Прощай, детка, прощай

Есть фильмы, после просмотра которых ты не испытываешь никаких эмоций, да, во время просмотра тебе было весело или грустно, увлекательно или скучно, и эти фильмы даже могут поражать тебя безупречной актерской игрой, завораживать красивыми сценами и глубокими диалогами, но как только начинаются титры, заканчивается все обаяние. И как же прекрасно, что среди этого бесконечного количества хороших фильмов встречаются фильмы, которые западают тебе в душу. И даже спустя несколько дней ты невольно ловишь себя на мысли, а как бы поступил ты, чтобы принял ты, оказавшись в похожей ситуации. 'Прощай, детка, прощай' я бы отнесла к категории фильмов, которые еще долго не отпускают тебя от своих чар, но обо всем по порядку. Первое впечатление от этого фильма было у меня не такое уж радужное как сейчас. Мне казалось, что это фильм как две капли воды похож на фильм <b>'Пленницы'</b>, посмотрев который я была в восхищении от сюжета, изумлена превосходной игрой Джейка Джилленхола и Хью Джекмана. Безусловно, сюжеты обоих фильмов похожи и прочитав аннотацию к ним в этом можно легко убедиться: пропадают дети и близкие пропавших с полицией начинают расследование. Именно поэтому оценивать 'Прощай, детка, прощай', не сравнивая его с 'Пленницами' я не могу. Но буквально спустя 15 минут после начала просмотра схожесть сюжетов не казалась мне столь очевидным, чем в начале картины. И уже к середине фильма я не видела между ними такого очевидного общего, а просто сопереживала героям, которые пытаются всеми правдами и не правдами добиться желаемого - найти ребёнка. Чтобы не сболтнуть лишнего и не раскрыть главной интриги фильма, скажу лишь что финал у этого расследования был крайне неожиданным и в то же время интригующим. Впоследствии я узнала, что фильм 'Прощай, детка, прощай' является дебютной режиссерской работой Бена Аффлека и дебютом по-моему более чем благополучным. Из-за своей критичной натуры я не могла в полной мере насладиться просмотром, меня все время не покидало ощущение, что актеры то немного переигрывают в своем желании докопаться до правда, то слишком театрально сопереживают случившейся трагедии. Поэтому, про всём моём восторженном отношении к этому фильму, я не поставила ему наивысшую оценку, а лишь 9 из 10 По завершении просмотра, я пришла к выводу, что 'Пленницы' и 'Прощай, детка, прощай' объединяет то, что главные герои идут на крайние меры для достижения своих целей и ходят буквально по лезвию ножа, чтобы спасти детей. Такие фильмы поражают и завораживают тем, что в кино, как и в жизни, нет людей хороших и плохих. Есть только хорошие и плохие поступки.

Картина спорная и неоднозначная как и сам её режиссер. Это первая работа Бена Аффлека, по которой мы начали складывать о нём своё впечатление как о режиссёре. Бен - это вовсе не пресловутый червонец, который нравится всем. Скорее, он чаще не нравится. А чаще не нравится он своей классичностью, штампованностью, размеренностью, отсутствием явных кульминаций, скачков, перепадов...да много чем. Да, особого своего авторского оригинального режиссерского стиля у Аффлека-ст нет. В определенных приемах и кадрах можно увидеть воздействие тех или иных работ и режиссеров давно минувших лет. Но так ли это плохо, господа!? Не всем быть новаторами - это раз. А, во-вторых, не так это легко впитать в себя опыт прошлых лет, вымешать это густое тесто и по итогу вылепить их этой массы себя как новую творческую единицу современности. Для Бенджамина всегда главное - раскрыть основную идею, подать материал, не упустить нить сюжета. Он рассказчик, а не усердный ум, натужно выжимающий из себя что-нибудь эдакое, чтобы удивить зрителя, чтобы быть ни на кого