Пули над Бродвеем

Если любишь Вуди Аллена, потерпи до трети фильма, если очень любишь Вуди Аллена, то досмотри до конца, до последней сцены — там увидишь классического, любимого тобой, Вуди Аллена. Даже в главном герое ты увидишь Вуди Аллена, ведь Кьюсак играет именно автора. Фильм — ситуация и диалог на Хлебозаводе в 2025. Очень современная история только время выбрано с более фактурными артефактами, например, с Томми ганами. Аллен начинал же стендап комиком, вот бы показывать этот фильм перед открытыми микрофонами, большинство бы… если хочешь узнать, что бы сделало большинство начинающих стендап комиков, досмотри фильм до последней сцены. Неважно в какое время засунул вечные темы автор. Вечные для себя — от попыток справиться со стрессом, до вопроса — что ты готов сделать ради того, что любишь!? И вопросы вечных тем и взрослых ответов не теряются за заеданием стресса главным трикстером фильма. Конечно же в сюжете есть и трикстер даже на фоне нарочито переигрывающих всех, кроме главного, героев. Если вокруг тебя всё выглядит как гротеск, то может ты выбрал не ту пьесу? Иначе почему смех Дженис из Друзей в этом фильме раз, примерно, сто звучит!? п. с. в выстраивании мизансцен фильм как отдельный мастер-класс по выстраиванию геометрии кадра.

Мафия. Спектакль. Выстрелы. Смерть. Игра на сцене и в жизни. Хороший и плохой человек сталкиваются. Плохой не особо хочет контактировать с хорошим. Хороший тоже не хочет. Но нужно поставить спектакль. Хорошему нужны деньги, нужно финансирование для творчества. В нагрузку приходится терпеть не умеющую играть актрису. Кто кого поборет? Зло очернит добро или тьма отемнит добро? Или всё закругляется в танце и смешается в серость? И всё это происходит во время, в другое время, когда что-то было другим, не только автомобили. Хотя люди и не меняются, как показывает практика времени. Внешне только действующие лица не соответствуют иногда своим деяниям. Они всё правильно делают, но выглядят не так. Ещё те, кто должен быть серьезным, становятся вдруг смешными, а юморные иногда бывают чересчур плаксивыми. Всё кувырком. И в этом чувствуется ирония. При этом мы гуляем по этому разговорному миру, где разговоры прерываются только на стрельбу. Постоянная болтология. Они не умолкают. Они черпают жизненную силу из диалогов... высасывают так силы друг из друга. Они не могут умолкнуть. Молчание и есть смерть для них. Только мертвецы тут молчат. Иногда тут и убивают ради того, чтобы кто-то умолк наконец-то.

Максимум - нейтральная, и то одна. А всё почему? Потому что фильмы Вуди Аллена могут смотреть только поклонники Вуди Аллена. Либо настоящие и верные, либо те, которые об этом ещё не знают. Занудные критики просто не станут давать рецензию, потому что придётся угрохать килотонны своей энергии, чтобы доказать Миру обратное. Им легче покрикивать в сторонке, там где и так толпа орёт в негодовании. Тем и прекрасны фильмы Вуди Аллена. Это как любимый кинотеатр, где ты знаешь весь персонал, и даже продавца поп-корна. Своя маленькая Империя. Что касается самого фильма - 'Пули над Бродвеем', то он весёлый, поднимает настроение, и прекрасен для того, чтобы переключиться на позитив. Вся Алленовская атрибутика: Бродвей, Великая депрессия, Бомонд, измены и терзания, юмор и, конечно, джаз, - всё в этом фильме. Если Вы устали от тяжелого или непонятного кино, и Вам нужно просто расслабиться, и восстановиться - неважно от чего - ПРИЯТНОГО ПРОСМОТРА.

