Решение уйти
- Рейтинги:
- IMDb: 7.3 (68,000) · Кинопоиск: 7.10 (63,825)
- Дата выхода:
- 2022
- Страна:
- Корея Южная
- Режиссер:
- Пак Чхан-ук
- Жанр:
- триллер, криминал, мелодрама, детектив
- Качество:
- FullHD
- Время:
- 138 мин.
- Возраст:
- age18
- В ролях актеры:
- Пак Хэ-иль, Тан Вэй, Ли Джон-хён, Пак Ён-у, Ко Гён-пхё, Ким Щин-ён, Чон Ён-сук, Ю Сын-мок, Пак Чон-мин, Со Хён-у, Чон И-со, Ли Хак-чу, Чон Со-ри, Хван Джэ-вон, Чон Ха-дам и другие
Про что фильм «Решение уйти»:
Решение уйти — смотреть онлайн
Похожие фильмы (2)
Связанные фильмы (2)
Рецензии зрителей (39)
Положительных: 30 · Отрицательных: 4 · Нейтральных: 5
Танг Вэй Эксплотейшн
В 70 годах пошел тренд на фильмы о злодеяниях нацистов, большинство из которых были банальным ширпотребом. В шутку такие фильмы стали называть Наци Эксплотейшн. Тут же налицо Танг Вэй Эксплотейшн. Режиссер взял и слепил из лучшей актрисы нашего времени нечто среднее между ее ролями в Вожделении, Поздней осени и Долгом дне уходящем в ночь. Добавил сюда немного социалочки про историческую память. Ну а как же. Вот она какая, фашистка из Китая. Ну а для феминисток наоборот, угнетенная токсичными фашистами жертва. Короче наш пострел везде поспел. Кроме логики. С логикой у фильма туго. Тут желание намешать все в один посленовогодний винегрет. Не спасает даже душераздирающий финал приклеенный сюда словно из другого фильма и загадочность Танг Вэй равная загадочности Джоконды.
Возможно шедевр, понимание львиной части которого не доступно за пределами Кореи
Перед тем, как перейти к сути, хочу отметить, как мне кажется, два принципиальных нюанса сильно искажающих исходную авторскую задумку за пределами Кореи: 1) Сюжет, очевидно, строится вокруг песни «Туман» (на англ. Jung Hoon Hee «Mist»), которую, как подсказывает интернет, в Корее знает каждый. Лично мне её перевод удалось обнаружить только в виде форсированных субтитров версии этого фильма, залитого на Кинопоиск. Она принципиально важна для понимания архитектуры сюжета, не поленитесь, почитайте, о чём она. 2) Главная героиня истории китаянка не просто так. В фильме явно обыгрываются, как минимум, разница менталитетов, особенности произношения и двойной смысл некоторых слов, о которых носители языка даже не задумываются. Тут для понимания простой пример: роман «Война и мир» — это в смысле про мир как обратное состояние войне (англ. peace) или мир в смысле всё вот это вот, что окружает человека (англ. world)? Возможно, удивлю, но Толстой закладывал второй смысл, и более того, в его времена были нюансы в написании этих двух миров, которые читателю однозначно говорили о том, какой именно мир имеется в виду. В случае этого фильма, как мне кажется, перевести такие нюансы невозможно, однако именно они лежат в основе химии между героями истории, которые при любом переводе теряются, и любовь по сути происходит «потому что», в то время как в фильме явно имеется какая-то понятная носителю языка химия в кадре. Тут как минимум обращает на себя внимание сцена, где герой истории во время рандеву с женой смотрит в угол комнаты, покрытый плесенью, а дальше идет переход к рентгеновскому снимку, где эта плесень уже выглядит как метастазы в легких. Сложно сказать наверняка, но я прочитал эту сцену как то, что героиня овладевает героем именно как эта самая опухоль и делает это не за счет своих внешних данных, а за счет того, о чем писал выше. Единственное, что формально доступно для понимания в переводе в части архитектуры сюжета, — это цитата Конфуция, которая в одной из версий перевода звучит как: «Мудрый любит воду, доброжелательный любит горы; мудрый активен, доброжелательный спокоен; мудрый счастлив, а доброжелательный живет долго», которая подчеркивает дуализм и неопределенность происходящего, однако, как мне кажется, и она является малопонятным артефактом восточной философии. Часто вы где-то слышали про противопоставление мудрости и доброжелательности? Вот и я не слышал… Собственно, история эта представляет из себя своеобразный танец мудрости и доброжелательности (что бы это ни значило), что подчеркивается как в поступках героев, так и в визуальных решениях фильма. По сути, из-за невозможности вникнуть в вышеописанные тонкости, фильм распадается на две практически равные половины, где герои истории чередуют ведущие роли в этом танце, который наполнен разного рода метафорами и аллюзиями, которые головой вроде понятны, но не понятны интуитивно. Не вижу смысла перечислять очевидное, однако уверен, что в оригинальной версии фильма все эти бессонница, карманы, капли, непонятные сине-зеленые цвета, образы гор и воды являются лишь гарниром к основному блюду, которое на родине произвело фурор, а за её пределами породило только волну однотипных хвалебных отзывов. Честно скажу, перед написанием этой рецензии пробовал найти хоть какую-то конкретику касательно того, что именно привело в восторг критиков, но кроме абстракций «Автор молодец!», или перечислений очевидных метафор в стиле капитан Очевидность найти что-то не удалось. Лично у меня без понимания описанных выше нюансов фильм развалился на две равные части, которые можно смотреть по отдельности и не догадаться о том, что это фрагменты полнометражного фильма, а не серии сериала. Да, финал второй части формально перекидывает мост к первой, без знания которой невозможно понять, почему он именно такой, однако корейский кинематограф — это настолько специфическая вещь, что в нем даже такой финал без внятного объяснения мотива вполне себе имеет место быть. Резюмируя, скажу так: крайне сомневаюсь, что за пределами Кореи этот фильм в принципе возможно правильно прочувствовать. Со всем тем, что он растерял при локализации, он превращается в хороший, но не более того гибрид нуара и триллера, в котором формально понятно, что и почему происходит, однако это буквально прошлый век в части драматургии. Любой, кто видел несколько классических нуаров, без труда догадается, чем закончится первая половина, а тот, кто знаком с жанром триллер, очень быстро определит, куда дует ветер во второй половине. В результате впечатления от просмотра как от похода на какую-то новую постановку классики, где вроде и актеры новые, и декорации оригинальные, и режиссер вроде как пытается играть в смещение акцентов, но всё это уже настолько хорошо известно, что подсознание даже не пытается вникать в происходящее. 8 из 10
Пак Чхан-ук — Решение уйти
