Васаби

Я так понимаю Люк Бессон решил развить тему из 'Такси 2' и год спустя после релиза выпустил еще один комедийный боевик 'Васаби', где уже отправил французскую делегацию в страну восходящего солнца и счастливо породнил брутального офицера полиции Юбера Фьорентини (Жан Рено) с нежданно обретенной дочерью Юми (Рёко Хиросуэ). Не смотря на то, что картина не прошла в прокате, все же назвать ее провальной рука не подымается. Да, фабула порядком изъезженная и сюжет, даже по меркам 2001 года, был далеко не нов, но в фильме все же присутствует несколько запоминающихся моментов, где потрясный исполнитель бескомпромиссных, загадочных и непобедимых супер-героев Жан Рено показал себя во всей красе и один, можно сказать, вытянул эту довольно посредственную комедию. Местами, получилось вполне зрелищно и забавно. Также, стоит отметить обворожительную Рёко Хиросуэ в роли Юми... Якудза, да и и вообще японцы, насколько я могу судить, чей моральный кодекс, без сомнения, если не превосходит любой из европейских, то по меньшей мере должен быть вровень им, получились, сказать по честному так себе и, думаю, навряд ли были рады, что многоуважаемый Люк Бессон выбрал именно их в качестве объекта своих сценарных изысканий. Поэтому, возможно, его идея зачахла, еще не успев и развиться. В целом довольно забавный и веселый комедийный боевик...

<I><B>Дисклеймер:</B></I> Не давая себе возможности опомниться, смело бросаюсь в пучины писания рецензий с максимально объективной (ха-ха) разбалловкой. Так получилось, что на глаза попался 'Васаби', фильм, который каким-то чудом миновал мое внимание в детстве, хотя я помню, что его постоянно крутили по <B>ТНТ</B> и <B>СТС</B>. Было интересно прочувствовать, как фильм с незамысловатой идеей отзовется во мне при первом просмотре уже в сознательном возрасте. <I><B>I. Сюжет</B></I> Сказать, что я ожидал от сюжета совсем не много, значит попасть в точку. 'Васаби' заявлен как комедийный боевик, а совокупность этих двух жанров, которые <I>не подразумевают особой интеллектуальной нагрузки</I>. Сюжетные ветки выстроены во многом прямолинейно, каких-то невероятных <I>ахов и охов от кульбитов истории предвкушать не стоит</I>. Можно просчитать каждый ход, что, в принципе, неплохо. Маленькие несостыковки все равно есть. Меня весь фильм, например, бесило несовпадение временных рамок - <B>Мико</B> сбежала от <B>Юбера</B> 19 лет назад, а <B>Юми</B> уже исполняется 20 - как он, черт возьми, проворонил ребёнка??? Или каким образом <B>Момо</B> успевает распечатать все фотки, получить свежую информацию и угнать такси за такое короткое время? Но это всё мелочи. Достойные для такой картины сюжетные баллы - <B>20/30</B> <I><B> II. Главные герои</B></I> <B>Жан Рено</B> - герой детства, я помню его по многим фильмам, которые дарили мне радость и запали. Я не думаю, что это его лучшая роль, но природная харизма в совокупности с трогательной сюжетной веткой взаимоотношений с дочерью делает свое дело. Плюс мне очень понравились пародийные отсылки к другим его работам (особенно к <B>Леону</B>). Но главная звезда фильма для меня, безусловно, <B>Рёко Хиросуэ</B>. Характерная внешность, взрывной темперамент, подростковая непосредственность и трогательность созданного ею образа просто покорили меня. Взаимодействие персонажей тоже на высоком уровне. У <B>Юми</B> и <B>Юбера</B> получилась отличная дочко-отеческая химия. Некоторые моменты вызывали максимально умилительное ощущение. А блестяще отыгранная замедленная сцена спасения героини Рёко в банке и вовсе заставила затаить дыхание и повторять <I>'Это же комедия, это же комедия! Её не могут убить!'</I> В общем, дуэт отличный - <B>20/20.