Монстры

Сериал «Монстр: История Джеффри Дамера» оставляет после себя не чувство ужаса и отвращения, которые логично ожидать от истории о серийном убийце и каннибале, а неприятное ощущение подмены смыслов. На мой взгляд, проект принципиально неверно расставляет акценты и не выполняет главную задачу — показать настоящего Джеффри Дамера. История о маньяке, совершившем чудовищные преступления, должна отталкивать, вызывать страх и ненависть, подчёркивать жестокость мира и человеческой природы. Однако создатели сериала будто бы выбирают противоположный путь: зрителю настойчиво демонстрируют травмированное детство Джеффри, холодную мать, слабого отца, социальное отторжение и одиночество. Вместо анализа мы получаем его частичное оправдание — как будто общество само «сделало» Дамера таким. Этот приём опасен, потому что он смещает ответственность с убийцы и формирует сочувствие там, где его быть не должно. Кроме того, сериал явно уходит от заявленной биографической темы в сторону социальных и политических вопросов. Расизм, гомофобия, отношение полиции к цветным, религия занимают в повествовании больше места, чем сама история Джеффри. Эти темы важны, но в данном контексте они выглядят навязанными и перегружают историю. В результате сериал оказывается не столько рассказом о Дамере, сколько социальным высказыванием, где он используется как инструмент. Самый главный вопрос — почему Джеффри Дамер убивал — так и остаётся без ответа. В проекте практически отсутствует анализ с точки зрения психиатрии или криминологии, нет комментариев экспертов, которые могли бы объяснить механизмы его поведения. Для биографического сериала о реальном преступнике это серьёзный провал. Сериал знает, что экспертизы были, что психиатры существовали, что есть реальные материалы. Но сознательно не включает их в повествование. Вместо этого, зрителю подсовывают травматичное детство, алкоголь, общественное отторжение. Его дело разбиралось в академических кругах, включалось в учебные материалы по криминальной психологии, использовалось для анализа природы серийных убийств. Жанр биографии не запрещает и часто использует комментарии психологов, психиатров, криминологов, вставки с анализом поведения персонажа. И особенно я считаю это очень важным, когда речь идет о реальном преступнике и серийном убийце. Отдельного внимания заслуживают сцены суда и изображение жертв. Речи родственников погибших не проникают до глубины души и выглядят приглаженными, тогда как в реальности судебные заседания сопровождались открытым гневом и отчаянием. Более того, многие родственники жертв заявляли, что Netflix не связывался с ними и не получал согласия на воссоздание событий. Ширли Хьюз, мать жертвы Джеффри Дамера Тони Хьюза, рассказала The Guardian, что вовсе все было не так. Эрик Перри, двоюродный брат жертвы Дамера Эррола Линдси, написал в своем Твиттере - «Я никому не указываю, что смотреть. Я знаю, что сейчас очень популярны документальные фильмы о реальных преступлениях, но если вам действительно интересно узнать о жертвах, то моя семья (Исбеллы) в ярости из-за этого шоу». Рита Исбелл, сестра Линдси, написала в эссе от первого лица в Insider, что Netflix никогда не связывался с ней по поводу сериала или воссоздания сцены в зале суда. И еще много подобного можно найти в интернете. Это разве дань уважения, о которой заявил сам сериал. Выбор Эвана Питерса на главную роль также вызывает вопросы. Актёр обладает ярко выраженной экранной привлекательностью и уже сформированным фанатским образом, что неизбежно влияет на восприятие персонажа. В результате образ маньяка оказывается сексуализированным: сцены с обнажённым торсом, танцы, эстетизация одиночества и «странности». Всё это работает не на отвращение, а на романтизацию. Между тем известно, что у Дамера уже во время суда появлялись фанаты, существовал комикс и культ вокруг его личности. Сериал лишь подпитывает этот феномен, превращая убийцу в медийную фигуру и «звезду». Тёплая жёлтая цветокоррекция сериала выглядит особенно неуместно. История о расчленениях, каннибализме и серийных убийствах подана в визуально «комфортной» палитре, которая не вызывает отвращения и тревоги. Вместо холодной, давящей атмосферы ужаса зрителю предлагают эстетизированную картинку, что ещё раз подчёркивает стремление авторов сделать историю смотрибельной и привлекательной, а не честной и тяжёлой. В итоге «Монстр: История Джеффри Дамера» производит впечатление проекта, созданного ради хайпа и коммерческого успеха. Реальная трагедия, реальные жертвы и боль их семей становятся инструментом развлечения. Я считаю такой подход неэтичным. Именно поэтому я не собираюсь смотреть следующие сезоны и ставлю этому сериалу 1 из 10. Истории подобного рода не должны преподноситься таким образом — особенно когда речь идёт не о вымысле, а о реальных человеческих жизнях, которыми, к сожалению, просто воспользовались.

