Суспирия

Начать хотелось бы с комментария в стиле капитан Очевидность о том, что наивно ждать от фильма ужасов полувековой давности тех ощущений, которые ожидаешь от представителей жанра сегодня, но это совершенно не означает что фильму нечего предложить. С первых кадров тут бросается в глаза нереально сочная и детализированная картинка с нарочитым преобладанием красной палитры. Сопровождается это дело не менее эффектным звуковым рядом, который как будто бы постоянно пытается перетянуть весь фокус внимания на себя, однако с сюжетом тут даже относительно голливудских фильмов ужасов своего времени как будто бы творится какая-то откровенная ерунда. Честно скажу, поначалу толком не понимал, как это вообще смотреть. После того как в первом эпизоде была явная попытка нагнать саспенса разного рода подручными средствами и цветовыми решениями, показалось, что акцент будет делаться на атмосферу, однако первая же сцена, которую можно отнести к откровенному хоррору, подняла градус до предела, и начало казаться, что дальше начнется какой-то слешер, но в следующей же сцене с наступлением утра зрителя перенесло как будто бы вообще в другой фильм, сюжет которого понятия не имеет о том, что происходило предыдущие 15 минут. Наблюдая за жизнью залитой светом школы, начинает казаться, что всё увиденное ранее было каким-то ночным кошмаром, т. к. в этом, с виду совершенно обычном мире, просто не может такого быть, и действие, а точнее, нарочитое бездействие всеми силами способствует этому убаюкивающему эффекту. Спустя некоторое время сознание начинает разглядывать детали местного причудливого мира, с миром этим, надо отдать должное, полный порядок по любым меркам. Периодически ловил себя на мысли, что уровень картинки местами может дать фору кубриковским произведениям, при том, что тут явно имел место значительно более скудный бюджет. Касательно глобальной структуры истории практически до конца не мог понять, почему он развивается по принципу «то густо, то пусто», причем с явным акцентом в пусто, в частности, многое героиня проспала в прямом смысле этого слова, и только к концу до меня дошло, что это фильм совершенно другой эпохи. Если голливудские хорроры того же периода уже очевидно ушли в постмодерн, и каждый в меру своих сил пытался сформировать свой мир, с хоть и иногда сюрреалистическими или откровенно абсурдными, но причинно-следственными связями, то тут балом правит старый добрый модерн с четким разделением на добро и зло, которые существуют «потому что» и не подразумевают никаких полутонов или компромиссов. Возможно, будете смеяться, но лучшим описанием сюжета этого фильма мне показалась цитата из первого сезона сериала «Фарго», где Лорн Малво популярно объяснял представителю закона правила игры. Интернет подсказывает, что фраза звучала так: «Раньше на картах писали: «Здесь водятся драконы», а теперь не пишут… Но это не значит, что драконы исчезли!». Собственно, в мире этой картины все ужасы старых сказок являются неотъемлемой частью мира, но вот только если раньше на развилках и входах в разного рода темные пещеры висели предупреждения, то теперь нет ничего. Героиня, ровно как и герои классических европейских сказок, которой просто не повезло и в меру своих сил она пытается разобраться, что происходит, а происходит тут ровно то же, что происходит в старых сказках, где мир в принципе очень опасное место, населенное разной нечистой силой, и не обязательно ехать за приключениями за тридевять земель, а достаточно просто свернуть не туда в лесу за домом. Касательно принципа развития действия, то тут чистый сказочный модерн, в котором «как» происходит, превалирует над тем, «что» происходит, и тут хотелось бы вернуться в начало, где писал, что сегодня прочувствовать то, что чувствовал зритель своего времени, скорее всего, невозможно, и только можно представить эффект от сцен откровенного насилия, но лично для меня при просмотре в условном «сегодня» сцены эти воспринимались как своего рода аварийный клапан, стравливающий давление саспиенса, который постоянно и очень умело нагнетается всеми возможными способами, и он-то как раз работает до сих пор, и если хоть чуть подключить воображение и сделать вид, что местная красная субстанция похожа на кровь, то можно добиться нехилого эффекта погружения. Резюмируя скажу так: для разного рода профессионалов этот фильм, вероятно, совершенно заслужено является шедевром в части технической реализации, но смотреть его сегодня «без подготовки» крайне затруднительно. Он может показаться красивым, но уже совершенно не актуальным музейным экспонатом, но если вам «посчастливилось» в детстве познакомиться с классическими европейскими сказками и получится припомнить, что именно в них пугало до чёртиков, то тут этой радости в таких количествах, что даже если буквальный хоррор не произведёт должного впечатления, то вот атмосфера постоянно и неизбежно нарастающей безысходности запомнится надолго, как и финал истории, которого именно в таком виде так не хватает современному хоррору. 10 и 10

