Кэндимен

Финал. Все вроде уже произошло. Итоговая расстановка понятна. Но все переворачивают эта замечательная музыка и анимационный ролик, идущий параллельно титрам. Смелыми штрихами автор закручивает свой эпилог, связывающий в одно неразрывное целое события прошлого и настоящего. Это изображение спирали насилия попадает в самую точку. В этих рамках совсем иначе звучат высказанные в ленте слова о том, что: <i><b>... эта история и вся его боль живут в веках...</b></i> А я все думал, неужели разработчики этой ленты - Джордан Пил и Ниа Да Коста запустят действие этого фильма в гетто? Возможно это уже и не актуально в наши дни. И верно... Мы попадаем уже в совсем иной мир. Его герой вовсе не являются аутсайдерами. Так, главный герой оказывается вполне себе успешным современным художником. Да и интерьеры в которых живут его товарищи, равно как и мать - далеки от социального дна. Кажется, что вопросы сегрегации ушли совсем, ибо все детали, которые проносятся перед взором зрителя показывают благополучие среднего класса. Более того, очевидно, что наш герой и вовсе претендует на то, чтобы его причислили к богеме. Истории про афро-американца из гетто с крюком, который мстит за несправедливость на фоне этой респектабельности выглядят неуместными. И это противоречие выводят на первый план создатели фильма. Их посыл прост. Художник, стремящийся быть актуальным, так и не сможет сбежать от собственного отражения. В нем без труда он сможет разглядеть все архетипы прошлого, которые полны печали и страданий. В конце концов, некоторые детали ленты наталкивают нас на предположение о том, что все эти вопросы так до конца и не решены. Пока наш художник страдает трансформацией своего тела его покидают иллюзии. Противоречия все еще присутствуют, но только в скрытой форме. Замечательно смотрится сцена, когда Яхья Абдул-Матин II смотрит на свое alter ego. И проблема не в том, что в зеркале он видит монстра. Просто страшно обоим. Точной оказывается и смысловая составляющая, и ее визуальное оформление. Вообще, все моменты с выходом из инфернального портала сняты блестяще. В отражениях можно заметить пчел. В этой ленте есть особое изящество. Она более близка современному поколению. Вместо ожидаемого слэшера мы получаем скорее психологический боди-хоррор. В этой семантической плоскости авторы достаточно спокойно, без лозунгов и бравады, рассказывают о больных точках современной Америки. Неспроста можно провести параллель с тем, что каждое упоминание о них сходно с укусом пчелы. И пусть красивая картинка никого не смущает. Наши герои кажется и вовсе позабыли о том, что такое гетто. Но стоит лишь внимательно взглянуть в зеркало... 8 из 10

БЛМовская интерпретация от Ниа ДаКоста. В тот же год вышел похожий кинопроект Страна Лавкрафта. Смесь хоррора с болью афроамериканского народа, который уже вроде нельзя так называть. Белые загнали чёрных в гетто, а потом лишили их и этого. Но дух мести не умрёт никогда. И в этой концепции маньяк и убийца Кэндимен, не злодей, а антигерой. Смесь мясного, монстр и бодихоррора. Сюжет. Талантливый, но не слишком успешный художник, в поисках вдохновения пробуждает городскую легенду о Кендимене. Стрёмный мужик с крюком, который выходит из зеркал и вскрывает горла, не всегда был таким. Когда-то он был городским дурачком, которого обвинили в приставании к девочке и линчевали. С тех пор дух этого бедолаги превратился в демона и является к тем, кто пять раз скажет перед зеркалом имя Кендимен. Кино сделано более-менее нормально, но вся эта БЛМовская тематика напрочь убивает хоррор и выглядит довольно занудной. Хотя, как бы так и должно быть в оригинале, но тут как-то акценты уж слишком акцентированы. Можно не смотреть.