Впечатление двоякое. С одной стороны, это очень качественно сделанное и сыгранное кино. Сама структура повествования, когда показывают не просто историю, но параллельно рассказывают об истории кино и других исторических личностях, — выглядит отлично. И идея о том, что Эд не был маньяком в классическом смысле, а страдал шизофренией, возникшей в том числе как следствие детских травм, — тоже подана убедительно. Но вот финал вызвал у меня некоторое недоумение. Я так и не понял, что именно пытались донести авторы. Понятно, что американское общество пронизано поп-культурой, и какие-то психопаты могут подпитываться ею. То есть злодеев в определённой степени формирует само общество, в том числе через СМИ и массовую культуру. Но зачем нужна эта пусть и умеренная, но всё же глорификация? Какие выводы предлагается сделать? Как ни крути, такие как Эд должны быть изолированы от общества. По отношению к ним это, конечно, в какой-то мере несправедливо: они не виноваты, что стали такими. Но какой есть другой выход? Это тупиковая дилемма. Вместо того чтобы сделать сатирическое высказывание о больном обществе, создатели выбрали провокационный коммерческий подход и сыграли в психологическую трагедию. По мне — получилось чересчур эксплуатационно. Сюжет. История жизни одного из самых известных девиантов в мире, который убил нескольких человек и шил разные вещи из кожи мертвецов, большинство из которых выкапывал из могил. Сюжет наполнен фантазиями о мироощущении главного героя, которого внезапно, но очень достойно сыграл Чарли Ханнэм. Эти фантазии отсылают к некоторым историческим фактам — например, к нацистской надзирательнице Эльзе Кох (которую, кстати, США хотели отпустить, поскольку она не убивала американцев), образ которой широко использовался в американской поп-культуре, а также к кино-проектам, вдохновлённым историей Эда Гина. Несмотря на моё ворчание, сериал получился очень интересным именно по форме. Это не сухая реконструкция, а полноценное кино-шоу, прекрасно отражающее многие аспекты, связанные с этим легендарным преступником.

Райан Мерфи считается эдаким гением, выжимающим из классических сюжетов что-то замысловатое. Так самый нашумевший его проект, “Американская история ужасов”, продержался целых 12 сезонов, что в современной киносреде считается долгожителем. Но имеется проблемка: Мерфи быстро “исписывается” и бросает проекты на полпути, оставляя в качестве завершения бессвязную скуку. Увы, то же самое случилось и с новой антологией “Монстры”. Первый сезон был хорош, хоть не претендовал на шедевр. Добротно рассказанная история становления маньяка и отвратительный Эван Питерс (это комплимент) вылились во вполне крепкую историю. Казалось бы, “История Джеффри Дамера” смотрится как самостоятельное произведение, но Мерфи быстро понял: у зрителя интерес к тру-крайму есть, а значит, можно продолжать. Так родился невнятный второй сезон, в основе которого - спорная история братьев Менендес. Спорная потому, что братья все еще живы и пытаются доказать свою невиновность, а значит, велик риск, что вместо поэтапного исследования “героев” будет отсебятина и спекуляция на якобы невиновности. Так и вышло. От третьего сезона я не ждала откровений, но трейлер обещал возвращение к истокам: препарированию истории реального маньяка, приправленному болезненно-желтым цветокором. И вот чудовище выпущено на свет божий. И господи, коллеги-кинолюбители, какая же это тошнота. Сезон начинается за здравие и вроде даже замахивается на подробное раскрытие, как Эд Гейн докатился до маньяческой жизни. Но далее происходит не просто упокой, а пляски на сатанинских костях. Во-первых, авторы не посчитали нужным раскрыть историю “героя”. Мы получили рваные тезисы: мама-абьюзерша, Эд идет выкапывать труп,, а дальше нам уже говорят про 200 тел в сарае. Эммм… что? Создатели, вы вообще в курсе, что не все интересуются тру-краймом настолько, чтобы изучить реальную историю, и принимают показанное на экране за чистую монету? А в вашем опусе буквально середина вывалилась. Объяснения, как скромняга-фермер вырос в самого влиятельного преступника всех времен, не раскрыта вообще. Нас просто ставят перед фактом, мол, вот был у нас мужичок с мамочкой, а без мамочки стал маньяком. О модус операнди маньяка даже говорит не стоит, раз об этом создатели тоже решили умолчать. Во-вторых, сценаристы