непохожим, чтобы все ахнули и даже не вспомнили, о чем шла речь. Он всего лишь максимально удобоваримо подает историю, чтобы без лишней шелухи можно было проникнуться её деталями. И воздействует он на эмоциональную составляющую зрителя вполне адекватными и традиционными методами хорошего саунда, красивых зарисовок и раздумий закадрового голоса. Лично я могу сказать, что Аффлек, в первую очередь, сценарист. Это он на доказал и по 'Умница Уилл Хантинг', и по всем следующим сценариям, которые берется режиссировать. У парня отличное чутье на хорошие интересные истории. Это спасает его как режиссера, потому как в случае просто средненького сценария, фильм Бена провалится и по кассовым сборам, и просто в преисподнюю зрительского гнева. Так же спорен каст данного фильма, особенно двух основных персонажей сыщиков. Теперь, после того Кейси Аффлек получил статуэтку Оскара, не у многих повернется язык обвинить его в плохой игре...А те, кто обвинит, просто не знает младшего брата Бена в кино. В этом весь Кейси - скупой на эмоции напряженный сгусток внутренних мыслей и переживаний, который лишь в крайних случаях взрывается. Да, и сам персонаж Патрика Кензи выглядел бы крайне глупо и наигранно, если бы лил слезу, выдавал нерв или что-то подобное. Он мелкий сыщик, выискивающий по блатхатам и притонам опустившихся людей, проштрафившихся и прочую шваль. Он просто парень с этого квартала, не более. В этом и кроется смысл. Поэтому на этом месте Кейси, а не потому что он брат режиссера. В целом, картина не требует особой актерской игры. Напыщенные диалоги о детях, долге, самоотречении и прочей философии были бы излишни (их здесь и так хватает). Падающие горошины слез, крики о помощи, завывания всех и каждого...такой должна быть картина о пропавшем ребенке? Совсем необязательно! Вся соль сюжета, а также главное противостояние принципиальности и человечности раскрыта. Интрига и неожиданная концовка присутствуют. Более здесь ничего не нужно. 7 из 10

Очередной экранизированный роман по книге <b>Денниса Лихэйна</b> снятый начинающим режиссёром <b>Беном Аффлеком</b>. Молодая пара живёт тем, что занимается частным сыском, и когда в их районе по соседству пропадает маленькая девочка, её семья нанимает их для помощи в поиске ребёнка. Полиция тем временем, как и в большинстве случаев делает всё необходимое в расследовании дела. Но этого недостаточно, а время идёт и надежд всё меньше и меньше. Исчезновение вызывает широкий резонанс, мать <b>Аманды</b> (девочки), наркоманка со стажем имеющая неоднозначную репутацию, любящая проводить большую часть времени в местном баре. И вначале кажется, что лишь родная тётя с мужем заинтересованны в нахождении ребёнка. И когда детективы начинают своё собственное расследование вот тут начинается самое интересное. Тесно сотрудничая с полицией детективу <b>Патрику Кензи</b> (<b>Кейси Аффлек</b>) приходиться быть замешенным в игру которую придётся пройти до конца, в процессе столкнувшись с наркодилерами, педофилами, и не чистыми на руку копами. Правоохранителей в картине представляют такие именитые актёры как <b>Морган Фриман</b> и <b>Эд Харрис</b>. На протяжении всего фильма зрителя будут подводить от одной теории к другой и практически до самого финала придётся только гадать, кто же и главное зачем похитил ребёнка. В ходе расследования <b>Патрику</b> предстоит через многое пройти и многое переосмыслить. Борец с несправедливостью, набожный католик, человек слова, такими эпитетами можно охарактеризовать его как личность. И к самому финалу истории ему нужно будет сделать выбор, от которого многое зависит, судьба ребёнка, да и его самого личная жизнь. Почему он поступит так или иначе, и как бы