</B> <I><B>III. Второстепенные персонажи</B></I> Ярких представителей второго плана здесь также двое. Первый - уже упомянутый выше <B>Момо</B>. <B>Мишель Мюллер</B>, исполняющий эту роль, имеет настолько уморительную внешность, что уже одним своим видом создаёт комедийный момент. А уж если начинает говорить, шутить, задыхаться или бросать инсинуативные взгляды, то удержаться от весёлого фырканья просто невозможно. <B>Антагонист</B> фильма меня, напротив, <B>разочаровал</B>. Образ якудзы <B>Зебры</B> получился невнятный - ни рыба, ни мясо, ни смешно, ни страшно. Скорее жалко - несчастный, дерганный и не очень умный дед. В совокупности набираются средние <B>8/15</B>. <I><B>IV. Визуал</B></I> Даже со скидкой на 2001 год и комедийность-пародийность, эффекты воспринимаются как <B>седая древность</B>. Что меня действительно не смешило, так это отлетающие на десяток метров плохиши, получившие крепкого реновского леща или еще более забористой пули. Возможно посмотри я это в детстве - ржал бы до колик, а так нет. А вот <B>картинка - отличная</B>. Прекрасные виды Японии и удачно подобранный цветокор спасают немного баллов для этого раздела -<B> 7/15</B> <I><B>V. Атмосфера </B></I> Мне кажется, на момент выхода фильма, он являлся одним из первооткрывателей современной <B>Японии</B> для Запада. Тогда ещё не вошли в тренды японские безумия, безбашенные вечеринки, яркая одежда, совершенно дикая музыка. Даже васаби был ещё чем-то непонятным и загадочным. В этом плане фильм выступил непревзойденным популяризатором восточной культуры и смог восхитительно передать её атмосферу. На атмосферу также прекрасно поработали шутки. Не сильно скабрезные, местами очень смешные, удачно повторяющиеся. Just perfect - <B>10/10</B> <I><B>VI. Саундтрек</B></I> Для комедийного боевика очень важна качественная и соответствующая моменту музыка. Зачастую она может выкрутить момент до необходимого уровня смеха или экшена. Здесь всё так и было - ужасно исполненные перестрелки смотрелись бодрее, веселые танцы веселее. Я бы не сказал, что запомнил какие-то определенные композиции, но одна точно запала в душу. Та самая, которая звучала во время напряжённейшего момента в банке, там она круто взвинтила градус страха возможной трагедии. За это и хорошая оценка - <B>8/10</B> <B><I>Итог</I></B> Васаби, несмотря на свой возраст остается <B>прекрасным вариантом комедии на вечерок</B>. Если вам нужна легкая, веселая, не очень пошлая и атмосферная вещь с хорошими актёрами - <I>you are welcome</I>, или скорее <I>bienvenue</I>! <B>Люк Бессон</B> и <B>Жерар Кравчик</B> своё дело знают. Главное - не ждите от фильма многого и не будьте слишком придирчивы. Ну а если это ваш любимое кино детства, рад, что он всегда в вашем распоряжении и способен погрузить в ностальгическую атмосферу. У меня же при подсчёте получилась следующая сумма - <B>73</B>, что при переводе в десятибалльную систему становится <B>7/10</B> <B>P.S.</B> Жаль, что <B>название</B> рецензии будет смотреться не так метко и референсно уже на следующий год;( <B>7 из 10 </B>

<i><b>- Тут насилуют на каждом углу.</b> — Да-да, на каждом углу... <b>...Но не каждый день.</b></i> © Юбер Фиорентини <b>Васаби / Wasabi</b> Вспоминая фильмы школьных лет, практически не возможно было не вспомнить о криминальной комедии <i>Жерара Кравчика</i>, наиболее известного по режиссированию трёх фильмом франшизы <i>'Такси'</i>, которая нынче валяется в грязи. Кино снято по сценарий культового <i>Люка Бессона</i>, на счету у которого один из лучших фильмов, что я видел - <i>'Леон'</i> с молодым <i>Рено</i> и маленькой девочкой <i>Натали Портман</i>, которая, на удивление и как бы это не звучало, в детстве была милее и красивее. Бессон невероятно крут, учитывая, что снял <i>'Пятый элемент'</i> или просто - <i>'Корбен, детка!'