'Суспирия' — один из культовых итальянских хорроров и, пожалуй, самая известная режиссёрская работа Дарио Ардженто, породившая целую трилогию и римейк. И вот, спустя почти 50 лет после выхода фильма в широкий прокат, данная классика наконец-то посетила и российские кинотеатры. Мне удалось её посмотреть даже в оригинале (английский дубляж) с субтитрами, так что готов поделиться мнением о первом просмотре 'Суспирии' и её восприятием в 2025 году. Начну разбор фильма с тех аспектов, что его фанаты возводят в абсолют. Первый пункт — картинка. Мол сюжет в 'Суспирии' может и не очень, но как Дарио это снял! Возможно, лет 40 назад это выглядело круто, но сейчас безвкусное множество цветных лампочек, комично освещающих почти все сцены фильма, выглядят ужасно. Каких-то интересных режиссёрских решений тоже очень мало. Понравилась разве что сцена, где слепой персонаж шёл и бил палочкой по земле, а камера показывали лишь его ноги, меняя перспективу для зрителя. В остальном режиссура в 'Суспирии' очень статична и скучна, а освещение воспринимается комично. Далее хвалят саундтрек группы 'Goblin'. Поддержу похвалу в сторону этих музыкантов, но поругаю заодно звуковой монтаж самого фильма. Музыка играет очень громко и бьёт по ушам, не создавая никакого эффекта ужаса. Сама главная композиция по ощущениям зациклена и играет всю 'Суспирию', что начинает бесить под конец. К тому же, местами слишком громкая музыка слишком резко обрывается, что вызывает комичный эффект, а зловещая тишина сцен куда лучше работала в других эпизодах фильма. А теперь о тех элементах, что другие пользователи не защищают, либо принимают их слабость. Начну с актёрской игры. Плохо в ней всё: английский дубляж очень неэмоциональный и неестественный, на лицах актёров максимум пара эмоций. Та же актриса в главной роли, очень миловидная и идеальная в этом плане для ужастика, имеет в своём актёрском арсенале лишь испуганный и растерянный взгляд, создавая ощущение шаблонного котёнка, а не живого персонажа. Но настоящий мастер-класс плохой актёрской игры выдала актриса, исполнившая роль учительницы бальных танцев. Её красное, вечно злое лицо выглядело просто жалко. Осталось пнуть в 'Суспирии' только сюжет. Хотя что тут пинать? Его почти нет. Вырежи из фильма минут 30-40 хронометража и мало что изменится, ведь их занимают глупые разговорные сцены, мало на что влияющие. Апофеозом этого бреда стал момент в бассейне, где героини перешептывались о непонятных событиях в их балетной школе. Зачем это делать в бассейне, когда у них комната, где они живут одни? Возможно, режиссёр хотел показать мокрые тела молодых актрис, но выглядит это попытка крайне глупо. Поэтому в итоге вышел поверхностный и глупый хоррор, красота которого спустя почти 50 лет после выхода не работает, а музыкальное сопровождение лишь бьёт по ушам из-за плохого монтажа звука. Смотреть такое кино имеет смысл лишь ради научного интереса, но я всё же посоветовал бы воздержаться. Есть плохие ужастики гораздо лучше, новее и красивее, чем 'Суспирия'. 3 из 10

Американская студентка Сюзи прилетает в Германию, чтобы учиться балету в престижной балетной школе. Приключения начались ещё возле выхода из немецкого аэропорта, когда в проливной дождь девушку сначала встретил угрюмый таксист, который никак не помог ей с багажом, а потом и вовсе стала свидетельницей странного происшествия возле балетной школы, когда из неё в ужасе убежала одна из студенток, которая позже окажется жестоко убита. Вдобавок, Сюзи в тот день не пустили в школу, объяснив это тем, что они не имеют понятия, кто она такая. Хотя, через день конфликт решается, Сюзи постепенно начинает понимать, что в здании старой балетной школы творится что-то зловещее. «Suspirium» – в переводе с латыни означает «вздох». Этой лентой Дарио Ардженто положил начало своеобразной трилогии Трёх матерей «Суспирия – Преисподняя – Мать слёз». В отличие от основных фильмов поджанра джалло «Птица с хрустальным оперением» и «Кроваво-красное», которые считаются лучшими в творчестве режиссёра, здесь львиная доля