поступили вы на его месте, вот ради этого момента и была задумана вся история. Кто оказался прав в итоге, персонаж <b>Фримана</b>, или наш детектив? У каждого своя правда и свой выбор. Имеем ли мы права вмешиваться в судьбу других людей или нет? Всегда действовать в рамках официального закона, или иногда бывают ситуации, в которых начинает действовать другой закон, закон нас, обычных людей? Каждый в этом случае ответит для себя сам. Есть такое выражение, выбрать меньшее зло из большего, возможно так же можно сказать и о добре, что может быть нужно выбрать большее добро из меньшего, это возможно и будет правильный выбор. Главное, что получилось у <b>Аффлека</b>, как режиссёра, это попытка заглянуть самому зрителю в собственную душу и возможность увидеть там, что-то, что возможно искренне удивит и даже поразит его до глубины души. А если так и получилось, то значит эффект достигнут. <b>Берегите своих родных и близких!</b> <b>8 из 10</b>

« - В моих краях секреты уносят в могилу.» ( с ) При просмотре данной картины, складывается впечатление о предвзятом отношении академиков к дебютному фильму молодого киноактёра и сценариста Бена Аффлека. Ведь «Прощай Детка, Прощай!» - превосходная остросюжетная социальная драма с элементами детективного триллера, и если не вручать «Оскар», то хотя бы номинировать то могли в нескольких категориях! «Майкла Клейтона» не смотрел, потому не берусь судить об игре Тильды Суинтон – обошедшей на церемонии Эми Райан – которую выдвигали за лучшую женскую роль второго плана. И это была единственная номинация этого фильма, который заслуживал равноправной борьбы с лидером того года – драмой братьев Коэн «Старикам Тут не Место». Ведь «засудить» работу Аффлека можно было за неоригинальный сюжет – всё таки сценарий написанный самим дебютирующим режиссёром и Аароном Стоккардом был основан на книге другого писателя. Но в том и соль – картина Коэнов также имеет литературную основу. Да и сама история в фильме Аффлика не менее сложна и драматична… Вообще, просматривая фильмографию этого набирающего год от года опыта постановщика – можно без труда заметить, что Аффлека больше всего привлекает жанр социально – бытовой драмы. Это где то больше заметно, где то меньше. Скажем в «Операции Арго» этого нет, но в «Городе Воров» - присутствует. Ровно как и в предпоследней его картине - «Исчезнувшей». Этот мотив ощутим и в недавнем гангстерском боевике «Закон Ночи». А уж «Прощай Детка, Прощай!» - посвящён этому полностью. Хотя и пытается это скрыть наличием детективного сюжета, разборками наркоторговцев и коррумпированных копов и т. д… Деннис Лихейн сегодня является одним из популярных американских писателей. За подтверждением того далеко ходить не надо: его «Таинственную Реку» экранизировал Клинт Иствуд, а «Остров Проклятых» - перенёс на экран Марин Скорсезе. Был так же экранизирован его «Общак»… Роман взятый для основы картины Беном Аффликом – является четвёртым в серии о героях – частных сыщиках Патрике Кензи и Анджеле Дженнаро. В нём рассказывалось о крайне не простом и очень запутанном деле с похищением маленькой девочки. В полицию обратилась её мать – Хелен, которую нельзя назвать образцовой родительницей. Она гуляет, шляется по сомнительным барам, нюхает кокаин и помогает в его перевозке местному «толкачу». И по хорошему – такую мамашу давно следовало лишить родительских прав. Но сейчас полиции и властям не до бытовых условий проживания ребёнка – некто похитил девочку и не было никаких требований выкупа. Жена брата Хелен – живущая с ними рядом, нанимает частных сыщиков – молодых ребят Патрика и Энджи, что бы они используя своё знание местного дна – помогли полиции в поисках девочки. Сами копы