то, чтобы найти уверенную опору, когда начинается вторая половина, энергия становится неоспоримой, ведь «Балерина» превращается в одну забавную, кровавую и креативную сцену драки за другой. На этот раз в ход идут тарелки, огнемёты и пожарный брандспойт – ну красота же! Да и персональные старания Аны де Армас, которой явно надоели роли однотипных сексуальных фифочек, подкупают. Ждём выхода Евы на бис.

'Балерина' - это действительно очень плохое, слабое, рыхлое, невнятное кино. Единственное, что тут на мой вкус эффектно, так это харизма Иана Макшейна. Мужчине больше 80 лет, а он выглядит убедительно на фоне годящихся ему во внуки артистов. Каждый кадр с его участием становится настоящим откровением, ибо он показывает настоящую природу хищника, опасного мужчины, готового на самые нестандартные решения. Что же касается остального... С первых минут мы получаем весьма банальную сюжетную завязку - преступление, запечатлевшееся в памяти ребенка. И этот тривиальный посыл получит свое развитие и в кульминации. Да, да... Внутренний мир героини сводится лишь к вопросу мести. За кадром остается определение того, жалеет ли она себя, ищет ли отца среди знакомых. Какая уж там психологическая проработка? Ана де Армас пытаясь изобразить из себя сильного человека выдает лишь тульпу, воображаемое придуманное существо. Именно эта тульпа выглядит невнятной в сценах единоборств, бесстрашно расправляясь на дискотеке со своими врагами. Это сложно назвать фальшью, куда точнее эпитет - 'скверный анекдот'. Не иначе, как невнятной суетой можно назвать и встречу с Киану Ривзом, и нескладные боевые композиции, и односложное противостояние вблизи отеля 'киллеров'. Впрочем, мало ли было снято неудачных боевиков в Голливуде? И 'Балерина' стремится поразить своим 'отрицательным потенциалом' самого невзыскательного зрителя. Все дело в том, что лента затрагивает 'русскую' тему. Дело н только в происхождении главной героини. Лента эксплуатирует понятные для западного зрителя составляющие культуры - русский балет и Чайковский (его музыка украсит ключевые сцены в фильме). Сакральные слова нашего нематериального наследия тут будут представлены в незатейливой криминальной композиции. Похоже авторы фильма даже и не задумывались, что такие артефакты, как 'кикимора' или 'баба Яга' могут быть куда более изящно раскрыты и использованы. Да и очередная спекуляция на тему 'русской мафии' от голливудской индустрии сама по себе выглядит лишь несмелым повторением истории о черной вдове Наташе Романов, которую совсем недавно сыграла Скарлетт Йохансен. И дело даже не в том, что вплетения 'русского' в этот фильм обнажат поверхностные знания о России авторов фильма. В конце концов это вопрос оценочный. Вся проблема в той косности и стилистической тяжеловесности, которая была использована авторами. В конце концов, в этой нелепице невнятно выглядит даже самый безусловный гость фильма - Киану Ривз в роли ненадолго появляющегося в кадре Джона Уика. Неужели никто не заметил его неубедительности. Он тут как рок-звезда оказавшаяся по воле случайности на провинциальном детском утреннике. 2 из 10

Вселенная Джона Уика хороша тем, что способна существовать без своего культового протагониста. «Балерина» — это не просто спин-офф, а полноценное погружение в другую грань этого безупречно жестокого мира. Если Уик был воплощением хаотичного, почти мифического гнева, то Ева Макарро — это холодный, выверенный до миллиметра расчет. И в этом её главная сила. Первое, что поражает — визуальный язык Лена Уайзмана. Он сохраняет фирменную эстетику вселенной, но привносит в неё удивительную пластику. Сцены боёв здесь напоминают не просто рукопашные схватки, а своеобразный танец смерти, где каждый выстрел, каждый удар — часть сложной хореографии. Особенно впечатляет, как режиссёр играет на контрастах: изысканная балетная школа «Руска Рома» с её аристократичной жестокостью и грубый, приземлённый мир уличных столкновений. Это создаёт ощущение, что мы наблюдаем не просто за действием, а за своеобразным театром насилия, где у каждого персонажа своя роль. Ана де Армас создаёт образ, который невозможно забыть. Её Ева — это не просто «женская версия Уика». Это персонаж с совершенно иной психологией. Если Уик двигала ярость потери, то Евой движет холодная, выстраданная годами тренировок решимость. В её глазах мы видим не безумие, а невероятную концентрацию. Каждое её движение — от балетных па до смертоносных ударов — подчинено единой цели. И именно эта целеустремлённость делает её возможно даже более опасной, чем сам Баба Яга. Особого внимания заслуживает работа с антагонистами. Мир «Балерины» не просто расширяет мифологию — он углубляет её. Культ, с которым сталкивается Ева, — это не просто очередная банда убийц. Это идеология, система, поражающая своей масштабностью. Когда понимаешь, что целый город живёт по законам этой организации, возникает ощущение подлинного ужаса — не от отдельного злодея, а от всепоглощающей системы, против которой предстоит сражаться. Музыкальное сопровождение заслуживает отдельного упоминания. Если в оригинальной тетралогии саундтрек был агрессивным и прямолинейным, то здесь композиторы выбрали более сложный путь. Электронные биты переплетаются с классическими произведениями, создавая уникальный звуковой ландшафт, который идеально соответствует двойственной природе главной героини. Финал фильма — это не точка, а многоточие. Новая награда за голову Евы не оставляет сомнений: её путь только начинается. Но в отличие от Уика, который бежал от своего прошлого, Ева будто обретает в этой вечной войне своё предназначение. Её последний взгляд в камеру говорит о многом — это не страх перед новыми испытаниями, а принятие своей судьбы. Вердикт: «Балерина» — это идеальный пример того, как нужно развивать успешные франшизы. Фильм сохраняет всё, что мы любим во вселенной Джона Уика — стильные боевые сцены, богатый лор, особую атмосферу — но при этом предлагает совершенно нового, глубокого героя с уникальной историей. Это не повторение пройденного, а закономерное развитие мира, которое оставляет после себя приятное послевкусие и жгучее желание увидеть продолжение. 7 из 10