Чтобы стать настоящим гением своего дела совершенно необязательно иметь диплом, который будет висеть на стене и собирать там пыль. Это как никто другой доказывает Вуди Аллен на своем собственном примере. Аллен всегда знал, что его судьба будет связана с искусством, а потому решил испытать себя в качестве студента Нью-Йоркского университета на факультете кинематографии. Однако продолжительные, утомительные лекции не впечатлили молодого студента, который посчитал, что ему будет гораздо полезнее реализовывать свои идеи на практике. Из-за своих амбиций и неумения выжидать Аллен был исключен из учебного заведения, о чем особо не жалел. Не принесло ему удовлетворение также и посещение курсов городского колледжа, после чего будущий режиссер и сценарист окончательно ушел в работу, став автором юмористических зарисовок для одного из популярных комиков, рассмотревшем в молодом и пока что совершенно неизвестном Аллене талант. Писательское ремесло приносило своему автору немало положительных эмоций, а также чувство глубокого удовлетворения. Аллен испытывал подлинную страсть к театру и даже сумел прославиться на Бродвее. Его пьеса «Не пейте эту воду» смогло достичь отметки в 598 представлений, а это уже говорило о высоком художественном уровне произведения. Вместе с тем, Вуди Аллен решил не ограничивать себя достойными, и вместе с тем скромными лаврами писателя, который пребывает в тени. Стараясь проявлять свой талант в самых разных сферах, Аллен частенько выступает на сцене со своими ироничными комедийными зарисовками, а также покоряет кинематограф, благодаря таким картинам, как «Энни Холл», постепенно становясь одним из самых достойных независимых режиссеров своего поколения. Стараясь не изменять себе, Аллен завсегда исследует в своих картинах тонкости и хитросплетения человеческих судеб. Режиссер никогда не выступает против обаятельного абсурда и фактически поклоняется творчеству своему кумира Ингмара Бергмана. При этом сам Аллен стал величиной, на которую ориентируются более молодые кинематографисты, пытающиеся раскусить секрет его удивительного творческого стиля. При этом сам мастер прекрасно помнил, с чего начиналось его восхождение к вершинам, и в 1994 году решил оригинально воздать должное истокам карьеры, которые определили его дальнейший творческий путь в ленте под названием «Пули над Бродвеем». И это оказалось весьма обаятельное признание в любви искусство, определившему Аллена, как настоящего творца. Итак, сюжет фильма переносит нас в 20-е годы прошлого века и знакомит с таланливым молодым драматургом Дэвидом Шейном (Джон Кьюсак), который буквально бредит тем, чтобы поставить на Бродвее свою самую амбициозную пьесу, известную как «Бог наших отцов». Однако несмотря на весь энтузиазм и красноречие, Шейну никак не удается получить для постановки достаточное финансирование. Прилежные спонсоры решили не вкладывать деньги в Шейна и его детище, однако судьба сводит драматурга с опасным мафиози Ником Валенти (Джо Витерелли), который в общем-то не прочь помочь молодому автору в реализации его идеи. Но как и всегда бывает в подобных случаях, никто никому ничего просто так давать не собирается. Валенти ставит перед Шейном условие, обойти которое не представляется возможным. Мафиози требует взять на главную роль свою подружку Оливию (Дженнифер Тилли), давно мечтающую попасть на сцену и прославиться в качестве серьезной театральной актрисы. И ни Валенти, ни Оливию совершенно не заботит тот факт, что девушка напрочь лишена талантов. Эта мелочь выдается им несущественной, но не может не волновать Шейна, который хочет, чтобы все прошло идеально и критики по достоинству оценили его старания. Однако на одной лишь Оливии все проблемы с грядущей постановкой не заканчиваются. Первые репетиции пьесы показали, что «Бог наших отцов» имеет существенные проблемы с размеренным ходом повествования, неправдоподобными диалогами и сюжетными поворотами. И Шейн не в силах самостоятельно изменить ключевые моменты драматургии, так как у него банально нет зацепок, чтобы исправить свою работу. Но, к счастью для него, мафиози приставил к автору своего подручного по имени Чич (Чезз Палминтери), который долгое время