Пак Чхан-ук - признанный автор, который создал уже не один успешный оригинальный фильм. Он отважно цитирует Хичкока, ищет новые решения и не стесняется экспериментировать. Каждый его фильм событие. 'Решение уйти' не стало исключением. Как и во многих своих фильмов он создал искусное смешение драмы и детективного жанров. В центре внимания оказалась история о неоднозначных отношениях следователя с подозреваемой. Пока мужчина сомневается в своих чувствах женщина принимает его весьма серьезно. Пак Чхан-ук выделяет этот момент недоверия... Так зрители получают многоходовую комбинацию. Одни наслаждаются цитатами на творчество Хичкока (ленту можно и вовсе представить, как весьма переосмысленную интерпретацию 'Вертиго'). Другие могут обоснованно усмотреть в фильме самоповтор проводя отсылки к 'Порочной связи' и 'Жажде'. Третьи отметят эффектную детективную фактуру. Четвертые будут сопереживать любовной линии. Но каждый из выделенных акцентов утопает в усложненной сценарной структуре фильма. Сюжет перегружен многочисленными событиями, которые избыточны. Действие затихает, потом стремительно проносится лишь для того, чтобы опять затихнуть. Взаимоотношения персонажей оказываются совсем неинтересными. Кто преступник? Есть ли любовь? Почему все так непросто? Эти вопросы обозначены в самом начале квеста, но авторский поток сознания делает ответы излишними. Единственное, что остается у зрителя - визуальная безукоризненность. Тут и финальный твист с приливом, и феноменально красивая сцена неожиданной встречи двух супружеских пар. Для меня подобное соотношение стало определяющим. Для такого мэтра как Пак Чхан-ук итог оказывается слишком уж простецким. Будто в этой ленте он особо и не излишествовал, ограничившись уже опробованными шаблонами. Для меня принципиально, что первая половина ленты неизмеримо скучна, вторая - печально предсказуема. Интрига практически отсутствует. А то, что фильм снят действительно красиво не отменяет того, что в полной мере автор не проработал линии с воспоминаниями, активным воображением главных персонажей, их погружение в преступления. Их замыслы не были изображены. Ну а то, что данный фильм становится одним из основных призеров Каннского фестиваля, нисколько не опровергает моих оценок. Это несоответствие лишь подчеркивает кризис современного кинематографа - политизированность и отсутствие конкуренции приводят к тому, что провальные авторские работы вынужденно попадают на первые позиции 4 из 10
Красиво, но пусто
Фильм не тронул. Тот вариант, когда видео, эффекты, искусство съёмки, даже новаторство съёмки — всё на высоком уровне, а содержание пустынно. Любовь? Не увидел. Детектив? Ну, детектив он и в Антарктике детектив. Трудно сопереживать сыщику, который тем и хорош, что он профессионал, но при этом непрофессионально влюбляется в подозреваемую, причём в любовь его почему-то не веришь, хоть ты тресни. Так же и героиня. Вроде бы она претендует быть похожей на персонажа Шерон Стоун из «Основного инстинкта», но и её создатели фильма зачем-то решили «размягчить» при том, что опять, и опять, и опять в любовь её не веришь. Финальная сцена эффектная, и как-то грустно от неё. Но учитывая, что в течение всего фильма наличие настоящей любви между героями не доказано, все эти заключительные метания и шарахания почему-то неубедительны. Что особенно понравилось в фильме? Это вот когда героя перемещают в пространстве силой его мысли. То он наблюдает за объектом из машины, то вдруг его призрак садится рядышком с объектом и только до него не дотрагивается. Эффектно. Красиво. Красивая природа. Красивые и движения камеры. Может и любовь-то была, и была она тоже красивой? А я не увидел только потому, что до сих пор не научился в единообразии восточных лиц видеть индивидуальность и только к середине фильма с трудом определяю, кто есть кто?.. Возможно. Ради картинки фильм стоит посмотреть. Любителя детективов, зайдя, думаю, тоже не пожалеют. А вот романтики усладят ли здесь свой аппетит?.. Сомнительно. Ещё. Довольно солидный кусок времени нам дают читать сообщения в телефонах на корейском и китайском. И, очевидно, это довольно-таки важно для сюжета. Но русских субтитров не было. Наверное, стоило покопаться в настройках. Но я поленился. Зачем? Не настолько мне любы детективы, чтобы ещё и этим себя утруждать...
Решение уйти
Фильм «Решение уйти» попал в шортлист 95-ой церемонии «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке»?. Сценарий первой половины фильма легко мог бы быть использован для триллера с Брюсом Уиллисом 1990-х годов, с небольшими изменениями. В нем рассказывается история хорошего полицейского, который вступает в романтические отношения с одной из своих подозреваемых, что приводит к типичной «ошибке», - офицер перестает пользоваться логикой. В конце концов, в фильме происходит поворот, но он может оказаться недостаточно резким, чтобы удовлетворить поклонников Пак Чхан Ука. В конечном счете, фильм можно считать грамотно снятым триллером, хотя он и не дотягивает до лучших работ Пака. Тот факт, что хорошо снятый триллер от этого режиссера воспринимается как разочарование, говорит о высоких стандартах, установленных его предыдущими фильмами. Хэ Чжун (Пак Хэ Иль) - Пусанский детектив, у которого натянутые отношения с женой, поскольку он проводит с ней время только по выходным. Они обсуждают, как сделать их брак крепче, что является тревожным сигналом. Именно в этот момент Хэ Чжун встречает Со Рэ (Тан Вэй), китаянку, жену альпиниста, который, как оказалось, упал с вершины скалы. Однако возникает вопрос, было ли падение случайным? Или нет… Напарник Хэ Чжуна сразу же начинает подозревать Со Рэ, но Хэ Чжун сам встает на ее защиту, считая, что падение было несчастным случаем или, возможно, самоубийством. Его захватывает загадочная и неуловимая натура Со Рэ, и детектив начинает следить за ней, становясь все более одержимым девушкой. По мере того, как он все больше погружается в это дело и переходит профессиональные границы, Хэ Чжун начинает совершать ошибки. Режиссер Пак ловко использует визуальные элементы, такие как утренний туман в Ипо и использование Хэ Чжуном глазных капель для прояснения зрения, как метафору неспособности Хэ Чжуна видеть вещи ясно. По ходу фильма происходит поворот, который невозможно обсуждать, не выдавая спойлеров. Однако он интересным образом связан с первой половиной картины. Появляется новая загадка, которая заставляет Хэ Чжуна пересмотреть свои действия и приоритеты. Фильм включает в себя элементы нуара и старомодной романтики, а также неожиданно играет с динамикой между героями. Это приводит к удовлетворительному впечатлению от триллера, даже если в нем нет той остроты и напряженности, которая характерна для работ Пака. Несмотря на то, что этот фильм, возможно, не такой мрачный, как предыдущие работы режиссера, он все же исследует крайние и часто жестокие меры, на которые люди идут по эмоциональным причинам. Фильм построен таким образом, что главный герой, Хэ Чжун, предстает как рациональный человек, но по мере развития картины его рутина и стабильность нарушаются, что приводит к размышлению о том, что может произойти, когда кто-то выходит из своей зоны комфорта. Кроме того, фильм затрагивает тему общения и трудности понимания друг друга, что подчеркивается использованием приложения-переводчика для Со Рэ, которая говорит по-корейски, но родом из Китая. Можно утверждать, что фильм мог бы глубже раскрыть эту тему и игривый дух героев, попавших в опасную ситуацию и неспособных по-настоящему понять друг друга, подобно метафоре «Тумана», которая является названием любимой песни Со Рэ. Сценарий фильма хорошо продуман и способен поддерживать сильную динамику на протяжении всего повествования. Неправильно говорить, что он структурно слабее других работ Пак Чхан Ука. Однако сюжет развивается по повторяющейся спирали: между главными героями возникают схожие конфликты, а последствия их действий становятся все более серьезными. Напряжение между героями настолько сильное, что оно почти непреодолимо, и даже краткие моменты передышки, такие как сцена, в которой Пак Хэ Иль ловит черепах, являются приятной передышкой от напряженной и тревожной атмосферы. Хотя эти моменты могут нарушить общий тон повествования, они доставляют удовольствие и не отвлекают от общего впечатления от просмотра. В