Зеленый сойлент

Экранизация романа Гарри Гаррисона вышла ужасающе прекрасной и доходчивой. Мир будущего, где проблема перенаселения никак не может найти решения, погряз в стоге зелёного дыма. Лента изначально передаёт уныние и печаль, показывая разделение на богатые и бедные районы. При этом ярый монополист – компания «Зелёный сойлент» – пытается справиться с проблемой голода и перенаселения. Запасы питательных веществ исчезают. Загрязненная атмосфера уничтожила почти всю природную фауну, оставив людей на произвол судьбы. Весьма яркая демонстрация того, что может возникнуть в будущем. В этом опасном месте главенствующая, упомянутая выше компания, вселяет надежду на спасение. Режиссёр передаёт кадры огромных масс людей, которые дерутся за синтетические батончики. Ночлежки для бездомных? Что тут говорит, если люди спят прямо на улицах, а укрываются от непогоды в обветшалых подъездах. Это картина одновременно ужасает и восхищает своей проблемой, которую Ричард Флейшер буквально преподносит зрителю на блюдечке. Убийство, которое изначально затронуло первый акт повествования, начинает расследовать обычный государственный полицейский, также ютившейся в скромной комнате на пару со старым архивариусом компании. Нас погружают в скрытые мотивы убийства и наглядно передают разницу между бедняками и богачами. Острая социальная драма показывает нам через детектива Торна, сыгранного Чарлтоном Хестоном, всю разницу выживания в этом загнивающем в отходах мире. Детектива нельзя назвать «белым рыцарем», так как он приспособился к выживанию и старается из всех возможных случаев не упустить своё. Так нас подводят к одной из самых грустных и проницательных сцен – приёму пищи. Зрителю сразу дают акцент, что детектив и архивариус не едят продукцию корпорации, они добывают себе более-менее съестные припасы. Сцена с открытием давно утерянных продуктов будоражит, потому что старик то ещё знает вкус ягод, овощей, фруктов, а вот детектив уже не застал это время. Картина постепенно подводит нас к разгадке убийства, но, к сожалению, повествование само себе создаёт препятствия. Только мы что-то узнали о том, какую тайну раскрыла жертва, как сюжет меняет свой тон. Вроде бы и допросы, и сбор улик, и опрос богатых знакомых жертвы, но мы не продвигаемся. Фильм в процессе расследования подготавливает зрителей не к самому мотиву убийства, а к раскрытию главного секрета компании. Понятное дело, что одно вытекает из другого, но когда правительственная верхушка обеспокоена тем, что какой-то жалкий, бедный детектив копается в их в делах, то ты ожидаешь от кульминации большего. Безусловно, лента демонстрирует, как местное самоуправление борется с перенаселением, как толпы голодных людей готовы убить друг друга за еду, при этом не замечая явного истребления. Жестокие кадры наведения порядков ужасают. Но это не одна мера воздействия. Что делать с теми людьми, которые уже не могут жить такой жизнью? Гуманные способы релаксации и комфорта передают нам ужасающие последствия. Самым шокирующим является кульминация, которая и раскрывает главный секрет, завязанный в экспозиции. Признаюсь, что подобный приём был ожидаем, но роман экранизировали в 1973 году, когда зритель был ещё не таким искушённым. Определённый всплеск эмоций лента смогла передать всего за пару минут, повергнув в шок и детектива, и зрителей. В процессе просмотра возникали вопросы к действиям главного героя, который не сколько расследует дело, сколько старается наслаждаться возможностью приобрести различные блага. Сначала это путает, но после того, как нам показывают, в каких условиях живёт Торн, то тут ты понимаешь – если есть возможность получить где-то как-то выгоду, её надо использовать. Повествование завершается на открытой ноте. Кажется, что вот мы раскрыли основной секрет, но где же развязка этой проблемы, где же действия на устранение опасности. Этому не бывать, потому что мир в «Зелёном сойленте» уже не исправить. Спасителя и открывателя тут быть не может, потому что, рассудите сами, ну расскажете вы людям правду, что от этого измениться? Проблемы жителей в перенаселённом городе меньше не станет. Жестокая правда, которая из фантастики постепенно переходит в реальность.

