Феномен

Настоящий шедевр великого мастера Дарио Ардженто и его первая работа, снятая на английском языке. 'Феномен' также стал по-настоящему прорывной работой для блестящей актрисы Дженнифер Коннелли, которая снялась тут в главной роли. В фильме есть фирменная атмосфера от Ардженто, масса интересных ситуаций и диалогов, крайняя таинственность всего происходящего, а также шикарнейший саундтрек от группы Goblin, написавшей музыку ко многим лентам режиссера. История берет свое начало в горах Швейцарии, где была убита заблудившаяся юная девушка. Через несколько минут нас знакомят с главной героиней Дженнифер, которая приехала сюда учиться в элитной школе-интернате для девочек. Дженнифер страдает лунатизмом, и к тому же имеет странную телепатическую связь с насекомыми. На этой почве она знакомится с местным энтомологом и вся эта история становится фоном для начавшихся в округе таинственных убийств. Первое, о чем хочется сказать, касательно этого шедевра - фильм, как и многие работы Ардженто, оказал колоссальное культурное влияние на современное кино и видеоигры. Например, именно этой картиной в свое время вдохновлялись создатели культовой видеоигры 'Clock Tower', а из 'Феномена' в игру перекочевала внешность главной героини и убийцы. Не раскрывая личность душегуба стоит сказать, что центральный злодей выполнен выше всяческих похвал - он получился уродливым, устрашающим и немного по-хорошему гротескным, что создает странную гармонию с происходящим на экране безумием, в котором замешаны насекомые, лунатизм и шимпанзе. Убийства сняты очень жутко и классно сделаны в плане визуальных эффектов - тут вы увидите протыкание человека ножницами, отрезание головы, демонстрацию разложившихся трупов и многое другое: картина снята, что называется, по всем канонам, а зрителя до самого конца не покидает обволакивающая атмосфера тихого пансиона, вокруг которого бродит загадочный потрошитель, охочий до юных девичьих тел. Актерская игры выше всяческих похвал - Дженнифер безумно талантлива и демонстрирует свой талант по сей день. Тут к ее героине моментально проникаешься симпатией - она очень умная, смышленая, достаточно разговорчива и умеет постоять за себя как в диалогах, так и в схватке - в том числе, интеллектуальной. Кроме того, Дженнифер Коннелли в те годы была изумительно красивой - маэстро Ардженто, видимо, думал так же, поэтому снял эпизод, где актриса разгуливает в полупрозрачной ночнушке по коридорам школы. Кроме Джен еще хотелось бы выделить Дональда Плэзэнса в интереснейшей роли ученого-энтомолога, помогающего следователям в поимке маньяка. Режиссура блестящая, как и всегда у Дарио! Операторская работа Романо Альбани очень качественная - фильм очень красиво снят, в нужные моменты камера с маниакальным удовольствием концентрируется на резне, смакуя все подробности расчлененки, но не превращая ленту в совсем уж gore-зрелище. В этом смысле Ардженто всегда был более важен сюжет, нежели наполнение фильма кровищей. Работу Альбани мы уже могли оценить в шедевре Джона Карла Бюхлера 'Тролль', а также в картинах Чарльза Бэнда, тут он снова мастерски сделал свое дело. Кроме того, было очень необычно видеть в титрах имя Джорджио Армани на должности художника по костюмам. Впрочем, надо отдать ему должное - наряды героев хороши, особенно, конечно, белое одеяние Дженнифер. Отдельного упоминания заслуживает музыка - блестящий саундтрек от Goblin вам непременно нужно будет добавить в свой плейлист. Мелодии отличаются драйвовой гитарой в сценах погонь от маньяка и убийств и легкими синтезаторными лупами в разговорных эпизодах и прочих. Кроме того, тут есть не вошедшая в фильм композиция (которая, впрочем, почти всегда присутствует в официальном альбоме) под названием Jennifer's Friends, которая надолго осядет на репите у всех поклонников аутентичного синтвейва. Блестящая работа от мастера жанра, которая подарит два часа чистого удовольствия и наслаждения от одной из лучших картин мастера Ардженто. Невероятная, густая обволакивающая атмосфера, потрясающие съемки, жуткие сцены убийств, блестящие актерские работы, крутейший злодей - тут есть все атрибуты настоящего хоррор-шедевра с большой буквы, который нужно смотреть и непременно пересматривать, великое кино! 10 из 10

Очень крутой бодренький олдскульный триллер с закрытой школой-пансионом, темой насекомых (причем здесь они исключительно классные товарищи) и неожиданной развязкой. 'Феномен' - это прямо таки пример отличного хоррора на вечерок, и вот почему: - напряжение, саспенс, динамика - интересные персонажи и занятные детали - хороший баланс всяких мерзких штук - шикосный саундтрек: Iron Maiden, Motorhead и иже с ними - вызывает приятную ностальгию В этом кино нет какой-то сложной морали или двойного дна. 'Феномен' - классненький фильм для развлечения и разбавления всяких серьезных и 'умных' картин. Он очень легкий и вместе с этим, как я уже говорила, прекрасно держит внимание и градус напряжения в кадре. У 'Феномена' есть своя офигенная ретро-атмосфера. Да, сейчас хоррор переживает этакий ренессанс, выдавая нам подчас прямо таки шедевральные картины (чего только итальянский же 'Синьор Дьявол' стоит), однако... таких кино, как 'Феномен', уже не снять...