</i>. Написал сценарий к <i>'Такси'</i>, а это вообще фильм детства, люблю. Сейчас халтурит, откровенно говоря, что не может не расстраивать. История о французском полицейском по имени <i>Юбер Фиорентини</i>, который, в силу некоторых обстоятельств, вынужден отправиться в Японию, где ему предстоит вступить в схватку с <i>Японской якудзой</i>. И еще, например - узнать, что у него есть дочурка и ему предстоит получить пару сотен млн. долларов, которые, собственно и вынуждают его вступить в схватку с якудзой. Так вот завязка. Ничего особенного и интригующего история не предполагает, но, по большей части, вся ставка на юмор, коего не мало и он удался, а еще на харизме <i>Жана Рено</i> и <i>Мишеля Мюллера</i>, который, в силу своей чудаковатой внешности, создан для жанра <i>'комедия'</i>. В совокупности со стилем <i>Бессона</i> - смотрится прекрасно. В каждом фильме, над которым он работал, чувствуется его стиль. Даже в лёгких и незамысловатых, но авантюрных диалогах. Кино, без сомнений, прошло проверку временем, ибо и по сей день смотрится отлично, с учетом, что вникать, анализировать и ждать мощных сюжетных решений не надо, по большей части потому, что кино полностью развлекательное, а Японский сеттинг только добавляет ему шарма. Фильм ритмичный, в нём ничего лишнего. Тонкий юмор, а так же немножко чёрного, коего не так много, но он остроумный. Мне нравится Япония, я мечтаю побывать там. У них крутая техника, нереально стильные машины, в особенности классические модели 90-2004 года. <i>Honda</i> - на века, обожаю. К тому же, в детстве я подумывал о том, чтобы стать ниндзей. Для это необходимо было иметь феноменальный баланс и меткость, а еще рефлексы гепарда, поэтому, не задалось. <i>Бессон и Рено</i> - прекрасные приятели и творческий тандем. <i>Жан Рено</i> любой фильм способен украсить. Колоритный дядька. Экшен веселый и, конечно, как без этого, далек от реальной действительности, но, вышло так, что это даже хорошо. Веселее, когда мужики от одного удара отлетают на пару метров. За это и люблю такие фильмы. К ним придираться желания нет, более того, они именно своим абсурдом и нравятся. 7 из 10

Люк Бессон во Франции - как Спилберг в Штатах. Если попал в его поле зрения и чем-то ему понравился, можно быть уверенным, что возможность поработать над крупными проектами у тебя будет. Несмотря на то, что Жерар Кравчик старше Бессона и начинал практически одновременно с ним, всемирную известность он получил именно благодаря продюсерским проектам Люка. Сперва Бессон пригласил его поработать в 'Такси' ассистентом, затем вторым режиссером на 'Жанне Д`Арк', а в 2000 поручил режиссерский проект - 'Такси-2', ставший громким коммерческим хитом. Бессон быстренько набросал очередной сценарий, основанный на сплошных клише, для которых он, тем не менее, как действительно очень ловкий и дальновидный продюсер, умеет подбирать интересных исполнителей, скрывающих зияющие пустоты его фастфудовских текстов. Кравчик уже доказал, что умеет ставить бойкий и бесперебойный экшн - веселый и увлекательный, зрелищный и дурашливый, и стал идеальным режиссером для 'Васаби'. На главную роль Бессон позвал своего старого друга Жана Рено, который может вытащить на одной своей харизме даже роль русского алкаша в 'Роллерболе'. Немного Японии, немного Франции, много юмора и экшна - и вуаля! - готов очередной фильм, для просмотра которого требуется только одно правило - не заморачиваться! Если не заморачиваться, ни о чем не думать, просто веселиться от души, наблюдая за похождениями очередного 'мистера Крутого', то кино может стать идеальным развлечением на вечер, тем более, что ничем большим оно не является и ничего из себя не строит. Милая развлекуха, отлично знающая свое место. И именно как такая развлекуха, оно заслуживает высокий балл. Техногенный Токио, в котором таким чужеродным смотрится французский верзила с орлиным носом, приглашает нас отведать странные блюда местной кухни, галопом пронестись по японским ночным клубам, сплясать зажигательный танец, познакомиться