'Зелёный сойлент' 1973 г. по праву считается одной из лучших антиутопий, слава которой с течением времени лишь нарастает. Фильм основан на романе Гарри Гаррисона и рассказывает нам о Нью-Йорке 2022-го года. В этой версии будущего мир столкнулся с перенаселением - в одном только Нью-Йорке проживают 40 млн. человек. У многих нет жилья и они спят прям на ступеньках. У многих нет работы. И абсолютное большинство страдает от недостатка еды и воды. Перенаселение обернулось экологической и технологической катастрофой. Люди питаются сойлентом - смесью соевых бобов и чечевицы. Очереди за пищей постоянно перерастают в жестоко подавляемые противостояния с полицией. Однако главные герои 'Зеленого сойлента' живут не так уж и плохо. Торн работает в полиции детективом, а его престарелый помощник живет вместе с ним. По сравнению с многими вокруг у них все хорошо. История начинается с убийства богатого и влиятельного мужчины. Когда жертва понимает, что видит перед собой своего убийцу, он покорно принимает свою участь и говорит, что так нужно Богу... Расследовать это убийство поручают Торну и вскоре он раскроет жуткие тайны о людях, которые руководят многомиллионной массой Нью-Йорка и ежедневно снабжают людей едой, несмотря на то, что природные ресурсы практически уничтожены. Навряд ли современного зрителя удивит концовка фильма, все-таки 'Зеленый сойлент' - лента изрядно устаревшая и не способная конкурировать с хитросплетенными триллерами и тем более с современными фантастическими картинами. Однако 'Зеленый сойлент' более чем достойная просмотра картина. Она умело перемешала в себе детективный сюжет с антиутопией. Продемонстрировала жуткий и действительно запоминающийся образ деградировавшего социума будущего. А приземленность истории, сконцентрированной на простых людях, являющихся лишь незначительными пешками в большом-большом городе, мастерски передает хрупкость и незначительность человеческих судеб.

Единственный по сей день экранизированный Гарри Гаррисон, потому что писатель-фантаст был недоволен переработкой своего романа о перенаселении 'Подвиньтесь! Подвиньтесь!'. Да, многое в экранизации изменено до неузнаваемости, усилено, доведено до логического конца, благодаря чему сюжет фильма стал намного жёстче, чем в книге, и картина в целом смотрится как захватывающий триллер о самоуничтожении человечества, а не пропаганда ограничения рождаемости, не вскрывающая сути глобального построения - то есть как более глубокое, талантливое произведение. Здесь и визуальная роскошь кошмара антиутопии, и стрёмный побег, на который способны немногие. Мрачность и нехватка почти всего, что мы считаем самим собой разумеющимся, являются отличным фоном для партнерства между детективом Торном и стареющим полицейским аналитиком Солом, уроком которого является то, что в этом вымышленном мире, который больше не ценит человечество, оно по-прежнему является самой важной ценностью. К сожалению, многие поражаюшие воображение в книжном оригинале детали не были отражены, как, например, апокалиптические пейзажи в гаванях с термитникоподобными поселениями азиатов, гротескные натиски профессиональных клиентов соцобеспечения. Хотя брошенные автомобили, ставшие квартирами без удобств, уже достаточно красноречиво показывают обратную эволюцию в массовом потреблении технологий из-за дефицита энергоресурсов. Согласно подробностям книги, обычные люди из-за дороговизны электричества вместо Интернета, мобильной связи и телефона уже вовсю пользуются телеграфом, а в фильме персональные компьютеры, нормальные квартиры, клубничное варенье и т.п. вещи доступны только очень обеспеченным людям. Параллельно полным ходом идёт откат от феминизма к закабалению женщин, которые прикрепляются к арендуемой жилплощади, подобно мебелировке. Почти полное отсутствие футуристических штрихов... Но не это самое страшное, а то, что финальное возззвание, олицетворяющее всеобщее гуманитарное банкротство, может вполне реально прозвучать в ближайшем будущем: - Не дайте себя разводить, как скот!