<i><b>Вельзевул!</b></i> <b>Феномен</b> Каким бы не был психопатом Ардженто (а “Феномен” явно претендует на звание самого сумасшедшего фильма Дарио), мужик все-таки верит в добро. Еще он походу очень сильно любит животных. Иначе как объяснить тот факт, что один из героев фильма – шимпанзе! Да-да, настоящая обезьяна, которая хорошенько так влияет на сюжет. “Феномен” – это первая работа Ардженто на английском языке. На главную роль утвердили совсем юную Дженнифер Коннелли, малышка попала в лапы безумца Ардженто после самого Серджио Леоне. Да-да, актриса с детства снималась у именитых постановщиков. Откровенно говоря – молодая Коннелли чертовски симпатичная и обаятельная особа, но играет не слишком ярко, в некоторых сценах заметно волнение. Зато на втором плане можно лицезреть ветерана хоррора – маэстро Дональда Плезенса (охотился за Майклом Майерсом на Хэллоуин, если вдруг забыли). Что касается сценария – “Феномен” слегка напоминает “Суспирию”. Я уж не знаю, оглядывался ли Ардженто назад или нет, судите сами – в “Суспирии” молодая девушка приезжала в балетную школу, в “Феномене” героиня останавливается в женском пансионате. В обоих фильмах – Ардженто гнет мистическую прослойку (в “Суспирии” ведьмовство, в “Феномене” героиня управляет насекомыми, особый дар). Хотя внешне они друг от друга отличаются, естественно. Большинство выбирает “Суспирию”, но я вам могу сказать точно (без спойлеров, не бойтесь) – у “Феномена” круче финал. “Суспирия” закончилась как-то простенько и быстренько (писал об этом в рецензии на саму “Суспирию”), а вот в “Феномене” – челюсть подбирал с пола, настолько здесь ядреная и даже мерзопакостная концовка. Б-р-р, Ардженто без тормозов (в хорошем смысле). Советую заценить. Единственная просьба – постарайтесь забыть про реал. Не загоняйте “Феномен” в какие-то рамки, пожалуйста, начнете ведь задавать абсолютно ненужные (фильму) вопросы – зачем взрослый мужик отправил девчонку (в напарниках с мухой) искать маньяка, например. Не надо, а-хи-хи. Это сейчас Ардженто утонул в трешаке, а в 80-ые годы он мог еще порадовать. “Феномен” подтверждает мои слова. Просто нужно настроиться. <b>P.S.</b> По поводу музыки – Goblin, Iron Maiden, Motorhead. Шикарно! <b>7,5 из 10</b>

Буду пожалуй обсуждать фильм с логической моральной точки зрения. В начале фильма нам показывают девушку, которая опоздала на автобус и в тот же час была убита. Мы переносимся на несколько месяцев вперед, и что мы видим? Поступки персонажей весьма глупые, странные и нелогичные в фильме. Они вроде бы в курсе, что поблизости гуляет маньяк, чуть ли не ежедневно происходят пропажи и убийства, но этим клоунам вздумалось, на ночь глядя, идти на улицу. О мотивах маньяка нам тоже ничего неизвестно. Зачем он так жестоко убивает девушек? Зрителю вроде бы дают намек из-за чего он озлобился, но зачем нам его жалеть? Ответственность за свои поступки несёт только он сам! Теперь к морали. Надо быть добрым, отзывчивым и помогать друзьям (в данном случае насекомые), и тогда они не останутся в долгу. Также, из положительных черт, мы наблюдаем хорошее отношение к старшим, профессора и главной героини, но также мы видим чуть ли не бочку дёгтя со стороны других персонажей. 1-е. Наблюдается сцена курения одной из подруг героини и весьма тихая реакция учителей на это. 2-е. Сцены с участием секса, развлекательного влечения к противоположному полу, той же подруги, и как эта 'сладкая парочка' разговаривает друг с другом напрягает. 3-е. Неуважение к учителям. Если вы посмотрели фильм, думаю всё понятно. 4-е. Отрицательный образ семьи. Сын-маньяк, всех режет, а мать не пытается его исправить, а наоборот помогает в этом, пытается отравить главную героиню. Показано просто по-демонически. 6 из 10 И то с натяжкой, ради Clock Tower, которая превосходит этот фильм.