целом, «Решение уйти» — это хорошо продуманная и напряженная картина, которая держит зрителя в напряжении благодаря своим сложным персонажам и их конфликтам. Игра актеров, как правило, является одним из самых сильных элементов фильмов Пак Чхан Ука, и это особенно видно в «Решении уйти». Динамика между Пак Хэ Илем и Танг Вэй играет важную роль, и их взаимодействие неоспоримо. Хотя признание работы зависит не только от игры, но особенно в сценах расследования, актеры изображают своих персонажей и их взаимоотношения так, что это имеет решающее значение для успеха фильма. В отличие от «Олдбоя» или «Жажды», которые сосредоточены на истории одного сильного человека, «Решение уйти» указывает на сложность взаимоотношений, что делает игру актеров еще более важной для общего воздействия картины. Неизвестно, кто отвечал за кастинг, однако работа проделана замечательная. Хотя некоторые актеры, возможно, были выбраны по типажу, они настолько органично вписались в свои роли, что кажется, будто смотришь на реальных людей, а не на актеров, играющих роль. Каждый персонаж изображен по-своему, например, Ю Сын Мок играет более преувеличенно, а Ли Чон Хён - более сдержанно, но разнообразие актерских стилей не отменяет общей слаженности ансамбля. Актеры настолько хорошо вжились в свои роли, что вы забываете об условностях фильма и полностью погружаетесь в историю. Несомненно, самыми яркими персонажами картины являются Пак Хэ Ил и Тан Вэй. Если режиссер Пак Чхан Ук обычно тяготеет к персонажам, которые слегка гиперболизированы, то герои Пак Хэ Иля и Тан Вэй более сдержанны. Они оба соответствуют стереотипу трудолюбивого детектива и опасной femme fatal. Однако Пак Хэ Иль и Тан Вэй играют так, что их персонажи взаимно увлекают друг друга. Их взаимодействие раскрывает всю полноту и сложность их характеров, делая героев более интересными, чем они могли бы показаться сами по себе. Это не значит, что их игра в сценах друг без друга слаба, просто их характеры ярче всего сияют, когда они вместе. Их динамичная и болезненная история любви является центральным моментом фильма. Истинная красота «Решения уйти» заключается в том, как картина погружает зрителя в историю. Ее сила не передается в описании сценария, операторской работы или монтажа, но по-настоящему ощущается при просмотре фильма. Таким и должно быть кино – притягательным для зрителя и создающим ощущение погружения. Этот фильм - свидетельство кинематографического мастерства Пак Чхан Ука, который органично сочетает традиционные элементы нуарных фильмов и корейского кино. Эмоциональная насыщенность и мрачная эстетика захватывает зрителей и держит их в своих руках, подобно лучшим нуарным работам прошлого, но с собственным уникальным стилем. В заключение рецензии отмечу, что «Решение уйти» режиссера Пак Чхан Ука — это триллер, который начинается с привычного сюжета о полицейском, пытающемся спасти не того подозреваемого, но в итоге превращается в более увлекательную и хорошо продуманную историю, затрагивающую темы общения и эмоциональной иррациональности.
Психология и символизм
Глубокий содержательный фильм для людей тонкой душевной организации. Если понравился, рекомендую посмотреть второй раз, чтобы уловить все моменты сценария, которые на протяжении фильма раскрывают характеры героев и приводят к понимаю концовки этого и даже названия этого фильма. Они оба похожи на море и оба гордые, они сильные и волевые личности. Хэ - Джун - бесстрашный детектив, а Со-Рэ - внучка бесстрашного китайского генерала, которая может преодолеть страх высоты, и вытереть кровь с пола бассейна, потому что знает что ее любимому не нравится запах крови. Поступки героев говорят сами за себя и наверное так любить могут действительно только сильные люди. Идти на убийство ради любви и умирать... понимая, что не смогут жить без любимого человека, отступать от долга... В первой части фильма Хэ-Джун при попытке поймать убийцу своими глазами видит как тот кончает жизнь самоубийством ради своей любимой женщины, а во второй части его любимая кончает самоубийством сама ради него... Фильм просто наполнен символизмом, таким как воронье перо, которое главный герой сначала хранит в первой части, а во второй небрежно откидывает при разговоре с другим полицейским. С-Рэ закапывает мертвую птицу в дворе своего дома, а потом тем же ведром роет себе могилу... В википедии про Пак Чхан Ука, режиссера фильма написано, что на него большое влияние оказали такие люди как Софокл, Шекспир, Кафка, Достоевский, Бальзак, Золя, Стендаль. Что говорит о многом...
Страдайте вместе с нами
Говорят, по правилам русской литературы в произведении кто-то должен страдать. Автор, читатель или герои. Это я к тому, что тут меня заманили посмотреть кино. Южнокорейское. В общем, такое ощущение, что сценаристы и режиссёры фильма «Решение уйти» (кор. ??? ??, англ. Decision to Leave) руководствовались именно этим принципом страдания. Обещают нам романтику и детектив. Что могу сказать? Расследование присутствует, и даже два. Дама, эмигрантка из Китая лихо угрохала двоих мужей. Так убила, что не подкопаешься и все верят в несчастный случай. Наш детектив не верит. Но всё равно её не посадят, хотя он докопается, как она это провернула. Герой фильма – типичный идеальный кореец. трудоголик, добился успеха как детектив, его все знают и уважают. Интересная система: женат 16 лет, работает в одном городе, жена в соседнем, и он к ней приезжает на воскресенье перекусить и заняться сексом. А ещё у него бессонница во время рабочей недели – от одиночества, переутомления и потому что надо найти повод заставить его страдать, но чтобы не отпугнуть зрителя страшной болезнью. А может для трудоголиков это просто знакомый симптом, вызывает сочувствие и страдания местных зрителей? Ну и о страдании. Мужик страдает. Вроде и преступница – однако как женщина очень ничего, и ему нравится – но она преступница. А у настоящего корейца пунктик работать только правильно и с преступницей спать нельзя, тем более женатому. Но хочется. При этом оба дохлых мужа те ещё гнусные личности, один жену колотил и брал взятки, второй организовал местный МММ. Дама страдает: вроде следователь мужик неплохой, но слишком правильный. В постель с преступницей не полезет, а хочется и вообще желательно чтобы он к ней проявил интерес хоть какой помимо рабочего. И всё бы ничего, но 90% фильма – как мы страдаем, посмотрите, как мы страдаем справа, посмотрите как мы страдаем слева, мы страдаем медленно, не торопясь и со смаком. Очень красиво снято, спасибо операторам и монтажёрам. Очень красивые виды Кореи. Посмотрите на горы, посмотрите на море, посмотрите на город. Главный вопрос к режиссёру: а ты-то чего хотел сказать? Ну показал нам хороший аудиовизуальный продукт, ну мы оценили рекламный постер корейских пейзажей. Зачем? Впрочем, ответ надо было, похоже, искать в том, что фильм снят специально для 75-го Каннского кинофестиваля и получил там приз, а также высокую оценку критиков. Короче, отчётность перед продюсерами выполнена. Как у нас в России: главное – призы получить и отчитаться, а дальше трава не расти и зритель уже не нужен. Второй раз смотрю, как призёр современного международного кинофестиваля снят «для приза», а не для зрителя. В общем, похоже надо взять за правило: увидел, что фильм участник «оскара» там или европейского кинофестиваля – сразу не трать время, не смотри.
