Русалка. Озеро мертвых

<b>Святослав Подгаевский</b>, как поговаривают, признался себе и всем зрителям, что 'Владение 18' - его самый первый хоррор - был крайне неудачен. Так вот, сейчас по какой-то причине режиссер решил повторить свою неудачу и выдал нам сумбурную и бестолковую 'Русалку'. Что 'Пиковая дама', что 'Невеста' хоть каким-то образом могли напугать и подержать в напряжении; 'Русалка. Озеро мертвых' обладает одним скримером (и я даже не могу вспомнить, в каком моменте, - помню только, что он был) и никакущей атмосферой. Самое большое разочарование - герои. Прошло больше половины фильма, а между ними не объявилось никакой взаимосвязи: актеры играли так, как будто они впервые друг друга видят. Брат и сестра - абсолютно чужие люди, химии между главными героями никакой, лучший друг - просто мимо пробегавший парень. Между потерпевшим и понятыми больше чувств и эмоций, чем между родственниками, возлюбленными и друзьями в этом фильме. К ним просто нельзя проникнуться сочувствием. Я сочувствовала <i>Русалке</i>, хоть она и не очень умна, а также отцу ГлавГероя, который на экране десять минут. А эти бесконечные прыжки в воду и неограниченные жертвования собой - просто издевательство над зрителем и логикой. Какие-то фольклорные элементы и поверья присутствуют, конечно, но упор делается не на них. Очень скучный хоррор, саундтрек в котором тоже чрезвычайно скучен. Я все слежу и жду развития творчества Подгаевского, поэтому большие надежды возлагаю на 'Ягу'. А 'Русалку' стоит забыть как страшный сон и никогда не пересматривать. <b>5</b> из <b>10</b>

Впечатления укладываются в одном ёмком слове: ЗДОРОВО! Действительно получилась очень увлекательная, остросюжетная мистическая лента. Новая ступень в становлении Святослава Подгаевского. Не подвёл. Оправдал ожидания. Хорошо заметно, что, по сравнению с 'Невестой' автор поднялся на следующий уровень. Прогресс от фильма к фильму очевиден. История про русалку ещё более самобытная, ещё более непредсказуемая по сюжету, и, что отрадно, явных штампов здесь ещё меньше, чем в предыдущих работах. Стало быть, видение у режиссёра вырабатывается, что не может не радовать. Не могу не отметить ещё такой момент, что фильм представляет из себя бескровные ужасы. Не заметили? И тем не менее, вот, пожалуй, самый оригинальный момент. С чем в первую очередь ассоциируется жанр 'ужастик'? Как правило, с кровью. А здесь её почти что нет. Посмотрите внимательнее! За-то есть вода. Очень много воды: она в кране, в бассейне, в чайнике, в подвале дома, в колодце. Она капает с потолка, проливается на землю дождём. И кстати, вода очень красиво снята. Кадры дома, таинственного озера, леса смотреть очень приятно. Они не режут взгляд, не отталкивают, не раздражают, а, наоборот, доставляют удовольствие. Их хочется пересматривать снова. Действительно от созерцания мрачных пейзажей и колдовского озера со зловещей утопленницей веет мистикой. Атмосфера прекрасная. И отдельное спасибо за это оператору. Тоже развивается Антон Зенкович. Стараются ребята. Хорошо работают. Затянуло, благодаря их видению в сюжет, как от русалочьего поцелуя. И фильм захотелось пересмотреть снова, даже из-за великолепных кадров воды. Как-то магнетизм в них присутствует. И это я ещё на мониторе смотрел. А каково видеть их на большом экране. И слышать объёмный звук. По сюжету даже не хочется говорить о минусах. Они есть, но их ещё меньше, чем в «Невесте». Например не совсем понятна мания режиссёра увлекаться чуть ли не в каждой