История, показанная в оригинальном 'Кэндимене', основанная на рассказе Клайва Баркера об афроамериканце, которого жестоко убили за межрасовую связь в 19-м веке, что побудило призрак того вернуться в наше время, дабы стать городской легендой, настолько актуально легла на рельсы реальных событий своей эпохи, что сделала фильм не просто очередным ужастиком про злодея, который убивает всех тех, кто перед зеркалом 5 раз произнесет его имя, а настоящим отражением той гнетущей безысходности, которая творилась в чернокожем квартале Кабрини-Грин в 80-х годах. Помимо достаточно хитросплетенного детективного сюжета с налетом толстого слоя мистики, лента и правда весьма неприкрыто обращала внимание на весь творящийся и социальный, и общественный ужас этого богом забытого места, именуемого Гетто, ненароком затрагивая многие болезненные темы. Расизм, беззаконие, нищета и, как итог, всеобщий панический настрой живущего как на иголках населения. Убийца с крюком там выступал в виде естественного порождения некоего зла, которое не могло не возникнуть в этом адском пристанище. Учитывая, что проблемы расизма, несмотря на активную с оным борьбу, искоренить так и не удалось (с учетом некоторых событий, а так же претензий самих афроамериканцев), тема остается актуальной и по сей день. К тому же с годами возникли новые проблемы, требующие к себе внимания и вошедшие в повестку крупных студий - как пример, права сексуальных меньшиств. А если к этому ко всему еще и прибавить бескрайнюю любовь киношников вытаскивать из нафталина оригинальные проекты и всячески их переделывать, то со всем не удивляешься, что выбор пал и на 'Кэндимена', история и посыл которого, исходя из всего вышесказанного, определенно подходящие. Хочется похвалить авторов, что они не стали лениться и клепать ремейк, а придумали полноценное продолжение фильма 1992-го года. И, кстати, состыковали сюжеты вроде как неплохо. В продолжении проходит пару десятилетий и от Гетто, который когда-то существовал в Кабрине-Грин, практически не осталось и следа. Еще присутствуют покинутые заброшенные одноэтажки, ждущие своего реновационного часа, но основные многоэтажные здания, в которых и творилось когда-то зло, снесли, построив на их месте приличные многоквартирные дома. В одной из этих квартир и проживают наши герои. Чернокожая пара, работающая в сфере искусств. Вернее работает тут только девушка, тогда как ее парень, будучи прибывая в творческом кризисе, все никак не может отыскать себя в искусстве. Однажды в прачечной он случайно знакомится с парнем, который рассказывает ему историю, происходившую тут когда-то, с фигурирующим в ней Кэндименом - неким мужиком, который дарил детям конфеты, начиненные лезвиями. В поисках вдохновения наш герой отправляется на место событий и постепенно начинает наполнять свое творчество новым смыслом, попутно ощущая замогильное дыхание того, кого можно увидеть только в зеркалах. На бумаге все выглядит и правда интересно. Очень хочется побольше узнать об этом мифическом явлении, вместе с героями погружаясь в пучину яркого мистицизма и экзистенционального кошмара, как это было при просмотре оригинального фильма. Но на деле же, увы, авторы настолько сильно зацикливаются на агитке, да еще и к тому же засовывая вездесущую повестку (нынче редко какое кино обходится без однополой пары), что под грузом навязчивых моралите, лента трещит по швам и перестает быть увлекательной уже к первой трети хронометража. Казалось бы, и в первом фильме поднимались очень важные темы и отлично вписывались в сюжет, не мешая концепции оставаться структурно прочной. Здесь же, за всеми этими гипертрофированными намеками-плевками в сторону белого общества, расистов полицейских, стреляющих без предупреждений и всяких других 'плачей Ярославны', основной сюжет фильма как бы отходит на второй план и смотрится фоново. Касаемо визуала тоже не стоит ждать чего то особенного. Единственное, что реально приглянулось - это самобытно и очень креативно показанные картинки в момент рассказа о прошлом Кэндимена, а так же пересказа истории предыдущего фильма. Убийства, конечно, там где их можно разглядеть, потому что в основном все самое интересное происходит за кадром, смотрятся блекло и как-то безыдейно, что тоже не добавляет яркости визуалу. Но при этом импонирует развитие основного сюжета через творчество главного героя-художника, который в легенде о Кэндимене находит новое вдохновение, поначалу и не подозревая, насколько смертельно опасным может статься его творческий подъем, что грозит привести к чему-то губительному и страшному. Искусство требует жертв - это поговорка тут очень кстати. Правда особо глубоко все это тоже не раскрывается и по большому счету используется в качестве удобной