внимания уделена визуальной стороне полотна, что добавляет этому джалло отчётливые ноты сюрреализма. Столь безумная феерия красок с умопомрачительной игрой света и цвета была весьма эффектно запечатлена кинооператором Лучиано Товоли, что, безусловно, является главной «фишкой» фильма, и его смело можно отнести к разряду киноживописи. Несколько раздражающая макабрическая какофония в качестве саундтрека за авторством самого же Ардженто при сотрудничестве с уже известной по его творчеству группой “Goblin” требует некоего привыкания, «притирки», во время просмотра, и он, в итоге, превосходно работает на восприятие кино, как кровавого кошмарного сна, от которого невозможно проснуться все полтора часа. Сценарий и актёрская игра, которые, как правило, не являются сильным местом джалло, скатываясь одно в условность в угоду увлекательности, а второе в театральность, в принципе, не разочаровывают. В общем, «Суспирия» – это на 100% визионерский театр насилия, где все остальные аспекты отходят на второй план. Пожалуй, это одна из самых ярких, экспрессивных и стильных фантасмагорий от Дарио Ардженто, где относительно выдержан баланс визуальной стороны и внутреннего содержания в рамках жанра. Кстати, наследие арджентовской «Суспирии» живо и спустя 40 с лишним лет – визуальная эстетика была полностью задействована у Николаса Виндинга Рёфна в триллере 2016 года «Неоновый демон», а в 2018 году Лука Гуаданьино, наконец, выпустил на экраны сценарный долгострой в виде вольной интерпретации (не покадрового ремейка) оригинального фильма Дарио Ардженто, но с совершенно другим визуальным рядом и иначе расставленными акцентами.

Очень важный момент ничего не спойлерить об этом фильме и не читать перед просмотром никакие материалы о нем. Поскольку для общего восприятия картины важна загадка природы убийцы. И тогда мы весь фильм, как и слепой музыкант в одной из сцен не знаем, чего именно мы должны опасаться. Переживаем от неведения и ожидаем удара с любой стороны. Скажу сразу что год выпуска фильма меня немного смущает. У меня впечатление, что все самое интересное в жанре ужастиков было снято в 80-х и 90-х. Но 'Суспирия' довольно современное кино для сегодняшнего зрителя. Всё потому что этот проект стал Библией для всяческих подражателей, и при просмотре кажется, что некоторые, если не все фишки фильма мы уже где-то видели. 'Суспирия' несомненная классика ужасов, прародитель жанра джалло и шедевр мирового кино, на который позднее стало равняться множество творцов. От Дэвида Линча до Игоря Корнелюка. Так чем же этот фильм так затронул зрителя и критиков? Фильм имеет довольно стремительный темп, резво начинает и не сбавляет до самого конца.'Суспирия' наполнена эстетическими пугающими сценами в которых идеальная картинка, тревожная музыка и нестандартная, яркая цветовая гамма создают общее тревожное, сюрреалистическое и психоделическое впечатление. С самой первой сцены казалось бы все вокруг кричит об будущей опасности для главной героини. И буйство красок и непрекращающийся дождь и странные стены училища. Словно все говорит героине и зрителю: 'Беги!'. Устрашающая музыка группы 'Гоблины' сначала звучит непритязательно, а затем и вовсе проникает зрителю прямо в мозг, не собираясь выветриваться даже после просмотра фильма. Казалось бы, даже актёры заворожены дивной мелодией. Уже изучая материалы, я прочитал о том, что на съёмках режиссёр включал эту музыку, чтобы лицедеи могли проникнуться ею. Как и в других джалло, в 'Суспирии' двигатель сюжета - это детективная линия с множеством странных, подозрительных персонажей. Ниточки которые ведут в никуда, постепенно обрываясь и так и не сработав в финале. От того фильм интереснее и разгадка его тайны неожиданнее. Отдельное спасибо за актёров. Особенно выделяется главная героиня и её подруга в исполнении Дарии Николди. Дуэт актрис просто потрясает. В их сценах присутствует какая-то магия, что ли. Кажется, что они настоящие подруги, а не актрисы. Своим актёрским мастерством они создают свой неповторимый мир, свою историю. Их сцены сняты и сыграны с ощущением присутствия. И от этого ощущения реальности происходящего становиться по-настоящему жутко. И хотя понятно что подругу главной героини убьют, но её очень жалко. Это вам не американский ужастик, где хочется поскорее ухлопать аналогичного персонажа. Вообще убийства очень красочны, жестоки и физиологически подробны. Их немного, но каждая такая сцена это просто шедевр, а не банальное устранение ненужных персонажей. Сцена со стальными обручами это просто находка и