сцене мистическими элементами, типа лопнувшей кружки. Или дрожащих стаканов. Или крана, в котором резко заканчивается вода. Режиссёр столь старательно акцентирует на них внимание, словно боится, что зритель забудет, кино какого жанра он смотрит. И регулярно напоминает ему о присутствии в сюжете нечистой силы. А если бы этих моментов (который, в общем-то не мотивированы в большинстве своём) было в два, даже в три раза меньше – сюжет от этого ничего не потерял бы. А наоборот – приобрёл. Гораздо сильнее будет эффект, если у зрителя спадёт напряжение, при просмотре обычной бытовой сцены взаимоотношения главных героев, а потом вдруг сверкнёт деталь, которая покажет, что здесь не всё благополучно. А так их получилось слишком много. Не понятным для меня осталось, что за тёмные личности обитают на дне озера помимо русалки. Чьи это были тёмные руки, которые хватали сначала друга главного героя. А потом и саму русалку, когда ей обстригли волосы. Какие-то мрачные темнокожие мужики там плавали. Это запомнилось. Но кто они, откуда, и что делают на дне озера – сюжетом фильма никак не пояснено. В общем-то и русалочий гребень – весьма магический артефакт, исходя ещё из древних сказаний, никак в фильме не сработал. Просто валялся, как обычная вещь. Как появился неоткуда, так и исчез в никуда. И, кстати, ничего особенного в поведении русалки не поменялось. Тоже, я считаю, упущение. Не совсем я согласен с таким зловещим образом самой русалки. Всё-таки если исходить из народных сказаний, суеверий и литературных произведений - столь ужасающими и жестокими они не были. И затягивали свою жертву в воду так, что она добровольно шла на их зов. А режиссёр превратил этот персонаж в исчадье зла. И перестарался. Ведь, если разобраться, и вспомнить историческую сцену фильма - сама русалка, или как её звали при жизни Елизавета Григорьева, была вовсе не виновата в том, что жизнь так жестоко с ней обошлась. Очередная несчастная любовь и предательство. Поэтому охарактеризовать её, как 100% отрицательный персонаж, было бы неправильно. Если коснуться других персонажей, то они стали более сложными и менее предсказуемыми в поведении, по сравнению с той же «Невестой» и «Пиковой дамой». Там поведение героев плавало на поверхности: вот эти хорошие, а те – плохие. Здесь же, если смотреть фильм в первый раз, зрителя будут ожидать сюрпризы в поведении некоторых героев. Что здорово оживило фильм и добавило ему плюсов. Актёры, кстати играют убедительно. Та же главная героиня в исполнении Виктории Агалаковой. Хорошо получилась. Искренняя, верная девушка, не смотря на происходящую вокруг чертовщину. В «Невесте» она недотягивала свою роль. И местами даже раздражала. А здесь вписалась здорово. Вжилась в роль Марины. Так что фильму безусловный плюс и высокий бал. А читать отрицательные отзывы господ-критиканов даже смешно. Такое впечатление, что им, что не сними, уже заранее будут недовольны. Причём без явных аргументов. Просто не нравится, что молодой режиссёр регулярно выпускает новые работы в таком многострадальном для нашего кинопроизводства жанре, как, мистика триллер, ужасы. Нарочно, не обращают внимание на очевидное: Святослав Подгаевский развивается. Мне, как человеку, не постороннему в кинопроизводстве, и знающему немало нюансов в создании фильмов - это очень хорошо заметно. А им, почему-то нет. Странно. Ну да это их дело. А я, искренне скажу Святославу: спасибо за «Русалку. Озеро мёртвых»! По возможности, с удовольствием пересмотрю этот фильм ещё раз.