уже настроены на худшее, но у героев неожиданно появляется зацепка и казалось бы уже отправленное в архив дело, начинает раскручиваться прямо на глазах. К ужасу молодых ребят, принимая самый невероятный поворот… Смотревшие трогательную и под конец здорово бьющую по мозгам оскароносную «Таинственную Реку», а так же драматический триллер «Остров Проклятых» - понимают, что ближе к финалу должен произойти какой то финт, который поставит всё рассказанное до сих пор с ног на голову. И произведение Денниса Лихейна в этом плане не разочаровывает. Более того, окончание не даёт прямого ответа на вполне логически возникающий у зрителя вопрос. Правильный ли выбор сделал герой Кейси Аффлека? Не лучше ли было прислушаться к доводам персонажа сыгранного Морганом Фриманом? Тем более, что на стороне второго варианта настаивала его напарница – роль которой исполнила Мишель Монаган. Не знаю как роман, но картина ставит этот вопрос ребром и перед зрителем. Каждый должен будет поставить себя на место героя и попытаться принять верное решение, спросив перед этим себя – чиста ли будет моя совесть? Очень непростая картина, с непростыми и неоднозначными персонажами и их не всегда законными – но объясняющимися желанием поступить по справедливости методами. Найдётся место и для отбросам общества – извращенцам, педофилам и наркоманам, которые явят собою изнанку этого общества. Америка совсем не по – американски представлена на экране – без лоска и внешнего шика, как в обычных фильмах про полицейских и их расследования. Скорее так снял бы наш Алексей Балабанов – если бы рискнул перебраться на «Фабрику Грёз». Много грязи, дешёвые бары забитые разным отрепьем, хамоватые пьянчуги и бандиты – ниггеры – всё смешалось в какую то мерзкую, жестокую и лишённую смысла реальность… Одна из главных мыслей постановки – любой, даже ничтожный человек заслуживает второй шанс. Герой во время рейда в наркоманский притон застрелил безоружного маньяка – который до этого несколько дней насиловал, а после убил маленького мальчика. После Патрик будет жалеть о содеянном, хотя старый коп скажет парню, что тот поступил самым что ни на есть правильным образом – подобных нелюдей следует мочить без суда и следствия! А ведь до этого этот человек – убитый маньяк - был отпущен из тюрьмы, где отбывал наказание за изнасилование ребёнка. Следовательно у него тоже был шанс начать всё заново – но он подтвердил слова Энджи Дженнаро о том, что люди со временем не меняются. Финал картины в этом не разубеждает, хотя в тоже время и оставляет небольшую надежду на то, что мать девочки сможет изменится. Что произошедшее и пережитое героями было не зря, как и вера в её лучшую сторону – которую так упорно отстаивал молодой сыщик. Поступивший по большому счёту по – совести. Но даже мне, по причине отсутствия своих детей не оценить до конца всю силу принятого героем, в виду его понимания долга и справедливости решения. Замечательный актёрский состав, а помимо уже названных исполнителей – Кейси Аффлека ( Патрик Кензи ), Мишель Монаган ( Энджи Дженнаро ) и Моргана Фримана ( капитан полиции Джек Дойл ) – в фильме снимались: ветеран Эд Харрис ( детектив Реми Брессан ), Джон Эштон ( детектив Пул ), Титус Уэлливер ( Лайонел МакКриди ), Марк Маргулис ( Третт ) и Эди Гатеги ( Чиз ). Музыку к фильму писал композитор неоднократно сотрудничавший с Беном Аффлеком в будущем – Гарри Грегсон – Уильямс. Снимал картину опытный оператор Джон Толл… Странно, что имея такой шикарный каст лента провалилась в прокате, не сумев окупить свой скромный, девятнадцати миллионный рубеж. Да и каких то значимых призов «Прощай Детка, Прощай!» не получила. Но фестивальные и коммерческие неудачи не отменяют того, что дебют Бена Аффлека – хорошее и тяжёлое в плане смысловой нагрузки кино. Которое я рекомендую к просмотру – в особенности противникам Аффлека – режиссёра. Конечно, при условии, что таковые вообще остались…