выглядит очень устрашающе! По-моему я ни в одном фильме такое не видел. Конечно, героини фильма великовозрастные и немного странно что они носятся с тайнами, загадочными артефактами и личными дневниками. Но это все объясняется тем что в первоначальном сценарии ученицам было по 12 лет, но никакой продюсер не даст деньги на фильм, где жестоко убивают детей. И сценарной командой было решено изменить возраст девочек до 20 лет. Мне очень понравились довольно современные костюмы главной героини. Остальные девушки все в основном ходили в балахонах, что заставляет вспомнить наряды Пугачевой 70-х. Одна из девушек и вовсе неожиданно и эффектно появляется в образе принцессы Леи. Казалось бы, этот фильм живёт своей красивой жизнью и вовлекает в свой мир забредшие души. Магия 'Суспирии' сложенная их необычных и ярких интерьеров, щемящей музыки, красивых невинных персонажей, оживших фотографий прошлого и оригинальной операторской работы. Эта магия заполняет каждый кадр, каждый эпизод. Фильм хочется посмотреть ещё и ещё раз, даже зная разгадку. Только бы ещё раз побывать в этом прекрасном, но опасном мире! Браво, режиссёр и вся команда! Шедевр! 9 из 10 Только за общее впечатление. Не могу поставить высший балл, поскольку в фильме есть явные недоработки. Например, все герои почему-то не упоминали о второй жертве. Если о первой девушке часто вспоминали, то о её подруге забыли словно её и не было вовсе. Я так же не понял историю со страхом учениц перед директрисой. Какая-то история без начала, словно из первой половины фильма вырезали кусок. Также я с трудом различал некоторых девушек. Почти все они одинаково выглядели а-ля молодая Пугачева, словно нельзя было сделать их образы разными. Некоторые молодые актрисы не доигрывали, возрастные переигрывали. Хотелось бы также увидеть в фильме нормальные танцы, но ничего подобного. Также нам так и не раскрыли на экране, что же такое эта загадочная Суспирия. Да и некоторые спецэффекты в фильме выглядят устарело даже для 70-х.

Дарио Ардженто считается одним из величайших мастеров ужаса и основоположником целого направления в кинематографе «джалло». Напомню, что характерными особенностями этого поджанра фильмов ужасов являются обилие долгих кровавых сцен убийств, сами сцены порой показываются глазами самого убийцы, а сам портрет убийцы складывается из чувства паранойи и безумия. Одной из ярких в этом плане работ был итальянский фильм ужасов «Кроваво-красное», но по-настоящему вершиной творчества Ардженто и лучшим «джалло» по сей день признается культовый мистический хоррор «Суспирия». Синопсис Американка Сьюзи Бэннион прилетает в Германию по приглашению из легендарной балетной академии мадам Бланк. В ночь приезда Сьюзи не впускают в школу, но у входа в здание девушка замечают одну из учениц академии, которые чуть позже зверски убивают в доме своей подруги. Спустя несколько дней после начала обучения Сьюзи начинает замечать, что в этой академии что-то не так, словно ученицы и учителя скрывают какую-то тайну. А после череды странных происшествий и гибели людей Сьюзи понимает, что в этом месте ей угрожает смертельная опасность. Игра актёров Конечно, с точки зрения персонажей «Суспирия» - это сплошной набор штампов и клишированных образов, типичных для фильмов ужасов персонажей. С другой стороны, было любопытно увидеть в таком фильме участие Джанн Беннетт и Алиду Валли, сыгравших роли элегантной мадам Бланк и строгой мисс Таннер. Главную роль Сьюзи исполнила Джессика Харпер, воплотившая образ настоящей невинности в сочетании с серьезностью, которые позволили героине выпутаться из этой истории. Стефания Казини исполнила роль Сары, однокурсницы Сьюзи, приветливой и любопытной девушки, которая в итоге жестоко поплатилась за эту свою любопытность. Стоит упомянуть участие немецкого актера Удо Кира в роли доктора психиатрии Фрэнка Мендела, но здесь его персонаж лишь выполнил определенную функцию для сюжета фильма. Режиссура Дарио Ардженто снял если не страшный, то, по крайней мере, очень стильный фильм ужасов. По нынешним меркам «Суспирия» вряд ли напугает современного зрителя, ибо новые фильмы ужасов нашли более действенные способы и методы добиться от аудитории целевой реакции. При этом «Суспирия» сам по себе снят по-настоящему очень красиво благодаря удачному сочетанию давящей музыки с колдовскими мотивами и резкой цветовой палитры. Очень импонирует художественная постановка, поскольку практически каждая сцена происходит в каком-нибудь месте, олицетворяющим целое произведение искусства, вроде дома в начале