Интересно, сколько еще попыток необходимо будет сделать отечественным киношникам, чтобы снять по-настоящему хороший и страшный фильм ужасов? Судя по «Русалке», явно больше десяти. Дабы не растекаться с описанием сюжета, тем более что до меня это было сделано неоднократно, сразу перейду к критике. Именно к ней, потому что чего-то положительного в этом фильме заметить не удалось. Почему-то у нас активно заимствуют голливудские шаблоны, которые в условиях российской действительности не только не работают, но и выглядят крайне глупо. Последнее яркое подтверждение – «Фото на память», где компания молодых людей отправляется на загородную вечеринку. В «Русалке» применен другой шаблон – молодая пара, которая вот-вот сыграет свадьбу. По сюжету Он – пловец, причем не любитель, а профессионал. Так если он профи, скажите на милость: почему же он выглядит как любитель? У пловцов-профессионалов шикарная атлетическая фигура с рельефными мышцами, а герой Ефима Петрунина оказывается рядовым гражданином с комплекцией человека, который время от времени посещает спортзал. Кубики пресса, широкие мышцы спины и рельефные руки – ничего такого в нашем «профи» не оказалось. Зато спеси и желания повыпендриваться перед девушкой и доказать, что он круче своего друга в заплыве – хоть отбавляй. Она – выступает то-ли в качестве домохозяйки, то-ли просто занята предсвадебными хлопотами (неизвестно). В любом случае персонаж Виктории Агалаковой получается центральным, ведь именно ей предстоит заняться спасением своего возлюбленного. Хотя, если посмотреть на один эпизод с ее поведением, становится тревожно за судьбу жениха. Если ты не умеешь плавать, на кой хрен переться на глубину бассейна, а потом в свойственной женщинам манере говорить: «ты обещал быть рядом!» Да твою мать, он причиндалом пошел мериться с другом, стараясь лишний раз тебе доказать, что он Альфа, а все вокруг Омеги! Снова как и в «Фото на память», а также в «Невесте» и «Пиковой даме», сюжетный замысел скатывается в сторону прошлого. Как и в «Фото …» здесь фигурирует старый дом, куда непременно нужно переться посреди ночи! В доме давным давно никто не живет, но выглядит он так, будто жильцы покинули эти стены совсем недавно. Тоже самое можно сказать о подводной плите с именем, которая за полтора столетия должна была затянуться грязью, илом и водорослям, но никак не оказаться чистой, словно с нее мистер Пропер сдувал пылинки, используя свое знаменитое средство! Да, кстати! Вот еще, что интересно: режиссер хоть раз бывал в частном доме? Настоящем частном доме в российской глубинке? У нас совсем не так как на Западе, где внутри все может быть хорошо, а подвал затоплен водой (помните «Оно», 2017, к примеру?) У нас если в доме сырость – стены покрываются плесенью, тем более это касается домов, расположенных вблизи водоемов. А если подвал в таком доме весь в воде, так о хорошем состоянии хибары и говорить не приходится! Да и где в наших домах есть подвалы а-ля голливудское «Заклятие» или «Ужас Амитвилля»??? У нас – погреба! Открыл люк в полу, залез, поставил огурчики на полку, достал картошечки и все! У нас НЕТ таких подвальных помещений, тем более в домах, построенных в далекие-далекие времена! В моем понимании русалка – это красивая девушка, которая как раз за счет своего внешнего вида и заманивает мужчин. Но если обратить внимание на созданный мифологический образ, а также на описание, имеющее место быть в различных источниках, можно сказать, что создатели фильма в целом соблюли все особенности этой водяной жительницы. Распущенные длинные русые волосы, бесформенная одежда, длинные руки, острые зубы… Единственное, что можно бы было сделать ее привлекательнее, чтобы зритель не догадывался: почему же наш мистер суперпловец так заворожено на нее смотрит и целуется?! Вот увидел красотку – и она околдовала его своими магическим чарами красоты. А так, сидишь и думаешь: то-ли он заворожен, буквально загипнотизирован русалкой, то-ли видит перед собой некий другой образ, а на самом деле перед ним стоит страшилище?! Откровенно плохая режиссура, пластилиновые спецэффекты, пытающиеся добиться испуга у зрителя за счет примитивных скрипов и резких поворотов чуда-юда, трешевая игра актерского состава и конечно примитивный сюжет превращают потенциально интересный проект о народном фольклоре в шаблонный «ужастик», снятый с поворотом головы туда, где Джейсоны Вурхизы, Майки Майерсы и прочие монстры живут уже более 40 лет. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 3 из 10