молчаливо стоял в сторонке, но в самый ключевой для Шейна момент решил высказать свои удивительно точные замечания относительно того, какой же в конце концов должна оказаться пьеса мечты. Зная все тонкости театральной работы изнутри, Вуди Аллен вполне логично выступил автором сценария своего фильма, вложив в него как былой опыт, пережитый им самим в молодые годы, так и рассказы коллег, которые в свое время пытались покорить Бродвей. Именно благодаря всеобъемлющим знаниям режиссера, связанным с муками творчества, бесконечными репетициями, административной работой и многими другими нюансами, подводящими пьесу под премьеру, лента «Пули над Бродвеем» получилась настолько интригующим, увлекательным зрелищем, которое удачно сочетает в себе фирменную иронию режиссера, легкий налет излюбленного абсурда, а также более серьезные, глубокие рассуждения. Во многом заглавный герой в исполнении Джона Кьюсака является альтер-эго самого Аллена, и последний этого даже не скрывает. Будучи буквально одержимым творчеством, Аллен всегда старался доводить свою работу до идеальной формы. Он мог днями напролет сидеть за печатной машинкой, а затем пропадать в театре или на съемочной площадке без выходных, лишь бы его идеи нашли должное воплощение на практике. Естественно, столь безумный ритм жизни не мог не отразиться на «Полях над Бродвеем», которые буквально раскладывают по полочках то, что происходит за кулисами любого достойного художественного проекта, заслуживающего на минимальное признание. Конечно, в сюжете наблюдается довольно много суеты и хаоса, однако в происходящее на экране веришь даже несмотря на то, что все оно до отказал пропитано иронией. Подготовка к любому масштабному событию требует абсолютно всей отдачи от ведущих действующих лиц, и на примере молодого драматурга мы видим, как совершенно на ровном месте порой могут возникнуть неожиданные проблемы, и ведь их как-то необходимо решать. Кроме того, и сам виновник торжества далеко не идеален, каждая его ошибка может окончиться печальными последствиями для всего мероприятия. А учитывая то, что в деле еще замешаны и гангстеры, то ситуация начинает напоминать хождение по канату, натянутому над пропастью. Но при этом Аллен умудряется аккуратно сглаживать острые драматические углы, а также чрезмерный фарс, превращая «Пули над Бродвеем» в искрометное зрелище, в коем нет ничего лишнего. Помимо оригинального сценария и неизменно завораживающего режиссерского стиля Вуди Аллена, «Пули над Бродвеем» также могут похвастаться блестящим актерским составом, который как и всегда был подобран постановщиком с необходимой тщательностью. Аллен известен тем, что приглашает в свои проекты отнюдь не случайных исполнителей, и они обязаны в точности соответствовать его видению. И 'Пули над Бродвеем' стали еще одним примером того, как необходимо выстраивать каждый элемент художественного механизма и не искать компромиссы. 9 из 10

США, Нью-Йорк, конец 1920-х - начало 1930-х годов. Молодой рефлексирующий драматург Дэвид Шейн (<b>Джон Кьюсак</b>) написал пьесу и хочет сам её поставить. Проблема извечна и проста, как апельсин - на постановку нет денег. Мафиози Ник Валенти (<b>Джо Витерелли</b>) готов помочь, но в обмен требует, чтобы на главную роль поставили его бездарную любовницу Оливию (<b>Дженнифер Тилли</b>). В театре также будет постоянно присутствовать телохранитель Оливии по кличке Чич (<b>Чезз Палминтери</b>), и всё это Дэвиду совсем не нравится - у него и так проблем хватает. Ведущая актриса Хелен Синклер (<b>Дайанн Уист</b>) хочет переписать пьесу 'под себя', актер Уорнер Пёрселл (<b>Джим Бродбент</b>) страдает патологическим обжорством, а Чич вылезает с ненужными советами... Как же Дэвиду справиться со всем этим? Плотность шедевров на квадратный метр в 1994 году просто-таки зашкалила. Подумайте сами, это год, когда мы получили одновременно: <b>'Криминальное чтиво', 'Форрест Гамп', 'Леон', 'Побег из Шоушенка', 'Эд Вуд'</b>... я уж не говорю про <b>'Интервью с вампиром'</b> и <b>'Маску'</b>, а ведь ещё и <b>'Правдивая ложь'</b> есть.. И вот в этом же самом году на экраны вышли 'Пули над Бродвеем', снятые... по словам 'рефлексирующий драматург' и 