зачем-то добавили отборной отсебятины, а именно приписали Гейну убийства, которых не было, а вдобавок сделали его чуть ли не ключевым лицом в поимке другого опасного убийцы. И неважно, что в реальности эти товарищи не пересекались, а Гейн к расследованию отношения не имеет. Верь, зритель, они мамой клянутся, что не соврали, ведь в титрах нет приписки о вольном изложении событий. В-третьих, совершенно не удерживается акцент. Аделина Уоткинс, якобы повлиявшая на Гейна (как всегда, у мужчин во всем виновата женщина) раскрыта куда полнее Гейна. Но все это пустые раскрытия. Знаете, почему? Потому что о настоящей мисс Уоткинс известно очень мало, буквально два предложения в строке поиска, а значит все показанное - снова фантазия сценаристов, решивших не подтверждать свои опусы документально. А дальше, друзья, начинается форменная сатанина, потому что сценаристы и режиссер пускаются во все тяжкие, прыгая с темы на тему. Даже есть попытка раскрыть влияние Гейна на массовую культуру. Идея очень хорошая, но реализована она отвратительно. Взяв за основу культовые “Психо”, “Техасскую резню бензопилой” и “Молчание ягнят”, создатели опять пробежались по верхам, немного затронув Энтони Перкинса и Тоуба Хупера, но в целом тему не раскрыв. Зато подарили нам неплохой монтаж с переходом Кожаного Лица в Гейна. Проще говоря, сделали отсылки ради отсылок. Но это все простительно, потому что настоящее преступление начинается чуть позже, когда режиссер включает грустную музыку и пытается заставить нас маньяка… пожалеть? Чегооо? Товарищ Мерфи, или кто там отвечал за аппрув сюжетной ветки, вы с какого дуба рухнули? Вы вообще в курсе, что нельзя жалеть монстра, даже если у него тяжелая судьба? Тысячи людей живут с шизофренией и другими расстройствами, у десятков тысяч властные матери, но все эти люди не стали маньяками и не пошли осквернять трупы: они живут достойную жизнь, работают и растят детей. Заболевание является оправданием для бессилия, но не для преступления. В книге Джона Дугласа “Охотник за разумом” подробно описывается, как среда пробуждает в человеке низменные качества, но никогда не дает карт-бланш на убийство. Еще ни одно дело маньяка в суде не закончилось оправданием из-за того, что его мама в детстве била, товарищи, и попытка выжать слезу у зрителя, глядя в щенячьи глазки Чарли Ханнэма выглядит как плевок в сторону семей жертв. “Это сатира, ты просто не поняла”, - скажет кто-то. Да нет там сатиры, друзья, только тупоголовость сценаристов, которые из-за своей творческой нищеты решили пойти простым путем и очеловечить монстра. “И что такого, это же не опасно, подумаешь, кто-то пожалеет Эда Гейна”, - скажут другие. А я скажу: это опасно. Множество людей неправильно трактовали “Преступление и наказание” и искренне посчитали, что бедный-несчастный Раскольников убил процентщицу, чтобы прокормить семью, и даже стали пилить смешные (по их мнению видосики) о том, что идея работать пришла ему в голову ноль раз. Смещение ориентиров в головах людей и мысль о возможности жалости к монстру - дорожка очень скользкая и неправильная, размывающая черту между “хорошо” и “плохо”. Создатели этого сезона должны за такой подход многократно порицаться, особенно за финальную серию, где трактовка личности Гейна и финал его жизни выходят за любые человеческие грани. Это было не так уж и плохо ровно до середины сезона. Далее - многократно ненавидимая мною часть. Этот сезон должен быть проигнорирован на всех премиях, несмотря на хорошую игру Чарли Ханнэма. Если анализировать мысль, которую в своей основе несет сезон, неважно, осознанно или нет, его стоит забросать гнилыми помидорами и больше не давать создателям денег на новые проекты, пока они не постоят в углу и не подумают над своим поведением. Однако нельзя всегда получать то, что ты хочешь, поэтому Мерфи уже определился с темой следующего сезона и нанял актрису на роль Лиззи Борден. А учитывая, что дело Борден так до конца не прояснилось, перед нами будет либо додумывание, либо очередная “пожалейка” о том, как родители довели в целом-то хорошую девочку до судебной скамьи. В худшем случае - и то, и другое. За сим я завершаю свое знакомство с этим проектом Мерфи и полностью игнорирую последующие сезоны. Ответственным за этот сезон надо пройти курс лечения у психиатра и крепко задуматься, что, как и для кого они создают.