с собственной дочкой, встретиться со старым приятелем, похоронить любимую женщину, устроить парочку взрывов, поиграть в гольф с главой якудза и под занавес пришить десяток негодяев. И все это - без перерывов на сон и душ. Кравчик прекрасно понимает глупость собственного фильма, поэтому не дает себе и зрителю возможности остановиться, опомниться, допустить вопрос о том, что же ты только что увидел. Нет, быстрее, дальше, смелее - в ураганном адреналиновом темпе. Собственно, 'Васаби' и напоминает нечто среднее между 'Адреналином' (или любым другим боевиком с Джейсоном Стэтхэмом), комическими эскападами Джеки Чана и пародией на все это. Чертовски хорош Жан Рено, на котором как влитая держится маска немногословного крутого детектива. Но здесь он позволяет себе расслабиться и душевно иронизирует над собственным образом крутого парня. Юбер, безусловно, крут и действует в опасных ситуациях как герой Нолти в '48 часах' - на сплошных инстинктах, не думая, резко и безжалостно, но каким нелепым и неловким увальнем он становится с женщинами или дочкой. Ему некуда девать длинные руки, рубашка смотрится на нем как на чучеле, того и гляди, чего-нибудь перевернет или сломает. Кравчик предоставил в распоряжение актера удивительно густые и яркие характерные краски, и Рено использует их в полной мере, с видимым удовольствием раскрывая свой громадный (как мы знаем по 'Пришельцам') комический потенциал, который прекрасно уживается в нем с умением играть глубоко, вдумчиво и даже трагически. Кажется, он и не делает ничего особенного, но именно такие острохарактерные краски требуют от актеров высокой степени перевоплощения, при котором вся эта клоунада будет смотреться органично и естественно, учитывая откровенно неряшливый и дурацкий бессоновский сценарий. И роль, в которой любой другой актер наврал бы с три короба, не найдя золотой середины между откровенным фарсом, сделанным с серьезной миной, и самой серьезной миной, Рено сумел сделать абсолютно правдиво. В его исполнении весь этот цирк казался единственно возможным. Грешным делом подумал, что Рено был бы идеален и в 'Заложнице', потому что здесь он доказывает, что между ним и спецназовцем, умеющим отметелить десяток бандитов, имея на руках палку колбасы и вишневую косточку, нет никакого трагического несоответствия. Он бы и в роли Алекса Кросса смотрелся получше усталого Фримена. Крутой герой в солидном возрасте - это, безусловно, Рено! Еще более безусловно, что на роль его дураковатого напарника в 'Васаби' так и просится Кристиан Клавье. Эта пара могла бы сделать фильм на порядок лучше. К сожалению, Бессон не смог бы позволить отвлекать внимание от главного героя, а Клавье, который в дуэте с Рено всегда играет первую скрипку, ибо обладает фантастической энергией и талантом, вряд ли смог бы остаться на втором плане как Мишель Мюллер. Тот, кстати, хорошо делал свое дело - играл рыжего клоуна для кратких смешных выходов, но полноценным партнером для Рено не стал. Рёко Хиросуе смогла превратить капризность, истеричность и взбалмошность своей героини, переходящую порой все пределы, в очарование, и все-таки преодолела раздражение, которое порой испытываешь к ее героини - может быть, просто на своей красоте и молодости, но справилась с дико поверхностной ролью, в которой от глубокого горя до идиотического веселья - полсекунды. В фильме также появилась красавица Кароль Буке - бывшая жена Депардье и просто хорошая актриса, сыгравшая маленькую роль женщины, надеющейся на романтические отношения с героем Рено. Правда, Рено, как и многим крутым парням - от Индианы Джонса до Джеки Чана - не до женщин. Зато она перебрасывает своеобразный мост между новым французским кино, адаптирующемся к новым веяниям и его классикой, как Рено перебрасывает мосты между 21-м веком и героями боевиков 80-х. Бессон, как и многие