Фильм <i>'Прощай, детка, прощай'</i> является дебютной работой Бена Аффлека в качестве режиссёра, а также экранизацией одноимённого романа под авторством Денниса Лихейна. Имя этого писателя на сегодняшний день широко известно, а по его книгам уже не раз снимались фильмы, в которых он всегда выступал в качестве сценариста. Среди работ числится снискавший популярность триллер <i>'Остров Проклятых'</i> с Леонардо ДиКаприо в главной роли, а также недавно вышедший фильм <i>'Закон Ночи'</i>. Сюжет окунает нас в привычный для Лихейна Бостон, трущобы которого кишат бандитами и наркоторговцами. Главного героя кинокартины исполняет брат режиссёра Кейси Аффлек, который показал огромный актёрский потенциал, сыграв персонажа-идеалиста, голодного до правды и справедливости. Как я считаю, к сегодняшнему дню актёр ещё больше вырос в плане игры, раскрыв свой талант в полной мере. (Удостоившись премии <i>'Золотой Глобус-2017'</i> за лучшую драматическую роль в фильме <i>'Манчестер у моря'</i>, у актёра есть все шансы покорить вершину кинопремии <i>'Оскар'</i>). Помимо брата Бена Аффлека в актёрском составе также немало хороших и известных артистов. Все смотрятся очень эффектно в своих амплуа, никто не выбивается из общей колеи, все играют максимально натурально. Но единственное, что мне осталось непонятно это то, какое количество номинаций на награды получила Эми Райан за свою роль в этом фильме. Я не имею ничего против данной актрисы, но, на мой личный взгляд, её образ явно не претендент на различные престижные кинопремии. Может именно по той же причине ни одна из номинаций не одержала победу. На протяжении всего хронометража фильм держит зрителя в напряжении, и практически ежеминутно подбрасывает новых дров в и без того пылающее пламя интереса к происходящему. Кино затрагивает актуальные и на сегодняшний день проблемы, а также с головой погружает в действительность. Становится по-настоящему страшно от того, что всё показанное в фильме до ужаса реально. Уместно провести аналогию с сериалом <i>'Настоящий детектив'</i>, в котором по случайному совпадению тоже играла Мишель Монахэн. После просмотра творения Ника Пиццолато остаётся жуткий привкус жестокой реальности. Концовка <i>'Прощай, детка, прощай'</i> также не позволит зрителю сидеть спокойно, пока титры плывут на экране. Финальные сцены оставляют после себя пищу для размышления. Авторы фильма словно подводят зрителей к тому, чтобы те дали ответ на возникающий вопрос по окончанию ленты. Своей дебютной работой Бен Аффлек сразу зарекомендовал себя, как хороший сценарист и режиссёр, поразив кинокритиков и зрителей с первой попытки. Великолепные актёры в кадре, а также профессионалы за кадром сделали поистине хорошее кино, достойное своего места в детективном жанре. Надеюсь, что Аффлек ещё вернётся к нему, и не раз поразит нас. 9 из 10

На мой взгляд, это фильм, в котором всё очень хорошо и правильно. Очень хороший подбор актёров, которые хорошо играют, хороший и интересный сценарий, съёмка очень грамотная, темп приятный, никакого мельтешения и скороговорок. И мне понравился финал. Редко, когда голливудский фильм так заканчивается. Я не скажу, что это фильм-потрясение, но если вы посмотрите его с близким человеком, то он точно даст вам повод содержательно и глубоко пообщаться. Так что вам будет обеспечен не один, а несколько хороших вечеров. 8 из 10