привязки. Ну и в отличие от оригинала, в котором помимо всех хороррских вкусностей и прочих интересных концептуальных решений, присутствовала весьма увлекательная детективная составляющая, в конце приводящая к такому по-хорошему шокирующему повороту сюжета, в сиквеле мало что по-настоящему цепляет или удивляет. Да, он вроде как смотрится нескучно, но при этом как-то ровно, томно и как для фильма ужасов не очень атмосферно. P.S. По своей задумке вполне себе любопытный сиквел уже можно сказать классического ужастика. Причем сиквел, продолжающий историю оригинала с уважением, ничего не переиначивая. Но, к сожалению, реализован он очень грубовато. Посыл относительно расизма и неравенства, который в ленте 1993-го года был вплетен в повествование тонко и аккуратно, тут предстает в таком гипертрофированном виде, что аж скулы сводит. Хороррные элементы поданы суховато, а персонажи не блещут интересными характерами. 5 из 10

В последние годы стало очень модно возвращаться к старым, некогда популярным и культовым фильмам ужасов. При этом, снимая нечто среднее между осовремененным ремейком и одновременно с этим прямым продолжением (игнорирующим события продолжений) оригинального фильма. Практически сразу же вызывая в памяти относительно недавний ребут «Хэллоуина». Пойти тем же путем и решил творческий союз Нии ДаКоста и Джордана Пила. Сюжет данной ленты развивается вокруг молодого и талантливого художника из Чикаго Энтони Маккоя, который в поисках идей решает изучить историю района, куда он недавно переехал вместе со своей девушкой. Исследование знакомит его с местным жителем, который рассказывает ему городскую легенду о Кэндимэне, убивающего тех, кто пять раз произнесет перед зеркалом его имя. Энтони заражается этой идеей и начинает творить. Даже не подозревая, к чему всё это его приведет. Как и было сказано выше, данный фильм представляет собой как полноценный ремейк, так и продолжение оригинальной ленты Бернарда Роуза. При этом, напрочь игнорируя события двух откровенно слабых продолжений и это решение определенно можно назвать самым удачным и правильным решением авторов данной ленты. Второй и третий фильм оригинальной трилогии имели очень много слабых сторон и отсебятины, которые извратили оригинальную историю и её сущность. В данном же случае, мы имеем вполне интересную историю, которая не просто не повторяется за своими предшественниками, но и на мой взгляд – развивает мифологию Кэндимэна дальше и шире. Рассказывая историю пусть и предсказуемую, но от того не менее интересную историю трансформации главного героя. Куда Джордан Пил уже в качестве одного из продюсеров и сценаристов внес в историю привычную для себя социальную повестку про угнетения чернокожих и полицейский произвол. Но что радует, имплантированы эти темы в сценарий абсолютно «безболезненно», не заметно и не так кричаще как 99,9% современных фильмов на данные темы. Еще в начале прошлого Ниа ДаКоста сняла и выложила на суд зрителей трехминутную короткометражку о «Кэндимэне», которая привлекла внимание Джордана Пила. При этом, Пил не только доверил Ние ДаКоста режиссуру, но и сохранил за собой позиции одного из продюсеров и сценаристов данной ленты. Посмотрев картину становится ясно, что творческий союз однозначно состоялся. Многие зрители обвиняют данный фильм в том, что он получился далеком не страшным. При этом, забывая, что даже оригинальный фильм Бернарда Роуза не ставил себе цели напугать зрителя различными скриммерами и БУ-моментами. Делая ставку на тревожную, напряженную и гипнотическую атмосферу. ДаКоста вернула картине данный настрой, но одновременно с этим, привнесла в картину эмоционально опустошающее настроение, которое лишь усиливается за счет красивой и живописной операторской работы Джона Галесериана. Яхья Абдул-МатинII весьма достойно сыграл свою роль и крайне убедительно смотрелся в образе одержимого идеей художника. Весьма не плохо сыграла и Тейона Паррис, которая ближе к финалу смогли развить свою героиню вне традиционного амплуа «подружки главного героя». Игра всех остальных актеров оставила абсолютно «ровное» впечатление. Главной жемчужиной картины же можно назвать пусть и сиюминутное, но всё же яркое камео Тони Тодда в титульной роли, которое громко завершает данный фильм. 7 из 10 Кэндимэн – это одновременно ремейка и прямое продолжение (игнорирующее события продолжений) культового «Кэндимэна» Бернарда Роуза, которое на мой взгляд определенно удалось. Авторы данной ленты не стали повторяться за своими предшественниками, дополнили и расширили мифологию Кэндимэна. Создав на экране как минимум живописно красивый, атмосферно завораживающий и вполне интересный фильм, на просмотр которого не грех потратить полтора часа своего времени.