постмодернисты, бесстрашно цитирует собственного 'Леона' - от диалога про корни, до сцены показа мод, двойственного отношения Юми к сильному мужчине, заменившего ей отца, до сцены в отеле, где Юбер представляет ее метрдотелю как свою дочь. Насквозь клишированный опереточный злодей, конечно, не способен представить какую-то реальную угрозу, он, как и все злодеи здесь, служит лишь мальчиком для битья колоритному главному герою. Моментами фильм напоминает японские видеоигры, моментами - американский слэпстик. Критики, конечно, его разругали, но это как раз тот случай, когда все чихали на мнение критиков. Фильм яркий, красочный, сочный, с удовольствием расписывающийся в собственной глупости, пустоватый и пустяковый, безостановочно атакующий дурацким шутками и дешевыми трюками, но отчего-то дико милый и по-настоящему забавный. Настолько, что прощаешь ему практически все и с удовольствием пересматриваешь это безобразие даже в десятый раз. Бессон как Роджер Корман в Америке, далеко не всегда способен преодолеть собственную погоню за длинным евро и желание сделать как можно быстрее, дешевле и проще, но в этом случае формула все-таки сработала, и мы получили безумно прикольное кино. 8 из 10

Самый известный, самый ротируемый и самый крышесносный хит от группы The Prodigy просто не мог не обзавестись соответствующим видеоклипом. Но всю крутизну и сопутствующую прелесть эпохи миллениума, что сингл «Voodoo People» вобрал в себя, наиболее полно иллюстрирует не четырехминутный ролик, а полнометражный замес – далеко не худший в перечне совместных работ Люка Бессона и Жана Рено. Под забойные мотивы лукавый покоритель женских сердец с неизменной щетиной на лице вершит собственное правосудие, и так сочно ему это удается, что весь Париж взрывается гирляндами от недоумения вперемежку с восторгом. У мужчины с орлиным носом и доверительным взором просто нет изъянов, а к его сердцу кроме как через взлом кевларовой брони и не подобраться. Таким, впрочем, он был не всегда, но поездка в Страну восходящего солнца и разрыв с любимой женщиной заставили сменить ориентиры. Кому от этого пришлось хуже всего – самому полицейскому или французской преступности – так сходу и не скажешь. Не вызывает сомнений другое: вынужденное возвращение в Японию и знакомство с взбалмошной, но оттого не менее взрослой дочерью заставит не раз применить силовой вариант под клубные шедевры своего времени. Современная классика комедийного боевика со щепоткой мелодрамы и приправой детектива живет и здравствует, в отличие от собственного продюсера, давно погрязшего в неоднозначных проектах. «Васаби» – по-японски острая и по-французски изысканная постановка, способная влюбить в себя с первых же кадров. Старина Рено в обличии слегка преобразившегося Леона, оставившего в прошлом браваду дайвера из «Голубой бездны» и странности барабанщика из «Подземки», неустанно убеждает, что расквашивать физиономии можно со вкусом. Черт с ними, с последующими оправданиями и пинками от начальства – эффект наше все, смак решает, а мсье Бессон - одобряет. Оставленный на режиссерском хозяйстве Жерар Кравчик по отработанной на «Такси» технологии не позволяет оставить крутого копа без внимания ни на минуту. Тем более, перед нами отнюдь не машина по наведению порядка, а тонкий, ранимый человек с застарелой психологической травмой. И степень правдивости такого характера лучше всего определять не в столкновении с парижскими бандитами и якудза, а в первой попытке наладить диалог с нежданной наследницей. Жан Рено как никто другой способен сочетать внешний колорит с внутренней романтичностью. Бедолаге полицейскому нелегко приходится в стремительно преобразующейся жизни, но это ли не самый верный способ выйти-таки победителем из неравного боя с печальными воспоминаниями? И кому как не главному идеологу демонстрировать превосходство