фильма, где произошло первое убийство, или бассейна в академии балета. Особенно понравился этот тонкий синкретизм мистики и реализма, когда за кадром скрывается реальный убийца, действующий из сверхъестественных побуждений, а позже это оказывается гениальным заговором, скрывающим многовековую тайну. В то же время бросается в глаза глупое поведение некоторых героев, которые вместо того чтобы спасаться, делают всё возможное, чтобы попасться убийце в руки. И конечно, замечаешь противоречивую постановку некоторых сцен, как например, убийство в начале фильма, когда героиня была в ванной квартиры, а затем каким-то образом оказывается на чердаке здания. Сценарий С точки зрения сюжета даже по нынешним меркам «Суспирия» отличается оригинальностью. В центре внимания американка Сьюзи Бэннион, которая прилетела в Германию по приглашению из знаменитой академии балета мадам Бланк. Однако буквально сразу после её приезда всё идет не по плану. Сначала лютый ливень, затем её не впускают в саму академию, из-за чего девушка вынуждена ночевать в гостинице. При этом накануне она замечает девушку, ученицу академии, которую чуть позже вместе с подругой зверски убивает неизвестный маньяк. Начинает обучение, всё вроде бы как у всех. Но вскоре Сьюзи начинает замечать в академии странности, прежде всего, за учителями и сотрудниками. Так, однажды, идя на занятие, Сьюзи замечает кухарку, которая светит на нее каким-то светоотражающим предметом, от чего девушке становится плохо. Соседка Сьюзи Сара рассказывает, что тоже давно заметила за учителями академии странности, и что она и её подруга Пэм (та самая девушка, убитая в начале фильма) провели своё расследование, но, возможно, Пэм подошла слишком близко к разгадке этой тайны, за что поплатилась жизнью. И вот спустя несколько дней уже без вести пропадает Сара. Сьюзи понимает, что в академии что-то не так, что ей грозит смертельная опасность, и что у этой опасности, возможно, сверхъестественная природа. Итог Конечно, по нынешним мерка «Суспирия» может показаться примитивным фильмов ужасов. В то же время, несмотря на это, он не утратил былую атмосферу. Действительно благодаря своей стилистике, визуальному ряду и синергии мистики и реальности выстраивается необычная фабула, которая погружает зрителя словно в какую-то гипнотическую сказку. В общем, без лишних слов и напутствий просто порекомендую к просмотру.

Решив отметить Хэллоуин просмотром какого-нибудь ужастика, мой выбор пал на фильм 'Суспирия' Дарио Ардженто. До его просмотра я не был знаком с жанром джалло-хорроров, но впервые увидев представителя данной разновидности хорроров, я был впечатлен. 'Суспирия' начинается заранее, если можно так сказать. Закадровый голос рассказывает нам краткую предысторию главной героини Сюзи Бэннон, в то время как на экране мы все еще видим вступительные титры, идущие под завораживающий и жуткий саундтрек группы 'Goblin'. Именно музыка этой группы, которая написала саундтрек специально для фильма, создает нужную атмосферу и мгновенно погружает зрителя в мир фильма. Как раз тревожная нарастающая музыка, усиливающая напряжение, и является одной из отличительных черт фильмов джалло. Кроме великолепной музыки, 'Суспирия' также является кладезем операторских находок: интересные и необычные ракурсы, переходы, перспектива, различные грамотно подобранные цвета, симметрия, яркие мизансцены и многое другое. Я бы поделился кадрами, если бы здесь это было возможно, но лучше вам будет увидеть все в фильме. Также в глаза бросаются впечатляющие красочные, но, на мой взгляд, вульгарные интерьеры и экстерьеры зданий. Шикарные дома, внутри похожие на музеи или картинные галереи, таят в себе ужасную тайну и именно там происходят самые кровожадные и изощренные убийства с подробной демонстрацией жестоких сцен, что тоже является отличительным элементом данного жанра наряду с роскошными зданиями. Что же касается главной задачи хоррора, то, как мне кажется, современного искушенного зрителя этим удивить уже не получится, но не стоит из-за этого отворачиваться от фильма, ведь создателям полностью удалось сотворить загадочную и местами жуткую атмосферу и довольно интересный сюжет. В конце хотелось бы сделать вывод что, стоит посмотреть 'Суспирию' не столько ради испуга, сколько ради великолепных технических приемов, незабываемой музыки, красивых молодых актрис и кровавых изобретательных убийств. Все это объединяет в себе жанр джалло, с которым обязательно должен ознакомиться каждый любитель кино, и, поверьте, Вас это впечатлит также, как и меня.