Для начала хотелось бы сказать, что трейлер к данному фильму абсолютно ужасный. И дело не в том, что это 70-е, а в том, что он показывает практический весь сюжет, а также в нескольких кадрах и репликах закадрового голоса раскрывает основной сюжетный твист. Что касается самой работы, фильм является прекрасным примером антиутопии, мир которой, в данном случае, не столь фантастичен, а более реальный и пугающий. Люди спят на улицах, стоят в огромных очередях и питаются неизвестно чем, так как другого выбора у них просто нет. Сюжет не динамичен и не заставляет нас смотреть фильм на одном дыхании, но главный вопрос фильма 'в чем секрет зеленого сойлента' не дает покоя на протяжении всего фильма. Просмотр данного фильма невозможно прервать, даже если вам не по душе актерская игра или другая характеристика этого кино. Говоря об актерах, смело заявляю, что состав более, чем подходящий. Главный герой не самый положительный и располагающий к себе человек, но он и не должен быть таким в мире, который требует эгоизма. Чарлтон Хелстон справился с ролью более, чем хорошо. Главная женская роль также хорошо обыграна, пусть и не требовала от себя широкой гаммы эмоций. Сама же героиня привлекает своей внешность и поведением, но в то же время показывает насколько общество изменилось в реальности фильма. В заключение хотелось бы сказать, что фильм стоит посмотреть, по крайней мере, людям, кто ценит классику. Если же вам нужно занять вечер с друзьями, то вон из 70-х! 8 из 10

Я столько позитивного слышала об этой ленте, почему же <b>надежды не оправдались</b>, и сейчас, в XXI веке, она смотрится НАСТОЛЬКО плохо?! Прежде всего бросается в глаза небрежность в подборе актёров. Игре их нет ни малейшего доверия: полтора часа экранного времени, а Сол Рот так и остался в моих глазах разочаровавшимся эгоистом, Торн — глуповатым мародёром с комплексом благородного разбойника, а Ширли — салонной проституткой без капли самоуважения. А интрига? Так эффектно развязанная в начале, по ходу действия она постепенно сжимается-сжимается, и наконец совершенно уходит из вида, оказавшись в каком-то далёком, тёмном и недосягаемом уголке. Если честно, то ассоциации с клубком, закатившимся под диван. <b>Кто</b> были люди, пришедшие к соевому магнату, <b>почему</b> он так благосклонно отнёсся к их решению себя убить, и <b>что</b> богач такого натворил, что с ним без промедления расправляются?!! На все эти загадки в фильме ответов нет. Мне могут возразить, мол, тайна убийства отходит на задний план, ведь потом перед героем встаёт задача потяжелей — выяснение тайны зелёного сойлента. Возможно, в 73-м кинематографическое ружьё Флайшера и выстрелило, сейчас, в эру существования американской 'Церкви Эвтаназии' и прочих нешуточно настроенных неомальтузианцев всех мастей, сама возможность такого античеловеческого зверства отнюдь не стоит под вопросом. Другое дело, как с этим безумием борются современники. В 'Зелёном сойленте' эпифания сходит на Торна неубедительно, топорно, безумно и глупо, что и определяет финал и послевкусие от картины. У Гаррисона один из героев недоумевает: 'Как может мир существовать в таком виде ещё тысячу лет?' Легко! Ещё не одну: две, три, четыре тысячи лет, сколько угодно... Разве сейчас каждый из нас может заявить о комфортных условиях для работы и жизни, о прозрачности государственных решений, о личностной реализации? 3 из 10 Не ешьте пищу неизвестного происхождения...

Антиутопия – один из лучший жанров как литературы, так и кинематографа. Несмотря на присущую ему угрюмость и отстранённость, антиутопия одновременно вдохновляет. Демонстрируя уродливое лицо человечества и возможного будущего, она так же даёт воодушевление и надежду на изменения. Относится ли это к «Зелёному Сойленту»? Нет. «Зелёный Сойлент» является экранизацией романа Гарри Гаррисона «Подвиньтесь! Подвиньтесь!» снятый в 1973 году Ричардом Флайшером. Фильм повествует о событиях 2022 года в Нью-Йорке. Земля перенаселена, такие привычные для современного человека вещи как мыло, свежие фрукты и овощи, мясо и электричество в свободном доступе стали уделом богатых и привилегированных. Загрязнение окружающей среды привело к парниковому эффекту, в результате чего исчезли большая часть водных ресурсов, животные и растительность. Дабы хоть как-то накормить людей, корпорация «Сойлент» производит некий питательный продукт на основе водорослей и планктона в виде разноцветных брикетов. Главный герой – детектив Торн, берётся за расследование убийства одного из членов правления корпорации. Главный герой, исполненный Чарлтоном Хестоном, является, на мой взгляд, удивительным персонажем. Будучи неприятным и просто нерасполагающим к себе человеком, который упрямо и, как видно в эпизоде в полицейском участке, часто, попросту, назло идёт к своей цели, он вызывает доверие у зрителя. Становится понятно, что у этого человека есть чувство долга и морали, что он добьётся своего, он лидер, за которым не всегда хочется идти, ввиду его характера, но понимаешь, что он знает куда идёт и на что идёт, и невольно следуешь за ним. Им восхищаешься, проклиная сквозь зубы. Но не стоит забывать о второстепенных персонажах, которые прекрасно поддерживают атмосферу фильма. Сол Рот – напарник и квартирант Торна, старый еврей, успевший застать счастливые времена до парникового эффекта. Будучи в прошлой жизни профессором университета, Сол разбавляет простоту и прямоту Торна. Его прошлое так же помогает в расследовании, делая дуэт Торн-Рот одним из приятных полицейских дуэтов в кинематографе. Ширл – фурнитистка, проще говоря, проститутка, предлагающаяся с квартирой. Нежная, простая, аккуратная, чистоплотная, полная противоположность грязному, грубому и потному Торну. Ей хочется верить и оберегать, но боишься, что это всё ложь, которую она привыкла говорить в связи со своей работой. «Зелёный Сойлент» является «уколом» острой иглой реалистичности происходящего. Что роман, выпущенный в 1966 году, что фильм 1973 года, отлично демонстрируют антиутопичное будущее. Угроза жары, голода, очередей и бедности пугают гораздо больше, чем угроза захвата мира компьютерами, машинами, роботами или инопланетянами, поскольку это самая реалистичная версия грядущего. Моя оценка: 7 из 10