'Нью-Йорк' можно догадаться: конечно же, снятые <b>Вуди Алленом</b>. И снятые блестяще. Жанр этого фильма, как и всегда у Аллена, определить не то что сложно — попросту нереально. Вроде как комедия - а пули над Бродвеем действительно летают и, страшно сказать, иногда убивают людей. Вроде бы драма, но настолько театральная, что от неё не плакать хочется, а смеяться. Вроде и сатира, но затрагиваются достаточно серьёзные вопросы, только Гамлета иногда не хватает. (Впрочем, он тут немножко, но есть, так что с Гамлетом всё нормально). Лучше всего этот фильм можно описать словами Костика Ромина: '<i>Фарс! Водевиль! Трагикомедия! Смешение жанров, чёрт побери!</i>' Да, именно смешение, но сделано оно замечательно. Нигде Аллен не пережал, никуда не скатился - а ведь это очень просто сделать, стоит только акцентировать чуть больше внимания на одном из аспектов или героев. Вуди этого делать не стал (наверное, потому, что самого себя в этот раз в свой фильм не поставил). Главную роль - фактически молодого Вуди Аллена - здесь сыграл Джон Кьюсак. Он как раз понравился мне меньше всех в фильме, но оно, по сути, так и задумано. Непрерывно рефлексирующий и по сути мало что из себя представляющий главный герой и должен был оттенять собою потрясающих второстепенных персонажей, каждый из которых запоминается очень надолго. Невероятно хороша Дженнифер Тилли в роли бездарной Оливии Нил, любовницы гангстера. Нет ничего сложнее, чем сыграть плохо, когда ты умеешь играть хорошо, но Дженнифер справилась на все сто — бесила от начала и до конца фильма, за что и получила номинацию на 'Оскар'. Не номинацию, а сам «Оскар» получила Дайанн Уист за исполнение «примадонны» Хелен Синклер. Вполне заслуженно, она – одно из украшений фильма, её напыщенные монологи из старых спектаклей, постоянное стремление придать себе значимости, манипулирование Дэвидом и гениальное «Don't speak!»… просто незабываемо, это надо смотреть и поражаться. Джим Бродбент, тогда ещё даже близко не Гораций Слизнорт в «Гарри Поттере», отлично и очень иронично сыграл актёра, который пытается сидеть на диете, но ему вечно что-то мешает — от собственных страхов до элементарной слабости характера. Но лучшей ролью в фильме для меня стал бандит – телохранитель Чич, которого замечательно изобразил Чезз Палминтери. О его роли сложно говорить, потому что иначе будет трудно избежать спойлеров, но одно сказать всё-таки можно. Чич и трансформация, которую он проходит в фильме – это лучшая иллюстрация того, как искусство может полностью захватить человека. И на какие жертвы настоящий гений может пойти ради него. Финал Чича и Дэвида – об одном и том же, и это главное, что, на мой взгляд, хотел сказать Вуди Аллен. Резюмирую: блестящий фильм, которому очень не повезло с годом выхода – на фоне перечисленных мною выше шедевров блестящий гротеск Аллена чуть-чуть потерялся. Что ж, смею надеяться, что этой рецензией я его немножко «найду» - он того более чем достоин. 8 из 10

<i>Театр располагает самой проторенной дорогой к уму и сердцу. Фридрих Шиллер</i> Великолепная в искрометной оригинальности и блистательная в интеллектуальной значимости картина вернула Вуди Аллена к комедийным истокам. Недолгий период поиска смежного призвания в мрачноватых лентах типа «Тени и тумана» завершился прозрением. Певец Манхэттена вновь почувствовал себя двадцатипятилетним юнцом, только-только нащупывающим тропу в драматургии и закономерно спотыкающимся через два шага на третий. Энергичный, говорливый, но беспросветно невезучий Дэвид Шейн, силящийся найти средства для пьесы – в равной степени сам Аллен конца шестидесятых и безымянный лакей искусства, значимость собственного эго еще не сознающий. Маэстро Вуди не застал багровый расцвет гангстерского движения, но глупо выискивать несоответствия, когда стилизация под ретро настолько удачная, что «Пули над Бродвеем» стали афишей спектакля театра драмы. После визита к самарской Мельпомене, чьи жрецы подарили воистину незабываемое зрелище, сам фильм мог показаться ненатуральным, но в тот день, когда Аллена на голубом глазу обвинят в халтуре – случится внеплановое солнечное затмение, не меньше. Адаптация сценария для живой постановки не прошла