И у этого фильма 6,1 балла на ImDb??? Кэндимен возвращается! Один из культовых фильмов ужасов 90-х годов о человеке с крюком вместо правой руки, как и многие другие слэшеры спустя долгое время обрел новую жизнь. Вот только этой жизни вряд ли стоит завидовать. Фильм напрямую связан с самым первым «Кэндименом» 1992 года с Вирджинией Мэдсен в главной роли, минуя события второй части - «Прощание с плотью» и третьей - «День мертвых». Хотя отчасти сюжет нового фильма заимствует некоторые темы из третьего фильма — убийства в картинной галереи после премьеры выставки главного героя. Согласно нового проекта, Кэндимен вернулся в Чикаго (где и развивались события первой части) в район Кабрини-Грин — бедный район города, в котором раньше проживали одни темнокожие. Сейчас этот квартал оказался за металлической оградой, в нем почти никто не живет, но из тех, кто остался, каждый верит в убийцу с крюком. В поисках вдохновения сюда однажды забрел художник Энтони Маккой (Яхья Абдул-Матин 2), которого тут же укусила пчела и затем начались убийства… Если честно, то лучше ограничить себя просмотром первого фильма (и с натяжкой второго), ибо третья часть 1999 года по своему качеству примерно сопоставима с новым «Кэндименом». Только если в том фильме помимо сценария были большие вопросы к актерской игре, то здесь значительная часть претензий связана с сюжетом картины. А он (сюжет) — аховый. Фильм неприкрыто эксплуатирует тему BLM и делает это настолько вычурно и наглядно, что становится противно от того, что культовый фильм ужасов 30-летней давности в итоге вытек вот в ЭТО. Еще не посмотрев этот фильм имел неосторожность прочесть несколько отзывов и был удивлен тому, что зритель так активно негодует по части унылой киношной действительности. Мелькнула мысль: неужели в фильме ВСЕ Так плохо? Увы, но да. Начало картины еще дает определенную надежду, пытается заново представить историю Кэндимена, даже новый образ эксплуатирует (хотя образ Тони Тодда был в десятки раз круче нынешнего). Но в дальнейшем кино решило по полной программе отыграться на вопросах расовой дискриминации и подлить масла в огонь. История с Кэндименом и без того была основана на любви темнокожего парня к богатой белой девушке. Собственно говоря из-за этого и началась легенда человека с крюком вместо руки. Создатели «Кэндимена» 2021 года решили, что проблем в сценарии мало и решили добавить их еще больше. Снявший фильм «Прочь» Джордан Пил совместно с Ниа ДаКостой написал сценарий и, очевидно понимая, что сценарий получился откровенно слабым, решил отдать режиссерское кресло именно ДаКосте. Подумал: «этот ширпотреб я снимать не буду, ибо замараю таким шлаком свои розовые ладошки». Фильм не стесняется эксплуатировать все, что только можно и что сегодня на слуху. Одного только движения BLM оказывается недостаточно и в ход идут темнокожие геи, чье присутствие в сюжете вообще никак и ничем не подкрепляется. Они введены сюда просто для того чтобы они там были! Они не играют решающей роли, они вообще не играют никакой роли кроме двух появлений в кадре. Ладно раньше гомосеков хоть убивали в кино, но теперь они стали недотрогами и нынче вряд ли кто-то замахнется на них ножом или крюком (тем более на темнокожего гея)! Повествование, начинающееся за здравие завершается за упокой (...Господи души всех белых, кто хоть раз косо глянул на черных парней!) Сцены выглядят скомканными и рваными, состыкованными очень неумело друг с другом. Из-за этого теряется сюжетная мысль и ты пытаешься понять: как главный герой только что был в квартире своей матери, а уже через две сцены оказался в церкви и так сильно изменился? Откуда вообще берутся столь недружелюбные копы (как в концовке фильма), какого черта главный герой не обращается за помощью в больницу, хотя даже дебилу понятно, что с его рукой что-то не в порядке, где попытки главного героя что-то исправить в самом себе и понять, что с ним творится (тем более, что он вроде как даже в библиотеку сходил, книжек умных взял почитать)??? Вполне возможно, что создатели этой картины не смогли договориться с теми, кто снимал первые две части и создателям «Кэндимена-2021» пришлось выпутываться типа «оригинальным» способом. Вместо сцен