Брось свои чувства в море, чтобы их никто не нашел
Признаюсь честно, я не любитель корейского кино. Видимо мода на корейские драмы прошла мимо меня, но так или иначе, режиссер, которого я знала как любителя искусных драк и кровавых сцен, смог меня поразить искренностью и нежностью красивой истории любви. И дело даже не в сюжете, а в визуально-аудиальной подаче, близостью с моими любимыми режиссерами остроумных комедий и ГОЛОВОКРУЖительных триллеров. Сюжет крутится вокруг смерти мужчины, чье тело было найдено у подножия скалы. Все бы ничего, если умерший не был опытным альпинистом и, если бы его вещи не остались на вершине. Умышленное убийство? За расследование этого дела берется детектив Хэчжун, страдающей бессонницей, из-за которой он вынужден постоянно быть в полицейском седле. На помощь следствию приходит жена покойного Сон Сорэ. Но чем дальше распутывается клубок расследования, тем ближе становятся их отношения. Чем дольше Хэчжун следит за ней, тем больше понимает, что влюблен, теряя при этом бдительность и трезвый ум для расследования этого дела. Сможет ли он выпутаться из этого клубка чувств и распутать дело или же окончательно запорет следствие? Визуальный язык то отдает дань всеми забытому «Пункту назначения», то Уэс Андерсону, с его любимыми контрастами по цветовому кругу, то берет начало у лейтмотива из «Жизни Адель». Теплая и сочная палитра цветов, которую редко встретишь в триллерах, находится в конфликте с сюжетом, что делает фильм более притягательным, некая элегантная, до умопомрачения, «жестокость». Как по мне, прием гениальный, хоть и известен уже не первое десятилетие. Если же говорить о движении камеры, то она решила оказать везде, где только можно, эти ракурсы порой настолько необычны, что ты ставишь фильм на паузу и разглядываешь. С одной стороны они погружают зрителя в состояние сонного паралича, с другой стороны настолько дезорганизовывают пространство, что зритель уже сам ложится в люльку этих сновидений. А вот музыкальная окантовка в это время не дремлет, с динамичной медлительностью разматывая клубок отношений, которые не должны были завязаться. Нельзя здесь не упомянуть о дотошной внимательности режиссера к деталям. Даже простой прием пищи, который мелькает в фильме достаточно часто помогает понять мотивы главных героев и изменения в их отношениях. Прием пищи совместно здесь заменяет сексуальные сцены, рутинная прогулка, пуская даже под дождем, в этой картине заменяет самое громкое признание любви. «Обезумел от любви, теперь я запорол следствие». Интерьер, пейзажи, одежда с 12 карманами здесь говорят побольше чем уста. Но что еще говорит больше, так это взгляд, которым на протяжении всего хронометража Пак Хэ-иль и Тан Вэй смогли продержать зрителя в нервной заинтересованности. Вместе с приливом в последних сценах затупляется и наше острое внимание. Будьте готовы к тому, что Пак Чхан-ук в «Решении уйти» будет дурачить, разводить вас на скупую слезу и заставит искать смысл там, где по началу кажется, что его нет. Он сможет приковать ваш взгляд железными наручниками, растрогать наикрасивейшими пейзажами и конечно же пощекотать нервную систему «висяками». Любовь порой делает человека слепым, порой, чтобы увидеть, нужно раскопать песок и найти на его глубине то, что ты намеревался выбросить далеко в море. «А этот телефон утопи, брось его в море, чтобы его никто не нашел». Кто должен быть у «моря», тот туда и придет. 9 из 10
Любовное настроение в оболочке нео-нуара
Пойти в кино на «Решение уйти» в сентябре прошлого года меня подвигло одно видео, записанное лично Пак Чхан Уком. В нём он приглашает российских зрителей на свой фильм, попутно признаваясь в любви Андрею Тарковскому. Режиссёр честно выразился о том, что прокат его фильма в России для него очень важен, и я ему действительно поверил. Как заявил режиссёр его последняя работа отличается от предыдущих романтическим настроением и отсутствием эпатажных (неприятных) сцен. «Решение уйти» — это легкий детективный триллер с элементами психологической драмы, исследующий внутренние проблемы мужчины среднего возраста. Главный герой (его играет Пак Хэ-иль) — женатый детектив, страдающий бессонницей (классический архетип). Он переживает кризис в отношениях с супругой, что однозначно сказывается на работе. По ходу расследования одного загадочного преступления он сближается с женой погибшего. Дальше разворачиваются события, исход которых невозможно предугадать. Вдову погибшего (её играет актриса Тан Вэй) можно охарактеризовать, как femme fatale (на современный манер — маниакальная девушка-мечта). Она переворачивает мир детектива, оставаясь для него загадкой. Эта недосказанность в их взаимодействии чарует и по-хорошему принуждает погрузиться в историю с головой. Кино этим напоминает 'Любовное настроение' Вонга Карвая (хоть я и не люблю это кино, но отрицать его шедевральность не имею права). У режиссёра получилось создать любопытный 'любовный' нео-нуар, точно попадающий в границы своего времени. Стоит отметить и визуальную сторону фильма. 'Решение уйти' наполнено монтажными и операторскими изысками, вкупе с крепким сюжетом, пропитанным символизмом, оно создает нежную гармонию формы с содержанием. Также удивительно, что картина не лишена карикатурности, юмор играет здесь роль «тоника» — он разбавляет серьезный тон повествования. По сути это кино даже можно назвать комедийный, но как мы знаем, между комедией и трагедией очень тонкая грань. Режиссёр мастерски сочетает юмор с серьезностью, при этом не превращая свою работу в эклектичную безвкусицу. Уверен, что это кино не забудется и наверняка останется заметным в фильмографии Пак Чхан Ука.
Заголовок этого неонуара множится так же, как сюжетные линии, уводящие зрителей в сторону от основного содержания и запутывающие зрительское 'следствие' (что, наряду с парой главных героев 'детектив - роковая женщина' является характеристикой классического нуарного кино). У многих героев свое решение уйти - преимущественно, из жизни; но мне думается, что наиболее важное значение здесь приобретает именно решение остаться - не поддаться 'любовному настроению' и уйти вслед за чувствами, а продолжить рутину бессонниц и рабочих неудач. Это очень целомудренный фильм, в котором поцелуй под снегом кажется большим откровением, чем сцена секса. В котором совершенно неожиданно звучит адажиетто из Пятой симфонии Малера. И в котором трудности перевода не искажают языка чувств.
Визуальный экстаз
Фильм не случайно получил приз Венецианского фестиваля за режиссуру, поскольку фильм поставлен с такой любовью к кинематографу, что здесь даже понять сложно, кто кайфовал от процесса больше, сам оператор или режиссёр. Пхак Чан Вук уже был заслуженно принят за предыдущие свои шедевры, а вот его оператор, видимо, нет, и по этому поводу комплексует, отчего использовал в фильме столько визуальных ходов, что лично мне, как человеку, знающему толк в картинке, даже казалось явным перебором. Чтобы показать ряд смещений смыслов в картине, в какой-то момент они даже с фокусировкой очень сильно экспериментируют (сегмент поедания суши из крутого ресторана), чтобы показать неестественность коммуникационного процесса, и только эта тонкость заставляет мой эстетический глаз почти плакать от счастья. Интересен и сам сценарий, который далеко не соответствует простому детективу или триллеру. Скорее, жанр фильма сосредоточен вокруг понятия драмы, причём весьма неоднозначной. Он хорошо отражает современную жизнь, комплексы и страдания людей которые живут, в общем, в удобном и счастливом мире, но при этом чего-то всё-таки им не хватает, вот и надумывают себе приключения на пятую точку. Традиционно для таких сложных фильмов, я даже посоветовать их к просмотру не могу, но сам ставлю подобным шедеврам смелую десятку, поскольку они точно должны войти в список для просмотра кинофилов, которые любят хорошие фильмы.