Я посмотрела «Монстр: история Эда Гейна». Первое что хочется написать, что если вы не сможете читать между строк, то лучше не смотреть. В каждой части антологии Райан Мерфи показывает злодеев и добряков на одной плоскости не придавая им никакую окраску от себя. Он дает право выбора: каким ты сам увидишь главного героя. Вообще, критический разум - вещь очень классная, всем советую развить такую штуку. В принципе я действительно считаю, что Мерфи создает легендарные вещи. Мы не будем затрагивать его творчество в целом, потому что в моей голове не может выстроится образ человека, который может снять Американскую историю ужасов, Монстр, а также 911 и Glee. Эти сериалы лежат настолько в разных областях, что при осознании что их создал один человек у меня схлопываются вселенные. Если коротко мое отношение к Мерфи: И УПАВ НА КОЛЕНИ ЗАБУДУ ПРО ГОРДОСТЬ И ПРОШЛЫЕ ССОРЫ. Что касается самого сезона. Мне очень понравилась картинка. Переход сквозь эпохи в первой части сезона, который приятно глазу показан через цветокоррекцию. Переход между состояниями Эда Гейна. Мы не будем говорить о саспенсе, но что-то похожее на это я почувствовала. Абсолютно мерзкая, грязная атмосфера от которой тошнит и коробит - это то, что я ждала и получила. Много крови, органов и разнообразных изделий из кожи - это то, что мы ожидаем увидеть в этой истории и мы это тоже получили. Что касается самого Эда, то потрясающая игра Чарли Ханнэма сделала персонажа абсолютно для меня отталкивающим, при этом видно насколько это больной человек. Его взгляд стеклянный, прищуренный глаз - абсолютно точный образ настоящего Эда Гейна. И в целом хочется сказать, что эта часть не позиционирует себя как документальная биография маньяка. Мы смотрит на феномен Эда Гейна, как он влиял и влияет на поп-культуру и культуру в целом. Как он влиял и влияет, к сожалению будет влиять, на других маньяков. В принципе, такое явление как трукрайм довольно специфичное. И этот сериал это скорее художественная дань всем фанатам жанра, который не заявляет что он истина в первой инстанции. Не могу не сказать чего я не увидела, хотя ВСЕ комментарии сочились этим: 1. Сексуализирование главного героя, а именно «поч он такой накаченный и красивый». Если ты хочешь маньяка за то, что у него пресс - это проблема не в продюсере сериала и качественном подборе актеров. 2. Унижение Хичкока как гения кинематографа. Простите, если я обижу, но абсолютно здоровый и обычный человек (нормис) не может создать что-то по типу «Психо». Мое мнение. В сериале же он показан как гений, но через призму грехов. 3. Обеление маньяка. Это буквально то про что я писала в самом начале. Мерфи не говорит и не показывает героя как невиновного, он дает нам возможность анализировать и сделать выводы. Разговоры о нацизме не делают из человека нациста (это спойлер). Короче говоря: 10 серийных убийц из 10 серийных убийц

«Монстр: История Джеффри Дамера» — это биографический криминальный сериал от Netflix, рассказывающий о жизни и преступлениях одного из самых известных серийных убийц Америки. Режиссёром выступил Райан Мёрфи, известный по «Американской истории ужасов», а главную роль исполнил Эван Питерс, уже игравший маньяков в предыдущих проектах. Сериал показывает не только зверства Дамера, но и его детство, психологические травмы, а также системные ошибки полиции, позволившие ему оставаться безнаказанным на протяжении долгих лет. Важное место в истории занимает и тема расовой несправедливости — многие жертвы Дамера были афроамериканцами, и их голоса оставались неуслышанными. Отличие сериала от обычных «байопиков» о маньяках — его фокус на жертвах и их семьях. История подаётся не только с точки зрения Дамера, но и через призму боли его соседей, родственников убитых и даже полицейских, чья халатность сыграла роковую роль. Эван Питерс потрясающе перевоплотился в Дамера, передав его холодную отстранённость и пугающее отсутствие эмоций. Он не романтизирует образ маньяка, а делает его по-настоящему жутким и отталкивающим. Ниси Нэш, сыгравшая соседку Дамера, добавляет истории глубины, передавая страх и бессилие человека, который знал о преступлениях, но не мог остановить их. Атмосфера сериала давит своей тягучей