Отечественные кинематографисты уже давно пытаются угнаться за Голливудом и американским кинематографистов принципе. Охотно пытаясь адаптировать их формулу кинопроизводства под отечественный кинематограф и далеко не столь удачно. Будто на примере «Защитников», которые должны были стать достойным ответом супергероике, или же «Викингом» и «Скифом», которые пытались «оседлать» ставшее популярным после «Игры престолов» явление мрачного фэнтези. Однако наиболее печальная ситуация всегда была именно с фильмами ужасов. Сколько бы режиссеров не творило в жанре фильмов ужасов, каждый из них пытался снять типичный американский фильм ужасов. Но исключительно на русский манер. «С. С. Д.» и «Дизлайк» стали попытками в жанрах слэшера, «Диггеры» стали попыткой оседлать монстр-муви. Переломным моментом стали явление клипмейкера <b>Святослава Подгаевского</b> в качестве режиссера. «Пиковая Дама» и «Невеста» задали новую тенденцию в жанре отечественных фильмов ужасов. Более того, «Невеста» была продана Нетфликсу и американцам, которые решили состряпать из него ремейк. Продолжателем дела вышеупомянутых картин и стал данный фильм. Сюжет картины развивается вокруг молодого Ромы, жизнь которого моментально меняется. Когда одним вечером, он неожиданно встречает таинственную девушку на местном озере и одаривает её своим поцелуем. После чего, неизвестная сущность в буквальном смысле высасывает из него все жизненные силы. Спасти своего жениха от неизвестного проклятия и решает его невеста Марина. На первый взгляд, сюжет данной ленты охотно держится уже давно протоптанной дорожки многочисленных фильмов ужасов и развивается по уже давно предсказуемой схеме. Однако, свежесть истории придаёт именно сеттинг. Аналогично «Пиковой даме» и «Невесте», сюжет данной ленты снова концентрируется вокруг русских народных фольклоров, которые и придают элемент свежести истории. Однако как и в случае с «Невестой», при весьма не плохой идее, подкачала именно её реализация на экране. Вызывая немалое количество вопросов и замечаний. Начиная с того, почему Русалка не завораживает своих жертв своей внеземной красотой, а непонятно чем и заканчивая тем, почему она фактически создаёт впечатление злого призрака девушки, чем Русалки как таковой. Говорить о мотивации и поступках главных героев ленты даже говорить не хочется. Особенно в финале ленты, который кажется слишком натянутым, а небольшой намек на отсутствие хэппи энда несколько притянутым за уши. Прошлое режиссера данной ленты <b>Святослава Подгаевского</b> в качестве клипмейкера снова дало свои плоды. Фильм снят очень стильно, эффектно и клипово. Охотно радуя крупными планами окружающих предметов и декораций, отличной композицией кадра и всеми вытекающими. Однако как и в случае с предыдущими работами режиссера, за всем этим абсолютно не ощущается никакого эмоционального бэкграунда и атмосферы как таковой. Тем самым и создавая впечатление картины, которой откровенно не хватило саспенса и напряжения. Собственно как и нормальных визуальных эффектов. Так как те, что имеются в данной ленте откровенно мультяшны и несколько отвратны. А вот актерская команда к сожалению абсолютно не старалась. Одни охотно недоигрывали и явно скупились на убедительные эмоции, другие – откровенно переигрывали. Тем самым и добившись того, что наблюдать за ними откровенно не интересно и скучно. В том числе и за <b>Викторией Аглаковой</b>, которая подкупает лишь своей миловидной внешностью. Но нисколько не своей неэмоциональной игрой. <b>4 из 10 Русалка. Озеро мертвых – это безусловно достойная попытка отечественных кинематографистов по поиску своего места в жанре фильмов ужасов, которая безусловно удалась. Однако именно на уровне самой идеи и визуализации. Так как, аналогично предыдущим работам режиссера, достойно реализовать эту идею и придать необходимый эмоциональный бэкграунд своей отличной картинке он увы не научился.</b>