Последний великий джалло Ардженто и последний великий джалло всего итальянского кино. Как у всякого истинного художника, у Ардженто немало мотивов, образов и даже тем, которые проходят через всё его творчество. В 'Феномене' же, благодаря мистической составляющей, наиболее наглядно проявилась тема человека и окружающего мира. Дженнифер (её играет будущий лауреат Оскара Дженнифер Коннелли, до этого отлично себя показавшая у самого Серджио Леоне в 'Однажды в Америке') имеет способность общаться с насекомыми. А ещё она лунатик, а потому живёт между сном и реальностью. Ардженто уже начиная со знаменитого пролога настраивает зрителя не просто на страшную сказку, а на рок-фантазию. Помимо 'Goblin' и Клаудио Симонетти, здесь звучат 'Iron Maiden' и Билл Уаймэн. И всё это дополняется мрачным цветовым решением и суровой горной природой Швейцарии. Ардженто великолепно противопоставляет жизнь и смерть, рай и ад на примере не только главной героини и маньяка, но и насекомых, которые их сопровождают. Дженнифер сопровождает всё летающее. Словно не только бабочки символизируют душу человека, но и всё способное отрываться от земли. Маньяк же живёт в окружении червяков и личинок. Да и сам облик маньяка резко контрастирует с одухотворённой красотой американки ирландско-норвежско-еврейского происхождения. Словно демон вышел из ада, чтобы убивать людей. Примечательно, что в отличие от американских триллеров, в джалло Ардженто почти никогда не бывает противостояния героя и злодея. Да герои Ардженто и не способны на это. Зато способна природа или, шире, рок. Сколько арджетовских финалов представляет собой гибель маньяка в результате РОКового стечения обстоятельств! Вот и финал 'Феномена' (украденный позднее режиссёром 6 части 'Пятницы 13') представляет собой даже не столько возмездие, сколько очищение матери-природы от зла. Ибо зло противно жизни, а потому не случайно сопоставляется с образами смерти. Помимо 14-летней Дженнифер Коннелли, достойно играющей главную роль, нельзя не отметить Дарию Николоди, создавшую один из лучших образов в кинематографе Ардженто, а также Дональда Плезенса. 'Феномен' один из последних великих фильмов ужасов и в его фильмографии. 9 из 10

Ух, даже не знаю, с чего начать... Этот фильм одновременно так плох и так хорош, что я до сих пор не могу определиться со своим отношением к нему. Начну, наверное, с хорошего. <b>Идея</b> просто безумно интересная и - прошу обратить внимание - необычная для ужастика. Вообще говоря, фильм тем и привлёк меня, что режиссёр при создании фильма зачитывался 'Энтомологией и судебной медициной'. Более того, он пошёл дальше и коснулся темы коммуникации у общественных насекомых, даже умело вплёл её в сюжет. Проблема в том, что он не сумел впоследствии воспользоваться ею так, чтобы это было интересно. Я имею в виду, там можно было так разойтись, было столько предпосылок, чтобы развить эту тему и сделать её ключевой! Но режиссёр предпочёл почему-то отбросить все свои козыри и сосредоточиться на том, чтобы вызвать у зрителя отвращение (ну, ещё жалость к невероятной красоты главной