Торн - обычный полицейский, который живет в будущем. На первый взгляд, весьма простое и незатейливое убийство одного бизнесмена, позволяет Торну начать расследование, итогом которого станет постижение истины. Дело в том, что известная влиятельная корпорация скрывает от общества правду. Многие не могут поверить, другие - смирились. В этой экранизации Гарри Гаррисона мы видим совершенно беспощадную для духовности, альтернативную реальность. Хотя, по правде говоря, никто еще на моей памяти, так и не рискнул сделать псевдо-разоблачительный фильм ужасов про 'Кока-Колу' или 'МакДональдс'. А если поразмышлять задуматься о качестве еды, производимой корпорациями и ее составляющих, то и 'Зеленый сойлент' покажется романтической комедией. 'Зеленый сойлент' позволяет поразмышлять на тему современной реальности. Действительно, ведь в наши дни, миллионы людей умирают от предотвратимых болезней, находясь в парадигме, навязываемой фармацевтическими гигантами. Фильм очень четко обрисовывает границы, в которых может быть осуществлено уже самое ближайшее будущее. При этом, сам по себе фильм, по своей фабуле напоминает скорее 'Мальтийский сокол' - это фильм расследование, по ходу которого мы все больше погружаемся в зловещие особенности 'мира будущего'. Чарлтон Хестон в очередной раз, после двух 'Планет обезьян' и 'Человека Омега', сыграл в фильме-антиутопии. Это была одна из лучших ролей в его карьере. Несмотря на то, что большая часть фильма проходит в жанре детектива (а если точнее, то модификации нуара), именно игра Хестона добавляет фильму деталей, делая его настоящим шедевром. Небольшая роль Эдварда Дж. Робинсона, прекрасно дополняет актерский ансамбль. Пожилой актер, сыгравший свою последнюю роль в кино, великолепно передал простые и вечные вопросы: наслаждение жизнью, потеря интереса к ней, смерть. Сцена последней беседы Эдварда Дж. Робинсона и Чарлтона Хестона, просто гениальна. <b>В итоге:</b> <i>конечно, сейчас, в особенности после 'Облачного атласа', 'Зеленым сойлентом' уже никого не удивишь. Но, я отношусь к этому фильму, как к одной из самых сильных и удачно экранизированных антиутопий за всю историю кино.</i> Эдаврд Дж. Робинсон, конечно заслуживал награды за лучшую второстепенную роль 1973 года (или хотя бы номинации). 9 из 10