Начиная просмотр этого фильма, ничего хорошего я не ждал. Но интерес был, ведь славянская мифология — непаханое поле в кинематографе. 'Русалка' вышла абсолютно безжизненной и неискренней. Привкус штамповки чувствуется буквально во всем: от глупого сценария до саундтрека, который представляет собой ленивый перебор двух нот на синтезаторе. Пугают зрителя летающим одеялом, неожиданным ливнем, скрипом дверей и швырянием героев по комнате невидимой силой. Напоминает плохое подражание японским хоррорам, никакой оригинальности. Не обошлось и без скримеров. Но даже такой дешевый трюк, успешно работающий в самых ужасных (в плохом смысле слова) американских хоррорах, тут запороли. Скримеры в 'Русалке' слишком очевидны и просто скучны. Актеры даже не пытаются играть. Весь фильм они ходят с каменными лицами, иногда выпучивая глаза. Да и вообще героев нисколько не смущает встреча с неведомым, их реакция на происходящую вокруг паранормальщину — минимальная. Отвратительный монтаж. Герой пытается безуспешно завести автомобиль и в следующем же кадре, без всякой паузы, авто уже мчится по дороге. Спецэффекты это просто стыд. Пару раз за фильм русалка появляется в 'демоническом' образе на 5-10 секунд. Зрелище это уровня CGI-роликов из компьютерных игр начала 2000-х. После такого, поверить в происходящее на экране, и в без того безжизненном фильме, становится уже просто невозможно. <b>2 из 10</b>

Для таких фильмов нужно ввести специальную категорию 14 –. Взрослому человеку «Русалку» смотреть крайне не рекомендуется по причине чудовищной неправдоподобности истории. Я не про мистическую составляющую, а про весь остальной сюжет. Такие персонажи с такой логикой поведения встречаются только на страницах подростковых книжек. Это просто архетипы – Хороший парень, Хорошая девушка, Безбашенный друг, Коварная сестра. Сам сюжет склеен из набора нелепых совпадений и еще более нелепых поступков. Например, к главной героине (Хорошей девушке) приходит на ночь глядя сестра ее жениха (Хорошего парня). Приходит постричься. Да, на ночь глядя. Да, постричься. Во время стрижки она рассказывает про их с братом странного отца и про обряд с зеркалом. Ненавязчиво так рассказывает. Во время стрижки. На ночь глядя. У своей будущей родственницы. Поставьте мне дизлайк, если с этой сценой полный порядок. Вообще по уровню сценария, диалогов и актерской игры – это почти «Комната» Томми Вайсо. Сам хоррор (русалка во всех ее проявлениях) скучен и предсказуем. Из озера лезет тварь, ее пытаются загасить. В ход, естественно, идет обряд, о котором так удачно было рассказано во время ночной стрижки. Не могу больше писать про этот фильм. С ним все плохо. Если режиссер Подгаевский и растет профессионально, то это почти незаметно. Первый его ужас (во всех смыслах) «Владение 18» можно было воспринять снисходительно, поскольку дебют. Четвертый ужас – «Русалка» – снисхождения уже не заслуживает. Боже, а какая тут крестьянская свадьба! На каком детском утреннике Подгаевский ее увидел?! <b>Резюме</b> Если вам больше 12-14 лет, не тратьте время. Даже не начинайте. Там все плохо. <b>4 из 10</b>

Режиссер- постановщик, да нащупал нить своего повествования. Отдав свои предпочтения не передергиванию уже порядком подзаевшего затвора, но ударившись в не паханные дебри народного славянского фольклора. Но и это не панацея, т. к. увлекшись, можно углубиться в другую степь и уподобиться 'В гостях у сказки'. Хотя и там были произведения вроде атеисткого характера, но с такими демоноподобными существами, что в пору и перекреститься не грех. Вода, пресловутая и мокрая, здесь подобна навязчивой идее. Как в одной американской пародии на блокбастеры, одному американскому режиссеру, то ли Спилбергу, то ли Кэмерону посоветовали откреститься наконец от гидрофобии и заняться другим, более стоящим способом пугать людей. Здесь же с водой переборщили, аж смех берет. Как будто в креслах кинотеатров через раз сидят сплошь гидрофобы, вперемежку с аквафобами. Скримеры, ну куда же без них родимых. Хромает правда реализация, этот не до Барака из игры Mortal Kombat, способен напугать лишь новое поколение, не знакомое с игрой. Приемы и даже отдельные кадры, содранные из японских же оригиналов, вызывают те же ностальгические нотки и просто- таки умиляют, порой даже до слез- сквозь смех. 'Русалка', вот не судьба ей стать 'Невестой', прямо как напрямую из фольклора топориком вырублено и за это совпадение хотя бы спасибо. Еще порадовал саундтрек, звучащий в конце, проникновенный такой, ну прям из сказки и стилистика та же. Так все- таки уха получается из русалки или просто мясной суп... М. Н. Задорнов... 5 из 10