Кино очень серьезное, затрагивающее актуальные проблемы в обществе. В фильме слижком давят на эмоции, особенно открытый финал, который даёт нам самим выбрать “правильную сторону”. Но мне хотелось бы посмотреть на основную проблему фильма: как поступать “по закону” или “по справедливости” более глубоко и в другой плоскости. Перечитав множество отзывов, люди как бы поделились на 3 лагеря. Первые считают, что ГГ эгоист, стоит на своем, прямолинейный и т.д., мол ему на всех наплевать, главно сделать как он решил. Вторые, кто считает, что выбор является дилеммой и в любом случае кому-то будет плохо. Ну и меньше всего людей было на стороне ГГ, что главное всё же закон. Я же считаю, что изначально не правильно выбирать между проживанием девочки у “плохой” мамаши либо похищение и “счастливая” жизнь у абсолютно чужих для девочки людей, но которые якобя любят её... Ну и теперь наконец основные претензии к фильму: 1 - Как вообще можно рассматривать вариант похищения ?? Понятно плохая мать, ещё такой антураж и обстановка вокруг, но похищение есть похищение ! Если кому-то не нравится условия жизни ребёнка обращайтесь в правоохранительные органы, в правозащитные организации, в органы опеки и т.д., но всё должно быть по закону ! 2 – Как без суда вообще можно решить, что ребёнку плохо у родной матери ? Если каждый будет решать, что ему взбредёт в голову, тогда можно будет воровать 10-100-1000 детей лишь на основании, что мол “я считаю”, что тут к примеру живут плохие родители, сворую ка я ребёнка себе, ведь я точно хороший и ему со мной будет хорошо ! “А судьи кто ?” 3 – Почему маленькому ребёнку должно быть хорошо в чужой семье, даже если там супер-дупер ответственные родители, но они ему чужие, а мать для него, какая-бы она не была, любимейший человек и авторитет ! Для малыша это огромный стресс и травма на всю жизнь ! Итог: весь фильм не покидало ощущение, что спонсор фильма Ювенальная Юстиция ! Вместо того, что подумать, как помочь бедным, ассоциальным, оступившимся, матерям одиночкам и т.д., весь фильм акцентирует свое внимание на мерзкой, быдловатой, ассоциальной пьянице и наркоманше, а также на всём районе, нет даже на городе, который пропитан безысходностью, быдлячеством и нищетой. С другой стороны нам показывают доброго полицейского и его жену, которые уж точно воспитают ребёнка в максимально комфортных условиях. Это обычная манипуляция сознанием + давление на эмоции = выбор для большинства очевиден. Мамаша и честный полицейский зло, ну а все остальные персонажи, которые нарушили закон ради девочки = добро ! Ну нельзя же так... Но фильм все равно правильный, затрагивает множество социальных проблем, заставляет людей задуматься, самим попробывать сделать сложный выбор. Главно не подаваться на эмоции и манипулирования, и тогда выбор ГГ не будет казаться таким уж “тупым и неправильным”. 9 из 10

Отличный фильм, неплохая история, подача идеи, немного, правда, затянутый, уже на середине, после того, как расследование прекращается и выходит новое расследование с похищением мальчика, начинаешь скучать и даже терять нить повествования, но ближе к концу картина собирается и ты уже понимаешь мотивы этого похищения, да и просто у тебя рождаются двойственные чувства относительно финала, так как тут можно разделиться на два лагеря. Первый - тот, кто согласен с решением главного героя, второй - видевший в этом только отрицательную сторону, так как, возможно, для малышки было бы это лучше. Фильм не сколько заставляет задуматься, сколько показать снова, что каким бы не было твоё решение благородным, а 'преступление' идеальным, хорошо спланированным, на всё есть как закон, так и честные, рассудительные люди, гордо заслуживающие и похвалу, и 'спасибо', но и ненависть тех, кому пришлось от этого немного, но пострадать.