напряжённостью, приглушёнными цветами и мрачной операторской работой. Саундтрек и работа со светом создают ощущение безысходности и ужаса, делая просмотр тяжёлым, но захватывающим. Сериал вызвал неоднозначную реакцию. С одной стороны, он показывает реальность жестокости Дамера без лишних украшений, а с другой — вызывает споры о том, нужно ли вообще создавать подобные проекты, которые могут превратить убийцу в поп-культурный феномен. Родственники жертв раскритиковали Netflix за использование их историй без согласия, что добавляет моральных вопросов к самому существованию сериала. Сериал получился мощный, но тяжёлый для восприятия, который раскрывает не только ужасы преступлений, но и проблемы общества, позволившего им случиться. Это не развлекательный контент, а психологически выматывающее произведение, которое заставляет задуматься о бездействии системы и цене человеческой жизни. 8 из 10 за великолепную актёрскую игру, глубокий сюжет, но моральные вопросы вокруг необходимости подобных историй.

История Джеффри Дамера – первый фильм в жанре тру крайм, который я посмотрела. И, видимо, последний. Взращённая программой «Криминальная Россия», я точно не ожидала, что фильм про маньяка вызовет у меня хоть немного позитивные эмоции и даже эмпатию по отношению к главному герою. Сразу скажу. Сериал очевидно очень мощный и драматичный. И мне он очень понравился, а в финале просто размотал. Но возможно я просто слишком эмоциональная и эмпатичная. Несмотря на то, что я не очень люблю фильмы с медленной динамикой, этот сериал держал в напряжении весь сезон. Сложная форма повествования с флешбеками, переходами на истории других героев не мешала восприятию и позволяла в моменте окунуться в эмоции этих героев. Про плюсы. Сериал – действительно больше, чем просто рассказ про одного убийцу. Он затрагивает сразу несколько остросоциальных тем. Проблема пренебрежительного отношения к представителям национальных меньшинств очень хорошо читалась почти с самого начала. Поразила циничность и абсурдность ситуации с действиями полиции и властей. Да и в целом хорошо показана порочность и несовершенство системы в целом. Проблема извращенности общества также хорошо показана. Как очевидно ненормальный человек, убийца, маньяк становится кумиром отдельных людей, темой для зарабатывания денег в форме развлекательного персонажа. Это действительно страшно. Наконец, проблема отношений в семье. Безусловно, не в каждой семье с токсичными отношениями между родителями, в семьях с разводами и тд дети становятся маньяками. Но на сто процентов психика детей тем или иным образом страдает от всего этого. И данный фильм дает очередную возможность задуматься над отношениями внутри своей семьи. Актерская игра и подбор актеров в целом – это и большой плюс, и, кажется, минус. Но про это позже. Эван Питерс определенно прекрасен. Даже не читая его интервью, где он рассказывает про работу с персонажем, про то, как он носил вещи Дамера, использовал гирьки, чтобы привыкнуть к положению рук героя и тд, так вот даже не зная всего этого, было прекрасно видно, что актер глубоко вовлечен в персонажа. Было действительно жутко наблюдать над всеми его действиями, общением, вот этой отстраненностью. Очень убедительное выражение сексуального влечения к своему же полу. При всем моем не нейтральном отношении к нетрадиционной ориентации, я верила каждому возбужденному вздоху, каждому жесту и это не только не вызывало отвращение, но и даже заставляло сочувствовать этому влечению. От этого тоже жутковато становилось. Но здесь как раз стоит перейти не то, чтобы к минусам, но к тому, что вызвало некоторые вопросы к сериалу. Должны ли тру краймы вызывать сочувствие к убийцам? Сомневаюсь. Опять же, допускаю, что у каждого убийцы свои мотивы, свои психические расстройства и их причины. И опять же допускаю, что Джеффри Дамер действительно был таким, каким он показан на экране. Но мне показалось, что для такого жанра он был слишком очеловечен. Опять же возможно за счет того, что его роль исполнил по меньшей мере обаятельный Эван Питерс с глубокими и эмоциональными глазами. Его эмоции в момент взаимодействий с жертвами (особенно с парнем моделью), в момент, скажем так, прихода к Богу, в моменты