По каким-то причинам среди фанатов жанра хоррор и вообще поклонников отечественного кино бытует мнение, что Святослав Подгаевский – это мессия и надежда жанра «русский фильм ужасов». И дело тут не в отсутствии характерных для нас экзистенциальных проблем в его работах; просто видна, с одной стороны, ориентация на западную школу, т.е. желание сделать фильм ужасов как у них, «по учебнику», а с другой стороны, можно сказать, что темы в его работах – исконно русские. Неудачный «Владение 18» повествовал о пресловутом квартирном вопросе (хотя цены на недвижимость в России пугают больше призраков), а «Пиковая дама» и «Невеста» были основаны на чем-то знакомым только нам в культурном плане. По крайней мере эти проекты обладали должным колоритом. «Русалка. Озеро мертвых» - новый проект Подгаевского, нашедшего после «Невесты» свою нишу: русские байки и поиск в мифологии того, что может действительно быть жутким. Очевидно, что в этот раз речь идёт о русалках, которые, в отличие от безобидных диснеевских творений, ну, в действительности весьма жестокие создания из славянских преданий. Итак, парень-пловец и его невеста готовятся к свадьбе, только во время мальчишника происходит непредвиденное. Молодой человек во время тусовки на даче решил покинуть праздник, чтобы искупаться в местном пруду и встречает настоящую русалку а-ля гоголевская утопленница. Канон в какой-то степени соблюдается: не стоит ожидать рыбьего хвоста и прочих поп-культурных атрибутов. Мужчина, естественно, становится одержим потусторонней красоткой после встречи, видит её повсюду и медленно увядает. Невеста же, а также родня и друзья решают спасти обреченного от мифической напасти. Увы, столь потенциально успешная идея, как, впрочем, и многие детали угроблены реализацией. Постановка действительно дурная и дело тут не в качестве грима или актерской игры. Действие «Русалки» происходит в какой-то параллельной России, которая существует только на телеэкране (в случае «Русалки» речь идёт, наверное, о канале ТВ-3). Слишком уж выхолощенной, даже гламурной, вышла картина: всё чистое, опрятное. Начиная от больницы уровня «потёмкинской деревни» и аккуратного дома, в который по сюжету никто не заходит двадцать лет, заканчивая актерами, чьи лица просто сливаются в какое-то пятно – никогда не веришь, что эти события имели место. Магия кино в «Русалке» практически нулевая; несмотря на то, что, кажется, за декорации отвечали профессионалы, эти декорации так и остаются декорациями, а актеры, даже если они стараются, всё равно остаются актерами, а не личностями. Иными словами, атмосферы тут нет вообще. Те же претензии можно предъявить и к сюжету. Увы, «Русалка» не очень-то и оригинальна, если подумать. Конечно, многие детали полагаются на наш фольклор, что в принципе хорошо, но трехактовая структура позаимствована из любого другого хоррора, где герои – молодые люди (см. недавний «Правда или действие»). В той же «Невесте» хотя бы была своеобразная атмосфера и какой-то общий концепт, хотя это не убирало её некоторые более грубые, по сравнению с «Русалкой», проблемы. Но общее у картин всё же есть: в обоих из них нечему пугаться. Зубастая русалка может напугать, разве что, дошколят. Куда сильнее пугает, если вдуматься, почти сюрреалистическая речь героев: такие паузы в заученных диалогах вызывают подсознательное беспокойство. Сделано это, само собой, непреднамеренно и из-за наплевательского отношения. Говорят, что стабильность – признак мастерства и лично каждая моя оценка фильма Подгаевского застревает на отметке <b>4</b>. Но у меня, как у своего рода фаната (или всё же антифаната), его проектов есть другое мнение: Подгаевский с каждым фильмом растёт. По чуть-чуть ощущается его работа над ошибками; миры становятся всё сложнее и эффектнее, а качество постановки возрастает. Однако, уделяя внимание одним элементам, постановщик неизбежно задвигает другие и, как это ни парадоксально, каждый раз разные. Пока что «Русалка» проигрывает в том, в чём та же «Невеста» была сильна, зато эта лента обзавелась неплохой стартовой точкой для иных проектов хоррор-мэйкеров, стильным постером и иногда достойным визуалом. Возможно, когда-нибудь Подгаевский сможет снять что-то действительно жуткое и атмосферное, тем более что, судя по всему, его новый фолк-хоррор «Яга: Кошмар темного леса» не за горами. 4 из 10