бесследно. При детальной схожести сюжетной канвы, актерских образов и воссозданной атмосфере Нью-Йорка двадцатых годов в спектакле чуть громче звучит клич искусства внутри человека, готового пожертвовать ради него жизнью. Ну, либо признаться, что быть художником – выше его сил, и что на театре свет клином не сошелся. Вариантов развития переписываемой гангстером Чичем пьесы Дэвида множество, но все они схожи в главном: если написана чушь – ей место в корзине, а не на лицах пыжащихся актеров. «Пули над Бродвеем» в этом смысле вещь уникальная. Понятие «главная роль» весьма условное, и за время действия меняет хозяина раз шесть, чаще задерживаясь возле увядающей примы Хелен Синклер, в могучем образе которой обе исполнительницы – американка Дайан Уист и россиянка Жанна Романенко – вынесены публикой на руках и засыпаны цветами. Награды актерской гильдии и звание народной артистки соответственно – ничто в сравнении с вдохновляющей силой производимого эффекта. Явно отрицательный персонаж, вобравший в себя весь снобизм, высокомерие, жеманность, позерство, отрыв от реальности, алкоголизм и прочие богемные «прелести», предстает чуть ли не самым честным служителем искусству. Пусть и любит себя в нем гораздо больше, чем его – в себе. Самая приятная особенность «Пуль над Бродвеем» – в умении быть одновременно типичнейшим кино Аллена, выдающим себя с начальных титров по уморительную развязку с любовником невесты в окне, и самодостаточной историей, родом из экстравагантной эпохи. Практически любому сценаристу или режиссеру знакомы эти чувства: он свято верит, что сам хорош, а вот со скупым окружением круто не повезло. Дэвид Шейн, кто бы его ни исполнял – Джон Кьюсак или Денис Евневич – подобен солнечному зайчику, перескакивающему со стены на потолок и на пол, стремясь угодить всем и не потрепать значимости. Столь незрелой личности нечего противопоставить полуграмотному мафиози Чичу, прошедшему путь от телохранителя актрисульки Оливии – пассии босса и по совместительству спонсора пьесы, до настоящего созидателя, тонко чувствующего текст и способного обеспечить ему завораживающее звучание. Не зря он вечно оговаривается: «Моя пьеса». Между горе-драматургом и самодеятельным бандитом завязываются очень странные отношения: не то дружба, не то партнерство, не то соперничество – они оба, скованные одной цепью, имя которой Бродвей, как две половинки нью-йоркского яблока, в пороховом дыму над которым отыскалось место высокому. Как говорил главный алленский кумир, Ингмар Бергман, «жизнь имеет в точности ту ценность, которой мы хотим ее наделить». Слова великого шведа адресованы сразу ко всем действующим лицам киноленты и связанных с нею спектаклей. Ценности для каждого персонажа свои: актерское признание, набивание брюха, сюсюканье с собачкой, надежда спастись от выхода в тираж – никаких пересечений, так ведь? Но Аллену играючи удается заразить разномастную публику общей идеей и не потерять контроль над нею, когда руки сами тянутся для раздачи тумаков. Либо залпов из ружей и револьверов, кстати. Ведь на экране именно гангстерская эпоха, и вопросы в ней решаются элементарно: приставлением ствола ко лбу или залпом в затылок. Этот специфический флер, густо обволакивающий здания театров на главной улице Нью-Йорка не оттеняет, а лишь укрепляет остроумную сущность картины. Аллен не был бы самим собой, утрать он связующие нити между драмой и комедией, однако «Пули» остаются в первую очередь легким, расслабляющим зрелищем. Лишь вторым слоем режиссер затрагивает тему призвания и что есть творчество для человека, какое место оно занимает либо должно занимать в жизни? Экранных примеров за глаза и за уши, фильм богат яркими типажами, и в каждом можно опознать множество прототипов. Отдавая симпатии любому лицедею, автоматически признаешь способность Аллена разговаривать на нескольких языках одновременно. Хитрецу Вуди удается быть смешным, пошловатым, грустным, задумчивым, изворотливым, разговорчивым, а затем снова смешным. Театр создан вызывать в людях широчайший спектр чувств, и если по завершении действа ноги сами поднимают с кресел, а ладони сходятся в аплодисментах, то важно ли, кто в этот раз на сцене главный?