общения с отцом и даже в последние минуты жизни персонажа – они просто обезоруживают и заставляют сопереживать. После просмотра сериала даже пришлось посмотреть интервью с реальным Дамером, чтобы хоть немного избавиться от флёра Питерса и хоть немого меньше ему сочувствовать. Зачем в сезон добавлен другой маньяк? Совершенно не раскаивающийся в своих действиях, жестокий до последних секунд жизни. Он как противовес Дамеру, который во всех речах признает, что заслуживает смерти, что безусловно не нормально то, что он сделал и не заслуживает прощения. Ведь таким образом получается, что наличие второго маньяка еще сильнее добавляет Дамеру человечности. Поэтому меня немного удивило, что в интервью о сериале Питерс говорит, что создатели не хотели показывать однобокую историю про убийцу и его трудную судьбу, которая привела к преступлениям и точно не хотели вызвать сочувствие. Ведь лично для меня все получилось наоборот. Или со мной что-то не так?

Вторая глава антологии Райана Мерфи, которая продолжает исследовать истории печально известных преступников, вплетая в повествование драму, психологизм и социальные комментарии. Если первый сезон о Джеффри Дамере захватил зрителей своей мрачной атмосферой и глубокой проработкой персонажей, то история братьев Менендес не менее ярко демонстрирует искусство Мерфи: напряженная драма, мастерское сочетание реальных фактов с кинематографической стилизацией и, конечно, великолепный актерский состав. В центре сюжета — братья Эрик и Лайл Менендес, чья жизнь в роскошном Беверли-Хиллз закончилась трагедией, когда они убили своих родителей в 1989 году. Мерфи подает эту историю с присущей ему стилистической изощренностью, предлагая зрителю взглянуть на произошедшее с разных сторон. Сценарий умело балансирует между правдой и субъективными точками зрения, заставляя зрителя все время сомневаться в том, кто же в этой истории настоящий монстр. Этот подход подчеркивает, что за любой страшной историей стоит гораздо больше, чем простое деление на виновных и невиновных. Особенно сильной стороной сериала становится его драматическая структура. По мере того как раскрываются подробности семейной жизни Менендесов, сценарий преподносит нам неожиданные повороты, в которых меняются роли жертв и преступников. Эпизоды, посвященные признаниям Эрика о сексуальном насилии со стороны отца, буквально шокируют и вызывают глубокое сочувствие к братьям. Мерфи не просто рассказывает историю убийства, но и поднимает важную тему — травмы мужчин, переживших насилие, что редко освещается в массовой культуре. Актерский состав сериала — это отдельный шедевр. Николас Александр Чавес и Купер Кох в ролях Эрика и Лайла идеально передают сложные психологические образы своих персонажей. Их игра полна нюансов, и зритель чувствует весь спектр их переживаний — от страха до ненависти и отчаяния. Купер Кох особенно впечатляет, я запомнил его после фильмов «Они/Их» и «Проглоченное». Новая яркая квир-звезда. Подбор на роли родителей — Хавьер Бардем и Хлоя Севиньи — также безупречен. Севиньи, частая муза Мерфи, снова доказывает, что ей под силу воплотить сложные и неоднозначные образы, в то время как Бардем привносит в проект свою привычную мощную энергетику. Мерфи вновь расширяет границы своих проектов, умело вплетая отсылки к прошлым своим работам, создавая ощущение единого «мира» в своей антологии. Тут вам и отсылки на Дамера и на О. Джей. Симпсона. Эти моменты вызывают у зрителей интересные параллели и позволяют лучше прочувствовать обширную картину его кинематографической вселенной. Не обошлось и без характерного для Мерфи гомоэротизма, который, как и в его предыдущих проектах, не только дополняет сюжет, но и становится важной частью эмоциональной и эстетической структуры сериала. Несмотря на тяжелую и порой шокирующую тематику, сериал «Монстры: История Эрика и Лайла Менендес» — это произведение, от которого невозможно оторваться. Это не просто очередная криминальная драма, это глубокий психологический триллер, который заставляет задуматься о природе зла, травмах и последствиях насилия. Райан Мерфи снова подтверждает свой статус одного из самых талантливых шоураннеров современности, превращая жестокую реальность в искусство.