«Решение уйти» или решение Пак Чхан-Ука остаться легендой в истории кинематографа
Наверное каждый когда-либо слышал про фильм «Олдбой», который наделал много шума в нулевых, да и по сей день остается весьма противоречивой картиной. Режиссер Олдбоя, легендарный южнокорейский режиссер Пак Чхан-Ук, действительно, гений: его руке принадлежат такие жемчужины, как «Сочувствие господину Месть», «Сочувствие госпоже Месть», «Служанка». На Каннском фестивале сезона’22, Пак Чхан-ук получает пальму за лучшего режиссера за новую картину «Решение уйти», а я в это время понимаю: как долго не пришлось бы ждать проката, это будет стоить того. Не ошиблась. «Решение уйти» - это детектив, красивый и размеренный как игра на фортепиано, ну или отлив на большой воде поздним вечером. Главный герой Чан Хэ-джун расследует загадочную и трагичную смерть мужчины, сорвавшегося со скалы, а в свободное от работы время живет рутину-жизнь с женой. В процессе расследования Хэ-Джун знакомится с Сон Со-рэ, вдовой погибшего альпиниста-любителя. Тут то и начинается химия. Лев, влюбившийся в овечку, или наоборот, вот уж точно не разобрать. Почему лично я восхищаюсь кинематографом Чхан-Ука, так это потому, что каждый сделанный героем фильма шаг наверняка и точно определяет всю его дальнейшую судьбу, это настоящая партия в шахматы. И самое интересное, что Чхан-Ук даже и покажет нам «а вот если бы», и мы убедимся, насколько встреча двух людей может влиять на ход времени и сотрясать пространство. В интересных фактах о режиссере мы узнаем, что Пак Чхан-ук окончил философский факультет, что точно неудивительно: исследование мотивов мести, принятия судьбоносных решений и их последствий приобретают в кино режиссера особенный смысл. Отношение Чхан-ука к любви в «Решении уйти» определенно следует из ее потенциальной невозможности: это проявляется в паре следователь-подозреваемая. Депрессия детектива смешивается с обсессией женщины, и это даже красивее, чем можно представить. Но как далеко можно зайти, чтобы найти правду, даже если чувство сильнее правды? И хватит ли сил принять в итоге судьбоносное решение, особенно решение уйти? 10 из 10
На какое-то время осталась не только без компьютера, но и без телефона. В эти дни без связи с миром случайно попала в кино и посмотрела «Решение уйти». Какое же это счастье! Будь у меня доступ к Кинопоиску, я бы точно отказалась даже от тени идеи, потому что слишком примитивна для фильмов такого рода. Если не сказать резче. «Решение уйти» - целая жизнь, веселая и глубоко трагичная, полная черного смеха и чистых слез. Оболочка детектива здесь как маскирующий фантик, своеобразная обертка для природного алмаза. История начинается как будто с простого расследования гибели альпиниста. Сорвался с вершины горы и оставил в одиночестве молодую жену. Встреча с ней и становится точкой отсчета настоящей жизни талантливого следователя Jang Hae-joon, одержимого справедливостью и ясностью. Самое ценное для меня – подлинная любовь. Так редко встречается в современном кинематографе. В ней нет восторга, бури страстей, сладкой патоки. Только стремительное падение на дно бездонной бездны. Бесконечное и поглощающее все оставшиеся годы жизни. P.S. Какая же потрясающая актриса Тан Вэй! И её персонаж тоже.
Решение уйти
Думаю, мало кто будет спорить с тем, что Пака Чхан Ука можно смело назвать одним из главных и самых уважаемых режиссеров в истории корейского кинематографа. Именно его так называемая «трилогия Мести» и в частности «Олдбой» обратили внимание общественности к корейскому кинематографу и популяризировали его во всем мире. Не говоря уже о других работах режиссера, которые стабильно становятся лауреатами престижных кинонаград. В итоге не удивительно, что одно уже имя режиссера оказывается гарантом качества и «Решение уйти» лишь подтверждает это в очередной раз. Сюжет данной ленты развивается вокруг детектива полиции Чан Хэ Джун, которому поручают расследование смерти мужчины, упавшего со скалы. Вдова покойного Сон Со Рэ сразу же начинает сотрудничать со следствием, но чем дальше продвигается расследование, тем больше детектив подозревает и влюбляется в неё. Определенно одним из главных достоинств данной ленты является потрясающий сценарий, который одинаково успешно справляется сразу с двумя задачами на экране. С одной стороны, рассказывая действительно интересную детективную историю с интересным расследованием. С другой же стороны, выворачивая жанр наизнанку и преподнося его в свежей и пожалуй даже мелодраматичной форме. Начинается история на первый взгляд банально и казалось бы ставит в основе сюжета одну из самых избитых и заезженных для жанра тем в лице одержимости наблюдателя объектом своих наблюдений. Охотно вызывая аналогии с «Основным инстинктом» и рядом других картин. Тоже самое можно отметить и про привычные для жанра нео-нуар элементы. Начиная с образа роковой женщины, которая обязательно соблазнит героя и будет обманывать его до последних кадров и заканчивая матерым детективом, который невольно становится наивной жертвой обмана. Однако уже по мере развития сюжета всё это оказывается лишь обманкой и ложным ходом, за которым Чхан Ук исследует психологию мужчины с кризисом среднего возраста и тему любви. Но опять же, любовь в далеко не той форме как привычно в рамках других картин. Пак Чхан Ук определенно снял одну из лучших работ в своей и без того впечатляющей фильмографии, которая в свою очередь очень сильно отличается от привычных работ режиссера. Полностью отказавшись от какого либо насилия или откровенных сцен, Чхан Ук снял на удивление очень теплый, меланхоличный и пожалуй даже интимный фильм. Что смотрится по хорошему странно в контексте жанра детективного триллера. Охотно подпитывая это тягучей и неспешной манерой повествования, а также живописной и художественной постановкой. Словно на экране не просто фильм, а настоящее произведение искусства. Определенно одним из главных достоинств данной ленты можно отметить и отличный актерский дуэт Пак Хэ Иля и Тан Вэй. После эдакого «перерыва в творчестве» Хэ Иль снова начал сниматься в ведущих ролях и пожалуй именно эту роль можно назвать одной из самых интересных в творчестве артиста. Ему достался достаточно сложный и глубокий образ, который он мастерски воплотил на уровне естественных эмоций и поведения. Тан Вэй же удалось вдохнуть глоток свежего воздуха в казалось бы привычный образ «роковой женщины» и снова закрепится в позициях одной из самых талантливых и к сожалению незаслуженно недооцененных актрис китайского кинематографа. Создав очень неоднозначный и противоречивый образ, который держит «лицо за маской» по финальные титры. <b>9 из 10 Решение уйти – это определенно один из лучших и одновременно с этим нетипичных фильмов в творчестве режиссера Пака Чхан Ука. Полностью отказавшись от какого либо насилия или откровенных сцен, Чхан Ук снял на удивление очень теплый, меланхоличный и пожалуй даже интимный фильм. Что смотрится по хорошему странно в контексте жанра детективного триллера. Охотно закрепляя всё это живописной постановкой, отличными актерскими работами и крайне необычной историей любви на фоне детективного расследования сразу нескольких убийств.</b>
Чем дело кончится?