Для любого автора, преданного своей работе, важно довести свое произведение до совершенства. Однако для этого ему приходится полагаться не только на свое воображение и талант, но и окружающих, которые могут подсказать ему, какого персонажа стоит убрать или какой сюжетный поворот добавить. Таким образом, итоговое произведение получается не всегда чисто авторским. Эта тема проходит лейтмотивом в криминальной комедии Вуди Аллена «Пули над Бродвеем». <b>Синопсис</b> Нью-Йорк, 1920-е годы. Пока Америка купается в деньгах, виски льются рекой, а местные мафиози жестоко делят территорию, молодой, но амбициозный драматург Дэвид Шайн мечтает сам поставить свою пьесу, но никак не может найти финансирование. Вскоре ему все же удается найти спонсора в лице нью-йоркского гангстера Ника Валенти, который обещает вложить деньги в спектакль только при условии, что одну из ролей исполнит любовница мафиози Оливия Нил. Наконец, Дэвид собирает всю труппу и приступает к репетициям. Однако писатель понимает, что пьесе чего-то недостает. Исправить ошибки ему помогает приставленный к Оливии телохранителем бандит по кличке Чич, который помогает Дэвиду довести свою пьесу до совершенства. Думаю, самое главное, что, непременно, должно понравится зрителю в фильме – <b>актёрский состав</b>. Действительно, «Пули над Бродвеем» - это один из тех редких случаев, когда актеры настолько гармонично смотрелись на экране, что нельзя было отвезти глаз. Прежде всего, хотелось бы отметить игру Дайэнн Уэст в роли тщеславной легенды Бродвея Хелен Синклер, которая единственная понимала язык, на котором говорил Дэвид, а посему невольно стала его музой. Также я бы выделил Чазза Пальминтери, исполнившего роль Чича, грубого и необразованного бандита, который сумел понять пьесу главного героя лучше, чем сам автор. Все-таки Вуди Аллена заслуженно можно назвать гениальный <b>режиссером</b> и знатоком своего дела, сумевшим создать жанр интеллектуальной комедии. В его фильмах очень тонко сочетаются драма, сатира и философия жизни. Так, посредством комедии «Пули над Бродвеем» режиссер изобличил внутренний мир писателя, мечтающего поставить свою пьесу так, как этого хочет только он. Однако уверенность в шедевре вскоре пропадает, когда он видит, что его пьеса лишена жизненной энергии, которая бы увлекла зрителя. Исправить ошибки ему помогает бандит Чич. Параллельно с этим закручивается сюжетная линия с тайными романами за кулисами, самым страстным и глубоким из которых оказываются отношения Дэвида с Хелен. Тут Вуди Аллен помещает героя в точку кипения страстей и эмоций, которые в итоге помогают ему разобраться в себе не только как писателю, но и как человеку. Как известно, Вуди Аллен – еще и талантливый <b>сценарист</b>, который удивительнейшим образом понимает жизнь, людей и их проблемы. По сути дела, писатель Дэвид Шайн – это отображение самого Аллена. Он настолько одержим самостоятельно поставить свою пьесу, что не замечает того краха, который творится на сцене, переступив через свою гордыню, он находит поддержку в лице Чича, благодаря которому пьеса в первой же постановке проходит с ошеломительным успехом. Но тут автор сталкивается с внутренним конфликтом, когда осознает, что его пьеса – это, по сути дела, творение рук Чича. В то же время Чич сыграл важную роль не только в создании пьесы, но и в решении серьезной проблемы в лице Оливии, бездарной