Я прочитала все рецензии на этот сериал. Это привело к тому, что я впервые сажусь писать свою. Рецензия будет нейтральной просто потому, что я вижу промахи и не могу закрыть на них глаза, хотя сериал посмотрела 2 раза подряд. Тяжёлый ли он? Да - особенно, для людей, которые не являются фанатами тру крайма. Если вы фанат - тоже непросто, но не смертельно. Могу сказать, что сериал мне понравился. Это первая работа Эванса, с которой я так подробно и длительно ознакомлялась. Он хорош. Чем? Тем, что удерживает баланс и не укатывается в романтизацию, тем, что выглядит пугающим странным и беспомощным одновременно, а главное: от лица своего персонажа отвечает на многие вопросы, на которые по-своему решили ответить авторы рецензий. Начнём... Романтизация через эмпатию Сериал демонстрирует историю Милуокского каннибала последовательно, а значит, нас ждёт детство героя. Этот аспект часто ошибочно относят к романтизации. Мол, как мы можем винить во всём мальчика, который воспитывался в такой нездоровой обстановке? А вот можем. Трагедия ли, что жизнь Дамера так сложилась? Да. Оправдывает ли его трудное детство? Нет. Мы можем посочувствовать ребёнку, который мало видел любви, но мы не можем сочувствовать человеку, который ради близости убивает. Для меня Дамер в этом сериале похож на Гренуя. Его природа во много лишена эмпатии. Она пугает. Мать боялась Джеффа, отец считал его странным. Сцена, которая расставляет точки над И в этом эпизоде: мальки и моторное масло. Джефф далёк от норм. Расизм и гомофобия Многие авторы пишут, что сериал носит идеологический характер и что для них это тот фактор, который не дал им насладиться произведением. Можно сразу сказать, что это - проблема многих современных фильмов и сериалов. Но. Нам показывают 70-е и 80-е годы, в то время как право голоса цветное население США получило в 1965. С таким же успехом в подобных вещах можно обвинять фильм 'Прислуга'. Перегибы современности не отменяют того, что проблема существовала и была острой. Что уж говорить о сексуальных меньшинствах... Авторы ярко расставили акценты на этих вещах. Совру, если скажу, что я этого не заметила, но это не убило для меня сериал. На вопрос об этом отвечает и сам герой Эванса: 'Кого мне ненавидеть?' Родители Сторона истории, которая мне безумно понравилась своей сложностью. Мать, пытающаяся отгородиться от своего сына изначально и от его дел в дальнейшем. Отец, который не хочет принимать на себя ответственность, но в итоге делает это. Бабушка, которая пытается перевоспитать, хотя чувствует угрозу. Интересно, что семья Дамера наблюдает его странности, но не складывает в единую картину, просто не верит или не хочет верить. Важный момент: сцена в кафе, где Джефф пытается донести до отца, что с ним явно что-то не так, но отец старается убежать от этих реалий. Что-то про любовь Серия, посвящённая Тони Хьюзу даёт нам окунуться в мир жертвы, осознать, что каждый из списка Дамера 'был человеком'. Да, показать мир всех 17 жертв даже в 10 часах просто невозможно, поэтому нам показывают так тщательно историю лишь одного. Эта серия даёт сделать важный вывод: даже любовь и привязанность не остановит Дамера, для него нет преград. Его болезненное стремление удержать человека выходит далеко за рамки дефицита внимания. Подойдёшь слишком близко к Дамеру - попадёшь в 'вихрь' и исключений нет. В мире Дамера нет любви. Икона К сожалению, Джеффри Дамер далеко не первый монстр, который становится звездой. После всей истории убийств наблюдать, как у маньяка появляются фанаты, как у его дома фотографируются ради прикола подростки, тяжело. Это очень важный аспект истории: показать реакцию общества, то как в ней сталкиваются здравый смысл и скорбь со свободой слова и самовыражения. Общество потрясено, но так же и поражено. Даже коллега Гленды не выражает ей сочувствие, а интересуется о зверствах её соседа. Сам Дамер Герой получился сложный, и это хорошо. В сериале мы можем увидеть историю человека, но при этом мы видим и историю каннибала-садиста. Одно не отменяет другого. Дамер не вливается в общество, чувствует себя чужим и брошенным, что может вызвать сочувствие, но при этом легко врёт, не испытывает жалости. Мы видим настоящего Дамера в диалоге с соседкой: неподдельная злость и желание навредить сочатся из героя, что не даёт забывать о том, кто он. В произведении убийца не превращается в загадочного хитроумного маньяка, а остаётся нечеловечески жестоким недотёпой, который во многом обязан своей долгой безнаказанности простому везению. Этот баланс во многом меня подкупил, однако и сам этот сериал является болезненным нарывом для семей жертв, как и комиксы, интервью и прочее. Сложно. Всё очень сложно...