реальной расправы над Дэниелом Робитайлом мы видим театр теней с фигурками и вынуждены наблюдать за этой мультипликацией несколько минут. Как Робитайл стал Кэндименом, как за ним охотились люди, как отрезали ему руку, как он сам начал убивать — все это зритель вынужден узнавать из идиотских сцен с театром теней! Самого Кэндимена здесь очень мало (он в первом фильме 1992 года появлялся нечасто, но этим завораживал и добавлял самому себе зловещести), совершаемые им убийства стыдливо убраны создателями на второй план (на первом тема расовых дискриминаций и гомосекусальность), отчего одна смерть случается почти в кромешной темноте, другая на значительном расстоянии, еще две происходят в обстановке полумрака… Единственное за что спасибо — это за то, что Тони Тодда снова привлекли к роли Кэндимена. Правда она здесь оказалась мизерной, но все же. Без него Кэндимен не представляется. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 4 из 10

Про маньяка из потустороннего мира предпочли забыть навсегда. На месте обедневшего квартала строятся новые, дорогие дома, а гетто огорожено стальной решеткой и постоянно контролируется полицией. Казалось бы, Кэндимен канул в лету. Однако, интерес чернокожего художника к событиям 20-летней давности, заставляет его все глубже и глубже погрузиться в пугающий мир, во-многом на фоне кризиса идей и желания прославиться. Сиквел оригинального фильма 1992 года уступает оригиналу по очень многим параметрам, однако не кажется проходным благодаря парочке интересных идей. «Кэндимен» 2021 года действительно смотрится необычно: интересный главный герой, постепенно погружающийся в пучину безумия, его женщина и одновременно популяризатор его искусства, такая же непростая, как и сам художник, жутковатые, стильно поставленные убийства, интересное развитие сюжета. Манера съемки выглядит так, будто перед нами скрестили школы двух десятилетий, а палитра цветом постепенно утопает в темно-желтом (пчелином) оттенке. Признаться честно, я ждал сиквела, и ожидания целиком оправдались, и даже больше. Показать Кэндимена в качестве собирательного образа оказалось неглупой задумкой, однако продолжение развития расисткой тематики сильно отталкивают от этого фильма. И если Квентин Тарантино поставил точку в вопросе притеснения темнокожих, то «Кэндимен» поднял вопрос посовременнее – очередное притеснение белыми людьми прав темнокожих: полиция пускает в ход пули без причины, художественный критик вдоволь высказывает свое недовольство работами главного героя, сам маньяк из потустороннего мира убивает только белых людей, в общем – порядком поднадоело. Но стильная постановка с лихвой вытесняет мое неудовольствие. Фильм получился крепким, но как-то низко оценённым. Балл сверху для корректировки рейтинга. 8 из 10

Оговорюсь сразу - я не расист, и предельно лояльно отношусь к людям отличающегося от меня цвета кожи, происхождения и вероисповедания. Но я крайне негативно отношусь к БЛМ и сопутствующим движениям, поскольку считаю что расизм - это не угнетение черных. Это угнетение по расовому признаку кого бы то ни было, независимо от цвета кожи. С этим разобрались, теперь о кино. Фильм встречает пересказом одной из трактовок о сланом парне Кэндимене, со всеми вытекающими. Сам персонаж глобально не изменился, а по меркам ужасов так и вовсе похорошел - обзавелся милыми пчелками и потрепанной внешностью - не дать не взять, главгад слэшера. Ах да, ведь это он и есть! Об этом, в фильме, что характерно - так и не скажешь. По сути, если в одноименном произведении 1992 года, кэндимен - однозначно злодей, а его поступки, совершаемые по ходу фильма ради достижения собственной цели - жестоки и ужасны, то здесь при виде него герои (чернокожие, что важно) выдают вопли ужаса скорее для проформы. Все шишки - белым. Они, видите ли, и гетто для черных сами построили, и этим самым гетто сделали (не шучу, цитата из фильма), и в целом бедных и несчастных притесняют. За это их, в общем, не грех и в расход пустить, а по ходу появления на слуху имени Кэндимена он и вовсе превращается в этакого блм-Робин Гуда. Но закончим об этом. К съемке и монтажу вопросов нет, в конце-концов, работали юниверсалы. Со звуком тоже все отменно, даже более