Когда то давно, я прочитал книгу «Подвиньтесь! Подвиньтесь!» замечательного писателя-фантаста Гарри Гаррисона. И она мне очень сильно понравилась. Это был детектив в антиутопической оболочке, и с очень проработанной атмосферой. И когда я узнал, что по этой книге существует еще и фильм, то вопрос смотреть его, или нет, у меня не возникал. <b>Сюжет.</b> 2022 год. Льды тают, суши становится все меньше, на земле начинается сильное перенаселение. Которое несет за собой и все вытекающие следом проблемы. Такие как нехватка продуктов, и воды. Нехватка жилплощади, и сильное загрязнение, нищета, и как следствие рост преступности. Единственным более или менее доступным продуктом является сойлент (твердые брикеты, сделанные из планктона и водорослей). Разумеется, что люди контролирующие данное производство сильно отличаются от остальной массы. У них есть вода в любых количествах (даже горячая!), свежие фрукты и овощи, и даже мясо. Одного из таких вот людей убивают в своей шикарной квартире, и полицейскому Торну, предстоит расследовать это дело, а заодно и узнать все тайны производства сойлента. <b>Разбор.</b> Как только я начал смотреть фильм, он меня сразу затянул. На экране то и дело мелькали знакомые сцены из книги, и с атмосферой перенаселения тоже все было неплохо. Я даже закрыл глаза на то, что главного героя в книге, зовут Энди Раш, а никакой не Торн. Но потом, у фильма почти не осталось ничего общего с книгой. Нет, общая идея и атмосфера проработана неплохо, но вот сценарий, конечно, имеет лишь приблизительное сходство. В фильме, например, нет истории убийцы, которого ищет Торн. Любовная ветка главного героя совершенно не раскрыта, а ведь в книге, она занимает не последнее место. В фильме стоит невыносимая жара, хотя в книге была и настоящая зима, ну и еще много чего, включая конечно совершенно другую концовку. <b>Так фильм все же хороший или плохой?</b> Если позиционировать его как свободный от произведения, то однозначно фильм неплох. Хорошо проработанная атмосфера, неплохие сцены массовки во время бунтов, и распродажи воды и продуктов. Не самый плохой детективный сюжет. Вообще я считаю, что для своих лет, фильм выглядит совсем неплохо. Если же смотреть на фильм, как на экранизацию произведения Гаррисона, то поклонников писателя могут разочаровать пустые персонажи (из-за вырезанных их историй), и нещадно переиначенный сценарий. Но в целом, смотреть можно. 6 из 10

На фильм «Зеленый сойлент» наткнулся совершенно случайно, долго думал смотреть или нет, но все-таки склонился к первому варианту. Полтора часа, которые идет этот фильм, для меня пролетели очень быстро. После просмотра возникло сильное желание прочитать оригинальное произведение Гарри Гаррисона, по которому и снята картина, чтобы получить более детальное представление о мире, что описывается в ней. В центре сюжетной линии фильма простой полицейский Роберт Торн, он всего лишь маленькое звено в сложном механизме тоталитарного общества. Расследование очередного убийства приводит его к сильным мира сего и к их заговору, направленному против всего остального общества, которое живет в бедноте, работая, чтобы получить заветную порцию еды. Самое время оставить пустую затею докопаться до правды, на этом настаивает и начальство, однако, у героя фильма другие убеждения и взгляды на жизнь. Несмотря на потери, один за другим умирают свидетели, на самого героя начинается охота, Торн решает идти до конца. «Зеленый сойлент» режиссера Ричарда Флайшера – это классическая антиутопия с элементами фантастики. Снятая в 1973 году по роману великого фантаста Гарри Гаррисона, она и в наше время ничуть не потеряла актуальности, а по своему исполнению, на мой взгляд, превосходит большинство современных псевдофантастических высокобюджетных блокбастеров. Прежде всего, отлично продуманным сценарием, режиссурой и, конечно, великолепной актерской игрой одного из лучших актеров в истории кино Чарлтона Хестона. 10 из 10

Этот фильм являет собой полицейское кино - антиутопию с очень характерным актером Чарлтоном Хестоном в роли главного протагониста. Собственно - сама тема загрязнения окружающей среды + действия капиталистов, которые получают деньги за прямой каннибализм - не так актуальна для Запада, как для России с ее проеданием советского капитала, повальным алкоголизмом и прочими проблемами. В ленте показана пиковая, крайняя ситуация - но варваризация общества не является чем-то фантастическим. И поэтому картину можно назвать ярко выраженным предупреждением. Экшен занимает последнюю треть фильма - основная часть является полицейским расследованием и показом быта жителей этой жуткой футуристической трагедии. С интересом я узнал, что 'Сойлент' есть произведение автора 'Стальной крысы' - Гарри Гаррисона. Кстати - эпизодическую роль сыграл Джозеф Коттен - звезда 'Газового света' и массы иных фильмов. Рекомендуется к просмотру всем, кого интересует жизнь Безумного Макса и тому подобных героев антиутопий и постапокалипсисов. Судьба полицейского в исполнении Хестона их тоже заинтересует. 10 из 10