и капризной актриски, мечтающей о сцене, но не обладающей ни граммом таланта и даже способностью элементарно выучить свою роль. Собственно, Чичу удается, как мне кажется, гениальнейшим образом решить и эту проблему. <b>Итог</b> Конечно, «Пули над Бродвеем» - это не самая лучшая работа Вуди Аллена, но в визуальном плане одна из самых ярких и красивых. Конечно, самое привлекательное в фильме – это игра актеров. Также режиссура и сценарий пропитаны глубоким смыслом, который заставляет задуматься над многими вещами. 9 из 10

'Бог создал людей (право на жизнь),а полковник Кольт сделал их равными' (в праве на смерть). В тесном переплетении обстоятельств современной жизни, подчас смертельно опасных, люди должны соразмерять свои амбиции со способами их удовлетворения: во-первых, учетом интересов окружающих, во-вторых, соответствием поставленных целей своей природе. То есть знать и других, и себя самих. Абсурдность ситуации, когда оба эти условия не выполняются, а решения проблем видится в устранении 'носителей проблем', и показывает фильм. Вуди Аллен убеждает именно абсурдизмом, где непонимание лечат насилием. Простые решения, (только такие укладываются в головы примитивов) вовсе не обеспечивают однозначный и надежный результат. Даже достигнув своих целей, люди уязвимы, т. к. стали помехой для других, как стал бандит Чич для сотоварищей. От непонимания- к недоверию, от недоверия- к устранению- привычно короткий путь. Путь, где нет ничего личного, только и возможный, когда 'личности' взаимозаменяемы. Дейвид-автор постановки обнаруживает свою творческую беспомощность, на фоне шумно-успешной премьеры. Ведь соответствовать творению таланта настоящего автора он не может. Именно осознание будущего неминуемого провала открыло ему глаза на то, что он занялся не своим делом. Фильм высмеивает расхожее мнение, что невзгоды бытия создают гениев. Для таланта безразличны обстоятельства, кроме одного-наличия самого таланта. А уж он то себя проявит, даже вопреки воле его обладателя, даже ему во вред. Такую шутку сыграла судьба с Чичем. Обольстительная примадонна Хелен уже не способна на новые достижения. Поэтому она так настойчива в охоте за теми, кто мог бы ее возродить. Она надеется только на них, зная, что себя исчерпала. Таков результат бесплодной борьбы за успех, в роли агента по собственной рекламе, в ущерб соответствию образцам творчества. И, пожалуй, главное в соответствии этому миру людей показано выбором, который делает Дейвид между могуществом таланта и ценой его самореализации. Даже понимая свою ущербность, как драматурга, начитанного, но бессталанного, он отвергает низость таланта-самородка Чича, решающего обыденные проблемы ценой жизни устраняемых 'помех'. Никакая и ничья жизнь не может быть ценой решения проблем, ни пошло-обыденных, ни общественно-значимых! Дейвид вызывает именно этим сочувствие зрителей; оно созвучно нашему братству людей, среди которых у каждого есть право на жизнь. Только человечность сохранит шанс-жизнь для всех и каждого. А значит и возможность сделать и мир и людей способными решать проблемы не методом Кольта. Вуди Аллен, своим фильмом показал как опасность и непрочность самообольщения могуществом насилия, так и возможность сохранить человечность, если поставить ее судьей в душе каждого из нас, даже ничем не примечательного. Ведь атмосфера отношений в обществе создается всеми нами.