чем. Кровавые сцены достаточно кровавы, но четких актов насилия на экране - раз два и обчелся. Саспенс нагоняется воплями, вскриками и ручьями крови текущими из-за кадра. Плохо или хорошо - судить каждый вправе сам. Мне, в общем, не зашло, а кровь в ряде сцен откровенно бутафорская. Мистификация тематики городских легенд - тоже отлично, даже в формате истории про обиженного черного парня. Идею самого кэндимена проработали, доработали и логически обосновали его очередное появление. И это добавляет франшизе проработанности и основы для будущих картин. Из плохого, как я уже упоминал - уря-блм направленность картины. Без постоянного скулежа о несправедливости жизни и гетто-резервациях для черных смотрелось бы явно легче. Меня совсем не напрягает то, что 80% героев темнокожие, напротив, была бы славная история о городских легендах гетто, как это было в первой картине. Здесь же - идеологический посыл затмевает посыл ужасов, наглухо ломая сюжет и восприятие картины в принципе. Вроде бы старались, вроде бы получилось. Но отвратительная и навязчивая пропаганда всё портит. Из претензий к видеоряду, как я уже сказал - недостаток сцен реальной жестокости и буйства Кэндимена, в угоду закадровым убийствам и бутафории. Если думаете, идти или не идти - пожалуй, сходить всё же стоит, но с четким пониманием, что кроме более ли менее порядочного слэшера вы получите порцию рьяной БЛМ-пропаганды. 5 из 10

Это было плохо. Очень плохо. Очередная киноклассика, перемолотая в неистовых жерновах современной голливудской ремейк-машины. Единственным плюсом фильма можно назвать его визуальную составляющую. Удачный подбор цветов, умелая операторская работа, мрачные урбанистические пейзажи - благодаря всему этому 'Кэндимен' 2021 г. в техническом плане смотрится очень даже хорошо. На этом плюсы заканчиваются и наступает черед говорить о минусах. И главные из них - это чернокожая феминистка и BLM-щица Ниа ДаКоста, сидевшая в кресле режиссера, и Джордан Пил, писавший вместе с ДаКостой сценарий ремейка. Да-да, речь идет о том самом Джордане Пиле, обласканном в США либеральными кинокритиками, что, будучи чернокожим, поднимает в своих работах темы расизма и социальной несправедливости. Том самом Джордане Пиле, что под видом развлекательных страшилок снимает концептуальные кинокартины с заложенным в них 'глубоким смыслом'. Не избежал данной участи и новый 'Кэндимен' - в самом плохом понимании этих слов. В сценарии ДаКосты и Пила зловещий черный парень с крюком вместо руки из кровожадного монстра, прячущегося за отражением в зеркалах, мутировал в невинную жертву полицейского произвола. Т. к. все показанные в фильме копы - белые, убивает он тоже исключительно белых, тем самым олицетворяя собой потаенный гнев многострадального негритянского народа на вековую несправедливость, что причинял (и по мнению авторов сценария продолжает причинять) чернокожим ориентированный на белых американский мир. Гнев этот, исходя из логики фильма, теплится в душе каждого афро-американца (включая тех, что живут в роскошно обставленных квартирах и спорят какое дорогое вино выбрать к обеду), время от времени вырываясь на поверхность и принося человеческие жертвы и разрушения. Отсюда и убитые Кэндименом люди, а также, если перенести сию логическую цепочку в реальную жизнь - устраиваемые BLM-овцами погромы. И в том, и в другом, как намекает нам ремейк, виноваты исключительно белые, чья гегемония и по сей день довлеет над страной. 'Белые', 'белые', 'белые' - это слово будет звучать в фильме не раз и не два, но ни разу - в положительном контексте. Как только в кадре нового 'Кэндимена' появляется белый персонаж, то будьте уверены, что через минуту он начнет вести себя как негодяй и/или оголтелый расист, за что будет наказан ударом крюка по горлу. Единственным исключением является бойфренд одного из чернокожих героев, который само собой является геем, и судя по всему пассивным, искупая таким образом свою вину перед угнетенным черным народом. Следует отметить, что сыгравший Кэндимена актер выглядит как точная копия убитого при аресте в Миннеаполисе Джорджа Флойда. Подобный каст был явно неслучайным, для чего создателям фильма пришлось практически полностью убрать из картины