героине). И очень жаль. Не стану спорить, что <b>сюжет</b>, в принципе, довольно увлекательный, интересно следить за ходом событий, но.. Но здесь слишком много 'но'. Вот давайте по порядку. Почему абсолютное большинство поступков всех героев картины настолько глупые и ничем не обоснованные? Они будто марионетки, которые совершают напрочь лишённые логики действия, только лишь чтобы оправдать какие-то сюжетные ходы. <b>Диалоги</b> прописаны так ужасно, что это просто смешно. Герои перескакивают с одной темы на другую, будто роботы, у которых ограниченное количество фраз на каждую из них. Серьёзно, сценарист вообще человек, слышал когда-нибудь разговор живых людей? Честное слово, диалоги у Шьямалана более правдоподобны, чем здесь (<i>боже, фильм, ты заставил меня только что почти похвалить сценаристские навыки Шьямалана, что ж ты творишь!</i>). Далее. <b>Музыка</b>. Признаю, саундтрек (ведущая тема) очень неплох для тех годов, он яркий и запоминающийся, он тревожный и, можно сказать, атмосферный. Но что касается всей остальной части музыкального сопровождения -- оно просто ужасно! Абсолютно неуместный метал в сцене выноса трупа (wtf?) и куче других также не предполагающих такой музыки моментах; другие мелодии (также плохо подобранные к настроению сцен) обрываются на полуаккорде. Можно ещё много чего сказать о минусах этого фильма, но я хочу остановиться ещё только на двух наиболее важных из оставшихся. Первое: я не то чтобы эксперт в <b>монтаже</b>, но в этом фильме он, как бы помягче сказать, отвратительный и отвлекающий?.. Сравнить с тем же 'Хэллоуином', снятым намного раньше, или 'Кошмаром на улице Вязов', это же просто небо и земля. Он не просто невыдающийся, он действительно кривой и будто тыкающий зрителю в лицо -- да, вот на это надо обратить внимание! а на это не надо! ты туда не смотри, ты сюда смотри! Ну и масса лишних сцен, не знаю даже, к чему это отнести, к сюжетным недочётам или непродуманному монтажу. И второе: <b>актёрская игра</b>. Её нет. Нет, вру, мне понравилась игра энтомолога. И в принципе, это единственный симпатичный мне персонаж в этом фильме, если забыть про его слегка вводящую в конфуз реплику о возбуждающемся на девочку жуке. Так вот, игра, как бы так выразиться, чтобы не проспойлерить, <i>злотворца</i> (ух ты, такое слово и правда существует) с первых кадров кричит 'я зло, я чистое зло! не смейте предположить, что кто-либо другой в этой картине может занять место главного антагониста!', даже в последние минуты фильма (когда его личность как злодея ещё не раскрыта) он каждым своим действием и словом выдаёт себя, даже моя улитка в страхе унесла бы свою несчастную ногу от этой чертовщины. И тут мы подходим к главному провалу этого фильма, а именно -- к исполнительнице главной героини. Тут даже не о чем особо рассуждать, молодая Дженнифер Коннели, безусловно, очень красива, но она здесь абсолютное бревно. И это обидно, на самом деле, потому что этот персонаж мог бы, при должном исполнении, выйти интересным и живым. Опять же, если убрать несуразные поступки, реплики и так далее. Не буду оценивать этот фильм, и рецензия не отрицательная, поскольку, несмотря на все недостатки, в этом фильме есть что-то, что заставило меня к нему проникнуться. Впрочем, советовать к просмотру всё же не буду, если вам дорого ваше время. Только в случае, если вам по душе фильмы, при просмотре которых не уверен, смешно ли тебе, или грустно, или неловко, или всё сразу.