Не понравилось. Лично для меня это кино немножко слишком китч. Корейцы вообще этим грешат, а тут фильм от автора 'Олдбоя'. Тем не менее, рецензия будет нейтральная: не шедевр, но посмотреть стоит. Многие эпизоды вам надолго запомнятся. И запомнится главная героиня, это я гарантирую. Там интересная операторская работа, весьма органично включившая в видеоряд общение в мессенджерах (важнейший элемент современной жизни, да?), мысли и фантазии героев. Там очень хорошие актеры, говорю в первую очередь о главной паре. Сыграно на отлично, искры летят, оттенки эмоций по глазам читаются. Но - да, многое на грани китча. В фильме много черного юмора. Со специфически корейским привкусом. Причем музыка местами отражает - казалось бы, романтический триллер, а звуковое сопровождение - словно комедию смотрим. А потому что комедию. Местами. А местами - триллер, конечно. Только какой-то странный триллер. Дело в том, что сюжет вовсе не держит в напряжении. Там практически нет саспенса, несмотря на бодрый монтаж и китчевое насилие. Внимание держат детали. Интересно следить за тем, как разворачиваются отношения героев, хотя они не то что стандартны - архетипичны. Упертый следователь, живущий работой и на работе. Роковая женщина, чужая, другая: нелегальная мигрантка из Китая, дитя иной культуры. Причем культуры исходной, материнской (по отношению к корейской). Слуга закона и возможная преступница. Конфликт долга и чувства. Дело чести - не упустить ни одной детали, раскрыть любое дело. Правда сердца - любить, что ж еще. Коллизия не новая. Новое - в оттенках чувств, фраз, отношений. Это действительно хорошо снято, пробирает. И, кстати, без 18+. Мы даже не знаем, были ли герои любовниками. Это неважно. Страсть работает как закон тяготения, пронизывает все. Но запоминаются по-настоящему моменты вроде того, где он мажет ее загрубевшие, обветренные руки кремом. Или где он заказывает в участок ланч для себя и подозреваемой. Не из ближайшей забегаловки, как обычно, а из суши-ресторана класса люкс. Или где она учит его спать заново - он разучился, страдает бессонницей. Дышать в одном ритме, дышать синхронно. Это же все из реальности, не из вычурных триллеров, а из нашей жизни. Так любят. Такая вот эротика. Крем для рук, дыхание-антистресс и люксовые суши. Ну и, конечно, трудности перевода. Героиня по-корейски говорит неплохо, но не идеально. Некоторые вещи она сообщает через переводчика - электронного, разумеется. И это тоже часть их любви. Мостик над пропастью. Она учит корейский по дорамам, и поэтому говорит с забавными архаизмами. Женщина вне времени. 'Ты пришла ко мне из эпохи Тан?' - шутит герой. Стандартная шутка, стандартный вопрос мужчины, подпавшего под обаяние женщины. Тебя не бывает, ты нереальна, ты не отсюда... Чем дело кончится, чем сердце успокоится? Дело будет подшито в папочку и сдано в архив. А сердце не успокоится никогда. Все повторяется дважды. Один раз в виде трагедии, другой раз в виде фарса. Вторая серия этого марлезонского балета грубее, мрачнее, фарсовей первой. Там как бы спадает флер моральной и эмоциональной неоднозначности - чувства и мотивы героев становятся ясны как божий день. Как глубоководные рыбки, вытащенные на берег. Думаю, героям от этого не легче, наоборот. Есть такая американская криминальная повесть, 'Почтальон всегда звонит дважды'. Здесь сюжет совсем другой, но есть общая мысль: поворот не туда - а дальше уже сами обстоятельства складываются так, чтобы утопить наверняка. Да человек и сам себя успешно топит. Делает один выбор за другим, воронка инферно закручивается - и вот уже все летит в тартарары, пока, наконец... Когда смотрела, подумала, что идеальным саундтреком к 'Решению уйти' была бы песня Земфиры 'Прости меня, моя любовь'. Кому-то здесь, на Кинопоиске, эта мысль тоже пришла в голову, я видела эту цитату в другой рецензии. Но повторю: Море обнимет, закопает в пески, Закинут рыболовы лески, Поймают в сети наши души. Прости меня, моя любовь. Поздно, о чем-то думать слишком поздно, Тебе, я чую, нужен воздух, Прости меня, моя любовь. Джинсы воды набрали и прилипли, Мне кажется, мы крепко влипли, Мне кажется, потухло солнце... (с) Почему идеальным? А вы посмотрите.
Да, согласен…
... режиссура, работа оператора, комбинирование скрытой и явной компьютерной графики тут добротные... намного лучше сюжетной составляющей. Можно просто снять человека, идущего по условному офисному пространству, а можно снять его с такого ракурса извне офиса, что в отражении его окон будет виден и городской пейзаж с его домами. Можно просто снять улицу, а можно снять её из машины, разворачивая камеру внутрь салона так, что изначально даже непонятно, что с самого начала съемка как изнутри транспортного средства. Игра отражений, комбинаций кадров, перспектива, захват не только двоих в кадре, но и чего-то на их заднем фоне, что тоже привлекает и увлекает - это интересно. Это очень интересно, обычно говорит сразу о том, что человек занят съемкой чего-либо не один день, не один месяц, а годы. Ему уже наскучили привычные кадры. Он как художник, который написал уже тысячу пейзажей природы и натюрмортов, а теперь стал своего рода Пикассо, ну или кто-то с более здравой картиной жизни, но талантливый и хоть чуток знаменитый уже. Кадры в картине действительно занимательные. Жаль, что сюжет, его основные моменты не так цепляют. Возможно, мы уже приелись всем подобным и увидели множество схожих историй на ТВ, большом экране, в онлайне всевозможном. Вообще сейчас что-то было. Сцена с отражением. Фокус не на впереди сидящих как бы, а на зеркале, но при этом опять что-то не то... потому что один человек в отражении чётко видится, а другой - нет... потом ты отодвигаешь взгляд, понимая, что на переднем плане те же шахматы: один человек в фокусе, а другой - размыт - всё в шахматном порядке. Зачем? Зацепить меня? Развить косоглазие?! Но забавно. Можно просто снять человека, который присматривается к рыбе на торговом прилавке, а можно снять человека глазами рыбки на прилавке. Кино действительно старается показать что-то привычное в непривычном ключе. Старается подобрать ключик к моему удивлению. А в остальном похоже на скрытную игру в кошки-мышки, но кто тут кто? Киска моя, я по те-бе ску-ча-ю, я от тебя сырок не получаю... твой мыш. Почему-то нет сабов, особенно не хватает перевода надписей, текстов, смс и т.д. - их просто нет. А корейский, местами даже китайский, я не... хотя можно отфоткать и заставить распознать и перевести какой-нибудь гугл-переводчик-распознаватель, хотя они без фоткания распознают в приложении... х-м-м-м... всегда есть бинго-выход.