Обожаю фильмы про балет. Боди-хорроры в своем роде. Любо-дорого посмотреть, как люди издеваются над своим телом и психикой. Так что ужастик про балет - это мало масляное.)) Сюжет довольно интересный: юная американка приезжает в балетную школу в Германии и вскоре понимает, что в школе творится что-то странное и жуткое. В этом фильме все чересчур: краски, звуки, музыка, игра... Кровь - ало-розовая, музыка - бьющая по ушам (режиссер сам руку приложил к записи музыки группой 'Goblin'). Изображение навевает мысли и о поп-арте, и о 'Заводном апельсине'. И складывается ощущение, что этот фильм повлиял в свою очередь на Линча. Очень хорош Удо Кир в небольшой, но выразительной роли. И балетные сцены - их тут немного, но они есть.)

<i><b>Мамочка, которая танцует…</b></i> <b>Суспирия</b> Сюжет – девушка приезжает в балетную школу… За годы общения с поклонниками хоррора (по поводу творчества Ардженто, естественно), пришел к выводу, что про него больше говорят, нежели смотрят. Т. е. на слуху именно фамилия режиссера. Якобы есть такой страшный дядька, снимал когда-то различные ужастики, отец Азии. Начинаешь спрашивать про конкретные ленты, ответ частенько одинаковый – ничего не видел, кроме “Суспирии”. Разводишь руками. Ну-у-у, как-то странно. К чему я это? Выбил всю фильмографию Ардженто (даже комедию с Челентано), хоть убейте – не могу записать “Суспирию” в любимчики. Легко бы поспорил с утверждением, что “Суспирия” самый крутой фильм Дарио (навскидку, тот же “Феномен” симпатизирует чуточку больше, субъективно). Она классная – факт. Она чертовски стильная – факт. Она способна восхитить в некоторых эпизодах (мой любимый с собакой и слепым музыкантом) – факт. У нее прекрасная (специфичная) атмосфера. Декорации. Палитра. Плюс, “Суспирия” очень жесткое кино (для своих лет). Зацените начальную сцену, т.е. режиссер Ардженто пускается во все тяжкие. Красное, а-хи-хи – кроваво-красное, ребятушки. Не стоит забывать про музыку группы “Гоблин”. Шикарно! Да и на главную роль подобрали хрупкую девушку (с гигантскими глазами, е-мое). Такая малышка, автоматически переживаешь. Согласен. Но – тут напрочь отсутствует финальный эффект “Вау!”. Конечно, “Суспирия” выходит за пределы джалло. Ее вообще довольно трудно куда-то пристроить, авторское кино. Все равно! Накручивал, накручивал, накручивал – сколько там до конца, пять минут, сворачиваемся быстренько. Почему? Немножко обидно. Опять же, разгадать “Суспирию”, давайте будем честны, не так уж и трудно. Перед нами ярчайший пример, когда картинка (оболочка) преобладает над содержанием. Причем очень сильно доминирует, ты действительно забываешь про сценарий и внутренности. Если коротко, “Суспирия” – хоррор на тему ведьм, но как Ардженто все обставил, повторюсь, красота… <b>7 из 10</b>

Американская студентка приезжает в пансион где-то в Германии, где происходят странные вещи - ее сразу же не пускают с вечера в дом, а потом начинают пропадать девушки из пансиона... Дарио Ардженто - гений жанра джильи, наверное, не придется всем по... вкусу (совершенно неуместное здесь слово, но что делать). Однако если любой мало-мальски что-то видевший киноман это дело рискнёт и посмотрит, то целым рядом вещей не сможет не восхититься: Во-первых, игра цветов и, в первую очередь, использование красного. Спойлер: банальное понимание красного как цвета крови явно маловато для этого. К тому же это просто надо видеть. Во-вторых, гениальная музыка итальянской неопрогрессивной группы Goblin. Создавая варево из каких-то криков, ночных кошмаров и роково-электронной (почти краут-роковой) мелодии нагоняет настоящий ужас и даже круче, чем собственно изображение. Благо, можно и отдельно сие слушать, чтобы убедиться. Ну и то, что американка борется со всякой нечистью, обитающей в Европе, тоже симптоматично. Наконец, это без вопросов пугает, хотя спецэффекты могут показаться анахроничными. Но в этом и достоинство - по существу джильи основывается отнюдь не на технологичности. Цвет и звук важнее.