Пловец Рома приезжает на старую дачу, принадлежавшую родителям, и отправляется купаться на лесное озеро, где несколько лет назад утонула его мать. На берегу он встречает криповатую девицу, которая расчесывается старинным гребнем и спрашивает Рому, любит ли он ее. С тех пор парня начинает мощно глючить, ведь склизкий призрак, местами смахивающий на Тильду Суинтон, это неугомонная душа некой Лизы Григорьевой, утопившейся от несчастной любви еще в XIX веке. От скуки кровожадная русалка развлекается тем, что задаёт молодым людям один и тот же вопрос «ты меня любишь», и в случае утвердительного ответа утаскивает под воду. Ну а поскольку пребывать во френдзоне ответившего отказом Ромы Лиза Григорьева не намерена, она задолбает парня и его девушку так, что тот рано или поздно скажет ей «да». Режиссер Святослав Подгаевский твердо решил занять пустующее место главного российского хоррормейкера и вот уже стабильно выпускает одну страшилку за другой («Владение 18», «Пиковая дама», «Невеста»). Но одно дело энтузиазм, а другое талант и профессионализм, и в этой области постановщик упорно не хочет расти. Что он умеет, так это использовать довольно козырные и самобытные сюжеты, а также снабжать свои детища неплохой картинкой (сцены ночного туманного озера, освещенного одним кривым фонарем, действительно красивы), но на этом достоинства его фильмов заканчиваются. Сценарии на диво примитивны и изобилуют уймой логических дыр, проколов и моментов, которые не обыгрываются никак – главная героиня, которая боится воды и не умеет плавать, что для дальнейшего сценария вообще не имеет значения; куча содранных сцен из «Звонка» и «Темных вод», вроде текущих грязных жидкостей и засоренных стоков, не использующихся в качестве нужных хоррор-элементов и т.д. Сама история к тому же построена по принципу «с разбегу об телегу»: никакого бэкгрануда, развития отношений между персонажами и попыток вызвать сопереживание у зрителей, вот тебе парень с девушкой, вот безумный призрак, который их доканывает, что еще вам надо. И ладно бы весь этот наив изобиловал действительно жуткими сценами, но Подгаевский с упорством, достойным лучшего применения, едет на таких дремучих штампах и скримерах, что становится скучно уже через 10 минут просмотра. Одно и то же томное бормотание русалки начинает раздражать, как и звуковые удары по ушам, сопровождающие каждый скрип внезапно открывшейся двери или поворот персонажей за угол. Сам призрак ведет себя одинаково – сперва сидит к героям спиной, потом резко поворачивается под dolby-бабахи, синеет и начинает дико орать, демонстрируя компьютерные зубы разной степени модификации, что не пугает, а вызывает дикое желание приложить Лизоньку лицом об лопату (момент, когда девушка Ромы врезала ей ботинком по башке вызывает и смех и удовлетворение). Обидно, что все эти народные мотивы действительно давали плодородную почву для появления самобытного российского ужастика с фольклорным колоритом. Но режиссер очевидно не следит за тенденциями развития жанра и не понимает, что в фильме ужасов уже давно главными стали не выпрыгивающие зубастые покойницы с паршивеньким гримом, а работа с подсознательным страхом, искусное создание образов и обволакивающей атмосферы. Тем не менее, Подгаевский уже начал работу над новой пугалкой под названием «Яга: Кошмар темного леса», пригласив на главные роли звезд «Нелюбви» Марьяну Спивак и Алексея Розина. Вот только, зная приверженность постановщика к тривиальным клише и зацикленности на устаревших и давно не актуальных приемах, их новое появление в качестве супружеской пары будет, судя по всему, самым оригинальным моментом. 4 из 10

<b>Карма воды</b> Какая-то удивительно бесконечная анимация кинокомпаний-производителей незаметно переходит в наивистско-примитивистскую анимацию древних славян, объясняющую историю и быт русалок на Руси. Минимум романтики, максимум трагедии: русская русалка не позирует по-датски на камне, красивая и бронзовая, ей даже по-пушкински не сидится на ветвях – только хардкор, только утопление, только смерть и месть. Русская русалка – не миф и не сказка, она – настоящий X-man (экс-мэн, по-нашему – бывший человек), утонувшая дамочка, чей словарь на порядок меньше Эллочкиного: «ты», «меня», «любишь». Первыми вызываются проиллюстрировать русалочьи повадки более современные славяне Настенька и Мишенька. Пытаясь спасти Мишеньку от колдовства прямо на стареньких деревянных мостках, Настенька сама попадает в хищные чёрные когти, падает в озеро, и сия пучина поглощает ея в тот же момент. Ещё более современные славяне (понятно даже по именам) Рома и его невеста Марина прямо в олимпийском бассейне обсуждают новость – Роме