'Все заберут туман и волны. Кроме того, что внутри моего сердца'
'Решение уйти' - меланхоличный нуар, балансирующий между тонкой мелодрамой и изощрённым детективом. И точно самый зрелый фильм Пак Чхан-Ука. После 'Паразитов' корейское кино, ожидаемо взявшее двухгодовой перерыв, снова влетает в кинотопы с очередным шедевром. И в этот раз в очень нетипичном для себя жанре. Для стандартного западного зрителя кино Южной Кореи живет в 3,5 ипостасях: 1) Пон Чжун-Хо, автор 'Паразитов' и 'Воспоминания об убийстве'. Самый некорейский кореец, любящий снимать на общепонятные темы социального неравенства. Такая Корея для кинотуристов 2) Ким Ки-Дук. Сугубо авторский режиссер, принципиально не работавший в массовом кино, но очень любимый в России 3) Пак Чхан-Ук. От 'Олдбоя' до 'Служанки', от 'Сочувствия Госпоже Месть' до 'Сквозь снег'. Он приучил к настоящей Азии. С кровью, непонятными большинству земного шара сценарными решениями и из-за этого откровенной дичи 3,5) Конечно, дорамы. В мир которых входной билет чуть подороже, чем во вселенную турецких сериалов, но все равно по кошельку почти любому, кто умеет различать азиатов по внешности. Так вот. Номер 3, Пак Чхан-Ук снял новый фильм. И его там не узнать. Кореец снова изучает феномен принятия того или иного решения. Теперь это решение уйти. Конечно же, из жизни. Но внезапно и от великой любви. Синопсис фильма очень нуарный. Суровый полицейский ловит преступников от Пусана до Тэгу. Поучает молодых сотрудников в стиле финчеровского Моргана Фримена из фильма 'Семь' и встречается с женой только по выходным. Жизнь с ней - правильная, но лишенная красок. Сексуальный контакт раз в неделю, здоровое питание и митинги за мирный атом, на производстве которого работает очень правильная жена. Но вот в его жизнь заходит femme fatale. Мигрантка из Китая, чей муж найден мертвым. И чем больше полицейский погружается в путы дела, тем больше он тонет в порочной связи с потенциальной подозреваемой. Целомудрие оков лишает эротизма. Пик распутства - случайный поцелуй среди развеянного родительского праха. Уникальный мир, где касание желанных губ порочнее механического трения клитора. Влюбляясь в роковую красотку, герой предает и теряет всё. Жена не скрывает измену, но ему наплевать. Бывшая подозреваемая становится преступницей, но ему наплевать. Время теряет счет, но ему наплевать. Он утонул. В безрассудных цитатах Конфуция на китайском, убаюкивающем голосе перед сном и странной магии вечерних полутонов маленькой кухни, за которой пока еще полицейский вынужден следить. Маскировка незаметно становится манией, а расследование - предлогом для встреч. Пак Чхан-Ук снимает свое 'Любовное настроение'. Он крадёт у Вонга Кар-Вая не столько осязаемость чувства в азиатском мегаполисе, сколько ускользающее ощущение, что лишь конечная эмоция ценна. Любовь неизбежно закончится, роковая женщина придет и уйдет, оставив болезненную память о самом счастливом моменте в истории этого темного и дождливого города. Пак Чхан-Ук снимает свое 'Головокружение'. По-хичкоковски выглядит даже не фабула, уникален сам киноязык. Изощренный монтаж, продуманные пролеты камеры фиксируют одну из сильнейших режиссерских работ этого года. Кореец играючи устраивает оммаж главным творцам азиатской культуры. Финальные волны сходят с гравюр Кацусики Хокусая, а карикатурные кадры погони - прямая отсылка к корейскому Дюреру - Ким Чен Ги. 'Решение уйти' никогда не займет место 'Олдбоя', но именно новый фильм близок к magnum opus. Там, где история про О Де-Су шокировала и провоцировала, ритм нового фильма реагирует на вопросы, на которых нет правильного ответа. Как итог, в новом фильме Пак Чхан-Ук, хоть и осознанно отказывается от жестокости, от этого не становится менее безжалостным. Кровавые расправы и задорные избиения молотком - не самое страшное, что может случиться в жизни. Ужаснее загнать себя в капкан, который больше не распахнет пасть. Так и случилось с героями 'Решения уйти'. Оба остались в плену. Он - в заложниках мужской психики, а она - его вечным висяком
ЛЮБОВЬ НЕЧАЯННО НАГРЯНЕТ…
Краткий синопсис этого корейского кино можно выразить песней Земфиры «Прости меня, моя любовь». Итак: Море засыпет, закопает в пески. Закинут рыболовы лески, Поймают в сети наши души... Прости меня, моя любовь... Тихо, не слышно ни часов, ни чаек. Послушно сердце выключаем... Давайте разберем данный тезис по пунктам. 1. Море в «Решении уйти» является отдельным персонажем (посмОтрите фильм - поймете, о чем я). 2. Кино - о пойманных душах, которые никогда уже не выберутся из капкана судьбы. А если и выберутся, то на это нужно сначала решиться, а потом придется сделать то, что делает попавшее в капкан отчаявшееся животное - отгрызает себе лапу. Ну или что-то вроде этого в человеческом эквиваленте. Отсюда и проистекает название фильма. А, может быть, в названии фильма кроется идея, что уйти лучше раньше, чем позже, оставив о себе светлые воспоминания, а не терзания, горечь и досаду. 3. Жить можно не только в послушании каким-то внешним силам и обстоятельствам, но и в послушании внутреннем - когда люди предпочитают выключать сердце и приобретают тем самым свободу от треволнений, как это делает жена ГГ и поначалу сам ГГ. Для меня Пак Чхан Ук - режиссер культовый. Я посмотрела много снятых им фильмов - «Олдбой», «Сочувствие госпоже месть», «Сочувствие господину месть», 'Жажда', «Сквозь снег» и «Служанка». Все эти фильмы можно охарактеризовать одним словом - пассионарные. Да и «Решение уйти» не стоит особняком в фильмографии Чхан Ука - недаром за эту свою работу он получил приз «Лучший режиссер» на Каннском фестивале. Однако, в «Решении уйти» мы все же не увидим столько бьющего через край кроваво-эротического экшэна, как в его предыдущих работах. В этом плане «Решение уйти» - скорее младший брат других работ режиссера. А, может быть, последняя киноновелла раскрывает нам Пак Чхан Ука как режиссера изменившегося - повзрослевшего, помудревшего и вызревшего? Иначе зачем в фильме красной нитью проходит тема, что для настоящей любви нужен не секс на люстре, а глубокая, прочная эмоциональная связь? В главной роли в «Decision to leave» снялся Пак Хэ Ил, знакомый мне по другому не менее загадочному корейскому фильму «Воспоминания об убийстве». Как и в «Воспоминаниях об убийстве», в «Решении уйти» масса недосказанностей, фильм ими просто пестрит. Факты и события наслаиваются друг на друга, как бесконечный каскад, и темп повествования становится воистину бешеным. К тому же, именно в этом своем творении Пак Чхан Ук применяет прием, заставляющий опешить: когда герои перемещаются из локации в локацию, и поначалу не совсем понимаешь, перемещаются ли они на самом деле или в своем воображении, или это твое воображение уже начало придумывать то, чего нет в фильме. В своей рецензии на «Решение» кинокритик Тимур Алиев пишет: «Пусан - не Москва, здесь нет суеты и хаоса...». Может, в Пусане хаоса и нет, но в киноповествовании некий хаос режиссёром все же искусственно создается - не потому, что фильм плох и невнятен, а чтобы запутать зрителя. Пытаясь логически понять смысл происходящего, в итоге осознаешь, что нужно просто отпустить вожжи и отдаться зрелищу. Позволить себе просто смотреть, складывая увиденное в копилку визуальных впечатлений. А переварить и осмыслить можно будет потом. Впрочем, Пак Чхан Ук недаром называет своими кумирами Тарковского и Достоевского. Назвать их творения простыми язык не повернется. Отсюда делаем выводы. Как истинно корейский фильм, «Decision to leave» полон излюбленных фишек национального кинематографа - когда жестокость перемежается со специфическим юмором, когда насилие становятся чем-то столь же обыденным, как и разделывание рыбы с вываливанием рыбьих потрохов и брызганьем холодной рыбьей крови. В фильме достается и кондовым методам работы корейской полиции, и расслоению общества с затхлыми трущобами-муравейниками с одной стороны и роскошными виллами с видом на море - с другой. Недаром столько пространства в фильме отдается природной суровости - горам, морю, дождю, снегу. При всей внешной мимишности и сладости корейской культуры, в которой склонные к метросексуальности мужчины не уступают женщинам (привет корейскому детективу, носящему в кармане гигиеническую помаду и крем для рук), реалии общества Gangnam style далеки от райских. Это очень