настоящего над прошлым? Дабы в очередной раз выжать максимум из своего миньона, Бессон не поскупился на фейерверк из веселых схваток, уморительных погонь и хлестких фразочек. Не самый долгий фильм пролетает практически в мгновение ока, попутно забавляя ускоренными курсами отцовства. Интрига о печальной участи матерого сыщика в случае раскусывания его жаждущей папочкиной крови дочери гармонично сочетается с другой – как быстро два эмоциональных полюса пойдут на сближение? Дополнить с трудом зарождающуюся семейную идиллию кучей смертельно опасных игрушек из вороненой стали - и вот вам рецепт пожизненно актуального фильма. При этом, в отличие от одноименной приправы, «Васаби» не горчит сверх меры, предоставляя зрителю возможность переживать за героев ровно столько, сколько необходимо, чтобы считать их эмоционально близкими себе. В сноровисто перемещаемой дистанции между визуальным восприятием и душевной солидарностью прячется секрет успеха картины. Характерный японский колорит, пришедший на смену родной для съемочной бригады Франции, немало поспособствовал возможности воспринимать знакомые лица по-другому. Не секрет, что Жану Рено против собственной воли пришлось стать пилигримом, но что всегда отличало его от собратьев по эшелону, так это способность удачно встраиваться в любую обстановку. Кажется, что и кимоно село бы на брутального полицейского как влитое, и орудовать палочками долго бы не пришлось. Как говорилось в старой советской комедии, «человек теперь попадает в любой город, но чувствует в нем себя, как дома». А как может быть иначе, если ростки неуверенности, застенчивости и природной скромности ловко маскируются Бессоном при помощи великолепного саундтрека? На стыке тысячелетий мсье Люк хорошо умел «флюгерствовать» и улавливать настроение толпы. Строгая меланхоличность «Леона» выглядела бы плохо при повторном использовании с изменившимся антуражем. В то же время типаж профессионала с большим и добрым сердцем – любимец для каждой эпохи, особенно если грамотно его преподнести. Так и вся лента – «Васаби» в наилучшем смысле грамотное кино. Мягкий тон и обаяние действующих лиц одинаково уверенно раскрашивают вечер и открывают всем желающим японский уголок, полный опасного веселья и дипломатичной сентиментальности.

Кино Жерара Кравчика по сценарию Люка Бессона? Смотреть однозначно, решил я. Искромётный юмор - лучшее, что есть в фильме. Диалоги действительно вызывали у меня смех. И при этом они вовсе не теряли смысл. Ещё очень к месту друг Юбера Момо, один внешний вид которого (в самом лучшем смысле этого слова) уже вызывал улыбку. И тут, конечно, очень в точку попадал тот, кто его озвучивал, а именно Алексей Колган. За это ему огромный плюс. Сюжет хороший, однако, ничего великого в нём нет. Минус, я так и не понял, кем же была мать Юми. Зато был экшн. Драки (и не только они) смотрелись очень лихо и радовали глаз. Причём, что часто случается, они не перекрывают основной сути, оставаясь лишь приятным дополнением к основному действию. По традиции, переходим к актёрам. Жан Рено - 2, не лучший его образ. Деревянное лицо весь фильм. Я понимаю, что так должно быть в многих эпизодах, но весь же фильм! Риоко Хиросуэ - 4,5, отлично вжилась в образ энергичной и эмоционально девочки-подростка. Мишель Мюллер - 5, я всё описал выше. Таким образом, 'Васаби' - хороший фильм, который можно будет пересмотреть. 8 из 10