Какую комедию <i>Вуди Аллена</i> не включи, она сразу полюбится тебе и унесет в нереально смешную и невероятную историю. Данное кино <i>Вуди</i> 1994 года я посмотрел только сейчас. Что могу сказать: комедия получилась очень оригинальной, поставленной в забавной, ироничной постановке. Все как всегда запутанно, герои все разные, много юмора и комичных ситуаций и как всегда нельзя угадать, чем все закончится. Перед нами молодой, талантливый драматург. Он написал интересную пьесу, но не может поставить ее в театре, ведь денег у него нет. Один мафиози решает ее финансировать при условии, что его любовница будет играть одну из главных ролей. Драматург набирает актеров на свою пьесу, дает роль ужасно бездарной любовнице мафиози и ставит свою постановку на Бродвее. Перед нами запутанная, комедийная история с исканием вдохновения, различными мнениями, перестрелкой и убийствами… Я бы это кино еще раз посмотрел. Комедия поднимает настроение и смотрится на одном дыхании. <i>Вуди Аллен</i> как всегда молодец. Смотришь его кино и просто отдыхаешь, забываешь все проблемы и дела. Главную роль ироничного драматурга <i>Вуди</i> отдал <i>Джону Кьюсаку</i>. Он обаятельный, интересный актер, поэтому его было приятно видеть на экране. <i>Дженнифер Тилли</i> в роли любовницы мафиози и ужасной актрисы была весьма забавна. Но больше всех мне понравилась <i>Дайэнн Уист</i>. Она потрясающая актриса с позитивной энергетикой. На которую все время хочется и хочется смотреть. В этой комедии все внимание как-то сводилось к ней. Вторые роли исполнили такие актеры, как <i>Джо Витерелли, Мэри-Луиз Паркер</i>, комедиантка <i>Трейси Ульман</i> и <i>Джим Бродбент</i>. <b>«Пули над Бродвеем»</b> - отличная, криминальная комедия от <i>Вуди Аллена.</i> Кино действительно смешное и хорошо обработано. Эта одна из моих самых любимых комедий <i>Вуди.</i> К просмотру рекомендую! <b>8 из 10</b>

Нью-Йорк, 1930-е годы. Начинающий драматург Дэвид Шейн мечтает покорить своими пьесами Бродвей. Больше того, Шейн хочет самостоятельно поставить одну из них, для чего, по настоянию продюсера, соглашается на привлечение средств крупного мафиози. Взамен спонсор хочет, чтобы главную роль в спектакле играла его бездарная подружка из кордебалета. В процессе продвижения своего творения Шейн знакомится с телохранителем по кличке Чич. Чич обладает тонким, врожденным нюхом на любую фальшь. Во время отделки пьесы Чич начинает давать Шейну ценные лингвистические советы, но вскоре перестает ограничивать свои функции только лишь раздачей рекомендаций. Войдя во вкус сочинительства, Чич начинает уже самостоятельно придумывать новые сюжетные повороты, и, по сути, переписывает пьесу. Постановка сего творения пользуется невероятным успехом у публики… Изящнейшая ретро-трагикомедия, снятая постоянным оператором Аллена Карло Ди Пальмой в приглушенных импрессионистских тонах, переносит зрителя в любимую режиссёром предвоенную пору, предлагая остроумную историю о превратностях творческой жизни. Хотя порой она почти тонет в многословности и начинает походить на радио-пьесу. Однако ирония и вкус позволяют Аллену искусно стилизоваться под салонные мелодрамы Любича и Капры. И это в лучшую сторону выделяют данную картину в ежегодно пополняемой 'аллениаде'. В 1990-е неотъемлемой её частью стали неизменные авторские самоповторы и, как результат, отсутствие оригинальных идей. Не найдя для себя, как для актёра, места в этом сюжете, Аллен выложился в других исполнителях, приведя к наградам своих новых подопечных - Дайан Уист и Чазза Палминтери.