иерархичное, конкурентное общество, культивирующее трудоголизм, сопряженный с зашкаливающим стрессом. Собственно, на протяжении почти 2,5 часового фильма мы не видим ни одного счастливого или даже расслабленного человека. А это значит, что не совсем здоровое, зажатое в тисках догм и условностей общество не способно порождать ментально здоровых людей. Живя в Австралии, я сталкиваюсь здесь со все более увеличивающимся количеством корейских эмигрантов. Всем людям свойственно одно: рыба ищет, где глубже, а человек, где лучше. На протяжении всего 'Решения уйти' Пак Чхан Ук использует приемчики из режиссерской копилки, отсылая нас к то к своей «Служанке», где корейская актриса выучила японский, чтобы сыграть японку (в «Решении» же китайская актриса учит корейский, чтобы сыграть эмигрировавшую в Корею китаянку). То к 'Воспоминаниям об убийстве', когда в центре сюжета вертится цепляющая мелодия старой песенки, перекликающаяся с днем настоящим. Последний фильм мэтра об одержимости - когда жертва становится одержима объектом в результате тонкой, многоходовой игры. Проблема только в том, что ближе к концу уже перестаёшь понимать, кто жертва, кто об»ект. Если бы Линч был корейцем, то он непременно снимал бы именно такие фильмы. «Решение уйти» напоминает мне первые три сезона «Убивая Еву» (пока сериал не скатился в откровенную абсурдность). Нет, напоминает не тем, что в главной роли в «Убивая Еву» снялась корейская актриса. А одержимостью детектива своим подозреваемым и наоборот. В результате такой обсессивности происходит некоторая психопатизация личности жертвы, когда она наполняется только объектом и чувствует себя пустой и депрессивной в отсутствии этого объекта. 'Где ты, Со Рэ?' - отчаянно вопрошает ГГ. Но ответа не находит. Ответ ищите в названии фильма... 9 из 10
бессонница
БЕССОННИЦА «Решение уйти» реж. Пак Чхан-ук О том, что вхождение гаджетов всех типов и мастей в повседневный обиход, коренным образом способно изменить нарратив в кино, Пак Чхан-ук догадался одним из первых. Еще два десятка лет назад его трилогия о мести изумляла многоголосием рассказчиков истории. «Решение уйти» - это уже эссенция его находки. До такой степени смешения, что судьба героини фильма Сон Со Рё уподобляется судьбе ее айфона. В реальности айфонов, планшетов и прочих гаджетов в мире становится все больше. И Пак Чхан-ук построил свое кино, как контент, записанный на множество гаджетов и воспроизведенный одновременно. Здесь в одном кадре сталкиваются прошлое и будущее. Персонажи корректируют свои же жесты и слова. Оказываются в одном плане лицом к лицу друг к другу и фронтально смотрящими в камеру одновременно. Увековечивают фото и диалоги для того, чтобы уничтожить их. Проблема в том, что ничего уничтожить нельзя. Все всплывает на поверхность. В том числе и буквально. Один коронный прием режиссера для тех, кто видел хотя бы один из предыдущих его фильмов, уже не работает. Построение фабулы по принципу загрузки компьютера, когда участки экрана загораются в хаотической последовательности, к середине «Олдбоя» повергало зрителя в состояние тупицы, который что-то в развитии событий упустил, а теперь уже и не поймет никогда что происходит. Но по мере заполнения картинки событий к зрителю возвращалось чувство собственного достоинства, помноженное на радость любителя детективов: вот, что это было оказывается! В «Решение уйти» реализован такой же метод. То, что фильм притворяется детективом, мало кого обманывает. Вопрос: сам ли крупный иммиграционный чиновник съерашился со скалы или ему помогли - вяло обсуждается на всем протяжении картины, но ответ на него почти не волнует ни героев, ни создателей фильма, ни зрителей. Проблему, как удержать в зале два с лишним часа человека, который не может увязать картинки в единую цепь событий, Пак Чхан-ук гениально решил еще два десятка лет назад. Пока неочевидна цепь главных событий, режиссёр каждый конкретный эпизод снимает как мини-фильм со своими завязкой, кульминацией и развязкой, насыщая эти фильмы - эпизоды еще и шоковыми аттракционами. Поедание в кадре живого осьминога в «Олдбое» - стало символом его творческого почерка. В «Решении уйти» есть отдельные мини-фильмы о проблемах миграции (жена погибшего Сон Со Рё - натурализовавшаяся в Корее китаянка), о браках выходного дня (следователь Ян Хе Чжун и его жена видятся раз в неделю), о бремени вины за прошлое, о старости, которая не радость, о стремлении к добровольному уходу из жизни (причем, как в варианте с бабушкой преклонных лет, так и в случае с пышущем здоровьем мужчиной в самом расцвете сил), о причинах и последствиях бессонницы, о домашнем насилии, о сложности работы, когда в помощниках у тебя кретин. А еще о разном менталитете жителей Пусана, Сеула и приморского Опо - это уже радости для корейских зрителей. О необходимости солнечного витамина Д и губительности тумана, который окутывает Опо с утра до ночи. А еще о мягкотелых черепахах, биоматериал которых способен спасти мужчин от кризиса среднего возраста. Что касается шоковых аттракционов, Пак Чхан-ук решительно наступает на горло собственной песне. Жестокость и секс в «Решении уйти» сведены к минимуму. Зато на максимальную громкость выведена сторона чувств. Что происходит между следователем и женой погибшего. Влюбленность? Манипулирование чувствами? Эротическое наваждение? Гаджеты для пользователей стали примерно тем же самым, что и материалы уголовного дела для следователей. На звуковые файлы записываются следы чувств, наблюдений, заметки. Смартфонам доверяют самые интимные снимки, тексты, звуки голоса. Но, как ни притворяются объективными протоколы, а читают их разные люди со своим видением мира и наполняют разным содержанием. Айфоны постигает та же участь. Один и тот же звуковой файл прочитывается следователем как самоанализ, Сон Со Рё как признание в любви, ее бойфрендом как улика. Несовершенное знание корейского языка китаянкой Сон Со Рё должны компенсировать электронные переводчики. Но и они неточны в деталях. «Одинокий кореец» вместо «единственного корейца» - тот самый пример, когда маленькая неточность в смысле влечет кардинальный сдвиг в эмоциональной окраске. Напластование текстов, смыслов, визуальных образов, несущихся из всех углов с разных устройств делает предельно запротоколированный мир максимально призрачным, неточным, неустойчивым. Все объяснимо и непознаваемо в мире гаджетов. Ведь каждый гаджет - это своя точка зрения, свой мир. К тому же изобилие точек зрения умножается на бессонницу главного героя, которая делает зафиксированный и запротоколированный множеством камер мир совсем уж призрачным. Прочным оказывается только сила чувства. И неважно, любовь это или ненависть. Главное, что оно- сила. Материальное - эфемерно. Эмоциональное - подлинно.
«Решение уйти» — новинка от режиссёра «Олдбоя» Пак Чхан-ука, взявшая приз за лучшую режиссуру на последнем Каннском фестивале. Азиаты продолжают свой победоносный поход по современному кинематографу и по обыкновению делают это издевательски нетипично. Фабула у фильма выдалась плоской: детектив с кучей личных проблем берётся за трудное дело с участием роковой женщины. Для Чхан-ука выбор такого сюжета после по западному образцу стерильной «Служанки» стал бы самоубийством. Однако очень тонко и грамотно выстроенное кино-пространство вкупе с особенно динамичным для столь нединамичной истории аудио и видео-монтажом, что добавляет в пресное повествование нотки холодного чёрного юмора, облачают «Колобка» в обложку от «Божественной комедии». Возникает когнитивный диссонанс: как смузи из шаблона детективного жанра с набором незначительных нелогичностей без всякого труда встаёт в один ряд с другими представителями восточного кино, будто гризли рвущего что массовую, что элитарную индустрии 21-го века на мелкие кусочки? Судя по всему, творцам «далекой равнины» удалось вывести универсальную формулу, которая бесспорно уходит корнями в их концепцию восприятия жизни и смерти — фундамент всей азиатской культуры и непреодолимый барьер для белого человека. Внимания достойно, но не шедевр. В категории «Олдбоя» «Решению уйти» придется занять место периферии. Несмотря на высокое качество, его смысловой контекст пуст, а большая часть 'оригинальных' извертасов в демонстрации насилия кажется излишне вымученной на фоне её сверх-эксплуатации азиатами в последние годы.
Страница 1 из 2