Юбер Фиорентини (Жан Рено) - 48 лет, вес 92 кг, рост 1 метр 93 см. Милейший человек, даже мухи ни обидет. Но в данном случае, это были транссвестит и 'ее' подружки, пару человек из заведения, несколько японцев насмотревшихся 'Матрицу' и их главнюк по кличке 'Зебра', угонщик машин - удачно приземлившийся на шпагат. Видимо, повезло только последнему. Ведь он ни 'полакомился' правым джэбом Юбера, которому позавидовал бы сам Майк Тайсон. Я даже ни говорю о 45-ом калибре, от которого узкоглазые летают как в фильме 'Крадущийся тигр, затаившийся дракон'. В фильме есть элементы мелодрамы и боевика, но сильной стороной является жанр 'комедия'. Поскольку режиссером картины стал Жерар Кравчик (Такси 2,3,4), в постановке сильно чувствуется некая связь с другими работами. В особенности, это связано с французским юмором, который всегда был по душе. Сюжетная линия очень предсказуема, но от этого фильм не сильно теряет, достоинств то предостаточно. Хотя предфинальная сцена в банке, в какой то степени разочаровывает. Злодей по кличке 'Зебра' (Еси Оида), никаким образом ни представляет опасности и угрозу для главного героя. 'Прозрачный' персонаж, который ни запоминается. Типичный японец, нужный лишь для статистики, чтобы Юберу было где 'расписаться' в конце фильма. Тоже самое с местным полицейским, из разряда обреченных услышать слова 'Для вас есть работа, прибиритесь внутри'. Это такое 'проклятие' - эпизодическое и заезжанное. Ярко смотрится Риоко Хиросуз (Юми), которая разбавляет фильм своим участием. Мишель Мюллер (Момо) хорошо вписывается в атмосферу. Этот юморист напоминает мне одного азербайджанского комика, которого зовут Елмеддин Джафаров. У обоих схожий типаж. Да и подачки шуток, кривлянья похожи. А Жан Рено в эпизоде, это уже отдельная тема. Он отлично справляется как с серьезными, так и с комичными персонажами. В итоге: Картина 'Васаби' может и ни вершина французской комедии, но зато вполне достойный образец. Довольно интересный, добротный, смешной и душевный фильм. 7 из 10

Первые две ассоциации, которые возникают в моей голове при слове 'Васаби' - это очень острый соус и очень яркий фильм. Здесь мы видим отличный пример того, насколько удачно можно совместить сразу несколько жанров. Боевик + комедия + драма + небольшая детективная линия и гремучая смесь готова. Несмотря на такое обилие жанров, все они вместе образуют очень гармоничную картинку. Самое удивительное это подход, с которым создатели подошли к фильму, им удалось преподнести интересную историю, в которой соблюдены идеальные пропорции и при этом сделать её по максимуму позитивной и приятной. Прекрасный актёрский состав, все абсолютные профессионалы своего дела. Жан Рено в своей роли хорош, это его стиль, с которым он справляется на все сто процентов. Мишель Мюллер здесь тоже в своём образе, который очень ему идёт. Ну и конечно же сразу бросается в глаза яркий образ Риоко Хиросуэ, которая придала этому фильму невероятную живость и красоту. Я в восторге от декораций, костюмов и съёмок, всё сделано с душой и это чувствуется. Напоследок хочется отметить микс из зажигательной музыки и саундтреков, множество интересных композиций. 'Васаби' - яркий и запоминающийся фильм с лёгким французским юмором, который дарит хорошее настроение и оставляет приятное послевкусие. - <i><b>'Мсье, откуда вы, простите?'</b></i> - <i><b>'С самолёта.'</b></i> - <i><b>'Похоже вы француз, у вас слишком тонкое чувство юмора.'</b></i> © Таможенник & Юбер. 10 из 10

Более чем незамысловатый, не претендующий на другую значимость, кроме умения дарить зрителю улыбку, фильм действия, да еще и с явным французским колоритом – по этим признакам до сих пор хорошо угадывается Люк Бессон режиссер и автор сценария. И хотя руководить процессом взялся другой человек, влияние некогда французского кудесника ощущается повсеместно. Что еще нужно зрителю для поднятия настроения, если присутствует Жан Рено с железным ударом в лицо и много «плохих парней» из Якудза. За хвалебными словами далеко ходить не придется – львиной долей положительных эмоций фильм обязан исполнителю главной роли. Вступительные сцены дают понять, что серьезное повествование с небольшой долей вероятности будет заглядывать в кадр, а реализму предпочтут забористый экшен. Французская часть