изначально заявленного Тони Тодда, к вящему огорчению последнего урезав его присутствие до камео в несколько секунд. Что поделаешь, борьба с угнетением требует жертв, иногда даже афро-американских. Какие же выводы можно сделать о новом 'Кэндимене'? Как продолжение фильма 1992 г. он откровенно плох. Хотя оригинал также поднимал вопрос расизма, создатели новодела довели эту тему до абсурда, поставив историю монстра с крюком вместо руки на службу BLM-вской повесточке. В целом, создается ощущение, что авторы ремейка взялись за его создание не столько из любви к первоисточникам, сколько потому что им банально нужна была узнаваемая франшиза, в которой роль главного злодея играл бы чернокожий, дабы перелопатить ее под свои идеи. Как фильм ужасов новый 'Кэндимен' абсолютно нестрашен. Джордан Пил, построивший карьеру на комедийных телешоу, и Ниа ДаКоста, снявшая до 2021 г. один-единственный фильм-детектив, откровенно не понимают, как создавать пугающие и держащие в напряжении кинокартины, что в случае с Пилом было заметно еще по прежним его работам. Как уже говорилось ранее, Кэндимен в ремейке является не чудовищем, а жертвой. Причем подается это не в виде сюжетного твиста в конце фильма, а как прямолинейное заявление в его начале. Вследствие чего любые кадры, где присутствует 'монстр', не способны вызвать даже малую толику страха, т. к. в лучшем случае появление мистического убийцы подталкивает зрителя на сочувствие, а в худшем (и наиболее частом) - на зевоту. Ну и наконец, как концептуальное кино 'Кэндимен' чрезмерно прост и прямолинеен. 'Глубокий' смысл, заложенный в картину ее авторами, подается настолько поверхностно и дубово, с применением вязнущих в зубах клише, что вместо продуманного заигрывания с популярным жанром, насыщенного изящными намеками на метанарратив, мы видим топорную BLM-вскую агитку, завернутую в обертку от голливудской киноклассики. ДаКосте и Пилу откровенно не хватило ни воображения, ни интеллекта, чтобы создать действительно остроумную и многослойную картину вроде 'Паразитов' Пон Джун-хо, и это печально, т. к. абсолютно лишенными таланта этих людей назвать все-таки нельзя. 'Кэндимен' подтвердил то, что стало очевидно уже после выхода 'Мы': Джордан Пил - это хоть и не бездарный, но все-таки довольно посредственный кинорежиссер и киносценарист, проталкиваемый либеральным Голливудом лишь потому, что имеет правильный цвет кожи, исповедует правильную повестку и, что немаловажно, является активным сторонником правильной политической партии. Что же касается Нии ДаКосты, то все указывает на то, что молодое дарование идет по стопам Пила и имеет все шансы построить еще более успешную карьеру в Голливуде, т. к. она не только талантливая и чернокожая, но еще и женщина. Ну а пока что 'Кэндимен' 2021 г., заслуживает вашего внимания лишь в том случае, если вы любитель ставить себе на аватарку черный кулачок.

Модная тенденция ставить прямые сиквелы известных картин, игнорирующие все остальные части франшизы, дошла и до «Кэндимена» 1992 г. – фильма не то чтобы дико популярного на уровне «Кошмара на улице Вязов», «Хэллоуина» или «Пятницы 13», но вполне себе культового и бесспорно качественного. Киноверсия рассказа Клайва Баркера «Запретное», снятая Бернардом Роузом, эффектно сочетала в себе урбанистическую мистику, мрачную романтику, атмосферный хоррор и острый социальный посыл, что превращало «Кэндимена» в зрелище, нисколько не утратившее актуальности и по сей день. Так что никого не удивило, когда реанимировать этот сюжет захотел Джордан Пил, учитывая его нетривиальное умение с выдумкой и изобретательностью подходить к общественным проблемам в Америке. В режиссерское кресло на сей раз он не сел, ограничившись ролью соавтора сценария и уступив штурвал проекта даме Нии ДаКосте - девушке креативной, но, как видно по результату, еще не слишком опытной в жанре. Что выгодно отличает подход к созданию нового «Кэндимена» от других сиквелов, так это стремление авторов расширить легенду о самом убийце и развить вложенные в историю идеи. Многие зрители наверняка кивнут на слишком прозрачные отсылки к смерти Джорджа Флойда, вот только работа над картиной началась еще в 2019 году, что, с одной стороны, делает