Нет, ребзя, мы понимаем, что это классика, настоящий шедевр, некое идеальное воплощение непонятного ужаса. Мы даже принимаем, что так оно и есть на самом деле. Предалёкий 1977 год не шутки для вас. Тогда фильмы снимали на плёнку, для яркого эффекта использовали практический грим, визуальными компьютерными эффектами для корректировки кадров воспользоваться не могли ввиду их отсутствия. Тем сильнее уважаешь всех творцов того времени, когда нужно было выкручиваться любой ценой, из чего и складывался колоссальный опыт по воссозданию оригинальных миров для новаторских хорроров, триллеров и фантастики. Воображению ведь нет предела. Конечно, тогда, в 1977-м, фильм '<b>Суспирия</b>' Дарио Ардженто, понятное дело, пугал людей. Ведь люди увидели его ещё до <i>'Хэллоуин', 'Чужой', 'Нечто'</i> или '<i>Сияние</i>'. А успевшие спохватиться пораньше Джордж Ромеро, Уильям Фридкин, Тоуб Хупер, Ричард Доннер и Стивен Спилберг как бы давали понять: кто там сумеет превзойти наши ужасы? Дарио Ардженто сразу же показал, что в его истории не стоит ждать чего-то рационального, понятного и конкретного. Зритель тех лет столкнулся с ужасом, который сложно было определить разом. Да, что-то вроде '<i>Изгоняющий дьявола</i>' и '<i>Омен</i>', но другое. Прибавьте сюда давящую музыку и получите сильнейшее впечатление года. И всё-таки времена изменились, поэтому просмотр сего фильма в 2018 году не вызывает бурного восторга. Понимаете, не бывает идеальных людей, которых можно было бы лишь хвалить. Нет и таких именуемых классикой или шедевром художественных фильмов, которые от первого до последнего кадра безупречны и чуть ли не божественны. Вот нам, например, кино не понравилось. Зато большинство считает иначе. Что ж, это хорошо, ведь им могла понравиться форма страшной сказки, но точно не нам. Своеобразная мрачноватая версия Алисы и её приключений больше завораживает, нежели пугает до глубины души. Взять хоть интересные интерьерные решения для сцен. Благодаря работе художника-постановщика и оператора-постановщика, который отвечал за правильную расстановку освещения, глаза встречаются с причудливым изображением тех или иных комнат в школе танцев. Здесь вам не стандартные белый с чёрным, а именно сочные и яркие цвета, вызывающие разные эмоции. В то время как грамотно поставленный свет представлял окружение персонажей, отдалённое от глубокой темноты. В общем, увлекательно и познавательно в плане изучения постановки кадров, но истории это несильно помогло, так как наблюдать за так называемыми страшными потугами было чуть ли не мучением. Долго, громко, претенциозно. Да если вспомнить! Сцена, в которой Сара (в новом фильме её сыграла Миа Гот) выбирается из комнаты через проём в стене, потому что её хочет настигнуть убийца. Она оказывается в тёмном помещении и видит на противоположной стороне что-то вроде выхода. Наверное, режиссёр специально осветил комнату для зрителей, поэтому можно предположить, что Сара ничего не видела под ногами. Но она прыгнула и попала в кучу проволоки, истошно вопя и плача. Если сравнить финальную сцену в фильме Луки Гуаданьино с аналогичной в классике, то сразу станет понятно, где страшно и жутко. Так что, при всём уважении, не всё золото XX века может обрадовать глаз. Хорошо, что есть '<b>Суспирия</b>' 2018 года.