фильма больше напоминает пародию на полицейские серии и отдельные фильмы и, в частности, своеобразно продолжает другой экранный образ Рено из французского комедийного боевика начала 90-х «Операция Тушенка». С другой стороны, здесь есть намеки на драму и своеобразная романтика, что приятно сглаживает местами навязчивую комедийность. И если никаких нравственных уроков вы из истории наверняка не извлечете, то, во всяком случае, здесь действительно есть ряд отменных ироничных сцен. Большая часть полуторачасового бенефиса Жана Рено разворачивается в Японии. Авторы довольно четко проводят черту между Старым светом в Париже и высокотехнологичным мегаполисом Токио. С иронией подана разница в культурном восприятии двух национальностей – за примером можно не ходить дальше уже первого телефонного разговора главного героя с японским юристом. В целом, осовремененная детективная история развивается в ярком антураже источающих неон вывесок. Даже с учетом формата фильма, обидно бросается в глаза очень блеклая проработка массовки – по логике фильма население Японии состоит на треть из госслужащих, на треть из членов Якудза и на последнюю – из избалованной молодежи. В целом же, просмотр оставляет положительные, хоть и недолговечные эмоции. <b>7 из 10</b>

Люк Бессон представляет... <b>«Васаби».</b> Этот фильм со столь странным манящим экзотическим названием я хотел посмотреть ещё давно. Не то чтобы я охотился за ним. Просто думал, при удобной возможности можно будет взглянуть. И вот на днях случайно найдя его в «ТЕЛЕ-программе», я решил, что более удобного шанса не будет и решил воспользоваться им. Странно, но по неизведанным причинам я оставил без внимания фильмы Люка Бессона надолго. Наверное, больше десяти лет ничего не попадалось мне на глаза из списка этого самого популярного режиссёра. Почему я назвал месье Бессона таковым? Да, он не один такой. Но он первый, чьё имя было у меня на слуху как режиссёра лично. До этого всё как-то актёры запоминались. Но настало время, когда и о режиссёрах стали говорить. В моём краю это время пришлось на рубеж веков тысячелетий. Было примерно так: <i><b>«-О, этот фильм интересный! – Конечно, это же фильм Бессона!».</b></i> <i>(В основном это касалось «Такси»… Но… не суть).</i> Но и актёры, коих позвал на съмочную площадку господин Бессон потрясающие. Краше всех, конечно, это <b>Жан Рено</b>. После «Леона» о нём не говорил только ленивый. Здесь он играет совсем не хуже. И роль у него такая родная и близкая сердцу, словно персонаж на экране – это близкий друг зрителя <i>(я только так это расцениваю).</i> О <b>Риоко Хиросуэ</b> я ничего раньше не слышал. Но она влюбила меня в себя. Её игра подкупает своей прозорливостью, своим озорством и бесшабашностью. Сыграв девчонку-малолетку несколько неформального уклада жизни, юная Риоко напомнила мне меня в подростковом возрасте. Нельзя не сказать о <b>Мишеле Мюллере</b>, сыгравшего в этой картине Момо. Это – открытый актёр со столь же искрящимися ужимками. У него просто глаза горят, так он выкладывается на съёмках. По самоотдаче его можно сравнить даже с великим Луи Де Фюнесом. Чего только стоит эпизод, где Момо хватанул лишнюю порцию васаби!.. Сам же фильм оказался простым и непринуждённым. Причём, удивительно, что начался он как-то по-боевиковски, но потом, после того как Юбер Фиорентини отправился в Японию, пошла разгрузка, которая чувствовалась до самого конца фильма. Это поспособствовало появлению в кадре заводной задорной девчушки по имени Юми. Она разрядила атмосферу. Казалось бы, здесь похороны, здесь траур, а ей хоть бы хны… Такой вот получился фильм <b>«Васаби».</b> Кому-то и может <b>«Васаби»</b> показаться <i>«горьким»</i> фильмом, но для меня <b>«Васаби»</b> - весьма приятен. Юбер легко кушает васаби. А мне <b>«Васаби»</b> <i>(как кино)</i> легко смотрелось. 8,5 из 10