её почти пророческой, а с другой лишний раз доказывает, как мало меняется ситуация в стране. Сам Кэндимен уже не столько «Фредди Крюгер из Гарлема» в исполнении харизматичного Тони Тодда, теперь им может стать любая жертва несправедливости и жестокого обращения, возникшая как воплощенная месть, ожившая злоба народного гнева, под огонь которого лучше не попадаться. Сам фильм вдобавок очень красив – ДаКоста ловко чередует изысканно снятые городские ландшафты с не менее интересно поставленными сценами убийств, выстроенных в духе арт-инсталляций, кажущихся одновременно стильными и жутковатыми. Однако здесь на свет вылезает её главный прокол, как постановщицы – у ДаКосты очень плохо с чувством ритма. Обладая несомненным талантом изобретательно строить мизансцену, как режиссер она никак не может собрать все фрагменты в единое и органичное полотно, постоянно проваливая темп и разрушая чувство напряжения, отчего кино не обрастает нужным саспенсом, переход от сцены к сцене выглядит слишком небрежным, неряшливым и каким-то рваным, словно каждый эпизод ставил отдельный человек, а кто-то другой собирал их потом вместе на свое усмотрение, без какой-либо взаимосвязи. Сюда, например, относятся ненужные сновидения с папой Брианны, массовая резня школьниц в туалете и слабо реализованная фишка с матерью Энтони, призванная лишь напомнить о связи героев с оригинальным фильмом и продемонстрировать, как шикарно сохранилась исполнительница этой роли Ванесса Уильямс. Отказавшись от мрачной романтики и гипнотического нарратива оригинала, новый «Кэндимен» больше кажется подражанием арт-сатирам в духе «Бархатной бензопилы», чем глубокой притчей, попутно застряв между банальным слэшером (жужжащий пчелами убийца больше не играет с жертвой, а оперативно кромсает всех, кто назовет его имя) и не особо изящной социальной агиткой, в отличие от работы Роуза, подающей манифестационные идеи слишком прямолинейно, совершенно теряясь при этом в обилии смысловых интерпретаций и стилистических изысков.

Из заголовка понятно, почему и рецензия будет нейтральной. Фильм вызвал где-то приятные эмоции, где-то негативные, но в сумме своей они друг друга гасят. На выходе из кинотеатра у меня были более положительные эмоции, с претензией, что фильм сильно недожали. Позже мысли улеглись, и я пришел к выводу, что как фильм ужасов мне такое кино не нравится. Собственно, что касается ужасов, крови и других атрибутов жанра - их тут почти нет. Да, фильм ужасов, в котором почти не пытаются пугать, не пытаются показать изобретательные убийства, создавать напряжение и атмосферу. Почти все убийства (может и все) остаются за кадром или показаны издалека. Да, сцены убийств сделаны изобретательно, но слишком стерильно. Сам главный злодей откровенно проигрывает Тони Тодду, и лучше бы оставили старого. Да и злодея почти не показывают в кадре, не раскрывают его как личность, да и предыстория вызывает слишком много вопросов. В целом за ужасы фильмы огромный минус. Сюжет вроде неплохой. Приятные отсылки к первому фильму. Титры открывающие те же, или как показана история персонажей 1 фильма. Опять же тут есть связь с прошлой частью и на уровне персонажей, то есть это не ребут, а прямой сиквел. Но в чем сюжет проигрывает, так это в повестке. Да, это кажется уже смешно, уповать на повестку, но в кадре погибают исключительно белые люди, причем степень их виновности весьма сомнительна. Даже действия полицейских мне скорее понятны и логичны. Я бы назвал это вполне себе расизмом. И понятно, для какой публики снято данное кино, и почему критики его будут превозносить. И это одна из причин, почему кино про мстителя белым людям не вписывается в канон старого и противоречит ему. Первый фильм был о легенде, которая живет, пока люди его помнят. Там такой чепухи не было даже близко. Картинка хорошая. Оператор снимает великолепно. Картинка однозначный плюс и больше тут сказать нечего. Вот и получается, что мы имеем визуально превосходно снятое кино, которое имеет не самый худший сюжет, но спотыкается о лор первого фильма и зарывает себя в песок, при этом совершенно не умеет и не пытается пугать. Не фильм ужасов, не социальная драма, просто стерильный продукт для критиков и не более.