достался от отца дом у озера. «Неужто у того самого озера!» – всплёскиваем мы руками, и это чистая правда, у того самого. Более того, позже оказывается, что отец – тот самый Мишенька, не сумевший спасти свою Настеньку (да, смышлёный читатель, Ромину мать). Рома с другом по бассейну едут в дом, где устраивают что-то вроде мальчишника, и той же ночью русалка устраивает Роме первое свидание на том самом причале. <b>Норма воды</b> Никаких норм для воды – она повсюду. Молодой режиссёр реализовывает свои влажные и мокрые фантазии на всю катушку, ведь все знают, что вода на экране – это метафоры и смыслы, которые может притянуть за уши любой кинокритик средней руки – было бы желание. Сам же Подгаевский практичен: если зритель видит воду, то русалка где-то рядом. Я уже упомянул озеро и бассейн, а будут ещё затопленный подвал, колодец, душ, ванна, канализация, дождь, протекающая чашка etc. Даже потеть нельзя без опасности привлечь русалку, а уж наслать на реципиента ОРВИ или рота-вирус для этой девушки не проблема. Так что если вам сначала показалось, что русалка не так опасна – просто не ходи на озеро, в бассейн, в душ и туалет, то скоро становится ясно, что потусторонней любви так легко не избежать. Насчёт другой, сценарной воды – обошлось без превышения нормы. Фильм короче 90 минут, и все движения персонажей более-менее подчинены истории. То, что эти движения далеко не всегда естественны и порой складываются в нелепые сцены – вина не умеренно дурацкого сценария, а кастинга. Возможно, исполнители главных ролей Ефим Петрунин и Виктория Агалакова приглашены в фильм для Нового Эффекта «зловещей долины». Они играют почти как настоящие актёры, но только лишь почти – отличия едва заметны, и это очень страшно! Но мне Марина, девушка с детским лицом, всё равно понравилась: и вообще миленькая, и ножкой в сапожке чудовищу по морде – тыц! Ну что с меня взять, безнадёжен. <b>Фирма воды</b> Это LG, по-древнерусски ЛГ: именно инициалы Лизы Григорьевой, славянки и русалки, стоят на важном артефакте фильма – деревянном гребне. Применяясь по прямому назначению, LG-гребень издаёт ужасающий кишечно-шевелящийся звук, а выглядит так, будто русич-неандерталец выдолбил его из цельного куска дерева не очень острым камнем. Понятно, что русалке после жизни не возбраняются гаджеты любой степени причудливости, но не совсем понятно, почему Лизонька при жизни этим реликтом пользовалась. Краткий флешбек отправляет нас не в пещеру с резными наличниками, а в нормальную избу успешных людей с горницей, пирогами и самоварами – максимум на три-четыре сотни лет назад. К чести Подгаевского, с архаикой он тоже не перебрал – лубочек из славянских корней совсем малюсенький. <b>Фарма воды</b> Итак, каков рецепт русского хоррора? В чём сила, брат (русалкина, например, в волосах), в чём слабость? Закатить глазки пришлось всего пару раз, когда и без того не слишком глубоких персонажей заставили идиотничать. Ладно, актёры-студенты, их не жалко (прости, Виктория), но из, казалось бы, трагической фигуры отца в исполнении опытного Игоря Хрипунова парой поверхностных реплик и одной куцей бородёнкой тоже в два счёта сделали клоуна. Подгаевский старательно пытается сгустить атмосферу, но получается сыровато (ха-ха, из-за воды): то тут, то там пахнёт затхлым энтэвэшным сериалом. Но «Русалка» вовсе не безнадёжна. Jumpscares, или по-нашему, скримеры, в количестве четырёх-пяти штук заставляют вздрагивать – Лизонька при жизни была крикливой девушкой, а после смерти её вообще не заткнуть. Грим и компьютерная графика, представляющие нам Лизу в её худшие моменты, на весьма приличном уровне. Рожа страшная, гниющая, зубастая – и когда она <i>как ломанётся</i>, то невольно строишь рожу в ответ. Самых относительно добрых слов заслуживает концовка. Во-первых, она трижды переносится (когда кажется, что уже всё, а оно ещё нет, ещё тянет кривые грязные когти), во-вторых, любовь всех победит, в-третьих, саспенс уже как у взрослых, в-четвёртых, создатели позаботились о мелочах: например, машина не просто не заводится, а из-за соскакивающей клеммы на аккумуляторе – шах и мат, Голливуд! Даже бородатый отец в финале стряхнул пудру, сбросил оранжевый парик и вернул бороде трагичность. Новорождённый русский хоррор не так уж мёртв, как могло показаться. Но сильно ли он меня напугал? На следующий день я уже купался в озере. Там даже были камыши. Ответь сам, смышлёный читатель.