Я пересмотрел много фильмов ужасов, но к сожалению многие из них меня разочаровали наличием двух главных проблем: 1) Множество резких появлений всякой дряни в кадре с громким звуковым сопровождением (по факту это можно назвать скримерами). Когда весь ужас фильма строится только на таких скримерах, а не на соответствующей атмосфере и интересном мрачном сюжете, этот фильм можно смело относить к киномусору. 2) Нелогичные, не поддающиеся никакому объяснению действия персонажей. Бывает, что на протяжении всего фильма возникает куча вопросов, типа 'Зачем она одна полезла в подвал без какого-либо оружия?', 'Почему нельзя добить или хотя бы связать потерявшего сознание маньяка вместо того, чтобы спотыкаясь, бежать в тёмный лес?' и так далее. Это кстати не только к ужасам относится, но почему-то чаще всего именно в этом жанре персонажи ведут себя как идиоты, совсем не думающие головой. Что же касается Феномена, тут к счастью первая проблема отсутствует (в те годы видимо ещё не умели делать качественные скримеры). Напротив, я могу отметить неплохо созданную жутковатую атмосферу. Саундтреки подобраны неплохо, разве что я не совсем понял, зачем здесь нужен был хеви-метал (раза 3 или 4 он прозвучал, причём не во время драки пьяных байкеров, а просто так). Ну да ладно, это не так важно. А вот вторая проблема тут налицо. Весь фильм главная героиня и окружающие её люди творили непонятно что. На протяжении просмотра у меня складывалось впечатление, что это трэш-камеди-ужасы по типу Живой Мертвечины. Местами я смеялся (например когда обезьянка найденным в мусорке скальпелем кого-то убивала). Хотя стоит отметить, что сюжет в этом фильме есть и он неплох и необычен, именно он вытягивает этот фильм со дна. Я не люблю придираться к актёрскому составу и актёрской игре, но тут она просто ужасна. Главная героиня безусловно симпатичная, но все её эмоции выглядят почти одинаково (вспоминается шутка про Кристен Стюарт из Сумерек). Такое чувство, что по сценарию она всё время находится под какими-то веществами. Исполнение остальных ролей тоже оставляет желать лучшего (повеселило выражение лица умирающего мужичка, а девушка в начале фильма кричит так, как будто не от маньяка убегает, а услышала смешную историю и не может успокоиться). Итак, фильм можно назвать неплохим за его интересный сюжет и атмосферу, но тупые действия персонажей (особенно главной героини) и отвратительная актёрская игра портят всю картину. Поэтому <b>5 из 10.</b> И то с натяжкой.

Не являясь знатоком и поклонником направления <i>'джалло'</i>, ухватился за желание посмотреть первый англоязычный фильм 'малоизвестного' отца 'великой' <b>Азии Ардженто</b>. <b>'Феномен'</b> с ангелоподобной <b>Дженнифер Коннели</b> и неожиданно зубодробительным саундтреком. Также галопом нужно отметить словно сошедшую с полотен <b>Марио Сальери Далилу Ди Лаззаро</b> в роли жгучей директрисы пансионата, сообразительного шимпанзе (знакомый <b>Адриано Челентано</b>) да проникающий 'во все щели' выразительный ужас. Если значение слова <i>'джалло'</i> дошло до меня правильно, то рассматриваемый фильм в качестве первого урока отлично представил мир характерного поджанра ужасов. Чудное переплетение детектива, триллера, мистицизма, хоррора в один большой клубок позволило разглядеть интересную интерпретацию всепоглощающего страха. В <b>'Феномене'</b> он порой так далёк, но и в то же время близок. Первой деталью, что я подметил в самом начале, был ветер. Ветер - не как поток воздуха, несущий долгожданную прохладу вспотевшему телу, а как безудержное дыхание приближающегося маньяка. Забавным показалось сравнение девственно чистой <i>Дженнифер</i> с самим <i>Вельзевулом, Повелителем мух</i>. Даже в таком дорогом и респектабельном заведении нашлись свои придурки, которым лишь бы найти изгоя. Кстати, будь фильм слэшером, можно было бы с радостью избавиться от них всех. Но в рамках джалло протагонист не должен отвлекаться на ерунду, поэтому своеобразное расследование дела приводит девушку в казалось бы знатное тупиковое местечко, однако сделанное открытие может шокировать даже бывалых хладнокровных ребят. В последние 30 минут происходит много чего, поэтому раскрытие всех тайн конкретно бьет обухом по голове. Главный страшный аттракцион как раз будет ждать зрителя в концовке. Напугает не только его появление, но и активные действия по отношению к <i>Дженнифер</i>. Честно, давненько не приходилось ощущать в сознании подобный ужас: причудливое сочетание сюра с действительностью. Разумно предполагать, что во время поимки преступника с поличным он должен ощущать страх, но в случае <b>'Феномена'</b> всё происходит абсолютно иначе. Осознаю, что творение <b>Дарио Ардженто</b> может вызвать положительные ощущения не у всех. Для кого-то бред, для второго наивно, третьему скучно. Я сам ожидал увидеть активное использование членистоногих тварей, ибо маленькие насекомые вызывают трепет, но, к сожалению, они остались на втором плане. При этом грех жаловаться на такой фильм, который сочетает яркий хэви-метал с напряженными сценами. Поразительно непредсказуемый <b>'Феномен'</b> отлично подойдет для пугливой девушки и её храброго бойдруга. Будем! 8 из 10

На дворе год 1984 от Р. Х. Жанр под названием 'джалло' существует уже несколько десятилетий, но переживает не лучшие времена. Его родоначальник и основатель Марио Бава отправился в мир иной, завещав своему сыну Ламберто и другу Дарио развиваться и совершенствоваться в заданном направлении, что они успешно и делали на протяжении всей оставшейся жизни. Но удерживать планку, сохранять чистоту традиций 'джалло' оказалось не просто. Дело в том, что все оригинальные авторские идеи, стилистические приемы, онтологические понятия жанра стали постепенно растворяться в мутном мареве общего котла кинематографа. И что много хуже основные, формообразующие наработки 'джалло' перекочевали в супер-популярное направление ужастиков под названием 'слешеры'. В восьмидесятые годы 'слешеры' неизменно срывали кассу (в 1983 году на данный жанр пришлось 60% всех кассовых сборов), а кинотеатры оказались забиты всевозможными маньяками и затоплены океанами крови. Проблема заключается в том, что далеко не все картины этого направления отличаются высоким качеством. Такие фильмы как 'Хэллоуин' Карпентера или 'Одет для убийства' де Пальмы являются скорее исключением, чем правилом. В основном, публику развлекали абсолютно второсортными, халтурными картинами. Как мне кажется, радикальный стилистический аристократизм 'джалло' убил (причем жестоко и изощренно) выхолощенный формализм «слешеров». Но несмотря на довольно сложные обстоятельства в течение всего восьмого десятилетия Дарио Ардженто продолжает регулярно выпускать новые картины, продолжая удивлять публику своей неиссякаемой творческой энергетикой. Но быть оригинальным получается уже не всегда. Скажем, рассматриваемая лента в дискурсивном отношении полностью идентична легендарной картине режиссера 'Суспирия' (1977), хоть и кардинально отличается от последней визуальным решением. Молодая, привлекательная девушка Дженнифер переезжает из США в женский пансионат им. Вагнера (любимый прием режиссера с противопоставлением высоких культур Старого и поп-культуры Нового света), затерянный в широких просторах Швейцарии, где орудует серийный маньяк, вырезающий молоденьких девочек. Одной из его жертв становится единственная подруга героини…Похоже, убийца и на Дженнифер положил глаз, но это обстоятельство совершенного никого не интересует. Понимая всю безысходность своего положения она решает сама выйти на след преступника. В этом трудном деле ей помогает профессор-энтомологии МакГрегор, желающий отомстить убийце за смерть любимой ученицы, и собственные феноменальные способности понимать язык природы Из-за скудного нарративного наполнения и бледных персонажей в картинах данного направления обычно можно наблюдать абсолютную аритмичность повествования. После невероятно живых, красочных и насыщенных murder-сцен следует ужасно тягостные, скучные и убийственно ненатуральные диалоги, карикатурные эмоции героев и попытки вернуться в русло рассказываемой истории. В рассматриваемом фильме ситуацию спасает четырнадцатилетняя(!) Дженнифер Коннелли, которая уже в своем первом фильме, показывает блистательные актерские способности. Она создает очень пластичного, органичного и целостного персонажа, полностью располагает к себе зрителя, заставляя сопереживать своей героине. Весь фильм ей удается удерживаться на, свойственном для ее возраста, стыке невинной, но возбуждающей чувственности подростка и латентной сексуальности взрослой женщины. Коннели, на мой взгляд, является самой главной находкой для фильма Дарио Ардженто, который в 'Суспирии' крайне неудачно использовал для той же роли