Очевидно, что данный сериал захочет посмотреть далеко не каждый человек. Он реально тяжелый. Действительно трудно смотреть подобные киноленты, а ведь здесь нет ничего омерзительного - сериал абсолютно не похож на тупые хорроры с литрами крови, воплями и т.д. Хотя, речь идет о кровавом маньяке-каннибале. Во время просмотра сериала зритель невольно пытается понять, что движет человеком, который столь хладнокровно лишил жизни многих людей и оставался незамеченным долгий период времени. Удивительно то, что Джеффри Дамер в данной истории способен вызвать у зрителя как ненависть, так и сочувствие. Можно спорить бесконечно на тему, почему маленький мальчик превратился в настоящее чудовище. Если искать виновных, то предположим: виновата его чокнутая мать-наркоманка, принимавшая кучи таблеток во время беременности, а затем абсолютно наплевавшая на собственного сына. Виноват отец, активно поддерживавший нездоровое влечение сына к таксидермии. Да, он любил Джеффри до самого конца, но возможно, в этом и заключалась его главная вина. Конечно, виноват и сам Джеффри Дамер, который, прекрасно осознавая свою болезнь, слишком поздно решил встать на 'путь истинный'. Как правило, серийные убийцы подсознательно хотят быть разоблаченными. Джефф Дамер не стал исключением в этом плане. В итоге, человек полностью признал свою вину и тот факт, что он был страшно болен. Болезни бывают разные, и никто из нас их не выбирает. Джеффри Дамер тоже был лишен права выбора. И, кстати, виноват ли он в том, что люди вокруг (за исключением подозрений соседки, которой никто не верил) не замечали его жутких деяний долгие годы? По поводу игры актеров в данном сериале уже писали много хороших слов, и это бесспорно. Эван Питерс вжился в роль маньяка Джеффри Дамера основательно. Сыграть подобного персонажа - высший пилотаж. На мой взгляд, слишком большое внимание уделили соседке Джеффри Дамера, но такова задумка сценаристов. Рекомендую к просмотру тем, кого интересует биография реальных серийных убийц. Качественный сериал, который вы вряд ли захотите пересмотреть снова, потому что осадок останется жесткий. 10 из 10

К очередному творению обожаемого Райана Мерфи я приступала с замиранием сердца, очень хотелось впечатлиться и мои ожидания оправдались. Неплохой сезон с интересной историей одного из самых прославленных серийных убийц. Тут взята за основу вся его жизнь, а не отдельный этап, как в других фильмах, что хорошо для зрителя. Повествование не линейное, нас перебрасывает из детства в настоящие дни на основной момент и наоборот. Чтобы не упустить важные детали и сложить картинку воедино, нужно внимательно смотреть и держать в голове предыдущие события. Весь сюжет построен на реальных событиях, о чем не нужно забывать. Что касается актеров, все справились, каждая эмоция донесена. Эван Питерс мне нравился со времен АИУ, с его игрой я знакома и она полностью устраивает. Хочется отметить, что и настоящий Джеффри был очень симпатичным человеком, а в исполнении Эвана получилось что-то слишком красивое, легко было забыть, о чем на самом деле сериал. Жутких сцен тут нет, снято так, что зритель понимает, что же произошло, но кровопролитных деталей не видит. Горького послевкусия образ Дамера не оставляет, а вот жизненная несправедливость и дыры в системе хорошо прослеживаются и заставляют задуматься, что твоя жизнь в твоих руках и что тебя могут не спасти. Посмотреть стоит, если вам нравится тематика маньяков и убийц, если это не так и вам просто интересно, то высока вероятность, что вы выключите после первой серии.