История одного похищения

Месть боссу — блюдо, которое подают не холодным, а в виде криминального фарса. История знает много изящных афер, но здесь мы ныряем в болото чистейшей, дистиллированной некомпетентности. Это ода неудачникам, решившим перехитрить пищевую цепь. <b>«План надёжный, как швейцарские часы, только вместо шестерёнок — псы»</b> Главный герой <b>Уиллард</b> — профессиональная тряпка. В исполнении невозмутимого <i>Норма Макдональда</i> этот шофёр выглядит так, будто его пережевала и выплюнула сама жизнь. Он батрачит на дьявола во плоти, мегеру по имени <b>мисс Крок</b>. Каждое утро он натягивает униформу, словно саван, и везёт эту мумию по её элитным маршрутам. <i>Элейн Стритч</i> отыгрывает эту старую грымзу с таким ледяным презрением, что от её голоса может скиснуть молоко. И вот наш герой, доведённый до ручки, решает сорвать куш. Цель? Жутко избалованный пёс хозяйки. Идея похищения животного ради выкупа звучит как план первоклассника, пересмотревшего бандитских хроник. Естественно, всё идёт по одному известному месту ровно с первой секунды. <b>«Два дебила — это сила, если бабка их взбесила»</b> Ни один великий провал не обходится без верного напарника. На сцену вываливается <b>Расти</b> — ходячий генератор паники. Молодой <i>Дэйв Шаппелл</i> выдаёт здесь концентрированную паранойю вперемешку с уличной борзостью. Химия между апатичным водилой и его дёрганым корешем тащит на себе львиную долю хронометража. Они словно два облезлых упыря, решивших обнести бронированный ларёк. Парни стряпают план с такой серьёзностью, будто решают судьбу мира, хотя на деле не могут даже удержать собаку на поводке. Их гениальная многоходовочка сыплется быстрее, чем карточный домик на ветру. Животное сбегает, выкуп зависает в воздухе, а злобная старуха внезапно решает, что похитили самого сотрудника. Ловушка захлопнулась, и теперь наши мамкины гангстеры вынуждены играть в прятки с собственной тупостью. <b>«Морг гудит, жмурик смердит, лысый гном баблом манит»</b> Когда кажется, что градус идиотизма достиг предела, сюжет пробивает дно и вытаскивает оттуда работника морга <b>Гроувера</b>. Гениальный <i>Дэнни ДеВито</i> влетает в историю с грацией сорвавшегося с тормозов мусоровоза. Его персонаж — это жутковатый, помешанный на криминале фрик с настораживающей любовью к мёртвым телам и лёгким деньгам. Он вцепляется в горе-похитителей мёртвой хваткой. Присутствие этого лысого комбинатора превращает банальную комедию ошибок в парад чёрного гротеска. Он носится по событиям как свинцовая пуля со смещённым центром тяжести, ломая и без того хлипкую логику происходящего. Гроувер манипулирует ситуацией так грязно и беспардонно, что невольно проникаешься к нему извращённым уважением. <b>«Копы рыщут, бабки свищут, лопухи проблемы ищут»</b> Дальше маховик проблем раскручивается до околосветовых скоростей. В игру вступает полиция, жадная до сенсаций пресса и истеричная девица <b>Хиллари</b>. <i>Сара Сильверман</i> добавляет в этот винегрет изрядную дозу стервозного обаяния. Местные копы настолько некомпетентны, что не смогли бы найти слона в телефонной будке, даже если бы он сам сдался с повинной. Сценарий швыряет героев из одной катастрофы в другую без права на передышку. Никаких розовых соплей и благородных мотивов. Здесь каждый пытается урвать кусок пирога, спотыкаясь о чужую и собственную жадность. Это дикая пляска на минном поле, где вместо взрывчатки щедро раскиданы грабли. Персонажи отчаянно импровизируют, пытаясь склеить расползающуюся реальность скотчем и тотальным враньём. <b>«Коли взялся за киднап, не скули, что встрял как краб»</b> Создатели не пытаются читать мораль или выжимать слезу. Это жёсткий, циничный балаган, работающий на чистой энергии комиков старой школы. Каждая сцена — это меткий выстрел в упор из дробовика, заряженного отборным бредом. Юмор бьёт под дых, совершенно не извиняясь за свою топорность. Картина пропитана духом наглого пофигизма начала нулевых, когда можно было шутить грубо, зло и без оглядки на чужую ранимость. Сюжет не даёт расслабиться ни на минуту, таща героев за шиворот через абсурдные диалоги и нелепые потасовки прямо к непредсказуемой развязке. Этот фильм — как драка пьяных клоунов на поминках: стыдно, грязно, но оторвать взгляд решительно невозможно. <b>7 из 10</b>

Странно, что фильм провалился в прокате. Довольно неплохой фильм про двух придурковатых неудачников, которые хотели разбогатеть, но вместо этого чуть не угадили за решетку. Есть конечно много нелогичных моментов, но поскольку это комедия положений, на них можно закрыть глаза. Обычному шоферу-швейцару-уборщику Вилларду Филлмору крупно не повезло в жизни. Его босс, мисс Крок, «старая стерва, которая любит только себя и свою собаку», постоянно придирается к бедному Вилларду. Обуреваемый жаждой справедливой мести, Виллард заручается поддержкой своего лучшего друга – афро-американца Расти и решает похитить любимую собачку мисс Крок, что бы потребовать за нее 1. 000. 000 долларов. Но вместо самой собачки друзья-неудачники похитили (извиняюсь за грубое выражение) какашку собаки. Тем временем, мисс Крок обнаруживает у себя дома записку похитителей, в которой говорится, что она должна выплатить 1 млн. долларов за похищенную «собаку». А собака на месте, но нету шофера. Тут она подумала, что грабители похитили ее шофера Вилларда, и обзывают его «собакой». Как добропорядочная американка она сразу же заявила об этом в полицию. На следующее утро Виллард и Расти включают телевизор и узнают по новостям, что «вчера был похищен шофер мисс Крок». У Вилларда заигралось воображение, и он решил, что может за себя просить выкуп в сумме 5. 000. 000 долларов. <I>- Ну, Расти, это же ведь здорово. Мы можем потребовать у нее не один, а пять миллионов. - Это почему? - Но ведь я же лучше собаки. Правда, Расти, я же лучше собаки?.. - Ну…</I> Но старушка совсем не собирается платить грабителям…