Балерина – это подобие на боевик, подобие на фильм, подобие на творчество К своему сожалению или, к счастью, я вообще не знаком со Вселеной Джона Уика. Вы скажете, что это упущение и смотреть этот фильм в отрыве от тех картин нельзя. А вот и можно это раз! А второе фильм сам себя позиционирует таким образом это два! Тем более я могу сказать, что я смотрел другие хорошие боевики Джейсон Борн, Миссия невыполнима, Кингсман, все фильмы с Джеки Чаном. Представление имею Так вот начнем с самого слабого аспекта в фильме, который ему вообще не удался. Боевка и сцены с драками, стрельбой и насилием. Все это выглядит так глупо и странно, что судить о картине после сцен экшена тяжело. Главный герой – непробиваемый человек, супергерой, суперсолдат. Ее бьют, она падает, в нее врезается машина. А ей все равно, как будто она сделана из титана. Люди есть люди, они смертны – но смешно, что смертны все вокруг кроме главной героини, она носит невидимую броню. Кроме неуязвимости ГГ можно еще говорить о том, что экшен сцены поставлены на удивления неплохо и зрелищно. Картинка четкая, все видно, ничего не расплывается и не размыто. Однако, очень сильно заметно, что драться тут люди не умеют и времени на ту или иную сцену минимум. Когда Джеки Чана в чем секрет его замечательных боевых сцен он просто ответил – «Все без исключения в кадре умеют драться и мы снимаем 20,30,40 дублей». При всем уважении к каскадерам и постановщику тут все выглядит наиграно. Ладно боевка плохая, что со сценарием? А его тут нет совсем. Девочка попадает в мафию и просто существует. И в какой-то момент вспоминает, что она хочет отомстить. Совершенно глупейшая мотивация, как будто Ана де Армас забыла выключить утюг и бежит домой опомнившись. Так экспозиция и мотивация героев не строиться, так ты не привязываешься к герою и не будешь ему сопереживать – это глупо и глупостью и является. Как ни странно, но в Убить Билла схожая мотивация, но сюжетно он работает, а этот фильм НЕТ! Актеры – тут вопросом минимум. Главную героиню играет Ана де Армас, и она играет хорошо, она красива и смотрится в кадре прекрасно. Все остальные вспомогательные герои, в том числе и Киану Ривз, тоже играют невозмутимо хорошо. Но это не семейная драма, чтобы смотреть на игру актеров. Это боевик. Так что там с картинкой и технической стороной? Она сделана прекрасно. Кадры в темных помещениях красиво подсвечены неоном. А снежная локация и экшен там – это просто восторг для глаз. Тот кто снимал фильм очевидно знает все про камеры, постановку кадра и вот это вот все. Но, к сожалению, этого сейчас, лично для меня, недостаточно. Я не могу воспринимать этот фильм более-менее серьезно. А потому не советую вам смотреть его и тратить свое драгоценное время! Фильмов очень много, можно выбрать боевик получше из других картин, например Из старых Джеки Чан - Кто я? (и все остальное) Брюс Ли - Игра смерти Коены – Старикам тут не место Эквилибриум Заложница Из более свежих Илья Найшуллер и его Никто Джон Уик Великий уравнитель А сам фильм Балерина смотреть не стоит 5 из 10 PS: Название тоже из головы взято, чтобы просто было. Балерин тут не взращивают, взращивают «страшных» убийц