<b>Экранизация</b> детектива <b>'Прощай, детка, прощай'</b> <i>Дэнниса Лихэйна</i> стала дебютной режиссерской работой для <i>Бена Аффлека</i>, к настоящему времени имеющего в своем активе два оскара за сценарий к 'Умнице Уилл Хантингу' и лучший фильм 'Операция Арго'. С фильмом я был знаком давно, но посмотрел я его лишь после прочтения всех книг серии про частных детективов Патрика Кензи и Анджелы Дженнаро. И, как не печально, каст был подобран не под книжные образы главных героев. В фильме главные роли Кензи и Дженнаро играют довольно известные <i>Кейси Аффлек</i> (брат Бена) и <i>Мишель Монахэн</i>, но в данном фильме оба играют не на должном уровне и по большей части это вина Кейси, который выглядит неготовым для данной роли. Сюжет фильма происходит в Бостоне, где без вести пропадает маленькая девочка Аманда МакКриди. Её тетя приходит к нашим частным сыщикам и долго упрашивают взяться за это сложное дело. И автором книги это объясняется предельно ясно, что лучше не скажешь: исчезновение ребенка сродни убийству: если дело не раскрыто в первые трое суток, скорее всего, оно не будет раскрыто вообще. Это вовсе не обязательно значит, что ребенок мертв, хоть вероятность такого исхода и велика. Хорошие оценки фильм получил именно благодаря Деннису Лихэйну, написавшему столь интересный детектив, с драматической и смысловой концовкой. Среди всего актерского состава стоит отметить игру лишь двух актеров - <i>Эда Харриса</i> в роли Реми Брессанта и <i>Эми Райан</i> в роли матери Аманды - Хелен МакКриди, чью игру отметили номинацией на Оскар за лучшую женскую роль второго плана. Стилистика фильма в чем-то напоминает другую более успешную экранизацию книги все того же Денниса Лихэйна 'Таинственная река' режиссера Клинта Иствуда. Несмотря на это Бостон, его пригород и общая картина с точки зрения художественной постановки смотрится не хуже, чем так, как его расписывал в своих книгах Лихэйн, и которая имеет отличное музыкальное сопровождение <i>Грегсона-Уильямса</i>. Также стоит отметить монтажную работу мастера таких известных фильмов как 'Схватка' и 'Сокровище нации' - Уильяма Голденберга, который в последствии получил Оскара в совместной работе с Беном Аффлеком в 'Операции Арго'. В конце своей рецензии вставлю цитату из фильма, произнесенную Хелен МакКриди, наиболее характеризующую одну из основных идей фильма: 'Не сводите с ребенка глаз. Никому его не доверяйте. Держите его обеими руками. Ребенок должен быть не только в сердце, но и рядом с вами'. 7 из 10

Однажды вечером я листала каналы и случайно наткнулась на фильм 'Прощай, детка, прощай'. Смотрела почти с самого начала, пропустив разве что начальные титры, поэтому до конца не знала, что режиссёр картины довольно известный актёр Бен Аффлек, а главную роль играет его менее прославленный брат Кейси. Фильм мне очень понравился и я бы с удовольствием посмотрела его ещё раз. Однозначно, главным достоинством является сюжет. Захватывающий детектив с непредсказуемой и крайне драматической концовкой. Он заставляет размышлять как во время, так и после просмотра над очень серьёзными социальными и нравственными вопросами. Далее, актёрская игра. Здесь недостатки есть. К сожалению, мне совершенно не понравился Кейси Аффлек, причём весь фильм меня не покидала мысль, как же актёр(повторюсь, чьё имя и родственные связи я на тот момент не знала) похож на звезду 'Перл-Харбора' и 'Операции 'Арго'. Кейси похож внешне на старшего брата, но уровень его актёрского мастерства гораздо ниже, чем у Бена. И на протяжении всего фильма он был похож на сонную муху, которая не желала просыпаться даже в самые напряжённые моменты. Следующее разочарование — Мишель Монахэн. Очень симпатичная девушка, но актриса никакая. К середине фильма она просто откровенно начинает раздражать. Дальше хочу перейти к плюсам. Безусловно, Морган Фриман и Эд Харрис, как всегда, были на высоте. Также для меня стала открытием Эми Райан, которую я до этого знала по сериалу 'Офис'. Меня поразило, с какой лёгкостью она перевоплощается из комедийной в драматическую актрису и как убедительно играет. Это подтверждает и её номинация на 'Оскар'. Ну, и в конце режиссёрская работа. Я бы сказала, что это очень успешный дебют талантливого актёра по ту сторону камеры. Несмотря на значительные недостатки, фильм получился очень хорошим. И я рекомендую его к просмотру, особенно любителям триллеров и детективов. 9 из 10