почти тридцатилетнюю(!), заумную и а-сексуальную Джессику Харпер. Однако, сюжет, в данном случае – не главное. Нужно рассмотреть на чем же зиждется философия 'джалло'? В первую очередь на убийстве и хаосе, как первопринципах всего сущего. Страстью к насилию и уничтожению проникнуто все - от скрытых, неосознанных человеческих влечений до стихийных сил природы. В данном фильме акт убийства становится уже «поливидовым» признаком существования - его совершают все представители человечества (мужчина, женщина, ребенок), чистые стихии, насекомые и животные (причем, только применительно к первым понятие 'убийства' можно трактовать однозначно). Зло, как таковое, в 'джалло' имперсонально, вневременно и всеядно. Несмотря на тот факт, что главная героиня остается жить, утверждая таким образом принцип неубиваемой витальности и «вечной» женственности, создатели намеренно оставляют пространство для вопрошания, давая понять, что проиграна битва, но не война, ведь насилие и смерть являются если и не основополагающей, то уж точно, как минимум, неотъемлемой частью нашего существования. Но самым захватывающим и эффектным приемом 'джалло' всегда были визионерские находки, зачастую колоссально превосходящие прочие аспекты картины и поднимающие общее впечатление от фильма до заоблачных высот. В этом отношении 'Феномен' не является исключением - каждое из его визуальных решений можно разбирать по отдельности. Во-первых, Ардженто полностью сменил колористику кричаще-алых цветов 'Кроваво-красного' и 'Суспирии' на мягкие, глубокие зеленые полутона со значительными вкраплениями белого цвета (символа невинности, поэтому Дженнифер носит только белые платья). Во-вторых, антураж городского пейзажа с богатым архитектурным ансамблем уступил место первозданным полям и лугам. Визуальная же репрезентация природы оригинально базируется на контрасте - воздушные, невесомые общие планы великолепных пейзажей, цветущих полей, могучих лесов порождают воодушевленное лирическое настроение...Которое тут же разрушается крупными планами внутренней жизни «праматери». Вся эта величественная красота питается смертью и гниением. Почва для небесного роста образуется в результате непрестанной работы миллиардов червей, жуков и опарышей (предельное выражение низших инстинктов в природе), поедающих убитые кем-то и когда-то (уже неважно) мертвые тела, превращая последние в живительную пищу. Ардженто намеренно смакует крупные планы этой 'грязной работенки', вызывая у зрителя реакцию отвращения, резко контрастирующую с идиллическим чувством восприятия красоты (интересно, что тот же прием будет использован Линчем в первой сцене 'Синего бархата'). Уже эта визуальное решение полнее, чем любой сюжетный ход, выражает общее идейное содержание и основную онтологическую установку 'джалло'. Далее, режиссер не довольствуется тем фактом, что девственная Дженнифер, подобно непорочной Еве еще не вкусившей плода, едина с природой только по сценарию, он выражает это и чисто технически, поэтому модальность взгляда на происходящее становится еще более инвариантной. К стандартному субъективному восприятию (глазами маньяка, жертвы), объективному (свидетеля, Бога) добавляется квази-субъективное видение мира животными и насекомыми, которое обеспечивается применением специальных линз и светофильтров. Не менее интересно и музыкальное сопровождение фильма, выдержанное в стиле тяжелого рока и heavy metal (звучат треки групп Motorhead, Iron Maiden и Goblinа основного композитора Ардженто). Поначалу это звуковое решение выглядит непривычно и обескураживающе (кстати, оно идет в разрез с основными композиционными оформлениями слешеров, сравните, например, с музыкой из «Хэллоуина») и только ближе к концу понимаешь насколько же оно важно для создания ядреной, мощной, втягивающей в себя без остатка атмосферы. Только такой звук и может вполне выразить паническое, безумное состояние жертвы, приговоренной к смерти от рук маньяка. В общем и целом, следует сказать, что «Феномен» - очень качественная картина Ардженто, в которой ему, хоть и не без труда, удается выдерживать довольно ровный ритм на протяжении девяносто минут хронометража, чтобы в последние полчаса взорваться кровавой буффонадой, безумной фантасмагорией, по своему эмоциональному и визуально-эстетическому наполнению оставляющей далеко позади неблагодарных, незаконнорожденных пасынков из слешера.

Смотреть Дарио и его киношедевры мне рекомендовала подружка, любительница итальянского негламурного хорора. Мне была дана гарантия, что после Ардженто я поврежусь рассудком, мой мир рухнет, чтоб потом восстановится в новом виде, а я перестану быть прежним. Чтоб основательно разобрать себе крышу, я выбрал 'Феномен', потому что он был тепло принят критиками и зрителями. Проверенное средство изменения сознания, значит. Я с энтузиазмом принялся за просмотр и, режьте на части, ничего не понял в этом сумбурном и трешовом зрелище. А началось-то как обещающе! Девушка отстает от автобуса и оказывается где-то в глуши. Уже расслабляешься. Вот и началось, сейчас все случится как надо, по-хардкору. Но нет, ее убивают, а дальше закручивается какой-то неудобоваримый трешак. Повествование невнятно. Что в этом фильме ради чего, зачем началось и почему так закончилось. Почему лунатизм ГГ, вовлеченный в расследования убийств, такой картинный? С метаниями по кровати и яркими галлюцинациями, во время которых Дженифер видит картины преступлений? Зачем ей при таком неслабом даре эти ручные пчелы? Почему она так по-киношному встречается с профессором-любителем насекомых? В каждом эпизоде есть что-то наивное. Сцены, где нам показывают сомнамбулические состояния героини, кажутся кадрами из какого-то старого рок-клипа. Я не могу определить, хорошо это или плохо. 'Проходные' эпизоды непришейны. Для чего нужны какие-то подружки ГГ и насмехающиеся над ней соседки по пансиону, если они ничего не добавляют к повествованию? Сама жизнь девушки в пансионе показана мертво и бутафорски. Нет ощущения того, что это все по-настоящему. Собственно, отсутствие в фильме реалистичности и оттолкнуло меня. Первый раз смотря хорор подумал, что в этом кино все не как у людей. А без реалистичности нет и остроты, и сюрреалистичности. Есть трешовость, но это спорное качество. Насекомые в фильме будто бы отдельная тема. Не пойму, в чем Дарио 'нагнул систему'. Эти в общем интересные божьи твари давно частые персонажи фильмов, когда отрицательные, когда положительные. Есть целые поэмы о их жизни, например, художественно-документальный 'Мирокосмос'. В разных фильмах разного достоинства они помогают распутывать преступления, узнавать мистические тайны, помогают героям гадать над разными сюжетными затруднениями и т.д. Хотя меня могут осадить тем, что Дарио де первый и в деле демонстрации необычного взгляда на насекомых один из лучших. Я не знаю. Мне не удалось почувствовать в этом рассказе никакой силы. Вообще конструкция «красивая девушка понимает язык зверей» не ожила в руках режиссера, оставшись, чем кажется, а именно какой-то частью фантазий маленьких девочек. Только у тех обычно понимают язык единорогов, а героиня Дарио Ардженте – язык насекомых. Ближе к концу фильм расходится и смотреть его становится интересней, где-то ты даже начинаешь бояться, хотя конец как всегда 'открытый'. Еще раз повторю, я не увидел ничего, что смогло меня задеть и уж тем более что-то во мне повредить. Я по-просту ничего не понял. И вот ценители уже готовят гнилые помидоры, потому что я не прав и к зрелищу не подготовлен. Де зрелище не для простых глаз, чтоб понять, нужно иметь настрой, много специальных знаний и вообще иметь особый внутренний склад. Такое случается. Как с олениной в клюквенном сладком соусе: ешь и не понимаешь, кто додумался добавить приторный соус к мясу, воняющему псиной. Но люди ценят. И, наверное, не просто так.